Nature never did betray
The heart that loved her; 'tis her privilege,
Through all the years of this our life, to lead
From joy to joy: for she can so inform
The mind that is within us, so impress
With quietness and beauty, and so feed
With lofty thoughts, that neither evil tongues,
Rash judgments, nor the sneers of selfish men,
Nor greetings where no kindness is, nor all
The dreary intercourse of daily life,
Shall e'er prevail against us, or disturb
Our cheerful faith, that all which we behold
Is full of blessings.
Therefore am I still
A lover of the meadows and the woods
And mountains; and of all that we behold
From this green earth; well pleased to recognize
In Nature and the language of the sense
The anchor of my purest thoughts, the nurse,
The guide, the guardian of my heart, and soul
Of all my moral being.
ИСКУШЕНИЕ.
Сама тщательность и верность, с которыми мы выполняем один долг, могут препятствовать выполнению другого. Мы можем стать настолько поглощены зарабатыванием на жизнь, ведением дел и получением образования, что не будем уделять времени или внимания этому общению с Природой. Тот факт, что бизнес, образование и подобные внешние и определенные занятия находятся непосредственно под контролем нашей воли, в то время как эта способность ценить Природу — медленный и постепенный рост, лишь косвенно под нашим контролем, искушает нас отдавать всё наше время и силы этим непосредственным, практическим целям и пренебрегать той более тесной прогулкой с Природой, которая необходима для истинной оценки её прелести. Кто-то спрашивает нас: «Какой смысл тратить свое время на птиц среди деревьев или на вершине холма под звездами?» — и мы не можем дать ему ответ в долларах и центах. И поэтому мы искушаемся принять его простой стандарт полезности в удовлетворении физических потребностей как стандарт всей ценности. Мы пренебрегаем Природой, и она скрывает свое лицо от наших озабоченных глаз. В этот занятой, беспокойный век нам нужно всегда помнить предупреждение Вордсворта против этого фатального искушения:
The world is too much with us; late and soon,
Getting and spending, we lay waste our powers:
Little we see in Nature that is ours;
We have given our hearts away, a sordid boon!
ПОРОК НЕДОСТАТКА.
Эта тупость не приходит к нам внезапно. Все дети остро чувствуют меняющиеся настроения Природы. Именно от пренебрежения открывать свои сердца Природе приходит тупость. Она подкрадывается к нам незаметно. Мы можем исправить это, только отдаваясь Природе более тесно и постоянно и доверяя ей вернуть к себе наши онемевшие и отчужденные сердца.
ПОРОК ИЗБЫТКА.
Аффектация — попытка выработать собственными усилиями энтузиазм к Природе. Истинная любовь к Природе должна родиться внутри нас, действием самой Природы на наши сердца. Верой, а не делами; принятием, а не завоеванием; мудрой пассивностью, а не беспокойной спешкой; спокойствием и тишиной, а не шумом и разговорами, наша чувствительность к прелестям Природы углубляется и развивается. То наслаждение Природой, которое приходит спонтанно и неискомо, — единственное истинное наслаждение. То, что мы вырабатываем, планируем и обсуждаем, — бедная и слабая имитация. Настоящий любитель Природы не тот, кто может бойко говорить о ней со всеми и по любому поводу. Это тот, кто любит быть наедине с ней, кто ускользает от людей и вещей, чтобы найти уединение с ней — лучшее общество, кто не знает, откуда приходит и куда уходит его восторг от её компании, кто терпеливо ждет в её присутствии и доволен, дает ли она или удерживает свои особые милости, кто заботится больше о самой Природе, чем о том или ином поразительном ощущении, которое она может вызвать. Аффектация — это жажда ощущений независимо от их источника. И если Природа скупа на поразительные сцены, ошеломляющие впечатления и захватывающие переживания, аффектация с кощунственной поспешностью начинает развлекать себя искусственными чувствами и притворными восторгами. Это поддельное признание, как и все подделки, своей большей дешевизной вытесняет истинное наслаждение; и человек, который предается аффектации, вскоре обнаруживает, что способность к подлинному признанию полностью исчезла. Аффектация хуже тупости, ибо тупость по крайней мере честна: она может исправить свои пути. Но аффектация — это самообман. Аффектированный человек не знает, что такое истинное признание Природы: он не может видеть свою ошибку и, следовательно, не может её исправить.
НАКАЗАНИЕ.
Жизнь человека не может быть глубже и богаче объектов и мыслей, которыми она питается. Без признания и любви к Природе мы можем есть, пить, спать и делать свою работу. Лошадь и вол, однако, могут делать столько же. Тупость к красоте и смыслу Природы опускает нас до уровня животных. Отрезанные от источников вдохновения, наши жизни застаиваются, наши души съеживаются, наши чувства увядают. И точно так же, как стоячая вода вскоре становится нечистой и кишит низшими формами растительной и животной жизни, так и застойная душа, которая отказывается отражать красоту солнца, звезд и неба, вскоре становится загрязненной пошлостью, эгоизмом и чувственностью.
ГЛАВА XII.
Искусство.
Природа неполна. Она оставляет человеку самому заботиться о своей одежде, жилище и окружении. Природа в своих творениях дает скорее намеки на красоту, чем её совершенное и полное воплощение. Её золото заложено в скале. Её творения ограничены конкретным материалом и узкими условиями, которые находятся в её распоряжении в данное время и в данном месте. Уловить чистый идеал красоты, который Природа подсказывает, но никогда не реализует полностью; выбрать из вселенной пространства и вечности времени те материалы и формы, которые идеально приспособлены для изображения идеальной красоты; облечь жилища и всю физическую среду человека в ту красоту, которая подсказывается нам в небе, ручье, поле и цветке; представить нам для постоянного созерцания форму и черты идеальной мужественности и женственности; держать перед нашим воображением дела храбрых людей и преданность святых женщин; волновать наши сердца победоносной борьбой героя и бросающей вызов смерти страстью любовника — вот миссия и значение искусства.
Искусство творческо. Художник — сотрудник Бога. Его рукам вверена та часть мира, которую Бог оставил незавершенной — непосредственное окружение человека. Мы не можем жить в полях, как звери и дикари. Искусство имеет своей целью сделать комнаты, дома, залы, улицы и города, в которых цивилизованные люди проводят свои дни, такими же красивыми и прекрасными, такими же возвышающими и вдохновляющими, как поля и леса, в которых бродил первобытный дикарь. Более того, искусство стремится наполнить эти наши комнаты, залы и улицы формами и символами, которые сохранят для нашего постоянного восхищения и вдохновения всё, что есть самого чистого, благородного и сладкого в той долгой борьбе человека от его дикого к его цивилизованному состоянию.
ДОЛГ.
Красота — это внешний и видимый знак внутреннего совершенства, полноты и гармонии. В объекте красоты нет ни слишком мало, ни слишком много; ничто не стоит не на своем месте; ничто не обходится без своего вклада в совершенное целое. Каждая часть является одновременно средством и целью для каждой другой. Отсюда её идеальная симметрия; её правильные пропорции; её строгое соответствие закону.
Разум человека не может найти покоя и удовлетворения ни в чем, кроме совершенства; и, следовательно, наши сердца никогда не бывают удовлетворены, пока не увидят красоту, которая является венцом и печатью совершенства. Без неё одна из самых глубоких и божественных сил нашей природы остается недоразвитой, подавленной и вытесненной.
Как культивировать любовь к красоте. Наш долг — следить за тем, чтобы всё, что находится под нашим контролем, было настолько красивым, насколько мы можем это сделать. Комнаты, в которых мы живем; стол, за которым мы работаем; одежда, которую мы носим; дом, который мы строим; картины на наших стенах; сад и территория, по которой мы ходим и работаем; всё должно иметь ту или иную форму. Эта форма должна быть либо красивой, либо отвратительной; привлекательной или отталкивающей. Наш долг — обращать внимание на эти вещи; тратить мысли, труд и такие деньги, которые мы можем себе позволить, на них, чтобы заставить их служить нашему наслаждению. Не глядя на великие произведения искусства, которые мы еще не научились ценить, а обращая внимание на красоту или уродство привычных объектов, которые у нас есть и с которыми мы живем изо дня в день, мы лучше всего культивируем ту любовь к красоте, которая в конечном итоге сделает для нас понятным истинное значение шедевров искусства. Здесь, как и везде, тому, кто имеет, будет дано больше. Мы должны служить красоте смиренно и верно в мелочах повседневной жизни, если хотим наслаждаться её сокровищами в великих галереях мира.
ДОБРОДЕТЕЛЬ.
Красота — ревнивая госпожа. Если мы играем с ней; если мы влюбляемся в претенциозные имитации и сложные украшения, в которых нет красоты, а которые просто созданы для продажи; тогда истинная и настоящая красота никогда больше не позволит нам увидеть свое лицо. Она оставит нас нашим идолам: и наша способность ценить и восхищаться истинной красотой умрет.
Верность красоте требует, чтобы у нас было не больше вещей, чем мы можем либо использовать в своей работе, либо наслаждаться в своем отдыхе. И эти вещи, которые у нас есть, должны быть либо совершенно простыми; либо украшения на них должны быть чем-то, что выражает подлинное восхищение и привязанность наших сердец. Кухня фермера, как правило, гораздо более привлекательное место, чем его гостиная; просто потому, что этот закон простоты идеально выражен в одной и вопиюще нарушен в другой. Кабинет ученого, офис юриста и делового человека нередко более красивое место, в котором человек чувствует себя более как дома, чем его дорогостоящая гостиная. Какие вещи у нас должны быть и сколько — не может быть определено для нас никаким общим правилом; тем более подражанием кому-то другому. В нашем хозяйстве, как и во всем остальном, мы должны начинать с немногих вещей, которые абсолютно необходимы; а затем добавлять украшения и орнаменты только по мере того, как мы можем найти средства для удовлетворения заветных стремлений к формам красоты, которыми мы научились восхищаться и которые научились любить. «Простота жизни, — говорит Уильям Моррис, — даже самая скудная, — это не несчастье, а сама основа утонченности: песчаный пол и побеленные стены, и зеленые деревья, и цветущие луга, и живые воды снаружи. Если вы не можете научиться любить настоящее искусство, по крайней мере научитесь ненавидеть фальшивое искусство и отвергать его. Если настоящую вещь нельзя достать, научитесь обходиться без неё. Если вам нужно золотое правило, которое подойдет всем, вот оно: Не держите в своих домах ничего, что вы не знаете как полезное или не считаете красивым».
НАГРАДА.
Облагораживающее влияние красоты. Преданность искусству и красоте в простоте и искренности развивает постоянно растущую способность к её наслаждению. Как говорит нам Китс, главный поэт чистой красоты,
A thing of beauty is a joy forever:
Its loveliness increases; it will never
Pass into nothingness; but still will keep
A bower quiet for us, and a sleep,
Full of sweet dreams, and health, and quiet breathing.
Облагораживающее влияние любви к красоте таинственно и незаметно, но тем не менее мощно, отвлекает нас от того, что ложно в мыслях и низко в действиях; и развивает глубокую и прочную близость ко всему, что истинно и хорошо. Доброе, истинное и прекрасное — ветви одного корня; члены одного целого: и если один из этих членов страдает, все члены страдают с ним; и если один почитается, все почитаются с ним.
ИСКУШЕНИЕ.
Роскошь — извращение красоты. Роскошь — это удовольствие от обладания, вместо удовольствия от самой обладаемой вещи. Роскошь покупает вещи не потому, что они ей нравятся, а потому, что ей нравится их иметь. И поэтому роскошный человек наполняет свой дом всякими вещами не потому, что находит восторг в этих конкретных вещах и хочет поделиться этим восторгом со всеми своими друзьями; а потому, что предполагает, что это правильные вещи, которые должны быть, и он хочет, чтобы все знали, что они у него есть.
Человек, который покупает вещи таким образом, не знает, чего хочет. Следовательно, его обманывают. Он покупает уродливые вещи так же охотно, как и красивые, если только продавец достаточно хитер, чтобы заставить его поверить, что они модные. Другие, менее умные, чем этот человек, видят, что он сделал; принимают как должное, что раз он это сделал, значит, так и надо; и идут делать то же самое. Таким образом, вкус притупляется и мертвеет; дорогое и сложное вытесняет простое и незамысловатое; жажда роскоши убивает любовь к красоте; и искусство умирает.
ПОРОК НЕДОСТАТКА.
Уродливое окружение делает уродливыми души. Внешнее и внутреннее связаны накрепко. Красота или уродство объектов, которые нас окружают, — это постоянный выбор нашей воли. Каков объект, таков и субъект. Мы растем, уподобляясь тому, на что смотрим. Без гармонии и красоты, которыми можно питаться, любовь к красоте голодает и умирает. Наши сердца становятся холодными и твердыми. Не будучи призванными к восхищению и восторгу, наши чувства бродят вокруг низких и чувственных удовольствий; они зацикливаются на узких и эгоистичных заботах; они цепляются за накопление богатства или победу над соперником как за заменители более благородных интересов, которые исчезли; и сердце становится пошлым, чувственным, низким, мелочным, злобным и уродливым. Дух человека, как и природа, не терпит пустоты; и в сердце, из которого позволили уйти любви к прекрасному, эти отвратительные и уродливые черты характера спешат войти и занять пустующее место. То, что Шекспир говорит об одном искусстве, музыке, верно для искусства и красоты в целом:
The man that hath no music in himself,
Nor is not mov'd with concord of sweet sounds,
Is fit for treasons, stratagems, and spoils:
The motions of his spirit are dull as night,
And his affections dark as Erebus.
Let no such man be trusted.
ПОРОК ИЗБЫТКА.
Пустота показного. Человек никогда не гордится тем, чем он действительно наслаждается; никогда не тщеславен тем, что он по-настоящему любит; никогда не стремится выставить напоказ вкусы и интересы, которые по сути являются его собственными. Чтобы занять такое ложное отношение к объекту, необходимо держать его отдельно от себя: вещь, которую истинный любитель никогда не сможет сделать. Тот, кто любит красивые вещи, действительно захочет, чтобы другие разделили его радость в них. Но это разделение нашей радости в красивых объектах — совсем другое дело, чем демонстрация наших прекрасных вещей, просто чтобы дать другим людям знать, что они у нас есть. Показное — порок невежественного богатства и вульгарной роскоши. Оно оценивает объекты по их дороговизне, а не по их красоте; оно стремится пробудить в нас гордость, а не удовольствие; и вызвать в других удивление, а не восхищение.
НАКАЗАНИЕ.
Вульгарность сродни лени. Искусство и красота, которую оно создает, требуют кропотливого труда для производства. А чтобы наслаждаться им, когда оно создано, требуется поначалу вдумчивое и разборчивое внимание. Формирование правильного вкуса — это рост, а не дар. Поэтому тупые, ленивые и безразличные никогда не приобретают этот культивированный вкус к прекрасному в искусстве. Этот недостаток восприятия, эта неспособность к наслаждению прекрасным — вульгарность. Вульгарность — это довольство тем, что обычно и доступно на легких условиях. Корень её — лень. Признак её — глупость.
С большим трудом человечество выработало красивые формы речи для общения наших идей друг с другом. Вульгарность в речи слишком ленива, чтобы соблюдать эти точные и красивые формы выражения; она обрезает слова; бросает предложения вместе без внимания к грамматике; впадает в сленг; черпает свои образы из грубой, низкой и чувственной стороны жизни, вместо того чтобы брать их из её чистых и благородных аспектов.
Вульгарность по отношению к одежде, жилищам, картинам, чтению того же рода. Она проистекает из тупого, бессмысленного взгляда, которым смотрят на вещи; из нерадивого, небрежного способа выполнения работы; из привычки ума «мне всё равно», которая называет всё, что случайно попадается под руку, «достаточно хорошим».
От всего, что драгоценно, красиво и прекрасно, вульгарный человек безнадежно исключен. Всё это вокруг него; но у него нет глаз, чтобы видеть, нет вкуса, чтобы оценить, нет сердца, чтобы откликнуться на них. «Все превосходные вещи, — говорит нам Спиноза, — так же трудны, как и редки». У вульгарного человека нет сердца для трудностей; и поэтому редкое превосходство искусства и красоты навсегда остается вне его досягаемости.
ГЛАВА XIII.
Животные.
Животные стоят посередине между вещами и личностями. Мы владеем ими, используем их, даже убиваем их для своих целей. И всё же у них есть чувства, импульсы и привязанности, общие с нами. В некоторых отношениях они превосходят нас. В силе, в скорости, в остроте обоняния, в верности слепой инстинкт у животного часто превосходит разум у человека.
И всё же животное не дотягивает до личности. Оно сознательно, но не самосознательно. Оно знает; но оно не знает, что оно знает. Оно может совершать поразительные подвиги интеллекта. Но оно не может объяснить, даже самому себе, способ, которым оно их совершает. Животное может переходить от одного конкретного опыта к другому по линиям ассоциации во времени и пространстве с удивительной прямотой и точностью. Подняться от конкретного опыта к универсальному классу, к которому принадлежит этот опыт; а затем, из известных характеристик класса, вывести характеристики другого конкретного опыта того же рода — выше сил животного.
У животного также есть чувства; но оно не признает эти чувства частями целостного и постоянного «я». Удовольствие и боль животное чувствует, вероятно, так же остро, как и мы. О счастье или несчастье они, вероятно, ничего не знают.
They do not sweat and whine about their condition,
They do not lie awake in the dark and weep for their sins,
Not one is respectable or unhappy over the whole earth.
Животных можно обучить поступать правильно, но они не могут любить праведность. Их можно обучить избегать действий, которые связаны с болезненными последствиями, но они не могут ненавидеть беззаконие. Жизнь животного — это ряд ощущений, импульсов, мыслей и действий. Они никогда не собираются в единство. Животное — больше, чем машина, и меньше, чем личность.