[Сноска 9: Д-р Карпентер, Philos. Trans. 1840, том ii.]
Как следствие этого закона, из него вытекает, что многие силы природы, до сих пор игнорируемые из-за своего положения или неуправляемости, могут быть обращены на практическую пользу путем использования их для производства какой-либо новой энергии, которая может быть либо накоплена, либо передана на расстояние, и, таким образом, может быть использована везде и всегда, когда это требуется. Так, в первой машине, которую мы предлагаем заметить, некий г-н Казаль только что нашел план, с помощью которого можно использовать энергию падающей воды на значительном расстоянии. Он использует водяное колесо для вращения магнитоэлектрической машины (того типа, который используется в медицинских целях, в очень больших масштабах), и полученная таким образом электрическая сила может быть передана на любое расстояние и использована там в качестве движущей силы. Таким образом, горный поток в Альпах или Пиренеях может вращать токарный станок или приводить в движение ткацкий станок в мастерской в Париже или Лионе; или даже (как было замечено), если бы через Атлантику был проложен провод, вся сила Ниагары была бы в нашем распоряжении.
Идея в настоящее время находится в самом зачаточном состоянии; но нам говорят, что немногие эксперименты, проведенные до сих пор, показывают, что такой двигатель не только очень остроумен, но и вполне осуществим, и (самое важное из всего) экономичен.
Второй двигатель подавал надежды на значительный успех, когда впервые появился в Париже около восьми месяцев назад. Он был изобретен г-ном Телье и основан на принципе накопления силы, которая будет использована, когда потребуется. Химикам давно хорошо известно, что определенное количество газов (таких как хлор, углекислый газ, аммиак и сероводород) может быть сконденсировано в жидкости путем охлаждения или давления, или того и другого вместе. Из всех этих газов аммиак легче всего сжижается, требуя для этой цели при обычных температурах давления лишь в шесть с половиной раз большего, чем атмосферное. Запас жидкого аммиака, полученный таким образом, хранится г-ном Телье в закрытом сосуде и окружен охлаждающей смесью, так что он имеет мало тенденции к возвращению в газообразное состояние. Небольшое количество выпускается из этого резервуара под поршень двигателя, и, поскольку температура там выше, чем в резервуаре, аммиак сразу же превращается в газ, увеличиваясь тем самым более чем в двенадцать сотен раз по сравнению со своим предыдущим объемом, и таким образом с большой силой двигая поршень к вершине цилиндра. Теперь впускается немного воды, которая полностью растворяет аммиак, создавая таким образом вакуум, и поршень снова опускается под давлением внешнего воздуха. Г-н Телье использует три таких цилиндра, которые работают последовательно; и единственным очевидным пределом мощности, которую можно получить от этой машины, является количество жидкого аммиака, которое пришлось бы использовать, причем около трех галлонов (или двадцати двух фунтов) требуется на каждую лошадиную силу в час. Материал не расходуется впустую; ибо вода, растворившая газ, сохраняется, а аммиак извлекается из нее путем испарения и впоследствии конденсируется в жидкость. Г-н Телье предлагал использовать свой двигатель для приведения в движение омнибусов и других транспортных средств; но, по-видимому, он слишком дорог и слишком громоздок, чтобы быть практически полезным; однако не может быть почти никаких сомнений в том, что этот принцип будет успешно использован в какой-то новой форме. Совсем недавно в Англии был получен патент на такой двигатель. Сразу станет понятно, как аммиачный двигатель иллюстрирует закон накопления силы. Он не создает никакой собственной энергии, а просто постепенно отдает механическую силу, которая ранее была использована для превращения аммиака из газа в жидкость.
«Газовый двигатель» Ленуара был более успешным; ибо, хотя ему всего несколько месяцев, он уже широко принят в парижских отелях, школах и других крупных учреждениях для подъема лифтов, приготовления мороженого и даже — чего только не делают в наши дни с помощью машин? — чистки обуви. В Лондоне он недавно демонстрировался на Крэнборн-стрит и сейчас используется для вращения токарных станков и для других легких работ.
Этот двигатель, как и аммиачный, снабжен обычным цилиндром, в который под поршень впускаются светильный газ и воздух в пропорции одиннадцати частей последнего к одной части первого. Смесь затем взрывается электрической искрой, и оставшийся воздух, будучи сильно расширенным, толкает поршень вверх. Когда достигается верх, газ и воздух снова впускаются, но на этот раз над поршнем, и взрыв повторяется, так что поршень снова толкается вниз. Самая остроумная часть всего этого — механизм, с помощью которого электрическая искра направляется попеременно к верхнему и нижнему концам цилиндра. Это нельзя удовлетворительно объяснить без диаграммы, но достигается (грубо говоря) путем соединения любого конца цилиндра с полукругом из латуни, которого касается «вращающийся кривошип» в процессе своего оборота. Кривошип уже заряжен электричеством и таким образом передает электрическую искру каждому из полукругов по очереди. Цилиндр постоянно погружен в воду, так что нет страха его перегрева от постоянных взрывов.
Этот двигатель имеет дешевизну в качестве своей главной рекомендации. Газовый двигатель мощностью в пол-лошадиной силы (самая распространенная мощность) стоит в комплекте 65 фунтов стерлингов и потребляет газа на два пенса в час; в то время как стоимость поддержания активности батареи составляет около четырех пенсов в неделю.
Инженер из Лиона, г-н Миллон, с тех пор предложил использовать вместо светильного газа газы, получаемые путем пропускания пара над раскаленным коксом. Обнаружено, что эти газы взрываются несколько быстрее, чем светильный газ, при смешивании с обычным воздухом и воспламенении электрической искрой. Вероятно, они окажутся дешевле и эффективнее, когда их можно будет получить; но во многих случаях светильный газ будет единственным доступным материалом.
Некий г-н Жюль Гро недавно изобрел двигатель, в котором пироксилин взрывается в прочном резервуаре, а воздух сжимается в другом, причем сжатый воздух впоследствии используется для приведения в движение поршней машины. Это звучит опаснее, чем, возможно, есть на самом деле, поскольку теперь известно, что пироксилин более послушен, чем порох, при правильном использовании; но мы очень сомневаемся, что машина может быть достаточно регулярной или экономичной, чтобы быть чем-то большим, чем диковинка.
Чтобы закрыть список французских изобретений такого рода, мы можем заявить, что граф де Молен недавно запатентовал электромагнитную машину, которая, по его словам, будет мощнее любой ранее созданной. Она слишком сложна для того, чтобы простое словесное описание было полезным; но, по-видимому, не свободна от недостатка всех электромагнитных двигателей — слишком высокой стоимости, чтобы иметь практическую ценность.
{32}
[ОРИГИНАЛ]
КРИСТИНА. ПЕСНЯ ТРУБАДУРА, В ПЯТИ ПЕСНЯХ, ДЖОРДЖА Г. МАЙЛЗА. [Сноска 10]
[Сноска 10: Авторское право защищено.]
ПРЕЛЮДИЯ.
Королева построила себе сказочную беседку в тени Проклятой башни, ибо мусульманин покинул свое залитое кровью логово, и знамя Англии развевается там. Туда она заманивает Короля-Льва, чтобы послушать, как поет странствующий трувер; ибо она хорошо знала, что Радостное Искусство было самым верным путем к сердцу Ричарда. Но взгляд Монарха был устремлен на море — правда, он был едва ли в настроении менестреля, ибо триремы Филиппа держали путь домой со всем галльским рыцарством. И когда он наблюдал, как пленочный парус исчезает на самой дальней волне, он пробормотал: «Ричард плохо может обойтись без тебя и твоих тамплиеров, ложных и прекрасных; все же Бог пожелал этого — домой к тебе, смерть или Иерусалим для меня!» Затем, запечатлев рыцарский поцелуй на несравненной руке, которая покоилась в его, «Ах, если бы наш собственный Блондель был здесь, чтобы попробовать размер, который я сочинил вчера вечером. Какого певца ты поймала, моя Королева, чья арфа может успокоить ухо Монарха?» Она поманила, и трувер поклонился многим Лордам и прекрасным Дамам, которые собрались вокруг королевской четы; но больше всего его простая песня была посвящена сладкому образу с темно-каштановыми волосами, наполовину скрытому в нежной толпе; бледной, как дух, остро стройной, в полумесячном сиянии девичьей красоты. И никогда еще Менестрель не преклонял колено перед Госпожой, более прекрасной, чем она.
{33}
ПЕРВАЯ ПЕСНЯ.
I. Вы слышали о замке Миолан и о том, как он стоит с начала времен, на полпути к склону той горы, охраняя прекрасную долину внизу: его гребень — облака, его древние подножия — там, где встречаются журчащие Арк и Изер. Земля имеет мало более прекрасных сцен, чтобы показать, чем Миолан с его сотней залов, его массивными башнями и знаменными стенами, вырисовывающимися сквозь виноградники и ореховые леса, которые радуют его величественные уединения. И там вы могли бы услышать еще вчера утром громкое «алло» и охотничий рог, смех закованных в броню людей во время игры, попойку и рондо. Но теперь там царит самая суровая тишина, если не считать колокола, зовущего к вечерней молитве; если не считать непрерывного всплеска отцовского плача, и, слушайте! вы можете услышать Рассказ Барона. II. «Подойди сюда, Отшельник! — Вчера утром у меня был единственный сын, галантный, прекрасный, как никто другой, рыцарь, чьи шпоры были завоеваны в красном приливе на стороне Годфри при Аскалоне. Но вчера утром он пришел ко мне за благословением на свое копье, и смерть и опасность, казалось, бежали от радости его взгляда, ибо он хотел ехать, чтобы завоевать свою Невесту, Кристину Французскую. Весь сверкающий на солнце, он стоял в миланской броне, шарф, подарок той, за которой он ухаживал, легко лежал на его груди. Как, с лязгом, он вскочил на лошадь с кивающим гребнем. Весело он схватил стремянную чашу, пенящуюся пряным элем, но когда он взял кубок, мне показалось, что его щека побледнела. И дрожь пробежала по железному человеку и сквозь его броню. Часто я видел, как он выдерживал удар оруженосца или коронованного короля, его фронт был тверд, как укоренившаяся скала, когда копья дрожали: я знал, что никакой удар не мог потрясти его так от живого существа. Это было что-то близкое к смерти, что побелело и заморозило его щеку, все же это была не смерть, ибо у него было дыхание, и когда я велел ему говорить, он прижал руку к груди с одним диким криком. Рука, так сжатая на его сердце, так резко сдержала поводья, Серый Калиф, встав на дыбы, поскакал через равнину прочь, прочь с эхом ржания и развевающейся гривой. Вслед за ним помчалась толпа слуг; я не шелохнулся в своем страхе; возможно, я упал в обморок, ибо казалось, что прошло немного времени, прежде чем гонка появилась снова, и мой сын все еще вел на своем пустынном скакуне, сжимая копье. Неизменный в облике или конечности, он пришел, он и его варвар, такой быстрый, его рука все еще на сердце, тот же стебель, несущийся в своем седле, и развернувшись с внезапным прыжком, остановился у моих ног. И как только прекратился этот дикий топот, «Что с тобой, мальчик?» — крикнул я, — взяв его руку, всю холодную и влажную, — «Что означает эта страшная поездка? Спешись, спешись, ибо губы такие белые напугали бы Невесту!» Но сурово он вцепился в своего скакуна, и ответа он не дал, я обхватил его за колено в броне и там я излил свой стон; в то время как ледяным взглядом он смотрел на меня, на меня одного. Странный, бессмысленный взгляд был тот, и паж рядом со мной сказал: «Если когда-либо труп сидел в седле, наш лорд, конечно, ушел!» Но я ударил мальчика, ибо это свело меня с ума — думать, что он мертв. Что! мертв таким молодым, что! потерян так скоро, мой прекрасный, мой храбрый! Скорее солнце должно найти в полдень в центральном небе могилу! Милый Иисус, нет, это не так, когда Ты можешь спасти! Ибо был ли он мертв и был ли он унесен, когда он мог так хорошо ехать, так храбро нести свою голову в перьях? Или это был какой-то злой дух в беспричинном гневе, который пересек его путь с дьявольским заклинанием? О, Отшельник, это было жестокое зрелище. И Тот, кто любит благословлять, никогда не посылал на сына такую горькую порчу, на отца такое тяжкое бедствие, такой жалкий проход, и я, увы, так бессилен! Они хотели бы забрать его с его лошади, пока я плакал и молился, они хотели бы положить его, как труп, на носилки, сделанные из скрещенных копий и военного снаряжения. Но я запретил. Я снова посмотрел ему в лицо, я снова растер его руку, я призвал его говорить, тщетно — он сидел там, как прежде, в то время как галантный Серый в немом ужасе нес своего всадника. Полностью, полностью Серый Калиф тогда, казалось, знал ужас. Даже глубже, чем мои закованные в броню люди, мне казалось, он чувствовал наше горе; ибо голова варвара пустынного скакуна была опущена низко. Изумленный, ошеломленный, он смотрел на меня, этот скорбящий, истинный и добрый. Затем назад на моего мальчика он посмотрел, как будто просил слова. И как скульптурная груда в проходе аббатства, поезд стоял там. Я взял поводья: замерзший все еще крепко сидел в седле. Как дрожаще я вел его к воротам большого замка. О стены мои собственные, почему вы стали такими пустынными? — Я привел их к воротам замка и остановился перед святыней, где восседала в величии с самых ранних дат, Защитница нашего рода. Мадонна прижала близко к своей груди Божественного Младенца. И преклонив колени низко у ее ног, я умолял Мать кроткую, чтобы она умоляла своего Иисуса сладкого помочь моему пораженному ребенку; и кроткое каменное лицо вспыхнуло полно благодати, как будто она улыбнулась. И мне показалось, что глаза Исполненной Благодати сияли на моего любимца, пока живым не казалось это мраморное лицо, а живой человек казался камнем, в то время как ореол играл вокруг Матери-Девы и вокруг ее Сына. И повсюду было сияние, превосходящее свет дня, на человеке и лошади, на щите и копье горел яркий, ослепляющий луч; но больше всего он сиял на моем единственном и его галантном Сером. Внезапный лязг брони прозвенел, мой мальчик лежал на дерне. Высоко в воздухе Серый Калиф подпрыгнул, мгновение яростно бил копытом. Затем дрожа стоял ошеломленный и смотрел на своего павшего лорда. Затем со вспышкой огня прочь, как солнечный луч через равнину, прочь, прочь с эхом ржания и дико развевающейся гривой. Прочь он помчался, свободный от его головы, летящие поводья. Я наблюдал за скакуном от прохода к проходу до края небосвода, я боялся повернуть свои глаза, увы, доверить взгляд ему; и когда я повернулся, мои виски горели, и все стало тусклым. Сладкий, если бы такой обморок мог быть бесконечным, все же быстро я проснулся и пропустил своего мальчика: они показали его мне во весь рост на дубовой кровати. Одетый, как было подобающе, в полную броню и черный плащ. Все нашего рода на тех носилках покоились один за другим, я видел своего отца, лежащего там, и теперь там лежал мой сын! Ах! моя больная душа кровоточила, пока говорила — «Да будет воля Твоя!» Ярко блестел гребень, ярко блестела шпора, которые хорошо сыграли свою роль, его копье все еще сжато, и они не могли сдвинуть его левую руку с его сердца; там крепко она вцепилась, и она не сдвинулась бы со всем их искусством. Я не нашел голоса, я не пролил слезы. Они считали меня хорошо смирившимся. Все остальные, кто стоял вокруг носилок, от плача были слепы; и скорбящий голос прошел через дом, как низкий ветер. И был всхлип пожилого человека и женский плачущий крик, все щеки были бледны, все глаза переполнены, те светловолосые девы вздыхают. И одна в стороне с разбитым сердцем плачет горько. Но острее, чем удар копья, я полагаю, их плач проходил сквозь меня; суровая тишина лучше всего подходила моему горю, и, как бы хорошо ни было намерение, их служебный шум казался наполовину сродни веселью. Ибо о, такое горе было насмешкой над моим, чьи дни были все разрушены. Последний из всего этого древнего рода, разделить чье горе было некому! Прямо из зала я запер их всех и стоял один. «Прими меня теперь, ты, дубовая кровать!» Я упал на носилки. И, Отшельник, когда это утро наступило, оно застало меня цепляющимся там. О сводящее с ума утро! Этот день смеет рассветать на такой паре! Я послал за тобой, ты человек Божий, чтобы бодрствовать со мной сегодня ночью; мой мальчик все еще живет, клянусь крестом, и не будет похоронного обряда! — Но, Отшельник, иди: это комната: там лежит Рыцарь!» III. Но она в стороне с разбитым сердцем? — В то самое вчерашнее утро она стояла в самой глубокой тени орехового леса, когда Рыцарь проезжал на своем вороном скакуне, крича: «Дочь моя, ты совершила дело? Я дал тебе яд, я дал тебе заклинание, ревнивое сердце могло бы использовать их хорошо». Но она взмахнула своими белыми руками и только сказала: «На дубовых носилках лежит Миолан!» «Мертв!» — рассмеялся Рыцарь. «Тогда вокруг Пика Пилата пусть горит красный свет и кричит орел. Когда наследник Миолана лежит на носилках, низко — единственное копье, которого я боюсь: я еду, я еду, чтобы завоевать свою Невесту, Хо, Эблис, на сторону твоего слуги. Ты поклялся, что никакой враг не положит меня низко, пока мертвые в оружии против меня не поедут!»
ВТОРАЯ ПЕСНЬ.
I. Они вошли в старинный зал, / Где дубовые своды сплелись. / На стенах щитов немало висело, / Немало сломанных мечей. / И зазубренных копий, и ятаганов / Из Святой земли. / И шарфов дам высокого рода, / Богатых золотом и драгоценностями, / И множество истлевших изваяний / В многочисленных полуразрушенных нишах, / Подобно серым морским раковинам, чьи крошащиеся створки / Устилают берег. / Священные мертвецы владели этим местом, / Безмолвная паутина обвивала / Гробницы, где спал тот воинский род, / С мечами, навеки вложенными в ножны: / Казалось, ты делишь тот самый воздух, / Которым они дышали. / О, мрачна была та погребальная комната, / Те дубовые своды тусклы, / Свет факела, пробиваясь сквозь мрак, / Слабо падал на суровое изваяние, / На грозного дракона и резную голову / Херувимов. / Херувимов, что у святилища, / Где последний печальный обряд / Совершался для всего того древнего рода, / Для дам и рыцарей в поясах — / Святилище Стенаний, которое лишь смерть / Озаряла. / Но не зажигай сейчас тот алтарный камень, / Пока теплится надежда на жизнь, / Хотя мрачен тот одинокий алтарь, / Не освещен тот погребальный храм, / Если не лучами, что бросает пламя / Двух факелов. / Двух факелов у изголовья и в ногах / Того, кто кажется мертвым, / Кто так крепко спит в своем стальном панцире. / Плащ его вокруг него расстелен — / Юный прекрасный рыцарь, что лежит там / На дубовом ложе. / Одна рука все еще прижата к сердцу, / Другая на копье, / В то время как сквозь веки, полуоткрытые, / Жизнь, кажется, едва мерцает. / «Милый юноша, проснись, ради Иисуса, / От этого странного транса!» / Но ни внимания, ни ответа нет. / Тогда преклонил колени тот старый Отшельник; / Матери Марии и ее Сыну / Он вознес немало молитв, / Чьи дивные слова Церковь хранит / Золотыми буквами: / И немало драгоценных литаний, / И немало благочестивых обетов, / Затем, поднявшись, сказал: «Если это демон, / То демон оставит тебя сейчас!» / И начертал знак божественного Креста / На губах и челе. / С таким же успехом жди, что крылья того херувима / Взмахнут при звоне к заутрене! / Не все реликвии королей / Могли бы разрушить те железные чары. / «Молитесь за усопшего, пусть будет отслужена месса, / Звоните в погребальный колокол!» / «Еще нет!» — выдохнул Барон и осел, / Словно под ударом, / С губами, корчащимися, когда они пили / Осадок глубочайшего горя; / С горящими глазами и растрепанными волосами, / Мечущимися туда-сюда. / Так качается лист, что держится до последнего, / Когда зимние бури свирепствуют, / Так кренится, когда штормы сорвали мачту, / Галера в пучине, / Так кивает снег на вершине Эйгера / Перед обвалом. / Неуверенно среди спутанных волос / Его дрожащие пальцы блуждают, / Он улыбается в своем немом отчаянии, / Как больной ребенок во время игры. / Хотя мокра, признаться, от слез вдоволь / Та седая борода. / О, Отшельник, прижми его к своей груди, / Там лучше всего его сердце может кровоточить; / Поскольку никто, кроме небес, не может дать ему покоя, / Небесный священник должен удовлетворить его нужду: / Осуши ту белую бороду, ныне мокрую и странную, / Как бледная морская трава. / Медленно поднимаясь с земли, / С коротким и частым дыханием, / Бесцельными кругами, снова и снова, / Барон шатается / С волочащимися ногами, скорбящий, подобающий / Дому смерти. / Пока, остановившись у святилища Стенаний, / Он сказал, плача: / «Здесь, Отшельник, здесь мой единственный, / Когда весь замок спал, / Как юный рыцарь, поверх блестящих доспехов, / Свою первую стражу держал. / Это шлем, который он впервые надел, / И это его девственный щит. / Это копье он нес на свой первый турнир, / С ним впервые вышел в поле — / Как легко, как небрежно по сравнению с тем огромным ясенем, / Что он держит теперь! / Этот клинок одним ударом поверг / Волчицу в ее логове. / Этим красным мечом он уложил / Скользкого сарацина. / Боже! Неужели та рука, так близко к его мечу, / Больше никогда не ударит? / Не хмурьтесь на него, вы, люди древности, / Чей славный путь завершен; / Не хмурьтесь на него, мои предки отважные, / Хотя немало полей вы выиграли: / Его имя и слава могут сравниться с вашими, / Хотя он только начал! / Примите его, вы, ушедшие храбрецы, / Отомкните врата света. / И выстройтесь вокруг его могилы, / Чтобы приветствовать брата-рыцаря, / Который никогда не ошибался в деле или слове / Против правды! / Но мертв ли он, и ушел ли он / Без увечий и шрамов? / Что ты, Отшельник, он часто истекал кровью / От меча и ятагана — / Я видел, как он скакал, с зияющими ранами, / С войны на войну. / И неужели безмолвная, невидимая вещь / Повергла любимца опасности, / Когда юность и надежда были на крыльях, / А жизнь в утреннем сиянии? / Даже тот червь в зимнюю бурю / Не погибает так! / О, Отшельник, ты слышал, полагаю, / О трансах долгих и глубоких, / Но, Отшельник, видел ли ты когда-нибудь / Тот суровый и каменный сон? / И можешь ли ты сказать, как долго длятся / Такие забытья? / О, неужели нет ничего, чтобы разрушить чары, / Чтобы растопить эту ледяную цепь; / Неужели у Матери-Церкви нет слова, чтобы согреть / Эти замерзающие губы снова; / Неужели святая молитва и редкие бальзамы / Одинаково тщетны? . . . . / Проклятие на твою злополучную голову; / Человек, не вели мне отчаиваться; / Грубиян, не говори, что Рыцарь мертв, / Когда он может направить свое копье; / Когда он может скакать — Монах, ты солгал, / Он жив, клянусь! / Встань с этого одра! Мальчик, на ноги! / Не узнаешь голоса своего отца? / Ты никогда не ослушивался . . . подобает ли / Отцу взывать трижды? / Этими сединами, этими горькими слезами, / Проснись, восстань! / Эй, любовник, беги к своей даме, / Глубже вонзай багряную шпору; / Не спи между этим тощим монахом и мной, / Когда ты должен преклонить колени перед ней! / О, это грех, завоевать Кристину, / И не шелохнуться! / Эй, лентяй, слышишь ли ты звук той трубы, / Что несется к небесам, / Турнир назначен, знамена развеваются. / Вон громкоголосый глашатай кричит: / «Скачите, галантные рыцари, Кристина приглашает, / Она сама — приз!» / Эй, трус, ты избегаешь схватки, / Когда она ждет твоего клинка, / Чтобы доказать сегодня в честном турнире / Право на ее руку? / Вставай, тупица, или, клянусь мессой, / Я заставлю тебя стоять!» . . . . / Трижды пытался он тогда разжать / Те пальцы на копье. / Трижды пытался отделить от сердца / Руку, что покоилась там. / Трижды пытался тщетно с неистовым усилием, / Что потрясло одр. / Трижды живой боролся с мертвым, / Их доспехи звенели, / Спящий рыцарь не двигался, / Хотя отец шатался: / Тот величественный труп не поддавался никакой силе, / Упрямый, как сталь. / «Да, мертв, мертв, мертв!» — воскликнул Барон; / «Дорогой Отшельник, я бредил. / О, если бы мы спали бок о бок! . . . / Добрый монах, я прошу епитимьи / За все, что сказал . . . Да, он мертв, / Молись небесам о спасении! / Обратись к своему распятию, / И позволь мне, пока я могу, / Осыпать поцелуями эти замерзшие щеки, / Прежде чем они узнают тлен. / Оставь меня плакать, и бодрствовать, и держать / Червя на расстоянии. / Ты не пожалеешь своих молитв, я верю; / Но не называй сейчас могилу — / Я буду сторожить его до самого праха! . . . . Так что, Отшельник, в свою пещеру. / Пока я цепляюсь здесь, чтобы ползучая тварь / Не оскорбила храбреца!» / ------ / Почему Отшельник вскакивает на ноги, / Почему он бросается к одру, / Почему он взывает к сладкому Иисусу, / Сдерживая набегающую слезу. / Что шепчет он, наполовину доверчиво / И наполовину в страхе? / {45} / «Сэр Рыцарь, твое кольцо оцарапало его плоть — / Это было сделано в твоем безумии; / Смотри, как быстро и свежо из его запястья / Капли крови сочатся; / Небеса еще могут пробудить, ради Марии, / Твоего сына-воина. / Посыпь пеплом свою голову, Сэр Рыцарь, / Опояшься власяницей, / Святилище Стенаний должно вспыхнуть светом, / Утренняя месса должна зазвучать; / Разбуди от сна замок, / Звоните во все колокола!» / Они приходят, бледная дева и человек в латах, / Они стекаются в зал, / Стражник с барбакана, / Сторож со стены. / И она в стороне, с разбитым сердцем, / Последняя из всех. / «Introibo! Introibo!» / Утренняя месса начинается; / «Mea culpa! mea culpa!» / Прости нам все наши грехи; / И увлеченный Отшельник поет с текущими слезами, / Которые, кажется, входят в Рай, / «Gloria! Gloria!» / Святилище Стенаний никогда не знало / Того радостнейшего из всех гимнов. / ------ / II. Светловолосая дева стоит в стороне / В часовенном мраке, с разбитым сердцем. / Но улыбка озарила ее лицо, когда она сказала: / «Зелье было хорошо отмерено, полагаю; / Он жив, слава Аллаху, но не для того, чтобы жениться / На своей прекрасной Кристине. / Никакого копья Миолан не преклонил сегодня: / Пусть невеста ждет жениха и молится. / Пока турнир не услышит крик / Дочери Дофина, уносимой прочь / Рыцарем Пилата Пика».