Различные авторы

«The Atlantic Monthly, Том 13, № 80, июнь 1864 г.»

Страница 5 из 9 · 58 001 зн. · 66 мин. чтения

Тем временем, в течение всего этого веселого сезона, если бы Элоиза хоть раз подумала оглянуться вокруг, чего она никогда не делала, она бы увидела, что в какой бы группе она ни была, там же был и мистер Сент-Джордж, — что, если они ехали втроем по большим парковым аллеям, хотя она смеялась с Эваном Мюрреем, именно к лошади мистера Сент-Джорджа был прикреплен ее повод, — и что, когда она пела, именно Сент-Джордж шутил, улыбался и легко разговаривал в это время — не потому, что ее музыка не была сладкой, а потому, что ее чары были слишком сильны для него, чтобы вынести их под своей маской. Тем не менее Элоиза не делала никаких выводов; если поначалу она замечала, что именно он накидывал шаль ей на плечи, если она помнила, что, когда он застегивал ее спадающий браслет, прикусывая губу и глядя вниз, он держал запястье мгновение с таким нажимом, что оставался белый след, она помнила также, что он никогда не говорил с ней, если это было возможно, что он не упускал мелких любезностей со скамеечкой или веером, и что, если однажды он посмотрел на нее с мгновенной интенсивностью странного выражения и позволил улыбке подняться и залить его глаза, губы и лицо, то через удар сердца она исчезала, и он стоял со скрещенными руками, сурово глядя куда-то вдаль, в то время как она ловила себя на том, что все еще сидит там, наклонившись вперед и улыбаясь ему, как цветок под солнцем; — чтобы искупить свою нерадивость, она хмурилась, была холодна и резка с графом Сент-Джорджем в течение нескольких дней.

Примерно в это время, однажды ночью, когда Хейзел подавала чай, взгляд Элоизы, блуждавший мгновение, внезапно очнулся от легкой апатии, и она заметила, что на волосах миссис Арлс нет вдовьего чепца, что он утончился через различные оттенки кружев, пока, наконец, даже нежная паутинка на затылке не исчезла и блестящие локоны не обнажились, что соболя стали просто черной марлей поверх стального блеска шелка, что маленькая андалузская ножка покоилась на белой вышитой подушке, что ее владелица смотрела вверх и улыбалась джентльмену, который склонился над ней, и что этот джентльмен — мистер Сент-Джордж. Когда произошла эта перемена и была ли она резкой или постепенной, ее невнимательный взгляд не мог сказать; и, забыв на мгновение свою собственную роль, чтобы охватить всю драму, в которой они все участвовали, Элоиза пролила свой чай и создала работу для Хейзел. Пока девушка исправляла ее оплошность, Элоизу осенило, что она ничего больше не сделала по поводу своей просьбы; она заметила также, как бледна Хейзел и как подавлена и тиха во всех своих движениях; она вспомнила, что, вероятно, Вейн нашел невозможным увидеть ее и ускользнуть от своего вездесущего хозяина; и она воспользовалась его первым свободным моментом, чтобы встать рядом с мистером Сент-Джорджем и спросить его, думал ли он когда-нибудь снова о просьбе, которую она однажды ему сделала.

«Я думал об этом в этот самый момент, — ответил он, глядя на нее с чем-то вроде солнечного света, наполняющего коричневую глубину его глаз, — но правда в том, что я не в таких отношениях с Мальборо, чтобы требовать одолжения».

«Тогда я потребую».

«На свой страх и риск!» — воскликнул он с поспешной строгостью.

Но Элоиза ускользнула, волоча за собой один конец шарфа, оглядываясь на него, смеясь и потрясая своим угрожающим веером, когда он последовал за ней. И затем мистер Сент-Джордж возобновил свое надменное молчание.

Элоиза пошла по холлу вслед за Хейзел. Она нашла ее в пустой столовой, только что поставившую поднос; последний свет, пробивавшийся внутрь и освещавший все картины с гроздьями фруктов и букетами цветов на белых панелях, имел еще один маленький луч для девушки, где она съежилась в рыданиях, накинув фартук на голову; и когда Элоиза нежно положила руку ей на плечо, она вскочила, как будто кто-то ударил ее.

«О, мисс 'Лоиз! Мисс 'Лоиз! У меня такая беда!» — задохнулась она.

Не потребовалось много времени, чтобы эта маленькая история стала известна. Вейн и Хейзел, уверенные в усилиях Элоизы, поженились. Это был один из незыблемых законов Блю-Блаффс, который они нарушили: там не разрешались браки вне поместья. Вейн искупал свою вину неизвестно где, и ходили даже слухи, что его уже отправили на кубинскую плантацию Мальборо, куда обычно отправляли всех непокорных рабов.

Элоиза медленно вернулась в гостиную, затем вышла на веранду, и с ней шла та гибкая грация, которая сопровождала ее малейшее движение и всегда напоминала цветок, качающийся на стебле. Мистер Мальборо стоял там, слушая пение мисс Мюррей внутри. Элоиза подошла и заняла место рядом с ним, и его лицо прояснилось. Он снова принимал опиум, и его глаза были полны грез. С того места, где они стояли на веранде, они могли видеть ручей, извивающийся серебристо-красной полосой вдоль побережья, и далеко вдали, где он встречался с морем, пленкой на небе, возвышалась тусклая зубчатая высота Блю-Блаффс, похожая на лазурную дымку.

«Там есть что-то, что я хочу», — сказала Элоиза лукаво, глядя на Блаффс.

«Там? Вы не пожелаете дважды».

Затем Хейзел, приближаясь, как по сигналу, предложила мистеру Мальборо чашку, от которой он отказался без жеста или взгляда, в то время как в ее глазах блеснул тонкий взгляд, говорящий о том, как легко было бы сварить яд для этого человека, который имел такую безбожную власть над ее судьбой.

«Это моя маленькая служанка, — сказала Элоиза. — Я одолжила ее миссис Арлс на время, правда. Разве она не хорошенькая — Хейзел?»

«Это Хейзел, значит? Настоящая ведьма-орешник!»

«Да».

«И вы хотите Вейна?»

«Да, мистер Мальборо».

«Я не знал, что она ваша служанка. Но проступок Вейна, если его не заметить, был бы нарушением дисциплины, влекущим за собой слишком опасные последствия. Власть никогда не должна ослабевать. То, что однажды просочилось сквозь железные пальцы, может просочиться снова. Нежная роса, просачивающаяся сквозь поры гранита, замерзает при первом морозе и разрывает скалу. Мне было бы трудно, мисс Элоиза, простить такой проступок вам самой. Ах, да, это было бы невозможно, клянусь Небом!»

Элоиза рассмеялась своим очаровательным образом и сказала:

«Но, мистер Мальборо, не было бы это восхитительным уроком для ваших людей, если бы Вейна продали?»

«Урок, чтобы научить их всех пойти и сделать то же самое, э? Мальборо?» — сказал Сент-Джордж, проходя мимо с мисс Хамфрис под руку.

«Я никогда не продавал, я никогда не продаю рабов», — ответил Мальборо своим спокойным тоном; но Сент-Джордж был уже вне пределов слышимости. — «И все же, мисс Элоиза, — если — если вы примете его...»

«Мистер Мальборо! В самом деле? Правда, в самом деле? Как вы делаете меня счастливой!»

«И вы можете сделать меня таким же счастливым — счастливее, на бесконечность небес над землей!»

«Но должна ли я принимать такой дар?» — спросила Элоиза, забыв о его последней фразе. — «Но могу ли я? — могу ли я?» — когда предупреждение Сент-Джорджа прокралось в ее память.

«Конечно, можете! Конечно, должны! Он ваш!» И прежде чем Элоиза успела излить одно из своих многочисленных спасибо, он отошел.

Мальборо, однако, не был той благородной натурой, которая гнушается просить в тот момент, когда дарует. Сразу же он развернулся и с нетерпеливым видом снова оказался рядом с ней.

«И, Элоиза, — сказал он, — если бы в ответ я мог получить одну улыбку, одну надежду...»

Достаточно бездумно Элоиза повернула к нему свое улыбающееся лицо и протянула руку.

«И вы отдаете ее мне наконец, эту руку, чтобы увенчать мою жизнь!» — сказал он, — ибо его возбужденному мозгу этот пустяковый поступок казался важным событием, и когда он поднял глаза, Элоиза все еще улыбалась. Правда, лишь на секунду, ибо ее мыслительные процессы не были мгновенными, в то время как для него это был один из моментов Магомета, содержащий вечность, и она улыбалась, пока думала, думала просто о радости своей маленькой служанки. Она попыталась высвободить руку. Но мистер Мальборо не знал, что его хватка была подобна тискам, ибо под искусственным стимулом каждое действие так же интенсивно, как сама разгоряченная фантазия. И когда она обнаружила, что невозможно освободить ее без видимого насилия, другие мысли посетили Элоизу. Почему бы ей не отдать ее ему? Кто еще заботился о ней? Какая цель была у ее одинокой жизни? Говорите сладко, как они могли, кто из ее старых поклонников забыл о ее потере богатства? Вот человек, которого можно сделать счастливым, вот сердце, на которое можно опереться, вот раб своих собственных страстей, которого можно освободить. Почему она должна продолжать жить с мистером Сент-Джорджем в качестве своего надменного хозяина, когда здесь этот человек у ее ног? Почему, если не потому, что внезапно ее поразило убеждение, что она любит одного и презирает другого, что она обожает хозяина и презирает раба? И она вырвала свою руку.

В этот момент мистер Сент-Джордж снова спускался по веранде во время своей прогулки, его голова была низко опущена, пока он говорил с прильнувшей к его руке маленькой леди. Проходя мимо Элоизы, когда он поднял лицо, их глаза встретились. Она делала, подумал он, именно то, что он советовал не делать, и, как будто чтобы предупредить ее снова, он долго смотрел, насмешливая улыбка искривила его гордую губу. Этого было достаточно. «Он знает это!» — воскликнула Элоиза про себя. — «Он верит в это! Он думает, что я люблю его! Он никогда не будет уверен в этом!» И, повернувшись еще раз, опустив лицо и отвернувшись, она вложила свою руку в руку Мальборо, не сказав ни слова и не взглянув. Он низко склонился над ней в тени, прижимая ее своими пылкими губами, бормоча: «Моя! Моя наконец! Моя собственная!» И Сент-Джордж увидел все.

В этот момент маленький парус показался в поле зрения оттуда, где они стояли, извиваясь по ручью у подножия лужайки.

«О, как восхитительно быть на воде сегодня вечером!» — воскликнула Лора Мюррей.

«Вам стоит только приказать», — сказал мистер Сент-Джордж с некой веселостью, которая казалась высеченной, как искры, о кремень факта недавнего события, — и половина компании посыпала вниз по дерну к берегу. Лодки были на плаву и загружены, прежде чем кто-то успел опомниться. Мистер Мальборо и Элоиза опоздали ровно на одно мгновение. Лора Мюррей помахала им торжествующим платком, а Сент-Джордж опустил весло, помедлив мгновение, как будто хотел вернуться, а затем сделал большой взмах, и его лодка буквально прыгнула по воде.

Мистер Мальборо не колебался. Там был парус, который они видели первыми, теперь на грани того, чтобы быть спущенным под ольховыми кустами молодыми охотниками, которые искали берег на ночь. Золото перекочевало из одной руки в другую, слово, имя и обещание. Элоиза была на борту, ожидая, что миссис Арлс и миссис Хоутон последуют за ними. Мальборо прыгнул на край и втянул веревку за собой, помахав остальным дамам на прощание; паруса снова были натянуты, руль установлен, и, крыло к крылу, они помчались вниз по каналу, мимо маленького флота лодок, вспахивая мелкое течение в пену и брызги на своем диком пути.

«Мальборо сумасшедший!» — сказал Сент-Джордж с побелевшей щекой.

Мальборо, стоя, одной рукой обхватив мачту и ловя косой луч поздно взошедшей луны на своем лице, которое светилось пугающе восторженно и сосредоточенно, приветствовал их ироничным возгласом и помчался дальше. Элоиза держала руль в этот момент, все еще пульсируя от своих недавних эмоций, не чуждая пустяковой игре тщеславия, приветствуя бодрость гонки, где она могла наполовину забыть свою беду, и довольная смутным предвкушением какого-то вмешательства, которое могло бы отозвать слово, которое даже в эти пять тянущихся моментов уже начало разъедать и вгрызаться в ее сердце, как ржавеющие оковы. Гребцы в лодках напрягали свои мышцы в борьбе, лодки танцевали по крошечным гребням, дамы пели свои самые бодрые морские песни, чтобы подбодрить их в работе. Парусная лодка закруглилась и почти скрылась из виду.

«Весла никогда не догоняли паруса», — пробормотал Сент-Джордж и направил свою лодку к берегу. — «Там, Мюррей, попробуй свою ленивую прыть и возьми мое весло. Что касается меня, я ухожу», — и он прыгнул на берег, отправив лодку вращаться обратно в течение от своей ноги. Через десять минут всадник проскакал по большой дороге, огибающей берег, со скоростью Призрака Бури.

«Теперь, мистер Мальборо, — сказала Элоиза, — не повернуть ли нам назад, победителями?»

«Повернуть?» — сказал Мальборо, стряхивая еще одну складку полотна. — «Я никогда не поворачиваю! Посмотрите в последний раз на крошечное племя — мы их больше не увидим!»

Элоиза вскочила на ноги. Он схватил ее за руку и усадил обратно; его лицо было таким белым, что светилось, в его глазах был дикий блеск, и улыбка, которая бродила по ней, имела в себе что-то абсолютно ужасающее.

«Мы зашли достаточно далеко, — решительно сказала Элоиза. — Я хочу воссоединиться со своими друзьями».

«Вы со мной!» — гордо сказал Мальборо.

Она побоялась сказать еще хоть слово, ибо противостоять ему сейчас в его ликующей ярости могло только довести настроение до безумия. Ручей расширился почти до реки — море было близко, с его огромным бурлящим прибоем. Она посмотрела на горизонт и холм в поисках помощи, но никто не пришел; разрушение было перед ними, и они летели вперед.

Мальборо теперь стоял и выравнивал руль ногой.

«Это движение!» — сказал он. — «Мы летим на крыльях ветра! Невидимый ветер с ревом вырывается из черного региона Востока, он наполняет высокое небо, он ревет до самой дальней волны атмосферы, и мы — часть его! Мы лишь пылинка на его дыхании, атом пыли, гонимый перед ним, Элоиза, — и все же одно великое счастье больше его, топит его в более обширном потоке невидимой силы, может прошептать ему спокойствие!»

Как Элоиза могла противоречить ему? При таком грубом пробуждении он мог только схватить ее в свои объятия и погрузиться в смерть. Возможно, он наполовину угадал этот страх.

«Да, Элоиза, — сказал он. — Они оба здесь, жизнь и смерть, по нашему мановению! Я могу прижать вас к своему сердцу, одно мгновение приливы разделяются, затем они смыкаются над нами, и вы моя во веки веков и только — запечатанная моя под всей этой хрустальной сферой вод! Мы слышим нежное плескание ряби на берегу, мы слышим звуки вечерних колоколов, плывущие и тающие над нами, мы слышим, как весло стряхивает свой душ из звенящих капель, — вверх по усеянным драгоценностями глубинам небес планеты развешивают свои золотые лампы, чтобы осветить наш сон! Сердце к сердцу и губа к губе, мы в покое, мы в мире, ничто не встает между нами, у наших душ есть вечности, чтобы слиться!»

Он увидел, как Элоиза вздрогнула, и отвернулся от своей мечты, сверкая прямо на нее. «Жизнь, значит, лучше!» — воскликнул он. — «Но жизнь вместе и в одиночестве, жизнь, где мы отсчитываем ее удары на каком-нибудь далеком пурпурном острове в океане, продленная, кто знает, как далеко? Любовь создаст для нас вечную молодость, никакая тьма не войдет в наш Эдем, полное одиночество и полное блаженство! В одиночестве мы двое в нашей гордости и нашей радости можем бросить вызов силам любого другого неба, мы сами станем богами! Поднять руль и прочь! Жизнь лучше!»

НЕВА.

I walk, as in a dream,

Beside the sweeping stream,

Wrapped in the summer midnight's amber haze:

Serene the temples stand,

And sleep, on either hand,

The palace-fronts along the granite quays.

Where golden domes, remote,

Above the sea-mist float,

The river-arms, dividing, hurry forth;

And Peter's fortress-spire,

A slender lance of fire,

Still sparkles back the splendor of the North.

The pillared angel soars

Above the silent shores;

Dark from his rock the horseman hangs in air;

And down the watery line

The exiled Sphinxes pine

For Karnak's morning in the mellow glare.

I hear, amid the hush,

The restless current's rush,

The Neva murmuring through his crystal zone:

A voice portentous, deep,

To charm a monarch's sleep

With dreams of power resistless as his own.

Strong from the stormy Lake,

Pure from the springs that break

In Valdaï vales the forest's mossy floor,

Greener than beryl-stone

From fir woods vast and lone,

In one full stream the braided currents pour.

"Build up your granite piles

Around my trembling isles,"

I hear the River's scornful Genius say:

"Raise for eternal time

Your palaces sublime,

And flash your golden turrets in the day!

"But in my waters cold

A mystery I hold,—

Of empires and of dynasties the fate:

I bend my haughty will,

Unchanged, unconquered still,

And smile to note your triumph: mine can wait.

"Your fetters I allow,

As a strong man may bow

His sportive neck to meet a child's command,

And curb the conscious power

That in one awful hour

Could whelm your halls and temples where they stand.

"When infant Rurik first

His Norseland mother nursed,

My willing flood the future chieftain bore:

To Alexander's fame

I lent my ancient name,

What time my waves ran red with Pagan gore.

"Then Peter came. I laughed

To feel his little craft

Borne on my bosom round the marshy isles:

His daring dream to aid,

My chafing floods I laid,

And saw my shores transfixed with arrowy piles.

"I wait the far-off day

When other dreams shall sway

The House of Empire builded by my side,—

Dreams that already soar

From yonder palace-door,

And cast their wavering colors on my tide,—

"Dreams where white temples rise

Below the purple skies,

By waters blue, which winter never frets,—

Where trees of dusky green

From terraced gardens lean,

And shoot on high the reedy minarets.

"Shadows of mountain-peaks

Vex my unshadowed creeks;

Dark woods o'erhang my silvery birchen bowers;

And islands, bald and high,

Break my clear round of sky,

And ghostly odors blow from distant flowers.

"Then, ere the cold winds chase

These visions from my face,

I see the starry phantom of a crown,

Beside whose blazing gold

This cheating pomp is cold,

A moment hover, as the veil drops down.

"Build on! That day shall see

My streams forever free.

Swift as the wind, and silent as the snow,

The frost shall split each wall:

Your domes shall crack and fall:

My bolts of ice shall strike your barriers low!"

On palace, temple, spire,

The morn's descending fire

In thousand sparkles o'er the city fell:

Life's rising murmur drowned

The Neva where he wound

Between his isles: he keeps his secret well.

РОБСОН.

Во всем Лондоне нет более грязной, узкой и пользующейся дурной славой улицы, чем Уич-стрит. Она тянется от той самой низкой части Друри-Лейн, где когда-то жила Нелл Гвин и стояла у своей двери в весьма примитивном костюме, чтобы посмотреть, как молочницы идут праздновать Первое мая, и параллельно Холивелл-стрит и Стрэнду, к церковному двору Сент-Клемент-Дейнс. Ничего хорошего, как долго полагали, никогда не могло выйти из Уич-стрит. Это место веками носило дурную славу. В ужасном маленьком переулке, отходящем от нее на север, добрый старый Джордж Крукшанк однажды показал мне дом, где Джек Шеппард, грабитель и взломщик тюрем, проходил обучение у мистера Вуда, плотника; и на балке на чердаке этого дома Джек, как говорят, вырезал свое имя. Когда мостовая Стрэнда находится на ремонте, Уич-стрит поневоле становится главным каналом сообщения между восточной и западной частями города; и Теодор Хук имел обыкновение говорить, что никогда не проезжал по Уич-стрит в наемном экипаже, не будучи заблокированным катафалком и угольной повозкой впереди, а также телегой с грязью и каретой лорд-мэра позади. Уич-стрит входит в число тех дорог, которые мы, англичане, стыдимся показывать иностранцам. Мы грозились снести ее целиком в течение последних двухсот лет, и часть южной стороны, на которую выходил старый Лайонс-Инн, действительно была снесена в рамках подготовки к строительству грандиозного столичного отеля по американской системе; но средства, по-видимому, не поступают; проект чахнет; а на другой стороне улицы другой юридический постоялый двор, Нью-Инн, все еще процветает в сорной сырости, непоколебимый силой корыстных интересов. Боюсь, должно пройти еще много лет, прежде чем мы избавимся от Уич-стрит. Она полна причудливых старых домов эпохи Тюдоров с высокими фронтонами, резными крыльцами и решетчатыми окнами; но живописный вид этих зданий плохо компенсирует то, что они в основном являются притонами порока и разврата, населенными самыми низкими отбросами огромного города. После Napoli senza sole, Уич-стрит на Друри-Лейн — морально и физически — самая мрачная улица, которую я знаю.

На Уич-стрит, тем не менее, стоит оазис посреди пустыни — красивый и удобный маленький театр под названием «Олимпик». Развлечения, здесь предоставляемые, заслужили такую репутацию за блеск и элегантность, что театр «Олимпик» стал одним из самых любимых мест отдыха британской аристократии. Браминские классы, по-видимому, забывают о желтой полосе касты, когда приходят сюда. Четыре или пять ночей в неделю в течение сезона Друри-Лейн становится почти непроходимой из-за великолепных экипажей, которые доставили герцогов, маркизов и членов парламента в «Олимпик». Часто, но до печальной кончины принца Альберта, вы могли заметить, если проходили по Уич-стрит до полудня, небольшую платформу, покрытую выцветшей красной тканью и затененную тусклым полосатым тентом, простирающуюся от одной из входных дверей «Олимпика» до края тротуара. Посвященные сразу понимали, что Ее Величество намеревается посетить театр «Олимпик» в тот же вечер. Королева Англии больше не ходит в театры; но принц Уэльский и его хорошенькая молодая жена, дородный, добродушный герцог Кембриджский и его сестра, миловидная принцесса Мэри, по-прежнему являются постоянными посетителями Уич-стрит. Настолько великолепно часто собрание на этой самой мрачной из улиц, что вы вспоминаете дни, когда французская знать, во всей гордости фижм и пудреных париков, удостаивала своим посещением скромную винную лавку Рампонно.

Мое дело, однако, меньше связано с театром «Олимпик» в его нынешнем виде, чем с его непосредственным предшественником. Около пятнадцати лет назад на Уич-стрит стояло странное, низкое маленькое здание с грубым деревянным портиком перед ним — не похожее на такой портик, который я недавно видел перед полуразрушенной гостиницей в Калпеппере, штат Вирджиния, — и с маленькими мигающими окнами, очень напоминающими иллюминаторы военного корабля. Согласно традиции, место это действительно имело своего рода военно-морское происхождение. Старый король Георг III, который, когда не был безумен или не вмешивался в политику, был на самом деле добродушным человеком, однажды сделал Филиппу Эстли, мастеру верховой езды и владельцу цирка в Южном Ламбете, подарок в виде разобранного 74-пушечного корабля, захваченного у французов. Из этих бревен, некоторого количества дранки и штукатурки, нескольких кирпичей и небольшого количества денег Эстли построил театр, посвященный исполнению интермедий и бурлетт — то есть пьес, в которых диалог не произносился, а пелся, чтобы избежать вмешательства в патентные права Друри-Лейн и Ковент-Гарден. В наши дни это здание было известно как «Олимпик». Когда я впервые узнал этот театр, он пришел в состояние, казалось бы, безнадежного упадка. Никому там не везло. Арендовать театр «Олимпик» означало навлечь на себя банкротство и пригласить крах. Очаровательная Вестрис была его арендатором некоторое время. Там Листон и Ренч радовали город своим превосходным шутовством. Там было поставлено множество самых искрометных бурлесков Планше. Там был оборудован настоящий будуар в артистической комнате красивой и остроумной дочерью Бартолоцци; и там Хук и Джерольд, Хейнс Бэйли и А'Беккет произносили свои самые остроумные высказывания. Но судьба «Олимпика» была неумолима. В доме не было удачи; и Элиза Вестрис в конце концов обанкротилась. Одна дирекция за другой пытала счастья в обреченном маленьком доме, но без успеха. Отчаянные авантюристы хватались за него как за последнее средство или выбирали его как место, где можно завершить свое разорение. «Олимпик» примыкал к Суду по делам несостоятельных должников на Португальской улице, и от банок с краской в декорационной комнате «Олимпика» до побелки коммерческого трибунала был всего один шаг.

Должно быть, это было в 1848 году, когда знаменитый комик Уильям Фаррен, сколотивший себе неплохое состояние как актер, попытался потерять значительную часть своего богатства, став менеджером. Он преуспел в последнем предприятии так же полно, как и в другом: я имею в виду, что он потерял большую сумму денег в театре «Олимпик». Он играл всевозможные пьесы: среди прочих он представил публике два очень юмористических бурлеска, основанных на пьесах Шекспира «Макбет» и «Венецианский купец». Авторами были два умных молодых оксфордских студента: Фрэнк Талфорд, сын поэта-судьи — отец и сын, увы, оба мертвы, — и Уильям Хейл, сын известного архидиакона и мастера Чартер-Хауса. Шекспировские бурлески не были новинкой для города. У нас их было достаточно, даже в избытке. У. Дж. Хэммонд, оригинальный Сэм Уэллер в драматизированной версии «Пиквика», заставлял людей смеяться в «Макбете-травести» и «Отелло по акту парламента». Бурлески «Олимпика» были немного смешнее и не такими грубыми, как их предшественники; но все же они не были поразительно выдающимися. Плохо поставленные, слабо сыгранные — за одним исключением — они собирали лишь редкие залы. Постепенно, однако, вы начали слышать в клубах и в критических кружках — в «Альбионе» и «Гаррике», в «Кафе де л'Эроп», в «Эвансе» и в «Килпаке», на «Рюньон» в Мейден-Лейн и в устричной комнате «Рулс», где бедный Альберт Смит когда-то царил безраздельно, — слухи о новом актере. Новый человек играл Макбета и Шейлока в пародиях Талфорда и Хейла. Это был маленький коренастый малый, не очень привлекательный, не очень молодой. Никто — среди тех, кто был кем-то — никогда не слышал о нем раньше. Откуда он пришел или что он такое, никто не знал; но в конце концов всем стало не все равно. Ибо это маленькое коренастое существо с хриплым голосом, нервными жестами и гротескной манерой речи, его рычанием, его ухмылками, его пожиманием плечами, его конвульсиями конечностей, его блеском глаз и скрежетом зубов было гением. Он стал притчей во языцех. Он быстро стал знаменитым. С тех пор он был английской, я почти могу сказать европейской, я почти могу сказать всемирной знаменитостью; и звали его Фредерик Робсон.

В конце концов стало известно, когда город стал любопытным, а критики были вынуждены разузнать его прошлое, что новый актер уже достиг среднего возраста — что он годами прозябал в той самой безвестной и самой жалкой из всех драматических позиций, комика в сельском театре, — что он робко приехал в Лондон и принял за низкую зарплату пост шута в полутеатре-полусалоне на Сити-роуд, называемом попеременно «Греческий» и «Орел», где он танцевал, кувыркался, пел комические песни и произносил мрачные шутки, предназначенные для него, без какого-либо заметного успеха и почти без внимания. Это был тихий, скромный маленький человек, этот Робсон, по-видимому, без тщеславия и без амбиций. У него была жена и семья, которых нужно было содержать, и он получал свои двадцать пять или тридцать шиллингов в неделю с полным терпением и смирением.

Долгий период, однако, прошел между его появлением в «Олимпике» и достижением финансового успеха. Критики и знатоки говорили о нем долгое время, прежде чем публику удалось убедить пойти и увидеть его, или менеджера — поднять ему зарплату. Тот обреченный дом с деревянным портиком стоял на пути. Наконец, жалкий остаток французского 74-пушечного корабля загорелся и сгорел дотла. Его невезение было последовательным до конца. Бедный актер по имени Бендер арендовал «Олимпик» для бенефиса. Он должен был заплатить двадцать фунтов за использование дома. Он только что продал билетов на девятнадцать фунтов и рассчитывал на случайные сборы у дверей для своей прибыли. За несколько минут до шести часов, имея роль в первой пьесе, он направился в театр и вошел в свою гримерную. К половине седьмого весь дом был в огне. Бендер, полураздетый, успел только спастись; а его сюртук с девятнадцатью фунтами в кармане стал добычей пламени. После этого вы скажете мне, что не существует такой вещи, как невезение?

«Олимпик» восстал «как феникс из пепла». Говоря менее поэтичным языком, богатый торговец — кажется, торговец сыром — нашел капитал, чтобы построить новый театр. Второе здание было элегантным и почти великолепным; но в начале оно, казалось, было обречено на такую же злую судьбу, как и его предшественник. Я не могу точно вспомнить, было ли это в старом или новом «Олимпике» — но я думаю, что в новом, — что печально известный Уолтер Уоттс вел короткую и роскошную карьеру в качестве менеджера. Он ставил много пьес, некоторые из них свои собственные, самым роскошным образом. Он был светским человеком, viveur, денди; и однажды утром выяснилось, что Уолтер Уоттс все это время был клерком в офисе Globe Insurance с зарплатой сто пятьдесят фунтов в год; и что он обманул своих работодателей на огромные суммы денег. Его судили, номинально за кражу «листа бумаги стоимостью в один пенни», будучи чеком, который он похитил; но было понятно, что его растраты составляли немногим менее девяноста тысяч фунтов стерлингов. Уоттс был признан виновным и приговорен к десяти годам ссылки. Бедный несчастный не был того героически злодейского склада, в который были отлиты лихие преступники, пришедшие после него, Робсон и Редпат. Его мучила совесть. Он допился до белой горячки; и, вскочив однажды ночью со своего ложа в раскаявшемся безумии, он повесился в тюрьме.

Именно во время управления Альфреда Уигана в театре «Нью-Олимпик» о Фредерике Робсоне снова заговорили. Была возобновлена постановка старого и не слишком остроумного фарса одного из братьев Мейхью под названием «Бродячий менестрель». В этом фарсе Робсону досталась роль Джема Баггса — странствующего вокалиста и игрока на флейте-пикколо, который в лохмотьях бродит из города в город, оглашая окрестности своими ужасными выступлениями. Роль была пустяковой, и Робсон, которого наняли главным образом по настоянию жены управляющего — весьма проницательной и понимающей толк в искусстве дамы, упорно твердившей, что в бывшем комике из «Грешена» «что-то есть», — оживил её исполнением абсурдной песенки под названием «Виликинс и его Дина». Слова и мотив «Виликинса» были, если не буквально стары как мир, то значительно старше эпохи королевы Елизаветы. История, рассказанная в балладе — об отцовской жестокости, муках дочери, отчаянии возлюбленного и конечном самоубийстве обоих влюбленных, — пусть и изложенная грубым и гротескным языком, столь же патетична, как трагедия «Ромео и Джульетты». Каждую строфу Робсон сопровождал бессмысленным рефреном: «Райт турал лол лорал, райт турал лол лэй». Порой, когда зрители корчились от хохота, он останавливался и с важным видом замечал: «Это не комическая песня»; но Лондон вскоре единодушно признал, что столь изысканной комичности не слышали уже много лет. «Виликинс и его Дина» произвели фурор. Мои соотечественники вечно сходят с ума по какому-нибудь поводу; и англичане с англичанками дружно помешались на «Виликинсе». «Райт турал лол лорал» было у всех на устах. Портрет Робсона в образе Джема Баггса красовался в каждой витрине. Одна газета начала передовицу с первой строки «Виликинса» —

"It's of a liquor-merchant who in London did dwell."

Судья ассизского суда оштрановал верховного шерифа графства на сто фунтов стерлингов за проявленное неуважение, выразившееся в том, что он не предоставил ему эскорт из алебардщиков и вставил неугомонное «Райт турал лол лорал» в речь, произнесенную на открытии судебного заседания. Впрочем, не только эта песня была удивительна в Джеме Баггсе. Его «грим» был превосходен. Комический гений Робсона проявился в неподражаемой шаркающей походке, несравненном шмыганье носом, сюртуке и панталонах, каждая заплатка и прореха на которых были художественны, и шляпе, немыслимо помятой, сдавленной и раздутой из нормальной в сверхъестественную форму.

Его ждали новые триумфы. В бурлеске «Желтый карлик» он продемонстрировал мастерство гротеска, граничащее с ужасом. Годами ранее, в «Макбете», он изображал рыжеволосого, огнедышащего, пьющего виски шотландца, а в «Шейлоке» — раболепного, заискивающего, подобострастного, но, когда возникала необходимость, страстного и мстительного еврея. В «Желтом карлике» он был желчным воплощением духа восточного зла: хитрым, злобным, алчным, ненасытным — полным насмешки, мимикрии, похоти и злобы — афритом, джинном, гулем, порождением Шайтана. Как скалилась и дергалась эта чудовищная оранжево-рыжая голова! Как эти ушные раковины выпячивались вперед, подобно собачьим! Как зловеще блестели эти желчные глаза! Вы смеялись, и всё же вас охватывала дрожь. Он говорил на чистом собачьем языке и сленге. Он пел пустяковые песенки на негритянские мотивы. Он танцевал ланкаширский джиг-хорнпайп; он сыпал каламбурами и загадками; и всё же ему удавалось привнести во всё это шутовство и буффонаду, в эту мешанину несообразного и странного, несомненно трагический элемент — элемент глубины, силы, страсти и почти величия. Паяц обрел вдохновение. Шут внезапно натянул котурны поверх своих деревянных башмаков. Вас поражала интенсивность, неистовость, которые он вкладывал в жалкий бред сочинителя бурлесков. Эти качества стали еще более очевидны в его последующем исполнении Медеи в пародии Роберта Бро на франко-итальянскую трагедию. Любовь, ненависть, презрение брошенной жены Ясона, дьявольское отвращение, которое она питает к Креусе, тигриная нежность, с которой она относится к детям, которых впоследствии должна убить, — всё это Робсон изображал, прибегая, не забывайте, к собачьему языку и сленгу, с поразительной силой и энергией. Оригинальная Медея, сама великая Ристори, пришла посмотреть на Робсона и была восхищена и поражена им. Она едва понимала два слова по-английски, но гений актера пронзил ее, как стрела, сквозь щит незнакомого языка. «Uomo straordinario!» — говорила она, уходя.

Я забежал вперед в описании его успехов, но по прошествии стольких лет и расстояний я уже не могу восстановить их хронологию. Робсон всегда чередовал серио-комический бурлеск с чистым фарсом, и после Джема Баггса его самыми яркими удачами стали глухой конюх в «Ботинках в „Лебеде“» и освобожденный преступник в «Оставлен для защиты». В бурлеске «Мазаньелло» у него была возможность — которую некоторые считали для него великолепной — показать гротескную сторону безумия; но по какой-то причине эта роль показалась ему неприятной. Возможно, его в высшей степени чувствительной натуре было противно демонстрировать комическую сторону самых страшных человеческих недугов. A peste, fame, bello, et dementia libera nos, Domine! Возможно, сама пьеса была слабой. Как бы то ни было, «Мазаньелло» шел недолго. Пьяницу, ревнивца, глухого, дурака, бродягу, демона, тирана Робсон мог изобразить изумительно: в сумасшедшем неаполитанском рыбаке он либо потерпел неудачу, либо не пожелал преуспеть. Я долгое время очень хотел, чтобы Робсон взялся за роль сэра Джайлса Оверрича в «Новом способе платить по старым долгам». Вы знаете, что сэр Джайлс после обнаружения уничтоженного документа впадает в полное безумие. Я хотел бы видеть, как он берется за характер Эдмунда Кина в самой пьесе, но Робсон опасался браться за чисто «легитимную» роль. Я был наполовину убежден написать бурлеск на «Новый способ платить по старым долгам», и Робсон обещал сделать всё возможное с сэром Джайлсом; но чувство, наполовину лени, наполовину благоговения перед прекрасной старой драмой, овладело мной, и я не продвинулся дальше первой сцены.

К этому времени некоторые из ведущих драматургов Лондона решили, что могут разглядеть в Робсоне скрытые черты характера, гораздо более возвышенные, чем те, что проявлялись в его предыдущих выступлениях. Те, кто имел право выносить авторитетный вердикт, решили, что он лучше всего проявит себя в том, что мы называем «бытовой драмой». Считалось, что здесь его грубый юмор, деревенское шутовство и удивительное владение провинциальным диалектом могут восхитительно контрастировать с мелодраматической интенсивностью и простым, но трогательным пафосом, мастером которого в столь высокой степени он был. Отсюда и драмы, написанные специально и намеренно под его мерку и способности: «Папаша Хардакр», «Узел носильщика» и «У камина». Когда я говорю «написанные», я, конечно, имею в виду «переведенные». Наши ведущие драматурги еще не перестали заимствовать у французов; но, подобно цыганам, они так искусно уродуют украденных детей, что кражу становится почти невозможно обнаружить. Например, один из пятисот человек не догадается с первого взгляда, что пьеса, столь очевидно английская по замыслу и структуре, как «Билет с отсрочкой», на самом деле является переводом с французского.

Успех, достигнутый Робсоном в названных мною драмах, был продолжительным и подлинным. В «Папаше Хардакре», искусной адаптации ростовщика из «Евгении Гранде» Бальзака, он был грандиозен. Это заставило меня еще больше желать увидеть его в роли алчного, безжалостного Оверрича, в конце концов обманутого в своих порочных амбициях и доведенного до безумия уничтожением документа, с помощью которого он надеялся удовлетворить свою жажду наживы. Я думал, что он чудесно сыграл бы «Скупого» Мольера; «Вольпоне» Бена Джонсона в «Лисе» он наверняка понял бы и мощно воплотил. В преданном отце из «Узла носильщика» он был также весьма хорош: тихий, естественный, ненавязчивый, никогда не навязывающий вам чувства, никогда не добивающийся слез ложными притворствами, но во всем солидный, подлинный, естественный, восхитительный. В конце концов, однако, я пришел к убеждению, что, несмотря на то, насколько заметным было признание, полученное этим хорошим актером в подобных ролях, а также в роли смотрителя маяка — персонажа, первоначально исполненного в частном порядке Чарльзом Диккенсом — в пьесе Уилки Коллинза, бытовая драма не была его forte; или, скорее, это не было его fortissimo. В фантастическом бурлеске, в комико-трагическом он был непревзойденным и неподражаемым. В бытовой драме его едва ли можно было превзойти, но к нему можно было приблизиться. Вебстер, Эмери, Аддисон могли сыграть Папашу Хардакра или отца в «Узле носильщика»; но никто, кроме него самого, не мог одновременно внушать трепет и вызывать хохот в «Медее» и «Желтом карлике». Эти бытовые драмы, однако, интересовали как своим сюжетом, так и превосходством его игры. Более того, публика иногда склонна уставать от бурлесков — от их вечного гримасничанья, коверканья слов, негритянских песен и танцев. Темы для пародий исчерпываются, и без долгого перерыва они не выдержали бы повторения. Вы можете выращивать каламбуры, как табак, пока почва не истощится окончательно. Авторы бурлесков тоже проявляли признаки усталости и слабости. Планше удалился в Геральдическую палату. Самый умный из братьев Бро умер. Его выживший брат был глуп. Талфорд ушел в юриспруденцию, прежде чем нашел раннюю могилу. Хейл уехал в Индию. Молодое поколение едва ли годилось для написания пантомим, а Рождество бывало не всегда. К тому же Робсон стал управляющим и, возможно, подумал, что более весомые роли ему к лицу. В партнерстве с мистером Эмденом он сменил Альфреда Уигана на посту арендатора «Олимпика», и я надеюсь, что там он сколотил состояние. Но всякий раз, когда случались его короткие отпуска, и он, по актерской привычке, превращал их в золото, посвящая выступлениям в провинциальных театрах те дни и ночи, которые по-хорошему следовало бы отдать отдыху и покою, он оставался верен своим старым привязанностям, и «Джем Баггс», «Ботинки в „Лебеде“», «Медея» и «Желтый карлик» продолжали оставаться его любимыми ролями.

Популярность, достигнутая в Англии этим самым замечательным из современных актеров, никогда, с тех пор как публика впервые осознала его качества, не снижалась. Робсон всегда гарантированно собирает полные залы. Вечера его игры или неигры в «Олимпике» — такой же верный показатель выручки, как повышение и понижение ртути в термометре — показатель колебаний температуры. Месячное отсутствие Робсона в Лондоне всегда приводило к тревожному истощению казны «Олимпика». К несчастью, эти отлучки в последние годы стали более частыми и всё более продолжительными. Здоровье великого трагикомика постепенно подводило его. Я долгое время не получал от него известий; но я очень боюсь, что расцвет его здоровья и сил позади. Ошибки, которые сделали Эдмунда Кина в расцвете лет разбитой развалиной, нельзя поставить в вину Фредерику Робсону. Слухи, самые дикие и самые злые, распространялись о нем, как и о любом другом публичном человеке; но, насколько мне известно и насколько я верю, они совершенно лишены оснований. Дон Базилио в пьесе Бомарше мог бы добавить несколько очень веских советов к своему памятному наставлению: «Calomniez, calomniez, il en résultera toujours quelque chose». Он должен был научить мир — если мир хочет учиться — тому, как клеветать. Следующий рецепт, я думаю, будет безотказным. Если ваш враг — человек с прилежными и уединенными привычками, намекните, что он сошел с ума; если вы видите его одного в театре или в церкви, пустите слух, что он расстался с женой; и в любом случае заявите, что он пьет. Он не сможет это опровергнуть. Если он пьет воду на людях, он может пить как сапожник дома. Если он идет прямо по улице, он может шататься в гостиной.

Таким образом, десятки раз сплетники из английских провинциальных газет — легион «наших собственных корреспондентов», которые являются обузой и проклятием для респектабельного общества, где бы это общество ни находилось, — приписывали шаткое здоровье и периодические уходы со сцены великого актера чрезмерному пристрастию к бренди с водой. Печальный секрет всего этого, я полагаю, заключается в том, что бедный Робсон годами переутомлялся — и что в последнее время процветание наложило такой же тяжелый налог на его время и энергию, какой нужда накладывала на них, когда он был молод. Госпожа Фортуна, улыбается она или хмурится, никогда не перестает быть деспотом. Над богачом и над Лазарем она тиранствует одинаково. В богатстве и в бедности она требует фунт плоти или фунт души. Бывают времена в жизни человека, когда Фортуна с сияющей свирепостью восклицает: «Черт возьми! ты будешь зарабатывать пятьдесят тысяч в год»; и она гонит его к цели так же безжалостно, как рабовладелец гнал негра на рисовое поле. Кнут, сделанный из золотой проволоки, болит, полагаю, так же сильно, как сыромятная кожа. И когда, наконец, удачливый человек восклицает: «Я богат, с меня довольно, Sat me lusistis, ludite nunc alios, я больше не буду работать и терзать себя, я уйду на свои дивиденды и сяду под своей собственной смоковницей», — Фортуна отпускает его с усмешкой: «Уходи, если хочешь! — кричит неумолимая, — но прихвати с собой ипохондрию и скуку, подагру и паралич».

Я был бы бесконечно рад услышать, когда вернусь, что Робсон снова здоров и полон сил. Это самая избитая банальность — сказать, что английская сцена не могла бы без него обойтись. Мы никогда не можем обойтись без хорошего актера. С таким же успехом мы могли бы обойтись без хорошей книги или хорошей картины. Но было бы много поводов для радости, если бы Робсону удалось, прежде чем его силы окончательно угаснут, посетить Соединенные Штаты. Американский народ должен увидеть Робсона. У них были наши трагики, хорошие, плохие и посредственные. Они набили карманы Уильяма Макриди и Чарльза Кина долларами. Они слышали наших певцов и певиц — птиц, которые умеют петь, и птиц, которые не умеют петь, но будут петь. Самые известные из наших комиков, Бакстоун и Кили, были здесь и получили теплый прием. Но Робсона до сих пор не хватало по эту сторону Атлантики. В том, что он был бы полностью оценен театральной публикой Америки, я не могу сомневаться ни на мгновение. Англии дано производить эксцентриков, но другим народам — понимать их лучше, чем англичанам. Немцы — лучшие критики сатиры Хогарта, французы — юмора Стерна, а американцы — философии Шекспира, чем мы, к чьей стране принадлежат эти прославленные люди. В Бостоне, в Нью-Йорке, в Филадельфии переполненные и восторженные аудитории, осмелюсь предсказать, ловили бы каждое слово Робсона и с полным удовлетворением истолковывали бы его красноречивую мимику, его тончайшие жесты. Было бы праздным делом, в попытке придать ему нечто вроде осязаемого облика для людей, которые никогда его не видели, сравнивать его с другими великими актерами, ныне живущими или ушедшими. В его вспышках страсти, в его неистовых монологах, в душераздирающей силе его симулированной инвективы, говорят, он напоминает Эдмунда Кина; но как судить об актере, который в свои комические моменты, безусловно, приближается к образу, который мы создали себе о Мандене и Даутоне, о Баннистере и Суэтте? Сказать, что он Гений и Принц Эксцентриков — это, пожалуй, единственный способ разрубить Гордиев узел критики в его случае.

Позвольте мне добавить в заключение, что Робсон вне сцены — один из самых кротких, скромных, непритязательных людей. Он всегда был болезненно нервным. Я помню, как дюжину лет назад, когда я еще не был с ним лично знаком, я написал в какой-то лондонской газете хвалебную рецензию на одно из его выступлений. От друзей я узнал, что он прочитал статью и выразил мне глубокую благодарность за нее. Я знал его только в лицо; но месяцы спустя, если я встречал его на улице, он краснел до корней волос и делал столь поспешное отступление за ближайший угол, насколько это было возможно. Позже он сказал, что у него не хватило смелости поблагодарить меня. В конце концов я загнал его в угол и узнал его очень хорошо; и тогда я обнаружил, как нервозность, застенчивость, mauvaise honte, которые делали его таким робким и замкнутым в частной жизни, сослужили ему удивительную службу на сцене. Нервный человек становился раздражительным и капризным тираном фальшивой трагедии; застенчивый человек согревался у рампы страстью и силой. Манера, которая в обществе была недостатком, в его искусстве становилась очарованием и достоинством. Какие новые роли могут быть созданы для Робсона и как он проявит себя в них, я не берусь предсказывать; но несомненно, что он уже сделал достаточно, чтобы завоевать себе в храме драматической славы нишу, тем более завидную, что ее форма и узор должны быть, как и ее обитатель, беспрецедентными и оригинальными.

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ДОРОГИ ГЛЕН-РОЯ В ШОТЛАНДИИ.

В природе существуют явления, которые дают ключ ко многим её тайнам, так что их правильное истолкование сразу ведет к широчайшим обобщениям и быстрому прогрессу науки в новых направлениях. Объяснение одной весьма локальной и ограниченной проблемы может прояснить многие сопутствующие, поскольку её решение включает в себя ответ на целый ряд родственных вопросов. «Параллельные дороги» Глен-Роя представляют собой именно такую проблему. Полвека они были предметом терпеливых исследований и самых смелых предположений. К ним естествоиспытатели возвращались снова и снова, чтобы проверить свои теории, и пока они не будут полностью поняты, невозможно добиться устойчивого или постоянного прогресса в различных взглядах, которые они внушили разным наблюдателям. Теория образования озер с помощью барьеров, представленная Маккаллохом и сэром Т. Лодером-Диком, теория континентальных поднятий и опусканий, отстаиваемая сэром Чарльзом Лайеллом и Чарльзом Дарвином, теория наводнений от великих потоков, поддерживаемая профессором Г. Д. Роджерсом и сэром Джорджем Маккензи, теория ледниковой деятельности, выдвинутая мной, — всё это должным образом обсуждалось применительно к данному сложному случаю; все нашли своих сторонников, все встретили горячее сопротивление, и вопрос остается спорным; но та из всех этих теорий, которая выдержит испытание временем и повторными проверками и будет в конечном итоге принята, объяснит многие проблемы помимо той, которую она была призвана решить, и приведет к дальнейшему прогрессу в других направлениях.

Я предлагаю здесь пересмотреть факты этого дела и заново представить мое собственное объяснение, которому уже более двадцати лет, но которое у меня не было возможности опубликовать подробно в популярной форме, хотя оно и появлялось в научных журналах того времени.

Прежде чем рассматривать явления Глен-Роя или особые ледниковые области, разбросанные по Шотландии и другим Британским островам, давайте посмотрим, какие общие доказательства у нас есть того, что ледники вообще когда-либо существовали в этом регионе. Читатель простит меня, если, рискуя повториться, я суммирую здесь признаки, которые, исходя из наших знаний о ледниках в их нынешнем виде, должны быть признаны, где бы они ни встречались, доказательством их прежнего существования. Такое резюме может также послужить проводником для тех, кто хотел бы искать ледниковые следы там, где их до сих пор не искали.

Прежде всего, мы должны рассмотреть своеобразное истирание поверхностей, по которым двигался ледник, совершенно не похожее на то, что производится действием воды. Мы видели, что такие поверхности, где ледниковые следы не были стерты каким-либо последующим воздействием, имеют несколько неизменных характеристик: они сильно отполированы и также отмечены царапинами или тонкими striæ, бороздами и более глубокими желобами. Там, где они лучше всего сохранились, гладкие поверхности блестят; они обладают блеском, подобным камню или мрамору, искусственно отполированному совместным трением и давлением какого-либо материала, более твердого, чем он сам, до тех пор, пока все его неровности не были полностью сглажены, а поверхность не стала глянцевой. Любая мраморная каминная полка может служить примером такого рода поверхности, изношенной ледником.

Выравнивающее и истирающее действие воды на породу имеет совершенно иной характер. Приливы или течения, мощно и постоянно направленные на скалистый берег и приносящие с собой твердые материалы, могут создавать тупые, гладкие поверхности, подобные тем, что вызвали бы повторяющиеся удары молотка по камню; но они никогда не доводят их до высокого блеска, потому что шлифующие материалы не удерживаются устойчиво, в твердом, постоянном контакте со скалистыми поверхностями, по которым они движутся, как это происходит с ледником, а, напротив, бросаются туда-сюда, нанося удары и отскакивая, создавая последовательность ударов, но никогда — непрерывное, бесперебойное давление и трение. То же самое верно для всех следов, оставленных на скалистых берегах, о которые водой течений разбиваются рыхлые материалы. Они разрозненны, несвязны, фрагментарны; тогда как линии, прочерченные твердыми материалами, застрявшими в леднике, будь то легкие и тонкие или сильные и глубокие, непрерывны, часто не прерываются на больших расстояниях и прямолинейны. Действительно, мы видели [A], что под каждым ледником у нас есть полный аппарат, приспособленный ко всем описанным выше результатам. В более мягких фрагментах, стертых в тончайший порошок под тяжелой массой, у нас есть полирующая паста; в твердых материалах, застрявших в этой пасте, будь то галька, угловатые обломки скал разных размеров или песчинки, у нас есть различные гравировальные инструменты, которыми прочерчиваются более тонкие или более грубые линии. Эти линии не только часто непрерывны на расстоянии многих ярдов, но они также параллельны, за исключением случаев, когда происходит изменение толщины льда, что может слегка изменить направление массы, или когда линии в разных направлениях создаются прерывистым действием отдельных ледников, движущихся последовательно под разными углами по одним и тем же поверхностям. Более глубокие желоба иногда представляют собой последовательность коротких staccato-касаний, точно так же, как когда вы прижимаете палец вертикально вдоль поверхности, где сопротивления достаточно, чтобы прервать действие, не останавливая его полностью, — своего рода трущее движение, показывающее, как крепко инструмент, произведший его, должен был удерживаться в движущейся массе. Никакие течения или внезапные паводки, несущие с собой твердые материалы, даже движущиеся по прямым путям вниз по склонам холмов или гор, как известно, никогда не прочерчивали подобных линий. Они могли быть сделаны только инструментом, удерживаемым крепко, как в тисках, движущей силой. Нечто подобное иногда создается трением колеса, скребущего по камням, покрытым рыхлыми материалами.

Говорили, что заземленный лед или айсберги, плавающие вдоль скалистого берега, могут оставлять подобные следы; но они будут в основном на уровне отметки прилива, и, если они заземлены, они будут направлены в разные стороны из-за качающегося или вращательного движения айсберга. Также утверждалось, что без признания какого-либо общего ледникового периода айсберги и плавающий лед из более северных широт могли бы объяснить обширную транспортировку рыхлых материалов, разбросанных сплошным слоем по значительной части земного шара. Нет сомнений, что огромное количество débris всех видов переносится на большие расстояния плавающим льдом; однако там, где их присутствие обусловлено этой причиной, они повсюду выброшены на берег или опущены на морское дно. Крупные валуны часто оставляются льдом вдоль побережья Новой Англии, и мы проследим их в дальнейшем среди песчаных дюн Кейп-Кода. Но прежде чем можно будет признать, что явления ледниковых отложений и отполированные и гравированные поверхности, с которыми они повсюду тесно связаны, обязаны своим происхождением плавающему льду или айсбергам, необходимо показать, что все эти проявления были произведены каким-то агентом, движущимся от морского побережья к суше и простирающимся до самых вершин гор, или же что все страны, демонстрирующие ледниковые явления, были погружены ниже уровня океана на наибольшую высоту, на которой обнаружены ледниковые следы, и с тех пор постепенно поднялись до своего нынешнего уровня. Теперь, хотя геологи щедры на погружения, когда нужно объяснить что-то, что они не могут объяснить иначе, и новое крещение старой Матери-Земли призвано смыть многие препятствия для научных теорий, всё же здравый смысл мира вряд ли примет последнее предположение без веских доказательств, и все имеющиеся у нас доказательства подобного рода в рассматриваемый период указывают лишь на сравнительно небольшое изменение относительного уровня между морем и сушей в пределах узкой полосы вдоль берегов; и даже это, как показано, является более поздним, а не более ранним по отношению к ледниковым явлениям. Что касается предположения, что движение происходило от моря к суше, то все факты говорят против него, поскольку вся направленность этих явлений — от внутренних центров к берегу, а не от побережья вверх.

Конечно, никто, знакомый с фактами, не мог бы предположить, что плавающий лед или айсберги истирали, полировали и бороздили дно узких долин так, как мы находим их изношенными, отполированными и прорезанными ледниками. И следует помнить, что это теория, основанная не на гипотезе, а на самом тщательном сравнении. Я не познакомился с этими следами в регионах, где ледников больше нет, и не создал теорию, чтобы объяснить их присутствие. Напротив, я изучал их там, где они находятся в процессе формирования. Я видел, как ледник гравирует свои линии, вспахивает свои желоба и борозды в твердой породе и полирует поверхности, по которым он двигался, и был знаком со всем этим, когда впоследствии обнаружил проявления, точно соответствующие тем, которые я исследовал на родине нынешних ледников. Поэтому я мог сказать, и, думаю, с некоторым основанием, что «это также работа ледника, действующего в древние времена так же, как он сейчас действует в Швейцарии».

Существует еще одна особенность ледникового действия, отличающая его от любых истираний, вызванных водой, даже если она нагружена большим количеством рыхлых материалов. На любой поверхности, по которой течет вода, мы обнаружим, что более мягкие материалы поддались первыми и наиболее полно. Твердые дайки будут выступать, в то время как более мягкие породы вокруг них будут изношены — борозды будут проедены глубже — трещины будут расширены — глинистые сланцы будут разрушены — в то время как твердый песчаник или известняк и гранит покажут большее сопротивление. Не так с поверхностями, по которым прошел выравнивающий плуг ледника. Где бы ни чередовались более мягкие и более твердые породы, они доводятся до одного контура; где дайки пересекают более мягкую породу, они срезаются до одного уровня с ней; где разломы или трещины пересекают породу, они, по-видимому, не были расширены или вычерпаны глубже, но их края просто стерты на одной линии с прилегающими поверхностями. Какова бы ни была неравномерность в твердости материалов, из которых состоит порода, даже в случае конгломерата, поверхность истирается настолько равномерно, что создается впечатление, будто жесткий рашпиль прошел по всем неровностям земли, продвигаясь в одном и том же направлении и выравнивая всё перед собой.

Среди неровностей поверхностей, изношенных ледником, заслуживают особого внимания так называемые «roches moutonnées». Это холмики своеобразного вида, частые в Альпах, впервые замеченные прославленным Де Соссюром, который обозначил их этим именем, потому что, когда их много и они видны издалека, они напоминают округлые спины стада овец, отдыхающих на земле. Эти холмики являются результатом длительного истирания масс скал, разделенных глубокими углублениями, достаточно широкими, чтобы быть заполненными большими ледниками, возвышающимися над вершинами промежуточных возвышенностей и проходящими над ними, как река или приливные течения, текущие над затопленным выступом скалы. Очевидно, что вода, несущаяся над такими затопленными холмами или выступами, легко приспосабливаясь ко всем неровностям, по которым она течет, и образуя водовороты против препятствий на своем пути, будет вычерпывать извилистые борозды на дне и вымывать округлые полости против стен, действуя особенно вдоль уже существующих трещин и на более мягких частях породы, — в то время как ледник, движущийся как твердая масса и несущий на своей нижней стороне свой гигантский напильник, установленный в тонкой пасте, со временем равномерно сотрет углы, о которые он ударяется, выровняет впадины между выступающими массами и округлит их до тех пор, пока они не представят собой те гладкие выпуклые холмики, известные как «roches moutonnées» в Альпах и столь характерные повсюду для ледникового действия. Сравнение любого изношенного приливом холмика с таким изношенным ледником холмом убедит наблюдателя, что его гладкая и равномерно округленная поверхность никогда не была создана водой.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость