«Цены на книги: Исследование изменений стоимости книг в Англии в разные периоды»

«Мой первоначальный замысел состоял, как я уже объяснил, в том, чтобы опубликовать методичный и точный каталог этой библиотеки по плану, который был составлен, как я информирован, несколькими людьми первого ранга среди ученых. Те, кто взялся за эту работу, намеревались сделать очень точное распределение всех предметов и дать отчет о примечательных различиях изданий и других особенностях, которые делают любую книгу исключительно ценной; и предполагалось, что при следовании этой схеме могут быть сделаны некоторые улучшения в литературной истории. С этой целью был начат каталог, когда цена [5 шиллингов за том] была установлена на него в публичных объявлениях; и нельзя отрицать, что такой каталог был бы охотно куплен теми, кто понимал его пользу. Но когда было напечатано несколько листов, было обнаружено, что схема неосуществима без большего количества рук, чем можно было достать, или большего времени, чем позволяла необходимость скорой продажи. Поэтому каталог был продолжен без примечаний, по крайней мере в большей его части; и хотя он все еще был выполнен лучше, чем те, что ежедневно предлагаются публике, он значительно уступал первоначальному намерению».

Публика не была очень благодарна за то, что они получили, и возмущалась тем, что Осборн взимал пять шиллингов за том каталога, что сейчас кажется вполне разумным, но тогда было осуждено как «алчное нововведение». В ответ на шум книготорговец объявил, что «те, кто заплатил пять шиллингов, могут в любое время в течение трех месяцев после дня продажи либо вернуть их в обмен на книги, либо отправить их обратно и получить свои деньги». Другая жалоба заключалась в том, что книги были оценены слишком высоко. Поскольку это было серьезное обвинение, Осборн попросил Джонсона облечь свой ответ в звучный язык, который по крайней мере заставил бы жалобщиков устыдиться себя: «Если, следовательно, я установил высокую цену на книги, если я тщетно воображал, что литература более модна, чем она есть на самом деле, или тщетно надеялся возродить вкус, почти угасший, я не знаю, почему меня должны преследовать шумом и бранью, поскольку я пострадаю только от своей ошибки и буду вынужден оставить те книги, которые надеялся продать».

Дибдин доказывает, что это обвинение в завышении цен совершенно несправедливо. Он пишет: «Кто бы ни заглянул в каталог Осборна 1748 года (через четыре года после распродажи Харли), найдет в нем многие из самых ценных книг лорда Оксфорда; и среди них экземпляр Платона Альдуса 1513 года, отпечатанный на велене, отмеченный всего в 21 фунт стерлингов — за этот идентичный экземпляр лорд Оксфорд дал 100 гиней, как доктор Мид сообщил доктору Аскью; из коллекции последнего он был куплен доктором Хантером и сейчас находится в музее Хантера. В каталогах Осборна 1748 и 1753 годов можно найти некоторые из самых редких книг английской литературы, отмеченные в 2, 3 или 4 шиллинга, за которые сейчас дают в три раза больше фунтов». Дибдин дал полезный анализ содержания библиотеки Харли в своей «Библиомании». Осборн опубликовал большое количество каталогов, полных литературных курьезов, с интересными примечаниями и предисловиями. В каталоге мистера Торпа 1851 года есть уведомление о наборе каталогов Осборна с 1729 по 1768 год в сорока трех томах in-octavo. Этот знаменитый книготорговец умер 27 августа 1767 года, и говорят, что он оставил после себя около сорока тысяч фунтов.

Ни один книготорговец никогда не пользовался большим уважением, чем Томас Пейн, который был почетно известен как «честный Том Пейн». Лавка Пейна у ворот Мьюз, где сейчас стоит Национальная галерея, годами была великим местом послеобеденного отдыха главных коллекционеров книг. Здесь встречались такие люди, как Крачерод, Джордж Стивенс, Мэлоун, лорд Спенсер, Гренвиль, епископ Дампьер, Таунли и полковник Стэнли. Пейн жил у ворот Мьюз сорок лет, начав бизнес помощником своего старшего брата Оливера Пейна. Первый каталог Томаса, когда он начал работать самостоятельно, датирован 1740 годом. Он переехал на Пэлл-Мэлл и отошел от дел в 1790 году. Он умер в 1799 году в возрасте восьмидесяти двух лет. Его сменил сын, который в партнерстве с Генри Фоссом много лет вел первоклассный книготорговый бизнес на Пэлл-Мэлл. Каталог библиотеки Гренвиля был составлен и опубликован ими.

Джордж Никол, названный Бело в своем «Sexagenarian» «превосходным книготорговцем», был человеком большого влияния в свое время. Он сыграл значительную роль в покупке большей части двух великолепных библиотек — Георга III и герцога Роксбурга — и высоко ценился обоими своими работодателями. Он всегда говорил о Короле как о своем любимом господине. Именно он убедил Р. Х. Эванса, книготорговца, заняться аукционным делом, предложив ему продажу библиотеки Роксбурга.

Другим книготорговцем, занимающим видное место в списке ученых и высокопринципиальных членов этой профессии, был Томас Родд с Грейт-Ньюпорт-стрит. Его каталоги представляли большой интерес, и среди его клиентов было большинство книжных коллекционеров его времени. Лорд Кэмпбелл упоминал его в одной из своих книг как «того самого очень ученого и достойного книготорговца, моего друга Томаса Родда».

Соперником Родда был Томас Торп, который начал бизнес в Ковент-Гардене, переехал на Пикадилли, а в свои последние дни вернулся в Ковент-Гарден. Торп был властным человеком, который добивался всего, чего хотел, и опубликовал серию ценных каталогов, из которых можно получить историю цен за многие годы. Дибдин в своих «Воспоминаниях» (1806) говорит: «Я не знаю такой упорной, неукротимой энергии и настойчивости, как у этого знаменитого библиопола»; и снова, в предисловии к своему «Библиотечному компаньону», он пишет: «Мистер Торп действительно человек могучий. Его достижения на книжных аукционах иногда описываются на следующих страницах. Именно его каталоги я здесь рассматриваю. Это непрекращающиеся произведения; переполненные сокровищами, которые он доблестно уносил на острие своего копья во многих тяжелых дневных боях на аренах Пэлл-Мэлл и Ватерлоо-Плейс. Но эти завоевания не успевают быть достигнуты, как публика получает отчет о них; и только за последний год его каталоги в трех частях, которые сейчас передо мной, включают не менее семнадцати тысяч девятисот пятидесяти девяти статей. Какой масштаб покупки и продажи доказывает один этот факт! Но в этом текущем году уже появились две части, содержащие более двенадцати тысяч статей. И это еще не все. 24-го числа сентября в год Господень 1823-й появилось самое удивительное явление, когда-либо виденное в анналах библиополизма. Газета «Таймс» имела четыре из пяти колонок своей последней страницы, занятых рекламой мистера Торпа, содержащей третью часть его каталога за тот год. По умеренному подсчету эта реклама включала тысячу сто двадцать строк». С тех пор были сделаны вещи и покрупнее.

Боны были могучими книготорговцами в свое время — Джон, отец, и Генри и Джеймс, два сына; но Генри Бон сделал себе самое большое имя. Его знаменитый «Гинейный каталог» («морская свинка») долгое время был чудом, по крайней мере в отношении толщины, пока мистер Куорич не решил значительно превзойти его и заставить его казаться тонким рядом со своими огромными томами. Генри Бон был замечательным человеком и культиватором многих вкусов. В более позднем возрасте он пренебрег букинистической торговлей ради издательского дела и продажи остатков тиража. Он уже упоминался как один из главных тех, кто снабжал публику добротной дешевой литературой. Бон любил демонстрировать свою важность, и на книжном аукционе он, с каталогом в руке, осматривал лоты далеко вперед и время от времени поднимал глаза и останавливал ход аукциона, спрашивая аукциониста, какой номер лота сейчас продается.

Мистер Куорич превзошел всех предыдущих книготорговцев грандиозностью своих каталогов. Они выросли в размере и важности, пока последний «Генеральный каталог» в семи томах и девяти дополнениях, экземпляр которого на большой бумаге находится в читальном зале Британского музея, не затмил все остальные каталоги. Тома, содержащие различные классы, на которые разделен каталог, каждый формируют ценнейшую библиографию и грандиозную запись текущих цен на книги.

Это не история книготорговцев, и поэтому здесь не нужно говорить о них больше, чем то, что группа людей, которым коллекционеры книг очень обязаны, может гордиться тем, что в их рядах есть уже названные, а также Пикеринги, Лилли, Буны, Эллисы и Бейны, о подвигах которых у нас нет места распространяться.

АУКЦИОНИСТЫ

Уильям Купер, книготорговец с хорошим бизнесом под вывеской «Пеликан» в Литтл-Бритайн, был первым, кто ввел в Англии практику продажи книг с аукциона, когда в 1676 году он продал библиотеку доктора Симана, и в течение нескольких лет он был главным аукционистом в Лондоне. Его первый каталог — первый аукционный каталог в Англии — выставлен в Королевской библиотеке в Британском музее.

В 1680 году Эдвард Миллингтон, более известный человек и книготорговец со стажем, занялся аукционами, и он вместе с Купером разделили основной бизнес в этом отделе. Другие книготорговцы, такие как Мозес Питт, Закари Борн, Натаниэль Рэнью, Ричард Чисвелл и Джон Дансмор, Роберт Скотт и т. д., продавали книги с аукциона, а Олдис называет Мармадьюка Фостера, который составил каталог «Трактатов о Гражданской войне» Томасона в двенадцати рукописных томах in-folio, аукционистом. Однако именно о двух самых выдающихся людях, Купере и Миллингтоне, мы хотим знать больше, и, к счастью, остроумца из Крайст-Черч, Оксфорд, Джорджа Смолриджа, впоследствии декана Крайст-Черч и епископа Бристольского, поразили юмористические моменты, связанные с продажей в 1686 году запасов обанкротившегося оксфордского книготорговца — Ричарда Дэвиса, издателя нескольких работ достопочтенного Роберта Бойля. Смолридж написал скетч о ходе дела под названием «Auctio Davisiana Oxonii habita per Gulielmum Cooper, Edoar. Millingtonum, Bibliop. Lond. ... Londini: Prostant venales apud Jacobum Tonson, 1689». Это было перепечатано в Musarum Anglicanarum Analecta, том i. 1691.

Продажа, согласно Энтони а Вуду, состоялась «в большом каменном здании напротив церкви Святого Михаила в Оксфорде, недалеко от северных ворот города, называемых Бокардо» (тюрьма в Средние века), и, по-видимому, она привлекла большое внимание из-за новизны способа продажи. Смолридж ухватился за самые яркие моменты, и таким образом он дал нам информацию о проведении аукциона в семнадцатом веке, которой мы иначе не обладали бы. Персонажи маленькой драмы — шесть человек из Крайст-Черч: Артур Кей, Уолтер Бэкон, Эд. Страдлинг, Джордж Диксон, Кристофер Кодрингтон и Уильям Вудворд — и в своей гордости ученостью они печально высмеивают напыщенность и невежество бедных аукционистов. Мы должны, однако, помнить, что это сатира и карикатура. Купер описан как «человек удивительной и примечательной серьезности», с чудовищным брюхом; а Миллингтон — как обладатель легких Стентора и законченной наглости, настоящий пустозвон, чьи полые мехи раздувают ложь.

Вудворд взял на себя роль Купера, а Кодрингтон — роль Миллингтона, но когда эти персонажи были впервые навязаны им, последний настаивал, что «если книга плохая, я не могу расточать на нее похвалы и предпочитать Уитера Вергилию или Мерлина Сивиллам». Нам говорят, что принимались ставки в один пенни и что после третьего удара молотка продажа становилась безотзывной. Аукционисты, по-видимому, оскорбили слух оксфордцев, произнося «Nepŏtis» и «Stephāni». В конце дня Вудворд говорит: «Я сказал, я, великий Купер, чей дом находится в Литтл-Бритайн». Кодрингтон произносит длинную тираду, заканчивающуюся так: «Я сдерживаю себя и накладываю узду на беглых муз. Но этот молоток, знак моей профессии, я прикрепляю как дар посвящения к этому столбу — Оксфорду и Искусствам Миллингтон посвящает это оружие». Дантон рисует благоприятный портрет Миллингтона в своей «Жизни и ошибках». Он говорит, что он «начал и продолжил аукционы по авторитету Геродота, который хвалит этот способ продажи для распоряжения самыми изысканными и прекрасными красавицами их amorosos; и далее информирует мир, что сумма, собранная таким образом, была потрачена на приданое тем, к кому природа была менее добра: так что его никогда не забудут, пока его имя — Нед, или он — человек замечательного красноречия, остроумия, смысла и скромности — характеры, столь выдающиеся для него, что он был бы узнаваем по ним среди тысячи. Миллингтон (с того времени, как он продал библиотеку доктора Аннесли) выразил мне особую дружбу. Он был изначально книготорговцем, что он бросил, будучи лучше приспособленным для аукциониста. У него был быстрый ум и удивительная беглость речи. Обычно в его «раз, два, три» было столько же комедии, сколько можно встретить в современной пьесе. «Где, — сказал Миллингтон, — ваше щедрое пламя к учености? Кто, кроме пьяницы или тупицы, будет иметь деньги в кармане и морить голодом свои мозги?» Хотя я полагаю, что у него был только набор шуток, доктор Кейв однажды слишком неторопливо торговался за книгу, говорит Миллингтон: «Это ваше «Примитивное христианство»?» намекая на книгу, которую честный доктор опубликовал под таким названием. Он умер в Кембридже, и я слышал, что они посвятили элегию его памяти и намерены воздвигнуть памятник его праху». Томас Хирн не дает ему такой хорошей характеристики. Он пишет под датой 13 сентября 1723 года: «Хотя покойный мистер Миллингтон из Лондона, книготорговец, был, безусловно, лучшим аукционистом в мире, будучи человеком большого остроумия и беглости речи, и доскональным мастером своего дела; хотя, в то же время, очень наглым и дерзким, все же он не мог в конце аукциона быть приведен к тому, чтобы дать отчет людям, которые его нанимали, так что таким образом он позволял себе что хотел и не более, и оставлял большое количество книг, которые не были проданы, себе. Отсюда возник тот огромный запас книг, хотя большинство из них были обычными, который у него был, когда он умер, и которые после его смерти были проданы с аукциона».

«Элегия на оплакиваемую смерть мистера Эдварда Миллингтона, знаменитого аукциониста», упомянутая Дантоном, напечатана в «Сочинениях мистера Томаса Брауна», изд. 1744, iv. стр. 320, но преподобный К. Х. Хартшорн цитирует ее в своих «Книжных редкостях Кембриджа», 1829, стр. 450, из коллекции Бэгфорда, Британский музей, рукописи Харли, № 5947. Она гласит следующее:—

“Mourn! mourn! you booksellers, for cruel death

Has robb’d the famous auctioneer of breath:

He’s gone,—he’s gone,—all the great loss deplore;

Great Millington—alas! he is no more:

No more will he now at your service stand

Behind the desk, with mallet in his hand:

No more the value of your books set forth,

And sell ’em by his art for twice the worth.

Methinks I see him still, with smiling look,

Amidst the crowd, and in his hand a book:

Then in a fine, facetious, pleasing way

The author’s genius and his wit display.

O all you scribbling tribe, come, mourn his death,

Whose wit hath given your dying fame new birth.

When your neglected works did mouldering lie

Upon the shelves, and none your books would buy,

How oft has he, with strainèd eloquence,

Affirm’d the leaves contained a world of sense,

When all’s insipid, dull impertinence?

‘Come, gentlemen,—come bid me what you please;

Upon my word it is a curious piece,

Done by a learned hand—and neatly bound:

One pound—once, twice, fifteen: who bids?—a crown!’

Then shakes his head, with an affected frown,

And says ‘For shame! consider, gentlemen,

The book is sold in shops for more than ten.

Good lack a day!—’tis strange!’ then strikes the blow,

And in a feignèd passion bids it go.

Then in his hand another piece he takes,

And in its praise a long harangue he makes;

And tells them that ’tis writ in lofty verse,

One that is out of print and very scarce:

Then with high language, and a stately look,

He sets a lofty price upon the book;

‘Five pound, four pound, three pound,’ he cries aloud,

And holds it up to expose it to the crowd,

With arm erect,—the bidders to provoke

To raise the price before the impending stroke;

This in the throng does emulation breed,

And makes ’em strive each other to outbid;

While he descants upon their learned heats,

And his facetious dialect repeats:

For none like him, for certain, knew so well

(By way of auction) any goods to sell.

’Tis endless to express the wayes he had

To sell their good, and to put off their bad.

But ah! in vain I strive his fame to spread;

The great, the wise, the knowing man is dead.

And you in painting skill’d, his loss bewail;

He’s dead!—that did expose your works to sale.

Can you forget how he for you did bawl,

‘Come, put it in?—a fine original,

Done by a curious hand:—What strokes are here,

Drawn to the life? How fine it does appear!

O lovely piece!—Ten pound,—five pound;—for shame,

You do not bid the value of the frame.’

How many pretty stories would he tell

To enhance the price, and make the picture sell!

But now he’s gone!—ah! the sad loss deplore;

Great Millington!—alas! he is no more.

And you, the Muses’ darlings, too, rehearse

Your sorrows for the loss of him in verse:

Mourn! mourn! together, for that tyrant death

Has robb’d the famous auctioneer of breath.”

Эпитафия.

Underneath this marble stone

Lies the famous Millington;

A man who through the world did steer

I’ th’ station of an auctioneer;

A man with wondrous sense and wisdom blest,

Whose qualities are not to be exprest.

Мы уделили так много места Миллингтону, потому что интересно видеть, насколько похожими были практики аукционистов при первом учреждении бизнеса на то, что они представляют собой в настоящее время, а также потому, что Миллингтон, по-видимому, считался самым знаменитым из аукционистов, пока Джеймс Кристи не появился, чтобы занять его место в качестве главного представителя профессии. К его чести можно добавить, что он был другом Мильтона, который жил в его доме.

Ричард Чисвелл (1639-1711) был скорее книготорговцем, чем аукционистом, но его имя должно быть упомянуто здесь. Он был одним из четырех, кто выпустил четвертое издание пьес Шекспира в формате in-folio, и он был официальным издателем «Голосов Палаты». Дантон описывает его как «митрополитского книготорговца Англии, если не всего мира», и говорит, что он никогда не печатал плохой книги или книги на плохой бумаге.

Джонатан Гринвуд, книготорговец и аукционист, описан Дантоном как достойный, но несчастный человек, «так что главное, чем он может похвастаться, — это добродетельная жена и несколько маленьких детей». Он добавляет: «Но он все еще заслуживает любви и уважения всех добрых людей, ибо худшее, что можно сказать о нем: «Идет бедный честный человек», что гораздо лучше, чем «Идет богатый мошенник»».

Как мало известно о некоторых из этих ранних аукционистов, можно увидеть из того факта, что Джон Буллард, который продавал книги в конце семнадцатого века, по словам внимательного Джона Николса, является членом известной книготорговой семьи Баллард. Я не могу найти никакой информации относительно Булларда, но очень маловероятно, что это имя было просто ошибкой в написании фамилии Баллард.

Имя Сэмюэля Патерсона (1728-1802) всегда будет почитаться среди английских библиографов, ибо он был одним из первых, кто усовершенствовал искусство каталогизации, и он приобрел большую славу своими трудами в этом отделе. У него был один большой недостаток, однако, ибо он был настолько ненасытным читателем, что когда при каталогизации он натыкался на книгу, которую не видел раньше, он должен был прочитать ее тогда же, и таким образом его работа сильно задерживалась, и часто его каталоги нельзя было получить до нескольких часов перед продажей. Он был сыном торговца шерстяными тканями в соборе Святого Павла, Ковент-Гарден, но потерял отца, когда ему было всего двенадцать лет; его опекун пренебрегал им и, вовлекши его имущество в свое собственное банкротство, отправил его во Францию. Здесь он приобрел значительные знания французской литературы, которые сослужили ему хорошую службу на протяжении всей жизни. Когда ему было немногим более двадцати лет, он открыл лавку на Стрэнде, напротив Дарем-Ярда. Этот книготорговый бизнес был неудачным, и затем он начал работать как аукционист широкого профиля в Эссекс-Хаусе. Именно в этот период своей жизни он спас коллекцию ценных рукописей, ранее принадлежавших сэру Джулиусу Цезарю, от продажи в качестве макулатуры торговцу сыром. Он классифицировал рукописи и составил их превосходный каталог, и когда они были проданы с аукциона, они принесли 356 фунтов стерлингов. Хотя Патерсон стал превосходным аукционистом, он был не более успешен финансово, чем в других своих начинаниях. Поэтому он принял пост библиотекаря у графа Шелбурна (впоследствии первого маркиза Лэнсдауна); но через несколько лет произошла ссора, и он был вынужден вернуться к бизнесу каталогизации и продажи библиотек.

Преподобный К. Х. Хартшорн в своих «Книжных редкостях» упоминает гравюру Николлса в Британском музее под названием «Полный аукционист», изображающую человека в очках, стоящего у стола, покрытого книгами, которые подписаны сверху. Внизу эти строки—

“Come, sirs, and view this famous Library;

’Tis pity learning should discouraged be:

Here’s bookes (that is, if they were but well sold)

I will maintain ’t are worth their weight in gold.

Then bid apace, and break me out of hand:

Ne’er cry you don’t the subject understand.

For this I’ll say—howe’er the case may hit,—

Whoever buys of me—I’ll teach ’em wit.”

Хотя лондонские книготорговцы ездили в провинцию продавать книги, были и местные аукционисты, как, например, Майкл Джонсон (отец доктора Сэмюэля Джонсона), который держал книжную лавку в Личфилде и посещал соседние города в рыночные дни. Обращение Джонсона к своим клиентам взято из «Каталога избранных книг, ... для продажи с аукциона, или тому, кто предложит больше, в «Тэлботе», в Сидбери, Вустер» и процитировано из «Repertorium Bibliographicum» Кларка (1819)—

«Всем джентльменам, леди и другим в Вустере или поблизости, — у меня было несколько аукционов в вашем районе, таких как Глостер, Тьюксбери, Ившем и т. д., с успехом, и теперь я должен обратиться к вам и испытать свою удачу с вами. — Вы не должны удивляться, что я начинаю каждый день продажи с маленьких и обычных книг; причина в том, что комната некоторое время заполняется, и люди, занятые делами, редко приходят первыми, они — развлечение, пока мы не заполнимся; они никогда не бывают последними книгами лучшего рода для обычных семей и молодых людей и т. д. Но в основной части каталога вы найдете право, математику, историю: а для ученых в богословии есть доктора Саутер, Тейлор, Тиллотсон, Беверидж и Флейвел и т. д., лучшие в своем роде: и чтобы порадовать леди, я добавил запас прекрасных картин и бумажных обоев, и, кстати, я хотел бы, чтобы они обратили внимание, что картины всегда будут выставляться к полудню того дня, когда они должны быть проданы, чтобы их можно было осмотреть при дневном свете. Мне остается только пожелать вам удовольствия, а себе — хорошей продажи, кто есть

Ваш покорный слуга, М. Джонсон».

Продажа проходила вечером, начинаясь в шесть часов и продолжаясь до тех пор, пока все лоты не были проданы.

Существующие фирмы литературных аукционистов, Sotheby, Wilkinson & Hodge; Puttick & Simpson; Christie, Manson & Woods; и Hodgsons, все имеют значительный стаж, но Sotheby’s — самая древняя. Сэмюэль Бейкер, основатель дома, начал бизнес в 1744 году с продажи библиотеки доктора Томаса Пеллета (859 фунтов стерлингов) на Йорк-стрит, Ковент-Гарден. Он оставался единственным членом фирмы до 1774 года, когда вступил в партнерство с Джорджем Ли (которого Бело называет «придирчивым книготорговцем»). Бейкер умер в 1778 году на шестьдесят шестом году жизни, оставив свое имущество племяннику Джону Сотби, который в 1780 году был в партнерстве с Ли. В 1800 году фирма называлась Leigh, Sotheby & Son, сын Джона Сотби Сэмюэль был взят в партнерство. В 1803 году бизнес был перенесен с Йорк-стрит на Стрэнд, 145, напротив Кэтрин-стрит, а в 1818 году — в нынешний дом на Веллингтон-стрит. Третий и последний Сотби, мистер Сэмюэль Ли Сотби, стал партнером в 1837 году, а в 1843 году мистер Джон Уилкинсон вошел в фирму в качестве партнера. Фирма называлась Sotheby and Wilkinson до 1864 года, когда мистер Эдвард Гроуз Ходж стал партнером, и с этой даты название фирмы — Sotheby, Wilkinson, and Hodge.

Фирма Puttick & Simpson ведет свою историю с основания бизнеса мистером Стюартом в 1794 году на Пикадилли, 191. Бизнес был куплен Wheatley & Adlard после ухода мистера Стюарта. Некоторое время им управлял мистер Флетчер, которого в 1846 году сменили Messrs. Puttick & Simpson. В 1858 году бизнес был перенесен с Пикадилли на Лестер-сквер, 47. Мистер Паттик умер в 1873 году.

Фирма Christie’s была основана вскоре после Sotheby’s, и первая продажа Джеймса Кристи-старшего (1730-1803) состоялась 5 декабря 1766 года в помещениях на Пэлл-Мэлл, ранее занимаемых складом гравюр Ричарда Далтона. Кристи впоследствии переехал по соседству к Гейнсборо, в Шомберг-Хаус, и умер там 8 ноября 1803 года. Его сын, Джеймс Кристи-младший (1773-1831), родился на Пэлл-Мэлл и получил образование в Итоне. В 1824 году он переехал в нынешнее помещение на Кинг-стрит, ранее бывшее Европейским эмпориумом Уилсона. Мистер Кристи умер на Кинг-стрит 2 февраля 1831 года в возрасте пятидесяти восьми лет. Мистер Джордж Кристи сменил своего отца. Мистер Уильям Мэнсон умер в 1852 году, и его сменил его брат, мистер Эдвард Мэнсон. В 1859 году мистер Джеймс Кристи, правнук основателя, и мистер Томас Вудс присоединились к фирме.

ГЛАВА III ЦЕНЫ НА РУКОПИСНЫЕ КНИГИ

В трактате, посвященном исследованию изменяющихся цен на книги, необходимо, чтобы по крайней мере одна глава была посвящена рукописям. Нет области исследований, которая предлагала бы более интересный предмет для изучения, и мало таких, которые труднее освоить. Рукописи на самом деле более привлекательны, чем печатные книги, потому что они так разнообразны и создавались на протяжении гораздо более длительного периода мировой истории. Поэтому странно, что так мало авторов заботятся о том, чтобы утруждать себя ими; что это так, можно увидеть по большому количеству читателей в Британском музее, которые довольствуются тем, что снова и снова цитируют часто используемые печатные книги, и сравнительно немногим, кто возделывает девственную почву Отдела рукописей, где есть бесконечные запасы неиспользованных материалов.

Рукописи обычно несколько разнообразны по характеру, ибо они состоят (1) из некоторых из лучших примеров изобразительного искусства многих эпох; (2) из оригиналов великих произведений древности; (3) из большого количества ценных работ, которые никогда не были напечатаны; (4) из хартий, документов, писем, меморандумов и т. д., которые представляют большую ценность, но не являются книгами и поэтому не входят в сферу нашего настоящего исследования. Что касается цен на рукописи, очень трудно сказать что-либо ценное, потому что (1) многие из самых важных рукописей были переданы из библиотеки в библиотеку оптом, и сравнительно редко они выставляются на публичную продажу; (2) покупателей рукописей меньше, чем покупателей печатных книг, и поэтому труднее прийти к реальной стандартной цене на книги, которые практически уникальны, так как нет широкого общественного мнения по этому вопросу. Но для настоящей цели еще более важная причина, по которой этот обширный предмет не может быть рассмотрен в краткой форме, заключается в том, что материалы для его истории еще не были тщательно исследованы экспертами. Относительные цены в разные периоды трудно понять даже в Англии, где деньги регулировались лучше, чем в большинстве стран; но когда мы имеем дело с зарубежными странами и иностранными монетами, мы неизбежно теряемся, как конвертировать в их нынешнюю стоимость монеты, которые могли быть обесценены во время, с которым мы имеем дело, и, безусловно, были еще более обесценены с тех пор: например, какая идея передается уму современного читателя, когда ему говорят, что «Борсо д’Эсте заплатил сорок дукатов за Иосифа Флавия и Квинта Курция, в то время как его большая двухтомная Библия стоила ему 1375 цехинов»?

При работе с рукописями наиболее важно различать простые и иллюминированные рукописи. Пренебрежение этим предостережением привело к преувеличенному представлению о стоимости книг до изобретения книгопечатания. Были приведены примеры покупок на суммы, равные выкупу за короля. Отсюда предполагается, что книги были настолько дороги, что были совершенно недоступны никому, кроме самых богатых особ. Но этот взгляд ошибочен, ибо мы знаем, что благодаря рабскому труду в Риме и организованной работе в монастырях, просто написанные рукописи можно было получить по разумной цене. Мы знаем теперь, что транскрипты рукописей можно получить по цене, которая, если и дорога по сравнению с ценой недавно опубликованной печатной книги, отнюдь не экстравагантна. То, что можно было сделать в центре цивилизации, таком как Рим, где книги производились в больших количествах и по низким ценам из-за организации литературного производства, можно было сделать и в других местах. Есть свидетельства того, что в Лондоне и в таких центрах учености, как Оксфорд и Кембридж, где каллиграфия была профессией, книги было нетрудно достать. Каждая церковь и часовня должны были иметь богослужебные книги. Вероятно, в Средние века, когда путешествия были трудными и дорогими, люди, жившие в отдаленных местах, должны были платить особые цены за свои литературные сокровища.

Покойный профессор Дж. Генри Миддлтон ссылался на этот вопрос стоимости в своем ценном труде «Иллюминированные рукописи» (1892). Процитировав Авла Геллия, он писал—

«Но обычные экземпляры недавно опубликованных работ, даже популярных авторов, по-видимому, были немногим дороже, чем книги этого класса в наши дни. Издатель и книготорговец Трифон мог продавать первую книгу «Эпиграмм» Марциала с прибылью за два денария — едва ли два шиллинга в современной стоимости (см. Mart. xiii. 3). Может показаться странным, что написанные рукописи не должны были быть намного дороже печатных книг, но когда рассматриваешь, как они производились, причина очевидна. Аттик, Сосии и другие главные издатели Рима владели большим количеством рабов, которые были обучены быть аккуратными и быстрыми писцами. Пятьдесят или сто этих рабов могли писать под диктовку одного чтеца, и таким образом небольшое издание нового тома «Од» Горация или «Эпиграмм» Марциала могло быть произведено с большой скоростью и по очень низкой цене» (стр. 19).

Даже в пятнадцатом веке иллюстрированные «Часословы» производились во Франции, Фландрии и Голландии по дешевой цене. Мистер Миддлтон писал—

«Образование постепенно распространялось среди различных классов мирян, и к середине пятнадцатого века, по-видимому, стало обычным не только для всех людей выше ранга ремесленников уметь читать, но даже женщины богатого буржуазного класса могли пользоваться молитвенниками. Отсюда возник большой спрос на иллюстрированные «Часословы», которые, по-видимому, производились в огромных количествах торговыми писцами городов, таких как Брюгге, Париж и многих других. Эти обычные рукописные Часословы монотонны по форме и деталям; они почти всегда имеют один и тот же набор миниатюр, которые грубы в деталях и резки в цвете» (стр. 141).

Г-н Миддлтон приводит дополнительные сведения о стоимости производства некоторых богослужебных книг, взятые из церковных записей XIV и XV веков —

«Из этих счетов (1379–1385 гг.) мы узнаем, что шесть рукописей были переписаны, иллюминированы и переплетены, одна из них — с золотыми или серебряными застежками или накладками, на общую сумму 14 фунтов 9 шиллингов 3 пенса, что в современном эквиваленте составляет более 150 фунтов» (с. 222). «Три процессионала стоили всего 1 фунт 17 шиллингов 4 пенса, будучи написанными на сорока шести кватернионах дешевого пергамента из овечьей кожи, который стоил всего 2½ пенса за кватернион» (с. 223).

Таким образом, существовал большой разброс в стоимости производства различных видов книг, но, обдумывая этот вопрос, мы неизбежно приходим к выводу, что спрос на богослужебные книги, цена которых не была запретительной, должен был существовать.

Преподобный Т. Хартвелл Хорн в своем «Введении в библиографию» привел несколько примеров цен на рукописи в Средние века, но поскольку некоторые из них были явно исключительными случаями, хотя историки и использовали их для выводов, которые мы должны считать ошибочными, их нет необходимости повторять здесь.

Д-р С. Р. Мейтленд в своем замечательном труде «Темные века» с большой проницательностью комментирует некоторые из этих случаев, процитированных д-ром Робертсоном, и показывает, что историк сделал общий вывод на основе частных примеров, которые в определенных случаях были неверно истолкованы. Мейтленд добавляет, что какой-нибудь писатель через несколько столетий мог бы —

«Сказать своим разинувшим рты читателям... что в 1812 году один из наших дворян отдал 2260 фунтов, а другой 1060 фунтов за один том, и что в следующем году «Словарь» Джонсона был продан на публичном аукционе покупателю-плебею за 200 фунтов. Несколько таких фактов вполне могли бы создать репутацию какому-нибудь будущему Робертсону, чьи читатели никогда бы не догадались, что в то самое время мы могли получить гораздо более качественное чтение, и в изобилии, гораздо дешевле. Простой факт заключается в том, что библиомания существовала всегда, с тех пор как в мире появились книги, и ни один член Роксбургского клуба еще не превзошел курфюрста Баварского, который отдал целый город за одну рукопись» (с. 66–7).

Интересные подробности, касающиеся составления, переплета и расходов на библиотеку Петрарки, можно найти в монографии М. де Нольяка по этому вопросу. Петрарка держал в своем доме переписчиков, чьи недочеты доставляли ему много огорчений. Он завещал свою библиотеку Венеции, и венецианцев обвиняют в том, что они допустили ее рассеяние, однако, по-видимому, она так до них и не дошла.

Мы можем судить по огромному количеству сохранившихся до наших дней рукописей, несмотря на массовые разрушения, происходившие в разное время, насколько велик был объем производства в Средние века. Поэтому нелепо полагать, что когда книги производились в больших количествах в сотнях монастырей Европы, их покупали только короли или крупные вельможи.

В смутные времена Войны баронов должно было произойти огромное уничтожение литературных сокровищ, а во время Реформации, когда целые библиотеки были уничтожены и превращены в макулатуру, невежественное расточительство было ужасающим. «Великолепное и роскошное аббатство Малмсбери, обладавшее одними из лучших рукописей в королевстве, было разграблено, а его сокровища либо проданы, либо сожжены для самых обыденных нужд. Антикварий, путешествовавший через этот город спустя много лет после роспуска монастырей, рассказывает, что видел, как разбитые окна были залатаны остатками ценнейших рукописей на велене, и что пекари даже тогда еще не израсходовали запасы, которые они накопили для растопки своих печей». То, что после массового разграбления монастырей сохранилось так много, во многом заслуга здравого антикварного вкуса Джона Лиланда, которому мы, люди более поздних эпох, бесконечно обязаны.

Во все времена политических потрясений мировое наследие рискует понести огромные потери, и нам известно, что двадцать пять тысяч рукописей были сожжены во время ужасов Французской революции.

Беспечность и пренебрежение к старым книгам до сих пор остаются главными разрушительными силами на Востоке, и достопочтенный Роберт Керзон, путешествовавший в поисках рукописей, в своих «Посещениях монастырей Леванта» (1849) дает живое описание невосполнимых потерь, которые происходят постоянно. (См. также рассказы архидиакона Таттема и М. Пачо об их переговорах с монахами Нитрийской пустыни о сирийских рукописях, а также последующий опыт Тишендорфа и миссис Льюис.) Одним из самых недавних литературных событий стало обнаружение множества еврейских рукописей в генизе, или хранилище старых бумаг и пергаментов, в Каире, где они, хотя и сохранялись, но были полностью заброшены.

Покойный г-н Торолд Роджерс уделял значительное внимание ценам на книги и зафиксировал много ценных фактов, касающихся их, в своем важном труде «История сельского хозяйства и цен в Англии». Прокомментировав некоторые цены в XIII и XIV веках, он добавляет: «такие цены указывают на то, что письменная литература не была полностью недоступна для широкой публики» (т. I, с. 646).

Сведения о стоимости церковных книг дают, пожалуй, лучшее представление о ценах, поскольку они были нужны большому числу населения. Некоторые из них стоили недорого, в то время как другие, более сложные по исполнению, имели высокую цену. В 1278 году бейлиф Фарли потратил шесть шиллингов и восемь пенсов на книги для церкви, а в 1300 году монахи Или заплатили шесть шиллингов за «Декреталии» и два шиллинга за «Speculum Gregorianum». В 1329 году прецентор получил шесть шиллингов и семь пенсов с указанием отправиться в Балшем для покупки книг. В 1344 году Библия стоила три фунта, а в 1357 году для церкви Фарли была куплена книга за четыре шиллинга.

Г-н Блейдс в своей «Жизни Кэкстона» напечатал опись библиотеки Жана, герцога де Берри, в замке Моэн-сюр-Йевр, 1416 год. На момент смерти герцога библиотека содержала сто шестьдесят два тома, оцененных в 14 909 ливров.

В 1443 году двадцать семь томов были приобретены властями Кингс-холла в Кембридже у душеприказчиков Джона Пастона (который был их управляющим) за 8 фунтов 17 шиллингов 4 пенса. В 1447 году тот же колледж купил Псалтирь за три шиллинга и восемь пенсов, а «Донат» за один шиллинг.

В 1449 году двадцать новых процессионалов обошлись колледжу Олл-Соулз в сто тринадцать шиллингов и четыре пенса, а в 1453 году книга Уиклифа была куплена за семь шиллингов и шесть пенсов, а книга, написанная против него, — за три шиллинга и шесть пенсов. Рукопись из 157 листов, содержащая некоторые труды св. Григория, была куплена в 1455 году за 3 фунта 6 шиллингов 8 пенсов.

В 1459 году книги Фастольфа оценивались высоко; так, добротная книга месс была оценена в десять фунтов, а «Золотая легенда» — в ту же сумму, в то время как два новых больших антифонария вместе стоили 13 фунтов 6 шиллингов 8 пенсов.

Одно из посланий св. Августина, содержащее 179 листов, было продано некоторое время спустя после 1468 года за 1 фунт 13 шиллингов 4 пенса, а примерно в то же время один из трактатов св. Бернарда, написанный на 211 листах, был куплен Ричардом Хоптоном у душеприказчиков прежнего владельца за двадцать шиллингов.

Возможно, более точное представление о стоимости рукописных книг можно получить, рассмотрев стоимость материалов и оплату труда писцов, и, к счастью, до нас дошли подробности, позволяющие сравнить различные расходы.

Карманный лекционарий был изготовлен в 1265 году для Элеоноры де Монфор, графини Лестерской и сестры Генриха III. Двадцать дюжин тонкого велена были куплены для этой работы по цене десять шиллингов, а переписка, выполненная в Оксфорде, стоила четырнадцать шиллингов.

Ришару дю Маршу, иллюминатору, было выплачено сорок шиллингов за иллюминирование Псалтири и пары табличек для королевы Элеоноры, супруги Эдуарда I.

В тех же счетах этой королевы есть запись о выплате 6 фунтов 13 шиллингов 4 пенсов Адаму, королевскому ювелиру, за работу, выполненную над некоторыми книгами.

Профессор Миддлтон напечатал в своей книге «Иллюминированные рукописи» (с. 220–23) выдержки из рукописных записей коллегиальной церкви Св. Георгия в Виндзоре, из которых следует, что Джону Прусту (канонику Виндзора с 1379 по 1385 год) было выплачено 14 фунтов 9 шиллингов 3 пенса за шесть рукописей, написанных, иллюминированных и переплетенных, одна из них — с золотыми или серебряными застежками или накладками. Шестью книгами были Евангелиарий, Мартиролог, Антифонарий и три процессионала. Статьи расходов по каждой из них следующие: —

Evangeliarium. £ s. d. 19 quaternions (quires) of vellum at 8d. each 0128 Black ink 012 Bottle to hold the ink 0010 Vermilion 009 The scribe’s “commons” (food) for eighteen weeks 0150 Payment to the scribe 0134 Corrections and adding coloured initials 030 Illumination 034 Binding 034 Goldsmith’s work (on the binding) 100

£3135

Две поездки в Лондон и некоторые мелкие расходы составили в сумме 3 фунта 15 шиллингов 8 пенсов.

Martyrologium. £ s. d. 7 quaternions of vellum at 8d.048 Payment to the scribe0150 Illumination0510 Binding022 Coloured initials008

£184

Antiphonale. 34 quaternions of larger and more expensive sheets of vellum at 15d226 Payments to the scribe330 Adding to the musical notation106 Coloured initials010 Illumination01511 Binding050

£7711

(Двенадцать кватернионов велена, имевшихся в наличии, также были использованы для этого Антифонария.)

Три процессионала стоили всего 1 фунт 17 шиллингов 4 пенса, будучи написанными на сорока шести кватернионах дешевого пергамента из овечьей кожи, который стоил всего 2½ пенса за кватернион.

Г-н Фалконер Мэдан сообщает нам, что «в 1453 году Джон Рейнболд договорился в Оксфорде переписать последние три книги «Комментариев к Сентенциям Петра Ломбардского» Дунса Скота, в формате кварто, по 2 шиллинга 2 пенса за каждую книгу», и что «транскрипт в формате фолио, сделанный этим Рейнболдом, части «Сентенций» Дунса Скота находится как в библиотеке Мертон-колледжа, так и в библиотеке Баллиол-колледжа в Оксфорде, один из них датирован 1451 годом».

Сэр Джон Фенн в качестве иллюстрации к одному из «Писем Пастонов» приводит счет Томаса, линера или иллюминатора рукописей, проживавшего в Бери-Сент-Эдмундс, выставленный сэру Джону Говарду из Сток-бай-Нейленд в Саффолке (впоследствии герцогу Норфолку), датированный июлем 1467 года.

For viij hole vynets [miniatures], prise the vynett, xijdviijs Item, for xxj demi vynets, prise the demi vynett, iiijdvijs Item, for Psalmes lettres xvc and di’, the prise of C. iiijdvsijd Item, for p’ms letters lxiijc, prise of a C. jd.vsiijd Item, for wrytynge of a quare and demi, prise the quayr, xxdijsvjd Item, for wrytenge of a calendarxijd Item, for iij quayres of velym, prise the quayr, xxdvs Item, for notynge of v quayres and ij leves, prise of the quayr, viijdiijsvijd Item, for capital drawynge iijc and di’, the priseiijd Item, for floryshynge of capytallis, vcvd Item, for byndynge of the bokexijs csijd19

Этот список расходов представляет большой интерес и имеет немалую ценность для иллюстрации стоимости иллюминирования в XV веке. Цена переплета кажется весьма значительной по сравнению с работой иллюминатора, если только она не включала стоимость золота или другого дорогостоящего декора. Г-н Миддлтон также приводит подробности стоимости написания, иллюминирования и переплета рукописного лекционария, 1469–71 гг., общие расходы на который составили 3 фунта 4 шиллинга 1 пенс. Они взяты из приходских счетов церкви Св. Юэна в Бристоле —

1468-69. Item, for j dossen and v quayers of vellom to perform the legend [i.e. to write the lectionary on] xsvjd Item, for wrytyng of the samexxvs Item, for ix skynnys and j quayer of velom to the same legend vsvjd Item, for wrytyng of the forseyd legendiiijsijd 1470-71. Item, for a red Skynne to kever the legentvd Also for the binding and correcting of the seid Bokevs Also for the lumining of the seid legentxiijs vjd20

Среди «Писем Пастонов» есть письмо Уильяма Эбешема своему «достопочтеннейшему господину, сэру Джону Пастону», 1469 (?), с просьбой об оплате его труда по переписке, стоимость которого составляла пенни за лист стихов и два пенса за лист прозы. К этому письму приложен следующий интересный счет: —

Ниже перечисляются, по пунктам, различные и всякого рода записи, которые я, Уильям Эбешем, написал для моего доброго и достопочтенного господина, сэра Джона Пастона, и какие деньги я получил, и что осталось невыплаченным.

First, I did write to his maistership a little booke of Pheesyk, for which I had paide by Sir Thomas Leevys in Westminster xxd Item, I had for the wrytyng of half the Prevy seale of Pampyng viijd Item, for the wrytynge of the seid hole prevy seale of Sir Thomas ijs Item, I wrote viij of the Witnessis in parchement, but aftir xiiijd a peece, for which I was paide of Sir Thomas xs Item, while my seide maister over the see in Midsomertime. Calle sett me a warke to wryte two tymes the prevy seale in papir, and then after cleerely in parchement iiijsviijd And also wrote the same tyme oon mo of the largest witnessis, and other dyvers and necessary wrytyngs, for which he promisid me xs, whereof I had of Calle but iiijs viijd. car. vs iiij vsiiijd I resceyvid of Sir Thomas at Westminster penultimo die Oct. anno viiij iijsiiijd Item, I did write to quairs of papir of witnessis, every quair conteyning xiiij leves after ijd a leff iiijsviijd Item, as to the Grete Booke—First, for wrytyng of the Coronacion, and other tretys of Knyghthode, in that quaire which conteyneth a xiij levis and more ijd a lef ijsijd Item, for the tretys of Werre in iiij books, which conteyneth lx levis aftir ijd a leaff xs Item, for Othea pistill, which conteyneth xliij leves vijsiid Item, for the Chalengs and the acts of Armes which is xxviijti less iiijsviijd Item, for De Regimine Principum, which conteyneth xlvti leves, aftir a peny a leef, which is right wele worth iijsixd Item, for Rubrissheyng of all the booke iijsiiijd21

«Великая книга», описанная выше, сейчас находится среди Лэнсдаунских рукописей (№ 285) в Британском музее и полностью описана в Каталоге этого собрания, 1812 г. (Часть II, с. 99–102).

При цитировании вышеприведенных сведений о ранней продаже рукописей и стоимости производства не было предпринято попыток рассчитать современную стоимость указанных сумм, поскольку данные для такого расчета недоступны. Однако читателю будет полезно помнить, что различные упомянутые суммы должны были быть равны по меньшей мере десятикратным этим суммам в наши дни. Профессор Миддлтон умножает на десять, но когда мы обнаруживаем, что опытный писец берет один пенни или два пенса за лист, а «содержание» другого составляет десять пенсов в неделю, мы можем смело считать множитель значительно большим десяти в XIV и XV веках.

Писцы и иллюминаторы, уже упомянутые, были отдельными работниками, которых нанимали корпорации и богатые люди для создания книг для своих библиотек; но нельзя упускать из виду и оптовых производителей книг, которые нанимали целые армии писцов. Веспасиано да Бистиччи из Флоренции (род. 1421) был главным из этих книготорговцев, и он помог сформировать три самые знаменитые библиотеки в Италии — Лаврентианскую во Флоренции, Ватиканскую и библиотеку Федериго, герцога Урбинского, которая впоследствии была куплена папой Александром VII и включена в состав Ватиканской библиотеки. Веспасиано был не только книготорговцем, но и автором, и записал некоторые из своих дел в своих «Жизнеописаниях прославленных мужей». Он приводит подробный список произведений, которые он добыл для герцога Урбинского, включавший всех известных классиков, отцов церкви, книги по астрологии, науке, медицине, искусству, музыке, а также всех итальянских авторов и поэтов. Веспасиано утверждал, что в этой великолепной библиотеке, которая стоила 30 000 дукатов, каждый автор был представлен полностью, и ни одна страница его сочинений не отсутствовала. Каждая книга была написана на велене, и не было ни одной, за которую ему было бы стыдно. Веспасиано всегда был готов сформировать библиотеку, как доказывает следующий анекдот.

Никколо Никколи, проведя долгую жизнь и потратив все свое состояние на коллекционирование, оставил свои книги Козимо для основания публичной библиотеки. Козимо построил прекрасный колонный зал в монастыре Сан-Марко, а затем предложил создать достойную публичную библиотеку, ядром которой должно было стать наследство Никколи. Он послал за Веспасиано за советом, на что тот ответил: «Вы не сможете купить достаточно книг». «Тогда что бы вы сделали?» — спросил Козимо. «Прикажите их переписать», — ответил книготорговец. На что Козимо дал заказ, и Веспасиано поставил сорок пять писцов и иллюминаторов за работу, и за двадцать два месяца предоставил двести томов. Козимо был так доволен книгами, что нанял успешного поставщика для снабжения иллюминированными Псалтирями и Миссалами церкви нового монастыря Сан-Марко. Неудивительно, пожалуй, что Веспасиано выражает свою огромную неприязнь к новомодному искусству книгопечатания. У каждого века есть свое социальное потрясение, и он считает его самым важным за все времена. Мы говорим о революционных изменениях, вызванных внедрением машин в XIX веке, но редко осознаем, насколько великие перемены в занятиях людей произошли в XV веке, в период изобретения книгопечатания. Огромное количество людей, полностью зависевших от своего труда в качестве писцов, остались без работы. Многие из этих людей были членами влиятельных организаций, которые не были склонны сидеть сложа руки под гнетом своих несчастий, поэтому они подали петицию против использования печати; но судьба была слишком сильна для них, и их попытки бойкотировать печатный станок не увенчались успехом, даже несмотря на то, что Веспасиано да Бистиччи говорил, что герцогу Федериго было бы стыдно иметь печатную книгу в своей библиотеке.

Иоганн из Триттенхайма, аббат Шпанхайма, известный в литературе как Тритеймий, сказал несколько резких слов против книгопечатания в своем эссе «De Laude Scriptorum Manualium» («О похвале ручному письму»), а именно: —

«Труд, написанный на пергаменте, может сохраняться тысячу лет, в то время как вероятно, что ни один том, напечатанный на бумаге, не прослужит более двух столетий. Многие важные труды не были напечатаны, и копии, необходимые для них, должны быть подготовлены писцами. Писец, который прекращает свою работу из-за изобретения книгопечатания, не может быть истинным любителем книг, поскольку, заботясь только о настоящем, он не уделяет должного внимания интеллектуальному развитию своих преемников. Печатник не заботится о красоте и художественной форме книг, в то время как для писца это труд любви».

Когда, однако, Тритеймий счел необходимым увещевать своих собственных монахов, он не смог отозваться очень благоприятно об их любви к книгам —

«На мой взгляд, нет ручного труда, более подобающего монаху, чем переписывание церковных книг и подготовка всего необходимого для других, кто их пишет, ибо этот святой труд, как правило, допускает прерывание на молитву и бодрствование ради пищи души не меньше, чем тела. Нужда также побуждает нас усердно трудиться над переписыванием книг, если мы желаем иметь под рукой средства для полезного занятия духовными упражнениями. Ибо вы видите, что вся библиотека этого монастыря, которая прежде была прекрасной и большой, была настолько растрачена, распродана и разбазарена беспорядочными монахами до нас, что, когда я пришел, я нашел лишь четырнадцать томов».

Другие были мудрее, чем противостоять новому искусству, и многие писцы, осознавая неизбежное разрушение своего ремесла, стали печатниками. Учитель Кэкстона, Колард Мэнсион, был плодовитым переписчиком рукописей, прежде чем занялся печатным делом в Брюгге. Многое было написано о знаменитых коллекциях рукописей и об отдельных произведениях, которые их составляют, но нечасто они попадают на публичные аукционы, поэтому сведения о ценах сравнительно скудны. Грандиозные коллекции Британского музея и Бодлианской библиотеки сохранены в безопасности для использования учеными, и мы знаем лишь то, что они представляют величайшую ценность. Сколько бы они стоили, если бы их продавали сейчас, можно только гадать, и было бы просто легкомысленно задаваться этим вопросом. Три из самых грандиозных коллекций в Музее — старая Королевская библиотека, Коттоновская, которая была спасена от медленного разрушения только благодаря созданию Британского музея, куда она была передана, и Харлианская, которую нация приобрела за 10 000 фунтов, — теперь должны иметь неисчислимую ценность.

Приобретение Британским музеем библиотеки д-ра Чарльза Берни значительно добавило полноты коллекциям греческих классиков. Среди рукописей есть удивительная «Илиада» Гомера на велене, ранее принадлежавшая г-ну Таунли, которая, хотя ее нельзя датировать временем ранее начала XIV века, считается одной из самых ранних рукописей «Илиады», известных ученым. Комитет, назначенный для рассмотрения вопроса о покупке библиотеки, заявил в своем отчете: «Что касается стоимости рукописей, то Гомер оценивается разными свидетелями от 600 до 800 фунтов, а один из них предположил, что она может достичь даже такой высокой цены, как 1000 фунтов; греческие риторы оцениваются от 340 до 500 фунтов; большая копия греческих Евангелий — в 200 фунтов; география Птолемея — в 65 фунтов; а копия Плавта — в 50 фунтов. Один свидетель оценивает все древние рукописи более чем в 2500 фунтов, а выдающийся книготорговец — в 3000 фунтов». «Книги с рукописными примечаниями, вместе с «Variorum Compilation» д-ра Берни, включая «Fragmenta Scenica Græca», оцениваются одним в 1000 фунтов, а другим — до 1340 фунтов». Следует помнить, что это было написано в 1818 году, и эти цены в наши дни можно значительно умножить.

Даже те крупные частные коллекции, которые появлялись на рынке в последние годы, в основном продавались целиком, так что мало света было пролито на текущую стоимость прекрасных рукописей.

Одним из лучших источников информации о текущих ценах являются замечательные каталоги коллекций литературных сокровищ г-на Куорича.

Когда сокровища Гамильтонского дворца были распроданы на публичном аукционе, бесценная коллекция рукописей была продана по частному контракту правительству Германии. Сумма сделки никогда официально не объявлялась, но считается, что она достигла 75 000 фунтов. Некоторые из этих рукописей не потребовались в Берлине, и они были проданы в мае 1889 года фирмой Сотбис за 15 189 фунтов.

Жемчужиной коллекции была рукопись XV века «Божественной комедии» Данте, иллюстрированная более чем восемьюдесятью рисунками, приписываемыми Сандро Боттичелли. О ней автор в «Таймс» писал: «Этот бесценный том можно без преувеличения назвать самой ценной рукописью из существующих, исходя из его художественного интереса, ибо он стоит особняком как пример литературного произведения первого порядка, иллюстрированного художником высочайшего ранга».

Здесь невозможно даже перечислить некоторые из многих прекрасных работ, которые сделали рукописи герцога Гамильтона столь знаменитыми. Большое недовольство было выражено британской общественностью, когда выяснилось, что эти сокровища должны быть перевезены в Берлин. До того как было принято окончательное решение, г-н Рёскин в «Общем заявлении, объясняющем природу и цели Гильдии Св. Георгия» писал: —