«Американский печатник: Руководство по типографике»

Примечание переводчика

В этом электронном тексте используется множество необычных символов Юникода, например ℔ (U+2114 СИМВОЛ ФУНТА С ПОПЕРЕЧНОЙ ЧЕРТОЙ), ꝥ (U+A765 ЛАТИНСКАЯ СТРОЧНАЯ БУКВА ТОРН С ПОПЕРЕЧНОЙ ЧЕРТОЙ), ♈ (U+2648 ОВЕН). Если эти (и другие) символы не отображаются у вас, возможно, потребуется установить на ваше устройство дополнительные шрифты. В частности, для частей книги, посвященных немецкой типографике, рекомендуется шрифт Фрактур / «готический шрифт» (например, Old English Text MT).

Нумерация страниц повторяет оригинал: римские цифры с i по xiv, за которыми следуют арабские цифры, начиная со страницы 9 и далее. Никакие страницы не пропущены и не дублируются.

Дополнительные примечания находятся в конце.

АМЕРИКАНСКИЙ ПЕЧАТНИК

Руководство по типографике,

СОДЕРЖАЩЕЕ

ПРАКТИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ ПО УПРАВЛЕНИЮ ВСЕМИ ОТДЕЛАМИ ТИПОГРАФИИ,

А ТАКЖЕ

Полные инструкции для учеников:

С НЕСКОЛЬКИМИ ПОЛЕЗНЫМИ ТАБЛИЦАМИ, МНОГОЧИСЛЕННЫМИ СХЕМАМИ СПУСКА ПОЛОС ВО ВСЕМОЗМОЖНЫХ ВАРИАНТАХ, СОВЕТАМИ АВТОРАМ И Т. Д.

Сочинение доктора философии Томаса МакКеллара.

FIAT LUX.

ФИЛАДЕЛЬФИЯ: ЛИТЬЕ МАККЕЛЛАР, СМИТС И ДЖОРДАН. 1893.

Зарегистрировано в соответствии с Актом Конгресса в 1866 году компанией Л. Джонсон и Компании в Канцелярии клерка Окружного суда Восточного округа Пенсильвании.

Зарегистрировано в соответствии с Актом Конгресса в 1878 году компанией МакКеллар, Смитс и Джордан в Офисе Библиотекаря Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия.

Восемнадцатое издание — пересмотренное и дополненное.

ОТПЕЧАТАНО МЕТОДОМ ЭЛЕКТРОТИПИИ В ЛИТЬЕ МАККЕЛЛАР, СМИТС И ДЖОРДАН, ФИЛАДЕЛЬФИЯ.

ВОСЕМНАДЦАТОЕ ИЗДАНИЕ.

Настоящее издание «Американского печатника», по сути являясь тем же, что и предыдущее, содержит некоторый дополнительный материал.

Philadelphia,

March, 1893.

ПРЕДИСЛОВИЕ К ПЕРВОМУ ИЗДАНИЮ.

При подготовке «Американского печатника» преследовалась цель достичь полезности, а не оригинальности; книга предлагается в качестве усовершенствованного варианта типографского труда, изданного нами ранее. В дополнение к результатам собственного практического опыта, воплощенным в этом томе, были собраны сведения и сделаны свободные выписки из различных изданий, таких как «Типографские древности» Эймса и Дибдина, «История печати» Томаса, «Словарь печатников и печати» Тимперли, «Словарь печати» Сэвиджа, «Типография» Джонсона, «Энциклопедия» Чемберса, «Руководство по типографике» Бидделла, а также из других книг, на которые даются ссылки в примечаниях. Работа над изданием велась в условиях многочисленных отвлечений, неизбежных в деловой жизни; тем не менее, мы полагаем, что не было упущено ничего существенного для обучения ученика или в помощь работнику.

Помимо материалов, касающихся практической типографики, том содержит очерк об открытии книгопечатания, а также сведения о словолитном деле, стереотипии, электротипии и литографии. Описаны применяемые в типографском деле инструменты и объяснено их назначение; приведены полные схемы спуска полос. Ценные таблицы и раскладки касс для различных языков, а также для нотного набора и экономящих время линеек окажутся чрезвычайно полезными, равно как и обширные списки сокращений, иностранных слов и выражений, а также орфографические подсказки.

Особое внимание уделено изложению функций и обязанностей метрепа и корректора, с тем чтобы деятельность типографии могла осуществляться эффективно, удобно и экономично.

Авторы и издатели, равно как и начинающие печатники, могут обращаться к этому тому с пользой для себя; поистине, любой образованный человек найдет его полезным.

СОДЕРЖАНИЕ.

PAGE.

Rise and Progress of Printing 13-48

Discovery of Printing—Laurentius Koster—Geinsfleisch—Gutenberg—Fust—Bible printed—Peter Schœffer—Caxton—Ulrich Zell—Lambert Palmaert—Abraham Colorito—Humphreys and De Vinne on the invention of printing—Lenox’s collection of rare Bibles—Ancient typographical peculiarities—Catchwords—Invention of Signatures—Printing introduced into America—Type-founding in Europe—Decree of the Star Chamber—Type-founding in America—Prices of Type—Stereotyping—Electrotyping—Lithography—Engraving—Walk over a type-foundry.

Implements or Tools of the Art 49-120

Types—Roman letter—Italic—Black—Anglo-Saxon—Names and sizes of type—Gradations of type—Point System of Type bodies—A Bill of Pica—A Fount of type—Capitals—Small capitals—Points—Apostrophe—Hyphen—Parenthesis and Bracket—References—Accents—Numerals—Arabic figures—Old-style figures—Cancelled figures—Fractions—Signs—Metal rules or dashes—Braces—Spaces—Two-line letters—Quadrates—Quotations—Labour-saving quotation furniture—Hollow quadrates—Circular quadrates—Labour-saving curvatures—Leads—Flowers and borders—Brass rule—Brass labour-saving rule—Improved labour-saving rule case—Earliest written sounds—Hieroglyphic alphabet—Runic alphabets—Anglo-Saxon alphabet and plan of cases—German alphabet and plan of cases—Greek alphabet and plan of cases—Hebrew alphabet and plan of cases—Russian alphabet—Comparative table of bodies of Music type—Music composition—Music cases—Modern conveniences.

Composition 121-140

General remarks—Requisites in an apprentice—American cases—Position of a compositor—Laying type—Distributing—Composing—Spacing—Justifying—Head-lines—Notes—Blanking—Paragraphs—Indexes—Titles—Dedications—Contents—Prefaces—Signaturing—Errata—Ironical rules—Advice to apprentices—Ironical rules for beginners in business.

Imposition 141-199

General remarks—Tying up pages—Laying pages—Making up furniture—Making the margin—Locking up forms—Memoranda—Nomenclature of sheets—Schemes for imposing, from folio to 128mo.

Proof-reading and Correcting 200-217

Qualifications of a reader—Should be a printer—Indebtedness of authors to proof-readers—Process of reading—Proof record—Errors made in correcting—Two readers desirable—Punctuation—Alterations in proof—Stower’s remarks—Revise—Correcting in the metal—Capricious alterations—Proper method of correcting—Over-running—Hints to authors—Table of proof-marks, with explanations—Table of signatures.

The Foreman or Overseer 218-234

General duties—Treatment of compositors—Punctuality—Morning duties—Knowledge of all materials on hand—Order—Overseeing work—Regulating takes of copy—Prompt reading and correcting—Memorandum—Press-book—Press duties—Warehouse—Casting off copy—Managing hurried work—Companionships—Taking copy—Making up—Dividing the letter—Making up furniture—Imposing and distributing letter—Correcting—Transposition of pages—Rules to be observed in a printing-office.

The Press and its Working 235-292

History of the printing-press—Blaeu, its first improver—Ramage press—Stanhope press—Clymer or Columbian press—Smith press—Washington press—Adams’s bed-and-platen power-press—Invention of the Cylinder press—Frederick König—William Nicholson—Dr. Kinsley—Applegath and Cowper—Account of the house of R. Hoe & Co.—Stop Cylinder press—Cottrell & Babcock presses—Campbell presses—Richard M. Hoe’s type-revolving printing machine—Bullock perfecting press—The Walter perfecting press—The Hoe perfecting press—Presses at the Centennial Exhibition, 1876—Railroad-ticket printing and numbering press—Job presses—Ruggles, Hoe, Gordon, Degener, Wells, and Gally—Franklin press—Nonpareil press—Fire-fly press—Liberty press—Globe press—Peerless press—Universal press—Amateur presses—Folding machines—Setting up a Washington press—Setting up the roller-stand—Composition rollers—Melting kettle—Covering tympans—Wetting paper—Blankets—Making ready a form on a hand-press—Pulling—Rules and remedies for pressmen—Ley-trough—Making ready on cylinder presses—Fine hand-presswork—Printing wood-cuts—Card printing—Gold printing—Bronze printing—Printing in colours—Ink stone and muller—How to use dry colours—How to multiply colours—Contrast of colours—Oiling a press—How to treat wood type.

Warehouse Department 293-299

Warehouseman—Warehouse-Book—Receipt of paper and delivery of sheets—Giving out paper to wet—Over-sheets—Hanging up paper to dry—Taking down sheets when dry—Filling in and pressing sheets—Counting out and putting away sheets—Standard sizes of machine-made paper—Table for giving out paper for a thousand copies.

Jobbing Facilities 300-310

Selection of type and presses—How to make a paying business—Memorandum order—Estimate book—Ames’s paper and card scale—Le Blond’s chart—Cabinets and cases—Rules for the government of a job office—Job composing-sticks—Patent quoins—Corner quadrates—Shooting sticks—Mitering machine—Lead cutter—Perforating machines—Imposing stone—Copy-holder—Paper and card cutters—Megill’s patent gauge pin—Extension feed-guide—Automatic counters—Patent ink fountain—Iron furniture.

Useful Receipts 311-317

How to make printers’ rollers—German preservative for rollers—Directions for recasting rollers—Printers’ ley—Paste—Mucilage—Glue—Gum—Magenta surface paper—Coloured writing inks—Fire-proof ink—Printing ink varnish—Lithographic transfer ink—To give dark printing inks a bronze or changeable hue—An ink for marking tin or zinc—Drying preparations—Silvering solutions—To soften leather belting—How to open a ball of twine—To prevent adhesion of paper—To detect ground wood in paper—French gold printing—Transfer varnish—To make paper waterproof—To preserve books—To restore engravings.

Orthographical 318-332

Discrepancies—a or an before a vowel or silent h—o or oh—able and ible—im or in and em or en—in and un—ise and ize—or and our—sion and tion—Farther and further—Peas and pease—Omission of s in the possessive case—Formation of the plurals of words compounded of a noun and an adjective—Pointing of numbers, weights, measures, &c.—Derivation of English words—Rules for spelling—Plurals of nouns.

How to Secure Copyrights 333-335

Printed title required—Application to be made to Librarian of Congress—Style of printed title—Fees—Two complete copies required—Penalty—Notice of copyright to be given by imprint—Form of notice—Penalty for false notice—Authors may reserve the right to translate or dramatize—Form of notice—Original works only will be entered—Duration of copyright—Renewal—Form of application for renewal—Time of publication—Copyright may be secured for a projected as well as for a completed work—Assignments—Fees—Copies or duplicate certificates—Serials or separate publications—Copyright required for each volume or part of a book—Copyrights for works of art—Copyrights cannot be granted upon trade-marks or labels—Fee for registering at Patent Office—Citizens or residents of the United States only entitled to copyright—Full name and residence of claimant required.

The Metric System 336, 337

Technical Terms of the Craft 338-343

Abbreviations 344-356

Foreign Words and Phrases 357-372

Index 373-383

БУКВАРЬ СЕМНАДЦАТОГО ВЕКА.

Песня печатника.

Pick and click

Goes the type in the stick,

As the printer stands at his case;

His eyes glance quick, and his fingers pick

The type at a rapid pace;

And one by one as the letters go,

Words are piled up steady and slow—

Steady and slow,

But still they grow,

And words of fire they soon will glow;

Wonderful words, that without a sound

Traverse the earth to its utmost bound;

Words that shall make

The tyrant quake,

And the fetters of the oppress’d shall break;

Words that can crumble an army’s might,

Or treble its strength in a righteous fight.

Yet the types they look but leaden and dumb,

As he puts them in place with finger and thumb

But the printer smiles,

And his work beguiles

By chanting a song as the letters he piles,

With pick and click,

Like the world’s chronometer, tick! tick! tick!

O, where is the man with such simple tools

Can govern the world as I?

With a printing press, an iron stick,

And a little leaden die.

With paper of white, and ink of black,

I support the Right, and the Wrong attack.

Say, where is he, or who may he be,

That can rival the printer’s power?

To no monarchs that live the wall doth he give:

Their sway lasts only an hour;

While the printer still grows, and God only knows

When his might shall cease to tower!

Anon.

Благодаря сему познаются языки, растет знание, приумножается рассудительность, распространяются книги, читается Священное Писание, открываются предания, сопоставляются времена, распознается истина, обнаруживается и изобличается ложь, и (как я уже сказал все это) благодаря пользе книгопечатания.

«Книга мучеников» Фокса.

В ту самую эпоху, когда величие Бургундии стремительнее всего приближалось к своему расцвету, втайне ковалось другое оружие, более мощное в великой борьбе за свободу, нежели любое из тех, что когда-либо изобретал или пускал в ход человеческий разум или рука. Когда Филипп Добрый, в полном сиянии своего могущества и опьяненный триумфами территориального расширения, учреждал в Брюгге орден Золотого руна «во славу Бога, блаженной Девы и святого Андрея, покровителя бургундского рода» и вносил в списки имена королей и принцев, коим предстояло быть удостоенными его символов, именно в этот момент безвестный житель Харлема, некий Лоренц Костер, или Лоренц-пономарь, преуспел в печатании небольшой грамматики с помощью подвижных литер. Изобретение книгопечатания свершилось, но оно не было возвещено таким блеском славы, который сопровождал одновременное учреждение ордена Золотого руна. Скромный наборщик не счел одних лишь императоров и принцев достойными своего общества. Его изобретение не вызвало трепета восхищения во всем христианском мире; и все же, чего стоил добрый Филипп Бургундский с его рыцарями Золотого руна и всей их блистательной мишурой в глазах человечества и цивилизации по сравнению с бедным пономарем и его деревянными литерами?

Мотли. «Возвышение Нидерландской республики», т. I, стр. 45.

Американский печатник.

ВОЗНИКНОВЕНИЕ И РАЗВИТИЕ КНИГОПЕЧАТАНИЯ.

ОТКРЫТИЕ КНИГОПЕЧАТАНИЯ.

Честь изобретения искусства, увековечивающего историю и достижения всех искусств и наук, оспаривалась с упорством: несколько городов выдвигали соперничающие притязания на славу этого открытия. Это, однако, не должно вызывать удивления, если принять во внимание, что изобретатель нового искусства, не защищенный законом, естественным образом старался скрывать его процессы ради собственной выгоды и преимуществ. По зрелом размышлении мы разделяем мнение Исаии Томаса о том, что вероятности указывают на Лоренца (иногда именуемого Костером, Костером и Кустосом) как на изобретателя печатного искусства. [1]

Лоренц жил в Харлеме и был состоятельным человеком. По-видимому, он занимался печатанием книг с деревянных досок или пластин, хорошо известных антиквариям под названием «книг-картинок» (блочных книг), в которых текст иллюстрировался грубыми рисунками. Фрагменты работ, напечатанных им таким образом, существуют и поныне. Среди прочих, ему приписывают знаменитую «Библию бедных» (Biblia Pauperum), исполненную между 1410 и 1420 годами. Было вполне естественно, что его мысли обратились к созданию отдельных литер как средству удешевления и облегчения его труда. Первоначально они изготавливались из дерева, а впоследствии — из олова. Дата изобретения им отдельных литер указывается приблизительно около 1429 года. Назывались и другие даты, в диапазоне от 1422 до 1436 года. Утверждается, что первой из его печатных книг была «Зерцало человеческого спасения» (Speculum Humanæ Salvationis), из которых в настоящее время известно около десяти сохранившихся экземпляров. Небольшой букварь, или «Абецедарий», на наш взгляд, несет на себе все признаки первой попытки экспериментатора в новом искусстве. Костер умер в 1439 году.

Необходимость привлекать работников для помощи в продолжении этого искусства привела к разглашению секреты. Предполагается, что среди этих людей был Иоганн Генсфлейш (или Гутенберг Старший), который, освоив процессы, вернулся в Майнц, свое родное место, и сообщил тайну своему племяннику Иоганну Гутенбергу, остроумному художнику из Страсбурга. Имеются свидетельства того, что последний вместе с двумя компаньонами потратил значительную сумму денег на некие частные эксперименты. Они, судя по всему, заняли несколько лет, с 1436 по 1439 год, когда возник судебный спор относительно прав одного из партнеров, чья ревностная деятельность стала причиной его смерти. Гутенберг оставался в Страсбурге до 1444 года, когда, исчерпав свои средства, воссоединился со своим дядей в Майнце. Здесь он возобновил свои эксперименты и, нуждаясь в деньгах, добился знакомства с Иоганном Фустом, капиталистом и ростовщиком, который, по-видимому, был поражен важностью этой работы и ссудил значительную сумму (при этом все инструменты и прессы были заложены в качестве обеспечения) для содействия предприятию. Два года ушло на изготовление литер и необходимого оборудования, после чего началась великая работа по печатанию Библии. Мало сомневается в том, что за все годы экспериментов Гутенберг выполнял более мелкие книги, одна из которых, как предполагается, была воспроизведением голландского «Зерцала» Костера. «Донат» 1451 года, «Воззвание против турок» 1454 года и «Индульгенции» 1454 и 1455 годов — все они появились раньше Библии [2], которая была опубликована лишь в 1455 или 1456 году. Эта великая книга ознаменовала собой целую эпоху в искусстве. [3]

Горько слышать, что примерно в это время Фуст обратил взыскание на закладную, и вся работа со всеми материалами перешла в его владение. Однако кажется, что Гутенбергу удалось вновь основать типографию и продолжить занятия этим искусством, но он не создал ни одной работы, которая хотя бы отдаленно сравнялась с Библией. Он скончался около 1468 года.

Получив в свое распоряжение заведение, Фуст привлек к работе Петера Шеффера, который был учеником или помощником Гутенберга и отличался как образованностью, так и механическим мастерством. Его мастерство и усовершенствования, внесенные им в искусство, вскоре побудили Фуста взять его в компаньоны; были выпущены Библия, Псалтирь и другие важные труды. Шеффер был вознагражден еще и рукой внучки Фуста.

Из этого краткого обзора мы можем заключить: 1. Что заслуга изобретения книгопечатания, сколь бы несовершенным оно ни было, принадлежит Костеру из Харлема; 2. Что Гутенберг заложил основы искусства на прочном фундаменте; и 3. Что его экономичное применение было обеспечено изобретением Петера Шеффера — литер из литого металла. [4]

Было, конечно, невозможно скрыть знания об искусстве, столь полезном для человека, и в течение десяти лет после публикации великой Библии типографские станки были установлены в нескольких немецких городах, в Риме и других частях Италии, а вскоре после этого — во Франции и Англии.

Уильям Кэкстон приобрел знания об этом искусстве в Германии и претворил их в жизнь в Вестминстере в Англии. 1477 год в настоящее время признается датой введения книгопечатания, поскольку первой датированной книгой, отпечатанной в Англии, являются «Изречения философов» (Dictes and Sayinges of the Philosophers), изданные мной, Уильямом Кэкстоном, в Вестминстере в год Господень 1477. Ранее он напечатал без указания даты «Сборник историй о Трое» (The Recuyell of the Historyes of Troye), за которым последовала «Игры и шахматы» (The Game and Playe of the Chesse), законченная в последний день марта в год Господень тысяча четырехугольный и семьдесят четвертый [1474]. Однако они были отпечатаны в Брюгге; поэтому, по словам мистера Уильяма Блейдса, «первой бесспорной датой, на которую мы можем опираться, является печать «Изречений» в 1477 году».

Хотя в то время Кэкстону было уже за шестьдесят, он отличался трудолюбием. Он обладал здравым смыслом и надежным суждением; был стойким, упорным, деятельным, ревностным и щедрыми в своих начинаниях ради того важного искусства, которое он привнес в Англию, трудясь не только как печатник, но также как переводчик и автор. Произведения его пресса составляют шестьдесят четыре наименования. В приходских книгах церкви Святой Маргариты в Вестминстере его смерть записана следующим образом: «1491 год. Статья: за похороны Уильяма Кэкстона, за четыре факела 6 шиллингов 8 пенсов. Статья: за колокол на тех же похоронах, 6 пенсов».

Библия на испанском языке была отпечатана в Валенсии в 1479 году Ламбертом Пальмартом, немцем; однако впоследствии она была настолько тщательно уничтожена Инквизицией, что в архивах Валенсии сохранилось лишь четыре листа. Первая из когда-либо напечатанных еврейских Библий вышла из пресса Авраама Колорито в Сончино в 1488 году — это весьма примечательный труд. В Исландии типография появилась в 1530 году, и в 1584 году в ней была напечатана Библия.

ДРЕВНИЕ ОСОБЕННОСТИ.

Страницы представляли собой либо большие, либо малые фолио, но иногда и кварто, поэтому ранние книги были громоздкими и неудобными. Альдо Мануччо из Венеции первым ввел в обиход формат октаво.

Листы не имели колонтитулов, кустод, нумерации страниц или деления на абзацы.

Сами знаки представляли собой грубый старый готический шрифт (похожий на тот, который ныне известен как Old English или Black), смешанный с секретарским письмом, призванным имитировать почерк того времени; слова печатались так близко друг к другу, что текст читался с трудом.

Во избежание переносов ранние печатники использовали гласные со знаком сокращения над ними, обозначающим, что в слове пропущена одна или несколько букв: например, co̅pose вместо compose, co̅pletio̅ вместо completion и т. д. Никаких знаков препинания не применялось, за исключением двоеточия и точки; однако спустя некоторое время была введена косая черта (/), которая в конце концов была заменена запятой. Часто использовались лигатуры.

Орфография была разнообразной и произвольной. Собственные имена и предложения часто начинались со строчных букв, равно как и первые слова в стихотворных строках.

Оставлялись пустые места для названий, инициалов и других украшений, которые впоследствии заполнялись иллюминаторами, чье ремесло недолго переживало мастерские улучшения, внесенные печатниками в эту ветвь их искусства. Эти украшения отличались изысканной тонкостью и диковинным образом пестрели самыми прекрасными красками, а порой золотом и серебром. На полях также часто размещались разнообразные изображения святых, птиц, зверей, чудовищ, цветов и т. д., которые иногда имели отношение к содержанию страницы, хотя зачастую не имели никакого. Эти украшения нередко стоили очень дорого.

Имя печатника, место его жительства и т. д. либо опускались вовсе, либо помещались в конце книги вместе с каким-нибудь благочестивым восклицанием или славословием.

Дата также либо опускалась, либо маскировалась в каком-нибудь затейливом узоре, либо печаталась полностью, либо буквенными цифрами, а иногда частично одним способом, частично другим: например, One Thousand CCCC and lxxiiii [Одна тысяча CCCC и lxxiiii]; однако она неизменно помещалась в конце книги.

Не было никакого разнообразия шрифтов или смешения антиквы и курсива, которые появились позже; страницы целиком набирались готическим шрифтом одного кегля. Кустоды в конце строки подтекстовки (ныне в основном упраздненные) впервые использовались в Венеции Венделином де Спира. Изобретателем сигнатур считается Антонио Заротти из Милана, около 1470 года.

Книги часто облачались в массивные переплеты, украшенные пышными и арабесковыми узорами. Иногда использовались драгоценности и драгоценные металлы, тончайшие ткани и самые роскошные цвета. Скалигер рассказывает, что у его бабушки была печатная Псалтирь, переплет которой имел толщину в два дюйма. На внутренней стороне находилось углубление, содержащее маленькое серебряное распятие, позади которого было выбито имя Береники Кодронии де ла Скала.

Тираж в двести или триста экземпляров книги считался большим.

КНИГОПЕЧАТАНИЕ В АМЕРИКЕ.

Книгопечатание было введено в Америке в Мехико вице-королем Мендосой в 1536 году. Первой напечатанной книгой была «Духовная лестница святого Иоанна Лествичника» (Escala espiritual de San Juan Climaco), ни одного экземпляра которой не сохранилось; однако древнейшей из дошедших до нас американских книг является «Руководство для взрослых» (Manual de Adultos), датированное 1540 годом, от которого в библиотеке Кафедрального собора Толедо обнаружены лишь последние четыре листа. Имя самого раннего печатника остается предметом споров.

Кембридж, штат Массачусетс, обладает правом на ту заслугу, что здесь появилась первая печатная машина в Северной Америке, находившаяся в ведении Стивена Дая. Этим печатным станком колония была обязана главным образом преподобному Джесси Гловеру, нонконформистскому священнику с солидным состоянием, который покинул Англию, чтобы поселиться среди своих друзей в Массачусетсе. Несколько джентльменов из Амстердама также «пожертвовали на оборудование печатного станка литерами сорок девять фунтов с чем-то». Это было примерно в 1638 году. Первой вышедшей в свет книгой стала «Псалтырь залива» (Bay Psalm-Book) в 1640 году.

Первой книгой, изданной в Средних колониях, стал Альманах, отпечатанный Уильямом Брэдфордом в 1685 году недалеко от Филадельфии. Брэдфорд был привезен из Англии в 1684 году Уильямом Пенном. Поскольку правительство Пенсильвании стало весьма строго относиться к печати, Брэдфорд в 1693 году переехал в Нью-Йорк и был назначен печатником этой колонии, где в 1725 году основал «Нью-Йорк газетт» (New York Gazette) — первую газету, издававшуюся там. Он скончался 23 мая 1752 года после деятельной и полезной жизни продолжительностью восемьдесят девять лет. [5]

Первой газетой в Америке стала «Бостон ньюс леттер» (Boston News Letter), которая впервые была выпущена Джоном Кэмпбеллом в понедельник, 24 апреля 1704 года: она регулярно издавалась на протяжении почти семидесяти двух лет. Второй стала «Бостон газетт» (Boston Gazette), начатая 21 декабря 1719 года. Третьей была «Америкэн уикли меркьюри» (American Weekly Mercury), выпущенная в Филадельфии Эндрю Брэдфордом 22 декабря 1719 года. Джеймс Франклин, старший брат Бенджамина, основал «Нью-Ингланд курант» (New England Courant) 17 августа 1721 года.

Старейшей из продолжающих издаваться газет Соединенных Штатов является «Нью-Хэмпшир газетт» (New Hampshire Gazette), издаваемая в Портсмуте, возраст которой (по состоянию на 7 октября 1892 года) составляет сто тридцать шесть лет.

«Норт Америкэн энд Юнайтед Стейтс газетт» (North American and United States Gazette) лидирует среди существующей ежедневной прессы этой страны по степени древности. Она является преемницей «Пенсильвания пакети» (Pennsylvania Packet), начатой в 1771 году и ставшей ежедневной газетой в 1784 году, и поныне остается главным коммерческим изданием Филадельфии.

Первая бумажная фабрика в Америке была основана близ Джермантауна, шт. Пенсильвания, в 1690 году Уильямом Риттенхаусом. [6]

ЛИТОЕ ДЕЛО В ЕВРОПЕ.

В течение долгого периода после изобретения книгопечатания словолитное дело, печатание и переплетное дело, судя по всему, объединялись под общим термином «печатание», и печатники сами отливали использовавшиеся ими литеры, а также печатали и переплетали работы, исполненные в их заведениях. Словолитное дело выделилось в самостоятельное ремесло в начале семнадцатого века. Декрет Звездной палаты от 11 июля 1637 года установил следующие правила в отношении английских литейщиков:—

«Что должно быть четыре литейщика букв для печатания, и не более.

«Что Архиепископ Кентерберийский или Епископ Лондонский совместно с шестью другими верховными комиссарами должны замещать места этих четверых по мере их освобождения.

«Что ни один мастер-литейщик не должен держать более двух учеников одновременно.

«Что все подмастерья-литейщики должны наниматься мастерами ремесла, а праздные подмастерья должны принуждаться к работе под угрозой тюремного заключения и такого иного наказания, какое суд сочтет нужным.

«Что ни один мастер-литейщик букв не должен нанимать какое-либо иное лицо на любую работу, относящуюся к отливке или созданию букв, кроме полноправных членов цеха или учеников ремесла, за исключением лишь отламывания металлических узелков, висящих на конце литер при их первоначальном отливе; на каковую работу каждый мастер-литейщик может нанимать только одного мальчика, не состоящего в учениках ремесла».

Тем же декретом число мастеров-печатников в Англии ограничивалось двадцатью.

Подобные правила действовали до 1693 года. На смену «полиглотным литейщикам», как их называли, пришли Джозеф Моксон и другие. Однако англичане не могли конкурировать с превосходящей продукцией голландских литейщиков до появления Уильяма Кэслона, который своей красотой и превосходством шрифта превзошел своих батавских конкурентов, после чего импорт зарубежных шрифтов прекратился, а его собственные шрифты, в свою очередь, стали экспортироваться на Континент.

Согласно принятому впоследствии акту, ни один литейщик не должен был отливать какую-либо букву для печати, ни один столяр не должен был изготавливать какой-либо станок, ни один кузнец не должен был ковать какие-либо железные изделия для станка; ни одно лицо не должно было привозить из-за моря какие-либо литеры, отлитые для печати, равно как и никто не должен был покупать какие-либо литеры или иные материалы, принадлежащие к печатному делу, без обращения к старшине и надзирателям Компании издателей.

ЛИТОЕ ДЕЛО В АМЕРИКЕ.

Литейное заведение, специализирующееся главным образом на немецком шрифте, было основано в Джермантауне, штат Пенсильвания, около 1735 года Кристофером Сауром (или Соуром), печатником, который напечатал на немецком языке первую кварто-Библию, изданную в Америке, а также другие ценные труды на немецком языке. Было напечатано три издания Библии — а именно в 1743, 1763 и 1776 годах, причем последние два вышли из под рук его сына. В 1739 году Саур издавал газету в Джермантауне.

Безуспешная попытка основать словолитню в Бостоне была предпринята около 1768 года неким мистером Митчелсоном из Шотландии, а другая — в Коннектикуте в 1769 году Абелем Буэлем. В 1775 году доктор Франклин привез из Европы в Филадельфию материалы для словолитни, однако ими мало пользовались.

Джон Бейн, словолитчик из Эдинбурга, отправил в эту страну родственника с инструментами для открытия литейной мастерской в конце Войны за независимость, а вскоре после этого приехал и сам. Они вели дела до 1790 года, когда мистер Бейн скончался, а его сородич вернулся в Шотландию.

Голландский литейщик Адам Г. Маппа обосновался в Нью-Йорке около 1787 года и отливал шрифты голландского и немецкого рисунков, а также антикву и несколько восточных алфавитов. Нехватка капитала помешала его успеху, и многие его матрицы перешли в собственность компании «Бинни и Рональдсон». [7]

В 1796 году словолитное дело было начато в Филадельфии Арчибальдом Бинни и Джеймсом Рональдсоном, уроженцами города Эдинбурга, где Бинни занимался тем же ремеслом. Их ассортимент был не слишком широк, но включал самые необходимые шрифты — Бревье, Буржуа, Лонг-пример, Малый пика, Пика и двухлинейные литеры. Они были любезны и внимательны и за двадцать лет сколотили состояние. Они усовершенствовали свою литейную в соответствии с ростом книгопечатания и вытекающими отсюда требованиями торговли, расширив свой ассортимент от Перла (имеющего 180 литер в футе) до 12-линейного Пики, содержащего 6 литер. Бинни внес важное усовершенствование в словолитную форму, благодаря которому литейщик мог отливать 6000 букв в день с такой же легкостью, с какой прежде отливал 4000. [8]

Согласно «Американским анналам» Холмса, около 1801 года в Соединенных Штатах печаталось около 200 газет, из которых 17 выходили ежедневно, 7 — три раза в неделю, 30 — два раза в неделю и 146 — еженедельно. В то же время должно было насчитываться по меньшей мере 60 типографий, занятых выполнением разнообразных заказов. Весь бизнес за одиннадцать лет увеличился втрое. Еще одна словолитня была успешно запущена в Балтиморе примерно в 1805 году Самуэлем Соуром с компаньонами. В ней имелись некоторые формы и матрицы, которые использовались Кристофером Соуром, печатавшим в Джермантауне близ Филадельфии и отливавшим собственные литеры. Он печатал немецкими готическими литерами, но теперь словолитня возродилась с великолепными антиквенными и курсивными шрифтами, а среди прочих диковинок в ней имелся кегль под названием «Диамант» с кегльной площадкой меньшего размера, чем когда-либо отливавшаяся прежде. Это был самый мелкий шрифт в мире.

Спрос на литеры был весьма оживленным до начала войны 1812 года, и словолитни обычно отставали от исполнения заказов на три-четыре месяца.

Названия газет, издававшихся в Соединенных Штатах в апреле 1810 года, приведены в «Истории печати» Томаса и составляют 359 изданий, из которых 27 были ежедневными газетами, 38 печатались дважды, 15 — трижды и 279 — один раз в неделю. Если добавить предприятия, необходимые для общего книгопечатания, то общее число типографий составляло не менее 500 — что означало увеличение на 240 за девять лет, причем некоторые из них использовали по несколько тысяч фунтов литер для книгопечатания.

В 1811 году Элиху Уайт основал словолитню в Нью-Йорке. Он долгое время занимался вместе с мистером Уингом производством печатных литер в Хартфорде, штат Коннектикут, по методу собственного изобретения, при котором двадцать или тридцать литер отливались за один раз; однако, отказавшись от этого изобретения, он перешел к старому способу литья и, обладая хорошим ассортиментом начертаний и кеглей, его переезд в Нью-Йорк оказался большим удобством для тамошних печатников, и они оказали ему самую удовлетворительную поддержку. Тем не менее, основная часть словолитного бизнеса по-прежнему сосредоточивалась, как и прежде, в Филадельфии.

В 1813 году в Нью-Йорке была открыта еще одна словолитня братьями Д. и Г. Брюс, главным образом для отливки литер для собственных нужд. Они занимались книгопечатанием в течение семи лет и к тому времени освоили искусство стереотипии — мистер Давид Брюс побывал в Англии в 1812 году и овладел им путем покупки и практического труда. Для обычной печати было принято делать скос на ножке литеры со стороны лица, или плеча, как его обычно называют, что делало ее непригодной для изготовления прочного стереотипного клише наиболее одобряемым способом: отсюда возникала необходимость отливать литеры специально для стереотипии. Их первым шрифтом был Буржуа, которым они отковали два комплекта пластин Нового Завета (Завет для общеобразовательных школ) и продали один из них Матею Кэри из Филадельфии, оставив другой для собственного дела. Однако они были завершены лишь в 1814 году. В 1815 году они отлили пластинники 12-молиной Школьной Библии на шрифте Нонпарель, подготовленном, как и Буржуа, на их собственной словолитне специально для стереотипии. Таким образом они подарили Америке первый стереотипный Школьный Завет и Школьную Библию; но не первую стереотипную книгу. Джон Уоттс из Англии также начал заниматься стереотипией в Нью-Йорке в 1813 году и в том же году завершил Вестминстерский катехизис — том в 120 страниц формата 12mo. Давид Брюс изобрел строгальный станок для выравнивания толщины стереотипных пластин, который ныне применяется в каждой стереотипной литейной в Соединенных Штатах. Сам процесс стереотипии, однако, совершенно отличен от обычного словолитного дела, и поэтому им обычно занимаются как отдельным бизнесом или же связывают с наборным цехом типографии. Двадцать наборщиков и два корректора обеспечивают полную занятость одного формовщика, одного литейщика и трех отделочников, которые совместными усилиями завершают в среднем по 50 страниц формата октаво в день.

В 1818 году или вскоре после него в Бостоне и еще одна в Цинциннати были основаны шрифтовая и стереотипная словолитни, главным образом благодаря предприимчивости покойного Элиху Уайта, который, имея средства для легкого тиражирования матриц, избрал этот метод для расширения своего дела. Другие последовали его примеру, и словолитни возникли в Олбани, Буффало, Питтсбурге, Луисвилле и Сент-Луисе, а также несколько дополнительных в Нью-Йорке, Бостоне, Филадельфии и Балтиморе. Фактически дело было перенасыщено, и происходили банкротства и закрытия предприятий по мере того, как конкуренция снижала цены на литеры.

Способ отливки литер за последние сорок лет претерпел важные изменения, которые, без сомнения, следует считать усовершенствованиями. Первым среди них является внедрение машинного литья, при котором насос нагнетает жидкий металл в форму и матрицу, придавая литере более четкие очертания, чем те, что давал прежде самый сильный бросок литейщика. Старый способ отливки по одной литере за раз сохраняется. Первая идея этой машины зародилась у Уильяма М. Джонсона, который получил на нее патент в 1828 году. Элиху Уайт внедрил ее в своей словолитне и упорно использовал и пытался усовершенствовать до конца своих дней; однако ему не удалось устранить самый главный недостаток — пустотность в теле отливаемых на ней литер, из-за чего они имели склонность проседать под давлением печатного станка. Первая успешная машина для литья литер была изобретена Давидом Брюсом-младшим из Нью-Йорка и запатентована 17 марта 1838 года. Патент был продан Джорджу Брюсу, и машины использовались им до 1845 года. Давид Брюс тем временем запатентовал другую машину в 1843 году, которая с новыми усовершенствованиями, запатентованными двумя годами позже, удовлетворила все запросы и ныне широко применяется в американских словолитнях. На машине Брюса за заданное время отливается в три раза больше литер, чем усовершенствованной формой Бинни и Рональдсона, и почти в пять раз больше, чем обычной ручной формой восемьдесят лет назад. Это усовершенствование перекочевало в Европу и было принято большинством немецких литейщиков; однако в Великобритании оно на какое-то время нашло мало сторонников. Так называемый «автоматический автомат» для отливки и отделки литер, изобретенный Джонсоном и Аткинсоном, работает в Лондоне; однако его производительность представляется меньшей, чем у американской машины, в то время как из-за его многооперационности доля бракованных литер на выходе неизбежно оказывается значительно выше.

Поскольку защита, предоставляемая ныне патентными законами, пресекла пиратское производство матриц методом электротипии (за исключением простых начертаний, практика которых до сих пор поддерживается беспринципными словолитчиками), ведущие литейщики этой страны получили стимул создавать литеры новых стилей, которые по красоте и изобретательности превосходят зарубежные образцы.

В настоящее время в Бостоне имеется три словолитни, в Нью-Йорке — семь, в Буффало — одна, в Филадельфии — четыре, в Балтиморе — четыре, в Цинциннати — два, в Чикаго — четыре, в Милуоки — две, в Сент-Луисе — две, в Ричмонде — одна, в Сент-Поле — одна, в Кливленде — одна, в Канзас-Сити — одна и в Калифорнии — три; всего тридцать шесть. Некоторые из этих словолитней снабжают литерами не только типографии Соединенных Штатов, но и большинство типографий Канады, некоторые на Британских Виргинских островах, в Мексике, Южной Америке, Китае, Индии и Австралазии. Американский шрифт по качеству, стилю и отделке равен любому европейскому или даже превосходит его.

Ниже приведены цены, по которым простые литеры продавались в течение последних семидесяти пяти лет, указанные для десяти различных дат и называющие лишь главные и наиболее полезные кегли:—

1806. 1811. 1819. 1827. 1831. 1841. 1860. 1866. 1876. 1893.

Pica $0·44 $0·55 $0·44 $0·42 $0·36 $0·38 $0·32 $0·56 $0·46 $0·32

Small Pica ·48 ·58 ·48 ·46 ·38 ·40 ·34 ·58 ·48 ·34

Lg. Primer ·56 ·66 ·56 ·50 ·40 ·42 ·36 ·62 ·50 ·36

Bourgeois ·66 ·76 ·66 ·58 ·46 ·46 ·40 ·66 ·52 ·38

Brevier ·76 ·86 ·76 ·70 ·56 ·54 ·44 ·70 ·55 ·42

Minion 1·03 1·13 1·00 ·88 ·70 ·66 ·48 ·76 ·58 ·46

Nonpareil 1·40 1·75 1·40 1·20 ·90 ·84 ·58 ·84 ·66 ·52

Agate

1·44 1·10 1·08 ·72 1·00 ·76 ·60

Pearl

1·75 1·40 1·40 1·08 1·40 1·20 1·20

Diamond

1·60 1·80 1·62 1·60

СТЕРЕОТИПИЯ.

Считается, что стереотипия была изобретена И. Ван дер Мейем в Голландии около 1698 года. Он напечатал кварто-Библию и некоторые другие книги с клише, которые формировались путем спайки оснований обычных литер между собой. Уильям Гед из Эдинбурга открыл нынешний способ в 1725 году и изготовил стереотипные копии частей Библии и Молитвенника. Он столкнулся с недоброжелательным сопротивлением, и дело было заброшено, а новый метод угас вместе с изобретателем. Около 1745 года Бенджамин Меком, племянник доктора Франклина, отлил пластины для ряда страниц Нового Завета. Доктор Александр Тиллок из Глазго вновь открыл это искусство в 1781 году. Стереотипия постепенно распространялась и вскоре привела к значительному удешевлению книг. Аргументы, выдвигавшиеся против ее полезности, сегодня выглядят комично, когда почти каждый важный труд воспроизводится методом стереотипии или электротипии.

Набор для стереотипии набирается с высокими пробельными материалами и шпациями. Формы должны быть небольшими, вмещающими около двух страниц обычного октаво. Полоса высотой с литеру помещается над верхней строкой и другая ниже нижней строки каждой страницы, чтобы защитить концы пластин от повреждений при их прохождении через строгальный станок. Скошенные полосы высотой, равной плечу литеры, размещаются по обе стороны и между страницами для формирования заплечика, за который пластина будет зацепляться крючьями печатного блока.

Прежде чем форма отправляется в литейную, литеры необходимо тщательно сверить с корректурой для обнаружения любых ошибок, которые могли остаться неисправленными. Следует позаботиться о том, чтобы закрепить форму идеально ровно и достаточно плотно, дабы предотвратить выдергивание литер при снятии матрицы со страниц. Ее нужно равномерно выровнить фуганком, а на поверхности не должно оставаться следов краски, грязи или налета от щелока.

Когда лицо литеры чистое и сухое, а основания свободны от частиц грязи, форма укладывается на чистый формовочный камень и смазывается с помощью щетки сладким маслом, которое наносится как можно более тонким слоем, причем следить нужно за тем, чтобы вся поверхность литер была покрыта. Формовочная рама с винтом на каждом углу (называемая опокой) и плотно пригнанная к форме, затем помещается вокруг нее.

Материалом для формовки служит тонко измельченный гипс, девять частей которого смешиваются с примерно семью частями воды и тщательно размешиваются. Небольшое количество жидкой смеси выливается на страницы и аккуратно вдавливается в углубления литер маленьким валиком с целью удаления скопившегося воздуха; после чего выливается остаток гипса, пока форма не окажется несколько выше верхней кромки опоки. Через несколько минут смесь застывает, а верхняя сторона разглаживается стальной линейкой. Примерно через десять минут форма осторожно поднимается с помощью винтов по углам опоки; после чего, будучи аккуратно подрезана по бокам и снабжена насечками на поверхностных краям для создания ходов для заливки металла, она помещается на полку в печь и выдерживается там до полного испарения влаги.

Литейные кюветы могут быть достаточно большими, чтобы вмещать три или четыре формы. Высушенные формы помещаются в кювету лицевой стороной вниз на подвижную железную пластину, называемую флоутером. Крышка литейной кюветы, имеющая по отверстию в каждом углу для прохода металла, затем прижимается к ней струбцинами, поднимается с помощью подвижного крана и аккуратно опускается в тигель с металлом — содержащий, возможно, тысячу фунтов жидкого металла — до тех пор, пока металл не начнет медленно вливаться через углы. Когда кювета заполняется, она погружается на дно тигля. Металл должен быть достаточно горячим, чтобы поджечь кусочек оберточной бумаги, поднесенный к нему. Находясь в погруженном состоянии восемь или десять минут, кювета уверенно извлекается с помощью крана и переносится к охлаждающему корыту, в которое она опускается и ставится на камень так, чтобы лишь слегка касаться воды, дабы металл на дне кюветы остыл в первую очередь. Металл сжимается при остывании, и литейщик время от времени подливает небольшое количество металла в углы из ковша, пока он больше не впитывается. Здесь можно заметить, что некоторые стереотипщики не высушивают формы, а погружают их в металл во влажном состоянии.

Пластины аккуратно извлекаются из монолитной массы, извлекаемой из кюветы, а гипс смывается с поверхности. Если после осмотра лицевая сторона выглядит хорошо и четко отлита, пластины передаются отборщику, который устраняет любые незначительные дефекты, проистекающие из несовершенства матрицы. Затем их подрезают и пропускают через строгальный станок до достижения всеми одинаковой толщины. Заплечики аккуратно подстругиваются по бокам, после чего пластины упаковываются в ящики и готовы к печатной машине.

В Англии пластины просто обтачиваются с тыльной стороны и, следовательно, варьируются по толщине. Это неизбежно служит источником постоянных расходов и хлопот для печатника. К тому же заплечики выполнены крайне несовершенно — настолько несовершенно, что их невозможно использовать на американских печатных блоках; и английские пластины при импорте в эту страну отправляются в местную литейную, чтобы быть приведенными к одинаковой толщине и должным образом обработанными по бокам. Заказ, данный несколько лет назад английским печатником на комплект американских печатных блоков, впоследствии был отменен из-за предубеждения против внедрения новых вещей.

В настоящее время практикуется несколько методов стереотипии. Многие ведущие газеты Англии и Америки печатаются со стереотипных пластин, отлитых в формах из подготовленной бумаги: этот способ, однако, дает очень посредственные пластины, совершенно непригодные для изящных книг.

Другой метод, именуемый «грязевым процессом», заключается в нанесении тонкого слоя измельченного талька и гипса на железную пластину, после чего матрица получается путем прижимания покрытой поверхности к странице литеры. Несколько таких матричных пластин устанавливаются вертикально в железном коробок, отделяясь друг от друга проволокой толщиной с требуемый стереотип, и заливаются горячим металлом. Это весьма быстрый процесс, хотя и не столь качественный, как старый метод.

В 1804 году, еще до внедрения стереотипии в этой стране, Матей Кэри, хорошо известный предприимчивый издатель из Филадельфии, приказал полностью набрать Библию в формате кварто и регулярно скомпоновать ее в несущие рамы для печати по мере необходимости, в зависимости от спроса на этот том. Литеры были отлиты Бинни и Рональдсоном. Стереотипия сэкономила бы значительные денежные затраты, необходимые для реализации этого плана, который тем не менее и при таких обстоятельствах, несомненно, принес высокий доход. Вес литер должен был составить 25 000 фунтов, не говоря уже о количестве рамок и колоночных линеек, потребовавшихся для этого.

ЭЛЕКТРОТИПИЯ.

Стереотипия была вытеснена процессом электротипии, описанным ниже.

Страницы после деликатного полирования с помощью графита укладываются в пресс; сверху на них помещается кювета с подготовленным разогретым воском и вдавливается в углубления литер. Восковая матрица затем опудривается графитом и подвешивается в гальванической ванне. На ней за несколько часов осаждается тонкая медная оболочка, которая после покрытия оловянным припоем подливается металлом до обычной толщины стереотипной пластины.

При подготовке страниц для электротипии необходимо соблюдать такую же осторожность, как и для стереотипии. Для стереотипии высокие полосы помещаются только сверху и снизу страницы, но для электротипии их нужно расставлять со всех сторон, а скошенный заплечик изготавливается впоследствии посредством бокового строгания.

ЛИТОГРАФИЯ.

Это искусство печатания химическим способом с рисунков, выполненных жировым материалом на камне. Оно было открыто около начала текущего века Алоизом Зенефельдером, актером из Мюнхена (Бавария), чье терпение и упорство в самых неблагоприятных обстоятельствах были поистине поразительными и заслуживающими похвалы. В отличие от всех других способов печати, оттиски получаются с плоской поверхности.

Камень, наиболее подходящий для литографических целей, представляет собой разновидность известкового сланца, обнаруживаемого на берегах Дуная в Баварии, причем лучшие сорта находятся близ Мюнхена. Хороший камень является пористым, но хрупким, бледно-желтовато-серого цвета, а иногда нейтрального серого оттенка. Камни распиливаются на плиты толщиной от полутора до трех дюймов. Для подготовки их к работе два камня прикладываются друг к другу лицами с просыпанным между ними мелко просеянным песком и растираются круговыми движениями до получения необходимой зернистости, которую делают более тонкой или грубой в зависимости от замысла художника.

Главными средствами, используемыми для выполнения рисунков на камне, являются литографский мел и литографская тушь. Они состоят из сального жира, чистого воска, твердого мыла из животного жира, шеллака, иногда небольшого количества мастики или копала и достаточного количества сажи для придания массе цвета. Эти ингредиенты помещаются в железный сотейник и подвергаются воздействию сильного огня до тех пор, пока масса не окажется в состоянии воспламенения. Когда объем уменьшается наполовину, сотейник тщательно накрывается крышкой или помещается в воду для тушения пламени и охлаждения смеси. После тщательного вымешивания она формируется в небольшие бруски или палочки. Ингредиенты в меле и туши одни и те же, но пропорции различаются, и в последнюю часто добавляется немного венецианского терпентина. Мел используется в сухом виде; тушь же растворяется путем растирания в воде и применяется с помощью пера или кисти из беличьей шерсти. Присутствие мыла делает ее растворимой в воде.

Художник выполняет рисунок мелом на зернистом камне точно так же, как он делал бы рисунок карандашом или мелом на бумаге. Если в таком состоянии провести по лицу камня влажной губкой, рисунок смоется. Во избежание этого и для придания ему способности давать оттиски на него выливают слабый раствор азотной кислоты, который соединяется и нейтрализует щелочь или мыло, содержащиеся в меле, и делает его нерастворимым в воде. После этого обычной процедурой является покрытие всей поверхности камня раствором гуммиарабика; и когда он удаляется, рисунок больше не смывается при применении влажной губки, поскольку мел теперь нерастворим. Камень готов к работе печатника, который получает оттиски с помощью следующего процесса.

Равномерно увлажнив поверхность камня губкой, пропитанной водой с небольшим добавлением кислоты, печатник обнаруживает, что вода впиталась только в те участки камня, которые не заняты рисунком; рисунок же, будучи жирным, отталкивает воду и остается сухим. Затем по камню прокатывают валик, покрытый краской, которая не пристает даже к влажным местам из-за несовместимости масла и воды. Однако участки, занятые рисунком, будучи сухими и жирными, обладают сродством к печатной краске, которая, следовательно, сходит с валика и прилипает к рисунку. В таком состоянии говорят, что камень «заряжен» или «закатан». Затем на него накладывают лист увлажненной бумаги, и, после того как все это проходит через пресс, печатная краска переносится с камня на бумагу, в результате чего получается оттиск. При подготовке всех средств, используемых в этом искусстве, а также в процессе печати и при выполнении рисунка на камне требуется величайшая тщательность.

Наиболее важное применение этого процесса — создание копий цветных рисунков и картин, процесс, известный как хромолитография. Поскольку цель здесь состоит в том, чтобы как можно точнее воспроизвести цвет, мазок и фактуру, а также рисунок, свет и тень картин художников самого высокого уровня, возникла необходимость использовать большое количество камней для получения почти бесконечного разнообразия оттенков, объединенных в одной картине — каждый камень дает отдельный оттиск в своем особом цвете или оттенке. Порядок действий примерно таков. Сначала на камне, который называется контурным или «ключевым» камнем работы, с помощью переводной бумаги или иным способом создается контур всего сюжета. Этот камень дает оттиски, которые переносятся на все остальные камни в качестве направляющих. На втором и третьем камнях, служащих основой для оттиска, прописывается общий эффект рисунка, и с них печатается то, что можно назвать светотенью, в слабом оттенке сепии и нейтрального цвета или серого — фактически, очень близко к нейтральной или подмалевочной технике акварельного рисунка, принятой у ранних художников-акварелистов. Последующие камни заряжаются каждый своим цветом или оттенком, и каждый оставляет свой оттиск только на определенной части оттиска — один камень печатает только те части, которые должны быть желтыми или иметь оттенок желтого, другой — красными, третий — синими и так далее. Другие камни, частично заряженные серыми или вторичными цветами, служат для смешивания и гармонизации грубых цветов; за ними следуют другие, которые модифицируют их; и, наконец, один дает резкие темные штрихи, за которым обычно следует другой, обеспечивающий своего рода глазурь или финишную пропитку, смягчающую и гармонизирующую все изображение. Разумеется, мы лишь обозначили общий метод. Понятно, что последовательность цветов при печати, особое качество и интенсивность, которые должны быть приданы каждому конкретному оттенку, эффект, достигаемый их наложением, и многие другие детали — все это должно учитываться при планировании расположения цветов на камнях; поскольку для работ большинства художников приходится применять последовательность, в некоторых отношениях отличающуюся, и совершенно иную модификацию цветов; и случается так, что большая часть цвета на каждом из ранних камней перекрывается цветом последующих камней, и только так можно имитировать сложные оттенки оригинала. Фактически, только наблюдая за продвижением оттиска через все его стадии, можно получить ясное представление о красоте и точности всего процесса, о предусмотрительности, которая должна быть проявлена, и о мастерстве, заботе и вкусе, необходимых на каждом шагу для успешного завершения работы. Для некоторых из наиболее сложных оттисков требовалось от тридцати до сорока камней для получения готового оттиска. И чтобы получить этот оттиск, следует помнить, что каждый лист бумаги должен пройти через пресс столько раз, сколько имеется камней, поскольку каждый камень запечатлевает на нем только свою собственную часть работы. Конечно, по мере увеличения количества камней возрастает и сложность того, чтобы работа на каждом из них точно попадала на свое место в общем дизайне; ибо если хоть один из них будет смещен хотя бы на пятидесятую долю дюйма, рисунок и цвет всего изображения будут нарушены. Отсюда возникает необходимость с величайшей тщательностью и точностью организовывать приводку, или настройку камней, и осуществлять самый тщательный контроль при печати, поскольку лист бумаги значительно расширяется при прохождении через пресс, и его приходится сушить и снова увлажнять перед повторным прохождением. Но на практике все это выполняется с кажущейся легкостью, и большой и сложнейший сюжет, когда достигнута последняя стадия, выдерживает самое пристальное изучение; и результат, даже когда копия помещена рядом с оригиналом, удивит и порадует как тех, кто следил за работой на всех ее этапах, так и тех, кто увидит только готовую работу.

В последнее время многие хромолитографии прекрасно печатаются с подготовленных блоков на обычном цилиндровом прессе.

ГРАВЮРА.

Изобретение ксилографии приписывают китайцам, чьи книги, безусловно, веками печатались с гравированных деревянных блоков. Однако лишь в начале XV века мы находим какие-либо свидетельства существования ксилографии в том виде, в каком мы понимаем ее сейчас.

Вероятно, Италия была первой европейской страной, начавшей делать гравюры, но только для печати игральных карт. Голландия и Германия вскоре применили это искусство для более достойных целей.

Самый ранний оттиск, о котором можно получить достоверные сведения, находится в коллекции графа Спенсера. Он был обнаружен в одном из древнейших монастырей Германии — картезианском монастыре Буксхайм близ Меммингена в Баварии — наклеенным на внутреннюю сторону обложки латинской рукописи; на нем изображен святой Христофор, несущий младенца Спасителя через море, и датирован 1423 годом. Мы приводим уменьшенное факсимиле этой любопытной гравюры. Надпись внизу была переведена следующим образом: