Теперь вы видите, как глаз похож на камеру-обскуру. У вас есть в нем темная камера с экраном, отверстие через радужную оболочку, зрачок, для поступления света, и прямо за этим отверстием линза для собирания или концентрации света, прежде чем он упадет на сетчатку. Преломление света, однако, осуществляется не полностью этой линзой. Выступающая роговица с содержащейся в ней водянистой влагой преломляет его значительно, так как она образует выпуклую линзу.
Fig. 245.
Fig. 246.
354. Четкое зрение. — Чтобы зрение было совершенно четким, необходимо, чтобы лучи, исходящие из каждой точки объекта, который виден, при сходимости встречались вместе или собирались в фокус на экране глаза, сетчатке. Так, на рис. 245 лучи, которые исходят из a, конца стрелки, встречаются на сетчатке в b, а те, что из c, другого конца, собираются в фокус в d. Теперь мышцы глаза обладают значительной силой в настройке глаза на объекты на разных расстояниях, чтобы собирать лучи в большинстве случаев точно на сетчатке. Им не удается сделать это с объектами, которые находятся очень близко. Вы можете увидеть, что это так, если поднесете любой объект, например, свой палец, все ближе и ближе к глазу. В конце концов вы обнаружите, что не можете видеть его четко. Причина в том, что лучи от него расходятся так сильно, что роговица и линза не могут заставить их сойтись достаточно, чтобы встретиться на сетчатке. Эта расходимость лучей на разных расстояниях проиллюстрирована на рис. 246. Предположим, что вы смотрите на какой-то очень мелкий объект. Чем ближе вы подносите его к глазу, тем лучше вы можете его видеть, пока не дойдете до определенной точки. Там лучи настолько расходятся, как вы можете легко увидеть по рисунку, что линзы глаза не могут заставить их сойтись достаточно для четкого зрения. Теперь как раз здесь микроскоп приходит на помощь глазу, заставляя эти расходящиеся лучи сближаться, прежде чем они войдут в окошко глаза, роговицу.
Fig. 247.
Fig. 248.
355. Близорукость и дальнозоркость. — У некоторых людей глаза имеют такую форму, что они не могут полностью настроить их на объекты на разных расстояниях. Так, близорукие могут видеть с четкостью только те объекты, которые находятся близко. Причина в том, что лучи сходятся слишком сильно и собираются в фокус до того, как они достигают сетчатки, как представлено на рис. 247. Поэтому изображения удаленных объектов нечеткие. Если бы сетчатку можно было каким-то образом немного выдвинуть вперед, трудность была бы устранена. Но так как это сделать невозможно, прибегают к вогнутым стеклам, которые противодействуют эффекту слишком высокой преломляющей способности глаза. У дальнозорких трудность имеет противоположный характер. Преломляющая способность настолько слаба, что при просмотре близких объектов лучи не собираются в фокус достаточно быстро, как видно на рис. 248. В этом случае используются выпуклые стекла, делающие расходящиеся лучи близких объектов менее расходящимися, прежде чем они войдут в роговицу.
356. Изображения в глазу перевернутые. — Изображения, сформированные на сетчатке, перевернутые. Это можно доказать, взяв глаз быка и осторожно срезав его заднюю часть, оставив мало что, кроме самой сетчатки. Удерживая теперь свечу перед глазом, ее изображение можно увидеть перевернутым на его задней части. Возникает вопрос, почему мы видим объекты прямыми, когда их изображения на сетчатке перевернутые. По этому пункту я процитирую из своей «Физиологии человека»: «Некоторыми предполагалось, что мы действительно видим все перевернутым, и что наш опыт с чувством осязания, в связи с чувством зрения, исправляет нас в этом отношении. И это, как предполагается, делается тем легче из того факта, что наши собственные конечности и тела перевернуты, как изображено на сетчатке, так же как и объекты, которые находятся вокруг нас, так что все относительно правильно по положению. Но если это истинное объяснение, те, у кого зрение восстановлено после того, как они были слепыми от рождения, должны сначала видеть все вверх ногами и должны осознавать исправление ошибки, глядя на свои собственные конечности и тела. Но это не так. Вышеупомянутое объяснение прямого зрения и другие объяснения подобного характера основаны на неверном представлении о функции, которую нерв выполняет в процессе зрения. Это не изображение, сформированное на сетчатке, передается в мозг, а впечатление, произведенное этим изображением. Разум не заглядывает в глаз и не видит изображение, но он получает впечатление от него через нерв; и это впечатление управляется так, что разум получает правильное представление об относительном положении объектов. О том, как это делается, мы знаем так же мало, как мы знаем о природе самого впечатления».
357. Одиночное зрение. — Всякий раз, когда мы видим какой-либо объект обоими глазами, в каждом глазу формируется изображение, и впечатления идут от обоих глаз по зрительным нервам в мозг. И все же с этими двумя впечатлениями нет двойного зрения, пока два глаза соответствуют друг другу по положению. Это происходит потому, что изображение в одном глазу занимает то же место на сетчатке, что и изображение в другом глазу. Соответствие обычно идеальное, два глаза всегда поворачиваются вместе одинаковым образом, вверх, вниз или в сторону, без малейшего отклонения. Вы можете наблюдать эффект отсутствия этого соответствия, надавив на один из глаз в каком-либо направлении пальцем, в то время как другой остается свободным для движения в соответствии с мышцами. Когда это делается, каждый объект кажется двойным, потому что его изображение занимает в одном глазу другую часть сетчатки, чем в другом, и поэтому два разных впечатления передаются в мозг. То же самое происходит при косоглазии, при котором действие мышц двух глаз не согласуется. Обычно при косоглазии нет двойного зрения, потому что разум имеет привычку игнорировать впечатления, которые исходят от дефектного глаза. Но когда косоглазие возникает внезапно из-за болезни, возникает двойное зрение, ибо требуется некоторое время, чтобы сформировать упомянутую привычку.
358. Стереоскоп. — Изображения объектов в двух глазах, хотя всегда похожие, обычно не являются совершенно одинаковыми. Они таковы только тогда, когда объект представляет простую поверхность, как в случае с картинками. Когда объект представляет две или более поверхностей для зрения, изображения более или менее неодинаковы. Это можно проиллюстрировать очень простым способом. Держите книгу прямо перед глазами корешком к себе. Вы видите корешок и обе стороны. Теперь, если вы закроете правый глаз, вы увидите левым глазом корешок книги и левую сторону. То есть эти две части книги отображаются на сетчатке левого глаза. Закрыв левый глаз, станет ясно, что изображение в правом другое, ибо вы видите теперь вместе с корешком правую сторону книги. Здесь у вас есть объяснение стереоскопа. В правой части этого инструмента у вас есть картинка объекта, какой объект сам по себе казался бы правому глазу, а в левой части у вас есть картинка его, какой он казался бы левому глазу. Так, если бы книга в положении, упомянутом выше, была объектом, на правой картинке должен был бы быть представлен корешок вместе с правой стороной обложки, а на левой — корешок с левой стороной обложки. Два впечатления, перенесенные в мозг зрительными нервами, дают вместе впечатление твердой книги. Те же принципы применяются к представлению всех твердых тел в стереоскопе.
Fig. 249.
359. Тауматроп. — Каждое впечатление, произведенное на зрительный нерв светом, длится около восьмой части секунды. Никакие четкие впечатления не могут быть произведены, следовательно, на сетчатке, если они не следуют друг за другом с меньшей быстротой, чем эта. Если, например, при вращении колеса восемь или более спиц проходят мимо одной точки в секунду, они не могут быть увидены как отдельные спицы, а будут смешаны вместе, производя одно непрерывное впечатление. Так же, если свет вращается так, чтобы описать круг за восьмую часть секунды, он покажется глазу как один неразрывный круг света. Именно это непрерывное впечатление на сетчатке заставляет маленькие объекты, когда вагоны быстро проезжают, казаться бегущими длинными линиями вместе с нами. Факт, таким образом развитый, используется в устройстве игрушки, называемой тауматропом. Картинка делается на каждой стороне круглой карточки, и при вращении карточки очень быстро с помощью двух прикрепленных к ней нитей две картинки смешиваются вместе как одна. Так на рис. 249 представлены две стороны такой карточки, на одной стороне есть картинка собаки, а на другой — обезьяны. При быстром вращении обезьяна будет видна сидящей на спине собаки.
Fig. 250.
360. Свет составной. — Я до сих пор говорил о свете, как если бы он был простой вещью. Но он составной. Каждый луч белого света имеет в себе семь различных цветов. То, что это так, мы можем доказать, взяв луч света отдельно и расчленив его, как мы можем сказать, или разделив его на семь частей. Я покажу вам, как это можно сделать. Пусть DE, рис. 250, луч солнечного света проходит через небольшое отверстие в ставне в темную комнату. Лучи будут следовать прямым курсом, и если экран поместить в F, они сделают пятно белого света. Но если стеклянную призму ABC держать в представленном положении, лучи будут преломлены, и при получении на экране MN свет будет разделен на семь цветов в порядке, который дан. Фигура, таким образом произведенная, называется солнечным спектром. Наблюдайте, почему цвета разделены. Это потому, что они преломляются неравномерно. Если бы они были одинаково преломлены, свет на экране был бы белым, как до того, как он был преломлен. Фиолетовые лучи преломляются больше всего, индиго — следующие, синие — следующие и т. д., а красные — меньше всего преломлены из всех.
361. Пропорции цветов в свете. — Цвета в свете представлены не в равных количествах. Если разделить спектр на 360 равных частей, то пропорции цветов будут следующими: красный — 45; оранжевый — 27; желтый — 40; зеленый — 60; синий — 60; индиго — 48; фиолетовый — 80.
Некоторые полагают, что на самом деле существует только три простых цвета: красный, желтый и синий, а остальные цвета образуются путем их сочетания. Так, красный и желтый вместе образуют оранжевый, а желтый и синий — зеленый.
Fig. 251.
362. Рекомпозиция света. — Разложив свет путем пропускания его через призму, мы можем вновь соединить разделенные цвета и получить из них белый свет. Способ, которым это достигается, показан на рис. 251. Луч света, пройдя через призму S A A', вместо того чтобы следовать в направлении, указанном пунктирными линиями для образования спектра, направляется через призму S' B B', расположенную в перевернутом положении, и его лучи преломляются так, что принимают свое первоначальное соотношение, образуя белый луч M. Здесь вторая призма нейтрализует действие первой, поскольку ее положение прямо противоположно.
Fig. 252.
Ньютон совершенно справедливо считал разложение и рекомпозицию света наиболее убедительным доказательством того, что белый свет содержит все семь цветов. Он проводил различные эксперименты, чтобы доказать это. Так, он тщательно смешал семь порошков, имеющих семь призматических цветов, и обнаружил, что смесь имеет серовато-белый вид. Он также раскрасил этими цветами круглый диск и обнаружил, что при его вращении с такой скоростью, что цвета нельзя было различить, весь диск казался белым. Чтобы это удалось в совершенстве, необходимо соблюдать пропорции между цветами, как показано на рис. 252. Очень красивый способ проиллюстрировать состав света — использовать волчок, раскрашенный таким образом. Когда волчок быстро вращается, он кажется белым, но по мере замедления его движения появляются семь цветов.
363. Цвета объектов. — Цвет любого объекта зависит от того, как он отражает свет. Так, если объект красный, он отражает красные лучи спектра, поглощая остальные; если он зеленый, он отражает зеленые лучи и т. д. Если объект отражает все цвета вместе, он белый; если он не отражает свет или отражает его крайне мало, он черный.
Вы легко можете понять, почему цвет объекта меняется в зависимости от вида света, падающего на него. Если объект, который кажется красным при солнечном свете, поместить в желтый свет, например, в свет желтого пламени или солнечный свет, прошедший через желтое стекло или занавеску, он теряет свой красный цвет, так как в этом свете нет красных лучей, которые могли бы отразиться от него в наши глаза. Человек, находящийся в таком свете, приобретает мертвенную бледность, а губы и кожа полностью теряют свой красный цвет. Этот эффект можно наблюдать в любое время, смешав на тарелке спирт с небольшим количеством соли и поджегши его. В сказанном выше вы видите причину того, почему при осмотре товаров вечером, особенно при свечах, мы часто обнаруживаем, что их цвета несколько отличаются от тех, что они имеют днем.
У некоторых веществ цвета меняются при изменении положения, даже если свет остается прежним. Мы часто видим это у раковин и минералов. Мы видим это также у некоторых тканей, например, у переливчатого шелка. Это объясняется расположением частиц, которое таково, что вызывает разнообразие в отражении при изменении положения.
364. Цвета облаков. — Нет более великолепного зрелища цветов, чем то, которое мы иногда видим на облаках утром или вечером, особенно вечером. Эти цвета вызваны просто преломлениями и отражениями в мельчайших пузырьках (§ 288), из которых состоят облака. Как просты материалы — свет, вода и воздух, — и все же как грандиозны и разнообразны результаты!
Fig. 253.
Fig. 254.
365. Радуга. — При создании цветов радуги материалы еще проще, чем при создании цветов облаков. Это только свет и вода. Цвета возникают в результате отражения и преломления света в каплях падающего дождя. Я проиллюстрирую то, как происходят эти отражения и преломления. Возьмем одну каплю, представленную на рис. 253. Пусть S — луч от солнца. Входя в каплю в точке A, он преломляется и проходит к B, на противоположную сторону капли. Здесь часть его теряется, продолжая путь по линии B C. Оставшаяся часть отражается к D и проходит к E, преломляясь при выходе в более разреженную среду — воздух. Здесь мы имеем одно отражение и два преломления. Но во второй дуге, которая иногда образуется, происходят два отражения, а также два преломления, как показано на рис. 254. Луч света S от солнца входит в каплю в точке A, преломляется и проходит к B. Здесь часть луча продолжает путь в направлении B C. Другая часть отражается к D. Затем она уменьшается, так как часть ее продолжает путь по линии D E. То, что остается, отражается к E. Вы видите здесь причину того, почему вторая дуга не такая яркая, как первичная. В последней в каждой капле происходит только одно отражение, и поэтому есть только одна точка, где происходит потеря света из-за его выхода из капли; в то время как в первой происходят два отражения, и, следовательно, потеря происходит в двух точках.
Fig. 255.
366. Обстоятельства, при которых наблюдаются радуги. — Радуга видна, когда наблюдатель стоит между солнцем и падающим дождем. Обычно это возможно только во второй половине дня. Иногда, хотя и очень редко, случается, что ливень проходит с востока на запад утром, и тогда радугу можно увидеть на западе. Рис. 255 призван показать, при каких обстоятельствах видна радуга. Пусть горизонтальная линия проведена от O, наблюдателя, к P, точке прямо под средней точкой дуги. Если бы эта линия была продолжена назад от наблюдателя, она была бы точно в направлении солнца от него. То есть солнце находится прямо напротив середины дуги. Теперь, если капля в точке A отражает красный луч в глаз наблюдателя, все другие капли, аналогично расположенные в дуге, будут отражать красные лучи. Так же, если B отражает зеленый луч, все другие аналогично расположенные капли будут делать то же самое. И так далее для C, отражающей фиолетовый луч. Для ясности представлены только три отражения, но то же самое верно для всех семи цветов. Во вторичной дуге расположение цветов обратное: красный находится во внутренней части дуги, а фиолетовый — во внешней. Двойные отражения заметны в каплях D, E и F. То, что я описал как происходящее в нескольких каплях, происходит в бесчисленном множестве их при формировании дуги. Поскольку точное местоположение радуги зависит не только от направления солнечных лучей, но и от положения наблюдателя, ясно, что никакие два наблюдателя не видят одну и ту же радугу, ибо капли, образующие ее для одного, не являются теми же каплями, что образуют ее для другого. Это очень очевидно, если они находятся далеко друг от друга; но это в равной степени верно, если они находятся очень близко, хотя в этом случае дуга для одного будет почти совпадать с дугой для другого. Также верно, что радуга одного момента — это не радуга следующего, ибо, поскольку капли, отражающие ее, являются падающими, в любой части дуги должна происходить их постоянная смена.
367. Цвета в каплях росы и кристаллах льда. — Мы часто видим нечто очень похожее на радугу в росе. Когда солнце встает, если мы смотрим на капли росы, повернувшись к нему спиной, мы видим все цвета радуги, сверкающие повсюду перед нами, как будто трава наполнена драгоценными камнями всех оттенков. Здесь мы имеем те же преломление и отражение в каплях воды, и сходство нарушается только регулярностью расположения, которую представляет радуга. Мы видим то же самое, если земля усыпана кусочками льда, упавшими с ветвей деревьев, и солнце светит на них под углом.
368. Тепло и свет. — Мы еще не закончили наш разбор луча света, начатый в § 360. В луче света, разделенном на семь цветов, есть также тепло; и при разделении обнаруживается, как показано на рис. 256, что тепловые лучи наиболее обильны сразу за красными лучами, в то время как на другом конце спектра их очень мало. Наибольшая степень света находится на границе между оранжевыми и желтыми лучами.
Fig. 256.
369. Химия света и дагеротипия. — В свете также есть химическая сила, производящая повсюду, тихо, но основательно, важные эффекты. Химические лучи наиболее обильны на конце спектра, противоположном тому, где изобилуют тепловые лучи. Именно они совершают работу при дагеротипировании. В этом искусстве свет называют художником; но это не совсем верно. Свет создает изображение объекта, точно так же, как в камере-обскуре и в глазу, но он не обладает силой закрепить это изображение на металлической пластине. Это делают химические лучи, которые, подобно тепловым лучам, сопровождают свет. Не вдаваясь в подробности, которые будут приведены во второй части, процесс дагеротипирования прост: металлическая пластина подготавливается таким образом, чтобы химические лучи света могли воздействовать на нее ощутимо. Затем, когда объект, который нужно снять — человек или что-либо другое, — находится перед инструментом, вставляется матовое стекло, и когда оператор настраивает линзу так, что на стекле видно хорошее изображение объекта, он вынимает его и ставит на его место металлическую пластину. Лучи света, исходящие от объекта, создают изображение, а химические лучи, связанные со светом, воздействуют на пластину, закрепляя изображение на ней.