“Low I sit,
In sorrow, penitence-stricken, and deep woe,
’Mid shades of death, thine arrow drinks my blood;
For I thine innocent side have piercéd deep.
I dare not look upon thy bleeding brow,
For I have circled it with thorny crown,
Thou Holy One, and here I sit and weep,
Bowed with the o’erwhelming burden down to earth.”
Резные исповедальни в конце наводят на утешительные мысли. Здесь
“The great Absolver with relief
Stands by the door, and bears the key
O’er Penitence on bended knee.”
Имеется пять часовен — мистическое число, связанное с пятью скорбными тайнами, — каждая с двумя маленькими окошками, прорубленными в толстых стенах и похожими на бойницы форта. Их стены покрыты вотивными картинами и мемориальными мраморными дощечками с надписями, некоторые из которых мы копируем:
«Вечная благодарность всемогущей Богоматери Лурдской за милость, которую Она мне даровала».
Paris, 30 Juillet, 1872.
«M. M.»
«Любовь и благодарность Богоматери Лурдской. Два исцеленных и утешенных сердца».
«Богоматери Лурдской, полковник Л. С.»
«6 августа 1870 г.»
«Вечная благодарность Богоматери Лурдской, исцелившей нашу дочь».
Здесь находится бесчисленное множество подобных надписей, представляющих собой страницы, вырванные из семейных историй, чрезвычайно трогательные и наводящие на размышления при чтении. Это вечные выражения благодарности, которые, несомненно, угодны Божественному Благодетелю, не оставляющему без внимания того, кто возвращается, чтобы возблагодарить.
Наш последний визит в крипту никогда не забудется. Мы прибыли в Лурд накануне вечером под проливным дождем, который все еще продолжался, когда мы отправились в половине пятого утра на мессу к нашему знакомому священнику. Мы с трудом протиснулись в неф, набитый паломниками из Бретани и Вандеи. Все пять часовен были заполнены священниками, ожидавшими своей очереди служить мессу. Наш друг находился там с двух часов, и прошло почти семь часов, прежде чем он нашел свободное место у алтаря. Мессы также непрерывно сменяли друг друга с полуночи в пятнадцати часовнях верхней церкви. Как видно, это место непрерывной молитвы.
Закончив наши молитвы в позднее время, мы поднялись по пролету из двадцати шести ступеней, который привел нас на широкую террасу перед верхней церковью, откуда открывался прекрасный вид на долину с живописным старинным замком прямо напротив. Солнце выглянуло после дождя, и все вокруг казалось необыкновенно свежим и восхитительным. На террасе стояли четыре колокола, подаренные принцем Вианским и еще не подвешенные. Их крестил 11 августа кардинал Донне из Бордо в присутствии многочисленной толпы, включая дона Себастьяна Бурбонского, инфанта Испании, герцога де Немура и принца Беарнского и Вианского.
Прежде чем войти в церковь, мы останавливаемся перед готическим порталом, чтобы взглянуть на изображение нашего Спасителя над центральной аркой. Его лицо обращено к Лурду, голову окружает крестообразный нимб, по бокам начертаны Альфа и Омега, а правая рука поднята для благословения паломника внизу. По обеим сторонам находятся крылатые символы Евангелистов. Ниже располагается Дева Мать, руки которой скрещены на груди, а лицо
“The most resembling Christ,”
исполнено кротости и задумчивости. Кажется, Она ожидает всех, кто ищет через Нее Божественного Искупителя, дарованного Ею человечеству. Felix cœli porta, — произносим мы, проходя под Ней.
Войдя в церковь, мы сразу поражаемся ее безупречной чистоте. Она выполнена в стиле XIII века. Высота примерно в два раза превышает ширину, из-за чего арки кажутся выше, чем они есть на самом деле. Безукоризненно белые стены оживляются прекрасными знаменами, висящими повсюду. Здесь насчитывается около четырехсот таких знамен, богато вышитых религиозными символами и эмблемами, а также гербами различных городов и провинций. Среди них выделяются знамена Эльзаса и Лотарингии, обшитые крепом. Они были изготовлены в тайне и переправлены через границу под покровом ночи, чтобы избежать бдительности прусской полиции. Их преподнесли верные христиане, одним из которых был доблестный офицер, чья грудь была усыпана орденами, а принял их архиепископ Ошский (к чьей провинции относится Лурд), который плакал, прижимая их к губам, чем довел до слез огромную толпу.
Вокруг нефа церкви тянется уникальный фриз из вотивных золотых сердец, расположенных так, что они образуют надписи огромными буквами, заимствованные из слов Девы к Бернадете: «Vous prierez pour la conversion des pécheurs. Allez boire à la fontaine et vous y laver.—Allez dire aux prêtres qu’il doit se bâtir ici une chapelle, et qu’on doit y venir en procession».
Главный алтарь в центре хора посвящен таинству Непорочного Зачатия. Он выполнен из чистого белого мрамора, и на его передней части имеется пять отделений, на которых высечены Благовещение, Посещение, Успение, Коронация и Явление Пресвятой Девы в гроте. Алтарь украшен белыми лилиями. Над ним в золотой нише находится статуя Чистейшей Марии, «превознесенной над всеми женщинами», самого воплощения чистоты и любви. Над Нею, подобно короне, возвышается созвездие прекрасных ламп из филиграни и эмали. К стенам прикреплены богатые вотивные дары — кресты Почетного легиона, эполеты, скрещенные над флагами мечи, миниатюрный корабль, митра монсеньора Лоуренса и т. д. На замковом камне арки высечен герб Папы Пия IX.
Главный алтарь с его Мадонной является центральным объектом церкви и фокусом ее великолепия. Вокруг него, подобно лучам вокруг Непорочного Зачатия, располагаются пять апсидных часовен. Непосредственно за ним находится часовня Святого Сердца, где, разумеется, хранится Святые Дары. Слева находится Нотр-Дам-дю-Мон-Кармель в честь последней явки Бернадете, состоявшейся в день этого праздника. Далее идет часовня Нотр-Дам-де-Виктуар в память о знаменитом парижском архибратстве, которое совершило столько обращений, сотворило столько чудес и проложило путь, так сказать, к торжеству Непорочного Зачатия.
Справа от часовни Святого Сердца располагается часовня Нотр-Дам-де-Розер, напоминающая о четках, которые Дева держала на руке во время всех явлений Бернадете. Затем идет Нотр-Дам-де-ла-Салетт, напоминающая нам, что на смену слезам, пролитым некогда Матерью Скорбей о бедствиях Франции в горах Дофине, пришли улыбки Пречистой Марии в пиренейском гроте.
Каждая из этих пяти часовен напоминает о Святой Троице количеством своих окон, в то время как круглое окно-роза на фасаде символизирует Божественное Единство. Эти окна выполнены из витражного стекла — подарка принца Вианского. Главный алтарь и статуя Непорочного Зачатия предоставлены анонимным благотворителем, а многие другие алтари являются дарами частных лиц.
Десять боковых часовен открываются из нефа и для удобства сообщаются друг с другом. Четыре ближайшие к хору окружают Марию главными членами Ее семьи: святой Анной, святым Иоакимом, святым Иосифом и святым Иоанном Крестителем. Затем следуют часовня святого Петра, продолжающего жить в нашем «Папе Непорочного Зачатия», столь прославившем Марию 8 декабря 1854 года; святого Иоанна, любимого ученика, назначенного Ее сыном на горе Голгофе; святого Франциска Ассизского, патриарха Серафического ордена, всегда выступавшего защитником Непорочного Зачатия; святого Франциска Ксаверия, покровителя Общества распространения веры, одной из слав этого века Марии; святого Бертрана, прославленного епископа Комминского и святого покровителя монсеньора Лоуренса, чье имя навсегда останется связанным с церковью Нотр-Дам-де-Lourdes; и святой Жермен, скромной пастушки из Пибрака, столь похожей на маленькую бержеру из Лурда.
Таким образом, четыре великих религиозных ордена церкви представлены перед престолом Девы — кармелиты, доминиканцы, францисканцы и иезуиты. Каждая часовня, посвященная тому или иному святому таинству, имеет свой прекрасный алтарь, резную дубовую исповедальню, круглую золотую люстру, станцию крестного пути, знамена и статуи.
Резная дубовая кафедра на левой стороне нефа была подарена епископом Марселя.
Окна боковых часовен, ожидающие своего дарителя, изобразят историю Нотр-Дам-де-Lourdes, начиная с первого явления и заканчивая освящением церкви. А окна клироса представят историю почитания Непорочного Зачатия. Убранство церкви еще далеко не завершено. Оно будет гармонировать с ее архитектурой, столь чистой по очертаниям и легкой по форме. В семидесяти шести аркатурах трифория святые, наиболее преданные Непорочному Зачатию, будут изображены на золотом фоне.
Увидеть эту прекрасную церковь заполненной благочестивыми паломниками, священников у каждого алтаря из пятнадцати часовен, грандиозное богослужение, совершающееся в хоре со всей торжественной помпой больших соборов, многочисленное духовенство в богатейших облачениях и услышать величественную музыку Палестрины, исполняемую с безупречной гармонией и изысканным вкусом, когда вся паства от всего сердца присоединяется к песнопениям, а перекаты труб удивительно контрастируют с их искренними голосами, — все это для восхищенной души подобно видению небесного Иерусалима. Высокие арки кажутся колеблющимися от волн музыки, порой мягкой, как журчание ручейка, а порой глубокой, как горный поток, падающий со скал. Глаз не устает любоваться этим прекрасным храмом с его чистыми очертаниями, столь гармоничным во всех частях, мягким светом, потоками льющимся сквозь высокие окна и смешивающимся с сиянием огней и цветов; огромными орифламмами, свисающими с арок в свидетельство славы Непорочного Зачатия и понтифика, увенчавшего эту славу; таинственными словами на стене, слетевшими с улыбающихся уст Девы в гроте; и Самой Чистейшей, открытой взорам всех, стоящей посреди всего этого великолепия над алтарем, в золотой атмосфере, воздевающей к небесам свой вдохновленный взгляд, со сложенными в молитве руками, с переполненным любовью сердцем — обожающей любовью к Тому, Кто обитает в дарохранительнице; и материнской любовью к Своим детям, собравшимся у источника, открытого для спасения мира. О Непорочная! Мы чувствуем здесь Твое сладкое присутствие и созидательную силу Твоего слова: «Поди, скажи священникам, чтобы на этом месте была построена часовня».
Никогда еще величайшее чудо не совершалось посредством столь скромного орудия — никогда Божественная Рука не проявлялась столь явно, как в возникновении этой горной часовни, лилии Непорочного Зачатия, сладчайшего цветка этого века Марии. Человеческий разум приходит в замешательство от того, что было совершено устами бедной крестьянской девушки из этой глухой долины. Он цепляется за уверенность в вере в Марию, которая совершила это. Перед Нею Гав, бившийся о скалу, отступил назад — образ потока, который приблизился к Марии в момент Ее зачатия, и как только Она собиралась принять роковое пятно, волна скверны, несущая всех нас, бедных детей Евы, на своих нечистых водах, отступила перед ковчегом нового завета, Fœderis Arca.
Самые утесы склонились перед Ее присутствием, и эти камни, эти стены, эти колонны, эти арки и источник неоспоримой силы, забивший из недр земли, свидетельствуют о Ее чудесных явлениях и могуществе.
Одно из самых величественных зрелищ в Лурде — это процессия паломников, особенно если смотреть на нее, как это делали мы, с горы наверху, откуда она приближается со стороны города, представляя собой целый лес крестов, знамен и фонарей, которые несут тысячи людей с тем медленным, размеренным, торжественным, гармоничным шагом, который сам по себе является молитвой. Мы вспомнили добрую матушку Холлаган и ее любовь к девяти милям молитвы. Здесь же расстилались целые лиги хвалы.
“On the ear
Swells softly forth some virgin hymn;
The white procession windeth near,
With glimmering lights in sunshine dim.
Mother of Purity and Peace!
They sing the Saviour’s name and thine:
Clothe them forever with the fleece
Unspotted of thy Lamb Divine!”
От одного конца огромного шествия до другого неслись песнопения без малейшей фальши — здесь от хора дев и невинных детей, а вон там от слаженных хоров зрелых лет. Время от времени трубный глас заглушал ропот Гава и будил горное эхо. В процессии участвовали сотни мужчин, организованных в благочестивые братства, как в Средние века. Они следуют путем, пройденным Бернадетой, когда та неотразимо велась к месту чудесного видения. Все они останавливаются, чтобы совершить коленопреклонение там, где она молилась перед Прекрасной Дамой, и начинают Лоретанскую литанию на особый, свойственный этой местности сладкий и жалобный мотив. Как восхитительно слышать имя Марии, разливающееся по долине и взмывающее к скалистым вершинам! Распевая таким образом, они поднимаются по извилистой тропе на утес, образуя живую монограмму имени Девы среди испускающих благоухание роз, сквозь кедры Ливана и другие редкие деревья, склоняющие свои ветви под тяжестью росы. И выше этой зелени, этих ароматов и этих петых молений белоснежная мраморная Церковь Непорочного Зачатия посылает ввысь безмолвную молитву своих сверкающих стен, колонн, башен и шпилей. Они обвивают церковь кольцом, словно гирлянда, и исчезают внутри ее резного портала сопением: Lætatus sum in his quæ dicta sunt mihi — Возрадовался я, когда сказали мне: «пойдем в дом Господень»... Ноги наши стояли во вратах твоих, о Иерусалим! Иерусалим, устроенный как город, соединенный в единогласии... Да будет изобилие любящим тебя!
По особой просьбе принца Вианского, одного из величайших благодетелей церкви, Его Святейшество Папа Пий IX даровал частичную индульгенцию всем посещающим церковь и полную индульгенцию тем, кто приступает здесь к таинствам и молится о согласии между христианскими государями, искоренении ересей и возвеличивании нашей святой Матери-Церкви.
Извилистая дорога ведет от церкви с плавным подъемом на живописную гору позади, вдоль которой должно быть построено пятнадцать часовен в честь таинств Розария, где слова, некогда произнесенные ангелом, будут вздыматься по склону горы в одной долгой и непрекращающейся Ave Maria! По этому священному пути будут непрестанно подниматься и спускаться благочестивые богомольцы в «паломнических капюшонах и скромных одеждах»
“Dropping on each mystic bead
To Mary, Mother Mild, a contrite tear.”
Некая группа лиц, желающая скомпрометировать паломничества и склонная искать земные причины для всего сверхъестественного, приписывает политическую цель этому великому крестовому походу молитвы, перед которым нечестивцы инстинктивно трепещут, и не без оснований. Господин Лассер так завершает обращение к посетителю Нотр-Дам-де-Lourdes:
«Паломники Франции! Ваша политика у грота Лурда состоит в том, чтобы молиться, начинать новую жизнь, освящать себя и стать в этот коррумпированный век избранными праведниками, которым суждено спасти нечестивые города этой земли. Именно так вы будете эффективно трудиться во имя процветания вашей страны и вернете ей прежний блеск и славу. Нация, жаждущая спасения на небесах, — это нация, спасенная на земле».
В заключение мы повторяем в унисон одно из восклицаний, исполняемых попеременно духовенством и народом во время торжественного празднования в этом благословенном месте:
V. Omnibus nobis peregrinantibus, et universo Christiano populo, Fidei, Spei, et Charitatis augmentum et gaudium æternum.
R. Amen. Amen. Salvos fac servos tuos, Domine, et benedic hæreditati tuæ, et rege eos, et extolle illos usque in æternum.
Fiat. Fiat. Amen.
ДОМ ЖАННЫ Д’АРК.
Я пишу эти строки в небольшой гостинице Домреми, в вечер моего паломничества к скромному жилищу Жанны д’Арк. Мой стол — это старый сундук, шатко стоящий на грубых и неровных каменных плитах пола, а единственный мой спутник — котенок, резвящийся в багряных лучах заходящего солнца. Так я начинаю свой рассказ о доме, который справедливо называют santa casa Франции.
Прибыв в Домреми, когда его зеленые долины еще были окутаны белыми испарениями, поднимающимися с Мааса, я впервые увидел это место сквозь дымку раннего утра.
Это маленькая лотарингская деревня неподалеку от границ Шампани. Бог, Который столь часто желает избирать самую малость для проявления Своего могущества, избрал ее отправной точкой Своей работы по освобождению Франции. Ибо Домреми тоже был маленькой деревней в 1425 году, когда там явился небесный свет, сошел ангел и зазвучали неземные голоса.
Увечье этой провинции, нанесенное немецким вторжением, сделало Домреми еще более лотарингским, чем прежде; а Вогезские горы поднимают свои синие вершины вдоль горизонта и удлиняют тени, словно желая получше защитить дом той, что была добрым ангелом своей страны.
Деревня насчитывает едва ли больше сотни домов, сгрудившихся вокруг почтенной церкви и старых стен коттеджа, приютившего младенчество и юность дочери Жака д’Арк и его жены Изабель Роме.
Эта церковь, к которой устремлялись ее первые шаги, место ее молитв и вдохновений, где она укрепляла свою душу добродетелью и героизмом, прежде чем облачить грудь в доспехи подобно храброму воину, готовящемуся к бою, — эта церковь более чем скромна, она бедна; и вызывает удивление, почему, если больше некому, по крайней мере девы Франции не объединятся в ассоциацию, которая сделала бы ее своим избранным святилищем и взяла бы на себя обязательство не только обеспечивать ее всем необходимым и подобающим, но и с благочестивой щедростью обогащать и украшать их привилегированный алтарь.
У порога церкви стоит нелепая статуя Жанны д’Арк. Похоже на какое-то святотатство — так исказить черты Девы; и лучшим способом избавиться от этого изваяния было бы бросить его в печь и переплавить вместе с еще более одиозной конной статуей, недавно воздвигнутой на площади Пирамид в Париже, которая оскорбляет скромную девушку, помещая ее верхом на боевом копе в полном облачении доспехов вместо стального нагрудника, который она носила поверх женского платья. Затем из металла этих расплавленных карикатур можно было бы отчеканить медали более достойного дизайна для распространения по стране.
Среди деревьев в нескольких шагах от церкви находится небольшой греческий памятник на четырех колоннах, под которым помещен бюст Жанны из белого мрамора. Напротив этого небольшого памятника, примерно в броске камня от него, стоит ее жилище. Этот дом отделен от дороги двумя павильонами, соединенными решеткой из золоченых стрел. Деревья окутывают его стены своими сенью раскидистыми ветвями, а третья часть крыши покрыта плющом. Над низкой дверью находятся три гербовых щита: герб Франции с изображением меча и герб семьи Д’Арк; или, говоря точнее, над дверью возвышаются три геральдических щита, а именно: герб Людовика XI, который повелел украсить домик; герб, дарованный одному из братьев Жанны вместе с фамилией де Лиз; и третий, на котором изображены звезда и три лемеха плуга, символизирующие небесную миссию Жанны и скромное положение ее родителей. На камне высечены две надписи унциальным готическим письмом: «Vive Labeur!» — девиз Жанны и резюме ее истории, и «Vive le Roi Loys!» — резюме ее великого дела.