Акт об унии 1800 года, в результате которого Ирландия лишилась своего парламента и законодательно стала провинцией, лишил ирландских лордов-канцлеров значительной части их изначальной политической власти; хотя, как ни странно это может показаться, данная цель была достигнута главным образом благодаря усилиям лорда Клэра, который в то время занимал эту должность. В характере этого человека, отличавшемся как множеством личных добродетелей, так и всеми возможными общественными пороками, соединились положительные и отрицательные качества всех его предшественников, дополненные удивительными умственными способностями, которые значительно превосходили их всех. Будучи уроженцем Ирландии, он был английского происхождения и по своим чувствам был более английским, чем сами англичане, и, несмотря на примерное католическое происхождение, он был сыном отступника-семинариста, яростным протестантом и ожесточенным сторонником проскрипций. Будучи глубоким юристом и честным судьей в чисто правовых вопросах, он, по-видимому, полностью терял объективность из-за своих антикатолических предрассудков всякий раз, когда возникал вопрос религии, и, хотя в частной жизни он был верным другом тем, кто соглашался с ним или не стремился ему противоречить, он никогда не упускал случая привнести в официальную деятельность ненависть и вражду, порожденные политической борьбой или личными отношениями. Будучи сильным оратором, искусно оперировавшим юридическими аргументами, логическими доводами и едким, а порой и грубым сарказмом, он управлял своей партией железной рукой, а когда убеждения и угрозы не помогали, он не стеснялся прибегать к подкупу и лести. Его умственная энергия была способна выдержать любую нагрузку, а его физическая храбрость была вне всяких сомнений, даже в стране и в эпоху, когда отвага считалась одной из высших добродетелей. Таков был Джон Фицгиббон, первый граф Клэр, родившийся недалеко от Дублина в 1749 году, человек, который по воле Провидения был призван украсить свою страну и принести пользу человечеству, но который извратил свои великие дарования и с чрезмерным успехом использовал их для уничтожения остатков независимости этой страны и для разработки новых методов преследования своих католических родственников и соотечественников. Он скончался в зените своего могущества в 1802 году; его имя при упоминании вызывает осуждение у всех порядочных людей той нации, которую он предал; его титул, столь бесславно добытый, угас; а его судейское кресло в Канцлерском суде и его место в Палате лордов заняты представителем той расы и вероисповедания, которые он так искренне ненавидел и так безжалостно преследовал. Sic transit gloria mundi.
Мистер О'Фланаган доводит свои «Жизнеописания» до времен Георга IV, но эта последняя часть его ценного собрания биографий относится скорее к области права, чем истории. В самом деле, весь труд полон любопытной и интересной информации, которая будет высоко оценена представителями юридической профессии. То, что покойный лорд Кэмпбелл так успешно сделал для английских лордов-канцлеров, автор попытался сделать для ирландских, и с не меньшим успехом, несмотря на скудость материалов и небрежность, с которой велись ирландские архивы. Одной из наиболее привлекательных черт этой книги является полное отсутствие страстности или предвзятости в изложении событий и оценке характеров; каждое необходимое обстоятельство изложено в простом, ясном и понятном стиле, с долей судейской серьезности и беспристрастности, подобающей столь важному предмету. Что касается собственных политических пристрастий автора — а мы подозреваем, что они отнюдь не являются ярко выраженными национальными, — то тон книги можно назвать бесцветным, что является особенностью современной биографии, которая, хотя и может умалять ее живость, безусловно, добавит значительный вес ее авторитетности. Нам обещано продолжение истории лордов-канцлеров, содержащее жизнеописания лордов главных судей, которое, как мы надеемся, скоро появится, ибо чем больше света проливается на эти темные страницы истории Ирландии, тем лучше для дела истины, справедливости и человечности.
ВЕЛИКИЙ ГИМН ДЕВЕ МАРИИ ГОТФРИДА ФОН СТРАСБУРГА.
Период немецких миннезингеров, датируемый примерно серединой XIII — серединой XIV века, стал свидетелем, вероятно, самой глубокой и искренней преданности почитанию Девы Марии за всю историю католической церкви. Глубокой и искренней прежде всего потому, что это нашло отражение в огромном количестве картин и стихотворений, прославляющих ее, о которых у нас есть сведения. Весь этот период, по сути, был временем пылкого религиозного чувства, стимулируемого Крестовыми походами и естественным образом избравшего Деву Марию главным объектом поклонения, поскольку весь рыцарский дух той эпохи был духом преклонения перед женщиной. Чистая любовь — ибо «минне» и есть чистая любовь — к женщине никогда в истории литературы не была столь исключительно темой поэзии, как в течение того века миннезингеров; это поглощающая тема почти двухсот поэтов того времени, чьи стихи дошли до нас, и высшее свое выражение она обрела в тех поэмах, что были обращены к женщине из женщин — Марии, матери Иисуса.
Немецкий язык в XIII веке достиг такого развития, которое делало его исключительно пригодным для лирической поэзии во всех ее проявлениях. То, что он приобрел с тех пор в других отношениях, он потерял в сладостной музыкальности звучания. Более того, были открыты и закреплены истинные законы ритма, метра и стиха для современных языков, в отличие от правил, управлявших классической поэзией; правила и законы, знание о которых впоследствии было утрачено и которые Гёте, как он рассказывает в своей автобиографии, стоило стольких трудов найти вновь. Чистота рифмы в немецкой поэзии никогда с тех пор не достигала той степени совершенства, даже под искусной рукой Рюккерта и Платена, которую придали ей миннезингеры; и таким образом, все те элементы, которые составляют механизм поэзии, находились в полном расцвете.
Поскольку этот механизм и удивительный язык, на котором он работал, находились в распоряжении и под полным контролем таких людей, какими были поэты того дня, результатом могли быть только стихи совершенной формы, и в то же время наивные, искренние, глубокие и полные энтузиазма по своему характеру. Ибо те поэты не были — подобно нашим современным поэтам, обладающим полнейшим контролем над механизмом поэзии, таким как Теннисон, Суинберн и другие, — поэтами холодного, рефлексирующего склада ума, но были простыми рыцарями, исполненными великого энтузиазма к делу Крестовых походов и к дамам; в то же время они были одарены чудесной способностью к стихосложению. Значительное число из них, некоторые из лучших, такие как Вольфрам фон Эшенбах, Ульрих фон Лихтенштейн и другие, не умели даже читать и писать и были вынуждены диктовать свои стихи своим «зингерайнам» (певцам) или напевать их им — ибо эти поэты изобретали мелодию для каждого своего стихотворения, — которые затем передавали их таким же образом, пока с течением времени эти неписаные миннезансы не были, насколько это возможно, собраны благородным рыцарем Рюдигером фон Манассе, его сыном и миннезингером Иоганном Хадлаубом, перенесены в рукопись и таким образом счастливо сохранены для будущих поколений.
Песни, которые пели эти миннезингеры, носят троякий характер: либо это хвала дамам, обычно сопряженная с упоминанием времен года; либо дидактический характер; либо, наконец, хвала Деве Марии.
Их форма лишь двояка: это либо леи, либо собственно песни. Песня, или собственно миннезанг, неизменно имеет тройственную структуру в каждой строфе, то есть каждая строфа состоит из трех частей, из которых первые две точно соответствуют друг другу, тогда как третья имеет самостоятельное, хотя, конечно, ритмически связанное течение. Лей, напротив, имеет нерегулярную конструкцию и допускает самые широкие ритмические вольности.
Из множества миннезансов, обращенных к Деве Марии, нам представлены примеры обоих видов — леи и песни. Главными среди них являются лей Вальтера фон дер Фогельвейде и «Великий гимн» Готфрида фон Страсбурга.
Последний, вероятно, является лучшим из всех миннезансов — светских и духовных — того периода. Однако наряду с этими двумя существует еще одно стихотворение, посвященное Деве Марии, которое нельзя строго классифицировать под общим названием миннезансов, но которое тем не менее является произведением знаменитого миннезингера и к тому же стихотворением удивительной красоты, которое два столетия удерживало внимание народа. Это «Золотая кузница» Конрада фон Вюрцбурга — поэма, написанная метром повествовательных поэм той эпохи, а именно строками, в которых каждая строка, заканчивающаяся мужской рифмой, имеет четыре ударения, а каждая строка, заканчивающаяся женской рифмой, имеет три ударения, при этом слоги не подсчитываются, — метр, который Кольридж использовал в своей поэме «Кристабель».
В этой «Золотой кузнице» поэт представляет себя ювелиром, который обрабатывает всевозможные драгоценные камни и золото, создавая великолепное украшение для Царицы Небесной, собирая в свою поэму все возможные образы и сравнения из мира природы, из священной и светской истории и басен, а также из всех добродетелей и достоинств человечества. Это поэма удивительного блеска, отличающаяся большой плавностью слога. «Если бы, — говорит поэт в начале поэмы, — в глубине кузницы моего сердца я мог выплавить поэму из золота и покрыть это золото сияющим рубином чистой преданности, я выковал бы прозрачную, сверкающую и искрящуюся хвалу твоему достоинству, о славная императрица небес. И все же, даже если бы моя речь взлетела вверх, подобно благородному орлу, крылья моих слов не смогли бы вознести меня выше твоей хвалы; скорее соломинка пронзит мрамор и адамант, а расплавленный свинец — алмаз, чем я достигну высоты той хвалы, что принадлежит тебе. Пока не будут сосчитаны все звезды, и пыль солнца, и песок моря, и листья деревьев, твоя хвала не может быть воспета должным образом».
Но даже это стихотворение во всех отношениях значительно превосходит «Великий гимн» Готфрида фон Страсбурга. Действительно, сам Конрад скромно признается в этом в своей «Золотой кузнице», когда сожалеет, что не «сидит на зеленом клеверном лугу, орошенном сладостной речью, на котором достойно восседал Готфрид фон Страсбург, который, как искуснейший кузнец, выковал золотую поэму и воспел и прославил Пресвятую Деву в гораздо лучшем стиле».
В этом гимне Готфрида фон Страсбурга действительно есть удивительная красота, красота, во многом сродни красоте его собственного Страсбургского собора, строительство которого было начато примерно в то же время.
«Это, — говорит Ван дер Хаген, — само прославление любви (минне) и миннезанга; это небесная свадебная песнь, таинственная Песнь Песней Соломона, которая отражает свой чудесный объект в потоке глубоких и прекрасных образов, связывая их все вместе в нетленный венок; и все же даже здесь, в своей глубине и значимости, она обладает художественной и многорифменной конструкцией; всегда кристально чистая, плавная и изящная».
Поэма разделена на три части: в первой из них поэт призывает всех, кто желает слушать его песнь о великой любви Божьей, стремиться обрести ее неустанным усердием; и, кроме того, молиться за него, поэта, который так мало стремился обрести ее для себя. Во второй части поэт призывает небеса и Христа склониться и выслушать его правдивые леи во славу сладкой матери Христа. Затем в третьей части начинается хвала Деве Марии, за которой следует хвала ее Сыну, и поэма достигает своего высшего пыла, когда наконец разражается хвалой самому Богу. После этого она постепенно снижает тон и наконец замирает в воздыхании.
Я полагаю, что невозможно дать адекватное представление переводом о мелодичном звучании слов, совершенном ритме и художественной градации эффекта, которыми обладает эта поэма. Я могу лишь сказать, что сделал все возможное в следующих строфах, выбранных из различных частей поэмы, и отобранных так, чтобы дать общее представление как о манере, так и о содержании поэмы. Подборка открывается первыми и заканчивается последними стихами всей поэмы; но поскольку само произведение состоит из девяноста четырех строф, из промежуточных пришлось взять лишь образцы. Образность может часто казаться натянутой, но следует помнить, что люди того периода уподобляли Бога и Богорожденного всему на земле и на небесах по той простой причине, что считали непочтительным и невозможным охарактеризовать их каким-либо одним предикатом или словом.
О самом поэте мы знаем очень мало. Его имя указывает на то, что он был гражданином Страсбурга. Его титул «Мастер» (Meister) показывает, что его положение в жизни было положением горожанина, а не дворянина или рыцаря, чей титул был «Герр» (Herr). Он, несомненно, был выдающимся поэтом своего века и — вместе с Вольфрамом фон Эшенбахом — считался таковым тогда и считается до сих пор. Его величайшее произведение — повествовательная поэма «Тристан и Изольда», но ее он оставил незаконченной. У нас нет других его произведений, дошедших до нас, за исключением трех или четырех небольших миннезансов.
ГИМН ДЕВЕ МАРИИ.
Ye, who your life would glorify
And float in bliss with God on high,
There to dwell nigh
His peace and love's salvation;
Who fain would learn how to enroll
All evils under your control,
And rid your soul
Of many a sore temptation:
Give heed unto this song of love
And follow its sweet story;
Then will its passing sweetness prove
Unto your hearts a peaceful dove,
And upward move
Your souls to realms of glory.
Ye, who would hear what you have ne'er
Heard spoken, now incline your ear
And listen here
To what my tongue unfoldeth.
Yea, list to the sweet praise and worth
Of her who to God's child gave birth;
Wherefore on earth
God as in heaven her holdeth.
E'en as the air when fresh bedewed
Bears fruitful growth, so to man
She bears an ever-fruitful mood:
Never so chaste and sweet heart's blood,
So true and good,
Was born by mortal woman.
I speak of thee in my best strain:
No mother e'er such child may gain,
Or child attain
So pure a mother ever.
He chose what his own nature was;
His glorious Godhead chose as case
The purest vase
Of flesh and bone's endeavor
That woman ever to her heart
'Tween earth and heaven gave pressure.
In thee lay hidden every part,
That ever did from virtue start;
Of bliss thou art
The sweetest, chosen treasure.
Thou gem, thou gold, thou diamond-glow,
Thou creamy milk, white ivory, oh!
Thou honey-flow
In heart and mouth dissolving;
Of fruitful virtue a noble grove,
The lovely bride of God above—
Thou sweet, sweet love,
Thou hour with bliss revolving!
Of chastity thou whitest snow,
A grape of chaste and sure love,
A clover-field of true love's glow,
Of grace a bottomless ocean's flow:
Yea more, I trow:
A turtle-dove of pure love.
God thee hath clothed with raiments seven,
On thy pure body, brought from heaven,
Hath put them even
When thou wast first created.
The first dress Chastity is named,
The second is as Virtue famed,
The third is claimed
And as sweet Courtesy rated.
The fourth dress is Humility,
The fifth is Mercy's beauty,
The sixth one, Faith, clings close to thee,
The seventh, humble Modesty,
Keepeth thee free
To follow simple duty.
To worship, Lady, thee doth teach
Pray'r to drenched courage and numbed speech,
Yea, and fires each
Cold heart with heavenly rapture.
To worship thee, O Lady! can
Teach many an erring, sinful man,
How from sin's ban
His soul he still may capture.
To worship thee is e'en a branch
On which the soul's life bloometh;
To worship thee makes bold and stanch
The weakest soul on sin's hard bench;
God it doth wrench
From hell and in heaven roometh.
Then let both men and women proclaim,
And what of mother's womb e'er came,
Both wild and tame,
The grace of thy devotion.
Then praise thee now what living lives,
Whatever heaven's dew receives,
Runs, floats, or cleaves
Through forest or through ocean.
Then praise thee now the fair star-shine,
The sun and the moon gold-glowing,
Then praise thee the four elements thine;
Yea, blessedness around thee twine,
Thou cheering wine,
Thou stream with grace o'erflowing.
Rejoice, then, Lady of the skies,
Rejoice, thou God-love's paradise,
Rejoice, thou prize
Of sweetest roses growing!
Rejoice, thou blessed maiden, then,
Rejoice, that every race and clan,
Woman and man,
Pray to thy love o'erflowing.
Rejoice, that thou with God dost show
So many things in common:
His yea thy yea, his no thy no;
Endless ye mingle in one flow;
Small and great, lo!
He shares with thee, sweet woman.
Now have I praised the mother thine,
O sweet, fair Christ and Lord of mine!
That honor's shrine
Wherein thou wast created.
And loud I'll now praise thee, O Lord!
Yea, did I not, 'twould check my word;
Thy praise has soared,
And with all things been mated.
Seven hours each day thy praise shall now
By me in pray'r be chanted;
This well belongs to thee, I trow,
For with all virtues thou dost glow;
From all grief thou
Relief to us hast granted.
Thou of so many pure hearts the hold,
So many a pure maid's sweetheart bold,
All thee enfold
With love bright, loud, and yearning.
Thou art caressed by many a mood,
Caressed by many a heart's warm blood;
Thou art so good,
So truthful and love-burning.
Caressed by all the stars that soar,
By moon and sun, thou blessing!
Caressed by the great elements four;
Oh! ne'er caressed so was afore,
Nor will be more,
Sweetheart by love's caressing!
Yea, thou art named the God of grace,
Without whose special power, no phase
Of life in space
Had ever gained existence.
What runneth, climbeth, sneaketh, or striveth,
What crawleth, twineth, flieth, or diveth,
Yea, all that thriveth
In earth and heaven's subsistence:
Of all, the life to thee is known,
Thou art their food and banner,
The lives of all are held alone
By thee, O Lord! and on thy throne;
Thus is well known
Thy grace in every manner.
God of thee speaking, God of thee saying,
Teareth the heart its passions flaying,
And stay waylaying
The ever-watchful devil.
God of thee speaking, God of thee saying,
Much strength and comfort keeps displaying;
And hearts thus staying,
Are saved from every evil.
God of thee speaking, God of thee saying,
Is pleasure beyond all pleasure.
It moves our hearts, thy grace surveying,