«Искусство и практика типографики: Руководство по американскому печатному делу»

Простая двойная подпись римскими заглавными и строчными буквами встречается в примерах 421 и 422. Одиночная подпись курсивными строчными буквами показана внутри линейки, которая окружает иллюстрацию в примере 424.

ПРИМЕР 428. Консервативная и читабельная редакционная страница

Расположение подписей в строках одинаковой длины, создающее блок текста (как в этой книге), нравится многим. Однако подпись должна читаться, и ее форма не важнее ее разборчивости. Ошибка — располагать подпись в несколько строк заглавных букв, а затем делать разрядку некоторых слов, чтобы получить эффект блока. Такая разрядка рекламирует попытку как неудачную, а также портит страницу.

Редакционные страницы. — В периодических изданиях редакционные страницы обрабатываются по-разному. Нет стандартного стиля, такого как тот, что встречается в большинстве газет. Все пять редакционных страниц, воспроизведенных здесь, в верстке и типографическом оформлении отличаются друг от друга.

Ladies’ Home Journal (пример 417) имеет название каждой редакционной статьи в небольшой линейной панели вместе с товарным знаком публикации, а материал набран в две широкие колонки. Первая фраза, начинающая каждую редакционную статью, набрана заглавными и капительными буквами. Страница окружена двухлинейной рамкой.

Collier’s (пример 418) начинает каждую редакционную статью с инициала, за которым следуют несколько слов заглавными буквами, а название темным курсивом набрано в левом конце строки. Декоративный символический заголовок помещен выше всего.

System (пример 419) имеет аккуратную, читабельную редакционную страницу, оформленную в интересной манере. Название журнала, редактора, месяц и том аккуратно размещены вверху, а свободное пространство, которое следует за ними, занятое исключительно маленьким черным декоративным знаком, доставляет удовольствие. Каждая редакционная статья вводится заголовком капительными буквами и инициалом, который крупнее в первой статье. Редакционная страница Advertising and Selling (пример 420), Шербоу, не похожа ни на одну из других. Линейки используются между колонками, с обеих сторон заголовков, а также выше и ниже заголовка страницы. Результат приятен и приглашает к чтению страницы.

ПРИМЕР 429. Заголовки Caslon и текстовый шрифт старого стиля

Стиль верстки редакционной страницы The American Printer (пример 428) был намеренно скопирован с традиционной газетной редакционной страницы. Редакционные статьи консервативных столичных газет, вероятно, читаются более регулярно, чем любая другая часть публикаций, и такое чтение, возможно, было приглашено спокойным стилем типографики. Есть основания полагать, что эта несколько старомодная обработка и отсутствие аффектации действительно достигли того, что было задумано.

Редакционная страница должна отличаться от других страниц периодического издания, и эти примеры должны помочь печатникам и редакторам в определении подходящего типографического оформления.

Рубрики. — Типографика может иметь много общего с выделением рубрик в верстке периодических изданий. Примером является страница, воспроизведенная как пример 426, которая состоит из того, что обычно было бы заметками съезда. В этом случае заметки были написаны в стиле, который предполагает причудливую дикцию колониальных дней. Некоторые слова текста были написаны с заглавной буквы, как это делалось в те времена. В заголовке страницы несколько букв были наклонены, чтобы придать нерегулярность, вызванную в старом наборе дефектным шрифтолитейным производством. Даже латунные линейки были с зазубринами (латунная линейка редко была в хорошем состоянии в старые времена). Грубый инициал древнего происхождения и иллюстрация, имитирующая старую гравюру на дереве, добавили декоративный интерес. Эта страница была изменением от рутинного стиля других страниц.

Страница из Collier’s (пример 409, вставка) была одной из рубрик номера ко Дню благодарения. Ее декоративная рамка предполагает оформление, найденное в Книгах общих молитв (см. стр. 27).

ПРИМЕР 430. Типографика Caslon в журнале. Уилл Брэдли

Рождественское тематическое оформление также найдено в примере 425, также Уиллом Брэдли. Текстовый шрифт, использованный в этом примере для инициалов и заголовков, едва ли подходит для использования в целом в периодических изданиях, но для случайных рубрик он не неуместен.

Стихи при использовании обычно будут выглядеть интереснее, набранные курсивом, особенно когда курсив имеет декоративное качество. Один из важных общих журналов набирает стихи курсивом Kennerley в декоративной панели, врезанной в текстовую страницу в подходящем месте.

Важные части статьи, перепечатанные в привлекательной рамке на той же странице, привлекут внимание к статье и побудят к ее прочтению.

При планировании типографических элементов для периодических изданий необходима определенная сдержанность. Шрифты следует выбирать со знанием дела и осторожностью, и редко стоит использовать крупные кегли. «Кричащие» акцидентные эффекты на страницах текста периодических изданий неуместны.

Рекламные объявления. — Типографическое оформление редакционного раздела национального периодического издания в области рекламы было недавно пересмотрено и сделано более приятным, однако при верстке и печати проделанная работа была настолько затенена и нивелирована жирными шрифтами на рекламных полосах, что общий результат оказался разочаровывающим.

Бесполезно пытаться добиться хорошей типографики в периодических изданиях до тех пор, пока рекламные объявления вставляются в страницы текста или занимают соседние полосы; то есть это бесполезно, если только периодические издания не верстают или не переверстывают рекламу аккуратно и со вкусом, как это делают издания Curtis.

Рекламные объявления не должны смешиваться с основным текстом. Согласно старомодным представлениям, читатель покупает периодическое издание ради текста, и ему решать, читать рекламные страницы или нет. В некоторых публикациях страницы текста все еще можно найти в целости, хотя им предшествует и за ними следует оплаченное место; в других благие намерения сходят на нет, когда текст встречается с рекламой ближе к концу, а в третьих — возможно, в большинстве — реклама доминирует почти на всех страницах текста.

Оформление рекламы в периодических изданиях не обязательно должно быть робким и застенчивым; оно также не должно быть назойливым и шумным. Там, где реклама оформлена аккуратно и не навязывается чрезмерно, читатели, скорее всего, уделят ее изучению столько же времени, сколько и страницам с текстом. Воспитанный агент, который говорит четко и негромко, с большей вероятностью продаст товар, чем тот, кто беспокоит весь офис своей громкой речью и шумным поведением. Примените это к типографике рекламных страниц.

С редакционной точки зрения приходится сожалеть, что реклама должна идти «рядом с чтением», но вызывает досаду то, что во многих периодических изданиях, особенно делового и технического класса, материалы для чтения, по-видимому, пишутся и размещаются с целью приспособления к рекламе.

Успешный выпуск периодического издания, как и газеты, зависит от щедрой поддержки рекламодателей; однако этим рекламодателям лучше всего служат тогда, когда издание планируется с первоочередным вниманием к текстовым материалам, а реклама подготавливается так, чтобы гармонировать, а не конфликтовать с типографикой текста.

ПРИМЕР 431. Хорошая типографика карманного журнала

ПРИМЕР 432. Корпоративное издание от Taylor, Nash & Taylor, Сан-Франциско, в котором особое внимание уделено типографике

КОРПОРАТИВНЫЕ ИЗДАНИЯ

Корпоративное издание — это младший брат периодического издания и газеты. Оно чаще всего публикуется как средство связи между торговым домом и покупателями продукции этого дома. Иногда издание распространяется только среди торговых представителей фирмы или других сотрудников.

Изучение более ста корпоративных изданий выявило ситуацию, которая преобладает во всех отделах издательского дела — отсутствие стандартизации размеров. Самое маленькое корпоративное издание имело размер около 3 × 5 дюймов, а самое большое — 9 × 12 дюймов. Размеры увеличивались от самого маленького до самого большого с шагом в четверть и полдюйма. Существует много небольших карманных корпоративных изданий, некоторые из которых подходят для коммерческих конвертов, а другие — для баронских конвертов. Если и есть любимый размер для корпоративных изданий, то это 6 × 9 дюймов; эти размеры имеют примеры 432, 436, 437, 441, 447 и 448, проиллюстрированные в этой главе. Другой популярный размер — 7 × 10 дюймов, это размеры примеров 444 и 449. Корпоративные издания, спланированные в стиле газет и содержащие четыре или восемь страниц, обычно имеют размер 8 × 11 или 9 × 12 дюймов.

Для обложек корпоративных изданий часто используется другая бумага, но не менее популярен стиль с самообложкой — когда первая страница восьми- или шестнадцатистраничной тетради содержит дизайн обложки. Правила, регулирующие использование дизайна обложек в периодических изданиях, в некоторой степени применимы и к корпоративным изданиям, хотя типографические обложки чаще встречаются в последних.

Пример 441 показывает типографическую обложку, в которой большая часть страницы отведена под оглавление — неплохая идея, когда содержание обширно.

Если корпоративное издание состоит всего из двух или четырех листов, нет необходимости отдавать всю первую страницу под дизайн обложки, так как заголовок можно оформить, как в примерах 436, 438, 439, 448 и 452. Если обложка должна быть оформлена шрифтовым набором, хорошо, чтобы она была выполнена в стиле, который будет гармонировать с типографикой внутренних страниц. См. пример 435.

Редко есть причина для того, чтобы корпоративное издание содержало более четырех или восьми страниц. Немногие из более амбициозных корпоративных изданий переживают первые один или два выпуска или являются прибыльными, если выживают. Чтобы быть эффективным, корпоративное издание должно выходить регулярно. Слишком многие из них вместо периодических изданий являются «спазмодическими». Вероятность того, что корпоративное издание будет выходить регулярно, выше, если оно скромно по плану и кратко по содержанию. Печатники совершают ошибку, предлагая своим клиентам сложные и громоздкие корпоративные издания. Более мелкие, аккуратные и стильные по типографике, привлекательные по верстке, приятные на вид и легкие для чтения издания более желательны в обычных условиях.

ПРИМЕР 433

ПРИМЕР 434

ПРИМЕР 435. Страницы из оригинально оформленного корпоративного издания от Seaver Howland Press, Бостон. И шрифт, и иллюстрация напоминают о «добрых старых временах»

ПРИМЕР 436. Отличительное начертание и типографика

ПРИМЕР 437. Вставные абзацы курсивом

ПРИМЕР 438. Корпоративное издание в миниатюре

ПРИМЕР 439. Спланировано по образцу корпоративного издания печатника слева

Названия корпоративных изданий обычно не такие конвенциональные и солидные, как у журналов и других периодических изданий, хотя те, кто любит конвенциональность, выбирают слово «Бюллетень», добавляя к нему как часть названия слово, связывающее его с бизнесом. Отсюда у нас есть «Linotype Bulletin», «Hampshire Service Bulletin» (пример 436) и «Ad.-League Bulletin» (пример 440). Печатники для своих корпоративных изданий используют множество названий, включая «Typographica», «Imprint» (примеры 432, 442, 445, 446, 450 и 451), «The Typographer» (пример 438), «Pica» (пример 448), «Type Talks» (пример 452), «Warde’s Words» (пример 447). В других сферах можно встретить «Drug Topics», «Statler Salesmanship», «The Constructive Banker», «The Wallace» (пример 444), «Poor Richard’s New Almanack», «Selling Sense» и «The Ambassador» (пример 455).

ПРИМЕР 440. Привлекательное оформление заголовков линейками

ПРИМЕР 442. Простая, эффективная типографика

Количество колонок, которые следует использовать в корпоративных изданиях, конечно, зависит от размера страницы. Одной колонки достаточно для небольшого карманного издания (примеры 433, 434, 435, 445, 446, 453, 458 и 459). Страницу следует верстать в две колонки, когда размер составляет около 6 × 9 дюймов (примеры 438, 439, 440, 444, 448, 449, 450 и 451). Цель использования более чем одной колонки — облегчить чтение, а не просто создать узкую колонку. В некоторых корпоративных изданиях колонки сделаны настолько узкими, что читать их так же трудно, как и очень широкие.

ПРИМЕР 441. Содержание, представленное на обложке

Поля в корпоративных изданиях должны быть таких же пропорций, как в периодических изданиях и брошюрах — самые широкие поля внизу, при этом полоса набора смещена к верху и корешку. Фактически, такие поля должны быть во всех печатных изданиях, где есть две развернутые страницы.

Шрифты, используемые в корпоративных изданиях, должны быть разборчивыми и в то же время красивыми. Caslon Oldstyle подходит для корпоративных изданий так же, как и для большинства других целей. Стиль шрифта Caslon используется в примерах 433, 434, 436, 440, 441, 448, 450, 451, 453 и 455. Другие шрифты, использованные в воспроизведенных здесь корпоративных изданиях: Kennerley Oldstyle (примеры 432, 445, 446), Old-Style Antique (примеры 442 и 447), Cloister Oldstyle (пример 452), Bodoni Book (примеры 457 и 458). Эти и другие хорошие шрифты доступны для целей корпоративных изданий.

ПРИМЕР 443. Темная типографика от Griffith-Stillings Press, Бостон

ПРИМЕР 445

ПРИМЕР 446. Рубрицированная типографика от Taylor & Taylor, Сан-Франциско

ПРИМЕР 444. Подходящее оформление для этого издания о серебряных изделиях

То, что было сказано в главе о «Периодических изданиях» о пригодности шрифта для заголовков, в равной степени относится и к корпоративным изданиям. На большинстве воспроизведенных здесь страниц видно, что заголовочный шрифт — это тот же тип шрифта, что и основной, или гармонично схожий с ним.

Оформление рекламных объявлений или внутренней рекламы должно соответствовать цели, ради которой выпускается корпоративное издание. Если, например, издание выпускается с целью представления привлекательных товаров канцелярского магазина, было бы хорошо посвятить половину страниц иллюстрациям, описаниям и ценам на канцелярские товары. Иногда, когда рекламных объявлений столько же, сколько страниц текста, объявление размещается на левой странице напротив страницы текста справа. Когда это делается, типографика должна выглядеть аккуратно; кегли шрифта не должны быть крупными, а сам шрифт не должен быть чернее, скажем, Caslon Oldstyle. Особенно ошибочно использовать темные шрифты, когда иллюстрации товаров являются частью страницы. Темные шрифты подчиняют себе такие иллюстрации и делают их неэффективными.

Корпоративное издание, полностью оформленное — включая рекламные объявления — в оригинальном Caslon Oldstyle кем-то, кто знает, как извлечь из шрифта максимум, было бы идеальным. Прописные, капительные и строчные знаки прямого начертания, а также прописные и строчные курсивного начертания можно использовать так, чтобы создать изобилие типографического разнообразия и интереса.

ПРИМЕР 447. Легко читается и приятно иллюстрировано. От Warde Press, Питтсбург

Хотя корпоративные издания должны редактироваться с целью предоставления клиентам полезной технической и деловой информации, в них должно быть достаточно легких материалов и рубрик для поддержания интереса. Немаловажна типографика таких материалов. При верстке всех корпоративных изданий в конце статей остаются места, которые можно использовать для тематических целей. Пример 432 показывает, как один кусочек пустого пространства был сделан привлекательным с помощью хорошо расположенных капителей, а в примере 450 аналогичным образом использован курсив.

Товары, привлекательность которых заключается в их старомодности, служат мотивом для типографического оформления, которое можно сделать особенностью. Примеры 433 и 434 показывают колониальное типографическое оформление, использование курсива и разреженных капителей, к чему добавлена тематическая страница, увенчанная старомодной гравюрой на дереве.

В типографическом оформлении примера 445 есть намек на древние рубрицированные книги, что уместно для печатника, который особенно хорошо владеет типографикой.

Рамки вокруг страниц текста корпоративных изданий могут служить тематическими элементами, если они разработаны с должной сдержанностью, как это было сделано в примерах 432 и 450.

Линейки и декоративные рамки, орнаменты и инициалы не будут неуместны в корпоративных изданиях, если их использовать так, как в примерах 440, 443, 444 и 445.

Когда корпоративное издание выходит ежемесячно, старомодный «альманах» с соответствующими вставными материалами является хорошей рубрикой, как в примере 457.

ПРИМЕР 448. Типографическое корпоративное издание

ПРИМЕР 449. Редакционная страница с типографической аккуратностью

ПРИМЕР 450. Привлекательное использование линеек и курсива

ПРИМЕР 452. Страница, набранная шрифтом Cloister

ПРИМЕР 451. Сложная титульная страница корпоративного издания

ПРИМЕР 453. Использование знаков абзаца. Из журнала Cottrell’s Magazine

В качестве новинки корпоративные издания печатались на бумаге для промокашек. Общее оформление для таких изданий не отличается от других видов. Внешний вид публикации сохраняется, а материал просто адаптируется к размерам промокашки.

ПРИМЕР 454. Хороший образец обложки корпоративного издания

ПРИМЕР 456. Обложка «The Philistine», выпущенная примерно за два месяца до того, как Элберт Хаббард погиб вместе с «Лузитанией»

Корпоративные издания иногда бывают успешными, если они сверстаны в газетном стиле на четырех страницах размером около 9 × 12 дюймов. Текстовый материал планируется в три колонки, основной шрифт — восьми- или девятипунктовый, какой обычно встречается на наборных машинах. Заголовки градируются по газетному плану в соответствии с их важностью. В таких газетных корпоративных изданиях в соответствующих местах включены иллюстрации.

ПРИМЕР 455. Пустое пространство использовано с пользой. Страница текста из «The Ambassador»

Идеи для нового корпоративного издания, оформленного в стиле старинных газет, можно найти в репродукциях первых двух газет, опубликованных в Америке. (См. примеры 401 и 402 в главе о «Газетах».)

Один западный печатник, который нашел корпоративное издание эффективным в своем бизнесе, выразился следующими словами:

В наши дни детей развлекают, пока их учат, и они учатся бессознательно и гораздо охотнее, чем когда учеба была задачей и бременем. Это принцип, который мы должны воплотить в корпоративном издании — развлекать и обучать одновременно. Заставьте своих читателей улыбаться и получать удовольствие, пока они узнают о ценности хорошей печати, быстрого обслуживания и честной торговли. Создайте у них желание быть такими же требовательными к своей печати, как они требовательны к своей компании или к фасону воротничка, но при этом развлекайте их и поддерживайте интерес. Конечно, с этим можно переборщить, поэтому не совершайте ошибку, включая слишком много постороннего материала, но придерживайтесь своей темы тактично.

Прошли те времена, когда деловые секреты можно было скрывать от покупающей публики. За последние десять лет журнальная и общая рекламная политика просветила потребителей в совершенно новых направлениях, и теперь они настаивают на том, чтобы знать, почему они платят особые цены за конкретные товары. Они не только хотят знать почему, но и что это такое, откуда оно берется, кто его производит и продает, и как. Чем скорее мы расскажем им об этом, тем скорее укрепится доверие, и покупатели печатной продукции приобретут знания, которые позволят им покупать разумно, различать экономию в хорошем обслуживании и расточительство в плохом. В корпоративном издании есть неограниченная возможность для проповеди евангелия хорошего обслуживания и для просвещения публики в том, что такой вид обслуживания является самым дешевым.

ПРИМЕР 457. Рубрика «альманах»

ПРИМЕР 458. Типографика Bodoni

ПРИМЕР 459. Обложка небольшого корпоративного издания

Я считаю установление этого доверия между печатником и клиентом одной из самых сильных привлекательных черт корпоративного издания. Я не имею в виду, что нужно открывать свои бухгалтерские книги публике, но дайте достаточно информации, чтобы ваши читатели знали, что вы занимаетесь бизнесом, требующим капитала для его ведения, что это достойный бизнес, что вы предоставляете эффективное обслуживание и что такая эффективность стоит вам пропорционально столько же, сколько она стоит ему. Посвятив своих читателей в эту часть своих деловых секретов, продолжайте настойчиво говорить о своем обслуживании и эффективности, но делайте это тактично. Не утомляйте их. Развлекайте их. Помните старую пословицу: «Тот, кто пытается доказать слишком много, не доказывает ничего». Поэтому давайте информацию гомеопатическими дозами, но очень регулярно.

Особенностью корпоративного издания, выпускаемого печатником, должны быть образцы реальных работ. Небольшие дизайны обложек и страницы из брошюр и другие образцы можно сохранять и собирать из излишков тиража и представлять в корпоративном издании. Лучше использовать один или два образца в каждом выпуске, чем перегружать публикацию. Таким образом следует включать только достойные работы. Если, скажем, произведена работа в четыре краски, ее не следует использовать в качестве экспоната только потому, что в ней есть цвет, но ее следует проверить, ответив на следующие вопросы: Хороший ли это рисунок? Правильно ли смешаны цвета, или есть неприятное преобладание красного и желтого? В хорошем ли состоянии пластины? Были ли они правильно напечатаны? Если ответ не утвердительный, лучше включить аккуратные, скромные черно-белые образцы.

Многие корпоративные издания становятся неэффективными из-за стремления выпускающего их бизнес-дома включить все возможное. Следует планировать ряд выпусков, и каждый должен содержать ограниченное количество текстового материала и иллюстраций. Многие из тех, кому рассылается корпоративное издание, также получают десятки других, и не следует препятствовать изучению и чтению публикации. Когда материала слишком много, корпоративное издание либо выбрасывается в корзину, либо откладывается в сторону и никогда больше не просматривается.

Не должно быть много вложенных материалов. Внимание часто отвлекается от самого корпоративного издания разнообразием вложенных в рассылку рекламных листовок, календарей и промокашек. Не должно быть ничего, кроме обратной почтовой карточки, и она должна быть прикреплена к внутренней стороне задней обложки, а не вложена поверх титульного листа, как это слишком часто делается. Воспроизведено несколько обратных карточек (примеры 460, 461 и 462). При планировании этих почтовых карточек следует изучить почтовые правила, регулирующие их использование. Возможно, стоит процитировать Почтовое руководство Соединенных Штатов:

Почтовые карточки, изготовленные частными лицами, состоящие из несложенного куска картона по качеству и весу, по существу, как правительственная почтовая карточка, размером не более 3 9/16 на 5 9/16 дюймов и не менее 2¾ на 4 дюйма, содержащие рукописные или печатные сообщения, пересылаются без конверта во внутренней почте (включая владения Соединенных Штатов), а также в Канаду, на Кубу, в Мексику, Республику Панама и город Шанхай (Китай) по почтовому тарифу 1 цент за штуку, а в международной почте по тарифу 2 цента за штуку, оплачиваемому наклеенными марками.

Рекламные объявления и иллюстрации могут появляться на обороте карточки и на левой половине лицевой стороны. Правая половина лицевой стороны должна быть зарезервирована для адреса, почтовых марок, почтового штемпеля и т. д.

ПРИМЕР 460

ПРИМЕР 461

ПРИМЕР 462. Предложения по оформлению обратных почтовых карточек, которые обычно сопровождают корпоративные издания

ПРИМЕР 463. Сравнение одних и тех же шрифтовых форм, напечатанных на бумаге с твердой отделкой, а также на бумаге с мягкой отделкой. Хорошие качества этих шрифтов (Caslon Oldstyle, Baskerville Roman, Kennerley Oldstyle и Bodoni Book) более очевидны, а оттиск шрифтов более разборчив на бумаге с мягкой отделкой

ШРИФТЫ

ШРИФТЫ при первом знакомстве запомнить не легче, чем лица людей, которых мы встречаем. Многие люди похожи друг на друга, и многие шрифты похожи друг на друга, пока мы не узнаем их близко и не сможем различить их характеристики. Среднестатистический мужчина или женщина не в состоянии идентифицировать Caslon Oldstyle, Scotch Roman, Bodoni Modern или любой конкретный шрифт, используемый в печати, хотя есть те, у кого есть смутное представление о существовании шрифтов, известных как «старостильные» или «современные».

ПРИМЕР 464-A. Римский алфавит из надписи на основании колонны Траяна, Рим, около 114 г. н. э. От Джонстона

Тот факт, что на рынке существуют тысячи шрифтов, затрудняет их распознавание и называние, и ситуация еще более усложняется практикой производителей наборных машин использовать только цифры для обозначения шрифтов, а также тем, что различные словолитни дают разные названия одному и тому же дизайну шрифта. Специальным шрифтам частных типографий обычно дают название работы, в которой они впервые используются.

Шесть репрезентативных стандартных римских шрифтов

Полагая, что такая услуга будет оценена печатниками и пользователями типографики, автор изучил тысячи римских шрифтов на рынке с целью выбора полудюжины репрезентативных стандартных шрифтов. Было решено, что эти шрифты должны быть разборчивыми, красивыми и обладать характером; что их достоинства должны быть признаны авторитетами, и что шрифты должны быть способны к широкому применению как в книжной, так и в акцидентной работе.

ПРИМЕР 464-B. Пропорции римских прописных букв, найденные в алфавите Траяна, и несколько дополнительных букв

ПРИМЕР 465. Эволюция римских строчных шрифтов. (A) Римские прописные буквы, сделанные пером. (B) Развитие в минускулы или строчные буквы путем быстрого письма. (C) Готическое письмо или немецкий текст, развившийся из римских унциалов. (D) «Белое письмо», открытые, разборчивые каролингские минускулы, на которых Жансон основывал свой римский шрифт 1470 года. (E) Недавний шрифт, тесно смоделированный на римских шрифтах Жансона. (F) Буквы Джозефа Моксона 1676 года. (G) Шрифт Кэслона 1722 года

Первым выбранным шрифтом — и без колебаний — был Caslon Oldstyle в его первоначальном дизайне. Scotch Roman был вторым выбором, Cheltenham Oldstyle — третьим, Cloister Oldstyle — четвертым, Bodoni Book — пятым, а French Oldstyle — шестым. (Все показаны в примере 467.)

Шрифты, разработанные и вырезанные для частного использования, не рассматривались при составлении этих выборок, так как считалось лучшим придерживаться шрифтов, которые можно приобрести у большинства словолитен и которые доступны для машинного набора. Возможно, стоит вставить здесь предупреждение, что большинство так называемых Caslon Oldstyle не так хороши, как выбранный (пример 467-B); что Jenson Oldstyle уступает Cloister Oldstyle (пример 467-A) как представитель оригинального шрифта Жансона. Однако хорошие представители Scotch Roman (пример 467-D) можно получить под названием Wayside, National Roman и т. д.

ПРИМЕР 466. Два стандартных шрифта, которые высоко оцениваются по разборчивости, но которые бесцветны в массе и лишены приятных неровностей формы, характерных для римских шрифтов до девятнадцатого века. Различные качества разборчивости, найденные в Modernized Oldstyle, были преобразованы в более узкие формы букв и более «современную» форму в Century Expanded

ПРИМЕР 467. Шесть стандартных репрезентативных римских шрифтов, одобренных авторитетами как за красоту, так и за разборчивость, и выбранных автором из тысяч шрифтов, доступных для ручного и машинного набора

Выбор этих шрифтов был сделан так же, как человек делает мудрый выбор пластинок для Victrola — ради долговечности и инвестиций. Как можно выбрать стандартные пластинки, которые будут «служить» долгое время, так можно выбрать стандартные шрифты, которые будут хорошо смотреться многие годы. Хорошие шрифты подобны хорошей музыке.

Мы обсудим эти шесть шрифтов.

Cloister Oldstyle. — Использование в американской печати стандартного шрифта, основанного на римской букве, вырезанной Николя Жансоном около 1470 года, сдерживалось тем фактом, что словолитни в этой стране несколько лет назад использовали в качестве модели интерпретацию шрифта Жансона, сделанную Моррисом, вместо того чтобы обратиться непосредственно к оригинальной букве. Шрифт Жансона копировали Брюс Роджерс, Т. Дж. Кобден-Сандерсон, Фредерик В. Гауди и другие, и гарнитуры использовались частным образом, но для общего использования только в 1914 году достойная копия шрифта стала доступной благодаря здравому смыслу, проявленному American Type Founders Company при выпуске Cloister Oldstyle. Это, вероятно, лучшая передача духа старого римского шрифта, которую сделала современная словолитня. Если и есть недостаток, то он в том, что строчные буквы стоят немного слишком близко.

ПРИМЕР 468. Шрифт, использованный в Италии Свейнхеймом и Паннарцем в 1465 году. От Де Винна

ПРИМЕР 469. Римские шрифты Иоанна и Венделина из Шпейера, Венеция, 1469 год. Греческие буквы должны были быть вписаны в строку, которая сейчас наполовину пуста. Из оригинала в Типографической библиотеке и музее, Джерси-Сити, Нью-Джерси

ПРИМЕР 470. Красивый римский шрифт «Белое письмо» Николя Жансона, 1470 год, из «Eusebius», первой книги, напечатанной им в Венеции. Точка над «i», маленькая и слегка смещенная вправо, также встречается в рукописном образце, вставленном здесь. Из оригинала в Типографической библиотеке и музее, Джерси-Сити, Нью-Джерси

ПРИМЕР 471. Раздел рукописи пятнадцатого века, выполненный «Белым письмом» Карла Великого, на котором Жансон, возможно, основывал свой римский шрифт. От Хамфри

Шрифт Жансона был не первым созданным римским шрифтом, как иногда предполагают; другие использовались ранее (пример 469), но это был первый римский шрифт, который встретил одобрение тех, кто предпочитал итальянское «Белое письмо» готическому «Черному письму».

ПРИМЕР 472. Шрифт, использованный Палом Мануцием в Венеции в 1566 году

Свейнхейм и Паннарц были немецкими печатниками, которые в 1465 году начали печатать недалеко от Рима. До этого времени черная текстовая буква, которой Гутенберг печатал десять лет назад, была единственной, используемой в типографике, но покупатели книг в Италии хотели итальянское начертание. Немецкие печатники попытались вырезать итальянский шрифт, но по внешнему виду они не сильно продвинулись от готического письма (пример 468).

ПРИМЕР 473. Cloister Oldstyle, набранный в подражание заголовку Жансона на странице 14. Напечатано и цинкографировано, как и оригинал

ПРИМЕР 474. Шрифт, вырезанный в 1693 году, сейчас используется Национальной типографией, Париж. Заметьте небольшой выступ на строчной «l», декоративный элемент, использованный Гутенбергом в своих шрифтах

ПРИМЕР 475. Первая строка набрана шрифтом Cloister Oldstyle; вторая воспроизведена со страницы Эльзевира напротив; третья набрана шрифтом Cadmus; четвертая — Caslon Oldstyle. Эти строки цинкографированы

Иоанн и Венделин из Шпейера, немцы, начали печатать в Венеции в 1469 году шрифтом, который был более итальянским по характеру, но все же имел готические характеристики. Николя Жансон, француз, который начал печатать в 1470 году в Венеции, был более успешным, и он подарил миру прекрасный римский шрифт, который он использовал в своей первой книге, показанный вместе с образцом современного ему письма похожего дизайна как пример 470. Больше фактов о Жансоне можно найти на странице 14.

ПРИМЕР 476. Cheltenham Oldstyle с прописными буквами на кегль меньше, набранный в подражание типографике Плантена на странице 16

ПРИМЕР 477. Шрифты, использованные Даниэлем Эльзевиром в Амстердаме в 1675 году. Из библиотеки «The American Printer»

ПРИМЕР 478. Римские шрифты Фурнье, французского словолитчика, взятые из его книги шрифтов 1766 года

ПРИМЕР 479. Алфавит прописных букв, нарисованный Джозефом Моксоном (1676) в масштабе сорока двух маленьких квадратов

ПРИМЕР 481. Самый ранний известный образец печатных шрифтов, выпущенный Уильямом Кэслоном в 1734 году

Со временем печатники и словолитчики вносили изменения в дизайн Жансона, но эти изменения были немногочисленны (поперечный штрих в строчной «e» был одним из них, пример 495), и довольно близкое сходство со шрифтами Жансона можно найти в римских шрифтах Пала Мануция, 1566 (пример 472), Даниэля Эльзевира, 1675 (пример 477) и Фурнье, 1766 (пример 478).

ПРИМЕР 480. Строчный алфавит Моксона, который, как он говорит, был скопирован с букв голландского пуансониста

Выбирая страницу из книги Жансона «Eusebius» для фотографирования, автор столкнулся с большими трудностями при поиске страницы с достаточной равномерностью и четкостью печати. Возможно, что Жансон, стремясь усилить эффект «Белого письма» своих шрифтов, использовал минимум краски, и в этих обстоятельствах ему, возможно, было труднее поддерживать постоянный цвет страницы, чем Гутенбергу с его страницами «Черного письма». Печать Брюсом Роджерсом своих страниц типографики в стиле Жансона стала бы откровением для венецианского печатника старых времен.

Жансон сделал свою римскую букву только в одном размере, и довольно крупном (около шестнадцати пунктов), так что открытый дизайн знаков пропускал белый свет с фона бумаги. Когда несколько лет спустя ему потребовалось печатать дешевые молитвенники, он вырезал и использовал для этой цели компактный шрифт «Черное письмо».

Сейчас наблюдается движение прочь от механического стиля шрифта, ограниченного в дизайне произвольными правилами ремесла, в сторону изящных, интересных, но разборчивых шрифтов, представленных Cloister Oldstyle.

Этот шрифт можно найти в примерах 171, 240, 256, 266, 286, 316, 337, 340, 341, 345, 357, 359, 372, 383, 399 и 452.

Курсив, который сопровождает Cloister Oldstyle, основан на курсиве Альда Мануция.

Caslon Oldstyle. — Это исторический американский шрифт. Его использовал знаменитый американский печатник Бенджамин Франклин; он появляется в школьных учебниках восемнадцатого века, и даже наши бумажные деньги были напечатаны им. Это был шрифт, который использовал Джон Данлэп, печатник из Филадельфии, при наборе и печати первых опубликованных копий Декларации независимости через несколько часов после того, как она была принята Конгрессом 4 июля 1776 года. (См. факсимиле, которое является фронтисписом к этой книге). Именно одна из этих копий была зачитана Континентальной армии.

ПРИМЕРЫ 479-A и 480-A. Алфавиты Моксона, закрашенные и воспроизведенные в меньшем размере

Сегодня, почти через двести лет после того, как была вырезана первая гарнитура, Caslon Oldstyle имеет одобрение хороших печатников Америки, которые считают его в его первоначальной форме лучшим и самым полезным римским шрифтом из доступных, так как это один из немногих старых шрифтов, пуансоны и матрицы которого были сохранены и предоставлены в распоряжение всех печатников.

Словолитня Кэслона в Англии сейчас отливает оригинальную букву как «Caslon Old-face». В этой стране все словолитни делают какой-то вид Caslon, и его можно приобрести практически в первоначальном виде, с длинными выносными элементами, кернинговыми «f» и «j», старыми специальными знаками, декорированными курсивными прописными буквами и всем остальным, у American Type Founders Company, которая назвала его «Caslon Oldstyle 471» (пример 517).

Другие словолитни готовятся поставлять букву в более оригинальном виде, и производители наборных машин делают то же самое. Компания Monotype, вырезав несколько шрифтов в подражание подражаниям шрифта Кэслона, наконец довольно успешно скопировала оригинал, и это, как сейчас доступно, известно как Caslon Oldstyle № 337. Компания Linotype перерезает свои Caslon и предпринимает искреннюю попытку воспроизвести оригинальную букву как можно ближе. Механические трудности препятствуют точному дублированию во всех деталях шрифта Caslon в машинном наборе, однако компании, которые пытаются это сделать, демонстрируют дух, который сулит хорошее будущее качеству печати в Америке.

Caslon Oldstyle не выглядит лучше всего при печати на гладкой, высококаландрированной поверхности.

При правильном наборе и печати он представляет собой страницу темно-серого тона, образованную приятным сочетанием черной краски и белой бумаги; его буквы показывают больше контраста в толстых и тонких штрихах, чем римские шрифты Николя Жансона, и имеют больше цвета и интереса, чем модернизированные старостильные шрифты девятнадцатого века. В кеглях выше десяти пунктов он соответствует требованиям лучших печатников и других исследователей типографики по разборчивости и красоте.

Кэслон не создал совершенно новую римскую букву, но с элементами, которые уже были предоставлены Жансоном и дизайнерами шрифтов Голландии, он со вкусом и мастерством создал шрифт, который является отличительным, разборчивым и красивым. Иллюстрация эволюции римских строчных букв в примере 465 дает возможность для изучения этого момента.

История разработки Caslon Oldstyle часто рассказывалась, но несколько кратких фактов могут быть интересны здесь.

ПРИМЕР 482. Было два слегка отличающихся начертания для многих гарнитур Caslon. Из страниц образцов в «Истории печати» Лакомба, опубликованной в 1770 году

Словолитное дело и печать в Англии пришли в упадок, и продукция печатного станка была жалко бедной (автор был удивлен, изучая важные тома, напечатанные в Англии около 1700 года, неизменно плохой работой словолитчика, наборщика и печатника), когда в 1720 году Уильяма Кэслона, гравера по металлу, попросили вырезать гарнитуру арабских знаков для использования при печати Нового Завета для бедных христиан в Палестине и Аравии. В то же время, для использования внизу проб своих арабских шрифтов, он вырезал свое собственное имя римским шрифтом, кегль пика. (Это было в то время, когда Бенджамин Франклин работал подмастерьем в типографии Уотта.)

Кегль пика, однако, не был отлит немедленно. Насколько известно, первым размером римского шрифта, отлитым Кэслоном, был тот, который назывался «English» (около четырнадцати пунктов), который он вырезал в 1722 году. Последовали дополнительные размеры, и примерно к периоду его смерти в 1766 году было по крайней мере тридцать гарнитур римского шрифта (от pearl до five-line pica), девятнадцать гарнитур курсива, десять гарнитур черного текста и различные гарнитуры греческого, иврита и других алфавитов, вместе с более чем полусотней гарнитур цветов и лент.

Гарнитуры, которые сохранились до нас и которые можно купить, включают не все. Были шрифты № 1 и № 2 в размерах nonpareil, brevier, bourgeois, long-primer, small-pica, pica, english и double-pica (two-line small-pica). Шрифт № 1 в каждом случае был немного крупнее, чем № 2, а третий шрифт, еще крупнее, был сделан в размерах bourgeois и long-primer.

Все эти шрифты были показаны в честь памяти Уильяма Кэслона и как дань уважения достоинствам шрифта в «Истории печати» Лакомба, опубликованной Адлардом и Брауном, Лондон, в 1770 году (пример 482).

Вероятно, именно меньшие и более легкие шрифты № 2 сохранились до нас в размерах десять пунктов (long-primer) и меньше. Более легкий, более открытый восемнадцатипунктовый (great-primer) курсив (пример 517), столь отличающийся от курсива других размеров, — это то, как его сделал Кэслон. В некоторых отношениях он лучше, чем курсив других размеров.

Хотя общий вид всех размеров римского шрифта одинаков (и курсива тоже, за исключением отмеченного), существуют небольшие различия в деталях дизайна в разных размерах. По этой причине, когда Caslon Oldstyle сравнивается с оригинальными буквами, сравнение должно проводиться с одним и тем же размером в каждом случае.

Де Винн, возможно, под влиянием предрассудков и практики словолитчиков девятнадцатого века, в одной из своих книг указывает как на дефекты в оригинальных шрифтах Кэслона те особенности, которые словолитчики и производители наборных машин сегодня восстанавливают в шрифте, используемом в Америке. «Дефектами» считались: «Слишком длинный клюв у «f» и «j»; ненужная узость у «s» и «a», а также у некоторых прописных букв; слишком большая ширина у «c», «o» и «v»».

Словолитчики и производители наборных машин заполнили кассы печатников этой страны шрифтами Caslon, которые были улучшены (!), перерезаны, модифицированы, приспособлены к системам «выравнивания», сделаны жирными, изуродованы, обрезаны и вообще плохо обработаны; и поскольку они выпускают хорошие копии оригинальной буквы, остается надеяться, что, насколько это возможно, продажа дефектных и оскорбительных шрифтов и матриц будет прекращена.

Уильям Кэслон умер в 1766 году, и бизнес был продолжен Уильямом Кэслоном вторым, а затем Уильямом Кэслоном третьим. Миссис Генри Кэслон вела бизнес в 1796 году, когда был выпущен модернизированный Caslon (пример 484-B), который, вероятно, был моделью для шрифта, который мы знаем как Scotch Roman. Эта модернизация была уступкой спросу на шрифты в новом стиле, который был разработан Джамбаттистой Бодони, итальянским словолитчиком.

Влияние идей Бодони в дизайне шрифтов было таково, что Caslon Oldstyle не был включен в книгу образцов 1805 года словолитни Кэслона и не появлялся в ней до 1860 года, через год после того, как шрифт был вновь представлен в Америке филадельфийской словолитней.

История возрождения Caslon Oldstyle в Англии была рассказана следующими словами:

В 1843 году мистер Уиттингем из Chiswick Press обратился к мистеру Кэслону с просьбой помочь в реализации тогда новой идеи печати в соответствующем шрифте «Дневника леди Уиллоуби», художественного произведения, период и стиль которого должны были соответствовать правлению Карла I. Оригинальные матрицы первого Уильяма Кэслона были к счастью сохранены, и мистер Кэслон взялся поставить небольшую гарнитуру great-primer. Мистер Уиттингем был настолько доволен результатом своего эксперимента, что решил печатать другие тома в том же стиле, и в конечном итоге ему была поставлена полная серия всех старых гарнитур.

Америка рано приняла участие в возрождении старостильных шрифтов Кэслона, так как в 1858 году матрицы были привезены в Соединенные Штаты Johnson Type Foundry, впоследствии MacKellar, Smiths & Jordan, ныне филадельфийский филиал American Type Founders Company.

Первым размером, сделанным в этой стране, был brevier, который был анонсирован в «Typographic Advertiser», корпоративном издании компании, в январе 1859 года. Шесть месяцев спустя было показано тринадцать размеров, а в 1865 году Caslon Oldstyle производился в размерах от pearl до six-line pica.

Декоративные курсивные шрифты, известные как Swash-буквы, не включались в американские гарнитуры до 1916 года, но они, перерисованные Т. М. Клеландом, теперь доступны.

Выбор Caslon Oldstyle в 1892 году для текста и рекламы Vogue, использование буквы Уиллом Брэдли в Wayside Press в 1896 году и общее возрождение старого стиля под влиянием работы Уильяма Морриса из Kelmscott Press в Англии были причинами, которые привели к нынешней популярности Caslon Oldstyle.

Этот стиль шрифта Caslon — одна из немногих стандартных букв, обладающих практически неограниченной полезностью. При правильной обработке он хорошо смотрится на любом классе печатной продукции, от визитной карточки до страниц текста и рекламы периодических изданий. Его можно увидеть в действии в этой книге, обратившись к примерам 18, 34, 64, 65, 66, 67, 68, 81, 82, 86, 96, 119, 121, 126, 127, 132, 133, 134, 135, 138, 150, 151, 167, 168, 169, 172, 178, 180, 188, 190, 191, 195, 203, 215, 221, 222, 223, 224, 225, 228, 230, 231, 232, 236, 239, 245, 246, 247, 248, 249, 250, 260, 262, 268, 274, 282, 284, 287, 289, 290, 292, 294, 296, 297, 300, 374, 375, 382, 384, 385, 393, 394, 396, 426, 429, 430, 433, 434, 436, 438, 439, 440, 441, 448, 450, 451, 453, 455, 459, 460 и 461; фронтиспису; верхнему образцу, страница 21; репродукциям, страница 23; вставке напротив страницы 32; верхнему образцу, страница 33.

ПРИМЕР 483. Слева приведено уменьшенное репродукционное изображение (из Рида) шрифтов Баскервиля, использованных в книге 1758 года, а справа для сравнения — тот же текст, набранный шрифтом Baskerville Roman двенадцатого кегля, представленным в Америке в 1917 году.

ПРИМЕР 484. Вероятное происхождение Scotch Roman. (A) Baskerville Roman, основанный на шрифте Баскервиля 1758 года. (B) «Современный» антиквенный шрифт миссис Кэслон 1796 года. (C) Scotch Roman в современном виде.

Bodoni Book. Когда для включения в группу стандартных шрифтов выбирали представителя семейства Бодони, предпочтение отдали Bodoni Book из-за его изящества и удобочитаемости. В строчном начертании, особенно при печати на бумаге без глянцевого покрытия, он кажется более близким по своим качествам к лучшим шрифтам пармского печатника, чем Bodoni — первая серия, выпущенная компанией American Type Founders Company. Научные тесты показали, что в малых кеглях, обычно используемых для набора основного текста, шрифты с заметным контрастом между тонкими и жирными штрихами утомляют глаза. Контраст в Bodoni Book умеренный.

Джамбаттиста Бодони родился в Италии через двадцать лет после того, как Уильям Кэслон вырезал свой первый комплект антиквенного шрифта. Последующая карьера Бодони как печатника и словолитчика, несомненно, стала результатом его поступления в восемнадцатилетнем возрасте в типографию Конгрегации пропаганды веры в Риме. Свою важную деятельность в Парме он начал в 1768 году.

Оттиски его книг отличаются удивительной четкостью, и он был в высшей степени искусным мастером как в гравировке шрифтов, так и в печати. Его шрифты не столь регулярны по рисунку, как современные версии Бодони, и им придавали дополнительный характер за счет глубокого вдавливания в бумагу, которая не имела эмалевой поверхности, столь популярной в наши дни.

Его шрифты отличались от тех, что использовались ранее — они были не похожи на шрифты Жансона, Эльзевиров и Кэслона. Изменения коснулись прежде всего засечек, которые стали прямыми и тонкими; общий характер букв также стал отличительным. Он использовал несколько гарнитур, в которых прямые засечки были слегка скруглены за счет заполнения углов, и эти гарнитуры, вероятно, подсказали шотландским, английским и американским словолитчикам стиль, известный как «новый» (modern), в противовес «старому стилю» (old-style), бытовавшему до времен Бодони.

Читатель может самостоятельно сравнить сходство Bodoni Book с одним из текстовых шрифтов Бодони, использовавшихся в 1789 году. Чтобы сравнение было корректным, Bodoni Book (пример 486) был напечатан на антикварной бумаге и переведен на цинк, как и оригинальная страница Бодони (см. стр. 26). Этот шрифт не только светлее, но и другие его детали отличаются от шрифта Бодони 1790 года (пример 487-A), который, возможно, послужил моделью для современного шрифта под названием Bodoni. Сравните заглавные R и заметьте, что поперечный штрих у строчной t в алфавите 1783 года расположен низко и четко выделяется, тогда как на странице 1789 года он расположен высоко и соединен с верхним концом вертикального штриха. Последний вариант преобладает во многих шрифтах Бодони, как и практически во всех современных шрифтах. За исключением прямых засечек, многие шрифты Бодони имеют общее сходство с другими антиквами XVII и XVIII веков.

При разработке современного Bodoni словолитчики придали ему ту «отделанность» рисунка, которую придавали шрифтам шотландские и американские мастера в XIX веке. Словолитчикам редко удается точно воспроизвести старые шрифты, поскольку они «исправляют недостатки» оригиналов и при этом теряют значительную часть гуманистического духа первоисточника. Если бы не сохранились пунсоны некоторых шрифтов Уильяма Кэслона, мы не имели бы того верного воспроизведения этого старого стиля, которым обладаем сейчас. Modernized Oldstyle представляет собой шрифт Кэслона, исправленный и улучшенный так, как это представлялось словолитчикам XIX века. Некоторые американские словолитни, однако, добиваются отличных успехов в воспроизведении духа старых шрифтов, и вполне возможно, что мы еще получим удовлетворительную копию знаменитых «серебряных» шрифтов Эльзевиров.

Шрифты Бодони показаны в применении на странице 26, а также в примерах 26, 36, 48, 175, 176, 194, 278, 310, 322, 330, 352, 355, 365, 387, 390, 412, 413, 414, 416, 428, 437 и 458.

Scotch Roman. В течение XIX века английские, шотландские и американские словолитчики взяли шрифты Бодони, переработали их в более механистическом ключе, заполнили углы его прямых засечек, чтобы слегка скруглить их, и дали англоязычному миру то, что печатникам наиболее известно как «новые антиквы» (modern Romans).

Просматривая образцы шрифтов словолитен прошлого века — таких как Bruce, MacKellar, Smiths & Jordan и других, — поражаешься удивительному мастерству гравировки тонких линий и общей механической безупречности новых антикв.

Благодаря их постоянному использованию в газетах и справочных изданиях, эти шрифты широко применяются и сегодня, хотя наблюдается тенденция к отказу от них.

Наиболее часто используемым шрифтом в небольших городских газетах Америки является Modern Roman No. 2 компании Linotype (пример 489). Во времена ручного набора эта широкая, открытая буква была создана такой для того, чтобы ее было легче стереотипировать, чем более узкие знаки. Она была принята издательствами, использующими готовые наборы и клише, и когда газеты перешли на линотипы, они, естественно, выбрали тот же шрифт, чтобы набор во всем издании выглядел единообразно. Крупные городские ежедневные газеты уделяют больше внимания деталям шрифтов, используемых для основного текста. Если выбирается No. 2 или более узкий No. 1, в некоторые буквы или цифры часто вносятся изменения. Modern Roman No. 1 используется газетой New York Times (пример 406).

Однако вместо выбора строгого шрифта, такого как так называемая Scotch-cut Modern Roman, в качестве представительного шрифта в группе из шести стандартных антикв, место занял более интересный Scotch Roman. Этот шрифт впервые был изготовлен в Америке компанией A. D. Farmer & Son, а кегли 8 и 10 пунктов впервые использовались в качестве основного текста в издании The American Printer в апреле 1902 года. В сентябре того же года в этом издании появились образцы кеглей 8, 10, 11, 12 и 14 пунктов с примечанием, что другие кегли находятся в разработке. Название «Scotch Roman», вероятно, происходит от того факта, что Miller & Richard, эдинбургские словолитчики, изготовили похожий шрифт в кеглях от 8 до 12 пунктов. Однако они называют его «Old Roman».

Scotch Roman — это связующее звено между изящным старым стилем и строгой новой антиквой. Сравните его с буквой (пример 484-B), изготовленной в словолитне миссис Генри Кэслон в 1796 году, и заметьте сходство. (В качестве дополнительного исследования добавлен алфавит Baskerville Roman, недавно представленный в Америке.) Scotch Roman также можно приобрести под названиями Wayside Roman и National Roman.

Scotch Roman использовался в примерах 38, 39, 77, 78, 85, 143, 152, 153, 154, 185, 186, 238, 271, 317, 400, 420, 423, 427, 428 и 444.

French Oldstyle. Это название, под которым среди печатников известен стиль шрифта, изготовленный под именем «Elzevier» словолитней Гюстава Майера в Париже в 1878 году. Его рисунок, как сообщает нам мсье Майер, был навеян шрифтами, использованными в книге, напечатанной Эльзевирами в Лейдене в 1634 году.

В 1889 году компания Farmer, Little & Co. из Нью-Йорка приобрела матрицы пяти кеглей из Франции и начала производство этого шрифта в Америке, назвав его «Cadmus». Словолитня Phelps, Dalton & Co. из Бостона еще в 1884 году изготовила похожий и довольно приятный шрифт только в заглавном начертании, который назвала French Oldstyle.

Теодор Л. Де Винн был первым, кто использовал French Oldstyle Майера в Америке. Он был любимым шрифтом Уолтера Гиллисса, который применил его при переработке каталогов и других печатных материалов для Метрополитен-музея в Нью-Йорке.

ПРИМЕР 485. Изучение рисунка заглавных букв French Oldstyle.

Заглавные буквы French Oldstyle особенно приятны, и при использовании этого шрифта их следует чаще применять в акцидентном наборе. Шрифт Майера был бы еще привлекательнее, если бы пропорции его заглавных букв были ближе к пропорциям ранней римской эпиграфики (пример 464-B), как у некоторых других шрифтов French Oldstyle.

French Oldstyle — высокий шрифт, сформированный с большими пробелами между штрихами строчных букв. Его всегда следует набирать с интерлиньяжем, так как его открытый характер и крупные строчные буквы требуют, чтобы их не стесняли. Подобно Cheltenham, он лучше всего подходит для узких и длинных страниц, таких как издания формата 12mo, выпускавшиеся в XVII веке Эльзевирами.

French Oldstyle Майера имеет небольшое сходство со шрифтами, встречающимися в книгах Эльзевиров XVII века (пример 475), но является довольно вольной интерпретацией тех шрифтов. Заглавные буквы Эльзевиров больше соответствуют пропорциям Жансона (см. Cloister Oldstyle, пример 467-A), а строчные буквы (o) не так велики по сравнению с высокими буквами (l), как во French Oldstyle. Шрифт Майера также содержит укороченные выносные элементы и короткий керн у буквы f, характерные для словолитчиков XIX века. Фактически, как восходящие, так и нисходящие штрихи были укорочены.

Examples 45, 183, 184, 217, 410, 411, and the Jacobi specimen on page 33 show French Oldstyle in use.

Cheltenham Oldstyle. Этот чрезвычайно популярный шрифт был разработан в Америке и развился здесь в самое многочисленное семейство, известное в словолитном деле — по меньшей мере тридцать серий. Брошюра, выпущенная в 1905 году компанией Mergenthaler Linotype Company, рассказывает историю его происхождения. Инголсу Кимбаллу, директору Cheltenham Press в Нью-Йорке, было поручено предложить и проконтролировать создание шрифта, который обладал бы одновременно красотой и удобочитаемостью. Результатом стал Cheltenham Oldstyle, рисунки для которого выполнил Бертрам Г. Гудхью.

Разработчики этого шрифта понимали, что расстояние между строками повышает удобочитаемость, а эксперименты, по-видимому, показывают, что верхняя половина строчных букв легче читается, чем нижняя. По этой причине строчные буквы были спроектированы с длинными восходящими и короткими нисходящими элементами. Хотя теория о превосходстве удобочитаемости верхней половины была объявлена новой, она была выдвинута около 1882 года доктором Эмилем Жавалем, парижским окулистом. (См. демонстрацию в примере 508-G.)

Первое объявление компании American Type Founders Company о Cheltenham Oldstyle в The American Printer в январе 1903 года демонстрировало одиннадцать кеглей — от 8 до 48 пунктов. Утверждалось, что это «компактный и удобочитаемый книжный шрифт» и что он станет самым популярным акцидентным шрифтом.

Из-за своей узкой формы и плотного набора он часто использовался для узких брошюр.