«Париж: каким он был и каким стал»

После революции в эту библиотеку не поступало значительных пополнений, однако она содержится в отличном порядке. Хранители ЛЕ БЛОН, КОКИЛЬ и ПАЛИССО, чья любезность не знает границ, хорошо известны в Республике словесности. Она открыта для публики ежедневно с десяти до двух часов, за исключением воскресений, четвергов и дней национальных праздников.

БИБЛИОТЕКА ПАНТЕОНА.

Говорят, что эта библиотека, уступая лишь Национальной библиотеке, содержит наибольшее количество печатных книг и рукописей, ценных в силу своей древности, редкости и сохранности. Ранее она носила название библиотеки Святой Женевьевы и принадлежала каноникам этого ордена, которые обогатили ее особым образом. Приобретения, сделанные ею после революции, недостаточно значительны, чтобы заслуживать упоминания. За исключением Национальной библиотеки, ни одна из публичных библиотек Парижа не имела возможности проводить улучшения и пополнения. Библиотека Пантеона открыта для публики в те же дни, что и библиотека Мазарини.

Нынешние хранители — ДОНО, ВАНТЕНА и ВИАЛЛОН. Первые двое являются членами Национального института.

БИБЛИОТЕКА АРСЕНАЛА.

Эта библиотека, одна из богатейших в Париже, ранее принадлежала графу д'Артуа. Она предназначена для Охранительного сената, во дворце которого для нее подготавливается место. Однако считается, что этот переезд не может состояться ранее чем через полтора-два года. После революции она приобрела немногое и посещается реже, чем другие библиотеки, поскольку находится довольно далеко от фешенебельных кварталов города. В окрестностях Арсенала мало любознательных людей; и, действительно, эта библиотека открыта только по средам, четвергам и пятницам каждой недели с десяти часов до двух. АМЕЙОН из Института является администратором, а СОГРЕН — хранителем.

Прежде чем я покину эту библиотеку, вы, несомненно, ожидаете, что я скажу несколько слов о месте, от которого она получила свое название, а именно:

АРСЕНАЛ.

Это комплекс зданий, образующий несколько дворов между набережной Селестен и площадью Свободы, ранее называвшейся площадью Бастилии. Карл V воздвиг здесь склады для артиллерии, которые весьма неохотно были предоставлены прево Парижа Франциску I, нуждавшемуся в них для отливки пушек. Как и предвиделось, король оставил их за собой и превратил в королевскую резиденцию. 28 января 1562 года молния ударила в одну из башен, использовавшуюся тогда в качестве склада, и подожгла пятнадцать или двадцать тысяч бочонков пороха. Было много жертв, а другим последствием этого взрыва стала гибель всей рыбы в реке. Карл IX, Генрих III и Генрих IV перестроили Арсенал и значительно расширили его. До революции литейные мастерские служили для отливки бронзовых фигур для украшения королевских садов. В то время в Арсенале хранилось лишь несколько заржавевших мушкетов и несколько непригодных к службе мортир, несмотря на энергичную надпись, украшавшую ворота на набережной Селестен:

"Этна поставляет Генриху эти вулкановы снаряды, снаряды, призванные сокрушить гигантскую ярость."

НИКОЛА БУРБОН был автором этих гармоничных строк, которые вызвали такую зависть у знаменитого поэта САНТЁЯ, что он в порыве восторга воскликнул: «Я хотел бы быть их автором, даже если бы меня за это повесили».

В ходе революции здания Арсенала использовались для различных целей: в настоящее время они, по-видимому, не имеют постоянного назначения. Здесь есть сад, выгодно расположенный, который предоставляет жителям этого квартала приятное место для прогулок.

Вышеупомянутые библиотеки являются самыми значительными в Париже; но Национальный институт, Охранительный сенат, Законодательный корпус и Трибунат имеют каждый свою собственную библиотеку, так же как Политехническая школа, Совет Горной школы, Кассационный суд, Консерватория музыки, Музей естественной истории и т. д.

Независимо от этих библиотек, здесь также имеются три литературных депо, или хранилища, которые были предназначены для снабжения уже созданных или будущих публичных библиотек, особенно тех, что предназначены для народного просвещения. Когда Учредительное собрание объявило имущество духовенства национальным достоянием, Комитет по отчуждению выбрал монастыри капуцинов, великих иезуитов и кордельеров в Париже в качестве депо для книг и рукописей, которые они стремились спасти от революционного разрушения.

ПИСЬМО LXV.

Париж, 9 февраля 1802 года.

«Да здравствуют танцы! Да здравствуют танцы!» — кажется, теперь здесь повсеместно преобладает над «Да здравствует любовь! Да здравствуют безделушки!», что было в моде во времена ЛА ФЛЕРА. Я уже сообщал вам, что в самые важные моменты жители этой столицы проводили большую часть своего времени в

ТАНЦАХ.

Как бы невероятно ни казался этот факт, он не менее правдив. Когда пруссаки были в Шалоне, австрийцы — в Валансьене, а Робеспьер — в Конвенте, они танцевали. Когда юные призывники в ожидании минуты расставания с родителями, друзьями и возлюбленными отправлялись в армию, они танцевали. Можем ли мы тогда удивляться, что в настоящий час, когда шум оружия больше не слышен, а на смену тяготам войны вот-вот придут торговые спекуляции мира, танцы по-прежнему остаются любимым занятием парижан?

Это происходит настолько часто, что стены метрополии постоянно оклеены объявлениями разных цветов — синими, красными, зелеными и желтыми, — возвещающими о балах самого разного рода. Тишина даже самых малолюдных улиц прерывается пронзительным скрипом бродячего скрипача; в то время как укромные уголки, которые могли бы соперничать с самим Эребом по темноте, освещаются транспарантами, демонстрирующими крупными буквами слова «Bal de Société». «Счастливый народ! — говорит Стерн. — Вы, кто может отбросить все свои заботы вместе, танцевать, петь и развлекаться, сбрасывая с себя груз невзгод, которые пригибают к земле дух других наций!»

Летом здесь танцуют в сельских садах, или восхитительных беседках, или под шатрами, или во временных постройках, изображающих живописные коттеджи, возведенные в черте столицы: эти заведения, которые появились сравнительно недавно, открыты только в этот веселый сезон.

Зимой высшие классы собираются в великолепных залах, где устраиваются подписные балы; и вкус, и роскошь объединяются, чтобы создать элегантные развлечения.

Однако это развлечение не ограничивается только высшими кругами; им здесь занимаются, и с еще большим рвением, граждане всех классов и званий. Англичанин, вероятно, был бы в недоумении, осознав эту истину; поэтому я перечислю различные ступени этой шкалы по отчету беспристрастного очевидца, частично подтвержденному моими собственными наблюдениями.

Ремесленники танцуют со своими соседями в домах тех, у кого лучшие квартиры: а расходы на струны, канифоль и т. д. оплачиваются из выигрышей за карточным столом.

Молодые конторские служащие и другие ходят на публичные балы, где кавалер платит тридцать су за вход; туда они сопровождают модисток и портних элегантного класса и, в общем, первоклассных представительниц тех привлекательных красавиц, известных здесь под общим названием гризеток.

Ученики ювелиров, дамские парикмахеры, подмастерья портных и обойщиков танцуют по двадцать су с человека с белошвейками и горничными.

Подмастерья сапожников, краснодеревщиков и рабочие других профессий, не очень утомительных, собираются в гингетах, где они танцуют французские контрдансы по три су за билет с гризетками низшего разряда.

Слесари, плотники и столяры танцуют по два су за билет с женщинами, которые постоянно посещают гингеты, своего рода танцовщицами, которых владельцы таверн нанимают на день, как и скрипачей.

Водоносы, носильщики и, в общем, швейцарцы и овернцы устраивают свои частные балы, где они исполняют танцы, свойственные их стране, с продавщицами фруктов, штопальщицами чулок и т. д.

Носильщики зернового рынка устраивают собрания в своем квартале; но туда ходят только самые молодые, вместе с несколькими бонвиванами, чью профессию определить было бы нелегко. Бойкие девицы, ко всему привычные, поддерживают их компанию, будь то в пьянстве или в драке, и нередко на одном и том же балу все это происходит одновременно и, так сказать, в унисон.

Те из носильщиков зернового рынка и разносчиков угля, которые обладают хоть какими-то манерами, собираются по праздникам в более приличных питейных заведениях с хорошими, прямолинейными рыночными торговками и цветочницами. Они пьют неразбавленный алкоголь, и разговор их несколько более чем свободен; но на публике они напиваются, и не более того!

Каменщики, мостильщики в деревянных башмаках, подбитых железом, и другие рабочие, словом, отправляются в гингеты и заставляют саму землю дрожать от своих тяжелых, но живописных прыжков, образуя группы, достойные кисти Тенирса.

Наконец, еще одно звено завершает цепь этой номенклатуры танцоров. Нищие, крепкие или дряхлые, танцуют так же, как и их доверчивые господа: они не только танцуют, но и пьют до беспамятства; и их оргии более шумные, более продолжительные и даже более дорогие. Нищий, который днем казался хромым, ночью откладывает костыль и обретает свою естественную подвижность; праздный бродяга, скрывавший одну руку, теперь выставляет обе; в то время как бедняга, чья рана вызывала ужас и жалость, на время прикрывает большой волдырь, с помощью которого он зарабатывает себе на вполне безбедную жизнь.

ПИСЬМО LXVI.

Париж, 11 февраля 1802 года.

Чтобы назначить достойные пенсии ученым, которые принесли пользу человечеству своими трудами и которые при старом режиме были плохо вознаграждены, в 1795 году ЛАКАНАЛЬ ходатайствовал и добился учреждения

БЮРО ДОЛГОТ.

Как члены этого Бюро долгот, первого учреждения такого рода во Франции, ЛАГРАНЖ, ЛАПЛАС, ЛАЛАНД, КАССИНИ, МЕШЕН, БОРДА, БУГЕНВИЛЬ, ФЛЕРЬЕ, МЕССЬЕ, БЮАШ и оптик КАРРОШЕ получали по 8000 франков (около 330 фунтов стерлингов) в год, а помощники астрономов — 4000. Действительно, профессора этой науки нуждались в денежной помощи для подготовки учеников.

Бюро долгот имеет более широкий масштаб и обладает большими полномочиями, чем Бюро долгот в Англии. Оно отвечает за управление всеми обсерваториями, принадлежащими Республике, а также за переписку с астрономами зарубежных стран. Правительство направляет ему на рассмотрение мемуары, касающиеся навигации. Те из его членов, которые более специально занимаются практической астрономией в Национальных обсерваториях столицы, обязаны проводить все наблюдения, которые могут способствовать прогрессу этой науки, и изыскивать новые средства для исправления таблиц Солнца, а также тех, которые определяют положение звезд, и особенно таблиц Луны, улучшение которых столь существенно касается безопасности навигации.

Огромная важность последних таблиц побудила этот Совет около трех лет назад предложить премию в 6000 франков (около 250 фунтов стерлингов) за таблицы Луны. ЛАЛАНД рекомендовал БОНАПАРТУ удвоить ее. Первый консул принял его совет: и теперь французы имеют таблицы, которые значительно превосходят те, что используются в Англии. Копия их, насколько я понимаю, была отправлена г-ну МАСКЕЛЕЙНУ, нашему Королевскому астроному в Гринвиче.

Бюро долгот Франции, подобно английскому, ежегодно рассчитывает таблицы, или эфемериды, известные в Европе под названием «Connaissance des Tems». Французы, наконец, заполучив способных вычислителей, теперь могут обходиться без английских эфемерид. Их наблюдения следуют друг за другом таким образом, что им нет необходимости прибегать к наблюдениям Гринвича, которыми они до сих пор постоянно пользовались. С 1795 года «Connaissance des Tems» составляется ЖЕРОМОМ ЛАЛАНДОМ. В конце таблиц и их объяснений содержится сборник наблюдений, мемуаров и важных расчетов. Французские астрономы немало удивлены тем, что мы не публикуем подобных работ в Лондоне; в то время как Париж, Берлин, Вена, Гота и Милан подают нам пример. Именно в последних томах «Connaissance des Tems» ЖЕРОМ ЛАЛАНД дает историю астрономии, где вы найдете все, что было сделано в этой науке.

Бюро долгот также публикует каждый год заранее «Annuaire de la République», который служит правилом для всех альманахов, составляемых во Франции. Заседания Совета проводятся в

НАЦИОНАЛЬНОЙ ОБСЕРВАТОРИИ.

Это здание, расположенное в дальнем конце предместья Сен-Жак, было построено в 1664 году по приказу КОЛЬБЕРА и под руководством ПЕРРО, архитектора-медика, который спроектировал знаменитый фасад Лувра.

Здание имеет прямоугольную форму. При его строительстве не использовались ни дерево, ни железо. Оно полностью сводчатое, и его четыре стороны стоят точно по четырем сторонам света. Хотя его высота составляет восемьдесят пять футов, оно включает всего два этажа, завершающихся плоской крышей, откуда открывается прекрасный вид на Париж. Вы поднимаетесь туда по винтовой лестнице с полым столбом. Эта лестница, состоящая из трехсот шестидесяти ступеней, уходит вниз на такую же глубину в восемьдесят пять футов и образует своего рода колодец, на дне которого можно увидеть свет. Из этого колодца наблюдались различные степени ускорения при падении тел.

Подземные своды служили для метеорологических экспериментов. В одном из них можно увидеть, как вода каменеет, просачиваясь сквозь породу сверху. Они ведут почти к пятидесяти улицам или проходам, образованным каменоломнями, вырытыми при добыче камня, из которого построена большая часть города Парижа.

До 1777 года церкви, дворцы, целые улицы домов и общественные дороги нескольких кварталов Парижа и его окрестностей были на грани поглощения безднами, столь же огромными по глубине, сколь и по протяженности. С тех пор были предприняты значительные работы по укреплению этих подземных пещер и заполнению пустот, столь же опасных, вызванных разработкой гипсовых карьеров.

Авария весьма тревожного характера, произошедшая на улице д'Анфер в 1774 году, и другая, в Монмениле, в 1778 году, показали необходимость ускорения этих операций, которые проводились с большой активностью с 1777 по 1789 год, когда их прогресс замедлился из-за обстоятельств времени. Эти карьеры гораздо обширнее, чем принято думать. Только в департаменте Сены они простираются под всей южной частью Парижа, а также под дорогами, равнинами и коммунами на расстояние нескольких лье вокруг окружности этого города. Их свод, вместе с постройками, стоящими на почве, которая его покрывает, поддерживается либо стенами, недавно возведенными под фундаментом этих построек, либо столбами, возведенными в разное время в нескольких местах. Правительство берет на себя расходы по обеспечению безопасности улиц, дорог и общественных зданий, но расходы по укреплению под землей всех частных жилищ должны оплачиваться владельцем. Эти древние карьеры были сильно запущены, и средства для их посещения были столь же опасны, сколь и неудобны. В настоящее время принимаются все меры предосторожности для обеспечения безопасности лиц, занятых в них, а также устойчивости их свода; и для лучшего надзора за всеми подземными сооружениями Парижа были сформированы галереи сообщения достаточной ширины, чтобы обеспечить свободный проход материалов, необходимых для поддержания их в исправном состоянии.

Давайте теперь найдем выход из этих лабиринтов и, поднявшись на поверхность почвы, продолжим наше изучение Обсерватории.

В большом зале на втором этаже прочерчена меридианная линия, которая делит это здание на две части. Оттуда, будучи продолженной на юг и север, она пересекает Францию от Кольюра до Дюнкерка.

На мостовой одного из залов выгравирована универсальная круговая карта работы ШАЗЕЛЯ и СЕДИЙЯНА. Другой зал называется «Залом секретов», потому что, если приложить рот к желобу пилястры и прошептать, человек, стоящий у противоположной пилястры, слышит сказанное, в то время как те, кто находится в середине зала, ничего не слышат. Это явление, причина которого так часто объяснялась, должно быть общим для всех зданий, построенных таким образом.

Говоря о Марсовом поле, я упоминал, что ЛАЛАНД добился строительства обсерватории в бывшей Военной школе. С 1789 года он и его племянник открыли пятьдесят тысяч звезд; огромный труд, большая часть которых телескопические и невидимы невооруженным глазом. Из этого числа он уже классифицировал тридцать тысяч.

КАССИНИ пренебрегали обсерваторией в Париже; но когда ЛАЛАНД был директором этого учреждения, он получил от БОНАПАРТА хорошие инструменты всех видов и самых больших размеров. Они были выполнены лучшими мастерами, которые с величайшим умом применили на практике все средства улучшения, которыми мы обязаны счастливым открытиям восемнадцатого века. Конечно, теперь она так же хорошо оснащена, как и Гринвичская. МЕШЕН, нынешний директор, и БУВАР, его помощник, чрезвычайно усердны в своих астрономических трудах.

КАРРОШЕ изготовил для этой обсерватории двадцатидвухфутовый телескоп, который соперничает с телескопами ГЕРШЕЛЯ той же длины; а использование отражательных кругов, придуманных МАЙЕРОМ и введенных в употребление БОРДА, которые ЛЕНУАР выполняет превосходным образом и которые мы еще не сочли нужным принять в Англии, внесло в наблюдения французов точность, доселе неизвестную. Меридиан от Дюнкерка до Барселоны, измеренный между 1792 и 1798 годами ДЕЛАМБРОМ и МЕШЕНОМ, обладает поразительной точностью. Он выявил нерегулярность градусов, которая не подозревалась. Линейки, состоящие из платины и меди, которые ЛАВУАЗЬЕ и БОРДА придумали для измерения баз без необходимости рассчитывать эффект расширения, являются уникальным изобретением и значительно превосходят то, что РАМСДЕН сделал для баз, измеренных в Англии.

ЛАПЛАС обнаружил в Луне неравенства, о которых мы не знали. Работа, которую он опубликовал под названием «Небесная механика», содержит самые поразительные открытия физической теории: великое неравенство Юпитера и Сатурна, ускорение Луны, уравнение третьего спутника Юпитера, а также прилив и отлив моря.

БУРКХАРДТ, один из ассоциированных членов Бюро долгот, — первоклассный астроном и человек выдающегося таланта. В настоящее время он занят трудной задачей расчета весьма значительных возмущений планеты, открытой ОЛЬБЕРСОМ в Бремене 28 марта 1801 года.

ВИДАЛЬ сделал в Мирепуа больше наблюдений Меркурия, чем все астрономы за последние две тысячи лет, и это самые трудные и необычные наблюдения.

ДЕЛАМБР вычислил таблицы Солнца, Юпитера, Сатурна и Гершеля; ЛАЛАНД-племянник составил таблицы Марса; а его дядя — Меркурия, которые никогда не отклоняются более чем на несколько секунд от наблюдений.

Даже во время господства террора астрономия не была забыта. Благодаря интересу КАРНО, КАЛОНА, ЛАКАНАЛЯ и ФУРКРУА, Бюро консультаций по искусствам ежегодно выделяло сумму в 300 000 франков (около 12 000 фунтов стерлингов) в качестве вознаграждений художникам.

Впоследствии, в 1796 году, Национальный институт, богато наделенный средствами, предложил значительные премии. ЛАЛАНД-дядя основал одну для астрономии; БОНАПАРТ — другую для физики; а Первый консул пообещал 60 000 франков (около 2800 фунтов стерлингов) любому, кто сделает важное открытие.

Франция теперь может похвастаться двумя молодыми геометрами, БИО и ПУАССОНОМ, которые по аналитическому гению превосходят всех, существующих в Европе. Довольно необычно, что, за исключением г-на КАВЕНДИША и д-ра УОРИНГА, Англия не произвела ни одного великого геометра со времени смерти МАКЛОРЕНА, СТЕРЛИНГА и СИМПСОНА.

Французские таблицы логарифмов, напечатанные стереотипным способом, очищены от всех ошибок, которые досаждали вычислителям всех стран. Таблицы других наций будут обязаны этим французам.

ГЕРШЕЛЬ больше не ищет кометы; но французские астрономы МЕССЬЕ, МЕШЕН, БУВАР и ПОНС находят их. В прошлом году ЖЕРОМ ЛАЛАНД передал 600 франков своему нотариусу в качестве премии для стимулирования усилий молодых наблюдателей.

11 февраля, продолжение.

Весной 1803 года МЕШЕН покинет Париж с целью продления своего меридиана до Балеарских островов. Он измерит длину маятника в нескольких местах, чтобы установить неравенство Земли, на которое указывало измерение градусов. Это обстоятельство напоминает мне о моей небрежности в том, что я до сих пор не удовлетворил ваше желание получить краткий отчет о средствах, используемых для установления эталона

НОВЫХ ФРАНЦУЗСКИХ ВЕСОВ И МЕР.

Среди великих идей, реализованных в первый период революции, следует считать идею единой системы весов и мер. Со всех концов Франции поступали протесты против огромного разнообразия используемых мер. Несколько королей пытались исправить это зло, которое было столь вредно для законной торговли и благоприятствовало лишь мошенничеству и двуличию. И все же то, что даже они не смогли осуществить, было предпринято Учредительным собранием. Оно объявило, что в стране, подчиняющейся одним и тем же законам, должен быть только один эталон весов и мер. Академии наук было поручено найти и представить лучший способ выполнения этого декрета. Это общество предложило принять десятичное деление, взяв за фундаментальную единицу десятимиллионную часть четверти земного меридиана. Мотивами, определившими этот выбор, были крайняя простота десятичного исчисления и преимущество обладания мерой, взятой из природы. Последнее условие, по правде говоря, было бы выполнено, если бы за фундаментальную единицу была взята длина маятника, отмечающего секунды для данной широты; но измерение дуги меридиана, выполненное с точностью, достижимой методами и инструментами сегодняшнего дня, было чрезвычайно интересным в отношении теории фигуры Земли. Это повлияло на решение Академии, и если мотивы, которые она представила Учредительному собранию, были не совсем реальными, то это потому, что у наук тоже есть своя политика: иногда случается, что для служения человечеству нужно решиться обмануть его.

Все меры метрической системы, принятой Республикой, выведены из базы, взятой из природы, — четвертой части земного меридиана; и деления этих мер все подчинены десятичному порядку, используемому в арифметике.

Для установления этой базы в 1792 году была начата великая и важная работа по новому измерению земного меридиана от Дюнкерка до Барселоны. По истечении семи лет она была завершена; и Институт представил результат Законодательному корпусу вместе с оригинальной таблицей новых мер.

МЕШЕН и ДЕЛАМБР измерили углы девяноста треугольников новыми отражательными кругами, придуманными МАЙЕРОМ и которые БОРДА приказал изготовить. С помощью этих инструментов они сделали четыре наблюдения широты в Дюнкерке, Париже, Эво, Каркассоне и Барселоне; две базы, измеренные близ Мелена и Перпиньяна линейками из платины и меди, образующими металлические термометры, были соединены с треугольниками меридианной линии: общий интервал, который составлял 9,6738°, оказался равным 551584,72 туаза. Поскольку градусы постепенно уменьшались к югу, но гораздо больше к середине, чем к краям, была взята середина всей дуги; и при сравнении ее с градусами, измеренными в Перу между 1737 и 1741 годами, эллиптичность Земли была определена как 1/334, средний градус — 57008 туазов; а МЕТР, который является десятимиллионной частью четверти меридиана, — 443,296 линии старого французского туаза, который использовался в Перу.

Комиссары, присланные из зарубежных стран, проверили все расчеты и санкционировали результаты. Эксперименты с маятником, проведенные в обсерватории с чрезвычайной тщательностью БОРДА, МЕШЕНОМ и КАССИНИ с помощью нового аппарата, сконструированного ЛЕНУАРОМ, показали, что маятник равен 0,99385 метра при приведении его к точке замерзания и в вакууме: этого было бы достаточно для повторного нахождения метра, даже если бы все эталоны были изменены или утеряны.

Точные эксперименты, проведенные ЛЕФЕВР-ЖИНО с инструментами, сконструированными ФОРТЕНОМ, показали, что вес кубического дециметра дистиллированной воды в точке наибольшей конденсации равен 18827,15 грана стопки из 50 марок, которая хранится здесь, в Монетном дворе, и называется «Вес Карла Великого»; при условии, что туаз находится при 13 градусах термометра в 80 градусов. Весы ФОРТЕНА могли давать миллионную долю и более; и ЛЕФЕВР-ЖИНО использовал во всех этих экспериментах и расчетах самую скрупулезную степень точности.

Таким образом, МЕТР, или основная единица французских линейных мер, послужил основой для мер веса; и вся эта грандиозная система, взятая из природы, связана с самой неизменной базой — размером самой Земли.

Единицей мер вместимости является куб, сторона которого составляет десятую часть метра, которому было дано название ЛИТР; единицей мер объема, относящихся к дереву, — куб, сторона которого равна метру, который называется СТЕР. Короче говоря, тысячная часть литра дистиллированной воды, взвешенная в вакууме и при температуре тающего льда, была выбрана в качестве единицы веса, которая называется ГРАММ.

Следующая ТАБЛИЦА представляет номенклатуру этих различных мер, их деления и кратные, вместе с новыми весами, как это было декретировано Законодательным корпусом, и к ней прилагается их соответствие как со старыми французскими мерами и весами, так и с английскими.

LINEAR MEASURES FRENCH ENGLISH Toises Feet Inches Lines Miles Furlongs Yards Feet Inches Myriamètre (or League) 10,000 Mètres 5,130 4 5 3.360 6 1 156 0 6 Kilomètre (or Mile)1,000 Mètres 513 0 5 3.936 4 213 1 10.2 Hectomètre100 Mètres 51 1 10 1.583 109 1 1 Décamètre 10 Mètres 5 0 9 4.959 10 2 9.7 MÈTRE 3 0 11.296 3 3.371 Décimètre (or Palm)10th of a Mètre 3 8.330 3.937 Centimètre (or Digit) 100th of a Mètre 4.433 0.393 Millimètre (or Trait) 1,000th of a Mètre 0.443 0.039

AGRARIAN MEASURES FRENCH. ENGLISH. square toises Acres Roods Perches Myriare, square Kilomètre263244.93 247 0 20 Milare26324.49 24 2 34 Hectare, or (Arpent) square Hectomètre 2632.45 2 1 35.4 Décare263.24 39.54 ARE, (or square Perch) square Décamètre 26.32 3.954 Déciare2.63 .395 Centiare, (or 100th part of a square Perch) square Mètre0.26 .039

MEASURES OF CAPACITY. FRENCH. ENGLISH. Cubic Inches Kilolitre, (or Hogshead) cubic Mètre 29.1739cubic feet 61028 Hectolitre, (or Setier) 2.9174 cubic feet 6102.8 Décalitre, (or Bushel)0.2917 cubic feet 610.28 LITRE, (or Pinte) cubic Décimètre 50.4124cubic inches 61.028 Décilitre, (or Glass) 5.0412 cubic inches 6.1028 Centilitre 0.5041 cubic inches .6102 Millitre, cubic Centimètre 0.0504 cubic inches .061

Примечание: Литр почти равен 2-7/8 пинты по английской винной мере.

MEASURES FOR WOOD. FRENCH. ENGISH. Cubic Feet. Stère, cubical Mètre 29.1739cubic feet 35.3171 Décistère, (or Solive) 2.9174 cubic feet 3.5317 Centistère 0.2917 cubic feet .3531 Millistère, cubic Décimètre 0.0291 cubic feet .0353

WEIGHTS. FRENCH. ENGLISH. TROY. lbs. oz. drms. grains. lbs. oz. dwts. grains. Myriagramme 20 6 6 63.5 26 9 15 0.23 Kilogramme, (or Pound) weight of the cubic Décimètre of water at 4°. which is the maximum of density 2 0 5 35.15 2 8 3 12.02 Hectogramme, (or Ounce) 3 2 10.72 3 4 8.40 Décagramme, (or Drachm) 2 44.27 6 10.44 GRAMME, (or Denier) weight of the cubic Centimètre at the freezing point 18.827 15.444 Décigramme, (or Grain) 1.883 1.544 Centigramme 0.188 .154 Milligramme, weight of a cubic Millimètre of water 0.019 .015

Сноска 1: Скончался. Первый заменен ДЕЛАМБРОМ. ШАБЕР и ПРОНИ избраны сверхштатными членами, а ЛЕФРАНСЕ ЛАЛАНД, БУВАР и БУРКХАРДТ назначены помощниками астрономов. Вернуться к тексту

Сноска 2: Премия была присуждена г-ну БУРГУ, астроному из Вены. Вернуться к тексту

ПИСЬМО LXVII.

Париж, 14 февраля 1802 года.

После рассказа о Бюро долгот и Национальной обсерватории я не должен упустить возможность сказать несколько слов об учреждении, в котором так нуждаются в Англии. Я имею в виду

МОРСКОЕ ДЕПО.

Это генеральное хранилище карт, планов, журналов и архивов Военно-морского флота и колоний находится под руководством флаг-офицера. Оно расположено на улице Вандомской площади; но архивы до сих пор хранятся в канцелярии в Версале. К этому Депо прикомандированы гидрограф и астроном флота, оба члены Национального института и Бюро долгот, а также ряд инженеров и чертежников, соразмерно работам, которые правительство приказывает выполнить.

Название этого Депо достаточно указывает на то, что оно содержит. К нему недавно была добавлена библиотека, состоящая из всех работ, относящихся к навигации, гидрографии, военно-морской архитектуре и флоту в целом, а также всех путешествий, опубликованных на различных мертвых или живых языках. Коллекция карт, планов и т. д., принадлежащая ему, состоит из оригиналов в рукописях, древних и современных, французских или иностранных морских карт, опубликованных в разное время, и карт владений за морями, принадлежащих морским государствам Европы и Соединенным Штатам Америки.

Все командиры судов, принадлежащих государству, обязаны по возвращении в порт адресовать Министру военно-морского ведомства для сдачи в архив журналы своего плавания, астрономические или иные наблюдения, которые они смогли сделать, а также карты и планы, которые они имели возможность составить.

В одном из залов Депо находятся модели военных кораблей и других судов, серия которых показывает прогресс военно-морской архитектуры за последние два столетия, а также модели различных машин, используемых в портах для различных операций, связанных со строительством, оснащением, ремонтом и содержанием в порядке военных кораблей и судов.

Морское депо публикует новые морские карты по мере того, как новые наблюдения или открытия указывают на необходимость подавления или исправления старых.

Когда того требует служба, инженеры, принадлежащие к Депо, откомандировываются для проверки частей побережья французской территории в Европе или в любой другой части мира, где опыт доказал, что время внесло изменения, с которыми важно быть знакомым, или для исправления карт других частей, которые еще не были обследованы с той степенью точности, которой стали подвержены такие работы благодаря методам, ныне известным и практикуемым.

Во французском флоте командиры кораблей и судов снабжаются полезными картами и атласами всех видов за счет нации. Они передаются под их ответственность до выхода корабля из порта. Когда капитан отстраняется от командования, он передает их своему преемнику; а когда корабль выводится из эксплуатации, они возвращаются в соответствующее ведомство. Почему британское правительство не следует примеру, столь справедливо заслуживающему подражания?

ПИСЬМО LXVIII.

Париж, 15 февраля 1802 года.

После того как прекрасный театр старой Комеди Франсез, под своим новым названием Одеон, стал добычей пламени, как я уже упоминал ранее, принадлежавшие ему комедианты были рассеяны во все стороны. Наконец, ПИКАР собрал часть из них в доме, построенном в начале революции, который по названию улицы, где он расположен, называется

ТЕАТР ЛУВУА.

Ни колоннада, ни внешнее убранство не объявляют его местом публичных развлечений, и любой мог бы пройти мимо него средь бела дня, не подозревая об этом, если бы не цены на вход, написанные крупными буквами над отверстиями в стене, куда публика сдает свои деньги.

Этот дом, имеющий круглую форму, разделен на четыре яруса лож. Украшения на их фасадах, не будучи ярких цветов, придают своим бледным оттенком поразительный блеск нарядам женщин.

ПИКАР, директор этого театра, — МОЛЬЕР своей труппы; то есть он одновременно автор и актер, и в обеих ипостасях неутомим. Несомненно, самое поразительное, и, как говорят некоторые, единственное сходство, которое он имеет с зеркалом французской комедии, заключается в том, что он вынужден выводить на сцену пьесы в столь незаконченном состоянии, что они немногим больше, чем наброски, или, другими словами, он вынужден писать, чтобы прокормить свою труппу. Таким образом, репертуарные пьесы этого театра — все его собственного сочинения. Большая часть их — интриги, граничащие с фарсом. Комическое начало, которое можно найти в них, нелегко понять иностранцам, поскольку оно главным образом состоит из аллюзий на местные обстоятельства и поговорки дня. Однако они иногда вызывают смех в удивительной степени, но чаще заставляют смеяться тех, кто никогда не краснеет, смеясь над чем угодно.

Самые живые из его пьес — «Коллатераль» и «Маленький город». В течение прошлого месяца он представил одну под названием «Большой город, или Провинциалы в Париже», что вызвало бурный шум. Персонажи этой псевдокомедии — мошенники или дураки; и зрители настаивали, что портреты были либо слишком точной копией оригиналов, либо совсем на них не похожи. С помощью большой наглости, с помощью охраны, которая была неосторожно введена в партер и которая обратила в бегство большинство зрителей, и, наконец, с помощью нескольких изменений, ПИКАР сумел добиться того, чтобы его пьесу вытерпели. Но этот триумф может, вероятно, стать сигналом его краха, поскольку расположение парижской публики, однажды потерянное, никогда не возвращается.

Этот театральный автор и директор написал несколько пьес серьезного толка. Основные из них — «Посредственный и ползающий» и «Вступление в свет». Как и в «Большом городе», персонажи в них также плуты или дураки. Следовательно, было нетрудно вести сюжет, гораздо труднее было сделать его интересным. Эти две комедии написаны стихами, которые почти могли бы сойти за прозу.

Театр Лувуа открыт для всех молодых авторов, которые имеют амбицию писать для сцены, прежде чем они хорошо наполнили свой ум необходимыми знаниями. Новинки здесь сменяют друг друга с поразительной быстротой. Отсюда, какой бы успех ни встретил ПИКАР как автор, у него не было недостатка в конкурентах на его лавры. Из не менее чем ста шестидесяти семи пьес, представленных для репетиции и прочитанных в этом доме, сто шестьдесят пять, как говорят, были отвергнуты. Из двух принятых одна, хотя и написанная сорок лет назад, была выпущена как новая пьеса и провалилась. Однако плохой успех пьесы, представленной здесь, не замечается; падение невелико.

Друзья этого театра называют его «Маленьким домом Талии». Они принимают часть за целое. На самом деле это не более чем ее прихожая. Что касается гостиной богини, то ее больше нигде не найти в Париже.

Исполнители, составляющие труппу ПИКАРА, не делают несправедливости его пьесам. Утверждают, что эта труппа имеет то, что на французской сцене называется ансамблем. За немногими исключениями, ансамбль есть, поскольку он весьма посредственен. Чтобы такая интерпретация была верной, необходимо было бы, чтобы все комедианты театра Лувуа обладали большими талантами, а ни одного нельзя назвать.

ПИКАР, хотя его нередко аплодируют, — лишь жалкий актер. Его амплуа — это слуги и комические персонажи.

ДЕВИНЬИ исполняет роли благородных отцов и глупых, здесь называемых «индюками», и конюхов, называемых французами «жокеями». Замечание, что тот, кто играет все, не играет ничего, было не без основания применено к нему. У него есть дефект произношения, который шокирует даже ухо иностранца.

ДОРСАН от природы холоден и скован, и когда он пытается исправить первый из этих дефектов, слабость его сил выдает его. Если он говорит правильно, то без изящества, и он никогда не добавляет выразительности мысли автора.

КЛОЗЕЛЬ — очень красивый молодой человек. Он исполняет персонажей «пети-метров» и слуг, которых он постоянно путает. Другие актеры театра Лувуа освобождают меня от необходимости называть их.

Что касается актрис этого театра, то достойны упоминания только мадемуазель АДЕЛИН, у которой довольно милое лицо и которая неплохо играет невинные роли; мадемуазель БЕФРУА, которая красива, особенно в мужском костюме; и мадемуазель МОЛЬЕР, которая очень хорошая субретка. Мадемуазель ЛЕСКО, устав получать аплодисменты в театре Водевиль, пожелала делать то же самое на более крупной сцене. Здесь у нее нет даже утешения сказать

«Тот блистает во втором ряду, кто меркнет в первом».

Мадам МОЛЕ, которая огромна в объеме, — грубая карикатура, исполняет ли она роли благородных матерей или то, что французы называют «характерами», то есть своеобразных персонажей.

Бывшая Итальянская комедия в Париже отчасти обязана своим процветанием водевилю, который можно было считать родителем Опера-Комик. Они были объединены, когда драма, будучи введенной с песнями, едва не уничтожила их обоих. Водевиль был принесен в жертву и изгнан. Прошло несколько лет, прежде чем он вновь появился. Это порождение французской веселости считалось потерянным навсегда; но несколько авторов подготовили для него убежище под названием

ТЕАТР ВОДЕВИЛЬ.

Этот маленький театр расположен на улице Шартр, которая выходит на главный вход Дворца Трибуната. Интерьер имеет круглую форму и разделен на четыре яруса лож. В целом декорации не первого класса, но в костюмах соблюдается строжайшая пристойность.

Пьесы, исполняемые в Водевиле, — это маленькие комедии сентиментального толка, очень обширная коллекция портретов французских авторов и нескольких иностранцев, некоторые пасторальные пьесы, пародии, тесно граничащие с последней новой пьесой, представленной в одном из главных театров, очаровательные арлекинады, вместе с несколькими пьесами, в некоторых из которых введены парад и зрелище; в других — сцены из низшей жизни и вульгарности; но последний вид сейчас почти заброшен.

Эти пьесы почти всегда сочиняются совместно. Отнюдь не редкость видеть в афишах имена пяти или шести авторов одной пьесы, в которой публика аплодирует, возможно, не более чем трем куплетам песни. Это объединение имен, однако, имеет преимущество спасения многих из них от насмешек.

Авторы, которые главным образом посвящают себя виду сочинений, от которого этот театр получил свое название, — это БАРРЕ, РАДЕ и ДЕФОНТЕН, которых можно считать его основателями. БУРГЕЙ, ДЕШАМ, ДЕПРЕ и два СЕГЮРА также способствуют успеху Водевиля, вместе с ШАЗЕ, ЖУИ, ЛОНШАНОМ и некоторыми другими.

В процессе реализации своих талантов эти авторы не упускают ни одного яркого приключения, ни одного любопытного анекдота, которые могли бы ускользнуть от их сатирического юмора, но направляют стрелы насмешек на любой предмет, способный доставить развлечение. Поэтому можно предположить, что этот театр весьма посещаем. Ни один народ на земле не может быть более непостоянным, чем французы в целом и парижане в частности, в выборе своих развлечений. Подобно детям, они быстро устают от одной и той же игрушки, и новизна для них — величайшее притяжение. Отсюда и Водевиль, как уже было замечено, представляет большое разнообразие пьес. В целом они отнюдь не примечательны точностью замысла своего плана. Момент, ловко схваченный и изложенный в нескольких хорошо сложенных строфах, перемежающихся диалогом, достаточен для обеспечения успеха новой пьесы, особенно если она адаптирована к способностям соответствующих исполнителей.

Среди них АНРИ блистал бы в ролях любовников, если бы был менее манерным.

ЖЮЛЬЕНА можно назвать превосходным имитатором тогдашних щеголей.

ВЕРТРЕ превосходно воплощает яркие характеры.

КАРПЕНТЬЕ неплохо изображает простаков.

ШАПЕЛЬ проявляет много комического таланта и теплоты в образах стариков, которые заговариваются до потери рассудка.

ЛАПОРТУ, как говорящему Арлекину, нет равных в Париже.

На этом о мужчинах всё: теперь я расскажу о женщинах, заслуживающих внимания.

Мадам АНРИ в ролях любовниц предпочтительнее благодаря своим прекрасным глазам, привлекательному лицу, элегантной фигуре и чистому голосу.

Мадемуазели КОЛОМБ и ЛАПОРТ, которые следуют за ней в том же амплуа, обе молоды и способны к совершенствованию.

Мадемуазель ДЕМАР отнюдь не красавица; она и не великая актриса, но хорошо держится на сцене и поёт неплохо.

Мадемуазель БЛОССВИЛЬ играет горничных и пародийные роли с терпимым успехом.

Мадемуазель ДЕЛИЛЬ, однако, которая исполняет карикатурные роли и персонажей, часто меняющих обличье, пользуется ещё большей любовью публики. Так много было сказано о бойкости женского языка, что многие сравнения на эту тему стали пословицами; но ничто из того, что я когда-либо слышал в этом роде, не может сравниться с беглостью речи мадемуазель ДЕЛИЛЬ, за исключением чистоты её артикуляции. Быстрое и внимательное ухо может уловить каждый слог так же отчетливо, как если бы она говорила с предельной серьезностью и медлительностью. Пьеса, в которой она демонстрирует этот талант с большим преимуществом и под быстрой сменой маскировок, называется «Фрозина, или Последняя гостья».

Мадемуазель ФЛЁРИ — умная Коломбина, не недостойная ЛАПОРТА.

Мадам ДЮШОМ неплохо представляет персонажей дуэний, крестьянок и т. д.

Ничего нельзя сказать о голосах различных исполнителей этого театра, по каковой причине, возможно, оркестр довольно слаб; но всё же он мог бы быть лучше составлен.

Во время моего нынешнего визита в Париж Водевиль, как его обычно называют, на мой взгляд, незаметно пришел в упадок. Однако говорили, что его судьба, по-видимому, предопределена характером французов и что, будучи первым театром, который подстраивается под капризы дня, он никогда не выйдет из моды. Конечно, если сатира — хороший фундамент, то он должен быть самым прочным драматическим учреждением в Париже. Он опирается на общественную злобу, которая является его главной поддержкой. Отсюда можно заключить, что он просуществует до тех пор, пока есть злодеяния или злые языки, нелепости, за которые можно ухватиться, авторы, которых можно пародировать, скандальные истории, которые можно рассказать, мошенники, которых можно высмеять, — короче говоря, пока длится череда случайностей. При таком раскладе Водевиль должен стоять вечно.

Каковы бы ни были его недостатки, он, несомненно, олицетворяет характер нации, так верно изображенный Бомарше в следующих строках водевиля, завершающего «Женитьбу Фигаро»:

«Если угнетают — он злится, кричит, / Он мечется сотней способов, / Всё заканчивается песнями».

Сноска 1: Театр Лувуа стремительно приходит в упадок.

Сноска 2: Это пьесы, героем которых является знаменитая личность, такая как РАБЛЕ, СКАРРОН, ВОЛЬТЕР, РУССО, МАЛЬЗЕРБ, ФРИДРИХ, король Пруссии и т. д.

ПИСЬМО LXIX.

Париж, 17 февраля 1802 г.

Перейдя Пон-Нёф с северной стороны Сены, вы не можете не заметить красивое здание справа, расположенное на набережной Конти, лицом к реке. Это Монетный двор, или

ОТЕЛЬ ДЕ ЛА МОННЕ.

Строительство этого здания было предложено государственным министром г-ном ЛАВЕРДИ и осуществлено под руководством архитектора г-на АНТУАНА. Я не припомню в Европе другого подобного здания, которое могло бы сравниться с ним, поскольку оно значительно превосходит Зеку в Венеции.

Аббат Терре (чье имя не скоро забудут государственные пенсионеры его времени и о котором Вольтер, будучи одним из них, сказал, что он сохранил свой единственный зуб), будучи генеральным контролером финансов, заложил первый камень Отеля де ла Монне в апреле 1771 года.

Аванкорпус, украшенный шестью ионическими колоннами и поддерживаемый двумя крыльями, образует фасад, ширина которого составляет триста тридцать шесть футов, а высота — восемьдесят четыре. Он распределен на два этажа над цокольным. Перпендикулярно шести колоннам возвышаются шесть статуй, олицетворяющих Мир, Торговлю, Благоразумие, Закон, Силу и Изобилие.

В этом аванкорпусе находятся три арки, центральная из которых является главным входом в здание. Вестибюль украшен двадцатью четырьмя каннелированными дорическими колоннами, а справа находится лестница, ведущая в помещения, предназначенные для использования чиновниками Монетного двора, где они проводят свои собрания. Эта лестница освещается куполом, поддерживаемым шестнадцатью каннелированными колоннами ионического ордера.

Всё здание содержит шесть дворов: главный двор имеет сто десять футов в глубину и девяносто два в ширину. Вокруг него расположены крытые галереи, заканчивающиеся круговой стеной, попеременно прорезанной арками и воротами.

Вход в зал для денежных прессов украшен четырьмя дорическими колоннами. Этот зал имеет шестьдесят два фута в длину и около сорока в ширину и содержит девять денежных прессов. Над ним находится зал калибровщиков, или лиц, подготавливающих заготовки для чеканки. Далее идут вальцовочные станки. Словом, здесь есть все помещения, необходимые для различных операций и удобно расположенные для монетного дела.

В главном помещении аванкорпуса Отеля де ла Монне, обращенном к набережной Конти, находится кабинет, известный в Париже под названием

МУЗЕЙ МИНЕРАЛОВ.

Этот кабинет, или музей, был сформирован в 1778 году г-ном САЖЕМ, который к тому времени потратил восемнадцать лет на коллекционирование минералов. Когда сорок пять лет назад он начал заниматься этой наукой, в этой стране не существовало коллекции, которая могла бы облегчить изучение минералогии. Докимазия была здесь едва известна по названию. Франция ежегодно выплачивала иностранным государствам тридцать семь миллионов ливров (около 1 541 666 фунтов стерлингов) за минеральные и металлические вещества, которые она получала от них, хотя обладает ими сама. Г-н САЖ направил свои исследования и труды на поиск и анализ минералов. В течение двадцати лет он бесплатно читал публичные курсы химии и минералогии. Для развития этих наук он также воспользовался расположением, которым пользовался у некоторых лиц при дворе и в министерстве, и это, безусловно, было весьма достойным его применением. Его заботам и интересу целиком обязана коллекция минералов, размещенная в этом здании. Помещение, содержащее её, некоторыми считалось отклоняющимся от простого и строгого стиля, подобающего его назначению, и слишком напоминающим гостиную светской дамы. Но те, кто осмелился на такой упрек, не учитывают, что в период, когда формировался этот кабинет, было не бесполезно, чтобы сделать науки модными, окружить их блеском роскоши и элегантностью аксессуарного декора. Кто знает, не способствовало ли само это обстоятельство, каким бы незначительным оно ни казалось, распространению вкуса к двум упомянутым наукам среди знати и в модном мире?

Как бы то ни было, устройство этого кабинета превосходно, и в этом отношении он достоин служить моделью. Произведения природы расположены так, что застекленные шкафы и витрины, содержащие их, представляют собой, так сказать, открытую книгу, в которой любознательный и внимательный наблюдатель обучается с тем большей легкостью и быстротой, что может без усилий изучить и рассмотреть в совершенстве каждый отдельный образец.

Внутренняя часть музея имеет около сорока пяти футов в длину, тридцать восемь в ширину и сорок в высоту. Посредине находится амфитеатр, способный вместить двести человек. По окружности расположены застекленные шкафы, в которых методично и аналитически расставлены почти все вещества, известные в минералогии. Восьмиугольная галерея над эллиптическим амфитеатром содержит крупные образцы различных минералов. К каждому образцу приложен пояснительный ярлык. Одна из больших боковых галерей представляет часть продукции рудников Франции, классифицированную в порядке департаментов, где они найдены. Новая поперечная галерея содержит модели печей и машин, используемых при разработке рудников. Третья галерея также предназначена для размещения минералов Франции, пробы и результаты которых хранятся в частном кабинете. Галереи украшены столами и вазами из различных видов мрамора, порфира и гранита, также из рудников Франции, собранных САЖЕМ. Купол, возвышающийся над ними, элегантно украшен по проектам АНТУАНА, архитектора здания.

Этот музей открыт для публики каждый день с девяти часов утра до двух, и, хотя он столько лет является объектом любопытства, забота, проявляемая при его содержании, такова, что он сохраняет всю свежесть новизны.

В нише, на первой лестничной площадке, находится бюст г-на САЖА — дань благодарности, принесенная ему его учениками. Поскольку главной целью САЖА была натурализация во Франции минералогии, докимазии и металлургии, он первым добился создания Специальной горной школы, в которой ученики содержались государством. Здесь он направлял их занятия и наслаждался счастьем формирования умных людей, способных совершенствовать науку металлургии и содействовать поиску руд и т. д.

В течение ряда лет, как я уже отмечал, САЖ читал бесплатно в этом музее публичные курсы химии и минералогии. Он привлекает сюда многих слушателей легкостью своего красноречия и тем умением, даже изяществом, которые он проявляет в своих экспериментах. Если всех тех, кто посещал его лекции, считать его учениками, то среди них найдутся имена, прославленные среди ученых Франции. К сожалению, этот ветеран науки создал для себя особую систему в химии, и эта система отличается от системы ЛАВУАЗЬЕ, ФУРКРУА, ГИТОНА-МОРВО, БЕРТОЛЛЕ, ШАПТАЛЯ и др. У наук тоже есть свои расколы; но настоящие ученые не являются гонителями. Хотя САЖ не был их мнения по многим существенным пунктам, его противники всегда уважали его как человека, который первым привлек внимание правительства к горному делу, инициировал создание первой школы, существовавшей для этой важной цели, и был автором нескольких хороших анализов. Выйдя из тюрьмы, в которую он был брошен во время террора, он нашел этот кабинет минералогии нетронутым. Тогда было бы легко, из соображений общественной пользы, объединить его с новой Горной школой. Но руководители этой новой школы по большей части вышли из старой, и САЖ был им дорог по всем соображениям. Следствием этого чувства стало то, что САЖ, который был членом Академии наук, не будучи включенным в список членов Национального института во время его формирования, был с тех пор принят в этот ученый орган, правда, не как химик, а как профессор минералогии — науки, которая обязана ему многим в своем совершенствовании.

Новая Горная школа теперь упразднена, и практические школы установлены в горах, как я уже упоминал. Пока я говорю о минералогии, я отведу вас посмотреть

КАБИНЕТ СОВЕТА ПО ГОРНЫМ ДЕЛАМ.

Этот кабинет минералогии, сформированный в Отеле горных дел, улица Университета, № 293, главным образом предназначен для представления полной коллекции всех богатств недр Французской Республики, расположенных в местном порядке. Череда застекленных шкафов, примыкающих друг к другу и подобных друг другу, то есть около шести с половиной футов в высоту и шестнадцати дюймов в глубину, дает всякую возможность наблюдать их с легкостью и удобством. На этих витринах названия департаментов начертаны в алфавитном порядке, а вакансии, которые еще существуют в этой географической коллекции, ежедневно заполняются образцами, присылаемыми горными инженерами, которые, будучи рассредоточены по различным округам, которые им поручено посещать, занимаются тщательным распознаванием минеральных веществ, свойственных каждой местности, чтобы представить правительству свои взгляды относительно средств сделать их полезными для торговли и искусств.

Ведомственная коллекция, будучи таким образом расположенной по сторонам галереи, оставляет свободным центр помещений, который обставлен столами, покрытыми большими застекленными витринами, предназначенными для размещения систематических коллекций и наиболее примечательных минеральных веществ из зарубежных стран, распределенных в географическом порядке.

Одно помещение специально отведено для систематического порядка, принятого АЮ в его новом трактате по минералогии; другое зарезервировано для метода ВЕРНЕРА.

В обеих этих ориктогностических коллекциях минералы всех стран допускаются без разбора. Они расположены по классам, отрядам, родам, видам и разновидностям с наименованиями, принятыми автором метода, и, следовательно, обозначены специфическими названиями на французском языке для метода АЮ и на немецком для метода ВЕРНЕРА. Близость двух помещений, где они выставлены, дает всякое преимущество для сравнения обоих методов и приобретения точного знания минералогической синонимики. Каждый из двух методов содержит также геологическую коллекцию горных пород и различных агрегатов, классифицированных и названных согласно принципам, которые их соответствующие авторы сочли нужным принять.

Другие помещения также обставлены столами, покрытыми застекленными витринами, где выставлены, очень выгодным для изучения образом, наиболее примечательные минералы всех описаний из зарубежных стран, среди которых:

Многочисленная серия минералов из России, таких как красный хромат свинца, белый карбонат свинца, зеленый фосфат свинца; самородная медь, зеленый и синий карбонат меди; золотоносная руда из Березова; железная руда, гранитные породы, ископаемые раковины в хорошей сохранности с берегов Москорики и другие в кремнистом состоянии, яшмы, кристаллы кварца, берилл и т. д.

Коллекция из железных и медных рудников Швеции, а также различные кристаллы и породы из той же страны.

Очень полная и разнообразная коллекция минералов из Зальцбургского края.

Другая — из веществ, добытых в Англии, таких как флюаты и карбонаты извести из Дербишира; пириты, медная и свинцовая руда, цинк и олово из Корнуолла.

Коллекция оловянной руды, кобальта, уранита и т. д. из Саксонии.

Серия минералов из Симплона, Сен-Готарда, Тироля, Трансильвании, а также из Египта и Америки. Все эти предметы, не будучи поразительными по своему размеру и другим побочным качествам, которые можно заметить в дорогостоящих экземплярах, бесспорно представляют богатый фонд знаний для лиц, желающих постичь науку, умножая точки зрения, под которыми можно наблюдать минеральные произведения.

Таково нынешнее состояние минералогической коллекции Совета по горным делам, которую смотрители, несомненно, со временем и вниманием доведут до высочайшей степени совершенства. Она открыта для публики каждый понедельник и четверг: но в другие дни недели любители и студенты имеют к ней доступ.

За несколько лет до революции Франция всё еще считалась лишенной бесконечного числа минеральных богатств, которые, как полагали, принадлежат исключительно нескольким окружающим странам. Германия приводилась как страна, особенно одаренная в этом отношении Природой. Однако Францию пересекают горы, подобные тем, что встречаются в Германии, и эти горы содержат породы тех же видов, что и породы той страны, которая так богата минералами. То, что произошло, следовательно, можно было предвидеть; а именно, что когда умные люди с опытным глазом исследуют почву различных департаментов Республики, они найдут в ней не только вещества, до сих пор считавшиеся редкими, но даже некоторые из тех, о существовании которых там еще не подозревали. После революции таковыми являются

Основные минеральные вещества, открытые во Франции.

Доломит в горах Вогезов и в Пиренеях.

Карбюрет железа, или плюмбаго, в южном пике Бигор. Та же разновидность была найдена близ Аржантьера и в долине Шамони, департамент Монблан.

Порода с видом порфира, с известковой основой, в той же долине Шамони.

Тремолит, или грамматит АЮ, в том же месте. Эти два вышеупомянутых вещества были в законченных кристаллах.

Красный оксид титана в том же месте.

Новый фиолетовый шерл, или сфен АЮ (лучистый в желобках СОСЮРА) в том же месте.

Кристаллизованный сульфат стронция в рудниках Вильфора в Лозере, в окрестностях Парижа, в Бартелемоне, близ соляных промыслов в департаменте Мёрт.

Волокнистый и кристаллизованный сульфат стронция в Бувроне, близ Туля.

Землистый сульфат стронция в окрестностях Парижа, близ леса Монморанси и к северо-востоку от него.

Оникс-агат-кварц в Шампиньи, в департаменте Сена.

Авантюрин-кварц в Дё-Севр.

Морские тела, внедренные в почву, немного выше Уль-де-Гаверни.

Антрацит, и его направление определено в нескольких департаментах.

Другие морские тела на высоте более 3400 метров, или 3683 ярдов, на вершине Мон-Пердю, в Верхних Пиренеях.