«Искусство и практика типографики: Руководство по американскому печатному делу»

Поскольку церковные и политические условия в Европе сильно влияли на практику типографики во времена американских колоний, я кратко рассмотрю события шестнадцатого, семнадцатого и восемнадцатого веков, чтобы читатель мог лучше понять и оценить этот предмет.

В 1521 году, когда Лютер предстал перед Вормсским рейхстагом в Германии, английский народ был ревностными католиками. Генрих VIII был королем Англии, а великий кардинал Уолси обладал высокой властью. Генрих в начале своего правления был чрезвычайно лоялен к католической церкви; он опубликовал книгу в ответ на нападки Лютера, за что папа дал ему титул «Защитник веры». Однако, когда Генрих пожелал развестись со своей женой, чтобы жениться на Анне Болейн, церковные власти не одобрили это. Это так разозлило короля, что он лишил Уолси его должности и имущества, отрицал власть папы над Церковью Англии и объявил себя верховным главой этой организации. Король был отлучен от церкви папой, и в ответ католики подвергались преследованиям и казням, а их монастыри, колледжи и больницы были разрушены. Генрих неоднократно менял свои религиозные взгляды, и в течение многих лет как католики, так и протестанты были казнены за несогласие с ним.

В течение шести лет после смерти Генриха в 1547 году, во время правления его сына Эдуарда VI, протестанты были у власти. Затем в течение пяти лет при Марии католики контролировали религиозные дела страны, и плоть «ереси» жарилась на кострах.

ПЕРВАЯ КНИГА, НАПЕЧАТАННАЯ В АНГЛИЙСКОЙ АМЕРИКЕ. Стивеном Дэем в Кембридже, штат Массачусетс, 1640 год. (Страница слегка уменьшена).

ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ КНИГИ ШЕКСПИРА. Напечатан в 1600 году, когда Шекспир был в разгаре своих литературных трудов.

Елизавета, начавшая править в 1558 году, гордилась прозвищем «Королева-девственница» и дала имя «Вирджиния» английской колонии в Америке. Она так и не вышла замуж, но около 1570 года между английским и французским дворами велась значительная переписка относительно ее предполагаемого брака. Это привело к накоплению более трехсот писем, которые восемьдесят пять лет спустя были собраны и напечатаны в виде кварто на 442 страницах. (Титульный лист воспроизведен в полном размере в качестве вставки в этой главе.) Бедный пуританин по имени Стаббс и бедный книготорговец по имени Пейдж опубликовали памфлет против брака королевы Елизаветы с братом французского короля, и хотя сама королева говорила, что никогда не выйдет замуж, эти несчастные подданные были наказаны за свою дерзость отсечением правых рук.

При Елизавете «протестантская» религия была окончательно установлена в Англии, но принятие суровых законов, таких как запрет посещать службы священников, не принадлежащих к установленной религии, породило диссидентов, насмешливо называемых пуританами, потому что они хотели установить форму поклонения, основанную на «чистом» слове Божьем. Именно этими так называемыми пуританами типографика была внедрена в английскую Америку. Елизавета правила до 1603 года и была последней из династии Тюдоров. Первый из королей Стюартов, Яков I (сын Марии, королевы Шотландии), затем правил до 1625 года, когда его сменил его сын Карл I. Карл был деспотом и утверждал, что народ не имеет права на какую-либо часть управления. В результате началась гражданская война, Карл был обезглавлен (1649), и была установлена форма правления, известная как Содружество. Оливер Кромвель вскоре после этого стал лордом-протектором с большей властью, чем обладал король.

Кромвель был пуританином, но из радикального элемента, известного как индепенденты, отличавшегося от другого элемента пуритан, известных как пресвитериане. Индепенденты стали известны как конгрегационалисты. При суровом пуританском правлении Кромвеля скульптура и живопись были объявлены идолопоклонством, а общественные развлечения были сурово подавлены. Однако Кромвель поощрял книгопечатание и литературу. Он был близким другом Джона Мильтона, слепого автора «Потерянного рая» (см. титульный лист, воспроизведенный на следующей странице), книга которого была опубликована в 1667 году, в год после Великого пожара. Мильтон был латинским секретарем Кромвеля и опубликовал книгу, в которой выступал против королевской власти, за что при воцарении Карла II был арестован.

В 1657 году (за год до смерти Кромвеля) был опубликован шестой и последний том Лондонской полиглотной Библии, составленной Брайаном Уолтоном и напечатанной Томасом Ройкрофтом. В этой Библии использовалось девять языков: иврит, халдейский, самаритянский, греческий, сирийский, арабский, эфиопский, персидский и латынь. Работа заняла четыре года печати и была первой книгой, когда-либо опубликованной в Англии по подписке. Кромвель поощрял это начинание, разрешив ввоз бумаги в Англию без пошлин и внеся тысячу фунтов из государственных средств для начала работы.

В те времена пуритане представляли собой любопытный контраст с роялистами. Пуританин, или «круглоголовый», как его еще называли, носил плащ приглушенного коричневого или черного цвета, простой широкий льняной воротник и конусообразную шляпу поверх коротко остриженных или длинных прямых волос. Роялист, или «кавалер», носил одежду из шелка или атласа, кружевной воротник, короткий плащ на одном плече, короткие сапоги и широкополую бобровую шляпу, украшенную пером.

Период, обозначенный как Реставрация, долгое время прославляемый Церковью Англии, начался вскоре после смерти Кромвеля, когда в 1660 году Карл II взошел на престол. Этот период принес с собой реакцию на пуританские условия, которые существовали ранее, и практиковались всякого рода излишества. Тело Кромвеля было извлечено из могилы в Вестминстерском аббатстве, повешено на виселице и обезглавлено.

Именно во время правления Карла II (1665) Великая чума унесла жизни ста тысяч человек в Лондоне, ужасный опыт, за которым последовал не менее ужасный в следующем году: Великий пожар, который уничтожил тринадцать тысяч домов.

В 1688 году произошла еще одна революция; народ принял Билль о правах и возвел на престол нового короля (Вильгельма III).

Георг I, глава династии, ныне представленной в Англии королем Георгом V, взошел на престол в 1714 году. Он был немцем, не говорил по-английски и был дедом Георга III, «злодея» в великой драме Американской революции.

Во Франции протестанты-гугеноты подвергались преследованиям со стороны кардинала Ришелье, чья сильная личность доминировала над королем Людовиком XIII с 1622 по 1642 год, и многие из них уехали в Америку. В 1643 году Людовик XIV стал королем Франции, и его долгое правление в семьдесят два года славится великолепием, которое нашло выражение в роскошных зданиях, дорогих библиотеках, великолепно переплетенных книгах и роскошных нарядах.

Кардинал Мазарини, в библиотеке которого позже был обнаружен экземпляр 42-строчной Библии Гутенберга, выступал в качестве советника, пока Людовик XIV был несовершеннолетним.

В семнадцатом и восемнадцатом веках многие рабочие в Англии трудились за шиллинг в день; их основной пищей были рожь, ячмень и овес; а одна пятая часть населения была нищими. Учителя учили своих учеников в основном с помощью плети, хозяева били своих слуг, а мужья — своих жен. Суеверия были сильны, и детей и взрослых пугали мрачными историями, чтобы они были «хорошими». Этот дух особенно заметен в дешевых книжках (chap-books), которые продавались в семнадцатом и восемнадцатом веках. Заголовок одной из таких книжек (датированной 1721 годом) гласит:

Своевременное предупреждение дерзким и непослушным детям; будучи странным и удивительным рассказом о молодом джентльмене в приходе Степани в пригороде Лондона, который продал себя дьяволу на двенадцать лет, чтобы иметь силу отомстить своему отцу и матери, и как, когда его время истекло, он лежал в печальном и плачевном состоянии к изумлению всех зрителей.

ПЕРВЫЙ ВЫПУСК ЛОНДОНСКОЙ «ТАЙМС» ПОД ЭТИМ НАЗВАНИЕМ. 1788. В заголовке упоминается, что при наборе этой газеты использовались логотипы.

Дети в те времена были либо дьявольски плохими, либо смехотворно хорошими. Прочтите этот титульный лист:

Пример для детей; показывающий, как ребенок некой миссис Джонсон из Барнета был искушаем дьяволом оставить Бога и следовать путями других нечестивых детей, которые привыкли сквернословить, лгать и не слушаться своих родителей; как этот милый невинный ребенок, сопротивляясь сатане, был утешен ангелом с небес, который предупредил ее о приближающейся смерти; вместе с ее предсмертными речами, призывающими маленьких детей не оставлять Бога, чтобы сатана не получил власть над ними.

FIRST EDITION OF “PILGRIM’S PROGRESS”

Title-page (actual size) of Bunyan’s well-known book, London, 1678

Джек — победитель великанов, герой наших детских дней, был излюбленной темой для эксплуатации в дешевых книжках. На следующей странице показан заголовок такой «истории».

Дешевые книжки (chap-books) — плохие представители искусства типографики в колониальные времена, потому что они были для книжной индустрии того времени тем же, чем являются переиздания для торговли в наше время. Сегодня некоторые издательства обычно скупают старые электротипные пластины устаревших изданий словарей и других популярных книг. Пластины, уже бывшие в широком употреблении, побиты и изношены, и оттиски с них нельзя принимать за критерии для определения качества современной печати. Также и дешевые книжки не являются истинными представителями печати своего времени. Деревянные гравюры, грубо нарисованные в первую очередь, также были изношены и побиты от многократного использования.

СТРАНИЦА ИЗ «ДЕШЕВОЙ КНИЖКИ». Вероятно, продукт Дайси восемнадцатого века.

В начале семнадцатого века дешевые книжки были форматом 8vo (шестнадцать страниц размером около 5 × 8 дюймов), но позже были уменьшены до 12mo (двенадцать или двадцать четыре страницы размером около 4 × 6½ дюймов). Истории были сокращены, чтобы соответствовать этим маленьким грошовым книжкам, которые продавались разносчиками. Разносчик описан в «Словаре» 1611 года как «мелкий коробейник, который в длинном тюке, который он носит по большей части открытым и висящим перед собой на шее, имеет альманахи, новостные книги или другие пустяковые товары на продажу».

Многие из дешевых книжек восемнадцатого века были напечатаны и изданы в Олдермери-Черч-Ярд и Боу-Черч-Ярд, Лондон, Уильямом и Клуэром Дайси, позже только К. Дайси. Книги Дайси были лучшими произведениями, чем у их подражателей. Невозможно определить точный год, в который была напечатана большая часть дешевых книжек, так как на многих титульных листах просто написано «Напечатано и продано в Лондоне» и т. д., или «Ньюкасл; напечатано в текущем году», без формальности даты.

Были также другие дешевые издания, известные как широкие листы (broadsides), отдельные листы размером около 12 × 15 дюймов, в большинстве случаев напечатанные поперек бумаги и только с одной стороны.

21 декабря 1620 года у Плимут-Рок, на территории, которая впоследствии стала колонией Массачусетс, высадилась группа пуритан из Англии. Эти нонконформисты, не имея возможности добросовестно соблюдать законы своей родной страны, приехали в Америку, чтобы поклоняться Богу по-своему. Десять лет спустя губернатор Уинтроп с тысячей пуритан высадился в Чарльзтауне, и в следующем году эти иммигранты начали заселять Кембридж и Бостон. Здание для академии (ныне Гарвардский университет) было возведено в Кембридже в 1638 году, и в 1639 году Стивен Дэй начал печатать там.

За создание этой, первой типографии на территории нынешних Соединенных Штатов, главным образом отвечал преподобный Джесси Гловер, пуританский священник с некоторым состоянием. Сам внося щедрые пожертвования, он собрал в Англии и Голландии достаточно денег, чтобы купить пресс и шрифты, и 7 июня 1638 года заключил контракт со Стивеном Дэем, печатником, чтобы тот сопровождал его в новую страну. Преподобный Гловер (со своей семьей, Стивеном Дэем и печатным оборудованием) сел на судно до Новой Англии, но во время плавания через океан он заболел и умер.

PAGE FROM “DESCRIPTION OF TRADES.” LONDON, 1747

Showing use of decorative bands to separate subjects

Пресс и шрифты, достигнув Кембриджа, были наконец переданы под управление Стивена Дэя, и печать началась в 1639 году. Первой работой была «Клятва свободного человека», вероятно, отдельный лист, а первой книгой (1640) была «Книга псалмов», известная как «Псалтирь залива» (Bay Psalm Book). (Репродукция на первой странице этой главы взята из одной из этих книг, хранящихся в публичной библиотеке на Сорок второй улице в Нью-Йорке.) Эта книга псалмов является переработкой версии Эйнсворта 1612 года и использовалась в Новой Англии более века, было опубликовано более пятидесяти изданий. Размер наборной полосы первого издания составляет 3¼ × 6¼ дюйма.

По качеству печати эта первая книга Стивена Дэя представляет собой решительный контраст с Библией Гутенберга, рядом с которой она лежит в витринах публичной библиотеки. Оттиск на страницах Псалтири неравномерен по цвету и силе нажатия, в то время как на страницах Библии он густо-черный и четко, равномерно отпечатан. Репродукция титульного листа Псалтири не наносит ущерба оригиналу. Трудно определить, печатали ли плечики рамки угловатые линии или они являются частью дизайна. Интересно отметить, как в слове «Whole» Дэй сформировал W, объединив две V, так как его шрифт был явно предназначен только для латинских работ.

ФРАНЦУЗСКИЙ ОБРАЗЕЦ 1742 ГОДА (в натуральную величину).

Дэй оставался во главе типографии около десяти лет. Вдова Джесси Гловера вышла замуж за Генри Данстера, первого президента Гарвардского колледжа, и Данстер, от имени своей жены и как президент колледжа, управлял типографией и получал прибыль, которая была получена. По какой-то причине Дэй в 1649 году перестал быть главным печатником, и Данстер назначил на эту должность Сэмюэля Грина. Грин приехал из Англии в 1630 году с губернатором Уинтропом, но в то время не был печатником.

Комиссары объединенных колоний, которые отвечали за распространение христианства среди индейцев, добавили еще один пресс к уже имевшемуся в Кембридже, вместе со шрифтами и т. д., с целью печати Библии и других книг на индейском языке. В 1662 году Грин предоставил комиссарам следующий «отчет об утвари для печати, принадлежащей Корпорации»:

Пресс со всем, что к нему относится, с одним оловянным поддоном и двумя фрискетами.

Пункт: два стола с кассами для букв и одна нечетная касса.

Пункт: шрифт букв вместе с недостающими элементами, которые пришли позже.

Пункт: одна латунная плита, один наборный камень.

Пункт: две бочки краски, 3 талера, 2 верстатки, одна щетка для смывки, 2 подсвечника, один для кассы, другой для пресса.

Пункт: рама и ящик для цистерны.

Пункт: линейки, латунные правила и ножны, губка, 1 гранка, 1 киянка, 1 выколотка и мебель для талеров.

Пункт: буквы, которые пришли раньше и были смешаны с колледжскими.

CASLON TYPES AND ORNAMENTS

From the specimen book of W. Caslon and Son, London, 1764

В 1670 году комиссары передали это оборудование Гарвардскому колледжу. Грин продолжал печатать до глубокой старости, и после его смерти в 1702 году типография была закрыта.

До 1740 года в Массачусетсе печаталось больше, чем во всех остальных колониях. Печать не была внедрена в колонии Вирджиния до 1727 года, главным образом потому, что власти считали лучшим держать людей в невежестве.

Пенсильвания была второй английской колонией в Америке, где практиковалась типографика. Хартия этой колонии была предоставлена Уильяму Пенну в 1681 году, и в 1687 году Уильям Брэдфорд в своей типографии «близ Филадельфии» напечатал альманах. Это был лист, содержащий календарь на двенадцать месяцев (начиная с марта и заканчивая февралем, как было принято в семнадцатом веке). В Англии Брэдфорд работал на печатника, который был близко знаком с Джорджем Фоксом, основателем Общества друзей (квакеров). Это повлияло на Брэдфорда, чтобы он принял принципы этой секты, и он был одним из первых, кто эмигрировал в Пенсильванию в 1682 году.

FIRST EDITION OF “PARADISE LOST”

Title-page (slightly reduced) of Milton’s famous book, London, 1667

Брэдфорд оказался вовлечен в ссору среди квакеров Филадельфии и в 1692 году был арестован за печать памфлета. Шериф изъял форму наборных страниц для использования в качестве доказательства, и говорят, что Брэдфорд позже добился своего освобождения, потому что один из присяжных при осмотре формы толкнул ее своей тростью, и шрифты упали на пол, «рассыпавшись» (pied), как это технически выражается. Неприятности, в которых оказался Брэдфорд в Филадельфии, очень вероятно, повлияли на него в 1693 году, чтобы покинуть этот город и основать типографию в Нью-Йорке «под знаком Библии» (место на Перл-стрит, 81, сейчас отмечено табличкой), его типография была первой в Нью-Йорке и единственной в течение тридцати лет. В 1693 году он был назначен официальным печатником правительства. В 1725 году, когда Брэдфорду был шестьдесят один год, он начал издание первой газеты в Нью-Йорке (Gazette).

Ни один обзор колониальной печати не был бы полным без рассказа о Бенджамине Франклине, чей день рождения (17 января) каждый год широко празднуется. Отец Франклина был англичанином, приехавшим в Новую Англию около 1685 года, а Бенджамин родился в Бостоне в 1706 году, семнадцатым из семнадцати детей. Он чуть не стал священником, моряком, свечником или ножовщиком, но любовь к книгам заставила его в конечном итоге стать учеником своего брата, Джеймса Франклина, который открыл типографию в Бостоне. Бенджамину было двенадцать лет, когда он стал учеником, и он должен был служить до своего двадцать первого дня рождения. Договорившись с братом о том, что ему разрешат самому обеспечивать себя питанием, Франклин довольствовался едой, «часто не более чем печеньем или ломтиком хлеба, горстью изюма или пирожным из кондитерской и стаканом воды», используя сэкономленные таким образом деньги для покупки книг. В 1721 году Джеймс Франклин начал печатать газету (New England Courant), и Бенджамин рассказывает, как некоторые друзья его брата пытались отговорить его от этого начинания, «одной газеты, по их мнению, было достаточно для Америки». Некоторые статьи в этой газете вызвали недовольство Ассамблеи, Джеймс Франклин был заключен в тюрьму на месяц, а после освобождения ему было запрещено издавать Courant. Чтобы обойти этот приказ, имя Бенджамина было подставлено вместо имени Джеймса Франклина в качестве издателя.

Вскоре после этого (1723) братья поссорились, и Бенджамин покинул Бостон, приехав на корабле в Нью-Йорк. Здесь Франклин предложил свои услуги Уильяму Брэдфорду, тогда единственному печатнику в городе, но тот не смог дать ему работу. Однако он предложил Франклину отправиться в Филадельфию, где у Эндрю Брэдфорда, его сына, была мастерская. Франклину не удалось получить работу у Эндрю Брэдфорда, но он был более удачлив с Сэмюэлем Кеймером. Типография Кеймера, как описал ее Франклин, состояла из старого поврежденного пресса, маленького изношенного шрифта и одной пары касс. Здесь Франклин работал, пока не уехал в Англию, чтобы выбрать оборудование для новой типографии, которую он собирался основать в Филадельфии. В то время в Соединенных Штатах не было ни словолитни, ни фабрики по производству прессов. Франклина обнадежил губернатор Кит обещаниями финансовой помощи, но поездка в Лондон оказалась напрасной, и Франклин пошел работать в типографию там в качестве подмастерья, сначала на прессе, позже в наборном цехе. (Рассказывают, что сорок лет спустя, когда Франклин жил в Великобритании, он зашел в эту типографию и вместе с рабочими там выпил «За успех печати».) Он вернулся в Филадельфию, работал мастером у Кеймера, а затем с партнером, Хью Мередитом, открыл типографию.

Одной из первых работ, выполненных новой фирмой, были сорок листов истории квакеров, набранные шрифтами пика и лонг-пример. Франклин рассказывает, как он «набирал по листу в день, а Мередит печатал его на прессе; часто было одиннадцать вечера, а иногда и позже, прежде чем я заканчивал свою разборку для работы следующего дня. Но я был настолько полон решимости продолжать делать по листу в день, что однажды ночью, когда, набрав формы, я подумал, что моя дневная работа закончена, одна из них случайно была разбита и две страницы рассыпались, я немедленно разобрал и набрал ее снова, прежде чем лег спать».

В 1732 году (на 1733 год) Франклин впервые опубликовал «Альманах бедного Ричарда». Для этой цели он использовал имя Ричарда Сондерса, английского астролога. Этот альманах продолжал публиковаться Франклином в течение двадцати пяти лет, ежегодно продавалось почти десять тысяч экземпляров. Две страницы, воспроизведенные здесь, даны в натуральную величину, и, поскольку вероятно, что Франклин уделял пристальное внимание типографике, будет интересно изучить их оформление. Они являются хорошими примерами титульного листа и табличного набора колониальных времен.

Франклин считал этот альманах подходящим средством для распространения наставлений среди простых людей и заполнял маленькие пространства, возникавшие между знаменательными днями в календаре, поучительными предложениями. Эти пословицы, содержавшие мудрость многих веков и народов, были позже собраны вместе как речь мудрого старика под названием «Путь к богатству», и знакомая фраза «Как говорит бедный Ричард» часто повторяется в них.

В 1748 году Франклин взял в партнеры Дэвида Холла, название фирмы было «Франклин и Холл» до 1766 года, когда Холл стал единоличным владельцем.

Причудливость — главная характеристика колониальной типографики. Хотя в оформлении не хватает художественного качества, утонченности и изящной отделки произведений Альда, Фробена и других печатников классики, в ней есть естественная простота, человеческий интерес и невыразимое нечто, что делает ее привлекательной для современного печатника.

ДВЕ СТРАНИЦЫ ИЗ «АЛЬМАНАХА БЕДНОГО РИЧАРДА». Напечатаны Бенджамином Франклином в 1732 году.

Титульный лист «Compleat Ambassador», показывающий фактический размер оригинала, построен в строго простом стиле, стиле, известном как «длинная и короткая строка», с сигнальными словами.

Титульный лист «Сна в летнюю ночь» — один из самых художественных колониальных страниц, напечатанный, когда Шекспир был в разгаре своих знаменитых литературных трудов (1600). Чтобы добиться контраста, наборщик чередовал строки римского шрифта со строками курсива. Пробельный материал не мог быть точным, и две заглавные V были использованы вместо W, как в титульном листе Дэя.

Титульный лист «Потерянного рая» — плохой образец набора и печати. В колониальные времена было принято окружать наборную полосу двойной линейной рамкой, и в этом образце линейки погнуты и побиты. Напечатанная в 1667 году, она является частью первого издания знаменитой книги Мильтона.

Заголовок лондонской Times интересен, представляя собой первый номер под новым названием газеты, которая с тех пор стала всемирно известной. В заголовке упоминается, что Times печаталась «логографически». Логотипы (две или три буквы, отлитые вместе) были предметом экспериментов для облегчения набора текста, но не увенчались успехом.

ИТАЛЬЯНСКИЙ ОБРАЗЕЦ 1776 ГОДА. Демонстрирует использование декора.

Печатники «У Павлина в Поултри близ Корнхилла», безусловно, были хорошими мастерами. Титульный лист «Пути паломника» — законченный образец печати.

Обычай использовать декоративные элементы рамок для придания печатным книгам привлекательности, по-видимому, практиковался по всей Европе. Итальянская страница 1776 года является примером этого, как и французский образец 1742 года.

Страница из колониальной книги «Описание ремесел» демонстрирует использование декоративной полосы для разделения тем, идея которой имеет возможности в направлении общей акцидентной печати, что делает ее достойной эксперимента.

Поскольку шрифты и орнаменты Кэслона широко использовались колониальными печатниками, я воспроизвел на предыдущей странице образцы шрифтов и орнаментов из книги образцов шрифтов У. Кэслона и сына, напечатанной в 1764 году. Шрифт Кэслона был оригинальным в том смысле, в каком оригинален шрифт, вырезанный Жансоном; оба имели характеристики, которые идентифицировали их с их дизайнерами, но оба также имели общее сходство со шрифтами, использовавшимися ранее. Римский шрифт, вырезанный Кэслоном, имеет заметное сходство в своих заглавных буквах со шрифтами, использованными Томасом Ньюкомбом на титульном листе «Compleat Ambassador» (см. вставку).

Здесь показаны два образца шрифтов, разработанных Бодони, которые были первыми из так называемых «современных» римских шрифтов. Буквы обнаруживают истончение более светлых линий и утолщение более тяжелых линий. Засечки прямые и острые. Дизайн букв был таким, чтобы предоставить словолитчикам девятнадцатого века модель, на которой можно основывать свои усилия по достижению механической точности при резке шрифтов. В результате внедрения нового шрифта Бодони в 1805 году в мире не было ни одной словолитни, производящей римские шрифты старого стиля. Джован Баттиста (Джон Баптист) Бодони был печатником-словолитчиком из Пармы, Италия.

Иллюстрации в этой главе в большинстве случаев были сфотографированы с оригиналов, хранящихся в Нью-Йоркской публичной библиотеке, библиотеке Нью-Йоркского общества типографов (New York Typothetæ) и частной библиотеке издания The American Printer.

Страницы из книг Бодони 1789 и 1806 годов, демонстрирующие первые «современные» шрифты

Титульный лист «Historyes of Troye», оформленный Моррисом и выполненный в технике ксилографии

Первая текстовая страница «The Story of the Glittering Plain», демонстрирующая шрифт «Golden». Типографика и оформление в стиле Морриса

ТИПОГРАФИКА В XIX ВЕКЕ

Ближе к концу девятнадцатого века Уильям Моррис, выдающийся сторонник силы и простоты в искусстве, заявил, что «с 1550 года не было создано ни одного качественного печатного издания». Согласно этому утверждению, спустя сто лет после своего изобретения типографика утратила свое место среди эстетических искусств и затем на триста лет осталась ниже уровня, заданного ее изобретателем. Установив дату 1550 год, Моррис упустил из виду достижения таких выдающихся печатников, как Плантен и Эльзевиры, но его критика, вероятно, была отчасти оправдана. Потомки не справились с управлением наследием, оставленным Гутенбергом.

Первая книга, напечатанная отдельными литерами, как пример художественной верстки и тщательной работы, является замечательным свидетельством гения изобретателя, особенно если сравнить завершенность этого изобретения с первыми работами более поздних изобретателей. Первый цилиндровый печатный станок и первая линотипная машина были сконструированы весьма грубо.

Типографика достигла своего наивысшего совершенства в Италии во времена Женсона и Альда. Итальянский стиль начертания букв и оформления сильно отличался от немецкого. В печатных страницах венецианцев присутствовали достоинство, утонченность и изящная аккуратность, а их шрифты были точными и имели темно-серый тон. Немецкая страница с ее жирными готическими буквами, расположенными массивами черного цвета, была характерна для религиозной верности и основательности жителей берегов Рейна.

По мере распространения печатного искусства немецкий и итальянский стили смешивались, что в конечном итоге в колониальные времена привело к стилю типографики, который представлял собой итальянский стиль, модифицированный немецким ровно настолько, чтобы стать интересным. Но типографика как искусство находилась в состоянии упадка. Даже Франклин, которого печатники Америки называли своим «покровителем», как типограф не обладал художественным восприятием Альда и Плантена, хотя и был превосходным механиком и проницательным деловым человеком.

В начале девятнадцатого века практика типографики все больше склонялась к утилитарности и отходила от искусства. Уильям Николсон, англичанин, спроектировал цилиндрический печатный станок, а доктор Кинсли из Коннектикута построил его модель. Был разработан антиквенный шрифт со строгими механическими линиями, а живописные старинные антиквы, такие как Кэслон, выходили из употребления. Орнаменты и рамки отбрасывались, а стиль типографики становился неинтересным и терял индивидуальность.

ПРИЯТНОЕ ОФОРМЛЕНИЕ РАМКИ. Имитация средствами высокой печати оформления двухколонных страниц ранних книг. Из «Книги общих молитв», Лондон, 1814 г.

Для иллюстрации этого перехода воспроизведены четыре характерных варианта оформления титульных листов. Первый — из книги по печатному делу, изданной в 1810 году, содержащей несколько строк тогда еще нового антиквенного шрифта. По своей верстке эта страница похожа на страницу «Королева Елизавета», включенную в главу о колониальной типографике, которая, возможно, и является источником стиля «длинных и коротких строк» и «сигнальных слов», характерного для обычного титульного листа девятнадцатого века. Второй пример в группе показывает страницу с наборным текстом 1847 года, оформленную аналогичным образом, а третий — это репродукция титульного листа руководства для печатников 1872 года. Этот последний пример является продуктом известной словолитни того времени и, весьма вероятно, был оформлен в стиле, который тогда считался хорошей типографикой. Трудно представить себе более неинтересную страницу, особенно в книге, предназначенной для печатников.

ДИЗАЙН, ВЫПОЛНЕННЫЙ С ПОМОЩЬЮ ЛАТУННЫХ ЛИНЕЕК. Создан в 1879 году, является одним из лучших образцов периода фигурных линеек.

Четвертый пример — это репродукция титульного листа известного руководства Маккеллара «The American Printer» (ныне не издается), представляющая то, что для главы самой известной американской словолитни, вероятно, было идеальной версткой. Хотя в нем прослеживаются характерные черты «длинных и коротких строк» упомянутых ранее страниц, в целом эффект более интересен для печатников. На этой странице можно заметить тенденцию к изящной, безликой типографике.

Печатник Чарльз Уиттингем из Chiswick Press и издатель Уильям Пикеринг из Лондона, Англия, представляют собой пример усилий, предпринятых в середине девятнадцатого века для повышения уровня типографики до более художественного стандарта. Эти люди, оба любители книг и художники по темпераменту, стали близкими друзьями и вместе стремились привнести в свои публикации простоту, уместность и другие художественные качества.

Желая использовать старинный шрифт в одной из своих книг, Уиттингем поинтересовался в словолитне Caslon, сохранились ли какие-либо пунсоны, вырезанные первым Уильямом Кэслоном. Оригинальные пунсоны были найдены после многих лет забвения, из них были отлиты гарнитуры шрифта, которые использовались в книге «Дневник леди Уиллоуби», напечатанной в 1844 году. Титульный лист этой книги воспроизведен на следующей странице, и можно увидеть, что Уиттингем оформил типографику в колониальном стиле, чтобы гармонировать с литературным замыслом книги. Это было сделано настолько хорошо, что приходится дважды смотреть на дату, чтобы убедиться, что это не 1644 год. Другие работы этих мастеров не столь радикально отличаются от работ их современников, но они более утонченны, художественны и изысканны, что можно увидеть на странице «Friends in Council» далее в этой главе. Нововведением Уиттингема был отказ от знаков препинания, за исключением случаев, когда они были необходимы для прояснения смысла формулировок.

Уиттингем и Пикеринг в области художественной типографики опередили свое время на пятьдесят лет, поскольку печатники в целом не были готовы принять предложенные им блага. Современный ренессанс наступил позже.

Акцидентная печать как отдельное направление является современным развитием. Типографы прошлого были прежде всего печатниками книг и брошюр, и во многих случаях их интерес был сосредоточен главным образом на издании газет или альманахов; акцидентная печать была второстепенной. Это вызывало сходство в типографике газет, книг и акцидентных работ — состояние, которое сегодня существует лишь в незначительной степени. Сейчас эти три класса работ обычно разделены на отделы, каждый со своими правилами, стилями и практиками, причем акцидентный набор меньше ограничен обычаями и правилами, чем любой из других отделов.

ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ 1810 ГОДА

ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ 1847 ГОДА

ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ 1872 ГОДА. Демонстрирует развитие в течение девятнадцатого века строгого и неинтересного стиля.

Привлекательность так же необходима для типографики общего акцидентного заказа, как достоинство и разборчивость для юридического документа, но, пытаясь придать привлекательность своей работе, акцидентные печатники часто сбиваются с пути. Они ошибочно полагают, что для того, чтобы работа была отличительной, она должна быть причудливой. Типографика не является хорошей, если она не основана на художественном фундаменте.

Печатник девятнадцатого века мог бы почерпнуть множество идей из старых книг, особенно из тех, что были напечатаны для религиозных организаций, таких как «Книга общих молитв». Красивое издание книги такого рода было напечатано в Лондоне Джоном Мюрреем в 1814 году. Каждая пара страниц отличается по оформлению и типографике, дизайн выполнен «архитектором Оуэном Джонсом». Декоративная обработка страницы Псалмов, воспроизведенная из этой книги, заслуживает изучения и адаптации.

ТЕНДЕНЦИЯ К ИЗЯЩЕСТВУ. Титульный лист руководства Маккеллара «The American Printer», 1882 г.

Примерно во время Гражданской войны акцидентный печатник был менее скован обычаями книжного печатника, чем когда-либо. В то время как титульные листы книг набирались без орнаментации строгими современными антиквами, акцидентный печатник, под влиянием словолитчика, пристрастился к причудливой типографике, для создания которой существовали затененные, контурные, окаймленные и орнаментальные буквы, имитирующие работу гравера по меди. Визитная карточка на следующей странице и представленное здесь «меню» являются образцами такой работы.

ПРОГРАММА БАНКЕТА. В оформлении, принятом в Бостоне в 1865 году.

Изменяющиеся стили типографики применительно к коммерческим заголовкам хорошо представлены группой на пятой странице этой главы. Первый образец — это «простой» счет 1870 года. Второй — счет 1893 года, когда наборщика учили заключать все излишние формулировки в рамку из линеек с левой стороны от основного заголовка. В этом образце есть оттенок орнаментации и представлены семь различных шрифтов, один из которых — тогдашний условный курсив для строки даты. Третий образец группы, фирменный бланк, получивший первый приз на конкурсе в 1897 году, демонстрирует дальнейшее развитие простой типографики. Используется только один шрифт (Tudor black), и нет никакой орнаментации, за исключением нескольких точек по обе стороны от слова «The».

В течение девятнадцатого века ни одна словолитня не оказала большего влияния на типографику акцидентного печатника, чем та, которая ко времени своего поглощения компанией American Type Founders Company называлась MacKellar, Smiths & Jordan из Филадельфии. Репродукция нескольких вырезок из ее каталога образцов 1885 года может вызвать воспоминания у печатника среднего возраста.

Визитная карточка «Free Press» представляет особый интерес для автора. Она была набрана и напечатана им в часы затишья примерно в 1889 году, когда его мыслительный аппарат находился под влиянием «подполья» типографской практики.

Существует еще одна фаза типографики конца девятнадцатого века, которую следует упомянуть. Похоже, что у печатников возникла тяга к картинкам, цвету и декору. Поскольку процесс фотогравировки еще не был доведен до совершенства, акцидентные печатники сгибали латунные линейки в изображения наборных касс, печатных станков, портретов и архитектурных проектов, а также вырезали тоновые блоки из искусственной кожи и других материалов. Мастерство, проявленное многими печатниками, поразительно; были созданы прекрасные комбинации тонов. Многим будет трудно поверить, что дизайн «Boston Type Foundry» (показанный на предыдущей странице) был изначально сконструирован из кусочков латунной линейки, но это факт. Он был набран К. У. Л. Юнглоу в 1879 году и является поистине замечательным примером работы печатника-архитектора. Перспектива, полученная дизайнером, является особенностью. При печати использовались черный, золотой и несколько тоновых цветов.

«В СТАРЫЕ ДОБРЫЕ ВРЕМЕНА». Из каталога образцов 1885 года.

Как бы ни были интересны эти чудеса периода фигурных линеек, они не являются художественными в истинном смысле этого слова; это, безусловно, примеры мастерства, но не искусство в том понимании, которое существует сегодня.

Мы переходим к одному из самых интересных периодов в истории печати, периоду, который вполне можно назвать «современным ренессансом». Как уже упоминалось ранее в этой главе, изобретение печатных машин послужило тому, чтобы увести типографику от искусства. Печатники того времени думали, что занимаются художественной работой, когда набирали свои заказы причудливыми шрифтами, скручивали латунные линейки или печатали во многих цветах. Они не знали, что художественная печать — это простота и кое-что еще. Ученика учили набирать текст так же, как это делал его наставник-подмастерье до него. Любое вдохновение, которое он получал, исходило от словолитчиков, и даже оно часто интерпретировалось неверно.

За десять лет до конца девятнадцатого века акцидентная типографика находилась в хаотическом состоянии, что касается искусства. Печатники, которые раньше не сомневались в уместности и качестве своей типографики, начали осознавать, что ей чего-то не хватает, чего они не могли восполнить, и были готовы следовать за Моисеем, который мог бы привести их к лучшему. Тогда начала формироваться любопытная цепь событий, которая должна была оказать революционное влияние как на коммерческую типографику, так и на коммерческое искусство. Первым звеном в этой цепи стало основание Kelmscott Press в Англии Уильямом Моррисом.

Уильям Моррис был художником, поэтом, дизайнером и мастером. Пристрастие к средневековью проявилось рано в его жизни, и до того, как заняться печатным делом, он производил художественную мебель для дома в руинах старого аббатства.

Много лет назад, если бы среднего американского гражданина спросили, что великого сделал Бенджамин Франклин, его ответом могло бы быть: «Он изобрел печь Франклина». Среднестатистический человек сегодня связал бы имя Морриса со стулом Морриса. Поскольку применение художественных принципов к типографике заставило наборщика отказаться от сгибания линеек, набирать строки прямо и искать бумагу и чернила без блеска, так и влияние Морриса привело к отвращению к позолоте, полировке и отделке, а также создало спрос на приглушенные цвета и прямые линии в домашней обстановке. Тот, кто может повлиять на других, чтобы они думали и действовали иначе и лучше, чем раньше, поистине велик.

Моррис жил в живописном старинном поместье в Келмскотте на Темзе в Англии, и именно там в возрасте пятидесяти семи лет он начал печатать. Он не был печатником по профессии, но прежде чем набрать хоть одну литеру, он изучил искусство с самого начала. Он даже научился сам изготавливать лист бумаги. Бумага для Kelmscott Press изготавливалась вручную из тонких белых льняных тряпок, не тронутых химикатами. Моррис как ремесленник питал отвращение к машинам. Сомнительно, чтобы он использовал даже ручной пресс, если бы можно было получить столь же хорошие результаты без него.

Идея Морриса, по-видимому, заключалась в том, чтобы продолжить хорошую типографику там, где остановились ранние печатники. Когда ему понадобились шрифты для новой типографии, он сделал увеличенные фотографии шрифтовых страниц Женсона, Кобургера и других печатников пятнадцатого века и на основе этих фотографий разработал свои шрифты, подогнав детали букв в соответствии со своими собственными идеями.

Свой антиквенный шрифт он назвал «Golden», вероятно, из-за его использования в «Золотой легенде». Этот шрифт впоследствии был воспроизведен словолитнями в Америке под названиями Jenson, Kelmscott и другими шрифтовыми именами. Моррис имел обыкновение говорить, что считает славой латинского алфавита его заглавные буквы, а славой готического алфавита — строчные. Он также разработал шрифт, характерный для готических букв, использовавшихся Кобургером и другими печатниками пятнадцатого века, и, вероятно, из-за его использования в «Historyes of Troye», назвал его Troy. Этот шрифт также был воспроизведен словолитнями, и печатники знали его как Satanick и Tell Text.

Пространство, обычно отводимое под поля страницы, Моррис покрывал растительным орнаментом в манере ранних итальянских печатников, при этом крупные декоративные инициалы гармонировали с рамками. Эти инициалы и рамки, за редким исключением, были нарисованы им самим и выгравированы на дереве У. Х. Хупером. Сравните правую страницу из двух воспроизведенных здесь страниц с венецианским образцом в главе «Распространение типографики».

ВИЗИТНАЯ КАРТОЧКА. В оформлении 1865 года.

Одна из книг Морриса, издание Чосера, была дополнительно обогащена более чем сотней иллюстраций Берн-Джонса, известного британского художника.

Как в Англии, так и в Америке Моррис был объектом многочисленной критики. Люди, которые как художественные печатники не были достойны и подола его одежды, громко осуждали его работу. Другие, более справедливые, указывали на превосходство его печати, но утверждали, что ни его шрифты, ни его стиль типографики не будут использоваться много лет. Этот последний прогноз оказался частично верным. Шрифт Jenson или Kelmscott использовался так часто и так повсеместно, что, несмотря на свои достоинства, он в конце концов утомил глаз публики и сейчас встречается редко. Satanick, шрифт «Troy», в том виде, в каком он был изготовлен компанией American Type Founders Company, в настоящее время не представлен в каталоге образцов этой компании.

ВИЗИТНАЯ КАРТОЧКА 1889 ГОДА. Одна из ранних попыток автора в художественной (?) печати.

Тем не менее, работа Уильяма Морриса, хотя и не была принята в качестве модели для общего использования, стала причиной революции в современной типографике. Вместо изящных и безвкусных шрифтов и орнаментации 1890 года, содержание каталогов образцов словолитен выявило сильные, красивые, художественные буквы и здравые художественные рамки и орнаменты. Опыт Морриса как печатника не охватывал и пяти лет, но его имя всегда будет жить благодаря тому благу, которое он принес типографике в девятнадцатом веке.

Декоративные художники оказывали большое влияние на возрождение, происходящее в области типографики. Современником Морриса в Англии был молодой художник Обри Бердслей, видный представитель новой школы искусства, которая видела достоинство в плоских цветовых массах, как в кажущихся гротескными дизайнах японцев.

Здесь, в Америке, работа Морриса и Бердслея нашла одобрение в глазах Уилла Брэдли, которому суждено было возглавить силы типографской революции на американской земле. Брэдли был сельским печатником; в качестве ученика, подмастерья и мастера он познал как радости, так и горести практической работы в типографии. Однако Брэдли был больше, чем печатником; у него были художественные наклонности, которые в конечном итоге побудили его поехать в Чикаго изучать искусство. Там он часто посещал художественные галереи и публичные библиотеки и превратился в плакатиста исключительного мастерства. Были те, кто называл его «американским Бердслеем».

В 1896 году Брэдли открыл студию в Спрингфилде, штат Массачусетс, где его любовь к печатному делу побудила его открыть типографию, которую он назвал «Wayside Press». В мае того же года он выпустил первый номер «Bradley: His Book», уникального издания для художников и печатников. Использовались шрифты Jenson, Caslon и Bradley, и почти каждая страница содержала декор. Было много странных цветовых сочетаний, и Брэдли, должно быть, стоял рядом со своими станками, когда печатался этот первый номер. Пурпурно-коричневый и оранжевый, оливково-зеленый и оранжево-коричневый, оранжево-желтый и шоколадно-коричневый, пурпурно-красный и сине-зеленый — вот некоторые из цветовых гармоний.

Рождественский номер «Bradley: His Book» был набран полностью шрифтом Satanick, американской копией шрифта Морриса «Troy», а ярко-киноварный цвет был красиво противопоставлен плотной черной печати.

В то время как Моррис был медиевистом и черпал вдохновение в печатных книгах пятнадцатого века, Брэдли вдохновлялся как прошлым, так и настоящим. Печатники знают его особенно благодаря его адаптациям стилей семнадцатого и восемнадцатого веков. Он продемонстрировал, как колониальные печатники могли бы выполнять свою работу лучше. Представляя колониальные образцы, которые воспроизведены здесь из ноябрьского выпуска «Bradley: His Book» за 1906 год, Брэдли писал:

Антикварная бумага и бумага с необрезным краем настолько широко используются в изготовлении книг сегодня, что печатники не могут сделать ничего лучше, чем изучить стили набора текста, которые были в моде, когда все книги печатались на бумаге ручной работы. Знания, полученные таким образом, должны оказаться весьма ценными, особенно при верстке титульных листов... Единственный антиквенный шрифт, который кажется уместным для антикварной бумаги, — это тот, который известен как Caslon. Когда шрифтов было меньше, а ремесло печати было менее извращено, чем сейчас, это был единственный шрифт, используемый в книжной работе; и некоторые титульные листы в наших ранних книгах чрезвычайно интересны и предлагают мотивы, которые вполне могут быть реализованы сегодня. Взяв предложения из этих книг, мы набрали несколько страниц, используя в качестве тем названия некоторых современных работ. Существует неписаный закон, которому мы должны следовать в этом классе набора; и все же нужно быть немного смелым и дерзким, просто ради радости сойти с проторенной дорожки.

Набор канцелярских принадлежностей 1870 года

Панель, использовавшаяся в 1893 году

Аккуратный фирменный бланк 1897 года. ИЗМЕНЯЮЩИЕСЯ СТИЛИ КОММЕРЧЕСКИХ ЗАГОЛОВКОВ

Словолитни способствовали распространению новой типографики, поставляя серию декоративных элементов Брэдли, известных как «Wayside Ornaments».

Брэдли закрыл Wayside Press в 1898 году и объединил свою типографию с типографией University Press в Кембридже, штат Массачусетс. Там батарея прессов была занята в течение всего периода чрезвычайного интереса к буклетам Брэдли.

В 1905 году Брэдли ослабил влияние своих последователей, попытавшись внедрить для компании American Type Founders Company новый стиль типографики, главной особенностью которого была обильная орнаментация. Хотя эта попытка дала акцидентным печатникам много ценных идей в области верстки и цветовой обработки, к счастью, стиль в целом не был принят печатниками повсеместно, иначе типографские условия могли бы стать такими же плачевными, как до 1890 года.

Фрэнк Б. Берри, сотрудничавший с Брэдли во время его работы в American Type Founders Company, рассказывает следующими словами о создании тридцатидвухстраничного буклета образцов под названием «The Green Book of Spring»: «Начав работу над этим около половины одиннадцатого утра, Брэдли сделал макет, подготовил копию и разметил работу — указав размер и стиль шрифта, который нужно использовать, форму отображения и обозначив точное положение каждого орнамента с требуемым интервалом. Это было, по сути, предоставление готовой копии для наборщиков. Затем, чтобы «дать хорошую меру», как он выразился, была подготовлена копия для обложки, и работа была готова для печатников до половины второго».

AN INTERESTING TITLE-PAGE

By Charles Whittingham, London, 1849

В течение нескольких лет после основания Wayside Press стиль типографики Брэдли внимательно копировался многими печатниками, и все типографии Америки были в той или иной степени под его влиянием, но на сегодняшний день его идеи и идеи Морриса более или менее слились с идеями Де Винна, Якоби, Апдайка, Роджерса, Клеланда, Бентона, Кимбалла, Гауди, Гудхью, Уинчелла и других. Из Германии также в последнее время пришли предложения по декору, которые заметно влияют на общую типографику.

ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ В КОЛОНИАЛЬНОМ СТИЛЕ. Чарльз Уиттингем, Лондон, 1844 г. Первое использование шрифта Caslon в девятнадцатом веке.

В последние годы Брэдли посвятил свои таланты верстке журнальных страниц. Его характерный декор добавил интереса к текстовым разделам нескольких ведущих журналов. Он продиктовал верстку и нарисовал дизайн обложки и заголовки отделов для юбилейного номера журнала The American Printer, вышедшего в июле 1910 года.

Этот разносторонний художник-печатник также выполнил уникальную задачу по применению деловых и промышленных методов к созданию и продаже художественных работ. У него был штат работающих художников, один из которых выполнял функции мастера. У Брэдли была книга, в которую он вклеивал свои эскизы декоративных рамок, орнаментов и иллюстраций. Они были классифицированы и пронумерованы, и когда нужно было нарисовать дизайн, он давал инструкции работающему художнику, указывая, какие эскизы нужно проработать. Таким образом, он исключил ручной труд, насколько это касалось его самого, и смог достичь гораздо большего, чем если бы попытался сделать все сам. Он также спланировал серию декоративных единиц и иллюстраций и предложил быстрое художественное обслуживание рекламодателям и печатникам.

Фред У. Гауди, разработавший такие шрифты, как Pabst, Powell, Forum, Kennerley и Goudy Old Style, повлиял на стили печати в направлении классических эффектов. Гауди, как исследователь римской архитектуры и резьбы по буквам, придал достоинство печатной индустрии и обогатил типографское искусство.

Этот урок не был бы полным без дани уважения работе Теодора Л. Де Винна, который имел честь быть единственным печатником в Америке, получившим университетскую степень за достижения в качестве печатника.

Адаптация Брэдли колониального стиля, выполненная им в Wayside Press в 1896 году.

Знакомство Де Винна с типографикой началось в качестве ученика в сельской типографии. Он отправился в Нью-Йорк в 1847 году и работал наборщиком и печатником в нескольких офисах, прежде чем принял должность акцидентного наборщика у Фрэнсиса Харта. После смерти мистера Харта в 1877 году мистер Де Винн взял на себя руководство бизнесом, который сейчас известен как De Vinne Press.

Как писатель по вопросам печати, возможно, его величайшая работа — «Изобретение печати», опубликованная в 1876 году. Я изучил и прочитал большинство книг на тему изобретения, и книга Де Винна — самая разумная, справедливая и понятная из всех.

Де Винн всегда был сторонником здравого, консервативного и достойного в типографике. Работа его типографии была точной, аккуратной и тщательной. Отдавая должное Моррису и Брэдли за их достижения, он мало симпатизировал стилям обоих. Де Винн справедливо утверждал, что слова писателя важнее, чем украшения дизайнера. Моррис предназначал свои книги для полок коллекционеров книг; Де Винн рассматривал книгу как нечто, что нужно читать. Однако между стилями Морриса, Де Винна и Брэдли не должно быть конфликта. Типограф должен научиться различать, мудро выбирать при выборе стиля для книги или акцидентной работы. Для подарочных изданий в ограниченном количестве и для буклетов по искусству или литературным темам стиль Морриса уместен. Для книг по научным или юридическим темам, а также для буклетов консервативного и достойного характера нет ничего лучше стиля Де Винна. Для буклетов, которые должны привлекать внимание, и для акцидентной работы, которая должна быть отличительной, Брэдли показывает путь.

СТРАНИЦА ЯКОБИ 1892 ГОДА. Расположена в квадратных группах в форме буквы Z.

С Де Винном, манящим нас с точки зрения консерватизма, и Брэдли с точки зрения радикализма, типограф, стремящийся делать работу правильно, должен сам решать, как к ней относиться. Я видел обложку буклета ювелира, настолько заполненную орнаментом Брэдли, что было почти невозможно прочитать формулировку, и я также видел детскую Библию, типографски обработанную компанией Де Винна в стиле, столь же строгом, как если бы это была книга законодательных актов.

A BRADLEY PAGE

As produced at the Wayside Press, 1896

Де Винн всегда был лидером в совершенствовании современных методов. Он был одним из пионеров использования сухой бумаги и жесткой набивки пресса, а также много думал о современных шрифтах. Шрифт, известный как Century, был разработан по его предложениям как модель антиквенной буквы.

Де Винн сделал многое, убеждая печатников группировать формулировки титульных листов вместо того, чтобы одинаково разделять строки шрифта, как это делалось в середине девятнадцатого века.

Чарльз Т. Якоби из Chiswick Press, Лондон, как инструктор и писатель по вопросам печати, сделал много для типографики в Англии. Он не привязан к определенному стилю типографики, но выступает за адаптацию любого стиля, который хорош, когда при этом клиенты довольны, а принципы искусства не нарушаются. Титульный лист, воспроизведенный в этой связи, необычен по верстке. Шрифтовые группы и устройство — все квадратные, и их угловатость усиливается исключительным использованием заглавных букв. Понимая, что страница или дизайн дефектны, если они представляют собой вид разрозненных секций, мистер Якоби избежал таких результатов в данном случае, расположив страницу в форме буквы Z.

Этой главой история типографики доведена до двадцатого века. Современный типограф несет большую ответственность. От него зависит решение проблемы, будет ли наше любимое призвание причислено к эстетическим искусствам. Должен ли продукт сельского печатника быть только уровня сельского кузнеца? Каждый типограф, независимо от характера работы, которую ему предстоит выполнить, должен развивать любовь к художественному и расширять свои знания о вещах, которые способствуют хорошей печати. Главы, которые последуют, помогут в этом.

Поскольку печать в том виде, в каком она практикуется сейчас, в значительной степени зависит от принципов и стилей, разработанных в ранние дни искусства, студент не должен пренебрегать тщательным чтением и усвоением исторических фактов и репродукций, которые были представлены. Слишком много типографов недооценивают ценность знания истории. «Меня не волнует, что делали печатники прошлого; я хочу знать, что будет делать печатник завтра». Это почти дословная цитата замечания печатника, который гордится своей прогрессивностью, и он лишь один из многих, кто воображает, что для того, чтобы быть современным, достаточно использовать новые шрифты, орнаменты и рамки, мало заботясь о том, если полученным работам не хватает уместности, гармонии, цвета, тона и других элементов, которые необходимы для совершенной типографики.

A BRADLEY PAGE

As produced at the Wayside Press, 1896

СТРАНИЦА ДЕ ВИННА. Это, вероятно, представляет идею Де Винна о верстке титульного листа.

Тот, кто работает без знания истории, очень похож на молодого человека, который начал работать на акцидентном прессе. Ему разрешили подготовить форму, и через некоторое время печатник подошел и осмотрел работу. На обратной стороне формы он нашел что-то похожее на подложку, но не смог обнаружить причину ее использования. Озадаченный, он спросил, в чем дело, и ему сказали, что ученик делал только то, что часто видел, как делает печатник раньше — вырезал несколько кусочков бумаги и подкладывал их под форму. Молодому человеку никогда не приходило в голову спросить, почему это делается. Так может быть и с типографом. Он оформляет работу по набору текста в стиле чего-то хорошего, что он видел, но не может получить качество оригинала, потому что не понимает, что именно послужило для создания этого качества.