Различные авторы

«The Atlantic Monthly, май 1864 года»

Страница 2 из 9 · 54 586 зн. · 63 мин. чтения

Я обнаружил, что меня манит самый высокий утес, откуда я мог смотреть сквозь деревья на далекий, гладкий диск озера. Гладкое и прекрасное, как Эгейское море, оно лежало передо мной, и деревья были безмолвны, как оливы в полдень на берегах Коса. Но как они отличаются по цвету, по настроению! Здесь совершенное солнце никогда не может покрыть воду пурпурным цветом Юга, никогда не может смягчить ее жесткий, холодный оттенок зеленовато-синего. Далекие холмы, темные или светлые, одинаково холодны и видны слишком обнаженно сквозь кристальный воздух, чтобы допустить какую-либо иллюзию. Какой бы бодрящей ни была эта атмосфера, боги никогда не смогли бы ею дышать. Она отомстила бы на слоновой кости конечностей Аполлона за его обращение с Марсием. Никакая рожденная из пены Афродита не могла бы подняться теплой из той волны; даже холодные, гладкие нереиды не могли бы противостоять ее острому краю. Мы могли лишь представить ее временно потревоженной прыжком в воду закаленных викингов, которых мы можем видеть красными и покалывающими с головы до пят, когда они выходят на берег.

— Пойдем! — крикнул П., — пароход вот-вот отправится!

Мы все спустились по ступеням, я со своими лилиями в руке. Даже грубые крестьяне, казалось, неохотно покидали это место, и не только ради Александра Свирского. Мы все благополучно погрузились на судно и были доставлены обратно на Валаам, оставив остров его одиночеству. Алексей (как я буду называть нашего русского друга) поручил нас местному художнику, который знал каждую скрытую красоту Валаама и предложил исследовать бухту, пока он сам вернулся к своим молитвам. Мы одолжили лодку у монахов и привлекли к службе крепкого рыбака. Я полагал, что мы уже видели всю бухту, но, достигнув ее вершины, обнаружился узкий боковой канал, уходящий под причудливый мост и открывающийся во внутреннее озеро удивительной красоты. Скалы были расположены во всяком разнообразии группировок — иногда поднимаясь ровными террасами, ступень за ступенью, иногда выдвигая отвесную стену с вершины или лежа наклонно в массах, расколотых ледяными клиньями. Сказочные березы в своей редкой листве стояли на краю воды, как дриады, раздевающиеся для купания, в то время как косматые ели-самцы толкали друг друга на высотах, чтобы взглянуть на них. Другие каналы открывались вдали, с проблесками других, столь же прекрасных гаваней в сердце островов. «Вы можете проплыть семьдесят пять верст, — сказал художник, — не увидев их всех».

Бесстрашие всех диких существ показывало, что правила добрых монахов тщательно соблюдались. Дикие утки плавали вокруг нашей лодки или высиживали птенцов в сознательной безопасности в своих гнездах вдоль берега. Три большие цапли, рыбачившие на мелководье, медленно поднялись в воздух и полетели через воду, нарушая тишину своим хриплым трубным звуком. Дальше в лесах есть стада диких северных оленей, которые, как говорят, постепенно стали ручными. Эта близость животных снимала с островов все, что было отталкивающего в их одиночестве. Она наполовину восстановила разорванную связь между человеком и подчиненными формами жизни.

Закатный свет лежал на деревьях, когда мы отправились в путь, но здесь, на Севере, это не мимолетное сияние. Оно задерживается даже на часы, угасая так незаметно, что едва ли знаешь, когда оно прекратилось. Таким образом, когда мы вернулись после долгого плавания, жаждая постной пищи монастыря, тот же мягкий золотой свет окрашивал его купола. Нас не пригласили в трапезную, но стол был накрыт в нашей комнате. Первое блюдо имело вид салата с добавлением черного хлеба. Тщательно попробовав, я обнаружил, что ингредиенты — это мелко нарезанная сырая соленая рыба, огурцы и... пиво. Вкус первой ложки был своеобразным, второй — терпимым, третьей — решительно приятным. Дальше я не пошел, ибо у нас была свежая рыба, сваренная в достаточном количестве воды, чтобы получился суп. Затем та же рыба, жаренная в собственном жире, и, поскольку соль и перец были разрешены, мы не пренебрегли нашим ужином. П. и Р. впоследствии прогулялись до Скита, небольшой церкви и филиала монастыря, более чем в миле отсюда; в то время как я пытался, но все тщетно, воспроизвести Святой остров в стихах. Впечатление было слишком свежим.

Следующий день был праздником Петра и Павла, и Алексей посоветовал нам совершить экскурсию в место под названием Железники. Утром, однако, мы узнали, что монастырь и его территория будут освящены торжественным крестным ходом. Колокола зазвонили быстро и радостно, и вскоре из главных ворот вырвался поток знамен и облако ладана. Все паломники — почти две тысячи человек — столпились вокруг двойного ряда поющих монахов, и оказалось необходимым заключить последних в полый квадрат, образованный сцепленными руками. Когда утреннее солнце осветило обнаженную толпу, красота их нестриженых волос поразила меня, как новое откровение. Некоторые головы, блестящие, пушистые золотые, буквально светились собственным светом. Было удивительно, что кожа, такая твердая и грубая по текстуре, может производить такие красивые волосы. Бороды мужчин также были поразительно мягкими и богатыми. Они никогда не бреются и поэтому избегают щетины, пушок юности густеет в естественную бороду.

Когда процессия приблизилась, Алексей, шедший позади монахов, внутри охраняющего строя, поманил нас присоединиться к нему. Крестьяне почтительно расступились, две руки расцепились, чтобы впустить нас, и мы неожиданно стали участниками церемоний. С южной стороны процессия двинулась на восток, где снова была пропета лития. Прекрасные голоса монахов почти не теряли своей силы на открытом воздухе; ветра не было, и свечи горели, а ладан распространялся, как в церкви. Святая икона, которую два монаха несли на своего рода носилках, была встречена с особым благоговением паломниками, многие из которых проползали под линией охраны, чтобы вырвать момент молитвы перед ней. При каждой паузе в ходе процессии со всех сторон был напор, и бедняги, составлявшие ряды, держали друг друга за руки изо всех сил. И все же, раскрасневшиеся, вспотевшие и измученные, они чувствовали себя совершенно гордыми и счастливыми от ответственности своего положения. Они были стражами креста и святыни, святых книг, монахов и самого аббата.

С восточной стороны мы проследовали на север, где спят умершие монахи на своем кладбище, высоко над водным ущельем. В одном углу этой ограды, под группой гигантских кленов, находится могила короля Швеции Магнуса, который, как говорят, погиб в кораблекрушении у острова. Здесь, в глубокой тени, была пропета торжественная заупокойная месса. Ничто не могло бы добавить впечатляющей силы этой сцене. Свечи, горящие под густолиственными ветвями, легкий дым, вьющийся в тени, низкие голоса монахов, склоненные головы красивоволосой толпы и всплески белого, розового, алого, синего и золотого в их одеждах создавали картину, торжественность которой лишь усиливалась ее цветовым великолепием. Я могу лишь дать черты; читатель должен воссоединить их в своем собственном уме.

Художник сопровождал нас в место под названием Железники, которое после четырехмильной прогулки через леса оказалось заброшенной деревней с часовней на скалистом мысу. Через разделяющий пролив был прекрасный мост, и место могло быть таким же живописным, как его описывали. На той стороне островов, однако, был густой туман, и мы не могли видеть дальше ста ярдов. Мы надеялись увидеть северных оленей в лесах, орлиное гнездо и различные другие диковинки; но там, где не было тумана, были комары, и поиски стали обескураживающими.

По возвращении в монастырь нам принесли книгу регистрации, в которой, просмотрев записи за несколько лет, мы смогли найти только одного иностранного посетителя — француза. Мы решили, поэтому, что аббат, возможно, ожидает, что мы нанесем ему визит, и, действительно, гостеприимство, которое мы получили, требовало этого. Мы застали его принимающим посетителей в простой, но удобной комнате в дальней части здания. Это был человек пятидесяти пяти лет, откровенный и уверенный в своих манерах, с очевидной силой и индивидуальностью характера. Его прием посетителей, среди которых была дама, был одновременно вежливым и добрым. Младший монах принес нам стаканы чая. Случайно узнав, что я посещал Святые места в Сирии, аббат послал за несколькими изображениями монастыря и его избранных святых, которые он попросил меня оставить себе на память о Валааме. Он также подарил каждому из нас по лепешке пресного хлеба, с оттиском креста и треугольным кусочком, вырезанным сверху, чтобы обозначить Троицу. При расставании он протянул руку, которую православные посетители благоговейно поцеловали. Перед отплытием парохода мы получили новое доказательство его доброты в виде подарка из трех больших буханок освященного хлеба и букета сирени из монастырского сада.

Из-за какого-то недоразумения мы не смогли пообедать в трапезной, как того желали монахи, и их гостеприимное сожаление по этому поводу было единственной тенью на нашем наслаждении визитом. Алексей остался, чтобы завершить свои молитвы, причастившись в следующую субботу; но поскольку юбилейные торжества закончились в полдень, толпа паломников приготовилась к возвращению домой. «Валаам» тоже подал свой предупреждающий гудок, поэтому мы покинули монастырь друзьями, прибыв туда незнакомцами, и поднялись на борт. Лодка за лодкой, полные до краев веселыми карелами, отплывали вниз по бухте, и через полчаса от всего множества остались лишь немногие отставшие. Некоторые монахи спустились вниз, чтобы еще раз попрощаться, а под-аббат, благословляя Р., начертал крестное знамение на его челе и груди.

Когда мы достигли золотого купола Святого Николая у выхода из гавани, лодки уже подняли паруса, и озеро больше не было одиноким. Десятки белых крыльев сверкали на солнце, рассеиваясь радиусами от центральной и священной точки, некоторые на север, некоторые на восток, а некоторые сворачивая на юг вокруг Святого острова. Сергий и Герман даровали им спокойное море и легкие попутные ветры; ибо малейшее волнение отправило бы их, перегруженных, на дно. Еще раз колокола Валаама прозвонили прощание, и мы повернули мыс на запад, направляясь обратно в Кексгольм.

Поздно ночью мы достигли нашей старой стоянки в Коневце, а в субботу, в назначенное время, высадились в Санкт-Петербурге. Мы несли белый крест на носу, спускаясь по Неве, и колокола церквей вдоль берегов приветствовали наше возвращение. И теперь, вспоминая те пять дней среди островов Северного озера, я вижу, что хорошо отправиться в паломничество, даже если ты не паломник.

РАБОТА В ДОЖДЛИВУЮ ПОГОДУ.

ФЕРМЕРА.

VI.

Я начинаю свой день с рассудительным шотландцем, который родился в Эдинбурге в 1726 году, недалеко от которого его отец вел большое рыночное хозяйство. В юности, в возрасте девятнадцати лет, Джон Аберкромби (ибо именно он мой спутник в это дождливое утро) видел битву при Престонпансе, в которой горцы оттеснили королевских солдат в поражении к самой стене отцовского сада. Взял ли он в руки мушкет за людей Замка и сэра Джона Хоупа или просто смотрел с грядок капусты на победоносных бойцов за принца Чарли, я не могу узнать; достоверно лишь то, что до Каллодена и окончательного разгрома претендента он объявил себя верным сторонником короля и много лет спустя, за трубкой и элем, рассказывал историю битвы, которая яростно бушевала вокруг отцовского сада капусты при Престонпансе.

Но он недолго оставался в Шотландии; он стал садовником у сэра Джеймса Дугласа, в чью семью (среди прислуги) он в конце концов женился; впоследствии у него был опыт работы в королевских садах в Кью и на Лестер-Филдс. Наконец он стал владельцем участка земли в окрестностях Лондона; и его успех здесь, в дополнение к успеху на другой службе, принес ему такую репутацию, что однажды (около 1770 года) его посетил мистер Дэвис, лондонский книготорговец, который пригласил его пообедать в гостинице в Хакни; и за обедом он был представлен некоему Оливеру Голдсмиту, неловкому человеку, который четырьмя годами ранее опубликовал книгу под названием «Векфильдский священник». Мистер Дэвис считал, что Джон Аберкромби способен написать хорошую практическую работу по садоводству, и обед в Хакни был призван подготовить почву для такой книги. Обеды иногда устраиваются с такими целями даже сейчас. Проницательный мистер Дэвис немного сомневался в стиле Аберкромби, но нисколько не сомневался в стиле автора «Путешественника». Доктор Голдсмит не был человеком, который отказывается от хорошей еды, где он мог встретить прямого, откровенного шотландского садовника; и мистер Дэвис, на приятной стадии обеда, выдвинул свой маленький план, который заключался в том, чтобы Аберкромби подготовил трактат о садоводстве, который будет пересмотрен и приведен в форму автором «Покинутой деревни». Обед в Хакни, смею сказать, был хорошим; схема выглядела многообещающей для человека, чьи овощные телеги каждое утро устремлялись в Лондон, и для доктора, помнящего о своем уединении на ферме у шестимильного камня на Эджвер-роуд; так что все было устроено между ними.

Но, как и многие издательские планы, он не удался. Доктор, возможно, увидел лучшую сделку в «Жизнеописаниях Болингброка и Парнелла»; или, возможно, его назначение профессором истории в Королевском обществе слишком сильно ударило по его достоинству. Во всяком случае, мир должен сожалеть о книге по садоводству, в которой проницательные практические знания Аберкромби были бы утончены грацией и всегда притягательной ясностью стиля Голдсмита.

Я знаю, что земледельцы делают вид, что презирают изящество манер, и прибегают только к неуклюжему бремени языка, под которым, к сожалению, лучшие агрономы чаще всего трудились; но если бы прозрачная простота Голдсмита была однажды полностью пропитана практическими знаниями Аберкромби, какая книга по садоводству у нас была бы! Какая пышная зелень овощей искушала бы нас! Какое богатство аромата исходило бы от цветов!

Но план оказался мертворожденным. Голдсмит сказал: «Я думаю, наш друг Аберкромби может писать о растениях лучше, чем я». И так, несомненно, он мог, насколько это касалось знания их привычек. Восемь лет спустя Аберкромби подготовил книгу под названием «Каждый сам себе садовник»; но он был настолько не уверен в своей собственной репутации, что заплатил двадцать фунтов мистеру Томасу Моу, модному садовнику герцога Лидского, чтобы тот позволил ему поставить свое имя на титульном листе. Мне жаль записывать такой подлый кусочек лицемерия у столь компетентного человека. Книга, однако, продавалась, и продавалась так хорошо, что несколько лет спустя элегантный мистер Моу попросил о визите питомниковода из Тоттенхэм-Корт, которого он никогда не видел; так что Аберкромби отправляется в поместье герцога Лидского и находит его садовника настолько украшенным пудрой и с таким важным видом, что принимает его за самого лорда; но это ошибка, которую, мы можем легко поверить, элегантный мистер Моу прощает, и два садовника становятся отличными друзьями.

Аберкромби впоследствии опубликовал много работ под своим собственным именем; среди них был «Карманный журнал садовника», который сохранял неугасающую популярность как стандартная книга в течение полувека. Этот выносливый шотландец дожил до восьмидесяти лет; и когда он больше не мог работать, он постоянно ходил пешком по ботаническим садам вокруг Лондона. В конце концов, именно падение «вниз по лестнице в темноте» стало причиной смерти; и пятнадцать дней спустя, как рассказывают нам его причудливые биографы, «он скончался, как раз когда часы на соборе Святого Павла пробили двенадцать — между апрелем и маем»: как будто спелый старый садовник не мог сказать, какой из этих двух садовых месяцев он любил больше всего; и так, с ногой, поставленной в каждом, он совершил прыжок в царство вечной весны.

Замечательный факт в отношении этого пожилого джентльмена, проводившего время на свежем воздухе, заключается в том, что он никогда в жизни не принимал «докторских снадобий» до того самого рокового падения в темноте. Он был, однако, заядлым любителем чая; и была еще одна ароматическая трава (я пишу это с трубкой во рту), которой он до самого конца был самым ярым потребителем.

В 1766 году была впервые опубликована посмертная работа Джона Локка, великого философа и доброго христианина, озаглавленная «Наблюдения о росте и культуре винограда и оливок», написанная, очень вероятно, после его возвращения из Франции, в его приятном эссекском доме, в поместье сэра Фрэнсиса Мэшема. Я хотел бы дать читателю образец того, как автор «Опыта о человеческом разумении» писал о садоводческих делах. Но после некоторых настойчивых поисков и расспросов я не смог увидеть или даже услышать о копии этой книги. Никто не может сомневаться, что в ней есть мудрость. «Я полагаю, вы считаете меня, — пишет он в частном письме другу, — слишком гордым, чтобы браться за что-либо, в чем я мог бы проявить себя лишь недостойно». Это своего рода гордость — не очень распространенная в наши дни, — которая не предшествует падению.

Далее я назову поэта — не потому, что он великий поэт, ибо это не так, и не потому, что он написал «Английский сад», ибо в любом другом стихотворении того времени, которое не дразнит наше любопытство своим названием, есть более сладкий садовый аромат. Но преподобный Уильям Мейсон, если и не был в числе первых поэтов, был человеком самых добрых и либеральных симпатий. Он был преданным вигом в то время, когда вигство означало дружбу к американским колонистам; и открытое выражение этой дружбы стоило ему места королевского капеллана. Я буду помнить это дольше, чем его «Английский сад», — дольше, чем его лучший поэтический двустишие:

"While through the west, where sinks the crimson day,

Meek twilight slowly sails, and waves her banners gray."

Действительно, утверждалось теми, кто любил говорить неприятные вещи (в том числе Гораций Уолпол), что в последние годы своей жизни он забыл свою первую любовь к либерализму и стал политически консервативным. Но нужно помнить, что добрый поэт дожил до времени, когда избыток и кровь Французской революции заставляли людей затаить дыхание, и когда каждый человек, который поднимал гуманный плач против непрерывного скрипа и грохота гильотины, считался всеми безумными реформаторами консерватором. Думаю, если бы я жил в то время, я тоже был бы консерватором — как бы сильно милый и кровавый Демулен ни корчил мне рожи в газетах.

Я не могу найти ничего в дидактической поэме Мейсона, что можно было бы процитировать. В ней разбросаны вкусные предложения — во всех отношениях лучше, чем его поэзия. Территория его викариата в Астоне, должно быть, предлагала очаровательные места для безделья. Я оставлю его бездельничать там — возможно, изучая какое-нибудь письмо своего друга, поэта Грея; возможно, отдыхая в той самой нише, где он начертал этот стих из «Элегии»:

"Here scattered oft, the loveliest of the year,

By hands unseen, are showers of violets found;

The redbreast loves to build and warble here,

And little footsteps lightly print the ground."

Если бы он действительно знал, как рассыпать такие жемчужины по своему «Английскому саду», у нас была бы поэма, которая затмила бы «Времена года».

И это упоминание напоминает мне, что, хотя я проскочил мимо его периода, я еще не сказал ни слова о поэте Роксбурга; но он больше не будет забыт. (Большая книга, мой мальчик, на третьей полке, с потертым корешком, с надписью ТОМСОН.)

Этот поэт не входит в списки садоводов или сельскохозяйственные списки. В нем нельзя найти никакого фермерского метода — на самом деле, почти никакого метода вообще; нет описания сада, несущего и половины деталей, которые принадлежат саду Армиды у Тассо или саду Руссо в письме Сен-Пре. И все же, когда мы читаем, как сельская местность с ее лесами, долинами, склонами холмов, пастухами, трудящимся скотом устремляется к нашему видению! Листья шелестят, птицы поют, реки ревут песню. Солнце бьет по равнине; ветры несут волны в зерно; облака сажают тени на горы. Мелочность и точность его наблюдений — это нечто удивительное; если фермеры не должны изучать его, наши молодые поэты могут. Он никогда не вкладывает песню в горло сойки или лесной голубки; он никогда не заставляет птицу-мать разразиться бравадами; он никогда не вкладывает серп в зеленое зерно или форель в илистый ручей; он не мог изобразить ни одного ятрышника, растущего на склоне холма, или водосбор, кивающий на лугу. Если листья мерцают, вы можете быть уверены, что светит солнце; если первоцвет светлеет на виду, вы можете быть уверены, что есть какое-то укрытие, которое любят первоцветы; и никогда ни по какой лицензии белый цветок не приходит краснеющим в его поэму.

Я не буду цитировать там, где так много зависит от атмосферы, которую создает сам поэт, взмахивая своей волшебной палочкой. Над всем текстом его сладкая сила заставляет отражаться сельские небеса; я перехожу от распускающейся весны к пылающему лету при перелистывании страницы; на всех лугах подо мной (хотя сейчас март) я вижу спелую осень, высиживающую с золотыми крыльями; и зима воет и кричит порывами, и бросает бури снега мне в глаза — из книги, которую мой мальчик только что принес мне.

Один стих, по крайней мере, я процитирую — настолько он полон пасторального чувства, настолько переполнен страстью поэта к сельской местности: он из «Замка праздности»:

"I care not, Fortune, what you me deny:

You cannot rob me of free Nature's grace;

You cannot shut the windows of the sky,

Through which Aurora shows her brightening face;

You cannot bar my constant feet to trace

The woods and lawns, by living stream at eve:

Let health my nerves and finer fibres brace,

And I their toys to the great children leave;

Of fancy, reason, virtue, nought can me bereave."

Другой шотландец, лорд Кеймс (Генри Хоум по имени), который был старшим лордом сессий в Шотландии около 1760 года, был наиболее известен в свое время обсуждением «Принципов справедливости»; он известен литературному миру как автор элегантного трактата об «Элементах критики»; я прошу разрешения представить его моим читателям сегодня как крепкого, практичного фермера. Книга, которая служит его визитной карточкой, называется «Джентльмен-фермер»; но мы не должны судить о ней по нашему опыту класса, который носит этот титул в наши дни. Лорд Кеймс не рекомендует никакой траты денег, никакой экстравагантной архитектуры, никаких простых красивостей. Он говорит о плуге так, что уверяет нас, что держал его когда-то своими собственными руками. Людей учат, говорит он, больше глазом, чем ухом; покажите им хорошую культуру, и они последуют ей.

Что касается того, что называлось принципами сельского хозяйства, он нашел их окутанными неясностью; он обратился к книге Природы за наставлением и начал, подобно Декарту, с сомнения во всем. Он осуждает римское земледелие как скованное суевериями и дает пикантную насмешку над абсурдной риторикой и многословием Варрона. Не более терпим он и к шотландским суевериям. Он выступает против расточительного и небрежного фермерства так, что напоминает нам нашего доброго друга судью —— на последней окружной выставке.

Он призывает к хорошей вспашке как к первостепенной необходимости и настаивает на использовании катка для уплотнения поверхности пшеничных полей, тем самым сохраняя влагу; он не пытается примирить это заявление с теорией Талла о постоянном измельчении. Очень многие отличные шотландские фермеры до сих пор придерживаются взглядов его светлости и верят в «сохранение сока» в свежевспаханной земле путем тяжелого укатывания; и что касается урожая пшеницы или ржи на легких почвах, я думаю, что вес мнения, как и вес катков, на их стороне.

Лорд Кеймс, писавший до времени дренажных труб, не любит открытые канавы из-за их вмешательства в обработку почвы и не доверяет долговечности хворостяных или каменных дренажей. Он полагается на грядование и правильное расположение открытых борозд, по старинному греческому способу. Репу он хвалит без ограничений, как и систему ее культуры по Таллу. О клевере он думает так же высоко, как великий английский фермер, но не верит в его понятие об экономии семян: «Идеалисты, — говорит он, — говорят о четырех фунтах на акр; но при посеве для скашивания на зелень я бы посоветовал двадцать четыре фунта». Это количество покажется немного поразительным, я полагаю, даже фермерам нашего времени.

Он настоятельно советует использовать волов вместо лошадей для всех сельскохозяйственных работ; они стоят меньше, содержатся дешевле и продаются дороже; и он пускается в арифметические расчеты, чтобы обосновать свои предложения. Он приводит в пример мистера Берка, который пашет четырьмя волами в Биконсфилде. Как забавно слышать, что автор «Писем о цареубийственном мире» цитируется как авторитет в практическом фермерстве! Он еще дальше продвигает свою схему использования волов на основаниях общественной экономии: это удешевит продовольствие, запретит импорт овса и снизит заработную плату. Опять же, он рекомендует стойловое содержание всеми аргументами, которые используются, и тщетно используются, с нами. Он показывает бесполезность навоза, брошенного на выжженное поле, по сравнению с тем же, о котором должным образом заботятся во дворе или конюшне; он предлагает передвижные навесы для кормления и пускается в вычисление веса зеленого клевера, который будет потребляться в день лошадьми, коровами или волами: «лошадь, десять голландских стоунов ежедневно; вол или корова, восемь стоунов; десять лошадей, десять волов и шесть коров, двести двадцать восемь стоунов в день», — что влечет за собой постоянную перевозку: все же он убежден в выгоде этого метода.

Его взгляды на откорм обычного товарного скота или приучение его к смене корма в высшей степени практичны. Поговорив о желательности создания хорошего запаса овощей, он продолжает: «И все же, в конце концов, как много остается ленивых фермеров, которые из-за нехватки весеннего корма вынуждены выгонять скот на пастбище, прежде чем оно готово! Это не только истощает скот, но и обнажает корни травы, которые выжигаются солнцем и ветром».

Разве не звучит это так, будто я вырезал это из «Country Gentleman» за прошлую неделю? И все же это было написано девяносто семь лет назад одним из самых выдающихся шотландских судей, когда ему было восемьдесят лет, — еще одним Варроном, собирающим багаж для своего последнего путешествия.

Огромная ценность бесед лорда Кеймса заключается в детальности его указаний: он не пренебрегает упоминанием тех мелочей, пренебрежение которыми делает многие книги по сельскохозяйственному обучению совершенно бесполезными. Так, в таком пустяковом деле, как посев семян клевера, он рассказывает, как следует держать большой и указательный пальцы для его правильного распределения; при укладке стогов он дает указания, как вязать солому; он рассказывает, как следует сгребать скошенную траву и сколько часов ее сушить; и его указания по заготовке клеверного сена невозможно было бы улучшить даже этим летом. «Не ворошите его в день скашивания. Переверните в валках до полудня следующего дня; а во второй половине дня сложите в небольшие копны. На третий день сложите две копны в одну, увеличивая копны каждый день, пока они не будут готовы для временного полевого стога».

Небольшая часть его книги посвящена обсуждению теории сельского хозяйства; но он честно предупреждает своих читателей, что блуждает в потемках. Если бы все теоретики были так же честны! Он сетует на невежество Талла, утверждавшего, что растения питаются землей; по его мнению, только воздух и вода обеспечивают питание растений. Все растения питаются одинаково и одним и тем же материалом. Вырождение проявляется только у тех, которые не являются местными: белый клевер никогда не вырождается в Англии, как и бульдоги.

Но я не буду задерживаться на его теориях. Его описывают как доброго и гуманного человека; но это не мешало ему питать искреннюю склонность (часто проявляющуюся в его книге) к любому плану, который обещал удешевить труд. «Люди в земельных владениях, — говорит он, — вверены Провидением заботе владельца, и собственник несет ответственность за управление ими перед Великим Богом, который является Творцом и тех, и других». Старому джентльмену, по-видимому, не приходило в голову, что когда-нибудь люди могут отказаться от того, чтобы ими «управляли».

Лучшим доказательством своего практического такта он послужил в управлении своим поместьем Блэр-Драммонд, объединив там все прелести лучшего ландшафтного дизайна с прибыльной отдачей.

Я прощаюсь с ним, приведя единственный отрывок из его замечательной главы о садоводстве в «Элементах критики»: «Другие изящные искусства могут быть извращены, чтобы вызывать беспорядочные и даже порочные эмоции; но садоводство, которое вдохновляет на самые чистые и утонченные удовольствия, не может не способствовать развитию всякого доброго чувства. Веселость и гармония ума, которые оно порождает, побуждают зрителя делиться своим удовлетворением с другими и делать их такими же счастливыми, как он сам, и естественным образом склонны воспитывать в нем привычку к человечности и доброжелательности».

Унизительно осознавать, что вороватый оратор на одной из наших сельскохозяйственных ярмарок мог бы присвоить страницу за страницей из «Фермера-джентльмена» лорда Кеймса, написанного в середине прошлого века, и местная газета, и пожилые директора в чистых рубашечных воротничках и парадных сюртуках были бы полны похвал «просвещенным взглядам нашего уважаемого согражданина». И все же в то самое время, когда критически настроенный шотландский судья обдумывал свою книгу, на Линкольн-Хит был воздвигнут наземный маяк, называемый колонной Данстона, чтобы направлять ночных путников через огромную пустошь, лежавшую в полудне езды к югу от Линкольна. И когда леди Роберт Мэннерс, имевшая поместье в Блоксхолме, хотела посетить Линкольн, накануне утром посылали конюха или двух разведать хороший путь, и семьи нередко терялись на несколько дней, пересекая эту пустошь. И эта же пустошь, состоящая из светло-палевого песка, лежащего на «сухом, жаждущем камне», по крайней мере двадцать лет назад уже цвела густыми темными полосами репы; аккуратные низкие живые изгороди окаймляли ровные шоссе; опрятные фермерские коттеджи были окружены большими стогами сена; тысячи и тысячи длинношерстных овец щипали сочную траву, а колонна Данстона была снесена.

Примерно во время обоснования лорда Кеймса в Блэр-Драммонде, или, возможно, немного раньше, некий мастер Клэридж опубликовал «Сельский календарь, или Правила пастуха из Банбери, как узнавать об изменении погоды». Он претендовал на то, что основан на сорокалетнем опыте, и, как говорят, пользовался большой популярностью. Я упоминаю его только потому, что он содержит эти старые двустишия, которые до сих пор ведут бродячую жизнь на страницах сельских альманахов:

"If the grass grows in Janiveer,

It grows the worst for't all the year."

"The Welshman had rather see his dam on the bier.

Than to see a fair Februeer."

"When April blows his horn,

It's good both for hay and corn."

"A cold May and a windy

Makes a full barn and a findy."

"A swarm of bees in May

Is worth a load of hay;

But a swarm in July

Is not worth a fly."

Снищут ли какие-нибудь двустишия Теннисона такую же славу?

Примерно в тот же период Джон Миллс, член Королевского общества, опубликовал работу совершенно иного характера — очень методичную, очень полную, очень ясную. Она была распределена по пяти томам. Он подкрепляет учения Эвелина и Дюамеля и одобряет взгляды Талла. Ротерхэмский плуг изображен в его работе, так же как и тринадцать видов естественных трав. Он говорит о картофеле и репе как об устоявшихся культурах и распространяется об их важности. Он придерживается вергилиевской теории малых ферм и лучшей теории тщательной обработки почвы.

В 1759 году вышло седьмое издание «Словаря садовника» Миллера, в котором впервые была принята (на английском языке) классическая система Линнея. Если я не упоминал ранее Филипа Миллера, то не потому, что он этого не заслуживает. Он был корреспондентом научных светил по всей континентальной Европе и сочетал свои знания с редким практическим мастерством. Он был управляющим знаменитых Челсийских садов Аптекарской компании. Он похоронен на кладбище церкви в Челси, где члены Линнеевского и Садоводческого обществ Лондона воздвигли памятник в его честь. Читатель когда-нибудь плавал вверх по Темзе, за Вестминстер? И помнит ли он небольшой участок садового участка, окруженный стенами мрачных домов, который лежит на правом берегу реки недалеко от госпиталя Челси? Если он может вспомнить два сухих кедра с плоскими вершинами, которые охраняют дорожку, ведущую к речным воротам, у него в памяти возникнет то место, где почти двести лет назад, за целый век до того, как были заложены партеры Кью, был основан Челсийский сад Аптекарской компании. Тогда это была открытая местность; и даже Филип Миллер в 1722 году ходил на работу между живыми изгородями, где весной щебетали воробьи, а зимой стрекотали рябинники: но город поглотил его; городской дым иссушил его; даже мраморное изваяние сэра Ганса Слоуна в его центре — лишь мумия статуи. И все же в Аптекарском саду до сих пор борются за жизнь деревья, которые посадил Филип Миллер; и я легко могу поверить, что когда старик в семьдесят восемь лет (из-за какой-то ссоры с аптекарями) в последний раз шел к берегу реки, он делал это с тяжестью на сердце, которая не покидала его до самой смерти.

Теперь я перехожу к Томасу Уотли, о котором я уже упоминал и о котором из-за скудости всех записей о его жизни можно сказать лишь очень мало. Он жил в Нонсач-парке, в Суррее, недалеко от Лондона, по дороге в Эпсом. Он занимался общественными делами, будучи одно время секретарем графа Саффолка, а также членом парламента. Но я зачисляю его в свою службу «дождливого дня» просто как автора самого признательного и самого изысканного трактата о ландшафтном садоводстве, который когда-либо был написан, — не исключая ни Прайса, ни Рептона. Он называется «Наблюдения о современном садоводстве» и был впервые опубликован в 1770 году. В том же году он был переведен на французский язык Латапи и стал для континентальных садовников первым откровением о прелестях, присущих английскому культурному ландшафту. В ходе книги он дает яркие описания Бленхейма, Хэгли, Лизоуза, Клэрмонта и нескольких других известных британских мест. Он рассматривает отдельно парки, воду, фермы, сады, верховые прогулки и т. д., иллюстрируя каждый из них тонкими и нежными описаниями природных сцен. Теперь он ведет нас к скалам Мэтлока, а затем к фермерским равнинам Уоберна. Его критика рассматриваемых мест пикантна, полна редкого понимания самых тонких природных красот и основана на принципах, которые каждый человек со вкусом должен принять с первого взгляда. Когда вы читаете его, он кажется не столько теоретиком или толкователем, сколько простым интерпретатором прелестей, которые ускользнули от вашего внимания. Его предложения обрушиваются на вас с такой силой правдивости, что вы не можете остановиться, чтобы оспорить их.

Здесь нет никакой аргументации, да и повода для нее нет. На таком утесе, говорит он нам, следует сажать деревья, и мы удивляемся, что сотни людей не сказали того же самого раньше; на таком речном лугу травянистая равнина должна лежать открытой солнцу, и мы удивляемся, кто мог когда-либо сомневаться в этом. И я думаю, что не только в вопросах вкуса лучшие вещи, которые мы слышим, всегда кажутся имеющими привкус старины, — как будто мы помнили их достоинства. «Отлично!» — говорим мы. — «Но разве это не было сказано раньше?» или: «Точно! Удивляюсь, что я сам не сделал или не сказал того же самого». Всякий раз, когда вы слышите такую критику любого выступления, вы можете быть уверены, что она была направлена здравым инстинктом. Это не тот вид критики, который кто-либо склонен делать в отношении броской риторики или броского садоводства.

Уотли намекает на аналогию между пейзажной живописью и ландшафтным садоводством: истинные художники в обоих занятиях стремятся к созданию богатых живописных эффектов, но их средства различны. Стремится ли художник придать крутизну склону? — тогда он может добавить к своей штриховке фигуру или две, карабкающиеся вверх. Садовник, конечно, не может посадить там человека; но роща на вершине добавит к кажущейся высоте, и он может обозначить трудность подъема с помощью перил, идущих вдоль дорожки. Художник расширит свою дистанцию за счет уменьшения своих гор или деревьев, тянущихся к горизонту: у садовника, конечно, нет возможности манипулировать последовательными горами, но он может увеличить кажущееся расстояние с помощью лиственных аллей, ведущих к пределу зрения; он может даже преувеличить эффект еще больше, градуируя размер своих деревьев так, чтобы создать поддельную перспективу.

Когда я читаю такую книгу, как эта книга Уотли, — настолько информированную и пронизанную элегантным вкусом, — я крайне болезненно впечатлен недостатками очень многого из того, что у нас называют хорошим ландшафтным садоводством. Как будто извилистые дорожки, и проблески тщательно обработанной дерновой земли, и точки экзотических вечнозеленых растений в маленьких кружках вскопанной земли охватывают все те широкие эффекты, которые хороший дизайнер должен иметь в виду! Мы пресыщены «пети-метрством» и всякого рода милыми мелочами. У нас есть самые изящные дорожки, и самые редкие кустарники, и лучший дренаж; но тех грандиозных, смелых эффектов, которые сразу захватывают воображение и вдохновляют его на новое поклонение Природе, нам очень не хватает. В частных владениях мы, конечно, не можем распоряжаться возможностями, которые дает долгое владение на основе британских привилегий; но у смотрителей общественных парков есть простор и возможности; пусть они следят за тем, чтобы их ресурсы не тратились на тонкости простого садоводства или на сложные архитектурные устройства. Банки цветущих кустарников, спутанные дикие лозы и лабиринтообразные дорожки ничего не будут значить в парковом эффекте, когда через пятьдесят лет схема созреет, и седые сосны нагромоздятся вдоль хребтов, а сухие одинокие деревья будут пятнами выделяться здесь и там на полянах, чтобы пригласить полуденного путника. Истинный художник должен всегда держать эти конечные эффекты в поле зрения — эффекты, которые могут быть значительно ослаблены, если не полностью принесены в жертву неразумному умножению мелких и показных красот, которые никак не способствуют грандиозному и окончательному равновесию сцены.

Но я не должен останавливаться на такой заманчивой теме, иначе мой дождливый день перейдет в солнечный. Однако я должен сказать еще одно слово о личности автора, который предложил ее. Читатель «Работ и жизни Франклина» Спаркса может помнить, что в четвертом томе, под заголовком «Письма Хатчинсона», доктор подробно описывает трудности, в которые он попал в связи с «определенными бумагами», полученными им косвенно от одного из чиновников Его Величества и переданными Томасу Кушингу, спикеру Палаты представителей Массачусетского залива. Трудность затронула и других, помимо доктора, и из-за этого произошла дуэль между неким Уильямом Уотли и мистером Темплом. Этот Уильям Уотли был братом Томаса Уотли — автора, о котором идет речь, — и секретарем лорда Гренвиля, в каковой должности он и скончался в 1772 году. Упомянутые «бумаги» были письмами губернатора Хатчинсона и других лиц, выражавшими сочувствие британскому министерству в их усилиях по введению обременительного колониального налогообложения. Было общепринято считать, что мистер секретарь Уотли был получателем этих писем; и после того, как они были обнародованы после его смерти, мистер Уотли, его брат и душеприказчик, решил, что мистер Темпл был инструментом их передачи. Отсюда и дуэль. Доктор Франклин, однако, публичным письмом заявил, что это обвинение было необоснованным, но никогда не раскрыл имя стороны, которой он был обязан. Доктор потерял свое место генерального почтмейстера колоний и был вопиюще оскорблен Веддерберном в открытом Совете; но он мог утешиться дружбой таких людей, как юрист Даннинг (один из подозреваемых авторов «Юниуса»), и панегириком лорда Чатема.

Есть еще три имени, относящиеся к этому периоду, которые я рассмотрю, чтобы закончить свой день. Это Гораций Уолпол (лорд Орфорд), Эдмунд Берк и Оливер Голдсмит. Уолпол был владельцем Строберри-Хилл и писал о садоводстве: Берк был владельцем благородной фермы в Биконсфилде, которой он управлял с редкой проницательностью: Голдсмит никогда не мог претендовать на землю, достаточную даже для того, чтобы вырыть на ней могилу, до того дня, когда его похоронили; но он написал историю «Векфильдского священника» и милую поэму «Покинутая деревня».

Я испытываю огромное удовольствие, время от времени погружаясь в книги Горация Уолпола, и почти такое же удовольствие — питать искреннее презрение к этому человеку. Обладая определенной природной ловкостью и тактом шоумена, он выставлял напоказ свои ресурсы, будь то сад, вилла, память или изобретательность, чтобы завоевать репутацию способного человека, которой он никогда не заслуживал. Его деньги и известность его отца дали ему общение с культурными людьми — художниками, политиками, поэтами, — которого металл его собственного ума никогда бы не нашел в силу своей собственной силы притяжения. Он искал известности таким образом, что, будь он беднее, стал бы подхалимствующим Босуэллом какого-нибудь другого гиганта Джонсона, а будь он совсем бедным — желанным шутом какого-нибудь сплетничающего журнала, который никогда бы не уставал от ужимок и который огрублял бы себя до смерти, чтобы вызвать восхищенную улыбку.

Он приятно пишет о художниках и снисходительно — о садовниках и садоводстве. Об особых красотах Строберри-Хилл он сам является историографом; сложные медные гравюры, элегантная бумага и мелочность, которая доходит до смешного, излагают прелести виллы, которая никогда не давала ни единого стимула к правильному вкусу или единой сцены, которая была бы бальзамирована гением. Он величественно рассказывает нам, как эта комната была обтянута малиновым, а та другая — золотом; как «чайная комната была украшена зелеными обоями и гравюрами... на камине — большая зеленая ваза немецкой работы с распростертым орлом и ящерицами в качестве ручек», — каковая ваза (если это наблюдение не будет сочтено нелояльным чувствительными джентльменами) должна была быть очень нелепым кусочком керамики. «На полке и кронштейнах стоят два попурри из фарфора Хэнкина; два прорезных сине-белых таза из старого Делфта; и два сево (sceaus) цветного Севра; сине-белая ваза с крышкой; и две старые бутылки из фаянса».

Когда человек пишет о своей собственной мебели в таком стиле для крупного шрифта и кварто, мы жалеем его больше, чем если бы он придерживался таких фантастических кошмаров, как «Замок Отранто». Граф Орфорд высоко отзывается о литературных способностях графа Бата: доводилось ли кому-нибудь из моих читателей видеть хоть какую-нибудь литературную работу графа Бата? Если нет, я восполню это упущение в виде баллады «на мотив прежней песни Джорджа Бабба Доддингтона». Она называется «Строберри-Хилл».

"Some cry up Gunnersbury,

For Sion some declare;

And some say that with Chiswick House

No villa can compare.

But ask the beaux of Middlesex,

Who know the country well,

If Strawb'ry Hill, if Strawb'ry Hill

Don't bear away the bell?

"Since Denham sung of Cooper's,

There's scarce a hill around

But what in song or ditty

Is turned to fairy ground.

Ah, peace be with their memories!

I wish them wondrous well;

But Strawb'ry Hill, but Strawb'ry Hill

Must bear away the bell."

Ничуть не удивительно, что благородный поэт, способный написать такую балладу, восхищался виллой Горация Уолпола: ничуть не удивительно, что владелец, способный восхищаться такой балладой, напечатал свое собственное прославление Строберри-Хилл.

Я не бесчувственен к легкой грации и пикантности его писем; никто никогда не мог влить больше восхитительной чепухи в ухо великого друга; никто не мог больше наслаждаться этим, если бы только друг был действительно великим. Я знаю, что он был высокообразован, — что он широко наблюдал дома и за границей, — что он был желанным гостем в выдающихся кругах; но он никогда не заводил и не имел настоящего друга; и известие о смерти старика не произвело более сильного потрясения, чем если бы разбился один из его фаянсовых горшков.

Но что больше всего меня раздражает, так это абсурдный дилетантизм и самомнение этого человека. Он пишет сказку так, будто придает достоинство романтике; он аплодирует художнику, как Див мог бы бросать крошки Лазарю; тщеславный до последней степени всего, что он писал или говорил, он все же был слишком изысканным джентльменом, чтобы называться автором; если бы существовал способ печатать книги, не прибегая к вульгарным средствам типа и бумаги, — способ, на который титулованные джентльмены могли бы установить монополию, — я думаю, он написал бы больше. Когда я перелистываю бархатистые страницы его работ и смотрю на его каталоги, его остроты, его рисунки, его аффектацию великолепия, мне кажется, что я вижу этого привередливого старика, шаркающего подагрической походкой взад-вперед, из гостиной в библиотеку, — останавливающегося здесь и там, чтобы полюбоваться каким-нибудь недавно прибывшим кусочком керамики, — вытаскивающего свою золотую табакерку и отправляющего изящную щепотку в свои старые ноздри, — затем стряхивающего пыль со своего богатого жабо кончиками своих изящных пальцев, с видом благодарности Провидению за то, что оно создало такого прекрасного джентльмена, как Гораций Уолпол, и благодарности Горацию Уолполу за то, что он создал такое прекрасное место, как Строберри-Хилл.

Я перехожу от этого древнего образца титулованной элегантности к рассмотрению мистера Берка с тем же облегчением, с каким я вышел бы из надушенной гостиной в свежий воздух июньского утра. Лорд Кеймс сказал нам, что мистер Берк предпочитал волов лошадям для полевых работ; и у нас есть письма Берка к своему управляющему, показывающие пристальное внимание к экономике фермерства и полное владение его рабочими деталями. Но больше всего его сельскохозяйственная проницательность проявляется в его «Мыслях и деталях о нехватке».

Простит ли мне читатель перепечатку пары отрывков? «Опасно ставить эксперименты на фермере. Капитал фермера (за исключением немногих лиц и в очень немногих местах) гораздо слабее, чем принято думать. Это ремесло — очень бедное ремесло; оно подвержено большим рискам и убыткам. Капитал, такой, какой он есть, оборачивается лишь раз в год; в некоторых отраслях требуется три года, прежде чем деньги будут выплачены; я полагаю, никогда не меньше трех в севообороте репы и трав... Очень редко самый процветающий фермер, подсчитывая стоимость своего живого и мертвого инвентаря, проценты на оборотные деньги, вместе со своей собственной зарплатой в качестве управляющего или надсмотрщика, когда-либо получает двенадцать или пятнадцать процентов в год на свой капитал. В большинстве частей Англии, которые попадали в поле моего наблюдения, я редко знал фермера, который к своему собственному ремеслу не добавил бы какое-то другое занятие, торговлю, который после курса самого неустанного скупердяйства и труда, и упорства в своем деле в течение долгого ряда лет, умер бы, имея больше, чем покрывало его долги, оставляя свое потомство продолжать почти в том же равном конфликте между трудолюбием и нуждой, в котором жил и умер последний предшественник и длинная череда предшественников до него».

В подтверждение этого последнего утверждения я могу упомянуть, что Сэмюэл Айрленд, писавший в 1792 году («Живописные виды на реке Темзе»), говорит о фермере по имени Уопшот, недалеко от Чертси, чьи предки проживали в этом месте со времен Альфреда Великого; и среди всех превратностей и перемен столетий ни один из потомков не улучшил и не ухудшил своего состояния. Правдивость этой истории подтверждается в номере «Monthly Review» за тот же год.

Мистер Берк хвалит превосходные и весьма полезные работы своего «друга Артура Янга» (о котором я еще скажу в другой раз), но сожалеет, что тот намекает на величину фермерских прибылей. Он обсуждает рядовой посев (для пшеницы), который, по его словам, хорош при условии, «что почва не чрезмерно тяжелая или не загромождена большими, рыхлыми камнями, и при условии, что самый бдительный надзор, самая быстрая активность, у которой нет такого дня, как завтра, в ее календаре, объединяются, чтобы ускорить плуг; в этом случае я признаю, — говорит он, — его превосходство над старыми и общими методами». И снова он говорит: «Требуется в десять раз больше труда, бдительности, внимания, мастерства и, позвольте добавить, также удачи, чтобы вести дело фермера с успехом, чем то, что требуется для любого другого ремесла».

Может ли «Фермер» испытывать небольшую гордость от такого свидетельства, как это?

Один из его биографов рассказывает нам, что в последние годы соседи видели его однажды в его доме в Биконсфилде, опирающимся на плечо любимой старой лошади (которой было позволено гулять по лужайке) и рыдающим. После чего сплетничающие сельские жители сообщили, что великий человек сошел с ума. Да, сошел с ума — сломленный памятью о своем единственном и потерянном сыне Ричарде, для которого эта старая верховая лошадь была особой любимицей, — сошел с ума, несомненно, при мысли о сильной молодой руке, прикосновения которой старый зверь ждал напрасно, — сошел с ума и сломлен — дуб, разрушенный и опаленный бурями. Великий ум в этом человеке был соединен с великим сердцем.

Почти с чувством благоговения я вношу в свои занятия дождливого дня имя Оливера Голдсмита: я так люблю его нежную историю о добром викарии; я так люблю его стихи. Мир привык рассматривать этот маленький роман, который доктор Джонсон выторговал за шестьдесят гиней, как сельскую сказку: он такой тихий; он такой простой; его атмосфера настолько пропитана деревней. И все же все, за исключением немногих критически настроенных читателей, будут удивлены, узнав, что в книге нет ни одной картины природы сколько-нибудь значительной длины; и где бы ни появлялся намек такого рода, он не несет на себе отпечатка ума, знакомого с деревней и практически чувствующего себя там как дома. Доктор имел обыкновение выезжать на Эджвер-роуд — не из любви к деревьям, а чтобы избежать шума и кредиторов. Тем не менее мы упускаем из виду буквальность, очарованные развитием его персонажей и сладким бременем его истории. Утверждение может показаться необычайным, но я мог бы переписать каждую сельскую, внедомашнюю сцену в «Векфильдском священнике» на одной половине страницы писчей бумаги. О первом доме викария у нас есть только такое описание: «У нас был элегантный дом, расположенный в прекрасной местности и хорошем соседстве». О его втором доме есть более полное описание: «Наше маленькое жилище было расположено у подножия пологого холма, укрытое красивым подлеском сзади и болтливой речкой спереди: с одной стороны луг, с другой — зелень. Моя ферма состояла примерно из двадцати акров отличной земли, за которую я отдал сто фунтов в качестве доброй воли моего предшественника. Ничто не могло сравниться с опрятностью моих маленьких загонов: вязы и живые изгороди выглядели с невыразимой красотой. Мой дом состоял всего из одного этажа и был покрыт соломой, что придавало ему вид большой уютности». Совершенно очевидно, что автор, знакомый с деревней и с памятью, заполненной множеством подобных сцен, дал бы более определенный контур этой картине. Но придал ли бы он своему определенному контуру то очарование, которое присуще расплывчатости Голдсмита, — это совершенно другой вопрос.

Опять же, в шестой главе мистера Берчелла призывают помочь викарию и его семье в «спасении отавы». «Наши труды, — говорит он, — шли легко; мы поворачивали валок к ветру». Понятно, что Голдсмит никогда не заготавливал много сена; поворачивание валка к ветру может быть хорошим способом его сушки, но это медленный способ его сбора. В восьмой главе этой очаровательной истории доктор говорит: «Наша семья обедала в поле, и мы сидели, или, скорее, полулежали, вокруг умеренной трапезы, наша скатерть была расстелена на сене. Чтобы усилить наше удовлетворение, черные дрозды отвечали друг другу из противоположных живых изгородей, знакомая малиновка прилетала и клевала крошки с наших рук, и каждый звук казался лишь эхом спокойствия». Это очень увлекательно; но это чистейший романтизм деревенской жизни. Такие разумные девушки, как Оливия и София, я уверен, никогда не расстелили бы обеденную скатерть на сене, что, безусловно, заставило бы весь соус стечь, если бы тарелки не были просто перевернуты; а что касается малиновок (с этим озорным мальчиком Моисеем в уме), я думаю, что они должны были быть ужасно ручными птицами.

Но это лишь критика фермера — Криспин, ощупывающий мозоли на какой-нибудь статуе Фидия. И стал ли я меньше думать о Голдсмите из-за того, что он забавлялся буквализмом деревни и накладывал свои призматические цвета романтики там, где лежал только белый свет? Ни на йоту. Это лишь показывает, как Гений может отбросить полное следование деталям, если только его песня наполнена общей простотой и правдивостью, которые наполняют наши уши и наши сердца.

Что касается стихов Голдсмита, кто их не любит? Грешно тратить страницы журнала на отрывки из поэмы, которая является нашей ежедневной пищей, иначе я бы нанизал их все вдоль этой колонки и следующей, и в каждой из них было бы свежее напоминание о деревне. Ни все искусства всех модернистов, — ни «Мод» с ее садовой песней, — ни птицы в клетках из Киллингворта, поющие вдоль деревенской улицы, — ни колокольчики вереска, из которых упругий шаг Джин Ингелоу выжимает аромат, — не заставят меня забыть старый, сладкий, ровный поток «Покинутой деревни».

Снимай его, мой мальчик, с третьей полки! G-O-L-D-S-M-I-T-H — работник по золоту — на корешке.

И я сижу, читая его про себя, пока туман наплывает с моря, покрывая весь ландшафт, за исключением полудюжины городских шпилей, которые выглядывают над дрейфом, подобно маякам.

СОН ЖНЕЦА.

The road was lone; the grass was dank

With night-dews on the briery bank

Whereon a weary reaper sank.

His garb was old,—his visage tanned;

The rusty sickle in his hand

Could find no work in all the land.

He saw the evening's chilly star

Above his native vale afar;

A moment on the horizon's bar

It hung,—then sank as with a sigh:

And there the crescent moon went by,

An empty sickle down the sky.

To soothe his pain, Sleep's tender palm

Laid on his brow its touch of balm,—

His brain received the slumberous calm;

And soon, that angel without name,

Her robe a dream, her face the same,

The giver of sweet visions, came.

She touched his eyes: no longer sealed,

They saw a troop of reapers wield

Their swift blades in a ripened field:

At each thrust of their snowy sleeves,

A thrill ran through the future sheaves,

Bustling like rain on forest-leaves.

They were not brawny men who bowed

With harvest-voices rough and loud,

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость