Харли-стрит, понедельник, 30 мая 1842 г.
Моя дорогая Гарриет,
Я только что закончила письмо к вам, в котором говорю, что набросала скелет другой трагедии; но обнаружила, что Эмили опередила меня. Вы спрашиваете меня, что побудило меня к этому умственному усилию. Счет моей модистки, моя дорогая; который, составляя 97 фунтов стерлингов, я чувствую крайнюю склонность оплатить из своих собственных мозгов; ибо, хотя они получили очень сильный шок, и довольно парализующего эффекта, после того как мне напомнили, что все, что я пишу, не является моей законной собственностью, а собственностью другого, что, конечно, при рассмотрении, я знаю; я не могу, тем не менее, убедить себя, что то, что я изобретаю — создаю, по сути — может действительно принадлежать кому-то, кроме меня самой; поэтому, если бы что-то, что я написала, могло заработать мне 97 фунтов, боюсь, я бы посчитала, что я, и никто другой, оплатила свой счет.
Размышляя о положении женщин в отношении их права на собственный заработок, признаюсь, я испытываю нечто очень похожее на гневное возмущение; конечно, бессильный гнев и тщетное возмущение — но от этого не менее сильное, ибо несправедливость, несомненно, велика. То, что человек, чей ум не мог уберечь его от голодной смерти и за полнедели, должен претендовать как на свое собственное на результат умственного процесса, подобного созданию благородного произведения воображения — скажем, «Коринны», например, — кажется слишком благодетельным положением закона для защиты мужского превосходства. Правда, по нашему брачному договору они кормят, одевают и содержат нас, и отвечают по нашим долгам (хотя и не по счетам моей модистки, если я могу этому помешать), и поэтому, полагаю, имеют право возмещать себе расходы как могут из всего, что мы собой представляем или что мы можем сделать. Это довольно сложная головоломка, и нужно вложить немало любви на ту или другую, или на обе чаши весов, чтобы они пришли в сносное равновесие.
Мадам де Сталь, полагаю, могла бы сказать Рокка: «Если мой ум действительно принадлежит тебе, почему бы тебе самому не написать с его помощью книгу вроде «Коринны»?» Вы знаете, хотя он был совершенно любезен, и она вышла за него замуж по любви, он был интеллектуальным нулем; но, возможно, человек, который, признавая ее блестящее интеллектуальное превосходство, мог сказать: «Je l'aimerai tant, qu'elle finira par m'aimer» («Я буду любить ее так сильно, что она в конце концов полюбит меня»), заслуживал быть хозяином даже ума своей жены... Я хотела бы, чтобы с женщинами обращались не милосердно, не сострадательно, не нежно, а справедливо; это было бы гораздо лучше — для мужчин.
Как вы можете спрашивать меня, презираю ли я как пустые сплетни то, что Эмили рассказала вам, будто я пишу еще одну трагедию! Помилуйте, дорогая, я бы не сочла это презренными сплетнями, даже если бы Эмили рассказала вам, какого цвета перчатки были на мне в последний раз, когда она меня видела. Разве мы все трое не любим друг друга нежно? И разве в таком случае не все, как бы ни было пустяково, представляет интерес? Но миссис Джон Кембл, смею надеяться, не притворяется, что нежно любит меня, и поэтому ее расспросы о моих делах и просьбы о мельчайших подробностях моего представления при дворе показались мне презренными сплетнями. В ее возрасте, возможно, это вполне простительно, хотя мне кажется довольно непоследовательным, когда не питаешь к человеку никакой симпатии, ломать голову над тем, куда он ходит или что делает.
ПРОДОЛЖЕНИЕ «ЛЮДЕЙ НИОТКУДА». Вы спрашиваете меня о сюжете моей пьесы. Это то, что мой отец предложил мне много лет назад, и что выросло из вопроса о том, прощает ли «Незнакомец» (так называется герой пьесы Коцебу) свою неверную жену в заключительной сцене. Наряду с другими драматическими замыслами, он уже некоторое время смутно витал в моем воображении. Однако на днях, когда я расчесывала волосы перед сном, мой мозг, получив, вероятно, некоторый стимул от трения о череп, внезапно наполнился этой идеей, которая становилась все отчетливее, пока постепенно не предстала передо мной во весь рост — весьма скорбная фигура, чьи формы и черты были ярко очерчены. Я мгновенно схватила тетради С—— — под рукой не было другой бумаги — и на обложках двух из них написала свою пьесу, акт за актом и сцену за сценой... Недолговечный триумф этого духа вдохновения угас под воздействием разговора, которым он был прерван, и я опала, как неудавшийся омлет суфле (не говоря уже о том, что меня «осадили»).
История моего произведения — это продолжение «Незнакомца», возмездие, которое настигает неверную жену и мать в ее детях, когда они вырастают; что, вместе с постоянной борьбой со стороны ее мужа (который принял ее обратно в дом), чтобы не ранить ее совесть, которая так больна и уязвлена, что каждое слово, дыхание и взгляд ранят ее, могло бы составить, я думаю, интересную драматическую картину с немалыми элементами для поэтического воплощения.
Я ходила на костюмированный бал герцогини Сазерленд в своем любимом костюме, испанском платье, которое соответствовало моим финансам так же, как моему вкусу, моей фигуре и моему кошельку; ибо мне не нужно было ничего приобретать, кроме короткой черной атласной юбки, так как прекрасные черные кружевные воланы, высокий гребень, мантилья и, короче говоря, все необходимое уже было у меня в наличии.
Я рассказывала вам о новых перспективах Аделаиды, которым я радуюсь, насколько вообще могу чему-либо радоваться. Она сама очень счастлива, бедное дитя! И видеть ее лицо с этим светлым выражением только что забрезжившей надежды — это удовольствие и настоящее облегчение.
Спокойной ночи, дорогая. У меня болит голова, и я чувствую себя усталой и измотанной; наша жизнь сейчас — это безумное, непрекращающееся рассеяние. Слава Богу, у меня есть кровать, и я не разучилась спать.
Всегда ваша,
Фанни.
«НЕЗНАКОМЕЦ» КОЦЕБУ. [Долгая дискуссия с моим мудрым и замечательным другом и родственником, мистером Горацием Уилсоном, побудила меня много размышлять о возможности того, чтобы человек в положении «Незнакомца» Коцебу принял обратно свою жену в дом, который она покинула. Мистер Уилсон осудил эту идею как абсолютно недопустимую и фатально аморальную. В учении нашего Спасителя сказано, что муж должен оставить свою жену только по одной причине; но сказано ли, что он должен во всех случаях оставлять ее по этой причине? И является ли проступок, который жена совершает против своего мужа, единственным исключением из всеобщего закона прощения, которому учил Христос? Люди считали именно так; и в общих интересах сохранения общества верность жены своим обязанностям становится одним из важнейших элементов безопасности; защита семьи, целостность наследования, законное происхождение собственности — все это вовлечено в него. Но это вопросы социальной целесообразности, и, хотя они основаны на глубоких моральных принципах, они не обладают такой подавляющей моральной силой, чтобы запретить рассмотрение любого возможного исключения из их авторитета. Я слышала — не знаю, правда ли это, — что в некоторых частях Германии в прошлом, где практика разводов была распространена в степени, нигде более в христианском мире не допускаемой, случалось, что после законного раздельного проживания и промежуточных браков (также санкционированных законом) первоначальная пара, снова став свободными благодаря смерти или второму разводу, возобновляла свои первые узы — положение вещей, которое кажется чудовищным, если рассматривать его как то, что мы называем браком, в английской и американской ветвях англосаксонской семьи, святейшими из человеческих уз; для христиан-католиков это нерасторжимый союз, священный, как таинство их Церкви.
Не будучи в состоянии удовлетворительно решить этот вопрос в своем уме применительно к предполагаемому финалу пьесы «Незнакомец», в которой, по словам мистера Уилсона, муж, принимающий в свои объятия раскаявшуюся жену, крайне оскорбителен для всей морали, императивно требующей ее абсолютного отвержения и наказания, я начала размышлять, какой именно уход от наказания мог бы последовать за прощением мужа, ее возвращением в дом и возобновлением общения с детьми. В пьесе Коцебу все персонажи — немцы, и их национальность необходимо учитывать при рассмотрении возможного прощения Вальдбургом своей жены. Штейнфорт, его самый дорогой друг и человек высочайшей чести и морали (как это понимал автор), убеждает Вальдбурга простить Аделаиду; убеждает почти как в долге и ревностно помогает плану мадам фон Винтерсен свести несчастных людей вместе и добиться примирения между ними посредством неожиданного вида их детей. Более того, когда Вальдбург отвергает советы и мольбы своего друга простить жену, это происходит едва ли на основании какой-либо глубокой моральной низости, связанной с таким прощением, а из-за невыносимого унижения от появления в большом мире немецкого общества, к которому они оба принадлежат, с «беглой женой под руку» и «шепотом, указаниями, насмешками», объектом которых стало бы их примирение, заканчивающееся невозвратным «Никогда! Никогда! Никогда!»
Тем не менее, в пьесе Коцебу он принимает свою жену в объятия, когда опускается занавес, и немецкая публика идет домой, утешенная верой в то, что она прощена. Я не знаю, как обычно исполняется немая сцена в конце английской пьесы; но в случае с моим отцом я знаю, что он настолько следовал настроению моего друга Горация Уилсона (которое было и его собственным по этому вопросу), что, пока его несчастная жена падает без чувств к его ногам, он отворачивается, собираясь бежать от нее, когда опускается занавес, оставляя английскую публику идти домой, утешенной верой в то, что он ее не простил.
Результат этих дискуссий, как я уже сказала, привел меня к мысли о том, насколько такая женщина избежала бы своего заслуженного наказания, даже если бы ее вернули в дом; и в продолжении «Незнакомца», которое я пыталась построить, я разработала свои собственные идеи по этому предмету.
Прощение греха не есть отмена наказания; и высшая справедливость могла бы удовлетвориться убеждением, что Бог, который прощает каждого грешника, наказывает каждый грех; и даже Его милосердие не может отменить праведное следствие, Им установленное. Божьи наказания — это последствия, результаты Его всеправедных законов, от которых никогда не уйти, но которые навсегда оставляют возможной благословенную надежду на Его прощение; но никто еще не перегнал свой грех и не избежал его неизбежного результата.
Более грубая человеческая справедливость, однако, которая вынуждена вершить себя над телами преступников, требует открытой деградации и социального остракизма неверных жен как необходимой части своего механизма и благополучия общества, которое она поддерживает.]
Харли-стрит, пятница, 10 июня 1842 г.
Моя дорогая Гарриет,
Я закончила одно письмо к вам вчера вечером и, обнаружив, что не могу достать снасти, чтобы пойти сегодня утром на реку порыбачить, сажусь писать вам другое. И прежде всего, дорогая, о получении пропуска для Э——, чтобы посмотреть нашу пьесу. Мне жаль говорить, что это не в моих силах. Думая, что у меня есть право на одно или два приглашения для моих собственных друзей на каждый из вечеров, я попросила леди Фрэнсис дать мне три билета на первое представление, намереваясь попросить столько же на каждый вечер. Я отдала один мистеру С——, а другой племяннику Тальма, очень приятному французскому морскому офицеру, с которым мы познакомились и который умолял меня об одном. Но когда я продвинулась так далеко в распределении пропусков, мне сказали, что я совершила нескромность, попросив хоть какие-то, и что я должна вернуть оставшийся, что я и сделала... и когда пришла ваша просьба о билете для Э——, меня просто заверили, что это «невозможно». Так что, дорогая, вы должны быть, как и я, удовлетворены этим решением — чего я не разделяю, ибо мне очень жаль... Леди Фрэнсис с радостью, я не сомневаюсь, пригласила бы любого из моих друзей, если бы мы хотели, чтобы она это сделала; она действительно послала приглашение Горацию Уилсону и его жене, но это потому, что он должен был играть за нее, и ему помешало только то, что он был слишком нездоров, чтобы взяться за роль.
Я очень рада, что капитан Сеймур симпатизирует мне, так как эта симпатия очень взаимна. Действительно, я думаю, что вся наша труппа представляет собой очень благоприятный образец наших молодых английских джентльменов: все они очень молоды, полны хорошего настроения, любезны, услужливы, добродушны, с хорошим характером и воспитанием; короче говоря, я думаю, очень очаровательны.
«ГОРБУН». Как я буду себя чувствовать, говорите вы, играя эту роль снова?... Моя дорогая Гарриет, это было в Ричмонде в понедельник утром; сейчас вечер четверга, и я весь день плакала и была в жалком состоянии духа и тела. В понедельник мы в третий раз играли «Горбуна», а во вторник мы все поехали в Крэнфорд и вздохнули полной грудью, когда попали в восхитительный воздух, напоенный ароматом сена, жимолости и сирени. Я оставила своих детей в том, что во времена почтовых карет было знаменитой сельской гостиницей, примерно в полумиле от дома леди Беркли, но которая после завершения строительства железной дороги стала гораздо менее посещаемой и важной, но она тихая, удобная и достаточно приятная, чтобы стать очень хорошим местом для моих цыплят.
В среду днем, когда я приехала их навестить, я нашла Ф—— бледной и кашляющей и с ужасом услышала, что корь распространяется по всей округе. В тот вечер я поехала в город, чтобы в последний раз сыграть «Горбуна», и меня преследовали ужасные видения моего больного и страдающего ребенка, а первым, что я встретила, въехав в Лондон, был детский гроб и похороны. Вы можете лучше судить, чем я могу выразить, как этот вид предзнаменования подействовал на мое воображение; и в таком настроении я провела наше последнее представление «Горбуна» и не добралась до дома, пока белое лицо утра не начало смотреть на нас с концов улиц.
Мы легли спать после трех и встали снова чуть после семи, чтобы успеть на поезд до Крэнфорда, где мы обещали позавтракать. Один из нашей компании опоздал на поезд, и мы поехали на почтовых с четырьмя лошадьми, чтобы сэкономить время, что в великий день Аскота было, как вы можете себе представить, не очень экономным мероприятием...
До свидания, дорогая. Я отвечу на все ваши вопросы о «Горбуне» в другой раз.
Всегда ваша,
Фанни.
Харли-стрит, 12 июня 1842 г.
Моя дорогая Хэл,
...Я сейчас собираюсь ответить на ваши различные вопросы в меру своих способностей. Вы хотели знать, как я чувствовала себя, играя «Горбуна» снова. Что ж, так ужасно нервничала в первый вечер, что стул дрожал подо мной, пока мне делали прическу. Я дрожала до такой степени с головы до ног, и шелест папильоток, когда человек закручивал их в мои волосы, почти сводил меня с ума, ибо это звучало как лес, трещащий и гремящий в бурю. После выступления мои конечности болели, как будто меня били по ним железным прутом, и я едва могла стоять или поддерживать себя от истощения и усталости. Это, однако, был только первый вечер, и я полагаю, это происходило от мучительной неуверенности, которую я чувствовала относительно того, не забыла ли я совсем, как играть. Это одно представление позади, у меня не было ни страха, ни нервозности, ни малейшей усталости, и довольно странно, что никакие воспоминания или ассоциации прошлых времен не были пробуждены этим выступлением. Я была полностью поглощена стремлением сделать свою роль как можно лучше, и, за исключением того, что я копировала, насколько могла припомнить, свой наряд прежних дней, Джулия девятилетней давности ни разу не возникла в моих мыслях. В первый раз, когда я играла ее, я скорее думаю, что была хуже, чем раньше, но после этого, вероятно, примерно так же...
Как на вас влияет эта ужасно жаркая погода, моя дорогая? Что касается меня, я сварена заживо и глупа сверх всякой меры. Я ненавижу жару всегда и везде, и мне кажется, что в нашем влажном климате она даже более гнетущая, чем под палящим небом августа в Пенсильвании. Однако в этом я не буду уверена, ибо настоящее для меня всегда лучше или хуже отсутствующего.
Думаю, мне больше нечего вам рассказать о «Горбуне»... Помимо того, что я делала это как можно лучше, меня это мало заботило; это казалось своего рода рутинным делом, как и раньше, за исключением неизбежных нездоровых результатов того, что это было развлечение, а не работа; поздние часы — три часа ночи — и ужины с шампанским и салатом из омаров вместо моего прежнего профессионального приличного чая и отхода ко сну после работы до двенадцати часов.
Аделаида играла Хелен очаровательно, не приложив к этому ни малейших усилий. Если бы она соизволила уделить этому пять минут тщательного изучения, это было бы идеальное исполнение в своем роде; но как было, это было восхитительно забавно, живо и изящно, и, безусловно, доказало, что ее природные способности к комической игре очень велики...
Вы спрашиваете меня о моей пьесе. Я не прикасалась к ней с тех пор, как писала вам в последний раз, и действительно не знаю, когда у меня будет минута, чтобы сделать это, если только, конечно, на этой предстоящей неделе в Отлендсе — а за неделю можно сделать очень многое; но я совсем пала духом из-за нее. Наше последнее представление «Горбуна» было, как и положено, лучшим, и все были, или притворялись, в восторге от него. Наше время и внимание были настолько поглощены костюмами, репетициями и выступлениями, что мы, казалось, испытали внезапное затишье в нашей повседневной жизни после того, как все закончилось.
Я, вероятно, не буду в городе до 24-го. Я еду к миссис Грот с сестрой 21-го, и так как С—— в нашей компании, то, полагаю, не будет соответствовать «принятым идеям», чтобы я оставила ее там. Однако 24-го она должна вернуться в город; а что касается моего отъезда в Америку, дорогая Хэл, вы поступаете правильно, не слишком скорбя заранее об этом... Поэтому, моя дорогая Хэл, не сетуйте на мой отъезд, ибо только Небеса знают, когда мы уедем, или уедем ли мы вообще.
До свидания.
Всегда ваша,
Фанни.
Отлендс, 14 июня 1842 г.
Моя дорогая Хэл,
...Я возвращаюсь в город сегодня вечером, чтобы пойти на вечеринку к миссис Грот, на которую мы были приглашены некоторое время назад, и остаюсь в городе весь завтрашний день, потому что мы обедаем у Харнесса... Тишина этого места, почти двенадцать часов сна и, прежде всего, временное облегчение от всех причин нервного расстройства принесли мне огромную пользу... Я не могу не думать, что моя судьба в одном отношении любопытна; и, возможно, с преувеличивающей склонностью эгоизма я преувеличиваю то, что кажется мне ее особенностью. Но быть помещенной на долгие годы вне досягаемости всякого общества; быть оставленной изо дня в день в одиночестве абсолютно уединенной жизни; быть лишенной всякого стимула извне; не слышать музыки; не видеть произведений искусства; не слышать интеллектуально блестящей или даже сносно культурной или интересной беседы; действительно, часто проводить дни, не обмениваясь мыслью или даже словом ни с кем из взрослых, кроме моих слуг; ездить часами каждый день в одиночестве по пустынным дорогам и тропам, садиться ежедневно за одинокий обед и проводить большую часть вечеров, слушая тиканье часов или бродя кругами по темным садовым дорожкам; — вести, говорю я, такую жизнь в течение долгого времени, а затем быть погруженной в существование, своего рода социальный водоворот, в котором мы живем здесь сейчас, — это, безусловно, большое испытание для человека, устроенного так, как я, и было бы им, я думаю, для более спокойного ума и более уравновешенного темперамента, чем мой...