В таком вселенском сочувствии, в сердечном голоде по более широкой праведности, более высокой идее, чем Бог, приходит анархический идеал к тем, кто пережил старые фазы религиозных и социальных верований и «нашел их недостаточными». Это шеллиевский порыв:
"More life and fuller life we want."
Он был Прометеем движения, он, дикая птица песни, которая летела в самое сердце бури и ночи, невыразимо сладко распевая песню свободного человека и женщины, пролетая мимо. Бедный Шелли! Счастливый Шелли! Он умер, не зная триумфа своего гения; но также он умер, пока белое сияние внутри еще светило все выше и выше! В свете его он улыбался над миром; если бы он жил, он мог бы умереть живым, как Суинберн и как Теннисон, чьи старые дни опровергают их раннюю силу. И все же люди будут помнить
"Slowly comes a hungry people as a lion drawing nigher.
Glares at one who nods and winks beside a slowly dying fire."
и
"Let the great World swing forever down the ringing grooves of Change."
и
"Glory to Man in the highest for Man is the Master of Things"
и
"While three men hold together,
The kingdoms are less by three"
до конца «царств и королей», хотя их авторы «находят убежище в царстве» и дрожащими голосами и разбитыми лютнями поют парализованные гимны королевской власти. Ибо в этом слава живого идеала, что все, что находится в согласии с ним, живет, хочет ли того рупор, через который он говорил, или нет. Многообразный голос, который един, говорит через все языки гения в его величайшие моменты, будь то Гейне, пишущий с высшим презрением,
"For the Law has got long arms,
Priests and Parsons have long tongues
And the People have long ears,"
Некрасов, проклинающий железную дорогу, построенную на костях людей, Гюго, рисующий битву отдельного человека «с Природой, с Законом, с Обществом», Лоуэлл, кричащий:
"Law is holy ay, but what law? Is there nothing more divine
Than the patched up broils of Congress,—venal, full of meat and wine?
Is there, say you, nothing higher—naught, God save us, that transcends
Laws of cotton texture wove by vulgar men for vulgar ends?
Law is holy: but not your law, ye who keep the tablets whole
While ye dash the Law in pieces, shatter it in life and soul."
и снова,
"One faith against a whole world's unbelief,
One soul against the flesh of all mankind."
Не отстают от лириков и мастера-драматурги; они тоже чувствуют интенсивное давление внутри, которое, цитируя предсмертные слова человека совсем другого склада, является «зародышевым». Драма Ибсена, интенсивно реальная, обычная, не принимающая ни одного из принятых правил относительно условного сюжета, но имеющая дело с серьезными вопросами жизни простых людей, всегда держит перед нами высший долг правды перед своим внутренним существом вопреки Обычаю и Закону; так это в Норе, которая отрекается от всех представлений о семейном долге, чтобы «найти себя»; так это в докторе Стокмане, который отстаивает правоту своей собственной души против властей и против толпы; так должно было быть в госпоже Альвинг, которая слишком поздно узнает, что ее уступка социальному обычаю принесла в мир заранее погубленную жизнь, помимо разрушения ее собственной; «Строитель Сольнес», «Йон Габриэль Боркман» — все его персонажи созданы, чтобы оправдать отдельную душу, верховную в своей сфере; те, кто несчастен и находится в злом состоянии, таковы, потому что они жили не в согласии с самими собой, а в послушании какому-то социальному лицемерию. Герхарт Гауптман также чувствует новую пульсацию: у него нет героя, нет героини, нет интриги; его картина — это образ безголового и бесхвостого тела борьбы — борьбы обычного человека. Она начинается посередине, она заканчивается ничем — пока что. Закончить поражением означало бы предположить капитуляцию — капитуляцию, которую человечество не намерено совершать; триумф означал бы предвосхитить будущее и нарисовать жизнь не такой, какая она есть. Следовательно, она заканчивается там, где началась, в ропоте. Так его «Ткачи». Октав Мирбо также предлагает свою критику мира овец в «Плохих пастырях», и Сара Бернар играет ее. В Англии и Америке у нас есть другая фаза бунтарской драмы — драма плохой женщины как отдельной фигуры в социальном творчестве с правом быть самой собой. Разве у нас нет «Второй миссис Танкерей», которая терпит крах из-за попытки соответствовать моральному стандарту, который не подходит? И разве у нас нет Зазы, которая стоит тысячи ее респектабельного любовника и его респектабельной жены? И разве вся аудитория не идет домой, влюбленная в нее? И не начинает искать в библиотеках литературные оправдания своим предпочтениям?
И их нетрудно найти, ибо именно в романе, в частности, в романе, который является особым созданием последнего столетия, новый идеал наиболее свободен. В недавнем эссе в ответ Уолтеру Безанту Генри Джеймс наиболее анархически ратует за свою свободу в романе. Все такие мольбы всегда будут приходить как оправдания, ибо что касается свободы, она уже завоевана, и все формалисты от Безанта до скончания веков никогда больше не заманят литераторов в цепи. Но эссе стоит прочитать как образец правильного рассуждения об искусстве. Как и в других способах литературного выражения, эта тенденция в романе восходит к прошлому; и довольно странно, что из уст такого подхалима, как Уолтер Скотт, прозвучал свободный, бесшабашный дух вне закона (читайте, в частности, «Квентина Дорварда»), который, возможно, является первой фазой самоутверждения, обладающей начальной силой заявить о себе против тирании Обычая; вот почему случается, что предшественники социальных перемен часто шокируют своей грубостью и презрением к манерам и, по сути, являются более или менее неудобными людьми, с которыми приходится иметь дело. Но они все равно обладают своим неотразимым обаянием, и Скотт, который был истинным гением, несмотря на свое подхалимство, чувствовал это и откликался на это, всегда заставляя нас любить своих преступников больше всего, как бы мягко он ни обходился с королями. Другая фаза свободного человека появляется в веселых, полнокровных, уличных цыганах Джорджа Борроу, которые не утруждают себя презрением к закону, а просто игнорируют его, живут, совершенно не осознавая его. Джордж Мередит в другом ключе развивает сильную душу, преодолевающую социальные барьеры. Наш собственный Готорн в своем предисловии к «Алой букве» и еще больше в «Мраморном фавне» изображает пустоту жизни, сосущей паразитическое существование через правительственную организацию, и утверждает снова и снова, что единственная сила — в нем или в ней — и примечательно, что самая сильная — в «ней» — кто решительно выбирает и идет по нехоженой тропе.
Из далекой Африки снова звучит нота душевного бунта в изысканных «Снах» Олив Шрейнер, сквозь которые «Охотник идет один». Грант Аллен также во многих работах, особенно в «Женщине, которая поступила так», озвучивает требование самости. Моррис дает нам свою идиллическую «Весть из ниоткуда». Золя, плодовитый создатель навозных куч, увенчанных лилиями, чьи страницы разит вонью тел, работающих, развратничающих, гниющих, пока слова Христа не кричат громко в ушах того, кто хотел бы отбросить видение: «Гробы окрашенные, полные костей мертвых и всякой нечистоты», — Золя был больше, чем бессознательным анархистом, он сознательный, так он сам себя провозгласил. И рядом с ним Максим Горький, представитель бродяг, провидец презираемых, который, каковы бы ни были его личные политические взгляды и несмотря на осуждения, которые он обрушивал на анархиста, все еще является анархическим голосом в литературе. И напротив них, суровый, простой, но о! такой любящий, критик, который показывает миру его недостатки, но не осуждает, человек, который первым встал на путь отречения, а затем проповедовал его, христианин, которого Церковь изгоняет, анархист, которого худшее правительство в мире не смеет убить, автор «Воскресения» и «Рабства нашего времени».
Они сходятся вместе, со стороны страстной ненависти и безграничной любви — вулкан и море — они сходятся в одном требовании: свобода от этой порочной и унизительной тирании, называемой Правительством, которая делает невыразимыми скотами всех, кто чувствует ее прикосновение, но еще хуже — всех, кто прикасается к ней.
Что касается современной легкой литературы, то существует бесчисленное множество журнальных статей и газет, демонстрирующих здесь и там понимание этой идеи. Разве у нас нет «Филистимлянина» и его остроумного редактора, смело провозглашающего в анархистском написании: «Я анархист»? Кстати, теперь он может ожидать визита по закону о преступной анархии. А несколько лет назад Джулиан Готорн, писавший в «Денвер Пост», спрашивал: «Вы когда-нибудь замечали, что все интересные люди, которых вы встречаете, — анархисты?». Причина: нет другой живой мечты для того, у кого достаточно характера, чтобы быть интересным. Это неинтересные, скучные, готовые умы, которые продолжают принимать «Мертвые конечности повешенных богов», как они принимают свой обед и свою постель, которые кто-то другой готовит. Пусть два имени, стоящие за странно противоположными призывами, но стоящие на общей почве, завершат этот очерк — две сильные вспышки призматических огней, которые слились вместе в белом луче нашего Идеала. Первый — Ницше, тот, кто провозглашает «Сверхчеловека», преемник мантии Макса Штирнера, искрометный ритор, гордость Молодой Германии, который хотел бы, чтобы индивид не признавал ничего — ни науки, ни логики, ни какого-либо другого создания своей мысли — как имеющего власть над ним, его творцом. Последний — Уитмен, великий сочувствующий, всеобъемлющий квакер, чья любовь не знала границ, который сказал самому презираемому изгою Общества,
"Not until the sun excludes you, will I exclude you,"
и который, называли ли его поэтом, философом или крестьянином, был в высшей степени анархистом и в момент усталости от человеческого рабства воскликнул:
"I think I could turn and live with animals, they seem so placid and self-contained,
I stand and look at them long and long.
They do not sweat and whine about their conditions,
They do not lie awake in the dark and weep for their sins,
They do not make me sick discussing their duty to God;
Not one is dissatisfied, not one is demented with the mania of owning things;
Not one kneels to another, nor to his kind that lived thousands of years ago,
Not one is respectable or unhappy over the whole earth."
Становление анархиста
«Здесь был один охранник, а здесь был другой на этом конце; я был здесь напротив ворот. Вы знаете те задачи по геометрии о зайце и гончих — они никогда не бегут прямо, а всегда по кривой, так, видите? И охранник был не умнее собак; если бы он побежал прямо к воротам, он бы поймал меня».
Это Петр Кропоткин рассказывал о своем побеге из Петропавловской крепости. Три крошки на столе отмечали относительное положение перехитренных охранников и беглого заключенного; рассказчик отломил их от хлеба, которым обедал, и с забавной улыбкой бросил на стол. Предложенный треугольник стал отправной точкой пожизненного изгнания величайшего человека, кроме одного лишь Толстого, которого произвела Россия; с того момента начались многие зарубежные скитания и принятие простого, данного с любовью титула «Товарищ», ради которого он отказался от «Князя», которого он презирает.
Мы были втроем в простом маленьком доме лондонского рабочего — Уилла Уэсса, бывшего сапожника, — Кропоткина и меня. Мы пили «чай» на простой английский манер, с тонкими ломтиками хлеба с маслом; и мы говорили о вещах, наиболее близких нашим сердцам, что, когда собираются двое или трое анархистов, означает текущие свидетельства роста свободы и то, что делают наши товарищи во всех странах. А так как то, что они делают и говорят, часто приводит их в тюрьмы, разговор естественно перешел на опыт Кропоткина и его дерзкий побег, из-за которого российское правительство огорчено по сей день.
Вскоре старик взглянул на время и бодро вскочил на ноги: «Я опаздываю. До свидания, Вольтарина; до свидания, Уилл. Это путь на кухню? Я должен попрощаться с миссис Тернер и Лиззи». И он пошел на кухню, не желая, как бы он ни опаздывал, уходить без рукопожатия с теми, кто хотя бы помыл для него посуду. Таков Кропоткин, человек, чья личность чувствуется больше, чем любая другая в анархистском движении, — одновременно самый мягкий, самый добрый и самый непобедимый из людей. Будучи коммунистом, как и анархистом, само его сердцебиение ритмично совпадает с великим общим пульсом труда и жизни.
Коммунисткой я не являюсь, хотя мой отец был им, и его отец до него в бурные времена 48-го года, что, вероятно, является отдаленной причиной моей оппозиции к тому, что есть: в основе своей убеждения по большей части темпераментны. И если бы я попыталась объяснить себя на других основаниях, я была бы сбивающей с толку ошибкой в логике; ибо по ранним влияниям и воспитанию я должна была бы быть монахиней и провести свою жизнь, прославляя Власть в ее самой концентрированной форме, как некоторые из моих школьных подруг делают в этот час в миссионерских домах Ордена Святых Имен Иисуса и Марии. Но старый наследственный дух бунта проявился, когда мне было еще четырнадцать, школьницей в монастыре Богоматери озера Гурон, в Сарнии, Онтарио. Как я жалею себя сейчас, когда вспоминаю это, бедная одинокая маленькая душа, сражающаяся в одиночку в мраке религиозного суеверия, неспособная верить и все же в ежечасном страхе проклятия, горячего, дикого и вечного, если я немедленно не покаюсь и не исповедуюсь! Как хорошо я помню горькую энергию, с которой я отвергла наставление своей учительницы, когда сказала ей, что не хочу извиняться за признанную вину, так как не вижу, что была неправа, и не буду чувствовать своих слов. «Не обязательно, — сказала она, — чтобы мы чувствовали то, что говорим, но всегда необходимо, чтобы мы подчинялись своим начальникам». «Я не буду лгать», — ответила я горячо, и в то же время дрожала, боясь, что мое непослушание окончательно обрекло меня на мучения!
Я наконец пробилась наружу и была свободомыслящей, когда покинула заведение три года спустя, хотя никогда не видела книги и не слышала слова, чтобы помочь мне в моем одиночестве. Это было похоже на Долину Смертной Тени, и на моей душе до сих пор есть белые шрамы, где Невежество и Суеверие жгли меня своим адским огнем в те душные дни. Я богохульствую? Это их слово, не мое. Рядом с той битвой моих юных дней все остальные были легкими, ибо что бы ни было снаружи, внутри моя собственная Воля была верховной. Она не была обязана никому верностью и никогда не будет; она неуклонно двигалась в одном направлении — познания и утверждения собственной свободы, со всей ответственностью, вытекающей из этого.
Это, я уверена, окончательная причина моего принятия анархизма, хотя конкретным случаем, который созрел для определения тенденций, было дело 1886-7 годов, когда пять невиновных людей были повешены в Чикаго за поступок одного виновного, который до сих пор остается неизвестным. До тех пор я верила в существенную справедливость американского закона и суда присяжных. После этого я уже не могла. Позор того суда вошел в историю, и вопрос, который он пробудил относительно возможности справедливости по закону, перешел в шумный плач по всему миру. С этим вопросом, борющимся за то, чтобы быть услышанным в то время, когда, молодой и пылкой, все вопросы давили с силой, которую более поздняя жизнь тщетно услышит снова, мне довелось присутствовать на Мемориальной конвенции Пейна в отдаленном уголке земли среди гор и снежных заносов Пенсильвании. Я была лектором по свободомыслию в это время и выступала днем о жизненном пути Пейна; вечером я сидела в аудитории, чтобы послушать Клэренса Дэрроу, выступающего с речью о социализме. Это было мое первое знакомство с каким-либо планом улучшения положения рабочего класса, который давал некоторое объяснение курса экономического развития, и я побежала к нему, как бежит к свету тот, кто кружился в темноте. Я улыбаюсь сейчас тому, как быстро я приняла ярлык «социалист» и как быстро отбросила его. Пусть никто не следует моему примеру; но я была молода. Шесть недель спустя я была наказана за свою опрометчивость, когда попыталась спорить о своей вере с маленьким русским евреем по имени Мозерский в дискуссионном клубе в Питтсбурге. Он был анархистом и немного Сократом. Он вопросами загнал меня во всевозможные тупики, из которых я выбиралась крайне неловко, только чтобы барахтаться в других, которые он улыбаясь вырыл, пока я выбиралась из первых. Стала очевидной необходимость лучшего фундамента: следовательно, начался курс изучения принципов социологии и современного социализма и анархизма, как они представлены в их регулярных журналах. Именно «Свобода» Бенджамина Такера, выразитель индивидуалистического анархизма, наконец убедила меня, что «Свобода — не дочь, а мать порядка». И хотя я больше не придерживаюсь конкретного экономического евангелия, пропагандируемого Такером, доктрина анархизма сама по себе, как она тогда понималась, с годами только расширилась, углубилась и усилилась.
Для тех, кто не знаком с движением, различные термины сбивают с толку. Анархизм — это, по правде говоря, своего рода протестантизм, сторонники которого едины в великом существенном убеждении, что все формы внешней власти должны исчезнуть, чтобы быть замененными только самоконтролем, но по-разному разделены в нашем представлении о форме будущего общества. Индивидуализм предполагает частную собственность как краеугольный камень личной свободы; утверждает, что такая собственность должна состоять в абсолютном владении своим собственным продуктом и той долей природного наследия всех, которую можно фактически использовать. Коммунистический анархизм, с другой стороны, заявляет, что такая собственность одновременно нереализуема и нежелательна; что общее владение и использование всех природных источников и средств социального производства может только гарантировать индивиду от повторения неравенства и его спутников — правительства и рабства. Мое личное убеждение состоит в том, что обе формы общества, а также многие промежуточные, в отсутствие правительства были бы опробованы в различных местностях, в соответствии с инстинктами и материальным положением людей, но что к обеим могут быть предложены обоснованные возражения. Только свобода и эксперимент могут определить лучшие формы общества. Поэтому я больше не называю себя иначе, как просто «анархист».