«Архитектура колониальной Америки»

В крупных заведениях обязательно содержалось значительное количество слуг, состоявших из рабов, кабальных слуг или выкупленных, а также свободных прислужников, которым платили то, что мы сейчас сочли бы смехотворно низкой заработной платой за их услуги.

Балы и приемы были отнюдь не редкими, и некоторые из больших домов могли похвастаться роскошно обставленными бальными залами, которые сделали бы честь многим большим домам современного дизайна. В качестве одного из примеров мы можем отметить бальный зал дома Пауэла на Третьей улице, который занимал весь фасад второго этажа. «В этом парадном помещении панель над камином была изысканным произведением искусства резчика по дереву и изображала сцену охоты, над которой были выкованы гербы в высоком рельефе. Тонко выполненная резьба также встречалась в других частях дома... Двери комнат сделаны из цельного красного дерева, а богатая обшивка из красного дерева идет по всей лестнице... Фасад дома необычайной ширины, и, как и следовало ожидать, комнаты имеют размеры, выходящие далеко за рамки обычного».

Придворный образ жизни «людей мира» отражался даже в их церковном облачении. Один дневник середины XVIII века, написанный незнакомцем, который много путешествовал по колониям и поэтому был компетентен судить, гласит после посещения Крайст-черч в воскресное утро, что он видел там большее количество хорошо одетых людей, чем когда-либо видел вместе раньше. Он продолжает:— «Епископалы демонстрировали наибольшее величие в одежде и костюмах — затем пресвитериане — джентльмены которых свободно баловались напудренными и завитыми волосами». «В то время как Филадельфия была резиденцией Республиканского двора, величие прихожан Крайст-черч возрастало. Прибытие молящихся в дамасте и парче, бархатных бриджах и шелковых чулках, напудренных волосах и париках было зрелищем, достойным внимания. Некоторые приходили пешком, другие приезжали в креслах или грохотали в громоздких, внушающих трепет каретах, с двумя или четырьмя лошадьми, в то время как экипаж Вашингтона, запряженный шестью кремовыми скакунами, добавлял последний штрих к внушительному зрелищу». Весь этот кавалькада казался лишь эхом прежних дней, когда сэр Уильям Кит из Грэм-Парка, Хоршам, один из ранних губернаторов провинции, имел обыкновение подъезжать к воротам церковного двора в своей карете четверкой, с форейторами в поистине королевской манере, ливрейными лакеями на запятках и своим гербом, начертанным на панелях дверей. И сэр Уильям был не одинок в этом великолепном показе, ибо были и другие, кто приезжал с подобным экипажем, и даже сегодня более одного из этих громоздких старых карет с гербовыми дверями можно найти гниющими в каретных сараях старых загородных усадеб.

Инвентаризация имущества и движимости сэра Уильяма Кита с его плантации в Хоршаме даст некоторое представление о роскоши, которая там царила:—

«...серебряная чаша для пунша, половник и ситечко, 4 подноса, 3 солонки и 33 ложки, 70 больших оловянных тарелок, 14 тарелок поменьше, 6 тазов, 6 медных горшков с крышками; фарфоровая посуда; 13 чаш разных размеров, 6 полных чайных сервизов, 2 дюжины чашек для шоколада, 20 блюд разных размеров, 4 дюжины тарелок, 6 кружек, 1 дюжина изящных кофейных чашек... делфтский камень и стеклянная посуда: 18 банок, 12 горшков для оленины, 6 белых каменных чайных сервизов, 12 кружек, 6 дюжин тарелок и 12 изящных графинов для вина... 24 голландские простыни, 20 обычных простыней, 50 скатертей, 12 дюжин салфеток, 60 кроватей, 144 стула, 32 стола, 3 часов, 15 зеркал, 10 дюжин ножей и вилок—... 4 каретные лошади, 7 верховых лошадей, 6 рабочих лошадей, 2 кобылы, один жеребенок; 4 вола, 15 коров, 4 быка, 6 телят, 31 овца и 20 свиней. Большая стеклянная карета, 2 шаэ, 2 фургона, 1 телега».

Помимо всех этих предметов, было огромное количество домашней утвари, на перечисление которой ушло бы слишком много места. Другие описи того времени были сопоставимы с той, что только что была приведена.

Неудивительно, что люди, которые могли жить так, как указано в таких списках личного имущества, хотели иметь дома, соответствующие их средствам, и с одобрением смотрели на архитектурные проекты с элегантными пропорциями и деталями. В отличие от многих прекрасных георгианских домов Новой Англии, которые демонстрировали сравнительно простой и скромный экстерьер, дома того же времени в Пенсильвании и Средних колониях демонстрировали степень внешней отделки, соответствующую внутренним украшениям.

Материалы, используемые обычно, были либо кирпич, либо камень, причем последний во многих случаях тщательно обтесывался и обрабатывался, иногда только для фасада, иногда для стен со всех сторон. Это было вполне в соответствии с традицией местности, о которой упоминалось ранее. В то время как большая часть прекрасных изделий из дерева выполнялась на месте, немалая их часть доставлялась из Англии богатыми купцами для собственного использования на своих кораблях, торгующих между Филадельфией и английскими портами. Сады обычно проектировались таким образом, чтобы соответствовать домам, которые они окружали, и даже сейчас нередко можно найти ухоженные бордюры из самшита и живые изгороди, которые были гордостью своих владельцев на протяжении поколений.

Отметив условия, которые сделали георгианский стиль архитектуры особенно приемлемым для состоятельных людей в XVIII веке, теперь остается подробно рассмотреть особенности, составляющие его отличительный местный характер. Примеры георгианской жилой архитектуры, которые можно найти в Филадельфии и ее окрестностях, предлагают непревзойденное поле для изучения и сравнения, а изучение их особенностей показывает интересную эволюцию через три различные формы, все из которых, тем не менее, принадлежат к одной и той же родовой классификации. «Георгианский», конечно, в самом узком смысле этого слова означал бы стиль, бывший в моде только во время правления Георгов, но георгианская архитектура не должна ограничиваться какими-либо такими тесными или произвольными рамками. Это был стиль, развившийся логическими шагами из преобладающего типа предыдущих правлений и был, короче говоря, выражением классицизма эпохи Возрождения, отфильтрованным через среду английской интерпретации и адаптированным к местным потребностям, по линиям, впервые намеченным архитекторами XVII века во главе с Иниго Джонсом и сэром Кристофером

Copyright, by International News Service.

WHITBY HALL, NORTH FRONT, KINGSESSING, PHILADELPHIA. 1754.

Copyright, by International News Service.

STAIRWAY, WHITBY HALL.

Авторское право, International News Service.

УИТБИ-ХОЛЛ, ЮЖНЫЙ ФАСАД.

ДЕТАЛЬ КАМИНА, УИТБИ-ХОЛЛ.

Реном. Величественность и формальность георгианского дизайна удовлетворяли потребности процветающего колониального дворянства в богатой помпезности и обстоятельствах, которыми они предпочитали себя окружать.

Процесс эволюции в нескольких георгианских типах филадельфийских окрестностей был, возможно, медленным в своей работе, но безошибочным, как покажет сравнение примеров. Действительно, взгляд на иллюстрации, сопровождающие эту главу, обнаружит легко различимые различия в контурах и деталях, соответствующие эволюционным стадиям. К счастью, история приходит нам на помощь, устраняя всякий элемент догадок и давая нам вместо этого комфортную уверенность в почве, по которой мы ступаем. Конечно, невозможно установить какие-либо точные и неизменные даты для наших трех георгианских типов; нашей цели лучше всего послужит указание приблизительных дат, между которыми можно ожидать появления определенных характеристик и определенных изменений. Мы можем, грубо говоря, сказать, что первый тип процветал между 1720 и 1740 годами, второй тип — с 1740 по 1770 год, а третий тип — с 1770 по 1805 год. Несколько частей этих трех типовых делений были отмечены временами большой строительной активности, а другие, напротив, временами сравнительного бездействия. С 1720 по 1730 год происходило очень многое. Затем снова, около 1760 года, мы обнаруживаем настоящую эпидемию строительства домов. Непосредственно перед, во время и после Войны за независимость, как можно было бы естественно предположить, общественный стресс, опасность и неопределенность препятствовали осуществлению новых планов, хотя строители даже тогда не были полностью бездеятельны. То, что только что было сказано, относится особенно к загородным усадьбам, так как у нас есть более полные данные о них, чем о большинстве городских домов. То, что когда-то было загородными усадьбами, было выбрано также потому, что они, по большей части, нетронуты, в то время как сравнительно немногие городские дома остаются в своем первоначальном внутреннем состоянии, будучи, как они в основном и есть, в части города, ныне отданной под бизнес или под жилье для иностранного населения.

Филадельфия предоставляет особенно благоприятную возможность для тщательного изучения и исследования нескольких типов георгианского выражения. Действительно, для целей сравнения преимущества, которые она предлагает, непревзойденны благодаря доступному богатству разнообразного материала лучших сортов, и это, к тому же, в состоянии отличной сохранности. Порой человек действительно обеспокоен избытком богатства в этом отношении, и выбор становится трудным. С первых лет XVIII века Филадельфия быстро продвигалась в коммерческом процветании. Судостроение, текстильная промышленность и различные виды мануфактур вскоре принесли объем торговли, не уступающий ни одному среди морских портов колоний. Торговля с Ост- и Вест-Индией, а также с Европой, вливала золото в казну ее купцов и принесла достаток и культуру на ранней стадии ее карьеры. Основное богатство ее самых значительных граждан почти неизменно происходило от прибыльных судоходных предприятий. К 1750 году «зеленый загородный город» Пенна стал величайшим и важнейшим городом в стране, метрополией американских колоний. «Ни один другой не мог похвастаться таким количеством улиц, таким количеством домов, таким количеством людей, такой известностью. Ни один другой город не был таким богатым, таким экстравагантным, таким модным». Среди особенностей, которые впечатляли посетителей из далеких стран, было изящество домов. Люди такого социального статуса и достатка, как многие из главных граждан Филадельфии, не могли быть скромно размещены, и поэтому неудивительно, что большая часть лучшей жилой георгианской архитектуры в Америке находится в городе или в его непосредственной близости, где городские дома или загородные усадьбы отражали состояние и значение своих владельцев. В качестве одного примера — а их было много — восхитительного и любимого пригорода, ныне включенного в Фэрмаунт-парк, но тогда находившегося далеко за пределами городских границ, мы можем привести ту часть Скулкилла, очарования и прелести которой нет равных, где река петляет среди холмистых возвышенностей, на вершинах которых просторные дома с благопристойным достоинством укрывали некоторых из самых выдающихся граждан метрополии, чье общество было более веселым, более утонченным и более богатым, чем где-либо еще по эту сторону Атлантики. Здесь, тоже, загородные усадьбы свидетельствовали об урбанистичности и статусе своих обитателей, и здесь, сегодня, они все еще немо свидетельствуют о давно прошедшей элегантности.

Несмотря на все это архитектурное богатство и его идеальную доступность, Филадельфия до сих пор получала лишь скудную справедливость от рук многих архитектурных писателей. В высоко ценимой и хорошо известной работе, справедливо рассматриваемой как ценный источник информации об архитектуре в колониальной и постколониальной Америке, автор одной части сильно ошибся в своей оценке и анализе георгианских памятников Филадельфии, вероятно, из-за недостаточного знакомства с этой частью своего предмета. После того, как он назвал Филадельфию архитектурно «воплощением филистерства», он продолжает говорить о зданиях колониальных времен и говорит о них: «Детали в целом жесткие и грубые и часто неуместные». В качестве репрезентативного примера загородного дома XVIII века он приводит дом Бартрама и пишет: «Дом колониального ботаника Джона Бартрама в Филадельфии, построенный в 1731 году, имеет двухэтажные полуколонны с огромными ионическими завитками. Немецкие рококо-молдинги в оконных рамах, тоже, не в масштабе со скромным жилищем». Дом Бартрама не следует рассматривать как сколько-нибудь репрезентативный для жилой архитектуры Филадельфии, и, меньше всего, как репрезентативный для георгианских зданий. Он находится в классе сам по себе и не представляет ничего, кроме самодельных усилий Джона Бартрама как в планировке — если можно сказать, что у него есть какой-то план — так и в исполнении деталей. Каковы бы ни были его несоответствия и недостатки, в этом месте, несомненно, есть очарование красоты и интереса, но у него нет архитектурных связей. Тот же автор продолжает бойко уверять своих читателей, что «В Пенсильвании редко были веранды, крыльца или сады» — вредное и вводящее в заблуждение утверждение.

Веранды и крыльца могут позаботиться о себе на данный момент, но сады нуждаются в мимолетном слове оправдания. Ни в одном месте не было более примечательных садов, чем в Филадельфии. Оставляя сад Бартрама вне садоводческой истории — автор мог бы придраться к нему как к своего рода питомнику — был «Вудлендс» поблизости, чьи сады, начиная с середины XVIII века, были такими же обширными и знаменитыми, как любые в стране, и изысканно спланированными и поддерживаемыми. Был «Грейндж», хорошо известный с ранних колониальных времен, чей сад, даже в своем упадке, чудесен и красив... Был дом Юри, чей сад из самшита был гордостью своих владельцев и радовал их гостей более ста пятидесяти лет и сегодня поддерживается во всей своей первозданной опрятности. Были сады в Грамблторпе, Нетерфилде, Сидар-Гроув, Хайлендсе, Белмонте, Фэр-Хилле, чтобы назвать лишь некоторые из них, в то время как в самом центре города дома Бингема, Пауэла, Блэквелла, Уиллинга, Морриса и Кэдваладера, наряду со многими другими, все имели просторные сады, хорошо засаженные и со вкусом оформленные. Писатель, который мог игнорировать весь этот материал, вряд ли мог ожидать, что отдаст должное домам. Примеры, которые сейчас будут приведены, представят дело в более справедливом свете.

Следует сказать, что большинство домов XVIII века в Филадельфии и ее окрестностях не были спроектированы профессиональными архитекторами, а были спланированы их владельцами и выполнены искусными плотниками и строителями. Некоторые архитектурные знания считались частью образования джентльмена, и такие люди, как Эндрю Гамильтон и Джон Кирсли, хотя и были любителями, демонстрировали не презренные способности. Мастера-плотники города в 1724 году составили гильдию, достаточно большую и процветающую, чтобы быть смоделированной по образцу «Почтенной компании плотников Лондона», и в 1736 году стали обладателями отборной коллекции архитектурных работ, завещанных своим коллегам Джеймсом Портиусом, которого Уильям Пенн убедил приехать в свой новый город, чтобы «проектировать и исполнять свои проприетарные здания». В отделении Риджуэй Филадельфийской библиотеки также есть коллекция книг XVII и XVIII веков, посвященных архитектуре, плотницкому делу, столярному делу и различным предметам, связанным со строительством, изучение которых покажет, что ремесленники георгианского периода были хорошо снабжены руководствами, разработанными для того, чтобы сделать тайны их ремесла понятными для «самого скромного понимания».

Два дома, выбранных в качестве примеров первого георгианского типа, — это Грейм-Парк в Хоршеме, строительство которого началось в 1721 году и было завершено в следующем году сэром Уильямом Китом, в то время вице-губернатором провинции, и Хоуп-Лодж в долине Уайтмарш, построенный в 1723 году. Грейм-Парк в то время находился в самом сердце дикой местности, и к нему пришлось прокладывать специальную дорогу, до сих пор называемую дорогой Губернатора, чтобы Его Превосходительство мог добраться до Старой йоркской дороги, когда бы он ни пожелал отправиться в город в своей большой позолоченной и украшенной гербами карете, запряженной четырьмя крепкими лошадьми и сопровождаемой всей помпой, подобающей лицу его ранга.

Дом соответствовал усадебному стилю жизни, которого придерживался баронет. В задней части главного здания находились обособленные флигели, где располагались помещения для слуг, кухни и различные хозяйственные службы, благодаря чему весь холл оставался в распоряжении жильцов. Эти небольшие хозяйственные постройки исчезли много лет назад, и все поместье, долгое время стоявшие необитаемым, постепенно приходит в упадок — незавидная участь, от которой его, впрочем, можно было бы легко спасти. Дом имеет более 60 футов в длину, 25 футов в глубину и три этажа в высоту. Стены сложены из насыщенного коричневого полевого камня, тщательно уложенного и подогнанного, и имеют толщину более 2 футов, в то время как над дверями и окнами, размеры которых полностью соответствуют эпохе постройки, отборные камни выложены в виде плоских арок.

В северной части здания находится большой парадный зал, или гостиная, размером 21 фут в квадрате, со стенами, обшитыми панелями от пола до потолка на высоту четырнадцати футов. Камин в гостиной облицован темным мрамором, привезенным из-за границы, в то время как в остальных комнатах для этой цели использовалась голландская плитка. На каждом этаже расположено по три комнаты. Лестницы и балясины выполнены из массивного белого дуба, а вся остальная отделка из желтой сосны отличается необычайной красотой и выполнена в простом и энергичном стиле. Деревянная отделка заслуживает особого внимания, поскольку в ней мы можем видеть воплощение некоторых главных черт первого георгианского типа. Детали орнамента тяжелые и смелые, хотя вовсе не лишенные изящества. Профили молдингов и карнизов выраженнее, чем в более поздних постройках, и выступают с особо настойчивым рельефом, в то время как некоторые формы совершенно исчезли в последующих типах. Сильное сходство с деталями профилирования отчетливо выраженного типа королевы Анны весьма заметно. Одной из заслуживающих упоминания деталей является каминная полка в гостиной. Такие полки редко встречались вплоть до более позднего времени.

Хоуп-Лодж, что неподалеку от холма Сент-Томас в долине Уайтмарш, был построен в 1723 году, как уже упоминалось ранее. Это массивное квадратное кирпичное здание высотой в два этажа с вальмовой крышей. Как и в Стентоне (построенном в 1728 году), кирпичи уложены в фламандскую перевязку кладки, и временами встречаются черные тычки. Двери и окна, как и в Грейм-Парке, Стентоне и других современных им домах, относящихся к первому георгианскому типу, пропорционально выше и уже, чем в более поздних постройках. Над окнами фасада расположены клиновидные перемычки, находящиеся на одном уровне с поверхностью стены; они образованы кирпичами, поставленными вертикально по центру и веерообразно расходящимися к краям по диагоналям, сходящимся у основания. Некоторые окна по бокам и сзади имеют плоские арки (которые можно увидеть в Грейм-Парке и Стентоне) над слегка заглубленными тимпанами над верхушками рам. Над некоторыми дверями имеются фрамуги из шести или семи квадратных переплетов в один ряд, в то время как над высокой и очень узкой боковой дверью — точно так же, как в Стентоне и как над двумя узкими задними дверями в Грейм-Парке, — имеется фрамуга из восьми квадратных переплетов в два ряда по четыре в каждом. Карниз у свеса кровли имеет глубокий плавный лепной парус на основании из дранки, в то время как массивные профилированные пояса выполнены из дерева. Если смотреть спереди, крыша вальмовая, но сбоку она представляет собой любопытное сочетание вальмы и гамбрельной крыши.

Внутри холл необычайной ширины, намного превосходящий по размеру большинство современных комнат, проходит через всю глубину дома и ведет в просторные комнаты с каждой стороны. Главные комнаты имеют полуциркульные дверные проемы и узкие двойные двери с тяжелыми филенками. Вся обшивка панелями, по сути, массивная. Одинарные двери первого этажа увенчаны красивыми фронтонами. В комнатах первого этажа имеются глубокие оконные ниши с филенками, а окна отличаются исключительно широкими и массивными горбыльками. Ширина каминов, облицованных темным шотландским мрамором, и массивность обшивки панелями соответствуют остальным элементам. Во всем доме вся деревянная отделка, которая, как говорят, была привезена из Англии, хотя и искусно выполнена, массивна и весьма прочна. Посередине холла плоская арка опирается на каннелированные пилястры с капителями особой формы. Лестница, которая выполнена на редкость хорошо и сильно напоминает старинное английское устройство, поднимается сбоку из задней части холла. Позади дома широкое крыльцо, вымощенное кирпичом, соединяется с другим зданием, где располагались помещения для слуг и кухни, — планировка, характерная для того периода.

Среди домов, представляющих второй георгианский тип, Уитби-Холл в Кингсессинге (Западная Филадельфия) стоит на первом месте. Западная часть Уитби-Холла — та ее часть, с которой мы здесь имеем дело, — была пристроена в 1754 году полковником Джеймсом Коултасом, «купцом, судовладельцем, фермером, владельцем мельницы, любителем охоты на лис, церковным старостой, военным, судьей, верховным шерифом Филадельфии с 1755 по 1758 год и энтузиастом-популяризатором всех филантропических и общественных начинаний». Фронтоны крутой крыши обращены на север и юг и прорезаны овальными окнами для освещения чердака. Стены — не с одной стороны лишь, как это часто бывает, когда стремились к особой тщательности отделки, а со всех сторон — выложены из тщательно отесанного и обтесанного местного серого камня. На южном фасаде находится вымощенная плиткой терраса, увенчанная изящной балюстрадой с балясинами, в то время как вокруг западной и северной сторон тянется односкатная пристройка. Глубоко вогнутый карниз под свесом кровли проходит непрерывной горизонтальной линией в виде пояска по торцевой стене фронтона или, вернее, по стенам со стороны фронтона.

Замечательной особенностью Уитби является устройство крыши. Оно представляет собой полную противоположность тому, что обычно встречается. Коньковый брус, вместо того чтобы идти параллельно длине здания, пересекает его по ширине, делая тем самым конек выше, скат длиннее и оставляя место для просторного третьего этажа, что отчетливо видно при взгляде на южный фасад. Такое устройство также избавляет от необходимости делать слуховые окна. На северном фасаде имеется башенноподобный выступ, в котором поднимается лестница с широкими площадками. Низкий дверной проем в этой башне всегда использовался во время больших сборов в Уитби, будь то печальных или радостных, поскольку он ведет в широкий холл, проходящий через западное крыло и дающий доступ к большым комнатам с каждой стороны. Дверной проем и окна в башне окружены кирпичными наличниками, которые придают разнообразие и выразительность на фоне стен из серого камня — прием, не часто встречающийся в окрестностях Филадельфии. В верхней части фронтона с его карнизом с дентикулами круглый оконный проем, также окруженный кирпичным наличником, представляет особый интерес, поскольку это было стекло иллюминатора с одного из любимых кораблей полковника Коултаса, и оно было вставлено туда из-за дорогих сердцу воспоминаний. Три урны на коньке и углах фронтона башни добавляют нотку парадности.

Вся деревянная отделка и различные украшения

Авторские права: Международная новостная служба.

КЛИВЕДЕН, ДЖЕРМАНТАУН, ФИЛАДЕЛЬФИЯ. 1761 Г.

Георгианский стиль Средних колоний, второй этап.

КАМИН В ГОСТИНОЙ, МАУНТ-ПЛЕЗАНТ, ФИЛАДЕЛЬФИЯ. 1761 Г.

Георгианский стиль Средних колоний, второй этап.

Авторские права: Международная новостная служба.

ВУДЛЕНДС, ЮЖНЫЙ ФАСАД. ФИЛАДЕЛЬФИЯ, ОК. 1770 Г.

Георгианский стиль Средних колоний, третий этап.

пристройки 1754 года были привезены из Англии на судах полковника Коултаса. Пилястры и карнизы в холле исключительно хороши. В «ушках» наличников дверных проемов вырезаны розетки, а щеки и соффиты косяков отделаны заподлицо со скошенными филенками. Резьба надкаминной панели и панельная обшивка в гостиной не имеют себе равных как по исполнению, так и по дизайну. Центральная филенка над камином имеет высоту три фута и ширину почти шесть футов, и в ней невозможно обнаружить ни единого стыка. Под ней находится полоса изысканно выполненной растительной резьбы в высоком рельефе. Хотя можно найти и более замысловатую деревянную отделку, редко где встретишь такую степень проработки, смягченную столь достойной сдержанностью и безупречным вкусом.

Другим домом второго георгианского типа является Маунт-Плезант, или Клуни, как его сначала называли, в Фэрмаунт-парке, построенный в 1761 году капитаном Джоном Макферсоном, а в более поздние годы бывший домом Бенедикта Арнольда. Маунт-Плезант представляет собой здание почти барочного вида с одинаково внушительными восточным и западным фасадами. Высокий цоколь из тщательно отесанных камней прорезан подвальными окнами с железными решетками, вставленными в каменные рамы. Поверх этого массивного, сурового основания толстые каменные стены покрыты желтовато-серым терразитом (набрызгом). Тяжелые угловые квадры из кирпича и, на северном и южном торцах здания, огромные четырехстворчатые дымовые трубы, соединенные наверху арками, создают ощущение более чем обычной солидности. Широкий каменный лестничный марш, железные балюстрады которого заросли густым кустом жимолости, ведет к дверному проему щедрой ширины. Столбы по обе стороны от двери и венчающий их фронтон, богатое палладиево окно непосредственно над ним на втором этаже и, еще выше, венчающий фронтон, поднимающийся от карниза, — все это придает зданию печать придворного изящества.

Над вторым этажом поднимается вальмовая крыша, прорезанная с востока и запада двумя изящными слуховыми окнами и увенчанная хорошо выточенной балюстрадой, которая тянется почти на все расстояние между дымовыми трубами. Веерное окно над дверью имеет удивительно массивные каннелированные горбыльки, и многие детали во всем доме, хотя и отличаются сложной проработкой, массивны. Два фланкирующих хозяйственных постройки, расположенные в 30–40 футах от северо-восточного и юго-восточного углов дома и предназначенные для помещений слуг и хозяйственных служб, придают Маунт-Плезант поразительно эффектный вид. Без них это был бы лишь необычайно красивый георгианский загородный дом, с ними же он сразу приобретает усадебный облик старых виргинских особняков. Внутренняя деревянная отделка, как наверху, так и внизу, богата сложностью деталей, а дверные коробки с их массивными профилированными фронтонами исключительно хороши.

Кливеден, третий представитель второй группы, был построен в 1761 году главным судьей Чу. Его прочная и массивная кладка выполнена из тщательно отесанного германтаунского камня, а на коньках фронтонов и углах крыши возвышаются большие каменные урны. Позади дома находятся два крыла: одно полуобособленное, а другое совершенно отдельное, использовавшиеся под помещения для слуг и хозяйственные службы. Все элементы и детали Кливедена полностью согласуются с теми же характеристиками, что и в двух других описанных выше домах.

Окна широкие и занимают большую часть площади стены на фасаде, а дверной проем представляет собой важнейший элемент, который архитектор использовал по максимуму. Как внутри, так и снаружи ярко выраженное классическое ощущение подчеркнуто в колоннах и фронтонах, пилястрах и антаблементах. Триглифы, гутты и каждая деталь классического убранства выполнены с той тонкой точностью, которой заслуживает достойный предмет.

Сравнивая Уитби, Маунт-Плезант и Кливеден с предыдущими домами первого георгианского типа, мы сразу замечаем определенные различия. Весь облик меняется благодаря большей ширине окон и дверей. Дома выглядят более «живыми» (открытыми). Это изменение размера окон означает, разумеется, что комнаты внутри в большинстве случаев стали светлее и жизнерадостнее, чем раньше. Кроме того, появилось палладиево окно. И Маунт-Плезант, и Кливеден демонстрируют прекрасные его примеры: у Кливедена оно расположено сбоку, в то время как в Маунт-Плезант оно составляет важный элемент как восточного, так и западного фасадов.

В Маунт-Плезант и Кливеден мы также видим, что дверь стала предметом сложной обработки, что резко контрастирует с чрезвычайно простым и скромным подходом к этому же элементу в более ранних домах. В Маунт-Плезант строгость линии крыши смягчена балюстрадой и удачным оформлением дымовых труб, в то время как в Уитби и Кливедене коньки и углы украшены урнами. Внутри мы обнаруживаем, что листья аканта и чертополох начали разрастаться, распустилась роза, распустились другие традиционные цветы и листва, появились ионики (орнамент «яйцо и стрела»). Другими словами, резьба как способ украшения достигла устойчивой популярности. Профили молдингов утратили часть своей резкой смелости, и хотя декоративные детали как внутри, так и снаружи по-прежнему энергичны, а временами и массивны, в целом заметно стремление к изяществу и утонченности, которых раньше не наблюдалось.

Вудлендс, Хайлендс и Упсала служат примерами третьего типа георгианской архитектуры. Уильям Гамильтон построил Вудлендс около 1770 года. Энтони Моррис завершил строительство Хайлендс в 1796 году, а Нортон Джонсон начал Упсалу в 1798 году и завершил ее три года спустя. Вдоль северного фасада Вудлендс на равных интервалах расположены шесть ионических пилястр, над вершинами которых тянется богато украшенный антаблемент с розетками и каннелюрами, и все это венчает фронтон. Перед домом находится низкая и широкая мощеная терраса, заполняющая пространство между полукруглыми эркерами, выступающими с торцов здания. Между двумя средними пилястрами в холл ведет полуциркульный дверной проем с веерным окном. На южном, или речном, фасаде лестница ведет к высокому портикам с белыми колоннами, из которого дверь ведет прямо в овальный бальный зал.

В другом отношении весь внешний облик Вудлендс отличается от домов второго типа. Оконные переплеты всегда играют важнейшую роль в определении архитектурного характера, и именно здесь следует отметить значительное изменение. Размер проема в некоторых случаях такой же, в других — больше, но, что еще более заметно, горбыльки стали гораздо тоньше, и мы утрачиваем смелую, резкую белую расстекловку, которая подчеркивает вид окон в более ранних зданиях.

Интерьер отделан с тем изяществом, которого можно было бы ожидать, судя по признакам влияния Адама во внешнем облике. Весьма примечательной чертой внутренней отделки домов третьего типа является изменение в устройстве каминных полок. Мы видели, что в домах первого типа, таких как Грейм-Парк, и в домах второго типа, таких как Уитби-Холл или Маунт-Плезант, надкаминной панели и убранству уделялось много внимания и проработки. Дымовой выступ часто выступал довольно далеко в комнату, а декоративная надстройка над камином доходила до самого потолка.

Хотя эти богато украшенные надкаминные украшения, доходящие до потолка, начали выходить из употребления в Англии вскоре после середины XVIII века, когда в окрестностях Филадельфии строились дома второго георгианского типа, колониальный консерватизм проигнорировал новый стиль и остался верен моде, одобренной освященными веками прецедентами. Камин с его оформлением всегда занимал столь почетное положение центра семейной жизни, что следующий отрывок из трактата Клоустона о Чиппендейле представляет собой особую ценность для понимания этого вопроса. Говоря о влиянии, оказанном сэром Уильямом Чемберсом как на архитектуру, так и на мебель, он отмечает: «Когда он вернулся в Англию в 1755 году [с континента], его

ВУДЛЕНДС, СЕВЕРНЫЙ ФАСАД.

Авторские права: Международная новостная служба.

ХАЙЛЕНДС, ДОЛИНА УАЙТМАРШ, ПЕНСИЛЬВАНИЯ. 1796 Г.

Георгианский стиль Средних колоний, третий этап.

Авторские права, 1908 г., Rogers & Manson.

ХОУМУД, БЛИЗ БАЛТИМОРА.

Южный георгианский стиль, второй этап в период перехода к третьему.

сопровождали Уилтон и Чиприани, впоследствии столь известные как художники и декораторы. Он также привез итальянских скульпторов для резьбы по мрамору каминных полк, которые он ввел в обиход в английских домах.

«Они изготавливались по его собственным эскизам, а орнамент из фигур, свитков и листвы отличался свободой в исполнении. Как ни странно, эти каминные полки, спроектированные и созданные архитектором, тем не менее послужили причиной того, что эта важная часть внутренней отделки вообще была изъята из рук архитектора и превратилась в совершенно отдельное изделие, изготавливаемое и продаваемое вместе с каминными решетками».

«В прежние времена она была неотъемлемой частью комнаты, простираясь от пола до потолка, сбалансированной и объединенной со стеной благодаря тому, что ее основные линии переходили в обшивку панелями и обогащенные фризы. Она являлась ключевым элементом декора, и главный строитель того времени проявлял фантазию и прилагал все свое мастерство к ее резьбе и затейливым изображениям, концентрируя весь орнамент комнаты вокруг этого домашнего алтаря».

«Каминные полки постепенно уменьшились в высоте, хотя и сохранили многое из своих прекрасных пропорций и классического дизайна. Этому способствовало множество причин, главной из которых был отказ от деревянных панелей и предпочтение, отдаваемое обивкам из дамаста, заграничной кожи и обоям. В царствование королевы Анны и Маленького Голландца обычай обшивки панелями частично сохранялся, но облицовка представляла собой лишь окрашенную в белый цвет сосновую доску на голландский манер. В то время верхняя часть каминного обрамления все еще сохранялась, но доходила лишь примерно до середины стены. Гиббс, Кент и Уэр поддерживали надстройку настолько, насколько могли, но сэр Уильям Чемберс нанес ей самый сокрушительный удар, какой она до сих пор получала, скопировав поздние французские и итальянские стили и уделив деталям больше внимания, чем прекрасным пропорциям. Он полностью отбросил верхнюю часть и помог превратить

Широко распространенный овальный мотив Адама нашел отражение даже в форме комнат, и помимо овального бального зала в Вудлендс мы часто встречаем в домах третьего типа закругленные или эллиптические холлы и комнаты.

В Хайлендс, в долине Уайтмарш, мы видим фасад дома, украшенный высокими ионическими пилястрами, поднимающимися от цоколя до карниза, который сам по себе искусно выполнен. Деревянная отделка внутри превосходна, но, к сожалению, камины Адама с их лепным орнаментом из массы были демонтированы и теперь украшают другой дом в нескольких милях отсюда. В Упсале, в Джермантауне, однако, нам повезло больше, ибо там камины Адама остались нетронутыми. Иллюстрации показывают остальную часть дома и делают излишними дальнейшие конкретные комментарии, за исключением замечания относительно окон: здесь, как и в других домах этого новейшего типа, в немалом числе случаев встречаются стекла больших размеров, чем в двух более ранних типах.

Прежде чем продолжить сравнение, следует сказать несколько слов о цвете краски, использовавшейся для внутренней деревянной отделки георгианских домов всех трех типов. По какой-то причине бытует мнение, что белый цвет применялся в ущерб всему остальному. Белый цвет, правда, преобладал, но его использование отнюдь не было всеобщим. Тщательный осмотр последовательных слоев краски на некоторых старых деревянных элементах обнаруживает различные оттенки серого, синего, серо-коричневого, желтовато-коричневого и других тонов под одним или несколькими слоями белой краски. Серый цвет, по-видимому, был одним из самых ранних вариантов замены белого, а кое-где ничего другого и не использовалось. Например, в Грейм-Парке первый слой краски был серым, и никакой другой цвет никогда не украшал его панели, а также наличники дверей и окон. В Стентоне, с другой стороны, вкусы жильцов диктовали смену цвета время от времени, и мы находим немало разнообразия в последовательных слоях. Во время господства второго георгианского типа белый цвет, судя по всему, пользовался большей популярностью. В нашем последнем типе нежные цвета снова стали использоваться.

Сопоставляя Вудлендс, Хайлендс и Упсалу с домами, иллюстрирующими второй георгианский тип, мы находим новые свидетельства архитектурной эволюции. Во время господства второго типа отдельные элементы выделялись для создания декоративного акцента, но в дни третьего типа весь фасад дома или иногда весь экстерьер рассматривался с декоративной точки зрения. В Кливедене отделка дверного проема и урны на крыше являются элементами, на которые опираются для украшения фасада. В Маунт-Плезант дверные проемы восточного и западного фасадов, палладиевы окна над ними, балюстрада на крыше и оформление дымовых труб создают более полный и богато украшенный декоративный эффект. Но когда мы доходим до третьего периода, мы видим, что архитектор тщательно продумал декоративный элемент как в пропорциях, так и в деталях всего здания. Было бы трудно поверить, что проектировщик Вудлендс, составляя свои чертежи, не стремился тщательно к приятному ансамблю масс. Эффект закругленных торцов приятен и представляет собой заметный отход от прямолинейной прямоугольной формы большинства домов предшествующих типов. Высокий портик южного или речного фасада Вудлендс не имел прецедента в Филадельфии. Вокс-Хилл, или Фатленд, возведенный примерно в то же время, и Лаудун, построенный несколько лет спустя, имели тот же мотив, и даже Джон Бартрам в своем последнем дополнении к своему дому применил тот же прием. Не было прецедента и для метода обработки северного фасада, так что мы видим, что Вудлендс задал две новые ноты в местной архитектуре.

В Вудлендс и Хайлендс мы находим пилястры, протянувшиеся на всю высоту стен, — новая особенность. Оконные проемы расположены с большим вниманием к внешнему виду, а не исключительно с точки зрения практичности. Мы обнаруживаем, что высокие филенчатые надкаминные панели, представлявшие собой важный архитектурный элемент, уступили место низким и богато украшенным каминным полкам, которые следует рассматривать скорее как предмет мебели, чем как архитектурную единицу. Камины стали меньше, веерные окна над дверями вошли в обиход и обогатились красивым, а иногда и сложным металлическим узором. Сравнение этих более поздних веерных окон с их воздушной грацией и более ранних веерных окон Маунт-Плезант с их тяжеловесными профилями весьма поучительно. В деталях всего орнамента тяжеловесность исчезла, и ее место заняла полированная элегантность влияния Адама. Повсюду мы находим розетки, капли и фестоны, каннелюры и желожки, овальные вееры и изящные урны и вазы с тонкой проработкой листьев и цветов.

Говоря о фактуре каменных стен, следует также отметить, что во втором и третьем типах в значительной степени использовались аккуратно отесанные и обтесанные камни. В Кливедене, Хайлендс и Упсале только фасады выполнены из тесаного камня, в то время как в Уитби-Холл стены со всех сторон отделаны с той же формальной точностью.

Кратко резюмируя, можно сказать, что существуют триdistinct (отчетливых) типа. Первый имеет черты сходства с архитектурой королевы Анны, но по времени и во многом по духу является георгианским. Декоративные детали просты и смелы, а временами слегка тяжеловесны. Профили молдингов сильны и выполнены в высоком рельефе. Простота и сила в сочетании с изяществом задают преобладающий тон в каждом отдельном случае. Второй тип легче и более богато украшен, но, проявляя свойственный консервирование и отвращение к новомодным причудам сэра Уильяма Чемберса и братьев Адам, Филадельфия придерживалась мод, бывших в ходу в Англии двадцать-двадцать пять лет назад, и поддерживала Уэра, который в 1750 году все еще венчал свои здания тяжелыми урнами в стиле королевы Анны.

Несмотря на стойкую приверженность консервативным архитектурным принципам, повсюду ощущается новый дух. Хотя украшения над каминами все еще доходили до самого потолка, характер используемого орнамента был намного сложнее и изящнее всего того, что можно было встретить в зданиях первого типа. Если профили молдингов были не столь смелыми и настойчивыми, они тем не менее были столь же изящными. С появлением растительных и листовых мотивов в резьбе мы естественным образом замечаем более пристальное внимание к деталям всех видов. В то же время наблюдается более щепетильное внимание ко всем мелким тонкостям и характерным различиям между классическими ордерами.

К тому времени, когда появляется наш третий георгианский тип, влияние Адама становится преобладающим и обращает в бегство всю тяжеловесность середины георгианской эпохи. Даже в случае явно «построенных плотниками» домов того периода, где, в отличие от трех прекрасных примеров, выбранных здесь для представления своих конкретных классов, не приходится ожидать особых архитектурных достоинств, мы не находим тяжеловесности линий, а характер используемого орнамента явно представляет собой копию или отголосок мотивов Адама и во многих случаях уловил значительную часть их духа.

Следует понимать, что дома, использованные в качестве иллюстраций, были выбраны потому, что они представляют своих многочисленных современников в том же районе, и все они демонстрируют те же характеристики в зависимости от даты их постройки. Предыдущий анализ не претендует на полноту — потребовалось бы гораздо больше места, чтобы проследить все тонкости предмета, — но ставит своей целью лишь привлечь внимание к определенным фактам, которые могут способствовать более четкому пониманию американского георгианского стиля и его возможностей в удовлетворении наших текущих потребностей.

Рассматривая различия между георгианскими типами филадельфийских окрестностей, следует иметь в виду, что их не следует слишком строго судить по современным им произведениям в Англии. Такое сравнение было бы только вводящим в заблуждение и несправедливым по нескольким причинам. Во-первых, в начале георгианского периода местные условия препятствовали пышному демонстрированию резного орнамента, который отличал столь многие дома того же времени в Англии. В то время в колониях было мало мастеров, способных выполнить сложную резьбу, бывшую в моде по ту сторону Атлантики. Поэтому строители особняков были вынуждены довольствоваться строгим следованием линиям и пропорциям и обходиться без искусно выполненного резного декора. Кроме того, помимо этой трудности, многие строители этих ранних домов принадлежали к Религиозному обществу Друзей (квакерам), большинство которых по своим религиозным убеждениям чуждалось изобилия орнаментов. Во-вторых, суждение по современным английским стандартам было бы обманчивым потому, что в то время, когда второй филадельфийский георгианский тип начал процветать и появились как средства, так и склонность к сложному орнаменту, колониальный консерватизм стал важным фактором в диктовке стиля, и как бы близко филадельфийцы ни копировали текущие лондонские моды в вопросах одежды, в своих манерах и архитектуре они предпочитали держаться устоявшихся прецедентов и с тех пор всегда отставали от своих британских кузенов в методах архитектурного выражения на двадцать-тридцать лет. Отсюда, например, надкаминные панели, доходящие до потолка, построенные еще в 1765 году. Однако во всех своих фазах филадельфийский георгианский стиль, какими бы незначительными ни были различия, оставался верен традициям великих английских архитекторов и благодаря чистоте своего стиля заслуживает пристального изучения сегодня ради той жизненной вдохновляющей силы, которую он способен дать.

ГЛАВА IX. ГЕОРГИАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА ЮГА

Если архитектура какого-либо региона или периода когда-либо верно отражала индивидуальность и образ жизни людей, то это, безусловно, была георгианская архитектура Юга в XVIII веке. Плантеры этого региона были состоятельными и высококультурными людьми, обладавшими столь выдающимся социальным инстинктом, что усадьбы и особняки не могли не свидетельствовать своим материальным обликом о щедром гостеприимстве и великолепном состоянии, которое было принято поддерживать их владельцам. Большие георгианские дома, окруженные обширными плантациями, которые усеивали всю землю, могли быть построены только в обществе, обладающем изобильным богатством. И Юг был богат. Благословленный природой с ее мягким климатом и плодородными землями и облагодетельствованный исключительными экономическими условиями, он накопил огромные состояния, которые позволили существовать многочисленному классу праздных людей и поощряли глубокое уважение ко всем удобствам и изыскам физической среды. В Новой Англии, как мы видели, архитектурные богатства георгианского стиля предназначались главным образом для внутренней отделки, в то время как большинство экстерьеров оставались сравнительно не украшенными, за несколькими заметными исключениями. На Юге же, напротив, буйство природы и чарующая прельстительность климата побуждали строителя дома расширять свои планы и в полной мере использовать впечатляющее природное окружение. В результате мы имеем простор облика, столь типичный для южного особняка, — простор, который также в некоторой степени объясняется обширной домашней челядью и стал возможен благодаря обильным средствам жильцов.

То, что богатые южные плантеры требовали вокруг себя обстановки домашнего великолепия, которая была бы невозможна в большинстве других частей колоний либо из-за отсутствия средств, либо из-за нежелания предаваться столь щедрым тратам, обстановки, имевшей много общего с условиями, царившими в некоторых барочных имениях в Англии, мы можем понять, если рассмотрим в качестве примера историю семьи Берд из Уэстовера в Виргинии. Полковник Уильям Берд, первый представитель этого рода в Америке, прибыл в Виргинию в 1674 году. Он построил первый дом в Уэстовере в 1690 году и после своей смерти оставил в составе своего наследства владение площадью 26 231 акров. Его сын, полковник Уильям Берд II, унаследовавший это великое богатство и еще более приумноживший свое состояние благодаря второму браку, начал возведение нынешнего дома около 1727 года и завершил его примерно до 1735 года. Когда этот второй Уильям Берд, «Уильям Великий из Уэстовера», умер в 1744 году, площадь этого благородного имения составляла 179 440 акров (около 281 квадратной мили), что поистине являлось настоящим княжеством. О нем говорили, что «его жизненный путь был усыпан розами. У него были богатство, культура, лучшая частная библиотека в Америке, общественное положение и множество друзей; и когда он заснул под памятником в саду Уэстовера, он оставил после себя не только репутацию доброго гражданина, но и славу великого виргинского острослова и автора столетия». Его эпитафия, обратив внимание на полученное им образование и тесную дружбу со многими величайшими людьми его дня в Англии, далее гласит, что «он был принят в адвокатуру в Миддл-Темпле, некоторое время учился в Нидерландах, посетил французский двор и был избран членом Королевского общества. Будучи столь превосходно подготовленным к служению своей стране и ее украшению, он был назначен генеральным приемником королевских доходов здесь, трижды назначался общественным агентом при дворе и в министерстве Англии и, пробыв тридцать семь лет членом совета, наконец стал президентом Совета этой колонии. Ко всему этому добавлялись великое изящество и вкус к жизни, благовоспитанность джентльмена и учтивость компаньона».

Едва ли стоит удивляться тому, что человек, столь одаренный природой, образованием и обладающий огромным богатством, строил так, как подобало его положению. По сути, было бы странно, если бы он поступал иначе. Но Уильям Берд был не одинок в обладании столь необычайными преимуществами. Хотя события его биографии не повторялись в точности, его случай был близок к тому, как жили другие люди его века на Юге. Почти без исключения эти избалованные дети хорошего воспитания, с которым сочеталось удобство достаточного благосостояния, проявляли изысканный вкус и активный личный интерес к строительству своих домов, и именно этому их интересу мы сегодня обязаны многим лучшим из того, что было создано в американском георгианском стиле. Немало южных плантеров сами были компетентными архитекторами, но в качестве представителей своего класса в этом отношении будет достаточно упомянуть двоих из них — лиц столь же прославленных, как Джордж Вашингтон и Томас Джефферсон. Вашингтон всегда проявлял глубокий интерес к архитектуре, как полагают, спроектировал церковь Похик, принимал некоторое участие в разработке планов церкви Христа в Александрии, руководил строительством в собственных имениях, оказывал руководящее влияние на судьбы общественных зданий, спланированных или начатых при его жизни в Федеральном городе, и оставил пример своего мастерства как декоративного дизайнера в пластических орнаментах знаменитого камина в Кенморе. Насколько глубоко Джефферсон был озабочен архитектурными вопросами, как общественными, так и частными, и как он сохранял интерес на протяжении всей жизни ко всему, что с ними связано, интерес, который начался в ранней юности и стал сильнее с годами, мы хорошо знаем. Давление обременительных общественных обязанностей никогда не уменьшало его стремления к архитектурному благоустройству всей страны и не отвлекало его от использования всех возможных усилий для достижения идеалов. «Архитектура, — писал он однажды, — заслуживает большого внимания — это важнейшее из искусств, поскольку оно так многое демонстрирует». В другой раз он написал следующее: «Придание зданиям симметрии и вкуса не увеличило бы их стоимость, оно лишь изменило бы расположение материалов, форму и комбинацию элементов. Это стоило бы дешевле, чем бремя орнаментов, которым часто нагружают эти общественные здания. Но самые первые принципы искусства неизвестны». Эти взгляды могли бы найти вполне уместное применение и в наши дни. Джефферсон не ограничивал свои архитектурные интересы теоретическими вопросами или проектированием. Его

HARWOOD, ANNAPOLIS, 1774.

Southern Georgian, second phase.

BRICE HOUSE, ANNAPOLIS, 1740.

Southern Georgian, second phase.

ШИРЛИ, РЕКА ДЖЕЙМС, ВИРГИНИЯ.

Южный георгианский стиль, второй этап.

УЭСТОВЕР, РЕКА ДЖЕЙМС, ВИРГИНИЯ.

Южный георгианский стиль, первый этап.

можно было часто встретить в истинной роли работника. Когда он около 1770 года начал работы в Монтичелло, которые привели его к нынешнему виду, он не только планировал и руководил работами, «но и лично отвечал за такие практические аспекты, как отопление, вентиляция, водопровод и канализация. Он спланировал хозяйственные постройки и прокладку всех дорог и конных троп вокруг имения. Кроме того, он обучал всех своих работников и даже сделал экспертами нескольких своих рабов, которых позже отпустил на волю, чтобы они зарабатывали на жизнь ремеслам, которым он их обучил».

На Юге, как и в Новой Англии и Средних колониях, мы без особого труда можем различить три фазы георгианских направлений, каждая из которых имеет более или менее четко определенные характеристики. Ввиду подробного анализа этих фаз, проведенного в главе, посвященной георгианскому периоду в Пенсильвании, Нью-Джерси и Делавэре, нет необходимости подробно останавливаться на соответствующих чертах, обнаруживаемых в жилой архитектуре Юга, — такой подход привел бы лишь к бесполезному повторению. Поэтому по мере необходимости при рассмотрении типичных примеров южного зодчества внимание будет сосредоточено главным образом на точках расхождения и местных особенностях и модификациях. Обычаи строить кухни и хозяйственные службы в сооружениях, отделенных от основного объема дома; планировать спальни на первом этаже и делать холл достаточно просторным, чтобы использовать его при желании в качестве гостиной, уже упоминались в главе, посвященной южному колониальному стилю. Все три приема получили развитие в течение XVII века и на практике доказали свое превосходство, благодаря чему были сохранены, когда новый, более изящный архитектурный стиль вытеснил моду прежних дней.

В нескольких случаях, таких как Такхау, возведенный около 1707 года, Бельвуар в округе Анн-Арандел, Мэриленд, построенный примерно в то же время, и Гунстон-Холл, завершенный после середины XVIII века, мы можем проследить переходную форму, унаследованную от прецедентов XVII века. Общие очертания этих домов обнаруживают сильное сходство с истинно южным колониальным типом жилища, но по способу исполнения и использованию декоративных деталей мы находимся по георгианскую сторону границы.

Для первой георгианской фазы мы не найдем ничего лучше, чем изучение таких домов, как Картерс-Гроув на реке Джеймс, построенный около 1737 года, и Уэстовер, завершенный за несколько лет до этого. В обоих местах мы находим множество характеристик, которые мы были бы склонны ожидать после внимательного ознакомления с заметками о самом раннем типе георгианских домов, приведенными в главе VIII. По общим очертаниям и обработке крыши Картерс-Гроув во многом напоминает Стентон. В дополнение, однако, к деталям, упомянутым в главе VIII, в Картерс-Гроув мы находим исключительно широкий холл, характерный для Юга, шириной двадцать восемь футов. Следует также отметить, что там и в других местах на Юге можно увидеть богато выполненные балясины, витые или резные, точно так же, как в некоторых из лучших домов Новой Англии. В связи с этим важно помнить, что в Такхау, помимо витых балясин, имеется необычайно тонкая резьба на лестнице, выполненная в более свободном и текучем стиле, чем резьба середины или конца века. Богатые пилястры и фронтон дверного проема в Уэстовере также демонстрируют родство с более ранней традицией, точно так же, как и некоторые украшения современных им дверных проемов в Новой Англии.

Тьюлип-Хилл у Уэст-Ривер в округе Анн-Арандел, Мэриленд, представляет собой прекрасный пример южного георгианского дома, построенного примерно в середине XVIII века. С точки зрения деталей он имеет обычные признаки эпохи своего строительства, к которым нет необходимости возвращаться. Следует отметить, однако, несколько других моментов. Декоративные рельефные панели по обе стороны от круглого окна во фронтоне фасада и декоративный элемент во фронтоне портика являются штрихами украшения такого рода, которые не часто встретились бы на Севере, и они имеют соответствие во многих аналогичных орнаментах, которые можно найти на других южных домах, построенных примерно в этот период. Стоит также отметить, что портик или крыльцо начинает занимать признанное архитектурное место на Юге. Несколько лет спустя он приобрел более внушительные пропорции в виде больших белых колонн высотой в два этажа, поддерживающих массивный фронтон, вынесенный вперед как неотъемлемая часть крыши. Говоря о крыльцах и портиках, нельзя забывать, что южнокарролинский тип георгианского дома заслуживает похвалы за двухъярусное или двухэтажное крыльцо, столь часто встречающееся в этом штате.

Необходимость или желательность развития элемента крыльца могла ускорить принятие классического возрождения на Юге из-за предоставленной им возможности сооружать эту архитектурную пристройку внушительным, в высшей степени благопристойным и гармоничным способом. Во всяком случае, классическое возрождение, по-видимому, встретило более раннее благосклонное отношение на Юге, чем где бы то ни было, и его популярность была практически синхронна с третьим, или адамовским, типом георгианского направления. В качестве примера можно привести Монтичелло, однако следует отметить, что концепция классического возрождения

КАРТЕРС-ГРОУВ, ВИРГИНИЯ. 1728 Г.

Южный георгианский стиль, первый этап.

АНДАЛУСИЯ НА ДЕЛАВЭРЕ, ПЕНСИЛЬВАНИЯ. 1794–1832 ГГ.

Классическое возрождение.

СТАРАЯ МОРСКАЯ БИРЖА, ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

Классическое возрождение.

в исполнении Джефферсона (если считать Монтичелло образцом работы в стиле классического возрождения) отличалась достоинством, честностью и искренностью, которые впоследствии часто упускались из виду при использовании другими мастерами.