«Архитектура колониальной Америки»

Нельзя завершить обзор георгианской архитектуры Юга без глубокого впечатления от великого достоинства и широты, проявившихся во всех ее формах. Это было искреннее выражение архитектурных потребностей важного социального уклада, и хотя оно основывалось на освященных веками прецедентах, в то же время его применение было глубоко американским и полным жизни.

ГЛАВА X. ПОСТКОЛОНИАЛЬНЫЙ ПЕРИОД И КЛАССИЧЕСКОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ

После окончания Войны за независимость наступил период сравнительно быстрого развития архитектуры. Эта фаза постколониальной эволюции достигла своей кульминации в явных успехах и почти смехотворных неудачах греческого возрождения, или классического возрождения, — успехах и неудачах, которые происходили одновременно, как это ни покажется странным, хотя и были вызваны одними и теми же влияниями, и до сих пор их можно увидеть в старых городах нашей страны, часто стоящими в непосредственной близости друг от друга.

С исторической точки зрения этот процесс стремительной эволюции объясняется несколькими причинами, главными из которых были быстро возрастающее благосостояние и процветание новой республики и всеобщее одобрение, с которым воспринимались французские влияния и моды. В эпоху бурного торгового и промышленного подъема после напряжения долгой и изнурительной войны было вполне естественно, что не только купцы, промышленники и другие состоятельные люди, но и целые общества стремились выразить в жилых и общественных сооружениях должное чувство гордости и уверенности в своем новообретенном политическом значении и свободе. Появились новые социальные и гражданские запросы, и архитектура быстро откликнулась на дух роста и прогресса. В определенной мере нужно было также ликвидировать разрушения от ядер, снарядов и пожаров, а также устранить запустение, вызванное долгим финансовым кризисом. С притоком материального процветания пришел и приток экономических изысков, и состоятельные люди потребовали, чтобы их домашнее окружение соответствовало новым стандартам роскоши. Когда они оказывались в состоянии строиться заново, что случалось нередко, их дома, обычно следуя старой планировке комнат и их количеству, демонстрировали новые веяния в деталях орнамента и изменение или добавление элементов в соответствии с новой модой. Более того, — и это было далеко не последним фактором, повлиявшим на новые условия, — в ходе общего социального переворота, вызванного событиями войны, лоялисты, представлявшие значительную часть богатства и изящества колониального периода, были разорены, лишены своих поместий, изгнаны из страны или удалились в Англию либо другие колонии, и их места нередко занимали лица, до того занимавшие более скромное положение в жизни. Эти люди нового богатства и положения, обязанные своим продвижением горячей поддержке американского дела, строили себе дома в соответствии со своим недавно приобретенным рангом и стремились за счет изысканности своих жилищ, как это свойственно парвеню, восполнить недостаток происхождения и воспитания. Было также вполне естественно во всех этих упомянутых случаях, чтобы народный вкус склонялся к архитектурному направлению, имевшему непосредственным источником вдохновения французские образцы, а не к какому-либо стилю, прецеденты которого можно было найти в Метрополии, чье недавнее политическое господство все еще хранилось в горькой памяти.

С архитектурной точки зрения эта эволюция, завершившаяся полным расцветом классического возрождения, обнаруживает три влияния, которые необходимо учитывать при любой попытке ее анализа. Во-первых, существовала адамовская фаза георгианского стиля, которая начала ярко проявляться в американских колониях примерно с 1770 года и далее. Более утонченные черты этого типа, проанализированные в предыдущих главах, были отчетливо заметны вплоть до 1800 года или вскоре после него, и их происхождение от Адама было четко различимо. Во-вторых, существовали спроектированные и построенные плотниками дома отчетливо выраженного георгианского происхождения. В течение XVIII века общественное сознание настолько пропиталось георгианским духом архитектурного классицизма — смягченным и видоизмененным, конечно, благодаря передаче через британский посредник, но все же классицизма, — что даже самые непритязательные домики свидетельствовали о господствующем влиянии в той или иной форме. Это мог быть дверной проем с пилястрами и фронтоном, а могла быть и каминная полка. Пилястры, фланкирующие дверной проем, могли потерять все следы близкого родства с любым из классических ордеров в том, что касалось их деталей, равно как и фронтон, но сам факт их присутствия ясно указывал на источник их происхождения. Эти спроектированные и построенные плотниками дома конца XVIII века можно рассматривать как остаток архитектурного духа той эпохи. Наконец, существовало чисто классическое влияние, обстоятельства пересадки которого на американскую почву мы рассмотрим подробно.

Как архитектура георгианского периода, так и архитектура периода классического возрождения были по своей сути классическими по духу, однако между их различными проявлениями классицизма существовало огромное различие, и нам крайне важно уловить эту фундаментальную разницу. Классицизм георгианской архитектуры был свободным в своем духе и интерпретации, а также гибким в своей приспособляемости к требованиям жилых или общественных зданий. Архитекторы, применявшие его, обладали здравым смыслом, и, хотя они включали в свои работы отчетливый элемент формального порядка, они не были скованы столь узким консерватизмом, чтобы бояться вносить такие адаптации, к которым их побуждал собственный оригинальный талант, при условии, что они соответствовали источнику общего вдохновения. Другими словами, классицизм георгианской архитектуры был классицизмом, гуманизированным и рационализированным путем передачи через каналы Возрождения или труды таких проницательных исследователей античности, как братья Адам. Он был гибким и одинаково подходил как для общественных зданий, так и для жилищ высокого и низкого ранга. Он также был прямым и простым, обладая достоинством и жизненной силой, которые всегда демонстрирует искусство нетронутое и искреннее. Именно по этой причине он был столь убедителен и так долго удерживал свои позиции в народном вкусе.

Классицизм периода классического возрождения, с другой стороны, был по своей сути и неизменно жестким в своем следовании формам античности и археологической манере применения этих форм. Это была не адаптация, это был, по правде говоря, возврат к модам двухтысячелетней давности, гигантская выставка архитектурной археологии. Сила георгианской архитектуры заключалась в свободе и гибкости ее классицизма и его готовности к адаптации. Слабость архитектуры классического возрождения заключалась в ее жесткости и негибком сопротивлении попыткам приспособить ее к разнообразным современным требованиям. На Юге, правда, она демонстрировала несколько следов более свободной интерпретации, возможно, потому, что в некоторых случаях ремесленники были неспособны воспроизвести точные копии, выполненные более квалифицированными северными мастерами, но даже с этой небольшой поправкой печать жесткости оставалась неизгладимой.

Несмотря на некоторую степень чопорности и педантизма, архитектура классического возрождения в своих наиболее удачных проявлениях демонстрировала немало подлинного совершенства, величественности и грации. Многие поистине важные сооружения были построены в период классического доминирования, и сегодня, после многих лет превратностей народных вкусов, их очарование грации и спокойного достоинства все еще свежо и долговечно, и постоянно напоминает нам о куртуазности поколения, которое мудро планировало и создавало их. В своих менее упорядоченных формах, напротив, вероятно, из-за амбициозного подрядчика, а не даже посредственного архитектора, архитектура классического возрождения часто была неуместна в своем применении, неудобна, а иногда и нелепа. В первой половине девятнадцатого века классицизм стал навязчивой идеей среди строителей, чьей единственной целью, по-видимому, было превратить каждый город в стране во вторые Афины или Рим. Повсюду можно было увидеть здания, которые, если и не были спланированы по классическим канонам в своих внутренних делениях или боковых фасадах, были, по крайней мере, украшены греческими и римскими ордерами. Эта церковь или банк были украшены портиком из коринфских колонн, тот, что через дорогу, имел соответствующий портик строжайшего дорического характера, в то время как другой, возможно, за углом, радовал изящными ионическими колоннами, и, несомненно, чуть дальше стоял дом, владелец которого испытывал законную гордость за безупречную чистоту своей тосканской веранды. Иногда все ордера оказывались неразрывно перемешаны на одном и том же здании и переполнены настоящим лесом листьев аканта и антемиев, и все же эффект был не совсем плохим, как бы это ни огорчало пуриста, потому что строители, в избытке и свежести своей энергии, не могли не создать некоторую жизненную силу, хотя они пытались быть скрупулезно точными, выражая себя в среде, которую они не вполне понимали. Эти неприглядные смешения архитектурной ботаники или ботанической архитектуры, как кому угодно это называть, к счастью, случались нечасто. Они были исключением и служили для того, чтобы подчеркнуть действительно превосходные и достойные вещи, которые были достигнуты в то время, когда благопристойная формальность шла рука об руку с культурным вкусом и немалой силой мысли.

Мутация архитектурного стиля от георгианского направления к стилю классического возрождения была практически синхронной и соответствовала господству стилей ампир в мебели, декоративном искусстве и личной одежде. Стиль классического возрождения полностью является постколониальным по времени, и его экзотический импульс и вдохновение, заимствованные из Франции времен Первого Наполеона и привитые на георгианский ствол, не могут рассматриваться как по существу часть логического процесса архитектурной эволюции, который до сих пор развивался постепенными и, по большей части, почти незаметными шагами от одной традиционной формы к другой.

Энергичный классицизм георгианского периода, благодаря своей фильтрации через каналы Возрождения, был гибким и уместным в своем применении. Даже элегантность и утонченность школы Адама в георгианском выражении, хотя и почерпнутые непосредственно из запасов классической античности, были разумно адаптированы к текущим потребностям мастерами искусства различения. Но тип классицизма, воплощенный в классическом возрождении, был сознательно пересажен целиком и заново из древнего мира по наполеоновскому указу, подобно проектам мебели и узорам, которые должны были доминировать в продукции других видов декоративного искусства. Те, кто осуществлял пересадку, иногда проявляли склонность к тяжелым римским формам, а не к деликатности греческих утонченностей, и пересадка иногда проводилась неуклюжим образом, с малым вниманием к пригодности или принципам здравой адаптации. Имея все богатство античности, из которого можно было черпать, было бы действительно странно, если бы сторонники возрожденного классицизма не создали много такого, что было бы весьма достойным и красивым. Как отмечалось ранее, любой дефект или слабость, характеризующие выражение стиля классического возрождения, рассматриваемого в совокупности, следует приписывать не используемым формам, а тому, как эти формы иногда неправильно применялись и принудительно втискивались в использование или комбинации, для которых они были плохо приспособлены.

Это неоклассическое вдохновение наполеоновской французской выдумки нашло признание в Америке благодаря сильным франкофильским настроениям, преобладавшим в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого века, которые даже диктовали цвет и дизайн женских платьев и их способ прически. В умелых руках таких людей, как Чарльз Балфинч, неоклассическое проявление вполне заслуживало всего того народного одобрения, которое оно получило. Однако вряд ли справедливо выставлять Балфинча, по крайней мере в его ранний период, типичным представителем архитектуры классического возрождения. Он был, правда, пропитан новыми влияниями, но у него было слишком много творческого инстинкта и слишком много чувства меры, чтобы когда-либо опуститься до простого копирования или оптового заимствования. Кроме того, он был, можно сказать, по дате рождения и обучению, продуктом эпохи Адама и, по врожденной склонности, полностью сочувствовал ее деликатным и утонченным методам выражения. Действительно, мы можем справедливо рассматривать Балфинча как знаменующего переход от Адама, или последней фазы георгианской архитектуры, к модам классического возрождения, ибо он сочетал в своей работе многие лучшие черты обоих. Он знал, как и когда использовать деликатность и утонченность деталей Адама или его избыточность украшений, не впадая в пресыщение мелочной и приторной перегруженностью; он также знал, когда и где использовать классическую смелость и энергию и даже классическую строгость, не опускаясь от классической грации к каким-либо тяжелым римским формам грубой вульгарности и военного напыщенного стиля, которые иногда портили работу более поздних представителей вдохновения классического возрождения.

Балфинч обладал безупречным вкусом, тонким чувством пропорции и гением для разумной адаптации. Он получил образование, когда влияние Адама было в зените, расширил свой кругозор благодаря наблюдениям и зарубежным поездкам и начал практиковать как раз перед тем, как был запущен первый свежий импульс прямого классицизма. Поэтому было вполне естественно, что с его натренированным восприятием и счастливой способностью к отбору и комбинации он должен был выбрать лучшее в каждой школе, и было особенно уместно, чтобы его работа иллюстрировала переходную стадию, посредством которой одна сливалась с другой, ибо в эволюционном процессе, о котором уже упоминалось, чистейшая форма неоклассического дизайна нашла свой аналог в более ранней практике Адама.

Наряду с Балфинчем, как представителя переходного этапа, необходимо классифицировать Самуэля Макинтайра из Салема, чья работа, как общественная, так и частная, всегда справедливо ценилась. Он также сохранил большую долю элегантности и богатства деталей Адама, которые он успешно объединил с мотивами и методами обработки, вдохновленными более недавним импульсом классицизма. Влиянию Макинтайра можно приписать большую часть тонкой деликатности пропорций и утонченности колонн и пилястр — эта утонченность имела аналог в некоторых современных голландских проектах Нью-Йорка — столь заметную в значительной части архитектуры Новой Англии этого периода. Он устранил всю грубость и уменьшил размеры колонн, в то же время вытянув их длину до степени, которая не имела прецедентов в древней практике и шокировала бы французских пуристов, под чьим покровительством новое движение

ANDREW SAFFORD PORCH, SALEM, MASS.

Transition to Classic Revival.

INTERIOR DOORWAY, NICHOLS HOUSE, SALEM, MASS.

Фотография К. В. Бака, из Underwood & Underwood, Н. Й.

КАПИТОЛИЙ В ВАШИНГТОНЕ.

Классическое возрождение.

КОЛЛЕДЖ ЖИРАРА, ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

Классическое возрождение.

было открыто. Несмотря на эти отступления от архитектурной и археологической ортодоксии, работа Макинтайра наполнена изысканным очарованием и оправдана применением к ней пробного камня хорошего вкуса.

Латроб, Маккомб в своей более поздней работе, Ланфан, Хобан, доктор Торнтон, Томас Джефферсон, Стрикленд и другие известные архитекторы последних лет восемнадцатого и первой половины девятнадцатого века следовали классическому прецеденту несколько более тесно в практике своей профессии и, следовательно, могут считаться наиболее верными и типичными представителями принципов классического возрождения. Большая часть их работы благородна по замыслу и особенно подходит к монументальному характеру зданий, которые они проектировали.

Влияние классического возрождения было заметно прежде всего в общественных зданиях, таких как Капитолий штата в Бостоне на Бикон-Хилл, Новый театр или Банк Соединенных Штатов в Филадельфии или, прежде всего, в Капитолии в Вашингтоне, в проектировании, возведении и реставрации или перестройке которого принимали участие многие из самых выдающихся архитекторов того времени. Там классические ордера были воспроизведены с верной точностью в комбинациях, которые демонстрировали их чистую красоту и благородные пропорции самым достойным и впечатляющим образом. Капители безупречной точности и верности своим прототипам, фронтоны и антаблементы должной пропорции, триглифы, мутулы, модильонные кронштейны, листья аканта, ионики, дентикулы, антемии и все другие структурные и декоративные особенности, характерные для греческой или римской архитектуры, стали привычными объектами для общественного взора и оказали свое тонкое, но мощное воздействие на воспитание дисциплинированного и элегантного чувства архитектурной уместности.

Архитектура классического возрождения, несомненно, была в лучшем виде в общественных зданиях или в больших и внушительных особняках, которые давали достаточную возможность продемонстрировать свои обширные характеристики. Такие сооружения, кроме того, не требовали большого напряжения изобретательности при внесении адаптаций. Хотя колонны, возможно, приходилось удлинять или добавлять элементы, чуждые классическому замыслу, задача приспособления редко представляла серьезные трудности, которые нужно было преодолеть. В руках таких людей, как Балфинч или Макинтайр, вначале, или Латроб, Хобан, Стрикленд и их различных способных современников, классическое возрождение дало нам много поистине восхитительных сооружений, исполненных достоинства и грации. В руках слишком самоуверенного и недостаточно образованного механика, который рискнул попробовать свои силы в проектировании, все было совсем иначе, и оставшиеся примеры этого низшего типа вряд ли можно рассматривать с удовольствием.

Если можно провести аналогию между модой Адама и лучшими проявлениями классического возрождения с его величественными сооружениями, полными широты, достоинства и покоя, так же легко можно провести аналогию между домами, спроектированными и построенными плотниками в конце георгианского периода, и значительной частью незначительных жилых работ классического возрождения. Другими словами, элегантные творения Адама находились практически в том же отношении к современным домам, спроектированным плотниками, что и более крупные и безмятежно чистые композиции классического возрождения к небольшим и недорогим попыткам амбициозных строителей применить тот же стиль к маленьким, тесным сооружениям, для которых он был явно непригоден. Однако была и разница. Плотники-архитекторы конца георгианского периода были гораздо более проницательны и обладали лучшим вкусом, чем их преемники, которые пытались компенсировать недостаток знаний неудачными попытками, которые преуспели лишь в том, чтобы стать смешными. Их крошечные дома с храмовыми фасадами не были жилыми и были такими же нереальными и архитектурно неудовлетворительными, как театральные декорации, видимые сзади. Они были напыщенными и помпезными — хочется почти сказать «помпезными» — и не демонстрировали никаких реальных достоинств или утонченности, чтобы подкрепить свои нелепые претензии на достоинство и статус, совсем не соответствующие их истинному назначению. Так называемый стиль «плотницкой классики», который на самом деле был очищенной и сдержанной формой деградировавшего стиля классического возрождения, был бесконечно предпочтительнее, потому что он был прост и не претендовал на то, чем не являлся.

Среди совершенно поразительных и важных зданий, возведенных в эту эпоху, которые следует упомянуть, помимо уже упомянутых, — Казначейство в Нью-Йорке, Колледж Жирара в Филадельфии, Таможня в Филадельфии и Собор в Балтиморе. Это типичные здания, и по этой причине их стоит иметь в виду, но список достойных примеров можно было бы дополнить почти бесконечно.

Как прямой результат влияния классического возрождения, возникло определенное количество скромных и приятных адаптаций, которые создали приятный эпизод в истории американской архитектуры. Примеры этой модифицированной классической школы непритязательны и, поскольку они не знаменуют собой амбициозных полетов, похвальны в своей собственной области. За неимением лучшего названия мы привыкли называть этот архитектурный вид «плотницкой классикой». Каковы бы ни были его недостатки — а от него многого ожидать не приходится, ибо он ни на что не претендует — он был бесконечно лучше многого из того, что последовало за ним.

Размышляя об истории классического возрождения, можно найти много поводов для благодарности.

WINDOW DETAIL, HOUSE IN PHILADELPHIA.

Classic Revival. DOOR DETAIL, HOUSE IN PHILADELPHIA.

Classic Revival.

STATE HOUSE, PHILADELPHIA, SOUTH FRONT. 1733. HALLWAY, STATE HOUSE, PHILADELPHIA.

Какими бы ни были его неудачи, в значительной степени именно благодаря работе, проделанной в период его расцвета, мы обязаны определенной традиции и прецеденту в общественных работах, которые пошли на пользу и продолжают работать в наши дни.

ГЛАВА XI ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ КОЛОНИАЛЬНОГО И ПОСТКОЛОНИАЛЬНОГО ПЕРИОДОВ

Архитектура колониальной Америки, за исключением церквей, была почти полностью жилой по своему охвату и дала лишь сравнительно немного примеров впечатляющих общественных зданий по отношению к площади охваченной территории. Однако по всей длине и ширине колоний было разбросано достаточно светских общественных зданий, чтобы составить поразительное представление при группировке, и то, чего совокупной коллекции таких сооружений не хватало в количестве, с лихвой компенсировалось индивидуальным совершенством или историческим интересом, или тем и другим вместе, со стороны отдельных единиц. В рамках одной главы было бы явно невозможно полностью обсудить все светские общественные здания колоний, но достаточное их количество может быть рассмотрено, чтобы дать всестороннее представление о гражданском архитектурном облике колониальных времен.

Если дома и церкви колониального периода в Америке отражают социальную и религиозную жизнь наших предков, то не менее верно и то, что общественные здания отражают гражданскую и политическую сторону их существования. Конечно, общественные здания не лишены интереса и способности пролить свет на социальные и экономические условия, но именно в их гражданской и политической роли их привлекательность для нас наиболее сильна. Кроме того, мы можем с полным правом сказать, что они составляют значительную часть декораций для драматической стороны нашей истории, и поэтому живописная ассоциация здесь сильна. С Капитолием в Филадельфии (Индепенденс-холл, как его называли в более поздние годы) мы не можем не связывать Декларацию независимости и разработку нашей национальной конституции одиннадцать лет спустя. Мы также не можем не связывать с Фенейл-холлом или Старым Капитолием в Бостоне волнующие события, предшествовавшие началу Войны за независимость.

Из всех общественных зданий в колониях Капитолий в Филадельфии, как место рождения нашего национального существования, претендует на место первого внимания и высочайшей чести в уважении всех лояльных американцев. С архитектурной точки зрения все общественные здания, выбранные для рассмотрения в этой главе, более или менее верно представляют местные характеристики мест, в которых они были построены. Поэтому мы естественно ожидаем найти в Капитолии в Филадельфии пример георгианского стиля Средних колоний в лучшем его проявлении, и мы не разочарованы. С архитектурной точки зрения Капитолий был примечательным и внушительным сооружением, когда он был возведен в 1733 году, и с той же точки зрения он был бы столь же примечательным и внушительным, если бы был построен только вчера. Масштаб настолько широк и впечатляющ, что он затмевает другие здания гораздо большего размера и более высокого строения поблизости. В этом отношении он сравним с невысоким человеком с большим присутствием и большим достоинством, скудная мера дюймов которого не учитывается во впечатлении, создаваемом среди его собратьев. Мы все видели таких. Хотя фактическая площадь, занимаемая Капитолием, невелика — он составляет всего сто футов в длину на сорок четыре фута в глубину, с башней на южной стороне или сзади, размером тридцать два на тридцать четыре фута — в комнатах, в размере всех центральных элементов и в деталях орнаментации есть такая амплитуда пропорций, что посетитель инстинктивно чувствует себя в одном из великих зданий страны, совершенно независимо от храбрых воспоминаний, которыми освящены его стены.

Если смотреть снаружи, Капитолий является наиболее удовлетворяющим произведением георгианской работы. Северный фасад, прорезанный одной дверью и восемью широкими окнами на нижнем этаже и непрерывным рядом из девяти окон на верхнем, обладает убедительным очарованием сочетания достоинства и простоты. Дверной проем строго прост и имеет пропорции, характерные для даты, когда было построено здание. Широкие импосты окон с мелкими стеклами, хорошо расположенные междуэтажные пояса и продолговатые панели из синего мрамора под окнами верхнего этажа разнообразят поверхность и придают грацию, которая вполне предотвращает впечатление приземистой тяжеловесности, которую иногда дают менее тщательно управляемые георгианские фасады. Белая балюстрада, проходящая по всей длине здания и установленная там, где уклон крыши переходит в сильно сплющенную гамбрельную крышу, образуя площадку, придает дополнительную ноту грации и легкости, хорошо сочетающуюся с тройными дымоходами с арочными вершинами на каждом фронтоне.

Контраст между темно-красной кирпичной кладкой башни, поднятой на один ярус выше карниза основного корпуса зала, и белой деревянной надстройкой для часов, увенчанной открытым куполом над колоколом, поразителен и особенно эффектен при взгляде с юга в солнечное утро зимой или ранней весной, когда все испещрено кружевным узором от голых ветвей окружающих деревьев. На втором ярусе южной стороны башни, непосредственно над дверью, находится палладиево окно, которое всегда вызывало восхищение. Сдавленные капители пилястр и разделяющих колонн, хотя, возможно, грубые по линии и исполнению, восхитительно намекают на вес и солидность башни над ними. Гротескные головы и лица в качестве украшений для замковых камней не очень широко использовались в нашей колониальной георгианской архитектуре, но над окнами с трех сторон самого верхнего кирпичного яруса башни есть лица, которые по пафосу выражения могут вполне сравниться с теми, что на башне Крайст-черч, которые поднимают свои кажущиеся незрячими глаза одинаково к солнцу, снегу и слепому дождю. Хотя их замечают немногие из тысяч, ежедневно проходящих мимо, они заслуживают внимания. Маски или гротескные головы также используются в одном или двух других местах, таких как резьба над дверью в интерьере здания.

Теплый тон стен особенно приятен. Годы и погода, да, и грязь, придали чрезвычайно мягкий оттенок твердому обожженному кирпичу, уложенному рядами фламандской перевязки, и хотя глазурованные черные тычковые кирпичи, встречающиеся во многих старых домах, встречаются редко, оттенок колониальных кирпичей особенно богат. Поскольку кладка оживлена отделкой из местного голубоватого мрамора и прочерчена выветренными растворными швами, стены обладают удивительным качеством текстуры и цвета.

Хотя трехарочные аркады и низкие здания с вальмовыми крышами по обе стороны Капитолия являются новыми, они являются реставрациями и соответствуют положениям первоначального плана. Этот план предусматривал такие сооружения, и они были начаты через несколько лет после начала работ над основной частью Капитолия, но позже уступили место отвратительным баракам, придуманным для удовлетворения потребностей общественной деятельности, которые просуществовали до тех пор, пока последняя волна реставрации к счастью не удалила их.

Капитолий был спроектирован для размещения законодательной и исполнительной ветвей провинциального правительства. Большой восточный зал, слева от двери при входе, предназначался для использования Ассамблеей. В этой комнате была подписана Декларация независимости, и в этой комнате также, одиннадцать лет спустя, заседал Конституционный конвент и разработал Конституцию Соединенных Штатов. Была ли западная комната, через коридор, сообщающаяся с ней тремя большими открытыми арками, первоначально предназначена для Верховного суда провинции, неясно, но, во всяком случае, со временем она была присвоена для этой цели. На втором этаже есть длинная галерея, проходящая по всей длине здания вдоль северной стороны, выходящей на Честнат-стрит, и это помещение по-разному называлось «Длинный зал», «Банкетный зал» и другими названиями. Выходящие на юг две меньшие комнаты, разделенные просторным коридором или вестибюлем, который также открывается в Длинный зал. Одна из этих меньших комнат, по-видимому, предназначалась для использования Совета губернатора.

Хотя датой постройки Капитолия был 1733 год, его завершение было достигнуто только восемь лет спустя. Этот факт, вероятно, в некоторой степени объясняет сходство деталей внутренней отделки деревом со вторым георгианским типом, о котором упоминалось в главе о георгианской архитектуре в Филадельфии и окрестностях. Дверной проем на фасаде Честнат-стрит, как по своим пропорциям, так и по своей строгой простоте, относится скорее к первому типу георгианского стиля, примерами которого являются Стентон, Хоуп-Лодж и Грэм-Парк. Внутри здания, однако, мы находим ионики, модильонные кронштейны, украшенные листьями аканта, богато украшенные карнизы с триглифами, дентикулами и мутулами, каннелированные колонны и пилястры с богато украшенными римскими капителями, розетками, искусно выполненными модильонными кронштейнами под проступями лестницы, глубоко панельными софитами и косяками, богато украшенными фронтонами над дверями и надкаминными полками, и всеми другими деталями, характерными для второго георгианского периода. Помимо того, что деревянная отделка Капитолия чрезвычайно сложна, она выполнена мастерски и отмечена как смелостью, так и необычайной степенью грации.

На крайних восточном и западном концах

ФЕНЕЙЛ-ХОЛЛ, БОСТОН, 1741.

ЗАЛ НЕЗАВИСИМОСТИ, КАПИТОЛИЙ, ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

СТАРЫЙ КАПИТОЛИЙ, БОСТОН, 1728.

группы Капитолия, два здания, выступающие дальше к улице, чем остальные, приличны на вид, но совершенно непритязательны. Внешних архитектурных украшений, которыми может похвастаться Капитолий, они лишены, за исключением куполов, которые хороши. Внутри детали деревянной отделки приятны. Западное здание, Конгресс-холл, было возведено в 1788 году; здесь состоялась вторая инаугурация Вашингтона и здесь Джон Адамс был введен в должность президента. Восточное здание, предназначенное для мэрии, было построено в 1791 году. Пока Филадельфия была резиденцией национального правительства, оно было передано Верховному суду Соединенных Штатов, и здесь председательствовали главные судьи Джон Джей, Джон Ратледж и Оливер Эллсворт.

В Новой Англии наиболее впечатляющими светскими общественными зданиями являются Старый Капитолий в Бостоне, построенный в 1728 году, Фенейл-холл, построенный в 1741 году, и Капитолий Балфинча на вершине Бикон-Хилл, построенный в 1795 году.

Старый Капитолий, сооружение с необычайно приятными пропорциями и восхитительным равновесием, полностью представляет лучшие георгианские чувства периода своего возведения как по манере строительства, так и по деталям. Его квадратный фонарь из трех ярусов особенно интересен, как и ступенчатые фронтоны на каждом конце, с резными фигурами британского льва и единорога, по-видимому, расположенными как геральдические сторонники богато украшенной вершины с часами. Из-за этих ступенчатых фронтонов иногда высказывалась критика, что Старый Капитолий демонстрирует следы голландского влияния в своем дизайне. Хотя совершенно верно, что ступенчатые фронтоны характерны для многих голландских зданий, приписывание голландского влияния в обработке Старого Капитолия вряд ли может быть оправдано, ибо нигде больше не наблюдается никаких намеков на голландские тенденции, а прецедент ступенчатых фронтонов в несомненно английской работе более ранней даты отнюдь не отсутствует. Богатый историческими воспоминаниями, из которых, пожалуй, Бойня в Бостоне выделяется наиболее ярко, он заслуженно лелеется с гражданской гордостью как древний центр провинциальной жизни, и приятно видеть, как пунктуально и точно он был восстановлен до своего первозданного состояния под умелым руководством Джозефа Эверетта Чендлера, чьему энтузиазму обязаны многие другие верные реставрации архитектурных сокровищ Новой Англии семнадцатого и восемнадцатого веков.

Фенейл-холл, расположенный неподалеку, также достойно поддерживает георгианские традиции середины восемнадцатого века в своих многоярусных фасадах, изящно пропорциональном и детализированном куполе и превосходстве своих внутренних карнизов, колонн и резных капителей. Эта «колыбель американской свободы» — поистине благородное здание и достойная декорация для волнующих исторических эпизодов, которые разыгрывались под его крышей или в тени его стен.

Капитолий Балфинча, «образец классичности», как кто-то не без оснований назвал его, является исключительно впечатляющим предшественником греческого или классического возрождения. Спроектированный в то время, когда изящная интерпретация георгианского стиля, введенная братьями Адам, все еще доминировала, он сочетает характерную элегантность своей эпохи со смелой энергией классического вдохновения, почерпнутого непосредственно из источника античности, что отличало лучшую общественную архитектуру начала девятнадцатого века. Несмотря на изменения и дополнения, которым он подвергся, его сильная индивидуальность все еще доминирует над структурой, от которой первоначальная ткань сейчас является лишь небольшой частью, и распространяет вокруг себя обширный дух постколониального достоинства.

Первоначальные здания Гарварда, или, скорее, достойные преемники первых зданий, ни одно из которых не сохранилось, демонстрируют в своем плане, пропорциях и общей обработке многие восхитительные черты, вполне сравнимые с чертами лучших современных больших георгианских зданий в Англии, и их солидное достоинство, полностью соответствующее их назначению, делает величайшую честь колониальным чиновникам и благотворителям университета.

Из других колониальных или постколониальных светских общественных зданий в Новой Англии, заслуживающих восхищения и тщательного изучения, о которых было бы приятно писать подробно, если бы позволяло место, три особенно должны быть упомянуты перед тем, как перейти к обсуждению зданий в другой части страны. Это Таможня в Салеме, которая всегда будет ассоциироваться с причудливой меланхолией литературного гения Готорна; Ратуша или Капитолий в Ньюпорте, построенный в 1743 году по проектам Ричарда Мандея и, наконец, Рынок или Мэрия в том же месте, построенный в 1760 году по планам Питера Харрисона, некогда помощника сэра Джона Ванбру, чья тесная связь с этим выдающимся английским архитектором и последующий переезд в американские колонии проливают интересный свет на связи, соединяющие колониальные архитектурные разработки с их источником вдохновения.

Нью-Йорк мог похвастаться величественным старым зданием Королевского колледжа; таверной Фронса, чей праздничный стол, по случаю балов и приемов, ломившийся от вкусных яств, заставлял пирующих стонать от подагры на следующий день; мэрией, начатой в 1803 году, чья чистая классическая элегантность, окруженная огромными современными сооружениями, все еще свидетельствует о гражданском хорошем вкусе периода, когда она была возведена. Генри Джеймс был глубоко впечатлен ее «совершенным вкусом и отделкой, уменьшенным, но достаточным масштабом, гармонией частей, точными пропорциями, скромной классической грацией, живым видом типа, к которому стремились». Глядя на такие благородные примеры архитектуры прошлого поколения, нельзя не пожалеть, что безжалостный размах коммерческого прогресса отбросил и разрушил так много памятников Нью-Йорка колониальных времен.

В колониальных городах и поселках ратуша и рынок, обычно расположенные близко друг к другу, если не фактически занимающие одно и то же здание, согласно старой английской традиции, были настолько репрезентативны для видимого хода гражданской жизни, что необходимо принять во внимание их присутствие, хотя немногие из них сохранились до наших дней. Старый провинциальный зал или здание суда в Филадельфии, возведенное в 1707 году, было настолько типичным для этих объединенных судебных и торговых структур, что, хотя оно было снесено много лет назад, оно заслуживает некоторого внимания в этом месте. Оно стояло посреди Маркет-стрит на углу Второй, и позади него рыночные навесы или бойни тянулись на запад, занимая всю середину улицы и увеличиваясь в размерах из года в год по мере роста города и необходимости в дополнительных помещениях для фермеров. Это было солидное кирпичное сооружение, построенное на арках, и было сходным по характеру и внешнему виду с ратушами того времени во многих английских графствах. «Это было, — писал местный антиквар в одном из своих очерков, — важное место. Монархи при своем восшествии на престол провозглашались там; войны оттуда объявлялись; и мир, когда он приходил благословить людей, там находил голос, чтобы провозгласить его. Новые губернаторы обращались к людям, над которыми они были назначены править, с его балкона; эмблемы суверенитета, королевский герб Англии, там выставлялись». Там была сосредоточена вся официальная, законодательная и административная жизнь провинции, там заседал Провинциальный совет, там проводились выборы, и там находились тюрьма и те столь устрашающие, но эффективные инструменты исправления, как позорный столб, колодки и позорный столб для порки. Колодки, стоявшие в такой непосредственной близости к рынку, доставляли немалое развлечение грубому люду, который забрасывал заключенных там преступников перезрелыми овощами, и нам рассказывают в памятных записках того, кто был мальчиком во время Революции, что «показ у позорного столба и в колодках всегда был в рыночный день — тогда цена на яйца сильно возрастала». Таков был старый суд Филадельфии, и очень похожими на него были ратуши и рынки в других колониальных городах. Одним хорошим примером этого типа здания, все еще стоящим, является кирпичная часть рынка на углу Второй и Пайн-стрит в Филадельфии, которая

КАПИТОЛИЙ БУЛФИНЧА, БОСТОН. 1795.

Авторское право, International News Service.

МЭРИЯ НЬЮ-ЙОРКА.

Классическое возрождение.

OLD PINE STREET MARKET, PHILADELPHIA.

CARPENTERS’ HALL, PHILADELPHIA.

почти напоминает георгианские ратуши, которые все еще можно увидеть в тихих маленьких английских рыночных городках. Очень похожими на этот кусочек георгианского совершенства являются старая ратуша в Честере, Пенсильвания, и ратуша в Ньюкасле, Делавэр.

Пытаясь сформировать адекватную ментальную картину гражданской жизни колониальных времен в связи с ее архитектурным окружением, мы не должны упускать из виду гостиницы, театры, школы и больницы. Обычная гостиница восемнадцатого века соприкасалась с социальной и гражданской жизнью того периода в каждой мыслимой точке. Туда приходили самые солидные граждане, там обсуждались вопросы общественного значения, проводились собрания, давались развлечения, чествовались выдающиеся незнакомцы, и путешественники находили радушное гостеприимство. Если у кого-то есть вкус к тому, чтобы копаться и совать нос в укромные уголки и закоулки, путешествие с целью открытия в некоторых из наших старых городов часто будет богато вознаграждено. На северной Второй улице в Филадельфии все еще можно нырнуть под арки и найти гостиничные дворы, окруженные частично балконными задними зданиями, которые тянутся вереницей офисов и кухонь, частично конюшнями и сараями для фургонов. Почти чувствуешь, что эти гостиницы были пересажены целиком из старого Лондона, настолько они похожи на своих английских прототипов и, добавим попутно, в гораздо более полном состоянии сохранности. Именно такие гостиничные дворы служили театрами во времена Шекспира. Именно из таких гостиничных дворов, тоже, в старые времена дилижансов, почтовые кареты отправлялись с щелканьем кнута и звуком рога. Мелкие странствующие шоу, которые раньше приходили время от времени, чтобы развлечь наших колониальных предков видом настоящего живого льва или медведя, или электрического угря, или любого необычного существа, которое шоумен смог приобрести, использовали гостиничные дворы для представлений. В 1763 году Элизабет Дринкер, тогда находившаяся во Франкфорде, отмечает в своем дневнике: «Львица прошла по этой дороге утром. Заплатила 2 пенса за то, чтобы увидеть ее — большое уродливое животное». Несомненно, «большое уродливое животное» ранее выставлялось в некоторых гостиничных дворах на Второй улице, ибо по этой магистрали проходил весь трафик в Нью-Йорк и каждое место на севере.

Кофейни также были любимыми местами сбора для разговоров и освежения, и одной из самых известных в Филадельфии — они были почти одинаковыми во всех городах — была Лондонская кофейня или кофейня Брэдфорда на углу Фронт-стрит и Маркет-стрит. Она была построена в 1702 году и представляла интересный пример поистине колониальной архитектуры в своей поразительной кирпичной кладке, своих навесах и своей крыше с полувальмовым фронтоном. Следует отметить, что обработка крыши с полувальмовым фронтоном, простое выживание английской традиции, встречалась на ряде других ранних зданий Пенсильвании, но практика строительства таким образом была вскоре прекращена. Уотсон в своих «Анналах» говорит нам, что «в этой кофейне — губернатор и другие известные лица обычно приходили в установленные часы, чтобы потягивать кофе из шипящей урны, и некоторые из этих постоянных посетителей имели свои известные места. Долгое время она была фокусом, который привлекал всякого рода благородных незнакомцев; общий парад был снаружи дома под навесом самой обычной конструкции, простирающимся от дома до водостока, как на стороне Фронт-стрит, так и на стороне Хай-стрит. Именно сюда, как в самое общественное место, они приносили все аукционы лошадей, экипажей, бакалеи и т. д., и, прежде всего, здесь филадельфийцы когда-то продавали негров-мужчин, женщин и детей в качестве рабов».

Искренне жаль, что Лондонская кофейня, как и ее ближайший сосед Провинциальный зал, была снесена много лет назад, ибо, помимо архитектурного интереса, ее исторические ассоциации были важны и тесно связаны не только с местными событиями, но и с событиями, которые имели отношение к делам всей страны. Одним из них было начало оппозиции Закону о чае, которая началась в Филадельфии, а не в Бостоне, как принято считать. «Когда налог на чай был снижен до трех пенсов за фунт, казалось, возникло общее желание платить его. В этот момент, когда ожидалось прибытие свежей партии от Ост-Индской компании, Уильям Брэдфорд собрал в кофейне нескольких граждан, которых он знал как сердечно настроенных против мер британского правительства, и вместе они составили ряд энергичных резолюций по чайному вопросу. В следующую субботу, 16 октября 1773 года, «большое и уважаемое городское собрание», под председательством доктора Томаса Кадваладера, состоялось в Капитолии, и резолюции были приняты с энтузиазмом. Те же резолюции были почти сразу же приняты, почти слово в слово, городским собранием в Бостоне (5 ноября 1773 года), где склонность принять чай стала общей, из-за идеи, что оппозиция ему не будет поддержана ни одной из других колоний».

До середины восемнадцатого века американская публика не имела никаких организованных усилий по представлению драматических спектаклей, и, следовательно, до того времени не было театров, которые можно было бы включить в число общественных зданий. Однако сразу после середины века из Англии приехала труппа и начала серию выступлений в разных городах колоний. Частью людей они были сердечно встречены, но по большей части они встретили безразличный, если не активно враждебный прием. Тем не менее, несмотря на все противодействие, они упорствовали и со временем завоевали прочное положение в социальной жизни того времени. Сначала они приспосабливались, обходясь помещениями, импровизированными в складах или других зданиях, которые могли быть временно адаптированы к их цели, но в конечном итоге стало необходимо иметь структуры, спроектированные специально для удовлетворения их потребностей. В 1759 году в Саутуорке, Филадельфия, на Саут-стрит или Сидар-стрит был построен небольшой деревянный театр, но он использовался лишь в течение короткого периода. Его место вскоре заняло второе сооружение, основательно построенное из кирпича, дальше по Саут-стрит, выше Четвертой. Этот кирпичный театр был открыт 21 ноября 1766 года «и был первым постоянным зданием, используемым для театральных целей в Америке». Как это здание, так и его деревянный предшественник находились на южной стороне Саут-стрит и, следовательно, в Саутуорке, так как юрисдикция городских властей Филадельфии заканчивалась на северной стороне этой магистрали. В Саутуорке было больше свободы действий, и оба театра, первый и второй, были расположены там, чтобы избежать яростного противодействия мощного квакерского элемента, который хмурился на драматические представления и настаивал на том, что «практика актерской игры будет сопровождаться вредными последствиями, такими как поощрение праздности и извлечение больших сумм денег у слабых и легкомысленных лиц».

В этот театр Саутуорка стекались все богатство, красота и мода Филадельфии, в то время метрополии колоний. Там до 1773 года «Американская компания» имела свой регулярный сезон, и, несмотря на враждебность квакеров, Филадельфия была самым важным театральным центром из всех колониальных городов. Во время острых проблем с метрополией до начала Революции и во время этой борьбы старая труппа была изгнана из Филадельфии, так как большинство ее членов были лояльными британскими подданными. Пока длилась британская оккупация Филадельфии, офицеры лорда Хау давали любительские спектакли в театре Саутуорка, направляя доходы на пользу «вдовам и сиротам армии». Несчастный майор Андре принимал активное участие в этих драматических усилиях, и не только играл, но и помогал рисовать декорации, и один занавес, несущий его имя как художника, использовался до тех пор, пока не был уничтожен катастрофическим пожаром в 1821 году. Это обстоятельство и тот факт, что генерал Вашингтон во время своего пребывания в Филадельфии в качестве президента Соединенных Штатов часто посещал спектакли, занимая одну из лож сцены, над которыми герб Соединенных Штатов заменил герб Великобритании, придали необычайный интерес этому первому постоянному американскому театру. Это было прямоугольное здание с низким фронтоном, обращенным к улице, и лишенное каких-либо архитектурных претензий, за исключением трех арочных окон над дверью и скромного купола на коньке крыши. Только северная стена старого здания все еще стоит и включена в ткань винокурни, которая занимает место театра.

В 1793 году Чарльз Балфинч построил первый театр в Бостоне, а в 1794 году «Новый театр» был открыт в Филадельфии, на углу Шестой и Честнат-стрит. Он был спроектирован в гораздо более претенциозной и величественной манере, чем старый театр Саутуорка, и демонстрировал грядущее влияние классического возрождения. Спереди был длинный портик с колоннами или аркада, и весь фасад демонстрировал немало архитектурного обогащения формального рода. Его можно рассматривать как совершенно типичный для новых архитектурных тенденций и репрезентативный для лучшего сорта театров, которые строились в течение ряда лет после этого.

Пенсильванская больница была самым примечательным сооружением восемнадцатого века в своем роде, и ее подлинное архитектурное совершенство становится все более очевидным с течением лет. Единственные попытки украшения находятся на центральном павильоне и являются как хорошо продуманными, так и сдержанными. Все остальное здание было выполнено с предельной простотой восточного крыла, которое было первой частью, построенной в 1753 году. Нельзя было найти нигде более поразительного примера преобразующей силы междуэтажного пояса контрастного цвета на строго простой стене. Белый междуэтажный пояс, выделяющийся сильным рельефом на фоне темно-красных кирпичных стен и проходящий между рядом оконных перемычек на первом этаже и подоконниками этажа над ним, сообщает чрезвычайно простому экстерьеру очарование и достоинство аспекта, которые избавляют его от голой строгости фабрики или барака. За исключением этого междуэтажного пояса и купола на крыше, эта старейшая часть больницы и соответствующее западное крыло лишены архитектурных украшений, но их точные пропорции и легкая амплитуда размеров особенно приятны для глаза.

Среди общественных зданий колониального периода, примечательных как своим архитектурным характером, так и исторической ассоциацией, Зал плотников в Филадельфии, где проходили заседания первого Континентального конгресса, требует внимания всех патриотичных американцев. Помимо своей исторической важности, Зал плотников бросает вызов восхищению каждого любителя георгианской архитектуры в ее самом прочном проявлении. Капитолий в Аннаполисе, здание суда в Вильямсбурге, Таможня в Чарльстоне и другие общественные здания аналогичного характера придавали гражданской жизни в колониальные и постколониальные дни элемент достоинства и равновесия.

Классическое возрождение имело одно из своих ранних значительных проявлений в зданиях Университета Виргинии, группе, за которую мы должны благодарить не кого иного, как Томаса Джефферсона. План воплощал самую всеобъемлющую строительную схему, которая когда-либо была предпринята. Благодаря проницательному архитектурному вкусу Джефферсона и добросовестной преданности своей самонавязанной задаче архитектора и руководителя работ, мы обязаны тем, что здания университета достойно представляют одну из лучших фаз возрожденного классицизма в Америке. В концепции возрожденного классицизма Джефферсона есть достоинство и честность, а также полная искренность, которые часто не проявлялись в более поздних работах той же школы. Достигнутый результат заслуживает нашего уважения, и когда мы вспоминаем, что части планов и разделы деталей были записаны на клочках бумаги и оборотах исписанных меморандумов, мы не можем не задаться вопросом, что бы произошло, если бы такой же кажущийся небрежным и несистематический курс проводился в наши дни. Несомненно, именно восторженная преданность архитектора и его постоянный надзор, наряду с добросовестными усилиями и гордостью каждого ремесленника, спасли положение, как это было во многих других случаях.

ПЕНСИЛЬВАНСКАЯ БОЛЬНИЦА, ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

ДВОР ГОСТИНИЦЫ «ЧЕРНАЯ ЛОШАДЬ», ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

ЦЕРКОВЬ ПРИХОДА БРУТОН, ВИЛЬЯМСБУРГ, ВИРГИНИЯ. 1714.

ГЛАВА XII ЦЕРКВИ КОЛОНИАЛЬНОГО ПЕРИОДА

Далекий путь от первого места поклонения, устроенного в Джеймстауне в 1607 году, до величественных храмов, возведенных в восемнадцатом веке во всех колониях. Однако через каждую последовательную стадию развития проходит нить преемственности, соответствующая материальным обстоятельствам колонистов. Повсюду в колониях церковное здание было чрезвычайно важным сооружением, и ни одно здание или набор зданий в каждой общине не отражали более верно социальные и политические, а также религиозные условия колонистов. Откладывая в сторону гражданские и оборонительные цели, для которых часто использовались церковные здания, особенно в самый ранний период, и ограничиваясь чисто церковной стороной их существования, мы найдем их бесценным указателем на разнообразные аспекты жизни того времени.

Ради исторического и архитектурного контраста будет не лишним процитировать рассказ капитана Джона Смита о первом виргинском культовом сооружении, чтобы мы могли в полной мере осознать успехи прогресса, достигнутые после скромного начала в Джеймстауне в 1607 году. Он говорит: «Это была наша церковь, пока мы не построили неказистое сооружение вроде сарая, поставленного на сохи, крытого жердями, осокой и землей; таковы же были и стены. Лучшие из наших домов [были] столь же затейливы; но большая часть отличалась гораздо худшим качеством работы, так что они не могли должным образом защитить [от] ветра и дождя. Тем не менее у нас ежедневно совершались утренние и вечерние общественные молитвы; каждое воскресенье [было] по две проповеди; а каждые три месяца — святое причастие, пока не умер наш священник; но наши ежедневные молитвы и воскресные гомилии мы продолжали еще два-три года, пока не прибыли наши проповедики». Слова «пока не прибыли наши проповедники» означают, разумеется, преемников преподобного мистера Ханта, который сопровождал экспедицию.

Прослеживая историю старых приходов и общин, скорее можно обнаружить правило, чем исключение, когда строилось два или три сменивших друг друга молитвенных здания — по мере того как средства и растущая численность населения позволяли или делали целесообразным замену прежних строений более скромной архитектуры, которые, судя по всему, с самого начала рассматривались лишь как временные места собраний, предназначенные служить лишь до тех пор, пока не удастся возвести достойные здания. Некоторые из самых ранних церквей представляли собой лишь блокгаузы или форты, порой окруженные частоколами, что свидетельствовало о готовности к физическому, а также духовному сопротивлению со стороны молящихся за их стенами, но от них отказывались, как только растущее благосостояние и большее чувство защищенности от нападений враждебных дикарей начинали оправдывать более мирный и комфортабельный тип здания для религиозных целей.

Разумеется, в различных частях Колоний характер зданий, возводимых для религиозных нужд, указывал на преобладающую местную церковную организацию. На Юге, особенно в Виргинии и Мэриленде, где Церковь Англии была признанной доминирующей организацией, а Церковь и Государство тесно переплетались, мы находим церкви, соответствующие английским церковным традициям. В Средних колониях, где царила свобода вероисповедания, мы обнаруживаем большее разнообразие, включая строения, специально приспособленные для богослужений Церкви Англии, квакерские молитвенные дома и здания, предназначенные для различных немецких сект. В теократической Новой Англии, хотя здания Церкви Англии встречались то тут, то там, повсеместно преобладал тип простого молитвенного дома, соответствовавший конгрегационалистской форме богослужения.

А теперь давайте на мгновение бросим взгляд на то, что за люди посещали эти церкви воскресенье за воскресеньем. Мы обнаружим среди них крайности как мирской пышности и показухи, с одной стороны, так и смиренной простоты, с другой, когда они отправлялись на еженедельное исполнение своих религиозных обязанностей. Однако наши колониальные предки, сколь бы демократичными ни были некоторые из них в религиозных принципах или сколь бы сильно ни осуждали некоторые из них установленные церемониальные формы, почти без исключения были большими почитателями лиц и социального положения, и ни в чем другом они не проявляли эту общую слабость столь полно — она столь же распространена в схожих формах и в наши дни, — как в своих методах рассаживания прихожан в соответствии с признанными заслугами или достоинством отдельных членов.

На Юге владельцы поместий или сквайры, точно так же как и в Англии, имели свои большие квадратные скамьи в алтарной части или, возможно, целый трансепт резервировался для их исключительного пользования — для их семьи, иждивенцев или арендаторов, как это было, например, в церкви Христа в округе Ланкастер, штат Виргиния, где Роберт («Король») Картер, на средства которого было построено здание, сделал такое бронирование мест. Собственная высокая обшитая панелями фамильная скамья «Короля», располагавшаяся прямо перед кафедрой, имела латунную поручень по верху, с которой свисали дамасские занавеси со всех сторон, кроме той, что была противоположна кафедре. Это скрывало находившихся внутри людей, когда они стояли, от взоров излишне любопытных.

При перенесении центра виргинского правительства из Джеймстауна в Вильямсбург в 1699 году приходская церковь Брутон стала «придворной церковью» Колонии, и «официальное различие было признано и подчеркнуто» в порядке рассаживания. Историк прихода, пишущий о нынешнем здании, которое было завершено в 1715 году, отмечает: «Его Превосходительству Губернатору и его Совету штата была выделена скамья, возвышающаяся над полом, над которой нависал балхахин из красного барда, вокруг которого его имя было вызолочено золотыми буквами; имя менялось по мере того, как Спотсвуд, Драйсдейл, Гуч, Динвидди, Фокьер, лорд Ботеторт и лорд Данмор вступали в должность. В квадратных скамьях трансептов сидели члены Палаты бюргеров, скамьи в хорах были отведены генеральному сюрвейеру и приходскому ректору, в то время как на нависающих галереях в трансепте и вдоль боковых стен церкви сидели спикер Палаты бюргеров и другие лица богатства и влияния, которым время от времени предоставлялась привилегия возводить эти частные галереи».