«Прогулки по Риму: Археологический и исторический путеводитель»

Тацит (xii. 23) говорит: «Границы города были расширены Клавдием. Право направлять это дело, согласно древнему обычаю, принадлежало всем тем, кто расширял границы империи. Однако это право не было осуществлено никем из римских полководцев (за исключением Суллы и Августа), хотя отдаленные и могущественные народы были покорены их победоносным оружием».

«Что касается расширения, сделанного Клавдием, любознательные могут быть легко удовлетворены, так как публичные записи содержат точное описание» (xii. 24).

РИМСКАЯ КОНСТРУКЦИЯ.

Когда мы говорим о конструкции, мы имеем в виду материал, используемый в строительстве, и способ его соединения. Различные исторические периоды строительства теперь классифицируются по четким датам, которые были установлены путем наблюдения за материалом и способом его использования в зданиях, дата возведения которых не вызывает сомнений, и сравнения их с другими. Ранний греческий период в Италии отмечен массивными стенами из каменной кладки — стены, построенные из камня той же местности, блоки были грубыми, как при добыче из карьера, — полигональными. Поздний греческий период и этрусский идентичны, будучи сформированы из квадратных блоков камня, ложков и тычков. Во времена римских царей камни были квадратными и состояли из туфа, lapis ruber, tophus. В самых ранних стенах они плотно подогнаны; во втором периоде края скошены.

Во времена Республики камни также были квадратными, но материалом был пеперино. Были введены Lapis Albanus и другие способы обработки материала. Куски камня, скрепленные цементом, дали новый вид стены, называемый opus incertum. Это было улучшено путем облицовки внешней стороны мелких кусков камня и придания им одного единообразного размера — мелкий полигональный. Затем камни стали нарезать клиновидной формы: острием внутрь, и при укладке правильными рядами это имеет вид сетки, и называется opus reticulatum. Эта работа, введенная в последние годы Республики, вышла из моды после времени Тиберия, но была возрождена Адрианом, который всегда обрамлял свою сетчатую работу полосами кирпича, как рамкой для картины, тем самым отличая свою работу от более ранней, причем внутренняя часть стен в этих случаях была бетонной. Самое раннее кирпичное здание, которое у нас есть, — это Пантеон. Таким образом, именно при Августе кирпич впервые был использован римлянами. Его хвастовством было то, что он нашел Рим кирпичным, а оставил мраморным; что верно лишь в определенном смысле, ибо он строил не из цельного мрамора, а облицовывал кирпичную кладку мраморным шпоном.

Один период римской кирпичной кладки легко отличить от других, измерив количество кирпичей в футе и заметив их единообразие размера. Это, конечно, не относится к декоративной кирпичной кладке. Кирпичная кладка Нерона — лучшая в мире: тонкие узкие кирпичи, плитки с очень небольшим количеством раствора между ними. До его времени она была не такой хорошей; но после постепенно пришла в упадок, пока цемент не стал таким же толстым, как кирпичи.

Камнем, использовавшимся во времена Империи, был травертин, lapis Tiburtinus, но кирпич был материалом, который тогда обычно использовался. Они бывают двух цветов, красного и желтого, в зависимости от глины, из которой были сделаны. Стены не были сплошь кирпичными; внутренняя часть была сделана из кусков — бутовая кладка, — внешний слой был полностью кирпичным, в то время как через каждые четыре или пять футов по всей конструкции укладывались большие связующие кирпичи, чтобы бутовая кладка не смещалась. Кирпичная кладка называлась opus lateritium. Большие связующие кирпичи обычно клеймились именами консула или императора и изготовителя, и они датируют стены путем измерения количества кирпичей в футе. В четвертом веке в моду вошла другая система — opera decadence, и стены строились слоями кирпича и кусками туфа, немного большими, чем наши английские кирпичи. Эта работа продолжалась до тринадцатого века, когда в употребление вошла opera Saracenesca — туфовые камни без кирпичей между ними. В каменных стенах цемент не использовался; один камень просто помещался на другой, его вес удерживал его на месте, а для предотвращения смещения вставлялись скобы. В стенах Roma Quadrata мы не знаем о нахождении скоб; но в стене двух царей были найдены деревянные скобы. В стенах Сервия Туллия были найдены железные скобы; а в Колизее скобы до сих пор можно увидеть в нескольких местах, где куски облицовочного камня были отколоты.

Туф встречается по всей Кампанье и имеет вулканическое происхождение. Когда Албанские холмы были действующими вулканами, выброшенный пепел и шлаки падали в море, ныне Кампанью. Давление воды на него сформировало его в камень: там, где было большое давление, он очень твердый; где небольшое давление — мягче; а где давления не было, он остается своего рода песком — это в смеси с негашеной известью является знаменитым римским цементом. Более мягкий туф использовался греческими колонистами, а твердый камень — римскими царями. Некоторый туф из окрестностей Габий темно-серый, другой — коричневый и красноватый. Пеперино также вулканического происхождения. Он был выброшен в виде горячей грязи из вулкана и при остывании образовал хороший камень: он происходит из Албанских холмов и использовался во времена Республики.

Травертин происходит из Тиволи и является окаменелостью, образованной действием извести и серы на растительные остатки. Он не использовался в качестве строительного материала в сколько-нибудь значительных масштабах до времени Цезаря. Он белый и желтеет при воздействии воздуха. Силекс — другой вулканический камень, очень мало используемый для строительства, но полностью для мощения дорог, как древних, так и современных. Он выходил из вулкана в виде раскаленного потока лавы и при остывании стал отличным материалом для мощения. Основание дороги сначала должным образом подготавливалось, а затем мостилось полигональными блоками синего базальта, называемого силексом. Камни плотно прилегали друг к другу. Многие дороги находятся в хорошем состоянии по сей день; лучший образец — напротив Храма Сатурна на Форуме, 175 г. до н. э. Этот камень используется для opus reticulatum в некоторых гробницах на Аппиевой дороге и у Храма Геркулеса; также для бетона.

ТАБЛИЦА КОНСТРУКЦИИ.

TUFA OF THE KINGS.

STYLE. SPECIMEN. DATE.

Polygonal Tusculum ——

Opus quadratum. First period, squared edges { Veii ——

{ Gabii ——

{ Palatine Hill 753 B.C.

Second period, bevelled edges { Second Wall of Rome 746 B.C.

{ Aventine Hill 600 B.C.

{ Ostia 600 B.C.

PEPERINO OF THE REPUBLIC.

Opus quadratum { Tomb of Scipio 298 B.C.

{ Temple of Hope 240 B.C.

Opus incertum Temple of Cybele 191 B.C.

Opus incertum, polygonal Emporium 190 B.C.

Opus quadratum Tabularium 78 B.C.

TRAVERTINE AND BRICK OF THE EMPIRE.

Opus quadratum { Tomb of Cecilia Metella 78 B.C.

{ Theatre of Marcellus 13 B.C.

{ Arch of Dolabella 10 A.D.

{ Colosseum 80 A.D.

Opus reticulatum { Muro Morto 80 B.C.

{ Tomb of Augustus 10 B.C.

{ Palatine Tiberius' House ——

{ Palatine Germanicus' House ——

{ Hadrian's Villa ——

{ Hadrian's Ostia ——

Opus lateritium—

Bricks, 6 to foot { Pantheon Augustus.

{ Prætorian Camp Tiberius.

{ Palace Caligula.

Bricks, 8 to foot Aqueduct Nero.

Bricks, 7 to foot Palace Domitian.

Bricks, 6 to foot Temple of Venus and Rome Hadrian.

Bricks, 7 to foot Nymphæum, on Palatine M. Aurelius.

Bricks, 5 to foot { Baths Caracalla.

{ Nymphæum Alexander Severus.

{ Walls of Rome Aurelian.

{ Thermæ Diocletian.

{ Basilica Constantine.

Bricks and tufa { Circus of Maxentius 300 A.D.

{ House of Gregory 590 A.D.

Opera Saracenesca S. Sisto Vecchio 1200 A.D.

Opus Spicatum Herring-bone pavement.

Opus Signinum Cement for reservoirs, etc.

ПЛАН ДРЕВНЕГО РИМА. Просмотреть увеличенное изображение.

ПРОГУЛКИ ПО РИМУ

ПРОГУЛКА I.

ПЬЯЦЦА ДЕЛЬ ПОПОЛО — ОБЕЛИСК — САНТА-МАРИЯ-ДЕЛЬ-ПОПОЛО — КОРСО — САН-ЛОРЕНЦО-ИН-ЛУЧИНА — ПОЧТА — АНГЛИЙСКАЯ ЦЕРКОВЬ — КОЛОННА МАРКА АВРЕЛИЯ — МОНТЕ-ЧИТОРИО — ПАРЛАМЕНТ — ОБЕЛИСК — ХРАМ НЕПТУНА — САНТА-МАРИЯ-ИН-ВИА-ЛАТА — СЕПТА — ГАЛЕРЕЯ ДОРИА — ГРОБНИЦЫ АТТИИ КЛАВДИИ И БИБУЛА — МАМЕРТИНСКАЯ ТЮРЬМА — ФОРУМ ЮЛИЯ ЦЕЗАРЯ — РИМСКИЙ ФОРУМ И ЕГО РУИНЫ — СВЯЩЕННАЯ ДОРОГА — ХРАМЫ РОМУЛА, ВЕНЕРЫ И РОМЫ — ХРАМ ПЕНАТОВ — ДОМ ЮЛИЯ ЦЕЗАРЯ — БАЗИЛИКА КОНСТАНТИНА — САНТА-ФРАНЧЕСКА-РОМАНА — ПАЛАТИНСКИЙ ХОЛМ И ДВОРЕЦ ЦЕЗАРЕЙ — АРКА ТИТА — ХРАМ СОЛНЦА — ФОРУМ КУПИДОНА — ПЬЕДЕСТАЛ КОЛОССА НЕРОНА — META SUDANS — АРКА КОНСТАНТИНА — КОЛИЗЕЙ.

ЦЕНТР РИМА.

ПЬЯЦЦА ДЕЛЬ ПОПОЛО. Просмотреть увеличенное изображение.

ПЬЯЦЦА ДЕЛЬ ПОПОЛО

представляет собой круглое открытое пространство, украшенное фонтанами и окруженное зеленью. От этого круга Рим веером расходится на юг. От этого места расходятся четыре основные транспортные магистрали — Пинчо, Виа Систина и Виа Куаттро Фонтане, ведущие к Эсквилину, на крайнем левом фланге, вдоль холмов; Виа Бабуино, ведущая на Пьяцца ди Спанья, слева; Корсо, ведущая к Форуму, в центре; и Виа Рипетта, ведущая в самую старую часть нынешнего города, справа: на углах трех последних расположены церкви-близнецы Санта-Мария-ин-Монте-Санто и Санта-Мария-деи-Мираколи с куполами и вестибюлями, спроектированными Ринальди и завершенными Бернини и Фонтаной. В центре площади находится египетский обелиск, поддерживаемый фонтаном с четырьмя львицами по углам, извергающими воду. Справа, под террасами Пинчо, находятся статуя Рима работы Чеккарини, Нептуна между двумя тритонами, а также статуи Весны и Лета работы Лабурера. Слева — статуи Осени работы Стокки и Зимы работы Баини.

ЕГИПЕТСКИЙ ОБЕЛИСК

на Пьяцца дель Пополо был привезен в Рим Августом и установлен в Большом цирке. Его высота составляет 78 футов 6 дюймов, и он был установлен на своем нынешнем месте Папой Сикстом V в 1589 году. Это был первый обелиск, установленный в Риме, привезенный Августом после смерти Антония и Клеопатры. Плиний (xxxvi. 16) говорит:

«Но самым трудным предприятием из всех была перевозка этих обелисков морем в Рим на судах, которые вызывали величайшее восхищение. Действительно, покойный император Август освятил то судно, которое привезло первый обелиск, как вечный памятник этому удивительному предприятию, в доках Путеолов; но оно было уничтожено пожаром.

«И затем, кроме того, возникла необходимость построить другие суда, чтобы доставить эти обелиски вверх по Тибру; благодаря чему было практически установлено, что глубина воды в этой реке не меньше, чем в реке Нил.

«Тот, который он установил на Марсовом поле, на девять футов меньше в высоту и был первоначально изготовлен по приказу Сесотиса. Оба они покрыты надписями, которые интерпретируют действия Природы согласно философии египтян».

На нем имена двух царей: Сети, который ослеп, и его сына Рамсеса, который наследовал ему. Он стоял перед Храмом Солнца в Гелиополе и был помещен Августом на спину Большого цирка и переосвящен в 10 г. до н. э. Солнцу, как гласит надпись: IMP. CAES. DIVI. F.—AUGUSTUS—PONTIFEX MAXIMUS—IMP. XII. COS. XI. TRIB. POT.—POPULI ROMANI REDACTA.—SOLI DONUM DEDIT.

Аммиан Марцеллин (xvii. 4) предоставляет нам следующую информацию относительно обелисков:

«В этом городе Фивы, среди многих произведений искусства и различных сооружений, записывающих сказания, относящиеся к египетским божествам, мы видели несколько обелисков на своих местах и другие, которые были сброшены и разбиты, которые древние цари, будучи воодушевлены какой-либо победой или общим процветанием своих дел, приказывали вырубать из гор в отдаленных частях мира и воздвигать в честь богов, которым они торжественно их посвящали.

«Теперь, обелиск — это грубый камень, поднимающийся на большую высоту, по форме напоминающий колонну на стадионе; и он сужается кверху, подражая солнечному лучу, сохраняя свою четырехугольную форму, пока не поднимается почти до острия, будучи сглаженным рукой скульптора.

«На этих обелисках древний авторитет элементарной мудрости вызвал бесчисленные знаки странных форм по всей их поверхности, которые называются иероглифами.

«Ибо рабочие, вырезая многие виды птиц и зверей, некоторые даже такие, которые должны принадлежать другому миру, чтобы воспоминание о подвигах, которые обелиск был призван увековечить, могло достичь последующих веков, показывали ими исполнение обетов, которые давали цари.

«Ибо тогда не было так, как сейчас, что установленное количество букв может отчетливо выразить все, что задумывает человеческий разум; и древние египтяне не писали таким образом, но каждый отдельный символ служил для отдельного существительного или глагола, а иногда даже для целого предложения.

«Из которых фактов следующие два могут на данный момент быть достаточными примерами: — Фигурой стервятника они обозначают имя природы; потому что натуралисты заявляют, что в этом классе птиц не встречаются самцы. А фигурой пчелы, делающей мед, они обозначают царя; показывая таким знаком, что жала, так же как и сладость, являются характеристиками правителя. И существует много подобных эмблем».

Справа от Порта-дель-Пополо находится

ЦЕРКОВЬ САНТА-МАРИЯ-ДЕЛЬ-ПОПОЛО,

основанная Пасхалием II в 1099 году. Ее интерьер состоит из нефа, боковых нефов, трансепта и восьмиугольного купола, щедро украшенного Бернини.

В первой капелле справа картина над алтарем «Рождество Иисуса Христа» и фрески в люнетах выполнены Пинтуриккьо. Вторая капелла принадлежит семейству Чибо — она богата мраморной отделкой и украшена сорока шестью колоннами из сицилийской яшмы. Картина «Зачатие» написана Мараттой. Третья капелла расписана Пинтуриккьо. В четвертой капелле находится интересный барельеф XV века. Икона Девы Марии на главном алтаре — одна из тех, что приписываются святому Луке; росписи свода в хоре выполнены Пинтуриккьо. Два мраморных надгробия, украшенные статуями, созданы Контуччи да Сан-Савино. Предпоследняя капелла в малом нефе принадлежит семейству Киджи и является одной из самых прославленных в Риме. Рафаэль создал проект купола, росписи фриза и картину для алтаря, которая была начата Себастьяно дель Пьомбо и завершена Франческо Сальвиати. Статуи Даниила и Аввакума были выполнены Бернини. Передняя часть алтаря и статуи Илии и Ионы — работа Лоренцетти, однако проект последней принадлежит Рафаэлю.

КОРСУ (Il Corso).

Начиная нашу первую прогулку, мы пройдем по главной улице — Корсо, которая получила свое название от скачек, проводившихся здесь во время карнавала. Она пролегает по линии древней Фламиниевой дороги, большой магистрали, проходившей через Марсово поле на север. Множество красивых церквей и дворцов выходят фасадами на эту улицу, которая довольно узка по современным меркам. Корсо — главное место для прогулок римлян, обладающее множеством достопримечательностей. В доме № 18, слева, жил Гёте; чуть дальше, справа, на короткой улице Виа Сан-Джакомо, находилась мастерская Кановы. Справа, дальше по улице, расположена церковь Сан-Карло; пройдя мимо нее и пересекая линию Виа Кондотти, мы увидим, как справа открывается небольшая площадь Сан-Лоренцо, на которой находится

ЦЕРКОВЬ САН-ЛОРЕНЦО-ИН-ЛУЧИНА,

в которой хранится великое произведение Гвидо Рени «Распятие». Говорят, что, будучи поглощенным своей работой, он распял свою модель. В церкви находится надгробие Пуссена, рельеф которого является копией его пейзажа с гробницей Сапфо в Аркадии. Напротив этой церкви расположена английская баптистская часовня под руководством преподобного Джеймса Уолла, основанная для римлян.

Повернув направо, вниз по Корсо, слева мы увидим улицу Виа Конвертите, ведущую к

ГЛАВНОМУ ПОЧТАМТУ (La Posta),

на площади Сан-Сильвестро, слева. Это новое здание, недавно открытое и оснащенное всеми современными удобствами. Сад в центре и окружающая его аркада с фресками создают освежающее впечатление и дают хорошее представление о том, каким должен быть двор дворца.

Напротив, в правом углу площади, находится

АНГЛИЙСКАЯ ЦЕРКОВЬ СВЯТОЙ ТРОИЦЫ,

первая протестантская церковь, построенная в Риме. Она имеет форму базилики без боковых нефов и была спроектирована покойным архитектором Чиполлой.

Вернувшись на Корсо, мы вскоре доходим до площади Колонны, на которой находится

КОЛОННА МАРКА АВРЕЛИЯ.

На том месте, где сейчас стоит Палаццо Киджи (справа от нас), был воздвигнут храм Марка Аврелия, перед которым была установлена великолепная колонна со спиральным фризом, обвивающим ствол и изображающим основные эпизоды войны против маркоманов (174 г. н. э.).

КОЛОННА МАРКА АВРЕЛИЯ. Посмотреть увеличенное изображение.

Ствол этой колонны имеет точно такую же высоту, как и колонна Траяна. Пьедестал, напротив, гораздо выше и значительно возвышается над уровнем современного мощения. Нынешняя мраморная облицовка этого пьедестала была использована для укрепления фундамента памятника, который был сильно поврежден. Колонна, часто подвергавшаяся ударам молний и сильно пострадавшая, была отреставрирована по приказу Сикста V Фонтаной и его племянником Карло Мадерно. Глядя вверх, мы видим железные скобы, используемые для скрепления мраморных блоков, которые сместились со своих первоначальных мест. Если бы не эта поддержка, этот прекрасный памятник давно бы просел под тяжестью собственного веса.

Скульптуры очень интересны, но ими невозможно любоваться на месте так же, как скульптурами на колонне Траяна. Они изображают сцены битв, происходивших в Германии. Колонна состоит из 28 блоков белого мрамора, имеет высоту 137 футов и увенчана статуей святого Павла. Сикст V, реставрируя колонну Марка Аврелия, по ошибке приписал ее Антонину Пию.

Напротив площади Колонны находится большой дворец. Колонны, образующие портик, были найдены в руинах Вей. Наше внимание далее привлекает

ЗДАНИЕ ПАРЛАМЕНТА,

расположенное на площади Монтечиторио, позади дворца. Разрешения на посещение специальных мест можно получить у любого депутата, но в галерее есть отсек, открытый для публики.

Напротив здания парламента находится

ЕГИПЕТСКИЙ ОБЕЛИСК.

Первоначально он был воздвигнут в Гелиополе в честь Псамметиха I из двадцать четвертой династии, более шести веков до н. э. Его высота составляет 72 фута. Его первым местом установки в Риме было Марсово поле, там, где сейчас находится площадь Пьяцца-дель-Импреза, где он был найден и перевезен на нынешнее место. Римский пьедестал с надписью находится в церкви Сан-Лоренцо-ин-Лучина. Обелиск был отремонтирован, а его нынешний пьедестал сформирован из фрагментов колонны Антонина, которая стояла неподалеку. Обелиск был привезен в Рим Августом одновременно с тем, что стоит на Пьяцца-дель-Пополо, и, согласно Плинию (xxxvi. 15), был установлен в качестве солнечных часов:

«Тот, что был воздвигнут на Марсовом поле, был применен для своеобразной цели покойным императором Августом — для отметки теней, отбрасываемых солнцем, и, таким образом, для измерения продолжительности дней и ночей. С этой целью был уложен каменный настил, крайняя длина которого точно соответствовала длине тени, отбрасываемой обелиском в шестой час в день зимнего солнцестояния. После этого периода тень изо дня в день постепенно уменьшалась, а затем снова постепенно увеличивалась в соответствии с определенными латунными линиями, вставленными в камень — устройство, вполне заслуживающее того, чтобы быть известным, и обязанное своей изобретательностью математику Факунду Нову. На вершине обелиска он поместил позолоченный шар, чтобы тень от вершины могла сгущаться и собираться, предотвращая тем самым превращение тени самой вершины в тонкую точку огромной протяженности; план этот, как говорят, был впервые подсказан ему тенью, отбрасываемой человеческой головой. Однако в течение последних тридцати лет наблюдения, полученные с помощью этих часов, перестали совпадать — то ли потому, что само солнце изменило свой курс вследствие какого-то нарушения небесной системы; то ли потому, что вся земля в некоторой степени сместилась со своего центра — вещь, которая, как я слышал, была замечена и в других местах; то ли потому, что какое-то землетрясение, ограниченное только этим городом, сместило часы с их первоначального положения; то ли потому, что вследствие наводнений Тибра фундаменты этой массы просели, вопреки общему утверждению, что они погружены в землю так же глубоко, как высок воздвигнутый на них обелиск».

Вернувшись на Корсо, первый поворот направо, Виа Пьетра, ведет на Пьяцца-ди-Пьетра, где находятся руины

ХРАМА НЕПТУНА.

Одиннадцать коринфских колонн, составлявших часть одной из сторон храма, стоят до сих пор, образуя вход в здание, которое когда-то использовалось как таможня. Они имеют высоту 42,5 фута и диаметр 4,5 фута, поддерживая мраморный архитрав, который был недавно отреставрирован. Внутри находятся огромные мраморные блоки, составлявшие часть сводов. Храм вместе с окружавшим его портиком Аргонавтов был воздвигнут Агриппой. Сейчас он используется как торговая палата.

ХРАМ НЕПТУНА. Посмотреть увеличенное изображение.

Продолжая нашу прогулку по Корсо, справа мы видим Палаццо Симонетти, слева — Палаццо Шарра. Картины здесь уже несколько лет не выставляются для публики. Дальше, в глубине, стоит церковь Сан-Марчелло, в которой находятся знаменитые херувимы Пьерино дель Вага — самые изысканные вещи, когда-либо выполненные в технике фрески. Здесь также находится надгробие кардинала Уэлда.

Тело Риенцо было подвешено за ноги на два дня перед этой церковью.

ЦЕРКОВЬ САНТА-МАРИЯ-ИН-ВИА-ЛАТА

была основана в VIII веке, но перестроена в 1485 году, когда возникло предание, что она стоит на месте дома, который снимал святой Павел в Риме. Додвелл, английский исследователь Греции, был похоронен здесь. Здесь также находятся гробницы нескольких членов семьи Бонапарт. Дверь слева от портика, построенного в 1662 году по проекту Пьетро да Кортона, ведет вниз в подземные камеры, где показывают колодец, который, как говорят, использовался святым Павлом для крещения новообращенных. В соседней камере, как говорят, святой Лука написал свою Мадонну. Здесь находятся остатки материалов Арки Клавдия, которая перекрывала Фламиниеву дорогу в этом месте, и старый фрагмент фрески, который, как говорят, принадлежит кисти святого Луки. Эти остатки под церковью составляли часть

СЕПТЫ.

Цицерон в письмах к Аттику (iv. 15) сообщает нам, что Юлий Цезарь начал строительство септы на Марсовом поле для центуриатных и трибутных комиций. Она представляла собой прекрасное мраморное здание, окруженное портиком площадью в милю. Она примыкала к Вилла Публика. Она была завершена триумвиром Лепидом и освящена Агриппой (Дион Кассий, liii. 23). Фронтин (Aq. xxii.) говорит, что арки Аква Вирго заканчивались на Марсовом поле, перед Септой.

Центуриатные комиции, когда народ собирался в военном порядке для избрания высших магистратов, принятия законов и голосования по вопросам войны или мира, всегда проводились за пределами городских стен на Марсовом поле.

Трибутные комиции для избрания менее важных магистратов, трибунов и эдилов иногда проводились на Марсовом поле.

Септа состояла из загонов (отсюда и название), в которые проходили трибы для подачи своих голосов, осуществлявшейся путем тайного голосования. Каждый избиратель получал tabella (табличку), на которой писал имя кандидата, за которого голосовал. Затем он опускал ее в урну.

Рядом Агриппа построил Дирибиторий — большое здание, использовавшееся для распределения и подсчета избирательных бюллетеней. Оно было освящено Августом (Дион Кассий, lv. 8; Плиний, xvi. 40). Во время пожара Клавдий провел здесь две ночи (Светоний, «Клавдий», xviii.).

Эти руины простираются под дворцом Дориа и не имеют никакого отношения к какому-либо дому. Во времена Павла на Марсовом поле не было домов. (См. стр. 197.)

Чуть дальше, на той же стороне дороги, находится

ГАЛЕРЕЯ ДВОРЦА ДОРИА (Palazzo Doria),

открыта во вторник и пятницу с 10 до 2. Каталоги в каждой комнате. Плата — полфранка.

Первая комната содержит четыре саркофага. Картина «Потоп» работы Скарселлино.

Вторая комната. — 4. «Римское милосердие», Валентен. (См. стр. 191.) 24. «Мадонна с младенцем», Ф. Франча. 28. «Благовещение», Липпи. 33. «Святая Агнесса», Гверчино.

Четвертая комната. — Бюст Льва X, Дориа.

Пятая комната. — 17. «Менялы», Квентин Массейс. 25. «Святой Иосиф», Гверчино.

Шестая комната. — 13. «Мадонна», Карло Маратта. 30. «Эскиз мальчика».

Седьмая комната. — 8. «Велизарий в пустыне», Сальватор Роза. 19. «Избиение младенцев», Маццолини.

Первая галерея. — 3. «Магдалина», Аннибале Карраччи. 9. «Святое семейство», Сассоферрато. 14. Тициан. 20. «Три возраста человека», Тициан. 25. «Бегство в Египет», Клод Лоррен. 45. «Мадонна», Гвидо Рени. 50. «Святое семейство», Джулио Романо.

Вторая галерея. — 6. «Мадонна», Франча. 14. «Бартоло и Бальдо», Рафаэль. 24. «Кальвин, Лютер и Екатерина», Джорджоне. 40. «Иродиада», Порденоне. 50. «Исповедник», Рубенс. 53. «Джованна Арагонская», школа Леонардо да Винчи. Бюст Андреа Дориа. 80. «Жена и автопортрет», Тициан.

Третья галерея. — 5. «Пейзаж», Клод Лоррен. 12. «Мельница», того же автора, чрезвычайно сложная работа. 18. «Пьета», Карраччи.

Кабинет драгоценностей. — 1. «Портрет литератора», Лука ван Лейден. 2. «Андреа Дориа», Себастьяно дель Пьомбо. 3. «Джаннетто Дориа», Бронзино. 4. «Святой Филипп Нери», Бароччи. 5. «Иннокентий X», Веласкес. 6. «Положение во гроб», Ян Эмелинк. Бюст леди Мэри Тэлбот.

Продолжая путь по Корсо, мы доходим до площади Венеции. Слева находится дворец Торлония, а справа — Венецианский дворец (ныне посольство Австрии), здание средневековой постройки. На правой стороне узкой улицы, на одной линии с Корсо, Виа Морфорио, находится

ГРОБНИЦА АТТИИ КЛАВДИИ,

превращенная в дом, нижняя часть которого занята лавками. Спустившись в склеп, можно увидеть, что он вырублен в естественной скале. Семья Клавдиев «получила от государства земли за Анио для своих последователей и место для погребения для себя рядом с Капитолием» (Светоний, «Клавдий», i. 1).

Рядом находится дом, где родился Джулио Романо.

В нескольких шагах дальше, на левой стороне той же улицы, находится

ГРОБНИЦА БИБУЛА.

Надпись свидетельствует о добродетели и общественных заслугах римского магистрата времен республики. Считается, что ей две тысячи лет.

C. PUBLICO . L. Q. F. BIBULO . AED . PL. HONORIS

VIRTUTISQUE . CAUSSA . SENATUS

CONSULTO . POPULIQUE . IUSSU . LOCUS.

MONUMENTO . QUO . IPSE . POSTEREIQUE

EIUS . INFERRENTUR . PUBLICE . DATUS . EST.

Она построена из травертина в простой дорической архитектуре. Ходят разговоры о сносе дома, чтобы этот интересный памятник был лучше виден.

Продолжая нашу прогулку по улице, мы доходим справа до церкви Сан-Джузеппе-деи-Фаленьями. Она построена над частью

МАМЕРТИНСКОЙ ТЮРЬМЫ,

возведенной, согласно Ливию (i. 33), Анком Марцием. «Чтобы пресечь ужас и дерзость, которые порождались отсюда (A.U.C. 121) и которые постоянно росли, в центре города, примыкая к Форуму, была построена тюрьма». Сервий Туллий добавил нижнюю камеру, называемую Туллианум, высотой 6,5 футов и размером 19 на 9 футов. Заключенных, приговоренных к удушению или смерти от голода, сбрасывали через отверстие; отсюда выражение «бросить в тюрьму». Саллюстий («Катилина», lv.) описывает ее так:

«В тюрьме есть место, называемое темницей Туллианум. Она находится примерно в 12 футах под землей, если подняться немного влево. Она защищена по бокам стенами, а сверху перекрыта сводчатым потолком, соединенным с каменными арками; но вид ее отвратителен и ужасен из-за грязи, темноты и зловония. Когда Лентул был спущен в это место, некие люди, которым были даны приказы, задушили его веревкой».

Верхняя часть Мамертинской тюрьмы была частично перестроена во времена Тиберия, о чем мы знаем из надписи, сохранившейся на карнизе над лестницей под церковью.

C. VIBIUS . C. F. RUFINUS . M. COCCEIUS . NERVA . COS . EX . S. C. Консулы 23 г. н. э.

По-видимому, она использовалась исключительно для государственных преступников. У нас есть записи о следующих лицах, среди прочих, кто был здесь заключен:

Манлий, защищавший Капитолий от галлов. — 382 г. до н. э.

Квинт Племиний, заключенный за мятеж. — 194 г. до н. э.

Югурта, царь Нумидии, заморенный голодом в 104 г. до н. э. Когда его бросили туда, он воскликнул: «О Геракл! Как холодна ваша баня!» (Плутарх, «Гай Марий»), очевидно, имея в виду источник, существовавший в те времена.

Заговорщики Катилины, задушенные по приказу консула Цицерона. — 55 г. до н. э.

Верцингеториг, вождь галлов, по приказу Юлия Цезаря.

Сеян, министр Тиберия. — 31 г. н. э.

Симон, сын Гиоры, защитник Иерусалима против Веспасиана. — 69 г. н. э.

В центре верхней камеры находится круглое отверстие, закрытое решеткой, через которое сбрасывали заключенных.

Ювенал говорит: «Счастливые века праведников, счастливые столетия, можно сказать, те, что видели, прежде при царях, как и при трибунах, Рим, довольствующийся одной тюрьмой».

Одной тюрьмы, возможно, было достаточно в те времена, когда по закону запрещалось заключать римского гражданина под стражу до суда. У нас есть записи о других тюрьмах. Аппий Клавдий построил тюрьму для обычных преступников рядом с Бычьим форумом, местом «римского милосердия». (См. стр. 190.) Плиний упоминает «Stationes Municipiorum» — казармы муниципальных солдат — рядом с форумом Юлия Цезаря. Возможно, они также были тюрьмами. В дополнение к ним существовала Лаутомия.

Под церковью часовня Распятия занимает часть тюремных помещений, а из ризницы современная лестница ведет вниз в нижнюю камеру — часовню святых Петра и Павла. Вход и ступени с улицы также современные. В этой камере, справа от алтаря, находится заложенный проход; очевидно, он сообщался с другими камерами. На туфе, тщательно огороженном железными прутьями, видна вмятина, которая, как говорят, была вызвана тем, что тюремщики били Петра лицом о скалу. (У него, должно быть, была довольно твердая голова!)

Еще одна современная лестница ведет вниз в Туллианум: отверстие, через которое сбрасывали заключенных, можно увидеть до сих пор. Железная дверь — это отверстие стока, ведущего в Большую Клоаку, через который удалялись трупы и т. д. Этот сток имеет ту же конструкцию, что и Большая Клоака, и идет из-за других камер, упомянутых ниже, с которыми он также сообщается.

Римско-католическое предание гласит, что святые Петр и Павел были заключены здесь, и они показывают колонну, к которой, как говорят, они были прикованы, хотя на камне нет следов крепления скобы, как это изображено на бронзовом барельефе; а также фонтан, который чудесным образом забил, когда они обратили своих тюремщиков в веру и пожелали креститься: на это, очевидно, и намекал Югурта.

Название «Мамертинская тюрьма» — средневековое. Древние называли ее «Тюрьмой» или «Туллиевой тюрьмой». Две камеры — это лишь малая часть древней тюрьмы, которая простиралась вдоль левой стороны Кливуса Аргентариуса, современной улицы Виа Марфорио, и свидетельства ее размеров можно увидеть в подвалах домов. Очевидно, она простиралась до дома № 68, так как под этой винной лавкой мы обнаружили две камеры, соответствующие двум камерам под церковью. К тюрьме со стороны Форума вела лестница, называемая

СКАЛЭ ГЕМОНИЭ,

или Ступени Стенаний. Преступников часто казнили на них, а других выставляли там после смерти. «Те, кто был казнен, выставлялись на Скалэ Гемониэ, а затем волочились в Тибр» (Светоний, «Тиберий», lxi.).

На небольшом расстоянии от церкви в переулке напротив, Виа Марморелле, 29, находятся еще остатки тюрьмы, которая со временем стала

«STATIONES MUNICIPIORUM» И ФОРУМОМ ЮЛИЯ ЦЕЗАРЯ.

«Юлий Цезарь на деньги, полученные от военной добычи, начал строить новый Форум» (Светоний, «Цезарь», xxvi.) — место для которого стоило около 807 291 фунта стерлингов. Этот новый Форум был необходим, так как старый Форум стал слишком мал для общественных дел. Плиний (xvi. 86) упоминает казармы муниципальной стражи, находившиеся между Вулканалом и форумом Юлия Цезаря. Эти остатки состоят из ряда пяти больших камер; одна из них сорок футов в длину и четырнадцать в ширину, разделена современными стенами и перегородками различными способами, и доступ к ней затруднен. Стены сложены из туфа. Своды кирпичные, с отверстиями для спуска заключенных. Они более позднего происхождения, чем стены из туфа, и одна из них поддерживается прекрасной аркой из травертина.

РИМСКИЙ ФОРУМ (Il Foro).

(Новые раскопки открыты для публики каждый день бесплатно.

Чтобы понять Римский форум и его окрестности, посетителям следует посетить лекции, проводимые на месте автором этих «Прогулок», спуститься вместе с ним на его уровень и детально изучить каждый сохранившийся объект; таким образом они смогут узнать кое-что о зданиях и истории, которые теснились на его пространстве. За подробностями обращайтесь по адресу: Рим, Виа Бабуино, 93.

Изуродованные фрагменты все еще говорят о былом величии этого места, мертвецы — о его славе, а ныне живущие авторы — о его прошлой и настоящей истории.

В этих «Прогулках» мы рассмотрим только самые важные и существующие остатки, которые классифицированы в том порядке, в котором их следует посещать, а не в хронологическом.

Настоящее основание древнего города уже давно покрыто наслоениями земли, камней, мусора и т. д., накопившимися за века, на глубину тридцати футов. Толстая корка оставалась нетронутой лопатой в течение долгой череды пап; особенно это касалось Римского форума до недавнего времени. Последний должен быть полностью раскопан, и удаление наслоений земли в данный момент производится с энергией, никогда ранее не предпринимавшейся.

Короче говоря, Форум облачен в совершенно новый наряд, и многие старые посетители едва ли узнали бы его в современном обличье. Толпы зрителей каждый день опираются на барьеры, с тревогой наблюдая за вывозом земли и ожидая, когда «появятся» художественные ценности.

Живописность толпы, костюмов и декораций, разнообразие языков и национальностей, прошлые ассоциации — все это создает зрелище, совершенно уникальное.

Мы пойдем по современной дороге, которая пересекает Форум, и, повернув налево, пройдем вдоль стороны базилики Юлия к храму Кастора и Поллукса, где лестница дает доступ к Форуму.

Стоя на платформе храма, мы предлагаем объяснить назначение различных зданий, окружавших Форум, а затем спуститься на его древний уровень, чтобы изучить главные достопримечательности.

Слово «форум» в своем простом значении означает рыночную площадь; и Римский форум был рыночной площадью, когда Рим состоял всего из двух холмов — Палатинского и Капитолийского. Вскоре он утратил свое первоначальное назначение и стал центром религиозной, гражданской и политической жизни римлян. Затем были сформированы другие рыночные площади, названные по основному товару, продававшемуся на них. Во времена Цезаря Форум оказался слишком мал, и тогда было начато строительство первого из императорских форумов. Форум со времен Константина постепенно приходил в упадок и был окончательно разрушен в 1084 году, когда Роберт Гвискар, вождь норманнов, сжег весь Рим от Латерана до Капитолия.

КАК НАКАПЛИВАЛСЯ ГРУНТ. Мы можем узнать из возведения колонны Фоки в 608 г. н. э., что Форум тогда не был завален грунтом. Поскольку Рим в то время был на долгое время оставлен своими императорами, его главные памятники начали приходить в упадок, причем сами римляне ускоряли этот процесс ради мрамора; твердая рука времени в союзе с пышной растительностью работала медленно, но верно, добавляя к обломкам; в то время как отложения от наводнений Тибра, ветер и смывы дождевых вод помогали еще больше заполнять долины. В течение долгого ряда лет Рим был почти заброшен; улицы оставались неметеными, и мусор города скапливался на них. Наконец, зародилась новая жизнь, и к пыли веков добавились отходы строительных материалов для нового города, пока в 1650 году Форум не предстал перед нами на уровне современных улиц под названием Кампо-Ваччино (Коровье поле); так был засыпан Форум. Таковы превратности мирского блеска!

ПЛАН РИМСКОГО ФОРУМА. Посмотреть увеличенное изображение.

РАЗМЕРЫ ФОРУМА. Форум был не зданием, как многие полагали, а открытым пространством, окруженным зданиями, что в совокупности составляло Форум. Он был 260 ярдов в длину и 55 ярдов в ширину в нижней части. Верхняя часть, под Капитолием, была 140 ярдов в ширину. Храмы строились на высоких платформах (подиумах), чтобы придать им более внушительный вид.

РИМСКИЙ ФОРУМ, ВИД В СТОРОНУ КАПИТОЛИЙСКОГО ХОЛМА.

1. Храм Кастора и Поллукса.

2. Базилика Юлия.

3. Святилище Венеры.

4. Храм Сатурна.

5. Табуларий.

6. Арка Септимия Севера.

7. Мамертинская тюрьма.

8. Колонна Фоки.

9. Храм Веспасиана.

10. Храм-гробница Цезаря.

11. Курия.

12. Лавка.

13. Священная дорога.

14. Базы.

15. Пьедестал статуи Домициана.

16. Путеал.

17. Марсий.

18. Аттий Навий.

19. Старая Ростра.

20. Рельефы Марка Аврелия.

21. Место статуи.

22. Портик 12 богов.

23. Кливус Капитолинус.

24. Тарпейская скала.

25. Башня Капитолия.

26. Викус Тускус.

27. Улица Бычьих голов.

28. Курцийское озеро.

View larger image.

ХРАМ КАСТОРА И ПОЛЛУКСА.

Основан Авлом Постумием, A.U.C. 268–74, в ознаменование битвы у Регилльского озера. Впоследствии был перестроен Луцием Метеллом. «Тиберий освятил храм Кастора и Поллукса, который был перестроен на добычу от германской войны, от своего имени и имени своего брата» (Светоний, «Тиберий», xx.). «Калигула превратил его в своего рода вестибюль своего дома» (Ibid., «Калигула», xxii.).

Три великолепные колонны, стоящие до сих пор, принадлежали стороне, обращенной к Палатину. Они указывают приблизительно юго-восточную границу Форума. Более узкий фасад смотрел с террасы значительной высоты на Форум и был соединен с ним двойной лестницей, остатки которой были обнаружены во время раскопок некоторое время назад. Эти колонны, как и фрагменты архитрава и карниза, поддерживаемые ими, являются одними из самых красивых архитектурных остатков Древнего Рима. Орнаменты капителей и антаблемента столь же богаты и великолепны, сколь чисты и просты. Поэтому вероятно, что они относятся ко времени Тиберия.

Плиний (x. 60) рассказывает нам о «вороне, который вылупился на крыше храма Кастора и Поллукса и влетел в сапожную лавку напротив. Каждое утро он летал к Ростре, которая смотрела на Форум (Ростра Юлия), где приветствовал императора Тиберия, Германика, Друза и других, когда они проходили мимо; после чего возвращался в лавку. Это птица делала несколько лет, пока владелец конкурирующей лавки из зависти не убил его, за что человек был казнен; и птица стала такой любимицей, что у нее были публичные похороны, и она была похоронена на поле Редикула, на правой стороне Аппиевой дороги, у второй мили. Никакие толпы никогда не провожали похороны никого из числа выдающихся людей Рима».

Церковь Санта-Мария-Либератриче, справа от нас, занимает место

РЕГИИ НУМЫ.

«Нума воздвиг дворец рядом с храмом Весты, называемый по сей день Регией» (Плутарх, «Нума»). Гораций (O. i. 2) говорит: «Мы видим, как желтый Тибр, чьи волны были насильственно отброшены от тосканского берега, приступает к разрушению монументальной Регии (Нумы) и храма Весты». Это была резиденция великого понтифика, или главного жреца, вплоть до времен Августа. «Август подарил Регию весталкам, потому что она примыкала к их резиденции» (Дион Кассий, lxv. 27). В XVI веке рядом с церковью было найдено двенадцать надписей, относящихся к весталкам.

Напротив церкви, на уровне Форума, находится круглый подиум

ХРАМА ВЕСТЫ.

«Нума воздвиг храм Весты (A.U.C. 37) между Капитолийским и Палатинским холмами; Форум, на котором был построен этот храм, лежал между ними» (Дионисий, ii. 66). «Он был сделан круглым, как символ земли» (Овидий, «Фасты», vi. 265). «Крыша была покрыта сиракузской бронзой» (Плиний, xxxiv. 7). Он был разрушен пожаром при Нероне и Коммоде и перестроен Веспасианом и Септимием Севером. Он был хранилищем Палладия и священного огня. Число весталок первоначально было четыре, впоследствии увеличено до шести. Они были связаны своим служением на тридцать лет. Если они нарушали обет, их хоронили заживо: они давали обет на тридцать лет. «Десять лет они обучались своим обязанностям, десять лет исполняли их и десять лет проводили в обучении других» (Плутарх).

На противоположном углу Форума десять колонн и боковые стены остаются от

ХРАМА АНТОНИНА И ФАУСТИНЫ.

Воздвигнут Антонином Пием в 160 г. н. э. и освящен Сенатом после его смерти в честь него самого и его жены, которые были обожествлены, как мы узнаем из надписи —

DIVO . ANTONINO . ET . DIVAE . FAUSTINAE . EX . S. C.

Вестибюль этого здания, состоящий из десяти коринфских колонн из пестрого зеленого мрамора (чиполлино), поддерживающих архитрав, и часть целлы, построенной из квадратных блоков пеперино, сохранились до сих пор. Архитрав украшен с каждой стороны арабесковыми канделябрами, охраняемыми, так сказать, грифонами.

Портик был раскопан в 1876 году: подъем к храму со Священной дороги оказался лестницей из двадцати одной ступени высотой пятнадцать футов. Портик сейчас выполняет ту же функцию для церкви Сан-Лоренцо-ин-Миранда, которую, как мы понимаем, собираются снести.

Между этим храмом и нашей точкой обзора масса щебня отмечает место

ХРАМА-ГРОБНИЦЫ ЮЛИЯ ЦЕЗАРЯ.

Овидий («Метаморфозы», xv., «Лет.» ii. 2) описывает его как «близ Кастора и Поллукса, обращенный к Форуму и Капитолию». «Они [триумвиры] также построили гробницу Юлию Цезарю посреди Форума с убежищем, которое должно было быть вечно неприкосновенным» (Дион Кассий, «Август»). До того как был построен храм, «колонна из нумидийского мрамора, сформированная из одного камня высотой двадцать футов, была воздвигнута Цезарю на Форуме с надписью — ОТЦУ ОТЕЧЕСТВА» (Светоний, «Цезарь», lxxxv.). Она уступила место храму, который имел четыре колонны спереди, как мы узнаем из рельефа и монеты. Он был украшен статуями Юлиевой линии. «Примерно во время смерти Нерона, когда храм Цезаря был поражен молнией, головы всех статуй в нем упали одновременно; а скипетр Августа был выбит из его руки» (Светоний, «Гальба»).

Теперь мы должны обратить внимание на здания между храмом Антонина и церковью Сан-Адриано на линии домов, которые вскоре будут снесены; но пока раскопки не проведены, мы не можем быть уверены в деталях. Рядом с храмом стояла

БАЗИЛИКА ЭМИЛИЯ.

В 180 г. до н. э. «Марк Фульвий заключил контракты на строительство здания суда позади новых лавок банкиров» (Ливий, xl. 51). Она была разрушена пожаром и перестроена Павлом Эмилием в 53 г. до н. э.

Плутарх говорит, что Павел потратил на нее большую сумму денег, которую получил от Цезаря в качестве взятки.

Плиний (xxxvi. 24) говорит нам, что она славилась своими колоннами из фригийского мрамора.

Для объяснения слова «базилика» см. стр. 82.

Между ней и церковью Сан-Адриано стояла

БАЗИЛИКА ПОРЦИЯ.

В 185 г. до н. э. «Катон приобрел для нужд народа два дома, Мения и Тиция, в Лаутомии, и четыре лавки, воздвигнув на этой земле здание суда, которое было названо Порциевым» (Ливий, xxxix. 44). «Трибуны также очень противились ему в строительстве за общественный счет зала под зданием Сената, у Форума, который он, несмотря на это, закончил и назвал Порциевой базиликой» (Плутарх, «Катон»).

Это место, где народные трибуны проводили свои суды. Она была разрушена пожаром в то же время, что и Курия.

Позади находился

РЫБНЫЙ ФОРУМ (FORUM PISCATORIUM),

или Рыбный рынок. Плавт («Пленники», акт iv, сцена 2) говорит, «что зловоние рыбы часто выгоняло посетителей базилики Порция на Римский форум».

Рынок был разрушен пожаром в 212 г. до н. э. (Ливий, xxvi. 27) и перестроен в 180 г. до н. э. (Ливий, xl. 51). «Марк Фульвий заключил контракт на перестройку Рыбного рынка».

В этом районе также находилась

ЛАУТОМИЯ.

Это был не только район рядом с Форумом, но и тюрьма, как означает само название, устроенная в каменоломнях. Она впервые упоминается (212 г. до н. э.) Ливием (xxvi. 27) в его описании пожара. Ливий (xxxii. 26; xxxvii. 3) говорит, что это было место для содержания заложников и военнопленных. Когда консул К. М. Целер был заключен туда трибуном Л. Флавием, Целер пытался созвать в ней Сенат (Дион Кассий, xxxvii. 50); так что мы можем сделать вывод, что это было большое здание. Лаутомия была совершенно отделена от Мамертинской тюрьмы.

Церковь с простым фасадом, Сан-Адриано, и дом с зелеными ставнями занимают место

КУРИИ (ЗДАНИЯ СЕНАТА),

первоначально построенной Туллом Гостилием через сто лет после основания Рима и названной Курия Гостилия. «Он построил здание Сената, которое сохраняло название Гостилия даже в памяти наших отцов» (Ливий, i. 30).

РИМСКИЙ ФОРУМ, ВИД С КАПИТОЛИЯ.

1. Курия.

2. Арка Септимия Севера.

3. Памятник Марку Аврелию.

4. Ростра ад Пальмам.

5. Комиций.

6. Колонна Фоки.

7. Храм Веспасиана.

8. Храм Сатурна.

9. Базилика Юлия.

10. Священная дорога.

11. Викус Тускус (Этрусская улица).

12. Храм Кастора и Поллукса.

13. Дворец Калигулы.

14. Храм Весты.

15. Палатин.

16. Арка Тита.

17. Дом Цезаря.

18. Аркада торговцев жемчугом.

19. Церковь Санта-Франческа-Романа, Форум Купидона.

20. Колизей.

21. Базилика Константина.

22. Храм Венеры и Ромы.

23. Храм Пенатов.

24. Храм Ромула.

25. Храм Антонина Пия.

26. Храм-гробница Цезаря.

27. Место арки Фабиев.

28. Курций озеро.

29. Место базилики Эмилия.

30. Место базилики Порция.

31. Янус, или Биржа.

32. Место первоначальных Ростр.

View larger image.

Она была уничтожена пожаром, когда сжигали тело трибуна Клодия в 702 году от основания города. Восстановлена Фаустом, сыном Суллы. Второй раз разрушена, чтобы стереть имя Суллы, под предлогом возведения храма Фелицитас; перестроена Юлием Цезарем в 711 году от основания города, завершена триумвирами и освящена Августом, который назвал её Курией Юлией. Снова уничтожена пожаром при Тите, перестроена Домицианом и названа Сенатом.

К ней вела лестница; ибо «Тарквиний вынес старого Сервия из Курии и сбросил его вниз по ступеням» (Ливий, I, 48).

Это было настоящее здание Сената; и когда мы читаем о том, что сенаторы собирались в других местах, для этого всегда была особая причина. Согласно церковному преданию, церковь Сан-Адриано была возведена на остатках здания Сената, бронзовые двери которого были перенесены Александром VII в Латеран, где они остаются по сей день.

Анонимный автор, цитируемый Экхардом, утверждает, что в 283 году н. э., при Карине, пожар уничтожил Курию Юлию, Грекостасис, базилику Юлию и Форум Цезаря, все из которых были восстановлены Диоклетианом в 290 году. Здание Сената, по-видимому, было снова разрушено и восстановлено Флавианом, префектом города, в 399 году под названием «Secretarium Senatus»; другой префект, Эвхарий, восстановил его в 407 году.

Церковь Сан-Мартино занимает место

ГРЕКОСТАСИСА И СЕНАКУЛА.

Варрон («О латинском языке», V, 155) говорит: «Грекостасис находился справа от Курии и выступал перед ней; здесь Сенат принимал иностранных послов. Сенакул располагался над Грекостасисом, по направлению к храму Конкордии, и в этом здании сенаторы совещались с магистратами, которые не имели права входить в здание Сената».

Между Сан-Мартино и Сан-Адриано улица Виа Бонелла выходит из Форума по линии

АРГИЛЕТА,

который проходил через форумы Цезаря и Августа к Субуре. Это был «Патерностер-роу» (улица книготорговцев) Древнего Рима. «Ты предпочитаешь, книжечка, обитать в лавках Аргилета» (Марциал, I, 3).

У его входа стоял

БРОНЗОВЫЙ ХРАМ ЯНУСА.

В 39 году от основания города «Нума построил храм Янусу у подножия холма Аргилет, который должен был возвещать о состоянии войны или мира» (Ливий, I, 19). Овидий («Фасты», I, 259) говорит: «У тебя есть храм, примыкающий к двум форумам» (Форуму Цезаря и Римскому форуму). «На Форуме перед Курией был Янус. Этот храм был сделан целиком из бронзы и имел квадратную форму; он был едва ли достаточно велик, чтобы вместить фигуру Януса. Бронзовое изображение было четыре локтя высотой; в остальном оно было похоже на человека, за исключением того, что имело два лица: одно смотрело на восток, а другое — на запад. С каждой стороны были бронзовые двери» (Прокопий, «Война с готами», I, 25). Кирпичный подиум под правой крайней колонной арки Септимия Севера отмечает его местоположение.

Несколько на переднем плане находится

АРКА СЕПТИМИЯ СЕВЕРА,

возведенная в 205 году н. э. в честь императора и двух его сыновей, Каракаллы и Геты, сенатом и народом Рима. Украшающие её скульптуры интересны и представляют его победы над парфянами, арабами и адиабенами.

На вершине стояла колесница, содержащая статуи императора и его сыновей, запряженная шестью лошадьми (ныне в соборе Святого Марка в Венеции). Скульптуры изображают детали римских военных обращений к войскам, осад, лагерей, штурмов с применением таранов и подчинения пленных. Сторона, обращенная к Форуму, представляет императора, обращающегося к своим войскам, взятие Карр, осаду Низибиса. Сторона, обращенная к Капитолию, представляет другое обращение, осаду Атры и переправу через Евфрат и Тигр.

Перед аркой находятся основания

ДУИЛИЕВОЙ КОЛОННЫ,

ДУИЛИЕВА КОЛОННА.

возведенной в 493 году от основания города. «Гай Дуилий первым одержал морской триумф над карфагенянами: его колонна до сих пор стоит на Форуме» (Плиний, XXXIV, 11). Она была бронзовой, сделанной из носов (ростр) захваченных кораблей. Будучи пораженной молнией, она была восстановлена Германиком при Тиберии, и часть его надписи до сих пор можно увидеть на колонне, созданной для неё Микеланджело в Палаццо-деи-Консерватори на Капитолии.

КОЛОННА МЕНИЯ

«была воздвигнута в честь Гая Мения, который покорил древних латинян в 416 году от основания города и которому римляне отдали треть добычи» (Плиний, XXXIV, 11).

Сразу за аркой Севера находятся остатки

ХРАМА КОНКОРДИИ ОПИМИЯ.

Здесь первоначально находился храм, воздвигнутый Флавием. Ливий (IX, 46) говорит: «В 449 году от основания города, к большому неудовольствию знати, Гай Флавий совершил освящение храма Конкордии в области Вулкана».

Плиний (XXXIII, 6) приводит дополнительные подробности и указывает точное местоположение: «Флавий дал обет, что освятит храм Конкордии, если ему удастся примирить привилегированные сословия с плебеями; и поскольку никакая часть государственных средств не могла быть выделена на эту цель, он построил небольшой бронзовый храм возле Грекостасиса, тогда расположенного над Комицием, на штрафы, взысканные за ростовщичество».

«Здесь же он велел выгравировать на медной табличке надпись о том, что храм был освящен через 203 года после освящения Капитолийского храма Юпитера».

Третий храм, говорит Ливий (XXII, 33), «был воздвигнут в Цитадели в 538 году от основания города, храм Конкордии, обет о котором дал претор Луций Манлий по случаю мятежа некоторых солдат в Галлии в 536 году от основания города».

Четвертый храм был посвящен Конкордии консулом Луцием Опимием после смерти Гракха в 632 году от основания города. Аппиан (I, 26) говорит, что «он находился на Форуме». Варрон («О латинском языке», V) говорит: «Сенакул находился над Грекостасисом, по направлению к храму Конкордии и базилике Опимия». Фест говорит, что он был «между Капитолийским холмом и Форумом».

Сенакул был отделен от Курии. Так, Ливий (LI, 27) говорит: «Цензоры построили портик от храма Сатурна на Капитолии до Сенакула, который находился над Курией». Надпись сохранилась до наших дней:—

S. P. Q. R. AEDEM CONCORDIAE VETVSTATE COLLAPSAM IN MELIOREM FACEM OPERE ET CVLTV SPLENDIDIORE RESTITVERVNT.

БАЗИЛИКА ОПИМИЯ.

Позади руин храма находятся остатки базилики Опимия. Часть плана местности показана на фрагменте мраморной карты Рима, с фрагментом базилики позади. При осмотре руин можно отчетливо различить два здания.

Спереди находятся руины ступеней и портика, а позади — целла. По-видимому, с тыльной стороны целлы был вход в базилику, причем оба входа закрывались независимыми дверями. Мраморный порог храма находится in situ (на месте), и на нем вырезан кадуцей, эмблема Конкордии, который когда-то был заполнен бронзой; параллельно ему, но отдельно, находится мраморный порог базилики с отверстиями, где вращались дверные петли. Под подиумом базилики находится длинный узкий свод из opus incertum, но он не ведет в Табулярий, так как тот был построен гораздо позже, в 675 году от основания города, как гласит старая надпись, 78 г. до н. э. Вероятно, это было место, где хранилась утварь для храма. Некоторые мраморные украшения базилики сохранились до сих пор; и это, несомненно, был зал, который использовался, когда говорили, что Сенат заседал в храме Конкордии. «Сенат собрался в здании возле храма Конкордии» (Дион Кассий, LVIII, 2). «В этом храме, в котором, пока я давал советы Сенату, вы разместили вокруг вооруженных людей» (Цицерон, «Вторая филиппика», VII и VIII). «Здесь, в этой целле Конкордии, на склоне Капитолия».

Возможно, это та самая базилика, о которой в более поздние времена говорили как о базилике Аргентария, вероятно, получившей это название из-за того, что её часто посещали серебряных дел мастера. Она была восстановлена после пожара Септимием Севером, и процитированная надпись, вероятно, относится к его времени. В 731–741 годах папа Григорий III превратил руины в христианскую церковь, которая больше не существует. В 1817 году здесь были найдены три надписи, относящиеся к храму и базилике. Цицерон («В защиту Сестия», LXVII) говорит нам, «что памятники Л. Опимия на Форуме были очень посещаемы».

Храм Конкордии, по-видимому, был украшен множеством статуй, но нет ничего, что указывало бы, был ли это храм Камилла на Капитолии или храм Опимия.

«Пистон также изготовил статуи Марса и Меркурия, которые находятся в храме Конкордии в Риме». «Стений изготовил статуи Цереры, Юпитера и Минервы, которые сейчас находятся в храме Конкордии». «Август освятил в храме Конкордии, как нечто удивительное, четыре фигуры слонов, сделанные из обсидиана». «Также картину Марсия, связанного Левксисом» (Плиний, XXXIV, 19; XXXV, 36; XXXVI, 67).

«Вителлий покинул дворец, чтобы сложить знаки власти в храме Конкордии» (Тацит, «История», III, 68).

Слева находится

ХРАМ ВЕСПАСИАНА.

Поскольку Веспасиан оказал такие услуги, восстановив Капитолий и собрав записи в Табулярии, нельзя было найти более подходящего места для возведения храма обожествленному императору, чем перед старым входом в это последнее здание. Три колонны, которые являются всем, что осталось от здания, стоят на высокой террасе; и мастерство архитектора в сокрытии ограниченной глубины пространства, отведенного под храм, проявлено в том, что он расположил колонны боковой стороны ближе друг к другу, чем колонны передней стороны.

Красота этих руин вызывает всеобщее восхищение. Она приближается к красоте храма Кастора и Поллукса на Форуме. Надпись на архитраве, скопированная, пока она была ещё цела, монахом монастыря Эйнзидельн в VIII веке, относится к восстановлению здания Септимием Севером и Каракаллой, которые, по-видимому, восстановили и другие святилища в том же районе.

DIVO. VESPASIANO. S. P. Q. R. IMP. CAES. SEVERUS. ET. ANTONINUS. PII. FELIC. AUG. RESTITUERUNT.

Если посмотреть через переднюю часть этого храма, то виден

ХРАМ САТУРНА.

«Храм был освящен Сатурну на подъеме, ведущем от Форума к Капитолию. До этого там стоял алтарь, воздвигнутый последователями Геркулеса» (Дионисий, VI, 1. См. там же, I, 34).

Осталось только восемь ионических колонн с их капителями и архитравами. Именно на ступенях этого храма полководцы приносили клятву в том, что они дали верный отчет о своей добыче и пленных. В нем находилась государственная казна, и, согласно Солину, он назывался Казной Сатурна. Ливий (II, 21) говорит: «В консульство Авла Семпрония и Марка Минуция, в 257 году от основания города, был освящен храм Сатурна». Плутарх говорит: «Публикола назначил храм Сатурна казной, которую они до сих пор используют для этой цели, и уполномочил народ выбирать двух молодых людей в качестве квесторов или казначеев». Надпись до сих пор находится in situ (на месте).