«Укромные уголки: Руководство по обустройству дома»

Но чем бы ни было обито сиденье, не следует забывать о бахроме вокруг него, и она должна почти касаться пола; моя не касается, и в результате сиденье всегда выглядит так, будто оно выросло из своих платьев. Материал должен в некоторой степени контрастировать с цветом, используемым для эмалирования концов и деревянных деталей; на самом деле, я предпочитаю, чтобы концы и т. д. были из полированного дерева, в то время как прямая часть над сиденьем и под полкой могла бы быть просто окрашенным или полированным деревом, или же она могла бы быть сделана из парчи или японской бумаги под кожу. Мистер Джайлз ставит «Линкрусту» в те, что он продает для установки в ниши, но я не выношу этот жесткий и очень уродливый материал и всегда прошу его заменить его для меня на что-то более предпочтительное, так как превосходная японская кожа, на мой взгляд, выглядит лучше, чем что-либо другое. Прямая часть над сиденьем, если ее обтянуть парчой и снабдить крошечными крючками, стала бы отличным местом для демонстрации миниатюр и всякой всячины из серебра, которые так модны; по-настоящему старые и ценные веера также можно было бы выгодно разместить здесь, и поверх всего можно было бы натянуть тонкий лист талька. Стекло было бы слишком тяжелым, а тальк защитил бы веера и т. д. от пыли и при этом был бы достаточно прозрачным.

Полка для фарфора является частью сиденья: она деревянная, эмалированная или полированная, и должна быть тщательно оформлена. Высокая ваза с травами в конце полки на эскизе на самом деле стоит в углу моей комнаты и заполняет пространство между шторой и стеной, а в противоположном углу от рейки для фриза висит одна из замечательных медных ламп Бенсона с медным абажуром; она направляет свет вниз на сиденье и позволяет читать там, если возникнет такое желание, причем мягкий уголок под лампой, возможно, является самым удобным местом во всем сиденье. Прямо с другой стороны подлокотников, под их верхом, я велела сделать маленькие полочки для чайных чашек; они полностью опускаются, и когда не используются, едва заметны, но они вносят огромную разницу в комфорт, ибо можно легко поставить свою чашку, и в результате этот уголок становится излюбленным местом во время церемонии послеобеденного чая, который мы всегда проводим в утренней комнате, так как наша нынешняя гостиная используется только при освещении, поскольку она темная и угнетающая из-за многочисленных деревьев, которыми мы окружены, и которые делают ее невыносимой, пока не зажгутся лампы и желто-белая отделка не выделится тем восхитительным образом, который всегда присущ этим двум цветам, как только на них падает искусственный свет.

Большие подушки — желтого, темно-красного и цвета «электрическая бирюза», они были куплены в «Мейпл» по 16 шиллингов 11 пенсов каждая. Но те, кто действительно обладает многочисленными подушками, достаточно мягкими и удобными, чтобы на них опираться, но безобразными на вид, будут рады узнать, что «Мейпл» продает эти шелковые чехлы с оборками, готовые к надеванию, которые в одно мгновение преобразили бы самую ужасную подушку, когда-либо подаренную несчастной невесте, которая все еще не смеет избавиться от доброго подарка родственника, который, возможно, не идет в ногу со временем или придерживается сурового мнения, что подарок, сделанный своими руками, стоит любого количества подарков, купленных в магазине. Так оно и есть, если работа современная и действительно художественная. Но подушка с бисером или (худшее из всех проявлений) покрытая «сумасшедшим пэчворком» все еще существует, к сожалению, и может существовать, безобидно и полезно, если ее вставить в один из этих чехлов, который можно мгновенно снять, если даритель появится неожиданно, или даже указать на него как на наше благочестивое стремление сохранить «красивую» работу с помощью чехла, который не жалко испортить: отличное правдоподобное оправдание, которое щадит чувства создателя и наши собственные чувствительные глаза одновременно.

Штора на моем сиденье висит на латунном стержне и сделана из удивительно красивого узора желто-коричневого тисненого вельвета, известного как вельвет Грэма и продаваемого «Грэм и Биддл»; обе стороны шторы одинаковы, так как я удвоила материал, и я очень люблю этот особый кусочек цвета и дизайна. Но если вельвет не нравится, штору можно сделать из мягкого художественного шелка, который продает «Шулбред» по 2 шиллинга за ярд; он тоже должен быть двойным и собранным очень пышно, иначе он вскоре станет скудным и дряблым. Столик в конце сиденья имеет свободный чехол из темно-красного плюша «Бухара», отличного вида ребристого плюша, обшитого бахромой с шариками; он стоит 6 шиллингов 11,5 пенсов за ярд у «Колборна», и требуется ярд с четвертью, чтобы сделать квадрат, необходимый для одной из этих скатертей. Большой желтый горшок с пальмой стоит на столе, пальма уступает место, когда это возможно, цветущему растению, большому белому азалии, большому кусту белой розы, а также апельсиновому дереву с цветами и плодами, и цветущей дафне, которые все появлялись там с величайшей выгодой. За шторой, в самом конце сиденья, я вешаю длинный японский бамбук и имею там цветы, когда это возможно. Эти бамбуки очень декоративны и хорошо смотрятся со сравнительно небольшим количеством цветов в них.

С другой стороны сиденья, в конце, пальма стоит на низких квадратных табуретах, обитых бархатом, которые я предпочитаю всему остальному для подставок под горшки; а в самом конце у меня всегда стоит одна из замечательных подставок для газет и журналов миссис МакКлелланд; они правильной высоты для использования и стоят на двух скрещенных ножках; одна сторона предназначена для газет, а другая — для журналов; нож для бумаги вставлен в кронштейн сбоку, и в целом подставка — это удивительное удобство, и, прежде всего, отличный подарок для мужчины — этого самого сложного из всех существ, которому трудно сделать подарок, если только не разориться наполовину, чтобы сделать ему подношение.

Стены этой специальной комнаты оклеены замечательными синими обоями мистера Сми по 4 шиллинга за рулон, вся краска — эмаль «Аспиналл» цвета «электрическая бирюза», фриз — простая золотая японская бумага под кожу, а потолок разделен на квадраты; молдинг, образующий каждый квадрат, окрашен в кремовый цвет, а сами квадраты заполнены хорошо спроектированными желто-белыми потолочными обоями от мистера Сми по 3 шиллинга за рулон; пол покрыт желто-белой циновкой и имеет несколько разбросанных ковриков, а шторы — гобелен в стиле Людовика XVI, в желто-белых тонах, обшитый обычной бахромой с шариками — меньшие окна имеют только это, а большее окно имеет также «гипюр витраж». Фриз был успешно украшен в трех или четырех местах большими ветвями японской японики в естественных цветах; и это огромное улучшение, так как в комнате, несомненно, нужны штрихи красного цвета. Ветви не идут по всей комнате традиционным образом, а разбросаны в трех или четырех местах и являются работой художника. Хороший эффект можно получить, просто обведя тщательной кистью узоры, которые есть на всех японских кожаных бумагах, небольшим количеством «синдского красного». Конечно, это не должно делаться по всему фризу, а просто кое-где, и должно быть выполнено со вкусом, а также с большим количеством здравого смысла.

Прежде чем я скажу еще что-нибудь об этой комнате или о другом уголке, который был устроен для зимнего использования, я хочу привлечь внимание своих читателей особенно к окнам. Мой план избавления от штор был проиллюстрирован на примере эркера и крошечных квадратов окон усадьбы ранее, но никто, казалось, не мог понять, каким образом можно справиться с обычным плоским окном или французским окном. Это окно — обычное плоское окно; и может ли быть что-то проще, чем белые шторы из «гипюра витраж», натянутые на два легких стержня, прикрепленных к оконной раме, а не к створке? Эти шторы остаются на месте, открыто окно или закрыто, и, следовательно, если бы они использовались в спальне, можно было бы комфортно одеваться с открытым окном, шторы оставались бы на месте и служили бы шторой. С обычной короткой шторой, которая вульгаризирует любой дом и за которую английские хозяйки цепляются с преданностью, достойной лучшего применения, приходится держать окна закрытыми во время процесса одевания, так как штора поднимается вместе с окном и оставляет комнату открытой для взглядов любого прохожего. Более толстые шторы висят на отдельном латунном стержне, который немного больше тех, что используются для муслина. Эти шторы прикреплены к кольцам, которые позволяют легко перемещать их вдоль стержней ночью, а также когда солнце светит слишком тепло и ярко, и, следовательно, никаких ужасно уродливых штор не требуется; ибо даже дамы, чьи сомнительные цвета лица запрещают свободный вход благословенного солнца, могут сделать свои комнаты такими темными, как им нравится, задернув эти шторы, которые можно подбить толстым сатином и следует обшить бахромой с шариками, чтобы разбить жесткую линию, которая всегда портит вид любой шторы, если ее оставить без отделки. «Гипюр витраж», который можно приобрести у Уоллеса по цене от 10,75 пенсов за ярд, делает отличные нижние шторы. Конечно, он намного дороже, чем масляный муслин Кэя или его легко драпирующийся индийский муслин по 2,75 пенса за ярд. Но ведь эти муслины требуют изготовления и должны быть обшиты мягко спадающими оборками, которые должны быть от 3 до 5 дюймов в ширину, в зависимости от размера окна. Эти оборки пришиваются без какой-либо головки и спадают своего рода каскадом. Муслины с оборками, продаваемые сейчас на ярд в любом большом магазине, совсем не так удовлетворительны, так как оборки гофрированы и очень жесткие. Изготовление штор с оборками — серьезное соображение: они должны быть сделаны вручную, так как муслин не выдержит машинки, а требуемая подгибка — довольно тяжелая работа, и поэтому «гипюр витраж», несмотря на свою цену, должен рекомендовать себя тем, кто не склонен к шитью. Он требует лишь подгибки сверху и снизу, и стержни проходят через эти подгибы, которые должны быть достаточно свободными, чтобы позволить шторе перемещаться, чтобы закрыть окно полностью, если это необходимо, или разделиться по центру, чтобы любой вид, который может быть, не был скрыт.

В обычном лондонском доме, где предпринимаются всевозможные попытки полностью скрыть действия обитателей комнат от прохожих, эти шторы, особенно из индийского муслина от Кэя, бесценны. Никто не может заглянуть внутрь, и все могут видеть наружу, в то время как дальнейшую защиту можно получить с помощью цветочных ящиков вдоль подоконников летом и поместить их внутрь комнат зимой, если пожелаете. Можно выставить пару железных кронштейнов, по одному с каждой стороны окна, покрашенных «Аспиналлом» в тон остальной краске, и на них может стоять ящик, полный цветущих растений, когда погода снаружи будет слишком холодной для того, чтобы они жили и процветали. Весь дом должен быть оформлен одинаково с помощью штор, из которых следует сделать двойной комплект. «Гипюр витраж» не должен быть сильно накрахмален, и его нужно тщательно расправить и натянуть, прежде чем он полностью высохнет, иначе покажется, что он сел; но при бережном обращении и правильной стирке эти шторы прослужат три или четыре года, и, поскольку в их изготовлении нет никакой реальной сложности, они вскоре должны стать любимым материалом для этих коротких штор. Стоимость составит около 4 шиллингов за окно, так что любому будет легко увидеть, во сколько обойдется их дом. Естественно, другой муслин обойдется всего около 1 шиллинга за окно; в этом случае шитье должно быть выполнено владелицей дома или ее служанками.

Я думаю, по этому эскизу любой может увидеть, как устроено обычное окно без штор; в то время как способ оформления французского окна показан на фронтисписе так ясно, что никакого дальнейшего описания, возможно, не потребуется.

А теперь мы переходим к зимнему уголку, эскиз которого требует от меня очень мало комментариев, так как я думаю, что он говорит сам за себя; но моим читателям может быть интересно узнать, что диван, проиллюстрированный здесь, начал свою жизнь как жалкий жесткий диван со свитком на конце и без всякой стороны, и был куплен очень дешево у сельского торговца. Когда я захотела сделать удобное сиденье у огня, я заставила другого местного гения поставить свиток вертикально и приделать сторону. Это сразу преобразило сиденье и сделало его самым удобным диваном, тем более что я велела укоротить ножки, так что он стал всего четырнадцать дюймов в высоту, а сиденье — около двадцати четырех дюймов в ширину. Это сиденье pur et simple; но если положить пару подушек на конец дивана, ближайший к стене, и удобно их там набить, получится отличная опора для головы, и можно лежать там в тепле и покое. Этот уголок, кстати, является особым любимцем Макса, полосатого кота, который очень обижается, когда его оттуда сгоняют, и в великом раздражении отступает на стул от «Либерти», который стоит с другой стороны камина, который лишь едва обозначен на эскизе и который является очаровательным, но простым дизайном от Шаффери с Уэлбек-стрит.

За диваном стоит угловой шкаф, сделанный для меня мистером Сми, и который как раз такой, каким должен быть такой шкаф. Я видела угловой шкаф, который выглядел так, будто его середина внезапно рухнула, а две стороны сошлись в жалкую точку, которая была столь же уродливой, сколь и неудовлетворительной, и я не могла понять, в чем дело, пока не обнаружила, что точка должна была быть сзади, а передняя часть должна быть сравнительно прямой, как на нашей иллюстрации. Этот шкаф эмалирован в цвет «электрическая

Fig. 8.—A Winter Corner.

бирюза» и имеет латунные ручки на ящиках и шкафчике, которые сделаны для использования и вмещают огромное разнообразие вещей. Ящики внутри разделены пополам, что является большим удобством, так как позволяет держать бумаги и вещи всех сортов и состояний отдельно и отчетливо; в то время как шкафчик также имеет полку внутри и занимает всю длину и ширину нижней части, таким образом вмещая довольно много. Две маленькие вельветовые шторки нужны, чтобы разбить монотонность, которая возникла бы, если бы полки были оставлены открытыми; а верх и полки в целом вмещают любое количество фарфора — тускло-желтые и синие банки, которые покупаешь у Горринджа, особенно подходят для этой комнаты; как и глубокий красный фарфор Кага и Имари, импортируемый в таких количествах «Шулбредом», «Либерти» и «Уайтли», и, действительно, почти каждым вторым магазином в наши дни.

Стол, показанный на этой иллюстрации, — это тот, который удивительно полезен благодаря своему второму подносу. Мой собственный стол покрыт тускло-желтым вельветом, обшитым бахромой с шариками; но если пространство было бы большой проблемой и нужно было бы много хранить, можно было бы набросить свободную скатерть из саржи или плюша «Бухара», чтобы скрыть все, что было спрятано под ним. Я сама не люблю эти временные меры; но в маленькой комнате, где каждый дюйм имеет значение, работу, которую, возможно, было бы некрасиво оставлять на виду, можно аккуратно сложить и положить на этот поднос; и еще одно место для хранения можно было бы позволить, если бы мы заменили мой диван у камина (который Уоллес поставит за 5 фунтов 15 шиллингов 6 пенсов в комплекте) на диван, который я видела у «Хэмптона» совсем недавно. Это улучшение по сравнению с очень полезными ящиками-оттоманками, которые я рекомендую во многих спальнях, и очень похоже на диван с довольно высокой стороной и двумя концами; верх дивана поднимается и открывает хороший глубокий ящик, который вместил бы огромное количество вещей; в то время как вся вещь не выглядит как ящик-оттоманка, а напоминает очень удобный и красивый диван; это стоит около 7 фунтов 17 шиллингов 6 пенсов и было бы огромным подспорьем в комнате, где нужно много чего убрать, а мест для хранения имущества мало. Это стояло бы там, где мой диван на эскизе, или могло бы быть поставлено в нишу с одной стороны камина; это хорошо смотрелось бы в любой ситуации. Я думаю, этот уголок тоже дает некоторое представление о том, как можно развешивать картины в неформальной манере; хотя в каждом случае они представлены на эскизе как находящиеся гораздо выше, чем они есть на самом деле; нет формального расположения, но все кажется встающим на свои места без труда, и весь эффект очень хорош; цветы и растения снова можно найти здесь, и, действительно, я не могу сказать достаточно о желательности наполнения наших комнат как растениями, так и цветами. Ни один дом не может быть красивым без большого количества тех и других; и никто, кто не видел огромной разницы, которую делают обилие растений, не может иметь представления об удовлетворительном эффекте этих великих дополнений к реальному декору дома. Они стоят денег, но не четверти того, что стоили раньше; и даже в разгар зимы в Лондоне можно купить кучи нарциссов и жонкилей абсурдно дешево, причем шиллинг делает заметную разницу в любом доме!

За стулом, только что обозначенным на эскизе, находится своего рода квадратная арка, а за ней — квадратный конец самой комнаты; я сначала не видела, что я могу сделать с этой самой уродливой частью уродливой комнаты, но наконец мне пришла в голову блестящая идея, о которой я даю крошечный эскиз здесь. Я велела поставить серию кронштейнов вверх по арке для хранения фарфора; задняя часть этих кронштейнов и панель над самой аркой были заполнены красно-золотой японской бумагой под кожу, и на каждый кронштейн я поместила один из горшков Эллиота; стороны кронштейнов были расписаны искусной кистью мистера МакКлелланда красными, желтыми и розовыми розами, и я сразу обнаружила, что владею очаровательным объектом для созерцания вместо зияющего провала, нелепого по структуре и отвратительного на вид. С левой стороны арки я поместила красиво вышитую японскую шелковую ширму в самом нежном оттенке розового; я могу любовно останавливаться на этом, так как это был не мой собственный выбор, а рождественский подарок от кого-то, кто знал и изучал мои вкусы, и это дает как раз правильную отделку этому уголку; за последним кронштейном стоит пальма в художественном горшке, а еще один маленький столик с синей скатертью стоит перед ширмой и завершает эту сторону комнаты.

Под последним окном находится длинный низкий книжный шкаф, упомянутый ранее; он всего около трех футов высотой и эмалирован в цвет «электрическая бирюза», как и вся комната, и каждая полка обшита оборкой из желтого печатного льна; верх этих полок является отличной подставкой для фотографий, фарфора и растений, и таким образом закончен; если бы книжный шкаф не был помещен там, я не могу придумать, что бы я делала, так как никто не может сидеть в той части комнаты, которая на самом деле является крошечной прихожей или входом лишь в то, что в лучшем случае не является большой комнатой, но которая была бы намного лучше, если бы эксцентричный дизайнер избавился от своей арки и отдал все пространство в своем распоряжении самой комнате; но он этого не сделал, и поэтому я максимально использовала комнату такой, какая она есть, хотя я действительно верю, что, делая это, я заметно сократила свою жизнь!

Fig. 9.—Arches for a Double Room.

В конце комнаты, напротив окна, под которым находится книжный шкаф, есть дверь — и какая дверь! когда мы приехали, она была отделана под клен и была центром деревянной перегородки, над которой было аккуратное фрамужное окно из звездчатого стекла. Я никогда не забуду это — никогда! Теперь я повесила с каждой стороны двери штору из «маргаритковой парчи» Уоллеса, а другую — на саму дверь на одном из стержней «Мейпл», которые открываются и закрываются вместе с дверью. Над этим есть полка для хранения фарфора, а стекло заменено свинцовыми квадратами соборного стекла. Я упоминаю все эти детали, чтобы показать, какую разницу сделают небольшое количество здравого смысла, немного столярных работ и немного денег; действительно, в эти дни художественных достоинств, когда обойщики — образованные джентльмены, а магазин больше не является знаком позора, я думаю, никто, кто не является совершенно упрямым и безвкусным, не должен иметь уродливый дом; хотя я должна признаться, что мне все еще приходится скорбеть о многих абсолютно уродливых домах в стране, устроенных теми, кто не безвкусен — я хотела бы, чтобы они были такими: тогда можно было бы что-то с ними сделать, — но настолько пропитаны низкими и вульгарными вкусами, что они не хотят учиться и продолжают оскорблять наши глаза своими вещами, независимо от того факта, что в наши дни действительно легче иметь красивые вещи, чем уродливые. Прежде чем я перейду к другим уголкам, которые можно сделать, я хотела бы еще раз подчеркнуть перед своими читателями, что для утренней комнаты ничто не является столь абсолютно успешным в плане декора, как это сочетание зелено-голубого, желтого и красного. Я сидела в ней и созерцала ее ровно семь лет, и я все больше убеждаюсь, что ничто другое не является столь полностью удовлетворительным во всех отношениях; естественно, нам не нужно придерживаться бумаги мистера Сми по 4 шиллинга, иначе было бы слишком много монотонности. «Мариголд 81» по 5 шиллингов 6 пенсов от Морриса так же красива, в то время как менее дорогие бумаги Питера «цветок», «ягода» и «лавр», которые стоят в среднем 1 шиллинг 6 пенсов за рулон, могут быть использованы в зависимости от размера и формы комнаты. И еще раз я должна сказать самым решительным образом: изучайте свою комнату; темная тусклая комната не могла бы принять эту схему синего, и если бы такая комната была взята для утренней комнаты, что, я надеюсь и верю, не было бы случаем, я бы посоветовала другую схему расцветки в целом и предложила бы либо действительно красивые розово-зеленые цветочные обои под названием «Амариллис» по 10 шиллингов 6 пенсов за рулон от Уоллеса, либо обои «роза» Хейнса по 3 шиллинга 9 пенсов. С любыми из них я бы посоветовала теплую краску цвета слоновой кости, розово-кремовые потолочные обои и либо шторы из кретона, в кретоне, гармонирующем с обоями, либо из мягкого зеленого шелка «Либерти», так как зеленые цвета, которые можно там приобрести, — это зеленые цвета, гармонирующие с розовым, розовый и зеленый «Либерти», смешанные вместе, создают самую очаровательную комнату, но ту, которую не следует пытаться сделать дешево. Зеленый и розовый должны быть в дорогих материалах, чтобы получить правильные оттенки, обычный зеленый и низший розовый — одни из самых ужасных цветов, которые можно иметь, хотя обычный синий идет с ними вровень, как сказали бы спортивные люди. Зеленый ковер — либо зеленый «лилия», тот всегда удовлетворительный, недорогой ковер от Уоллеса, продаваемый в синих, зеленых и красных цветах, по 3 шиллинга 11 пенсов за ярд, широкой ширины, либо тускло-зеленый ворсистый ковер от Питера — должен быть использован в комнате, оформленной таким образом, но зеленый должен быть художественным зеленым и не иметь суетливого узора, чтобы отвлекать глаз или привлекать внимание к тому, что мы никогда не должны видеть, если бы наше внимание не было действительно привлечено к нему.

Если бы утренняя комната была в деревне, была бы очень жаркой комнатой и использовалась бы только летом, она выглядела бы очень очаровательно в морской зелени и белом. У Морриса есть красивые морско-зеленые обои по 3 шиллинга 6 пенсов; а у «Чаппелл и Пэйн» есть очень красивые морско-зеленые и бело-хризантемовые обои чуть меньше чем за 2 шиллинга, того же цвета, которые можно было бы использовать, если бы Моррис был слишком дорогим. Можно было бы использовать краску цвета морской зелени или цвета слоновой кости. Можно было бы сделать расписанный вручную фриз на морско-зеленом «текториуме» из белой сирени и изящного белого ракитника и их собственной листвы, и следует выбрать бледно-морско-зеленый кретон с пучками белой сирени на нем. Пол должен быть покрыт морско-зеленой циновкой и ковриками, которые привнесли бы немного цвета в комнату, а мебель должна быть эмалированной в цвет морской зелени и обита кретоном. В розово-зеленой комнате, кстати, мебель должна быть окрашена в малахитово-зеленый цвет, который можно приобрести у Уоллеса, а муслин рядом с окном должен быть розово-зеленым муслином «лилия» Хелброннера. Это дорого, но это, безусловно, самый красивый муслин для такой комнаты, который можно было бы найти. Я думаю, низкие плетеные стулья по-прежнему остаются лучшими стульями для утренней комнаты, но, если их можно себе позволить, следует предусмотреть один или два более высоких стула. Я нахожу вельвет «Шулбреда» лучшей вещью, возможной для покрытия плетеных стульев, если только у вас нет горничной, которая достаточно умна, чтобы распороть чехлы из кретона, постирать и заменить их; тогда ничто не сравнится с кретоном, и этот же материал, в каком-нибудь подходящем оттенке, подошел бы для

Fig. 10.—Simple Mantel Draping.

более крупных стульев. Стоимость их должна зависеть от денег, которые мы можем потратить, но хороший стул с удобными пружинами стоит от 5 до 8 фунтов, и, если можно справиться с деньгами, я бы посоветовала отдать столько; в долгосрочной перспективе это будет дешевле. Я думаю, что самое сложное из всего, что можно объяснить простыми словами, — это оформление камина, который уже снабжен одним из «красивых статуарных» мраморных каминных порталов, которыми так восхищаются строители и люди, которые не могут не быть впечатлены идеей, что мраморные каминные порталы и претензия на джентри идут рука об руку, и я всегда умоляю людей не драпировать эти имитации сложными складками и оборками из муслина и общими ужасами. Если утренняя комната — или, действительно, любая другая комната — обременена одним из этих каминных порталов, смело покрасьте его «Аспиналлом» (краску всегда можно удалить либо «детергентом» Карсона, либо «средством для удаления краски Eclipse»). Убедитесь, что он сочетается с остальной краской в комнате; затем разместите вдоль него простую драпировку, которую я проиллюстрировала здесь. Этого вполне достаточно. Она скрывает хорошую часть нижней части конструкции, и, поскольку ее можно встряхивать ежедневно, она не собирает пыль и грязь, как неизбежно должны делать все более сложные устройства. Эта драпировка делается путем взятия прямого куска материала примерно на двадцать четыре дюйма шире и на двадцать четыре дюйма длиннее самого каминного портала; стороны и передняя часть обшиты шнуром и кисточкой, или же несколько помпонов подвешены по передним углам; драпировка размещается прямо вдоль каминного портала, не обшитый шнуром край — к стене, и драпируется сама собой, оставаясь неподвижной благодаря украшениям и фотографиям и т. д., которые мы обычно ставим на полку. Плюш «Бухара» делает лучшую драпировку, но если он используется, следует сделать три или четыре одновременно, иначе плюш режется в отходы. Конечно, остальное можно использовать другими способами; он делает отличные плоские шнуры для звонков для спален, с латунным кольцом на конце, и может быть использован как туалетные покрытия; но вельвет почти так же красив, и, будучи точной ширины, необходимой, был бы лучшим материалом для использования; он стоит всего 2 шиллинга 9 пенсов за ярд. Что бы ни использовалось, углы драпировки должны быть подбиты атласом или сатином, либо в более бледном цвете, чем сама драпировка, либо в каком-то контрасте, так как углы видны и выглядели бы совсем некрасиво, если бы они не были подбиты. Это завершает драпировку, которая является единственной, которую следует допускать, так как она проста и чиста, что больше, чем можно сказать о любом другом устройстве. Узор был дан мне другом, который купил его у первоклассного обойщика в Париже, и он настолько прост, что я не могу понять, почему никто никогда не думал об этом раньше в Англии.

Прежде чем мы закончим разговор о камине, я хотела бы описать один или два способа заполнения ниш, которые обычно встречаются в современных домах. В столовой я бы всегда ставила там буфеты, которые рекомендую вместо сервантов; затем, в гостиной или утренней комнате, для одной из сторон можно порекомендовать «уютный уголок» Джайлса, изображенный во всех рекламных листках; это сиденье идет прямо вдоль ниши и имеет край, который поворачивает вдоль торца ниши, образуя уголок, в котором можно посидеть. Как правило, на таких сиденьях могут удобно разместиться два человека. Над мягкой спинкой находится та же прямая деталь, что показана в «летнем уголке», увенчанная полочкой-кронштейном; но если люди не хотят тратиться на богато обитое пружинное сиденье, они могут легко сделать его сами, заказав деревянный каркас на четырех ножках по размеру ниши; верх следует покрыть мешковиной или тесьмой, вдоль передней части сиденья прибить пышный волан из вельвета, подбитый голландским полотном; квадратную подушку, набитую смесью шерсти и волоса, следует положить сверху на мешковину, а спинку сформировать, повесив на стену две квадратные подушки, расположенные так, чтобы одна входила в другую в углу; они должны быть достаточно высокими, чтобы можно было использовать полочку-кронштейн Джайлса для фарфора, которую следует закрепить вдоль верха подушек, чтобы удерживать их на месте. Над сиденьем можно повесить лампу — либо на крюк, ввинченный прямо в потолок, либо на один из латунных кронштейнов, продаваемых Бенсоном специально для ламп, примерно по 10 шиллингов 6 пенсов за штуку. Это дало бы свет тому, кто сидит почитать у камина в комнате, где изгнан газ — как, я надеюсь, он скоро будет изгнан из каждой гостиной в стране, либо в пользу прекрасного электрического освещения, о повсеместном использовании которого я мечтаю, либо в пользу ламп, которые, возможно, и доставляют хлопоты, но с лихвой окупают их тем, что вещи остаются чистыми и в сохранности, тогда как при использовании газа они были бы испорчены и загрязнены. Другую нишу можно заполнить, используя проект миссис Тэлбот Коук, опубликованный в журнале «Queen», на что я получила ее разрешение и привожу здесь; он не только очень красив, но и определенно полезен. Его может изготовить любой столяр, начав с трех простых полок; верхняя и нижняя полки должны быть одинаковой глубины, средняя — несколько уже, и вся конструкция не должна быть выше линии каминной полки; вдоль края полок следует наклеить полоски японской бумаги «под кожу», а верхнюю полку разделить, как показано на эскизе, причем арки могут быть либо простыми деревянными, вырезанными из тонкого дерева, либо мавританской ажурной резьбой, продаваемой фирмой Hindley & Barker; на нижней полке должны быть три отдельные маленькие занавески, разделенные полосками дерева, украшенными японской бумагой «под кожу». Разумеется, эту конструкцию следует покрыть эмалью в тон остальной краске, а шелк для занавесок должен быть контрастным; нужно очень внимательно выбирать мастера, чтобы он не делал свою столярную работу «тяжелой рукой» (как некоторые кухарки делают тесто), ибо однажды я видела, как одна из таких ниш была выполнена так, что весь эффект был ужасен, полностью испорчен толстым деревом и тяжелыми арками. Там можно расставить любой фарфор, так как верхняя полка служит отличным местом для всякой всячины и любимых фотографий или книг. Рядом следует поставить кресло, и это сразу создаст уютный уголок для чтения в зимний день без каких-либо более сложных приспособлений.

Fig. 11.—A Recess.

Меня так часто просят письменно посоветовать, как расставить мебель, и, несмотря на мои решительные отказы тратить на это время, меня так постоянно об этом умоляют, что я решаюсь сделать паузу и дать один-два совета по поводу общей расстановки мебели в гостиных; хотя, естественно, совершенно невозможно точно сказать, куда поставить кресло, которое я никогда не видела, в доме, в который я никогда не входила, я надеюсь, что можно дать общие советы, которые позволят моим читателям сделать свои гостиные несколько более уютными, чем большинство из них, по-видимому, способно сделать в настоящее время.

Например, независимо от того, насколько мала комната, огромное количество уюта и определенное ощущение безграничного пространства всегда придает разумно поставленная у двери ширма; это не дает возможности охватить взглядом всю комнату сразу и позволяет поставить за ней кресло или два, чего мы не смогли бы сделать, если бы дверь открывалась в коридор, оставляя зияющую пустоту за спиной, или если бы она открывалась в комнату, оставляя открытое место, где никто не мог бы сидеть, потому что чувствовал бы себя как в коридоре; и, опять же, никакие кресла не должны быть изолированы или поставлены вне досягаемости людей; если это произойдет, их обязательно сразу же займет какой-нибудь застенчивый гость или посетитель, и нам придется тратить время, пытаясь вовлечь его или ее в круг. Под этим я не имею в виду, что наши кресла должны быть расставлены так, будто мы ожидаем собрания молитвенного кружка, но они должны быть в пределах досягаемости как от нас самих, так и от камина зимой, окна летом и света в любое время; тогда мы будем совершенно уверены, что наши гости счастливы, или, если это не так, что это их собственная вина, а не наша.

В любой комнате должно быть место для каждого члена семьи, и внимание к этим деталям даже заставляет мебель в некоторой степени расставляться самой собой и занимать такое положение, при котором она выглядит наиболее выигрышно и в то же время может быть использована владельцами наилучшим образом. Если в комнате требуется больше ламп, чем две или три, которых обычно вполне достаточно для общего освещения, тех, кому нужны специальные лампы, следует поощрять заботиться о них самостоятельно, особенно в случае с дочерьми дома, на которых в большинстве семей среднего класса должны лежать все заботы о цветах и более тонкие части ведения хозяйства, от которых к тому времени хозяйка дома, несомненно, устанет и будет только рада передать их тем, кто полон энергии, а также самых новых идей о том, как расставлять цветы, от чего так сильно зависит внешний вид дома.

Мне нравится, когда диван стоит прямо сбоку от камина, как на рис. 7, или прямо перед ним, примерно в семи-восьми футах от огня; а в некоторых комнатах пианино, этот самый неэстетичный предмет мебели, можно поставить одним концом прямо к стене в нише, а другим — прямо в комнату, приставив диван к задней части, или же поставить удобное кресло, как показано на рис. 11, что, я надеюсь, даст моим читателям хорошее представление о том, как обращаться с пианино, которое можно поставить либо от стены в нише, либо поперек угла комнаты, либо просто в комнате, и, действительно, любым способом, который не потребует ставить его задней стороной к стене — положение, губительное для чего-либо, напоминающего музыку, ибо ужасно играть спиной к аудитории или петь прямо в стену, которая все время, пока вы поете, отражает ваш голос обратно. Как видно из эскиза, байка на задней стороне пианино сначала покрывается хорошей японской бумагой «под кожу», а затем поверх нее небрежно драпируется мягкий шелк, заканчивающийся длинным куском с одной стороны; верх пианино сначала покрывается мягким шелком, который крепится крошечными гвоздиками внутри крышки, чтобы удерживать его на месте, а затем куском японской вышивки; с одного конца стоит высокая подставка для пальмы от Либерти с большим латунным горшком, в котором стоит пальма; сзади, где нет четкой драпировки, стоит небольшая ширма, а с другого конца — каирский инкрустированный табурет, на котором стоит кувшин с травами; но я бы сама предпочла гораздо более высокую композицию, так как торец пианино — совсем не красивый предмет. Шелк, который находится на передней панели большинства пианино, следует заменить японской бумагой «под кожу». Если вы против драпировки — а ее никогда не следует пытаться делать тому, кто не может заплатить художнику по драпировке, чтобы он сделал это за него, если, конечно, их собственные пальцы не достаточно ловки — очень хорошей заменой будет использование одного из стержней для пианино фирмы Shoolbred, на который можно повесить простую пышную занавеску из какой-нибудь хорошей и красивой парчи, такой как их парча Nismes. Верх всегда следует оформлять так, как показано на эскизе, ибо хотя эти вещи могут приглушать звук,

Fig. 12.—A Draped Piano.

и хороший музыкант, несомненно, будет возмущаться ими, их можно за три секунды убрать на приставной столик, если на повестке дня музыка, и так же быстро вернуть на место, не доставляя никому лишних хлопот. Я видела письменный стол в очень маленькой комнате, поставленный к пианино, задняя часть которого, будучи предварительно покрыта парчой, служила своего рода «хранилищем» для всего, что обычно находится на письменном столе; но я не могу серьезно рекомендовать это, так как, безусловно, неуместно находить пригласительные билеты, клубки бечевки, календари, ножи для бумаги и прочий мусор, прикрепленные к пианино, которое, я уверена, должно ужасно возмущаться таким необычным способом его украшения. Я никогда не видела пианино, оформленного лучше, чем то, что проиллюстрировано здесь с любезного разрешения моей преемницы в моем дорогом доме Шортлендс, в чьих руках традиции дома хорошо поддерживаются и которая заняла мое место там гораздо лучше, чем я сама; одним из ее улучшений является драпировка над дверью в оранжерею, которую я здесь проиллюстрировала, так как у многих людей есть такие двери, и они совершенно не умеют ими правильно распорядиться.

Дверь состоит, как и все подобные двери, из стекла в верхней части и двух небольших панелей в деревянной раме внизу; они заполнены японской бумагой «под кожу», добавлены латунная ручка и одна накладка (на дверь всегда следует ставить только одну накладку, и она должна быть расположена над дверной ручкой); а поверх стекла помещена одна из красивых бисерных штор; она градуированная и лишь обозначена на эскизе. С левой стороны, ближе к камину, висит прямой пышный кусок драпировки, обшитый по всему краю бахромой с шариками, в то время как с другой стороны задрапирована занавеска со шнурком, которую можно в любой момент опустить, чтобы полностью скрыть дверь на ночь. Дополнительное представление о том, как сейчас обставлена эта комната, дает высокая подставка для пальмы и край глубокого, низкого, красивого дивана от Либерти, на который я никогда не смотрю, не нарушая десятой заповеди. Боковины и спинка совершенно прямые, сиденье очень широкое и завалено подушками с оборками, которые так же популярны, как полезны и красивы; диван покрыт белой эмалью и обит красивой желтой парчой, а занавески у окна — из кретона Морриса, который напоминает по цвету и дизайну коричнево-желтый вельвет от Graham & Biddle, упомянутый ранее. Этот дизайн делает восхитительные портьеры,

Fig. 13.—Conservatory Door.

и на них всегда приятно смотреть. Тамбурин повешен на панель, которая сделана из очень хорошей желто-белой циновки и отделана бамбуком, и, несмотря на то, что фризы в последние годы вошли в моду, — моду, которую они вполне заслуживают, должна сказать, — я все еще придерживаюсь панелей в столовых и гостиных; в первых они придают стене солидность, которую они всегда поддерживают в порядке; во вторых они служат отличным местом для развешивания наших любимых безделушек и тех небольших эскизов и картин, которые мы ценим и которые почти исчезли бы из виду, если бы мы повесили их выше уровня панели, где мы не могли бы держать их рядом с собой; поэтому я настоятельно рекомендую панели везде, где мы можем позволить себе их в гостиной, и в последнее время я укрепилась в своем мнении, увидев две недавно декорированные комнаты, где панели были бесполезны с точки зрения развешивания любимых вещей, но они были настолько декоративны, что я вынуждена сделать здесь паузу на мгновение и дать описание их обеих.

В комнате № 1 обои были моими любимыми желто-белыми от мистера Сми; вся краска была цвета слоновой кости, и панельная рейка тоже была цвета слоновой кости; примерно на ярд ниже рейки стена была окрашена в примуловый цвет, и поверх этого была повешена пышная мягкая занавеска из желтого шелка, плотно заложенная в складки на крошечных кольцах, которые, в свою очередь, были подвешены на гвоздиках под рейкой, которая изгибалась над ними и полностью их скрывала; эту занавеску можно было снимать, встряхивать и вешать обратно каждую неделю, если пожелаете, в то время как, конечно, во время отсутствия в городе шелк складывали и убирали. Свободная занавеска выглядит очаровательно в комнате, которая очень крошечная и была восхитительно обставлена мистером Сми с встроенным сиденьем с одной стороны стены, с боковыми занавесками для создания ощущения уединенности, а над ним — длинный книжный шкаф; занавески из красивого кретона с дельфиниумом, в котором есть желтый и синий цвета; ковер глубокого красного цвета, чтобы добавить больше цвета, так как комната должна использоваться днем, а потому требует, чтобы она выглядела теплее, чем если бы использовались только синий и желтый; и вся мебель цвета слоновой кости, обитая в разную парчу; хотя они также покрыты съемными чехлами из кретона с дельфиниумом, который стоит 2 шиллинга 10 пенсов за ярд, но действительно заслуживает того, чтобы стоить столько, он такой красивый, хотя я признаю, что это довольно дорого для простого кретона.

Другая комната, в которой я видела панель из занавесок, была гораздо более мрачной по дизайну и расцветке; и я ни на минуту не рекомендую такое удручающе темное оформление, хотя я от всей души хвалю умного дизайнера этой оригинальной комнаты. Панель представляла собой не прямую занавеску, идущую по всей комнате, о которой я писала, а начиналась от окна с одного конца в пяти футах от пола; она продолжалась до середины стены, где внезапно опускалась до трех футов от пола, оставляя кусок стены около трех футов в ширину и два в глубину; протянувшись на три фута под этим пониженным углом, она снова поднималась и продолжалась вдоль стены до двери. Сразу за дверью занавеска начиналась в трех футах от плинтуса и продолжалась около пяти футов, после чего снова поднималась и продолжалась на первой высоте по остальной части стены, которая заканчивалась в углу; оттуда занавеска опускалась к камину, который вместе со своим надкаминным зеркалом заполнял один квадрат, а панель начиналась снова на пятифутовой высоте после того, как камин был пройден. Занавеска была из мохово-зеленого сукна и висела на шесте, выкрашенном в мохово-зеленый цвет, с латунными кольцами, которые были на виду; а над занавеской стена была покрыта очень хорошей японской бумагой «под кожу»; квадраты, образованные опусканием занавески, были заполнены в одном месте изысканной картиной, в другом — восхитительно спроектированной полкой для книг и фарфора, а в третьем — квадратным чеканным латунным щитом, держащим сложный и красивый кластерный канделябр; и если бы драпировка была какого-нибудь яркого цвета или какой-нибудь действительно декоративной парчой, дом был бы таким же очаровательным, как и оригинальным, но, оформленный темной японской бумагой и гораздо более темной драпировкой, весь эффект был настолько подавляющим, что я чувствовала: если бы я была вынуждена остаться в этом доме, я бы покончила с собой, ибо мое настроение никогда бы не выдержало этого. Но был пасмурный день, как заметил владелец, когда я сказала ему по его просьбе, что я обо всем этом думаю. Но я утверждаю, что, поскольку большинство наших английских дней, и особенно наши лондонские дни, чрезвычайно темны, мы обязаны стараться сделать наши комнаты настолько красивыми, чтобы они, по крайней мере, никоим образом не добавляли к той депрессии, которая неотделима от шалфейно-зеленых стен и темноты в целом. Я утверждаю, что жизнерадостности не может быть слишком много; совершенно невозможно быть слишком счастливым и слишком оживленным; и поскольку наш климат не помогает нам быть ни тем, ни другим, мы должны стараться имитировать как можно больше солнечного света, делая наши комнаты веселыми и настолько солнечными, насколько у нас хватает сил. Я никогда не вхожу в свои собственные комнаты или во многие комнаты, которые я помогала декорировать, не чувствуя, что, какими бы ни были их недостатки, их уж точно нельзя назвать мрачными. Они все яркие и веселые; и я бросаю вызов любому, кто сможет долго оставаться несчастным, если, конечно, не произошло какого-то настоящего несчастья, в одной из моих комнат в обители с зеленым сукном. Неподходящее платье было бы таким же ужасным горем, как сломанная рука, разочарование по поводу развлечения — таким же серьезным, как болезнь или потеря денег! О цветах, опять же, никогда не следует забывать или позволять им становиться мертвыми и потрепанными; и, прежде всего, каждая комната, которую мы занимаем, должна быть безупречно чистой и, не будучи агрессивно опрятной, должна быть абсолютно прибранной. Как только вещь становится грязной или неубранной, ее следует почистить или заменить чем-то другим. Мы никогда не должны упускать из виду загрязнение краски, смятый антимакассар, грязный потолок, и, прежде всего, мы должны помнить, что никакое количество художественных знаний и тщательного декорирования не может компенсировать грязные скатерти и кривые вазы, груды бумаг, смятые спинки стульев и поврежденный кретон. Комнату нужно не только сделать красивой, ее нужно такой поддерживать; и если мы не можем позволить себе хороших слуг, которые будут уважать наши вещи, мы должны выполнять более тонкие части работы по дому сами. Нет позора в том, чтобы мыть тонкий фарфор, переворачивать и складывать наши скатерти и драпировки; позорно иметь грязные украшения и быть неряшливыми и небрежными в отношении своих комнат.

Действительно, если кто-то из нас действительно хочет, чтобы наши комнаты выглядели красиво, мы должны, независимо от того, насколько хороши наши слуги, сами внимательно осматривать их, как только работа горничной закончена, и следить за тем, чтобы все было так, как нам нравится. Слуги не расставляют мебель, они вколачивают ее на место. Скатерти обычно кладут наизнанку, и, так или иначе, все, кажется, требует женской руки, что невозможно объяснить, но, безусловно, заметно в любом доме, где хозяйка неряшлива, и поэтому естественно оправдывает неряшливость в окружающих ее людях.

Я утверждаю, что опрятность — это настоящий дар, и что та, кто обладает этим замечательным качеством, заставляет вещи служить вдвое дольше, чем та, кто никогда не пытается привести вещь в порядок, кто не замечает пыли и грязи и, не зная точно, как это получается, доводит свой дом до бесконечного беспорядка и никогда не позволяет ему выглядеть красиво, хотя тратит на него в три раза больше, чем та, кто одарена опрятностью и «прямым глазом». Поэтому, если дом должен содержаться в надлежащем порядке, как только с двери отваливается ручка, замените ее; как только вещь выглядит хоть немного грязной, постирайте или почистите ее; пусть любой ковер будет заштопан, прежде чем в нем появится дыра; удаляйте копоть с любого потолка, как только она появляется; и, прежде всего, следите за тем, чтобы фарфор был чистым и стоял ровно, и никогда не упускайте из виду разрыв или грязное пятно. Если дом содержится в порядке, расходы постепенны; если все запущено, день расплаты, который неизбежно должен наступить, будет таким тяжелым, что он обойдется дороже, чем может позволить себе любой, кто не является миллионером; и он должен наступить, ибо даже если дом наш собственный, мы должны когда-нибудь его покинуть, и наш преемник не будет чтить нашу память или вспоминать нас даже с добротой, когда он придет после нас и будет исправлять наши разрушения, которые могли бы быть незначительными, если бы мы пунктуально тратили ежегодную сумму на ремонт и т. д., которую всегда должен откладывать каждый заботливый домовладелец.

Каждая комната в каждом доме должна быть перекрашена и оклеена обоями не реже одного раза в семь лет. Наружную покраску следует производить каждые три года. Потолки следует очищать, как только они начинают выглядеть грязными; и у нас никогда не должно быть занавесок или ковров, которые мы не можем позволить себе как-то заменить, или которые не будут легко стираться, штопаться и вытряхиваться, когда они начинают проявлять признаки того, что ими пользовались.

Красивый дом в хорошем состоянии всегда можно сдать, если мы захотим переехать; в то время как дом в плохом состоянии и грязный никогда не найдет арендатора, даже если домовладелец — образцовый и готов сделать все, что в его силах, в плане нового декора, ибо почему-то убожество и грязь, которые первыми бросаются в глаза при входе, никогда не забываются, и дом обходят стороной снова и снова, потому что невозможно поверить, что дом в таком состоянии когда-либо может стать здоровым или красивым.

Прежде чем закончить разговор о трех обычных гостиных в доме, я хотела бы просто рассказать о некоторых новых стилях декора, которые вышли на первый план в последнее время, и которые, я рада сказать, все до одного жизнерадостны; не то чтобы те варианты, которые я отстаивала, были отправлены в тот таинственный лимб, посвященный моде прошлой недели. Я наконец, я рада сообщить своим читателям, убедила одного или двух более предприимчивых торговцев признать тот факт, что вещь, которая была хорошей и удовлетворительной на прошлой неделе, так же хороша и удовлетворительна и на этой, и все схемы декора, которые я давала раньше, все еще доступны. Но вкусы меняются, и всегда хорошо быть готовым с какими-то новыми идеями, ибо комнаты все разные, и то, что подходит одной комнате, не подойдет другой.

Мне по-прежнему больше всего нравится японская простая бумага, красно-золотая панель «под кожу» и красная краска для столовой, точно так же, как я привязана к своей синей утренней комнате; но поскольку нам всем не подошло бы иметь одинаковый декор, я часто советую восхитительные обои с гобеленовым рисунком, продаваемые Питером по 4 шиллинга 6 пенсов за рулон. Для них можно использовать краску «остролисто-зеленого» или «имперского красного» цвета и панель из японской бумаги «под кожу», тщательно подобранную так, чтобы гармонировать с обоями, и которая должна иметь тускло-красные, зеленые и золотые тона в своем дизайне, в очень темных и неброских оттенках. Обои для потолка должны быть бледно-желтыми и белыми, карниз — кремовым. Двери должны быть отделаны панелями из японской бумаги, а занавески должны быть либо из гобелена Gobelin от Colbourne, по 6 шиллингов 11 пенсов за ярд, широкие, либо из однотонного вельвета или сукна цвета краски (какой бы ни был выбран), а ковер должен быть, если возможно, восточным, с окантовкой из темно-красной циновки, или же из темно-красного «анемона» от Уоллеса, либо ворсистого, либо брюссельского, либо киддерминстерского, в зависимости от цены, которую хочется заплатить. Этот стиль декора подошел бы почти к любой мебели, хотя я бы предпочла, чтобы стулья были обиты гобеленом Gobelin, который отлично носится и который всегда следует использовать для переобивки старых или потертых стульев вместо дешевой кожи. Эту обивку при необходимости может выполнить на дому обойщица-декоратор; но я бы посоветовала поручить стулья кому-то, кто может переделать набивку, если можно позволить себе расходы; если нет, кожу следует оставить как есть, все неровности и выпуклости следует выровнять разумным использованием ваты на коже, затем сначала наложить плотный чехол из голландского полотна, а в конце — чехол из гобелена Gobelin, который не следует пристегивать пуговицами, а нужно натянуть и закрепить на месте тесьмой. Каждый стул обойдется примерно в 4 или 5 шиллингов, уж точно не больше.

Там, где существует мания старинной мебели, художественную столовую можно создать, используя всю краску орехово-коричневого цвета, дизайн «Kenesaw» от Essex & Co., напечатанный на настоящей коричневой бумаге, золотисто-коричневую панель «под кожу», шторы из желтого сукна или вельвета и золотисто-коричневый квадратный ковер; и в обеих комнатах следует проявить большую осторожность, чтобы иметь правильные скатерти, которые Бернетт делает по моему дизайну, и которые широко использовались (и рекомендовались несколькими моими подражателями, которые появились в различных газетах с тех пор, как я впервые начала свою собственную идею давать советы по вопросу украшения и обустройства дома через газетные колонки, теперь уже около шести долгих лет назад), и которые намного лучше и художественнее, чем любые другие, которые я когда-либо видела. Ткань — это простое сукно или фетр, с контрастной каймой, соединенной с тканью тесьмой, в которой смешаны оба цвета, и отделанной бахромой с шариками. Такие скатерти стоят около 25 шиллингов для обычного стола, и, поскольку они поддаются чистке и окраске, они прослужат несколько лет, если за ними правильно ухаживать.

Я уже говорила об оформлении утренней комнаты, поэтому добавлю лишь несколько слов о гостиной, где желто-белую схему, которую я так часто рекомендую, невозможно улучшить тем, кто может позволить себе достаточно дорогую схему декора. Конечно, нужно проявить величайшую осторожность, чтобы избежать чего-либо похожего на золото-белые обои наших предков, но они обычно сопровождались краской «под кленовое дерево», которая придавала последний штрих ужаса сцене, и поэтому никогда не могла напоминать нежную краску цвета слоновой кости, которую Аспиналл сделал такой доступной для нас; и я по-прежнему восхищаюсь красивыми желто-белыми обоями мистера Сми по 11 шиллингов за рулон больше, чем чем-либо другим, и к ним я советую панель из кретона «47» от Collinson & Lock. Ее следует закрепить с помощью привинчиваемой панельной рейки, так как тогда кретон можно будет снять для стирки; все стулья следует одеть в чехлы из того же кретона с оборками, сделанные как на рис. 13; занавески должны быть из набивного льна от Питера по 1 шиллингу за ярд, обшитые бахромой с

Fig. 14.—Frilled Chairs and Sofa.

шариками по 6 пенсов за ярд, а ковер должен быть темно-синим ворсистым, с узором, напоминающим крошечные маргаритки, рассыпанные по всей поверхности в более светлом оттенке синего.

Большие возражения были высказаны против набивного льна Питера, потому что он выцветает. Так и есть; но зато он очень дешевый, служит два года в солнечном окне, четыре — в том, которое не солнечное, и, наконец, прекрасно красится, включая бахрому, возвращаясь от бессмертного Пуллара таким же хорошим, как в день, когда его впервые купили. Я не думаю, что можно сильно жаловаться на материал, который ведет себя подобным образом, не так ли? Но, конечно, набивной лен в качестве занавесок можно заменить шелком, дамастом или самим кретоном «47», если есть возражения против первого названного материала.

Ни один цвет не освещает так хорошо, как желтый — я в этом совершенно уверена; и еще один декор можно было бы сделать из желтых обоев «Othmar», продаваемых Essex, с кремовой краской и фризом из хризантем, либо расписанных вручную, либо из отличного печатного дизайна, продаваемого Haines по 3 шиллинга 6 пенсов за ярд. С этим ковер должен быть красным, а занавески — либо из парчи, в которой присутствуют оттенки цветов, либо из кретона: все зависело бы от того, сколько денег есть на расходы; но используется ли кретон или парча, она должна в некоторой степени соответствовать фризу. Хотя большие карнизы и огромные зеркала над каминными полками полностью вышли из моды и, я надеюсь, никогда не вернутся, все еще есть некоторые несчастные, которые обременены этими владениями и которые не осмеливаются избавиться от них, как бы им этого ни хотелось, и которые могут быть рады узнать, как эти ужасы можно в некоторой степени смягчить. Все карнизы становятся менее отталкивающими, как только их покрывают эмалью Аспиналла цвета слоновой кости. Не могу сказать почему, но это, кажется, преображает их сразу и делает вполне декоративными, в то время как раму зеркала можно обработать таким же образом, если только рамы не совсем плоские, и в этом случае их следует покрыть парчой, так же, как сейчас оформляют модные рамки для фотографий. В любом случае, все тяжелые завитки и «украшения» следует удалить, а зеркало сделать во всех отношениях максимально простым и неброским. Драпировка муслином или даже шелком Либерти никогда не бывает успешной и только делает задрапированный предмет похожим на одну из вещей в меблированных комнатах, тщательно оберегаемую подобным образом заботливой хозяйкой от посягательств мух, и поэтому ее следует всячески избегать.