They bring the dance about.
Then clasping hands all—"Right and left!"
All swiftly weave the measure deft
Across the woof in loving weft,
And the Money Musk is done!
Oh, dancers of the rustling husk,
Good night, sweet hearts, 'tis growing dusk,
Good night for aye to Money Musk,
For the heavy march begun!
ОДНОНОГИЙ ГУСЬ [75]
Ф. Хопкинсон Смит
Полковник задержался в своем кабинете, но передал, чтобы я его подождал. Чад подавал кофе. «Мой хозяин Джон, — заметил он, наполняя чашку дымящимся напитком, — никогда не пил ничего, кроме чая, даже на больших обедах, когда все джентльмены пили кофе из маленьких чашечек — вот из одной такой вы сейчас и пьете; их осталось-то всего четыре штуки. Старый хозяин всегда требовал свой чайник с чаем. Хенни бывало заваривала его для него; заваривает и сейчас для мисс Нэнси».
«Хенни была тогда молодой девчонкой, задолго до того, как мы поженились. Хенни принадлежала полковнику Ллойду Барбуру, с соседней плантации».
«Еще кофе, майор?» Я протянул Чаду пустую чашку. Он наполнил ее снова и продолжал говорить, не переводя дыхания.
«Худшая переделка, в которую я когда-либо попадал со старым хозяином Джоном, была из-за Хенни. Скажу я вам, она в те дни была настоящим ураганом. Как-то раз она зашла на кухню, где я помогал готовить обед, а кухарка ушла в ледник, и говорит:»
«Чад, что ты готовишь, что так вкусно пахнет?»
«Это гусь, — говорю, — готовится к обеду хозяина Джона. У нас гости из высшего общества, — говорю я, указывая на дверь столовой».
«Высшее общество! — говорит она. — Думаю, я знаю, что это за общество. Это для тебя и кухарки».
С этими словами она хватает со стола нож для разделки, открывает дверцу большой печи, отрезает гусиную ножку и исчезает за углом кухни с ножкой в зубах.
«Не успел я опомниться, как хозяин Джон подошел к кухонной двери и говорит: "Поздно уже, Чад; подавай обед". Видите ли, майор, в большом доме нет лестниц, как здесь; кухня и столовая — все на одном этаже».
«Ну, сэр, я был напуган до смерти, но взял этого гуся и положил его срезанной стороной вниз на дно противня, пока кухарка не вернулась, прикрыл его гарниром и начинкой и закрыл дверцу печи. Затем я взял сладкий картофель и гомини, поставил их на стол, а потом вернулся на кухню за запеченной ветчиной. Я подал ветчину и еще несколько блюд, и хозяин, подняв глаза, говорит:»
«Мне казалось, был жареный гусь, Чад?»
«Я ничего не слышал ни про какого гуся, — говорю. — Спрошу у кухарки».
«В следующую минуту я услышал, как старый хозяин кричит:»
«Матушка Джейн, у нас есть гусь?»
«Господи помилуй! Да, хозяин. Чад, никчемный ты негр, ты что, до сих пор не вынул гуся?»
«У нас есть гусь?» — говорю я.
«Есть ли у нас гусь? Разве ты не помогал его ощипывать?»
«Я понял, что дело пахнет жареным, схватил горячее блюдо с очага, открыл дверцу печи и выложил гуся как есть, и поставил его перед хозяином Джоном».
«Ну, посмотрим, что дамы пожелают на обед», — говорит старый хозяин, беря в руки нож для разделки.
«Что пожелаете на обед, мисс? — говорю я. — Запеченную ветчину?»
«Нет, — говорит она, глядя на то место, где сидел хозяин Джон. — Думаю, я возьму ножку от того гуся».
«Ну, хозяин отрезал ножку, положил немного начинки и подливки ложкой и говорит мне: "Чад, посмотри, что пожелает тот джентльмен"».
«Что пожелаете на обед, сэр? — говорю я. — Хорошую гусиную грудку или ломтик ветчины?»
«Нет, думаю, я возьму ножку от того гуся».
«Я ничего не сказал, но прекрасно знал, что он ее не получит. Но вы бы видели, как старый хозяин искал вторую ножку у этого гуся! Он переворачивал его на блюде и так, и эдак, а потом вонзил ту старую вилку с костяной ручкой в него, приподнял над блюдом, заглянул под него и сверху, а потом говорит, как-то печально:»
«Чад, где вторая ножка у этого гуся?»
«У него ее не было», — говорю я.
«Ты хочешь сказать, что гуси на моей плантации имеют только одну ногу?»
«У некоторых есть, а у некоторых нет. Видите ли, хозяин, у нас в пруду два вида, и мы сегодня немного торопились, поэтому матушка Джейн приготовила этого, потому что я поймал его первым».
«Ну, — сказал он, — я разберусь с тобой после обеда».
«Ну, и вот я дрожал и трясся в своих башмаках, роняя подливку и проливая вино на скатерть, так я был напуган; а когда обед закончился, он позвал всех дам и джентльменов и говорит: "Теперь идемте к пруду с утками. Я собираюсь показать этому негру, что у всех гусей на моей плантации больше, чем одна нога"».
«Я поплелся следом за всей этой оравой, и когда мы подошли к пруду, — здесь Чад чуть не зашелся в приступе сдерживаемого смеха, — там гуси сидели на бревне посреди того старого зеленого пруда, одна нога опущена — вот так — а другая спрятана под крыло».
Чад теперь стоял на одной ноге, опираясь на мой стул, а по его щекам текли слезы.
«Вот, хозяин, — говорю я, — разве вы не видите? Посмотрите на того старого серого гуся! Это же точная копия того, что был у нас сегодня».
«Затем все дамы закричали, а джентльмены рассмеялись так громко, что их услышали в большом доме».
«Перестань, черный негодяй! — говорит хозяин Джон, его лицо побелело, и он выдернул платок из кармана. — Кыш!»
«Майор, чтоб меня лягнул хромой кузнечик, если каждый из этих гусей не опустил вторую ногу!»
«Ну, лживый негр, — говорит он, поднимая трость над моей головой, — я тебе покажу».
«Стойте, хозяин Джон! — закричал я. — Это нечестно, это нечестно».
«Почему нечестно?» — говорит он.
«Потому, — говорю я, — что вы не сказали "Кыш!" тому гусю, который был на столе».
«И он тебя выпорол?»
«Хозяин Джон? Нет, сэр! Он смеялся громче всех; а потом той ночью он говорит мне, когда я подкладывал дрова в камин: "Чад, куда делась та ножка?" И я выложил ему все про Хенни, и как я боялся, что девчонку выпорют, и как она просто шутила, думая, что это мой гусь; и тогда старый хозяин долго смотрел в огонь, а потом говорит: "Это Хенни полковника Барбура, не так ли, Чад?"»
«Да, хозяин», — говорю я.
«Ну, на следующее утро хозяин Джон велел оседлать своего черного коня, я подержал ему стремя, чтобы он сел, и он ускакал на плантацию Барбуров и не возвращался до самой глубокой ночи. Когда он подъехал, я подержал фонарь, чтобы видеть его лицо, потому что весь день у меня было неспокойно на душе; но оно было светлым и сияющим, как у ангела».
«Чад, — говорит он, протягивая мне поводья, — я купил твою Хенни сегодня вечером у полковника Барбура, завтра она приедет, и вы оба можете пожениться в следующее воскресенье».
СНОСКА:
[75] Использовано с разрешения и по договоренности с Messrs. Houghton, Mifflin & Co., Бостон, Массачусетс, издателями произведений Ф. Хопкинсона Смита.
ПЕССИМИСТ [76]
Бен Ф. Кинг
Nothing to do but work,
Nothing to eat but food,
Nothing to wear but clothes
To keep one from going nude.
Nothing to breathe but air,
Quick as a flash 'tis gone;
Nowhere to fall but off,
Nowhere to stand but on.
Nothing to comb but hair,
Nowhere to sleep but in bed,
Nothing to weep but tears,
Nothing to bury but dead.
Nothing to sing but songs,
Ah, well, alas! alack!
Nowhere to go but out,
Nowhere to come but back.
Nothing to see but sights,
Nothing to quench but thirst,
Nothing to have but what we've got,
Thus thro' life we are cursed.
Nothing to strike but a gait;
Everything moves that goes.
Nothing at all but common sense
Can ever withstand these woes.
СНОСКА:
[76] С разрешения автора и Forbes & Co., издателей.
ШНАЙДЕР СМОТРИТ «ЛИЮ»
Аноним
Я хочу сказать вам, что это, ну, очень хорошая пьеса. В первый раз, когда вы видите Лию, она бежит через мост, а за ней гонятся какие-то парни с большими палками. Они ловят ее прямо посреди моста, и их предводитель (это злодей) говорит про нее: «Лучше бы она умерла, и я не могу допустить, чтобы она жила». А другие парни кричат: «Так и сделаем!»; «Дайте ей смерти!»; «Убейте ее поскорее!»; «Дайте ей по челюсти!» и все такое; и как раз когда они хотят ее убить, священник говорит им: «Не делайте этого», и они сразу останавливаются. В следующей сцене Лия встречает Рудольфа (это ее парень) в лесу. Перед тем как он приходит, она сидит у подножия креста, и вид у нее не очень живой, и она говорит: «Рудольф, как же так, ты не приходишь и не навещаешь меня? Ты не говорил со мной три дня. Я хочу сказать вам, что это, это не любовь. Мне это не нравится». Ну, Рудольфа там не было, так что он не мог ничего сказать. Но когда он приходит, она говорит ему, что любит его ужасно, и он говорит, что, кажется, тоже любит ее ужасно, и хочет знать, не оставит ли она это место и не поедет ли в другую страну с ним. И она говорит: «Я же сказала тебе, я поеду»; и он говорит: «Вот и хорошо», и говорит ей, что скоро встретит ее, и они уедут вместе. Потом он целует ее и уходит, и она чувствует себя отлично по этому поводу.
Ну, в следующей сцене старик Рудольфа узнает обо всем этом, и ему это не очень нравится; и он говорит Рудольфу: «Ты оставишь меня и поедешь с этой девчонкой?» и Рудольф чувствует себя очень плохо. Он не знает, что ему делать. А старик говорит: «Я скажу тебе, что я сделаю. Школьный учитель (это злодей) говорит, что она может взять деньги, чтобы уехать. Теперь, Рудольф, мой мальчик, я дам школьному учителю немного денег, чтобы он дал ей, и если она не возьмет эти деньги, я позволю тебе жениться на этой девчонке». Когда Рудольф слышит это, он прыгает от радости и говорит: «Отец, отец, это очень хорошо. Это здорово. Готов поспорить на что угодно, она не возьмет эти деньги». Ну, старик дает школьному учителю деньги и говорит ему, чтобы он предложил их ей. Ну, этот проклятый школьный учитель возвращается и говорит, что Лия сразу взяла золото, хотя она этого не делала. Тогда старик говорит: «Разве я тебе не говорил?» и Рудольф приходит в такую ярость, что клянется, что она больше не будет иметь с ним ничего общего. Поэтому, когда Лия приходит встретить его в лесу, его там нет, и она чувствует себя ужасно и уходит. Вскоре она приходит к дому Рудольфа. Она чувствует себя очень плохо и стучит в дверь. Старик выходит и говорит: «Убирайся отсюда, ужасная женщина. Не смей больше приходить к моему сыну, иначе я посажу тебя в тюрьму». И она говорит: «Просто дайте мне увидеть Рудольфа один раз, и я уйду». Тогда выходит Рудольф, и она хочет броситься в его объятия, но этот проклятый дурак не позволяет этого. Он отталкивает ее и говорит: «Не трогай меня, пожалуйста, ты, лживая девчонка». Я скажу вам, это выглядит очень грубо по отношению к этой бедной девушке. И она удивлена и говорит: «Что это значит?» А Рудольф, ужасно злой, говорит: «Убирайся вон, ты, позорная женщина». И она чувствует себя так ужасно, что не может вымолвить ни слова, и уходит.
Впоследствии Рудольф женится на другой девушке в церкви. Ну, Лия, которая бродит повсюду, случайно заходит на церковный двор поплакать, как раз во время свадьбы Рудольфа, о которой она ничего не знает. Вскоре она слышит орган и говорит, что какие-то люди женятся, и что ей станет легче, если она посмотрит на это. Она заглядывает в окно, и когда видит, кто это, о боже, как она кричит и клянется отомстить. Вскоре Рудольф выбегает на церковный двор, чтобы глотнуть воздуха. Он говорит, что чувствует себя не очень хорошо. Вскоре они видят друг друга, и у них происходит ужасный разговор. Он говорит ей: «Лия, как ты здесь оказалась?» А она говорит с большим презрением: «Убирайся отсюда, негодяй. Как у тебя хватает наглости говорить со мной после того, что ты сделал?» Тогда он говорит: «Ну, зачем ты взяла то золото, ты, лживая маленькая девчонка?» и она говорит: «Какое золото? Я не брала никакого золота». И он говорит: «Не смей лгать об этом!» Она говорит медленно: «Я сказала тебе, я не брала никакого золота. Какое золото?» И тогда Рудольф рассказывает ей все об этом, и она говорит: «Это ужасная ложь. Я не видела никакого золота»; и добавляет с большим сарказмом: «И ты поверил, что я взяла это золото. Это худшее, что я когда-либо слышала. Теперь, из-за этого, я наложу на тебя несколько проклятий». И тогда она клянется ужасным голосом, что проклятие Каина падет на него, и что он никогда не найдет счастья нигде, где бы он ни был. Затем она уходит. Ну, потом проходит много времени, и вы видите ферму Рудольфа. У него есть хорошая жена и прекрасный маленький ребенок. Вскоре приходит Лия, которую, как обычно, преследуют парни с палками. Она выглядит так, будто ничего не ела два месяца. Жена Рудольфа прогоняет эту толпу, и Лия снова уходит. Затем этот милый маленький ребенок выходит, и Лия возвращается; и когда она видит этого ребенка, как она чувствует себя ужасно из-за этого, и она говорит с нежностью: «Иди сюда, маленький ребенок, я не причиню тебе вреда»; и этот милый маленький ребенок подходит прямо к ней, и Лия бросается к ней, хватает ее в свои объятия, плачет и целует ее. О! боже, как она плачет из-за этого. Вам хочется высморкаться прямо сейчас. Я хочу сказать вам, что это выглядит здорово. И быстро наворачиваются слезы на глаза, и вы смотрите на стену, чтобы никто этого не видел, и делаете вид, что вам все равно. Но ваши глаза наполняются так быстро, что вы не можете их сдержать, и слезы текут по вашему лицу, как снежная буря, и тогда вам уже плевать, если все это видят. И Лия целует ее и плачет так, будто ее сердце разбито, и она снимает это проклятие с Рудольфа и уходит. Ребенок потом рассказывает своему отцу и матери об этом, и они приводят ее обратно. Тогда эта толпа возвращается и хочет снова убить ее, но она разоблачает того школьного учителя, того злодея, и это его исправляет. Затем она падает в объятия Рудольфа, и ваши глаза снова наполняются слезами, и вы больше ничего не видите. Я хотел бы выпить столько же кружек пива, сколько сейчас пролито слез. Вы не можете с этим ничего поделать. И если я увижу девушку, которая не плачет над этой пьесой, я не женюсь на этой девушке, даже если ее отец владеет целой пивоварней. А если я увижу парня, который не плачет, я не выпью с ним ни глотка лагера. Ну, после того как пьеса закончилась, вы чувствуете себя так плохо и так хорошо, что должны съесть что-нибудь горячее, чтобы прогнать хандру. Но я скажу вам, что это отличная пьеса, готов поспорить, разве нет?
И тогда она говорит, плача: «Маленький ребенок, у тебя есть имя?» И этот маленький ребенок говорит так мило, благослови ее маленькое сердце, и говорит: «О! Да. Меня зовут Лия, и мой папа говорит мне, что я должна молиться за тебя каждую ночь». О! боже мой, как Лия плачет ужасно, когда слышит это. Я скажу вам, что это великолепная вещь. И быстро приходят те слезы в ваши глаза, и вы смотрите вверх на стену, чтобы никто не мог этого видеть, и вы делаете вид, что не заботитесь об этом. Но ваши глаза наполняются так быстро, что вы не могли их удержать, и слезы текут по вашему лицу, как снежная буря, и тогда вы не заботитесь ни о чем, если все это видят. И Лия целует ее и плачет так, что ее сердце разбито, и она снимает это проклятие с Рудольфа и уходит. Ребенок затем рассказывает своему отцу и матери об этом, и они приводят ее обратно. Затем эта толпа возвращается и хочет убить ее снова, но она разоблачает того школьного учителя, того злодея, и это его исправляет. Затем она падает в объятия Рудольфа, и ваши глаза наполняются снова, и вы не можете видеть ничего больше. Я хотел бы иметь столько же стаканов пива, сколько сейчас плачут. Вы не могли бы помочь этому никак. И если я увижу девушку, которая не плачет в этой пьесе, я не женился бы на этой девушке, даже если ее отец владел большой пивоварней. И если я увижу парня, который не плачет, я не взял бы напиток лагерного пива с ним. Ну, после того как пьеса вышла, вы чувствуете себя так плохо и так хорошо, что вы должны съесть несколько кусочков горячей еды, чтобы прогнать хандру. Но я сказал вам, что это есть отличная пьеса, я готов поспорить, не так ли?
ЛИШНИЙ ЧЕЛОВЕК
Джон Г. Сакс
I long have been puzzled to guess,
And so I have frequently said,
What the reason could really be
That I never have happened to wed;
But now it is perfectly clear
I am under a natural ban;
The girls are already assigned—
And I'm a superfluous man!
Those clever statistical chaps
Declare the numerical run
Of women and men in the world
Is Twenty to Twenty-and-one:
And hence in the pairing, you see,
Since wooing and wedding began,
For every connubial score
They've got a superfluous man!
By twenties and twenties they go,
And giddily rush to their fate,
For none of the number, of course,
Can fail of the conjugal mate;
But while they are yielding in scores
To nature's inflexible plan,
There's never a woman for me—
For I'm a superfluous man!
It isn't that I am a churl,
To solitude over-inclined,
It isn't that I am at fault
In morals or manners or mind;
Then what is the reason, you ask,
I'm still with the bachelor clan?
I merely was numbered amiss—
And I'm a superfluous man!
It isn't that I am in want
Of personal beauty or grace,
For many a man with a wife
Is uglier far in the face.
Indeed, among elegant men
I fancy myself in the van;
But what is the value of that,
When I'm a superfluous man?
Although I am fond of the girls,
For aught I could ever discern,
The tender emotion I feel
Is one that they never return;
'Tis idle to quarrel with fate,
For, struggle as hard as I can,
They're mated already, you know,
And I'm a superfluous man!
No wonder I grumble at times,
With women so pretty and plenty,
To know that I never was born
To figure as one of the Twenty;
But yet, when the average lot
With critical vision I scan,
I think it may be for the best
That I'm a superfluous man!
ОБЫЧНЫЙ ПУТЬ
Аноним
There was once a little man, and his rod and line he took,
For he said, "I'll go a-fishing in the neighboring brook."
And it chanced a little maiden was walking out that day,
And they met—in the usual way.
Then he sat him down beside her, and an hour or two went by,
But still upon the grassy brink his rod and line did lie;
"I thought," she shyly whispered, "you'd be fishing all the day!"
And he was—in the usual way.
So he gravely took his rod in hand and threw the line about,
But the fish perceived distinctly he was not looking out;
And he said, "Sweetheart, I love you," but she said she could not stay,
But she did—in the usual way.
Then the stars came out above them, and she gave a little sigh
As they watched the silver ripples like the moments running by;
"We must say good-by," she whispered by the alders old and gray,
And they did—in the usual way.