«Рецепты для миллионов: Полный семейный справочник»

1408. Другой способ. — Постоянные белила и немного кармина, затененные испанской лакрицей, промытой кармином.

1409. Французский зеленый. — Светло-розовая краска и голландская бирюзовая, затененные зеленой розовой краской.

1410. Стекло-серый. — Свинцовые белила с небольшим количеством любого синего цвета.

1411. Цвет волос. — Мастикот, охра, умбра, свинцовые белила и черная краска из вишневых косточек.

1412. Свинцовый цвет. — Индиго и белила.

1413. Светло-синий. — Синяя бирюзовая краска, высветленная свинцовыми белилами.

1414. Другой способ. — Синий вердитер и любые белила, тщательно растертые.

1415. Светло-зеленый. — Розовая краска, смальта и белила.

1416. Другой способ. — Синий вердитер и гуммигут.

1417. Другой способ. — Гуммигут и ярь-медянка. Используется преимущественно для фоновых цветов деревьев, полей и т. д.

1418. Львиный рыжевато-коричневый. — Сурик и мастикот, затененные умброй.

1419. Темно-пурпурный (мурри). — Бакан и свинцовые белила.

1420. Оранжевый. — Сурик и немного мастикота, затененные умброй.

1421. Оранжево-рыжий. — Бакан, светло-розовая краска, немного мастикота, затененные желчью и баканом.

1422. Жемчужный цвет. — Кармин, немного белил, затененные баканом.

1423. Попугайный зеленый. — Зеленая краска и мастикот; или розовая краска и немного индиго, затененные индиго.

1424. Пурпурный. — Индиго, испанская коричневая и белила; или синяя бирюзовая, красный свинец и свинцовые белила; или синяя бирюзовая и бакан.

1425. Русый (красновато-коричневый). — Черная краска из вишневых косточек и белила.

1426. Алый. — Сурик и бакан, с добавлением киновари или без нее.

1427. Морской зеленый. — Бирюзовая, розовая и белая краски, затененные розовой.

1428. Небесный цвет. — Светлый мастикот и белила для самых нижних и светлых частей; второе — красные чернила и белила; третье — синяя бирюзовая и белила; четвертое — только синяя бирюзовая. Все эти цвета должны плавно переходить один в другой по краям, чтобы не выглядеть резко.

1429. Небесный цвет для драпировки. — Синяя бирюзовая и свинцовые белила, или ультрамарин и белила, затененные индиго.

1430. Соломенный цвет. — Мастикот и совсем немного бакана, затененные голландской розовой краской.

1431. Желтый цвет. — Индиго, белила и бакан; или качественная голландская бирюзовая и бакан, затененные индиго; или литмусовая смальта и бирюзовая, где последняя преобладает.

1432. Вода. — Синий и белый, затененные синим и высветленные белым.

1433. Другой способ. — Синяя ярь-медянка, затененная индиго и высветленная белилами.

1434. Чтобы краски не трескались. — Прокипятите две унции лучшего и прозрачного клея с одной пинтой чистой воды и половиной унции квасцов до полного растворения. Этим составом разбавляйте краски, предназначенные для неба.

1435. Как приготовить раствор гуммиарабика. — Растворите унцию белого гуммиарабика и пол-унции дважды очищенного сахара в кварте родниковой воды; процедите через муслин и разлейте по бутылкам, чтобы защитить от пыли.

1436. Чтобы отпугнуть мух от работы. — Подготовив гуммированную воду для красок, добавьте немного колоцинта.

1437. Как приготовить квасцовую воду. — Возьмите четыре унции квасцов и пинту родниковой воды; кипятите, пока квасцы полностью не растворятся, а затем отфильтруйте через промокательную бумагу.

1438. Как использовать квасцовую воду. — Перед нанесением красок возьмите немного этой горячей воды и губкой смочите обратную сторону бумаги. Если бумага некачественная, ее нужно смочить три или четыре раза, давая просохнуть после каждого раза. Это предотвратит впитывание красок и придаст им дополнительный блеск.

1439. Как приготовить известковую воду. — Поместите негашеную известь в хорошо глазурованную емкость; залейте чистой водой и оставьте на один день. Затем слейте воду. Эта вода превратит травянисто-зеленую краску в синюю.

ПОДГОТОВКА АКВАРЕЛЬНЫХ КРАСОК ДЛЯ КАРТ.

1440. Синий. — Разбавьте саксонскую синюю краску водой; или к раствору лакмуса добавьте дистиллированный уксус.

1441. Зеленый. — Растворите ярь-медянку в дистиллированной воде и добавьте гуммиарабик.

1442. Или растворите травянисто-зеленую краску в воде и добавьте камедь.

1443. Красный. — Настаивайте бразильское дерево в уксусе с квасцами. Или растворите лакмус в воде и добавьте винный спирт.

1444. Или настаивайте кошениль в воде, процедите и добавьте камедь.

1445. Желтый. — Растворите гуммигут в воде; или используйте французские ягоды, настоянные в воде, процедите настой и добавьте гуммиарабик.

СМЕШИВАНИЕ АКВАРЕЛЬНЫХ КРАСОК ДЛЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ ЖИВОТНЫХ.

1446. Лошади, черные. — Черная краска, нанесенная легким слоем, затененная черной краской Китинга и бистром, высветленная мастикотом.

1447. Лошади, каштаново-коричневые. — Красная охра и черная краска, смешанные вместе, затененные черной, высветленные красной охрой и белилами.

1448. Лошади, серые. — Черная и белая краска, смешанные вместе, затененные черной, белой и бистром; высветленные чистой водой.

1449. Львы. — Раскрашивайте почти так же, как лошадей, добавляя бакан в основной цвет.

1450. Медведи. — Коричневая охра, красная охра и черная краска, смешанные вместе; затененные бистром и слоновой костью.

1451. Волки. — Испанская лакрица и черная краска, затененные черной.

1452. Ослы. — Черная и белая краска, смешанные вместе; или добавьте немного коричневой охры, затененной черной.

1453. Слоны. — Черная, белая и испанская лакрица, смешанные вместе; затененные черной и бистром; внутренняя часть носа — киноварь и белила, затененные черной.

1454. Обезьяны. — Голландская розовая и черная краска, высветленные мастикотом и белилами: морда — черная и бистр, смешанные вместе, так же как и лапы; тела затенены снизу черной и розовой краской, смешанной с небольшим количеством коричневой охры.

ФРУКТЫ В АКВАРЕЛИ.

1455. Яблоки. — Тонкий слой мастикота, смешанный с ярь-медянкой, затененный коричневой охрой.

1456. Вишни. — Киноварь и бакан, затененные кармином, высветленные киноварью и белилами.

1457. Виноград, синий. — Темно-пурпурный, затененный синим; налет — бирюзовая краска.

1458. Виноград, белый. — Ярь-медянка и мастикот, смешанные вместе, затененные тонким слоем ярь-медянки, высветленные мастикотом и белилами.

1459. Персики. — Тонкий слой мастикота, затененный коричневой охрой; налет — бакан, высветленный белилами.

1460. Груши. — Мастикот, углубленный и смягченный коричневой охрой.

1461. Клубника. — Белый цвет; поверх нанесите киноварь и бакан, затененные качественным баканом, высветленные суриком и мастикотом, смешанными вместе, а затем белилами; нанесите точки белилами и тонким слоем свинцовой краски.

РИСОВАНИЕ ЦВЕТОВ.

1462. Анемоны. — Тонкий слой гуммигута, затененный бистром; или кармин и травянисто-зеленая краска, смешанные вместе. Полоски — кармин, затененный тем же цветом; индиго в самых темных частях или нанесите его точками.

1463. Листья. — Травянисто-зеленая краска, затененная индиго и французскими ягодами; стебель коричневый.

1464. Жимолость. — Внутренняя часть лепестков — белая, затененная травянисто-зеленой краской, или гуммигутом и бистром.

1465. Внутренние части должны быть показаны путем загибания лепестков на концах или их расщепления.

1466. Внешние части — тонкий слой кармина и бакана, смешанных вместе, затененный кармином; индиго для самых темных теней.

1467. Стебли. — Травянисто-зеленая краска и кармин.

1468. Листья. — Травянисто-зеленая краска, затененная индиго и французскими ягодами.

1469. Розы. — Светлый оттенок чистого кармина, поверх которого наносится другой, такой же светлый слой перуанской синей; продолжайте более темными оттенками кармина лучшего сорта.

1470. В самой темной части цветка добавьте немного индиго для придания объема. Если видны семена, нанесите гуммигут, затененный желчью.

1471. Листья. — Верхняя сторона — травянисто-зеленая, затененная смесью индиго и французских ягод; нижняя сторона — белая, индиго и травянисто-зеленая, смешанные вместе, затененные тем же составом.

1472. Стебли. — Травянисто-зеленая краска и кармин, затененные индиго.

1473. Бутоны роз. — Бледный слой кармина, затененный более насыщенным слоем того же цвета.

1474. Стебли и листья — травянисто-зеленая краска с легким слоем кармина.

ПТИЦЫ В АКВАРЕЛИ.

1475. Орлы. — Черная и коричневая краски, затененные индиго; перья высветлены коричневой охрой и белилами; клюв и когти — шафран, затененный бистром; глаза — киноварь, высветленная мастикотом или шафраном, затененная киноварью.

1476. Гуси. — Свинцовые белила, затененные черной; лапы — черные; клюв — красный.

1477. Совы. — Охра, смешанная с белилами, в различных оттенках; лапы — желтая охра.

1478. Фазаны. — Белая и черная краски, смешанные вместе; лапы — голландская розовая, затененная черной.

1479. Лебеди. — Белый цвет, затененный черным; лапы и клювы — черные; глаза — желтые; зрачок в центре.

1480. Индейки. — Спина — черная и белая краски, смешанные вместе, с переходом в белый цвет снизу; крапинки и тени — черная краска.

ПЕЙЗАЖИ В АКВАРЕЛИ.

1481. Слегка наметьте контуры чернографитным карандашом. Затем раскрасьте.

1482. Краски. — Наиболее полезны: бакан, жженая охра, гуммигут, индиго, светло-красная, сепия, прусская синяя, сиена и жженая умбра.

1483. Серый цвет получается из жженой умбры, индиго и бакана; каждый из них растирается отдельно в блюдце, а затем смешивается в четвертом блюдце до получения точного цвета — теплого серого. Его разбавляют для светлых оттенков, таких как небо и дальние планы.

Более насыщенный цвет используется для теней и ближних планов, смягчаясь водой до достижения нужного эффекта.

1484. Здания иногда тонируются смесью бакана и гуммигута. Также используется жженая охра. В тенях преобладает бакан.

1485. Широкие участки света достигаются путем подавления рассеянных бликов серыми тонами.

1486. Облака создаются тонкой смесью индиго и бакана. Их следует тонировать сепией. Нижние или горизонтальные облака окрашиваются ультрамарином.

1487. Фигуры прорисовываются баканом и индиго.

1488. Выразительность достигается добавлением сепии к индиго в холодных частях и сепии с баканом в теплых частях.

1489. Трава прописывается смесью жженой сиены, индиго и гуммигута; в тени трава имеет больше индиго. Траву и кусты можно выделить оттенком гуммигута; дальние планы можно высветлить баканом.

1490. Холмы, уходящие вдаль. — Затонируйте все слабым синим цветом; затем более близкие холмы — индиго и баканом; добавьте немного гуммигута к следующим, сохраняя подчиненность одного другому; самые дальние холмы растворяются в воздушных тонах.

1491. Земля, дальний план. — Ультрамарин и бакан. Земля на переднем плане тонируется охрой.

1492. Дороги и тропинки. — Смесь бакана, жженой умбры и жженой сиены. Можно затонировать охрой.

1493. Дым. — Бакан и индиго.

1494. Деревья, дальний план. — Ультрамарин с промывкой индиго, гуммигутом и жженой сиеной, тонированные серым. Деревья на среднем плане имеют тонкий слой жженой сиены и гуммигута. Более близкие деревья — слой жженой сиены, индиго и гуммигута. В тенях используется больше индиго.

1495. Противостоящие массы деревьев тонируются сепией и индиго.

1496. Окна. — Индиго и жженая умбра.

ПОТИШОМАНИЯ.

1497. Это изящное искусство, ставшее чрезвычайно популярным и модным, обещает не только полностью вытеснить многие из тех показных навыков, которые до сих пор занимали внимание наших прекрасных соотечественниц, но и встать в один ряд с изящными искусствами.

1498. Преимущества этого искусства. — Оно обладает многими преимуществами, а сам процесс прост и легко осваивается.

1499. Это чрезвычайно приятное и интересное занятие, не требующее предварительных знаний в рисовании, но предоставляющее широкие возможности для проявления самого изысканного вкуса.

1500. Затраченное время окупается сторицей; полученные результаты имеют реальную ценность; создаются декоративные предметы и вещи домашнего обихода, идеально имитирующие прекраснейший китайский и японский фарфор, севрский и дрезденский фарфор, а также любые формы, характерные для керамического искусства.

1501. Это дает неисчерпаемый и недорогой источник для создания полезных и элегантных подарков, которые будут бережно храниться как знаки дружбы и доказательства вкуса и таланта дарителя.

1502. Предметы, необходимые для искусства потишомании. — Стеклянные вазы (Potiches en verre) форм, соответствующих различным видам китайского, японского, этрусского и французского фарфора, алюметы и т. д.; чашки, тарелки и т. д. севрского и дрезденского дизайна.

1503. Листы цветных рисунков или гравюр, характерные изображения дизайнов или украшений, подходящих для любого вида фарфора и керамики.

1504. Бутылочка жидкого клея и три или четыре кисти из свиной щетины.

1505. Бутылочка лака и очень острые ножницы для вырезания.

1506. Ассортимент красок для основы в бутылочках.

1507. Пакетик золотого порошка и стеклянная емкость для разведения красок.

1508. Указания. — Предположим, что объектом для имитации выбрана китайская ваза.

1509. Приобретя простую стеклянную вазу подходящей формы, возьмите листы цветных гравюр, на которых изображены сюжеты, характерные для этого стиля.

1510. Из этих листов вы можете выбрать огромное разнообразие дизайнов самого разного характера, в расположении и группировке которых вы можете проявить свой собственный вкус.

1511. Полностью определившись с расположением рисунков, аккуратно вырежьте их ножницами, затем осторожно нанесите жидкий клей на цветную сторону рисунков и приклейте их с внутренней стороны вазы в соответствии с вашим предварительным планом, прижимая их до тех пор, пока они плотно не прилипнут, чтобы между стеклом и рисунками не осталось пузырьков воздуха.

1512. Когда рисунки достаточно высохнут, возьмите тонкую кисть и покройте каждую их часть (не касаясь стекла) слоем пергаментного клея или жидкого гуммиарабика, что предотвратит впитывание масляной краски (которая наносится следующей) в бумагу.

1513. Когда внутренняя часть вазы полностью высохнет, а все частицы клея, которые могли остаться на стекле, будут удалены, ваша ваза готова к заключительному и самому важному процессу.

1514. Теперь вам нужно затонировать всю вазу подходящим цветом, чтобы придать ей вид фарфора; ибо до сих пор, помните, это всего лишь стеклянная ваза с наклеенными на нее цветными картинками.

1515. Выберите из вашего запаса подготовленных красок в бутылочках оттенок, наиболее подходящий к тому виду фарфора, который вы имитируете (поскольку мы сейчас делаем китайскую вазу, она будет зеленоватого оттенка), смешайте достаточное количество краски в стеклянной емкости, затем вылейте все это в вазу.

1516. Теперь возьмите вазу обеими руками и постоянно вращайте ее в одном направлении, пока краска равномерно не распределится по всей внутренней поверхности: когда это будет успешно выполнено, слейте остатки. Если подготовленная краска слишком густая, добавьте немного лака в смесь перед нанесением.

1517. При желании краску можно нанести мягкой кистью. Если ваза предназначена для воды, внутреннюю часть необходимо хорошо покрыть лаком после вышеуказанных операций или выложить цинковой или оловянной фольгой.

1518. Если потишоманист хочет украсить горлышко вазы золотой каймой, он может сделать это, смешав немного золотого порошка с несколькими каплями эссенции лаванды и лаком, нанося его на вазу тонкой кистью; или он может приобрести уже готовые золотые полоски в разнообразных листах, подходящих для дизайнов потишомании.

1519. Потишоманисты обнаружили, что это искусство способно на большее, чем просто имитация фарфоровых ваз: например, украшение стеклянных панелей (предварительно декорированных красивыми цветами на белом фоне) в дверях гостиных, а также стен, которые, будучи оклеены обоями с панелями, дают возможность вставлять центральные элементы того же характера, что и двери; элегантные шахматные и рабочие столы, складные и напольные ширмы, панели для шкафов, комодов и книжных полок, столешницы для консольных столиков, шкатулки для перчаток, обложки для книг, нот, альбомов и т. д.

1520. Самая частая причина неудачи заключается в том, что рисунки внутри недостаточно тщательно прижаты.

ГРЕЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ.

1521. Греческая живопись — это искусство имитации масляной живописи.

1522. Эта поистине прекрасная имитация, если выполнена хорошо, настолько совершенна, что никто, кроме знатоков, не сможет с первого взгляда заметить разницу.

1523. Гравюры, лучше всего подходящие для этого стиля живописи, — это меццо-тинто или акватинта, хотя используются и качественные литографии.

1524. Правило первое. — Приобретите рамку на один дюйм больше гравированной части принта.

1525. Второе. — Обрежьте гравюру по размеру рамки, затем приготовьте густой клейстер и толстым слоем нанесите его на рамку.

1526. Третье. — Положите гравюру лицевой стороной вниз и аккуратно протрите ее губкой с водой; затем плотно и равномерно прижмите рамку; оставьте до полного высыхания (не у огня), и она станет ровной и натянутой.

1527. Как приготовить греческий лак. — Возьмите одну часть скипидара, две части спирта (90 градусов), три части пихтового бальзама и смешайте.

1528. Как использовать лак. — Налейте достаточное количество скипидара на обратную сторону картины, чтобы хорошо ее увлажнить, затем нанесите лак и тщательно разотрите его жесткой кистью, продолжая наносить до тех пор, пока картина не станет идеально прозрачной.

1529. Пятна. — Оставьте картину на двадцать четыре часа, после чего, если появятся белые пятна, показывающие, что лак не подействовал, повторите процесс. Иногда это приходится делать несколько раз.

1530. Сушка. — Поместите картину лицевой стороной вниз в место, защищенное от пыли, и оставьте на три или четыре дня.

1531. Краски. — Они наносятся на обратную сторону гравюры.

1532. Глаза. — Для голубых глаз — перманентная синяя и белила; для карих глаз — желтая охра и коричневая Ван-Дейк.

1533. Телесные тона. — Свинцовые белила с очень небольшим количеством киновари и неаполитанской желтой.

1534. Листва. — Хромовая желтая и прусская синяя с любыми коричневыми красками.

1535. Небо. — Облака прорисованы белилами; остальное — перманентная синяя и белила.

1536. Вода. — Светлые части — белилами, остальное — как небо. Если сцена яркая и с деревьями — зеленовато-коричневой.

1537. Волосы и брови. — Желтая охра и коричневая Ван-Дейк или натуральная сиена.

1538. Фоны. — Наиболее приятный оттенок — зеленовато-коричневый.

1539. Белый фон. — Свинцовые и серебряные белила.

1540. Палевый фон. — Неаполитанская желтая.

1541. Оранжевый фон. — Хромовая желтая с киноварью.

1542. Синий фон. — Свинцовые белила и прусская синяя.

1543. Серый фон. — Белила, прусская синяя и киноварь.

1544. Розовый фон. — Белила и киноварь.

1545. Малиновый фон. — Киноварь и белила с кармином.

1546. Зеленый фон. — Хромовая желтая и прусская синяя.

1547. Краски для лицевой стороны картины. — При работе с лицевой стороны со всеми красками необходимо использовать сиккатив.

1548. Затенение для телесных тонов на лицевой стороне. — Кармин и коричневая Ван-Дейк, нанесенные легким слоем, края растушеваны пальцем.

1549. Щеки. — Кармин; тщательно растушуйте края.

1550. Губы. — Кармин с оттенком киновари.

1551. Волосы и брови. — Желтый бакан и коричневая Ван-Дейк.

1552. Драпировки. — Они всегда пишутся на обратной стороне и затеняются на лицевой стороне коричневой Ван-Дейк.

1553. Фоны. — Если фон однотонный, покройте его лессировкой из желтого бакана.

1554. Листва. — Желтый бакан и коричневая Ван-Дейк.

1555. Общие указания. — Первое — наносите краску толстым слоем на обратную сторону, стараясь покрыть каждую часть, но не выходя за края.

1556. Второе — когда живопись закончена, дайте ей высохнуть четыре дня, а затем покройте лицевую сторону слоем мастичного лака.

1557. Необходимые материалы: палитра, мастихин, плоская кисть для лака, три размера кистей из щетины, три размера кистей для стола, сиккатив, мастичный лак, скипидар, греческий лак.

1558. Используемые краски — масляные в тюбиках. Обычно требуются: серебряные белила, неаполитанская желтая, желтая охра, бриллиантовая желтая, киноварь, прусская синяя, натуральная сиена, слоновая кость, кармин, желтый бакан, коричневая Ван-Дейк.

1559. Если экономия является целью, от некоторых из вышеперечисленных материалов можно отказаться.

ДИАФАНИЯ.

1560. Это красивое, полезное и недорогое искусство, легко осваиваемое, позволяющее создавать имитации богатейших и редчайших витражей, а также изготавливать шторы, ширмы, световые люки, китайские фонарики и т. д. в любом разнообразии цветов и дизайнов.

1561. При украшении своего дома американец тратит столько денег, сколько может себе позволить; элегантность и утонченность современного вкуса требуют чего-то большего, чем просто комфорт: однако, хотя его стены увешаны картинами, а гостиная наполнена безделушками, почему окна его холла, библиотеки, лестницы остаются без внимания?

1562. Причина очевидна. Великолепным историческим старинным витражам можно было завидовать, но их нельзя было получить при обычных средствах. Недавние усовершенствования в цветной печати проложили путь к этому прекрасному изобретению, в котором экономия сочетается с самыми совершенными результатами.

1563. Особый вид бумаги делается идеально прозрачным, на нем печатаются дизайны витражными красками (vitre de couleurs), которые не меняются под воздействием света.

1564. Бумага наносится на стекло прозрачным белым лаком, а после высыхания наносится финальный состав, который увеличивает прозрачность и придает десятикратный блеск эффекту.

1565. Существует другой дизайн, напечатанный в имитации полусвета (abat-jour); он используется преимущественно для фона, покрывающего всю поверхность стекла, внутри которого (необходимые пространства были предварительно вырезаны до наклеивания на стекло) помещаются медальонные центры с фигурами Ватто, идеально прозрачные, которые приобретают повышенную яркость за счет полупрозрачности окружающего фона.

1566. Чтобы определить количество необходимых дизайнов, тщательно измерьте стекло, а затем рассчитайте, сколько листов потребуется. Листы расположены так, что их можно соединять непрерывно или обрезать до любого размера или формы.

1567. Практические инструкции. — Выберите хороший день для операции, так как стекло должно быть идеально сухим и не подверженным влажности атмосферы.

1568. Конечно, если у вас есть выбор, удобнее работать со стеклом до того, как оно будет закреплено в раме. Если вы работаете с отдельным куском стекла, положите его на плоский стол (предпочтительнее мраморная плита), на который предварительно нужно положить кусок байки или ткани, чтобы стекло не скользило.

1569. Когда стекло закреплено, очистите и отполируйте сторону, на которой собираетесь работать (в окнах это внутренняя сторона), затем кистью нанесите на него очень равномерно хороший слой подготовленного лака; дайте ему высохнуть в течение часа, более или менее, в зависимости от сухости атмосферы и толщины слоя лака.

1570. Тем временем аккуратно обрежьте и подровняйте ваши дизайны по размеру стекла (если это один целый прозрачный лист, это не составит труда); затем положите их на лист бумаги лицевой стороной вниз и увлажните обратную сторону губкой, прикладывая ее несколько раз, чтобы выровнять влажность.

1571. После этой операции рассчитайте время так, чтобы ваши дизайны могли окончательно высохнуть в течение пятнадцати минут перед нанесением на стекло, лак на котором к этому времени станет липким и готовым к приему.

1572. Наносите печатной стороной к стеклу без давления; постарайтесь, чтобы лист лег идеально ровно и гладко на стекло, чтобы избежать складок, которые были бы фатальны.

1573. Теперь возьмите палитру, положите ее плашмя на дизайн и вытесните все пузырьки воздуха, начиная от центра и работая к краям; костяная палочка будет полезна для удаления складок; теперь оставьте это сохнуть, а через двадцать четыре часа нанесите легкий слой диафанного ликера, оставив еще на день, а когда высохнет, нанесите второй слой того же состава, который должен сохнуть несколько дней: наконец, покройте все слоем лака.

1574. Если эти указания тщательно соблюдаются, ваше стекло никогда не пострадает от времени или любых изменений погоды: оно выдержит град, дождь, мороз и пыль и может мыться так же, как обычный витраж, который в некоторых отношениях даже превосходит.

1575. Невозможно перечислить разнообразие предметов, к производству которых можно успешно применить диафанию, так как она не ограничивается стеклом, а может выполняться на шелке, пергаменте, бумаге, льне и т. д. после того, как они были сделаны прозрачными, что может быть достигнуто следующим образом:—

1576. Натяните бумагу или что-либо другое на раму или чертежную доску, затем нанесите два последовательных слоя (с перерывом в день между ними) диафанного ликера и, оставив сохнуть на несколько дней, покройте тонким слоем очень прозрачного клея, и после высыхания он будет готов к нанесению слоя лака и дизайнов.

1577. Шелк, лен или другие ткани следует натягивать более тщательно и наносить более толстый слой клея, чем на бумагу или пергамент; последние можно натянуть на чертежную или любую другую гладкую доску, смочив лист и, после промазывания краев клеем, натянуть его во влажном состоянии. Шелк, лен и другие ткани требуют тщательного натягивания на вязальную или другую подходящую раму.

1578. Позаботьтесь о том, чтобы дать всему, что вы используете, время высохнуть перед нанесением диафанного ликера.

1579. Все виды ширм, абажуров и стекол, фонарей и т. д. могут быть изготовлены таким образом, так как тепло не окажет на них никакого воздействия.

1580. Прозрачные картины успешны, потому что их можно повесить на оконную раму или снять по желанию, а оконные шторы намного превосходят все, что до сих пор было известно.

1581. Вместо пропитывания дизайнов прозрачным ликером во время их печати, что делалось ранее для демонстрации их прозрачности покупателю, но что было практически нежелательно, так как бумага в таком состоянии становилась хрупкой и лишенной гибкости, требуя также использования трудноуправляемого средства (лака) при нанесении на стекло, производитель теперь готовит бумагу иначе, чтобы позволить использовать пергаментный клей при наклеивании на стекло.

1582. Диафанный ликер, который наносится в конце, делает их идеально прозрачными. При таком способе работы задержка не требуется, дизайны наносятся на стекло сразу после нанесения клея, стараясь вытеснить все пузырьки воздуха, для чего незаменим валик.

1583. Дизайны следует увлажнить перед нанесением клея. Мы придерживаемся мнения, что это искусство может быть применено к производству слайдов для волшебного фонаря, растворяющихся видов и диорамных эффектов; хотя мы не знаем, проводились ли такие эксперименты.

ЦВЕТЫ ИЗ ПЕРЬЕВ.

1584. Искусство изготовления цветов из перьев, хотя и является очень легким и недорогим занятием, приносящим красивые украшения для каминной полки или комода, практикуется мало.

1585. Многие люди находятся под впечатлением, что их можно сделать только из перьев экзотических птиц и что они дороги. Но следующие инструкции развеют это заблуждение и устранят трудности.

1586. Приобретите лучшие белые гусиные или лебяжьи перья, ощипайте их с птицы, стараясь не сломать опахало, очистите от пуха, оставив лишь небольшое количество на стержне пера.

1587. Получив два хороших образца цветка, который вы хотите имитировать, аккуратно оторвите лепестки одного из них и с помощью папиросной бумаги вырежьте форму каждого размера, стараясь оставить стержень пера как минимум на полдюйма длиннее лепестка цветка.

1588. Осторожно согните перо большим и указательным пальцами до нужной формы; следите, чтобы не сломать опахало.

1589. Как сделать стебель и сердцевину цветка. — Возьмите кусок проволоки длиной шесть дюймов: поперек верхушки положите небольшой кусочек ваты, оберните проволоку вокруг него и наматывайте до тех пор, пока он не станет размером с сердцевину или центр цветка, который вы собираетесь имитировать.

1590. Если это простой цветок, покройте его пастой или бархатом соответствующего цвета, и вокруг него должны быть расположены тычинки; они сделаны из тонкого индийского шелка, или для этой цели можно использовать перья.

1591. После того как лепестки прикреплены, шелк или перо окунают в клей, а затем в муку. Расположите лепестки по кругу, по одному, и примотайте их моравской хлопковой нитью № 4; расположите их как можно ближе к цветку, который у вас есть для копии.

1592. Обрежьте стебли перьев ровно, а затем сделайте чашелистик из перьев, вырезанных по шаблону или натуральному цветку. Для маленьких цветов чашелистик делается из пасты. Покройте стебли бумагой или шелком так же, как цветы; бумага должна быть нарезана узкими полосками шириной около четверти дюйма.

1593. Как сделать пасты для чашелистика, сердцевин и бутонов цветов. — Возьмите обычный белый крахмал и смешайте его с гуммированной водой до консистенции густой патоки; окрасьте красителями, используемыми для перьев, и держите подальше от воздуха.

1594. Как сделать муку. — Используйте обычную рисовую муку, смешанную в густую пасту с любым красителем; высушите перед огнем, а когда станет совсем твердой, разотрите в мелкий порошок.

1595. Бутоны, ягоды и сердцевины некоторых махровых цветов делаются из ваты, намотанной на проволоку, которой придается форма большим и указательным пальцами.

1596. Разгладьте гуммированной водой, а когда высохнет, покройте бутоны, ягоды или чашелистик пастой соответствующего цвета; потребуется один или два слоя, их можно затенить небольшим количеством краски, а затем проклеить и оставить сохнуть.

1597. Цветы двух или более оттенков или цветов варьируются акварельными красками, смешанными с лимонным соком, ультрамарином и хромом для синего, также можно использовать золотой порошок, смешанный с лимонным соком и гуммированной водой.

1598. Необходимые материалы: несколько хороших белых гусиных или лебяжьих перьев; немного тонкой проволоки разных размеров; несколько мотков тонкого шелка-флосса, немного хорошей ваты, катушка моравской хлопковой нити № 4, моток индийского шелка, крахмал и клей для паст, пара маленьких острых ножниц, несколько листов цветной шелковой бумаги и акварельные краски со следующими красителями:—

1599. Как окрасить перья в синий цвет. — В две пенни стоимостью купоросного масла смешайте две пенни стоимостью лучшего индиго в порошке; дайте постоять день или два; когда потребуется, хорошо встряхните и в кварту кипящей воды добавьте одну столовую ложку жидкости.

1600. Хорошо перемешайте, положите перья и дайте им повариться несколько минут.

1601. Желтый. — Положите столовую ложку лучшей куркумы в кварту кипящей воды; когда хорошо перемешается, положите перья.

1602. Большее или меньшее количество куркумы придаст им разные оттенки, а очень небольшое количество соды придаст им оранжевый оттенок.

1603. Зеленый. — Смешайте жидкость индиго с куркумой и залейте кипящей водой; дайте перьям повариться в красителе, пока они не приобретут нужный вам оттенок. (См. 289.)

1604. Розовый. — Три хорошие розовые чашечки на кварту кипящей воды с небольшим количеством винного камня. Если требуется глубокий цвет, используйте четыре чашечки. Оставьте перья в красителе на несколько часов.

1605. Красный. — В кварте кипящей воды растворите чайную ложку винного камня, добавьте одну столовую ложку приготовленной кошенили, а затем несколько капель хлорида олова.

1606. Этот краситель дорог, а для алых цветов лучше всего подходит оперение красного ибиса, которое обычно можно приобрести у любителей птиц или таксидермистов; они же дадут указания, как его использовать.

1607. Лиловый цвет. — Около двух чайных ложек кудбера на кварту кипятка; дайте смеси покипеть несколько минут, прежде чем опускать в нее перья. Небольшое количество винного камня меняет цвет с лилового на аметистовый.

1608. Черный цвет. — Используйте то же самое, что и для ткани.

1609. Малиновый цвет. — Окуните в протраву из ацетата глинозема, затем в кипящий отвар кампешевого дерева и, наконец, прополощите в ванне с кудбером.

1610. Перед окрашиванием перья необходимо поместить в горячую воду и дать им стечь, прежде чем опускать в красители.

1611. После того как перья вынуты из красителя, прополощите их два или три раза в чистой холодной воде (за исключением красных, которые нужно полоскать только один раз). Затем разложите их на подносе, застеленном тканью, перед хорошим огнем; когда они начнут сохнуть и расправляться, осторожно протяните каждое перо между большим и указательным пальцами, пока оно не вернет свою надлежащую форму.

1612. Листья цветов изготавливаются из зеленых перьев, обрезанных по форме натуральных цветов, с зубчатыми краями, вырезанными очень маленькими ножницами.

1613. Для чашечки моховой розы пух оставляют на пере, что очень хорошо имитирует мох на настоящем цветке.

1614. Как сохранить морские водоросли. — Это тонкий процесс, позволяющий создавать прекрасные картины.

1615. Первый способ. — Промойте водоросли в пресной воде, затем возьмите тарелку или блюдо (чем больше, тем лучше), обрежьте бумагу до нужного размера, положите ее на тарелку с пресной водой и расправьте растение с помощью кисти из верблюжьего волоса подходящего размера, придавая ему естественный вид. Использование булавки придает водорослям неестественный вид и нарушает характерное расположение ветвей, чего следует тщательно избегать.

1616. Затем осторожно поднимите бумагу с образцом из воды, на несколько мгновений установив ее в наклонном положении, чтобы дать стечь излишкам воды, после чего поместите ее в пресс.

1617. Пресс. — Пресс изготавливается из трех кусков доски или картона. Положите на первую доску два листа промокательной бумаги; на них разложите образцы; накройте их ровным и гладким куском старого муслина, тонкого батиста или льна; затем положите еще немного промокательной бумаги, сверху — вторую доску и продолжайте в том же порядке.

1618. Завершение. — Промокательную бумагу и муслин следует осторожно вынимать и просушивать каждый день, а затем возвращать на место; в то же время достаточно просохшие образцы можно убирать. Теперь остается только написать на каждом название, дату и место сбора.

1619. Образцы. — Вы можете либо приклеить образцы в альбом, либо закрепить их так, как часто закрепляют рисунки: сделав четыре прорези на странице и вставив в них каждый уголок.

1620. Это, безусловно, лучший способ, так как он позволяет в будущем извлечь их без повреждения страницы, если потребуется вставить более качественные образцы или промежуточные виды. Некоторые крупные водоросли не прилипают к бумаге, поэтому их необходимо приклеивать.

1621. Другой способ. — После тщательной очистки и прессования смажьте более грубые виды водорослей скипидаром, в котором растворено два или три маленьких кусочка мастичной смолы (растворение достигается встряхиванием в теплом месте); правильная пропорция — две трети маленького пузырька; это придаст образцам свежий вид.

БОТАНИЧЕСКИЕ ОБРАЗЦЫ, ОТПЕЧАТКИ ЛИСТЬЕВ И Т. Д.

1622. Растения, которые вы хотите сохранить, следует собирать в сухую погоду, а после того, как вы поставите их концы в воду, оставьте их в прохладном месте до следующего дня.

1623. Когда придет время приступать к сушке, поместите каждое растение между несколькими листами промокательной бумаги и прогладьте его большим гладким утюгом, довольно сильно нагретым, пока вся влага не испарится.

1624. Таким образом можно закрепить цвета, которые в противном случае бледнеют или почти белеют.

1625. Некоторым растениям требуется более умеренный нагрев, чем другим, и в этом заключается тонкость эксперимента; но я обычно обнаруживала, что если утюг не слишком горячий и его быстро, но осторожно проводят по поверхности промокательной бумаги, это одинаково хорошо подходит для растений почти любого оттенка и толщины.

1626. При работе со сложными цветами, а также с цветами жесткой и плотной формы, такими как василек, требуется некоторое искусство в подрезании нижней части, благодаря чему профиль и форма цветов будут видны более отчетливо.

1627. Это особенно необходимо при использовании метода майора Велли, а именно: закрепить цветы и плодовые части на бумаге с помощью клея перед проглаживанием, благодаря чему они почти сливаются с поверхностью.

1628. Когда предпринимается этот очень деликатный процесс, под каждую часть, кроме самих соцветий, следует подкладывать промокательную бумагу, чтобы не испачкать белую бумагу. Необходимо тщательно следить за тем, чтобы хранить засушенные образцы в сухом месте.

1629. Скелетированные листья можно получить, вымачивая листья в дождевой воде в открытом сосуде, подверженном воздействию воздуха и солнца. Время от времени необходимо добавлять воду, чтобы компенсировать потери от испарения.

1630. Листья начнут гнить, а затем их оболочки начнут раскрываться; тогда положите их на чистую белую тарелку, наполненную чистой водой, и осторожными прикосновениями снимите внешние оболочки, аккуратно отделяя их возле центральной жилки. Когда появляется отверстие в направлении последней, вся оболочка легко отделяется.

1631. Этот процесс требует большого терпения, так как необходимо дать достаточно времени для разложения и отделения растительных тканей.

1632. Более быстрый метод. — Столовая ложка хлорной извести в жидком виде, смешанная с квартой чистой родниковой воды.

1633. Листья или семенные коробочки растений следует замочить в этой смеси примерно на четыре часа, затем вынуть и тщательно промыть в большом тазу с водой, после чего оставить сушиться на свету и на воздухе.

1634. Некоторые из самых крупных видов лесных листьев или те, у которых сильные жилки, потребуют пребывания в жидкости чуть более четырех часов.

1635. Карликовые растения. — Возьмите черенок растения, которое вы хотите сделать карликовым (например, мирт), и, посадив его в горшок, подождите, пока не убедитесь, что он укоренился; затем возьмите от него черенок и поместите его в миниатюрный цветочный горшок, стараясь заполнить его более чем на три четверти мелким песком, а остальное — землей.

1636. Поставьте его под стекло на каминную полку или в любое теплое место и поливайте очень маленькими порциями воды.

1637. Сохранение грибов. — Рецепт знаменитого ботаника Уильяма Уизеринга, эсквайра, с помощью которого можно прекрасно сохранить образцы грибов.

1638. Возьмите две унции сульфата меди, или синего купороса, разотрите его в порошок, залейте пинтой кипятка, а когда остынет, добавьте полпинты винного спирта; плотно закупорьте и назовите это «рассолом».

1639. К восьми пинтам воды добавьте полторы пинты винного спирта и назовите это «раствором».

1640. Подготовьте несколько бутылок с широким горлышком разных размеров, хорошо подогнанных к пробкам. Грибы следует оставить на столе как можно дольше, чтобы дать влаге испариться.

1641. Затем их следует поместить в «рассол» на три часа или дольше, если необходимо; после чего переложить в бутылки, предназначенные для их хранения, и залить «раствором».

1642. Затем их следует плотно закупорить, запечатать и расставить в порядке, с названиями на передней части бутылок.

1643. Отпечатки листьев. — Подержите промасленную бумагу над дымом лампы или смолы, пока она не покроется копотью; к этой бумаге приложите лист, отпечаток которого вы хотите получить, предварительно согрев его между ладонями, чтобы он стал податливым.

1644. Положите нижнюю поверхность листа на закопченную поверхность промасленной бумаги, чтобы многочисленные жилки, которые так заметны на этой стороне, получили от бумаги порцию копоти.

1645. Положите сверху лист бумаги, а затем осторожно прижмите его к закопченной бумаге пальцами или маленьким валиком (обернутым шерстяной тканью или другим мягким материалом), чтобы каждая часть листа соприкоснулась с закопченной промасленной бумагой.

1646. Слой копоти прилипнет к листу.

1647. Затем осторожно снимите лист и положите его закопченной поверхностью на лист белой нелинованной бумаги или в специально подготовленную книгу, накрыв лист чистым листком бумаги и прижимая его пальцами или валиком, как и прежде.

1648. Таким образом можно получить отпечаток листа, показывающий идеальные контуры, а также точное изображение жилок, которые проходят во всех направлениях, более точно, чем самый лучший рисунок.

1649. Этот процесс настолько прост, а материал настолько легкодоступен, что любой человек, немного попрактиковавшись в нанесении нужного количества копоти на промасленную бумагу и правильном прижатии листа, может подготовить прекрасные отпечатки листьев, которыми гордился бы любой натуралист.

1650. Существует другой, и, как мы считаем, лучший метод получения отпечатков листьев, чем предыдущий.

1651. Отпечатки листьев чернилами. — После того как согреете лист между ладонями, нанесите печатную краску с помощью небольшого кожаного тампона с ватой или другим мягким веществом, либо кончиком пальца.

1652. Кожаный тампон (и палец, если он используется для этой цели) после нанесения на него краски следует несколько раз прижать к куску кожи или другой гладкой поверхности перед каждым нанесением на лист, чтобы краска ложилась гладко и равномерно.

1653. После того как нижняя поверхность листа будет достаточно покрыта краской, приложите его к бумаге, где вы хотите получить отпечаток; накрыв его листком бумаги, используйте руку или валик, чтобы прижать его, как описано в предыдущем процессе. (См. 711, стр. 176.)

1654. Оттиски с монет. — Расплавьте немного рыбьего клея с бренди и тонким слоем вылейте на медаль и т. д., чтобы покрыть всю ее поверхность; оставьте на день или два, пока он полностью не высохнет и не затвердеет, а затем снимите его; получится тонкий, прозрачный и твердый, как кусок слюды, оттиск с очень изящным изображением монеты. Он также будет устойчив к воздействию влажного воздуха, от которого все другие виды клея размягчаются и деформируются, если не приготовлены таким способом.

ПЕРЕНОС НА СТЕКЛО, ДЕРЕВО И Т. Д.

1655. Процесс переноса заключается в том, чтобы заставить краску с эстампа, гравюры, меццо-тинто или литографии прилипнуть к поверхности стекла, дерева, картона, слоновой кости или керамики, что достигается путем приклеивания лицевой стороны оттисков к их поверхности с помощью лака или клейкого прозрачного вещества, не растворяющегося в воде, а затем разрушением текстуры бумаги, чтобы оставить краску на лаке и обрабатываемом материале, точно так же, как если бы исходное изображение было там, но, конечно, в зеркальном отображении.

1656. Материалы. — Основа, на которую переносится оттиск.

1657. Спирт и скипидар; масляные и лаковые краски; шеллачный, белый и переводной лаки; миндальное масло; винный спирт; плоская и круглая кисти, полотенце.

Лаки. — Шеллачный и белый лаки.

1658. Переводной лак. — Возьмите пять унций лучшего винного спирта, добавьте к нему четыре унции очищенного венецианского скипидара и унцию отборной мастичной смолы; поместите в бутылку, постоянно встряхивайте, пока мастика и скипидар не растворятся, и через несколько часов он будет готов к использованию, но со временем становится только лучше.

1659. Перенос на стекло. — Возьмите кусок лучшего коронного стекла, максимально близкого по размеру и форме к переносимому оттиску, покройте его смесью равных частей спирта и скипидара и положите оттиск на стекло, начиная с одного края и осторожно прижимая его полотенцем по всей поверхности по мере продвижения к другому.

1660. Если делать это небрежно, между бумагой и стеклом попадут пузырьки воздуха, которые испортят эффект. После прижатия оттиска полотенцем его нужно отложить для просушки, что займет некоторое время, зависящее от состояния атмосферы.

1661. Когда скипидар станет совершенно твердым, бумагу нужно увлажнить водой до полного насыщения и полностью удалить, очень осторожно потирая указательным пальцем по кругу, а затем отложить для просушки; после этого изображение будет полностью перенесено, но в зеркальном отображении.

1662. Если желательно сохранить только вид гравюры, за стеклом нужно поместить лист белой бумаги или бристольского картона; но если требуется раскрасить его, работу нужно завершить масляными или лаковыми красками таким образом, чтобы придать ей сходство с живописью.

1663. Перенос на дерево. — Возьмите кусок дерева нужной формы и размера; если он плоский, его следует заново прострогать и зачистить пемзой и мелкой наждачной бумагой, чтобы сделать идеально гладким и обезжиренным; если он закругленный или другой формы, его следует соскоблить куском стекла, а затем обработать пемзой и наждачной бумагой.

1664. Перед переносом покройте дерево слоем переводного лака и отложите на двадцать четыре часа для просушки.

1665. Это способствует прилипанию оттиска к дереву и защищает последнее от загрязнения.

1666. Обрежьте белые поля оттиска, затем увлажните его, положив лицевой стороной вверх на поверхность воды в неглубоком сосуде, стараясь, чтобы лицевая или печатная сторона оставалась сухой; когда он достаточно пропитается, протрите губкой обратную сторону, покройте всю лицевую сторону слоем лака и немедленно приложите к дереву.

1667. Аккуратно прижмите все полотенцем, как указано для стекла, чтобы он правильно прилип. Когда это будет сделано, и пока обратная сторона еще влажная, осторожно потрите ее указательным пальцем, пока не будет удалена половина толщины бумаги, затем оставьте сохнуть.

1668. Затем намочите только палец и продолжайте тереть, пока не будет удалена оставшаяся часть бумаги и не останется тонкая белая пленка, сквозь которую оттиск будет выглядеть чистым; затем дайте ему высохнуть и проявите с помощью небольшого количества миндального масла; после чего нанесите слой каретного лака или шеллачного и аними-лака, используемого для белых японских фонов, хотя мы сами предпочитаем переводной лак.

1669. Во время процесса стирания необходимо проявлять большую осторожность и терпение, чтобы не поцарапать или не порвать оттиск; если, однако, какая-то часть будет повреждена, ее необходимо восстановить той же краской.

1670. Таким образом, черно-белые или цветные оттиски можно переносить с бумаги на дерево.

1671. При переносе цветных оттисков их следует положить в раствор уксуса с водой (две части первого и одна часть последней), чтобы разрушить проклейку, содержащуюся в бумаге, и оставить их в два раза дольше, чем обычные оттиски; затем вынуть и поместить между листами промокательной бумаги, а когда лишняя влага будет удалена, обрабатывать так же, как и другие оттиски.

1672. Чтобы очистить кисти и руки после использования лаков, протрите их винным спиртом.

1673. Перенос на слоновую кость. — Хорошо потрите пемзой, а затем перенесите так же, как указано выше.

1674. Перенос на картон. — Удалите проклейку с поверхности, погрузив его в упомянутый выше раствор уксуса с водой, затем перенесите как обычно.

1675. Перенос на керамику. — Покройте изделие тонким слоем лака, затем перенесите, как указано выше.

1676. Травление на стекле. — Смешайте в глиняном горшочке немного серной кислоты и сажи до состояния тонкой однородной пасты и нанесите ее слой на кусок стекла; на нем острым инструментом (процарапывая до стекла) нанесите любой рисунок, который придет в голову.

1677. Затем растворите немного грубо измельченного плавикового шпата в скипидаре и кистью из верблюжьего волоса нанесите часть раствора на процарапанные участки; оставьте на час или два; и вы обнаружите, соскоблив пасту, что стекло будет протравлено теми формами, которые вы нанесли.

1678. Таким образом можно вытравить на стекле очень приятные рисунки; их можно сделать более эффектными, присыпав контур небольшим количеством киновари.

СИМВОЛИЧЕСКИЕ КАМНИ.

1679. Драгоценные камни месяцев. — В Польше, согласно суеверному поверью, каждый месяц года находится под влиянием определенного драгоценного камня, и это влияние распространяется на судьбу людей, родившихся в течение этого месяца.

1680. Вследствие этого среди друзей, и особенно между влюбленными, принято делать на дни рождения взаимные подарки, состоящие из какого-либо украшения с камнем-покровителем. Считается, что это предсказание счастья, или, скорее, будущей судьбы, сбудется в соответствии с пожеланиями, высказанными по этому случаю.

1681. Январь. — Камень января — гиацинт или гранат, что означает постоянство и верность в любых обязательствах.

1682. Февраль. — Аметист, предохраняющий от бурных страстей и гарантирующий душевный покой и искренность.

1683. Март. — Гелиотроп — камень мужества и мудрости в опасных начинаниях и твердости в привязанности.

1684. Апрель. — Сапфир или алмаз — камень раскаяния, невинности и доброты.

1685. Май. — Изумруд. Этот камень означает счастье в любви и семейное благополучие.

1686. Июнь. — Агат — камень долголетия, здоровья и процветания.

1687. Июль. — Рубин или сердолик означает забвение и избавление от неприятностей, вызванных дружбой и любовью.

1688. Август. — Сардоникс. Этот камень означает супружеское счастье.

1689. Сентябрь. — Хризолит — камень, который предохраняет от безумия и отчаяния и излечивает их.

1690. Октябрь. — Аквамарин или опал означает страдание и надежду.

1691. Ноябрь. — Топаз означает верность и дружбу.

1692. Декабрь. — Бирюза — камень, выражающий большую уверенность и процветание в любви и во всех жизненных обстоятельствах.

ОКРАШИВАНИЕ.

1693. Общие замечания. — Когда окрашивают алебастр, мрамор и другие камни и требуется глубокое прокрашивание, краситель следует наливать в кипящем виде и равномерно распределять кистью по всей поверхности, если он сделан на водной основе; если на спиртовой, его следует наносить холодным, иначе испарение будет слишком быстрым и красящее вещество останется на поверхности, почти не проникая внутрь.

1694. На сероватых или коричневатых камнях окрашивание будет недостаточно ярким, поскольку естественный цвет сочетается с красителем; поэтому, если камень чистого цвета, результатом будет сочетание цвета камня и красителя.

1695. Кость или слоновая кость. — При окрашивании кости или слоновой кости цвета лучше ложатся до полировки, чем после; если появляются темные пятна, их следует потереть мелом и окрасить изделие снова для достижения однородности оттенка. После извлечения из кипящей ванны с красителем кость следует немедленно погрузить в холодную воду, чтобы предотвратить появление трещин от жара.

1696. Бумагу или пергамент окрашивают; для равномерного нанесения красителя следует использовать широкую кисть для лака.

1697. Дерево. — Когда требуются очень сильные красители для дерева, лучше замачивать его, а не наносить краситель кистью; поэтому, если речь идет об инкрустации или тонкой работе, дерево следует предварительно распилить или разрезать на пластины нужной толщины, и, если указано наносить краситель кистью несколько раз, между каждым слоем нужно давать ему высохнуть.

1698. Лакирование. — Когда желательно сделать окрашивание более долговечным и красивым, изделие после окрашивания следует хорошо потереть голландским или обычным тростником, а затем покрыть шеллачным лаком, или, если требуется лучший вид, тремя слоями того же лака или лаком на основе шеллака.

1699. Обычная работа требует только частого протирания льняным маслом и шерстяными тряпками. Остальное, за исключением стекла, будет рассмотрено в этой статье.

1700. Алебастр, мрамор и камень можно окрасить в желтый, красный, зеленый, синий, пурпурный, черный или любой из составных цветов с помощью красителей, используемых для дерева.

1701. Кость и слоновая кость. — Черный цвет. — Положите изделия на несколько часов в крепкий раствор нитрата серебра и подвергните воздействию света.

1702. Поварите изделие некоторое время в процеженном отваре кампешевого дерева, а затем вымочите в растворе персульфата или ацетата железа.

1703. Часто погружайте в чернила до достижения достаточной глубины цвета.

1704. Синий цвет. — 1. Погрузите на некоторое время в разбавленный раствор сульфата индиго, частично насыщенный поташом, и он будет полностью окрашен. 2. Вымочите в крепком растворе сульфата меди.

1705. Зеленый цвет. — 1. Окуните окрашенные в синий цвет изделия на короткое время в нитрогидрохлорат олова, а затем в горячий отвар фустика. 2. Поварите в растворе яри-медянки в уксусе до получения желаемого цвета.

1706. Красный цвет. — Окуните изделия сначала в протраву из олова, используемую при крашении, а затем погрузите в горячий отвар кампешевого дерева (полфунта на галлон воды) или кошенили.

1707. Вымачивайте в красных чернилах до достаточного окрашивания.

1708. Алый цвет. — Используйте лаковый краситель вместо предыдущего.

1709. Фиолетовый цвет. — Окуните в оловянную протраву, а затем погрузите в отвар кампешевого дерева.

1710. Желтый цвет. — Пропитайте нитрогидрохлоратом олова, а затем проварите при нагревании в процеженном отваре фустика.

1711. Второй способ. — Вымачивайте в течение двадцати четырех часов в крепком растворе нейтрального хромата калия, а затем погрузите на некоторое время в кипящий раствор ацетата свинца.

1712. Третий способ. — Поварите изделия в растворе квасцов (фунт на полгаллона), а затем погрузите на полчаса в следующую смесь.

1713. Возьмите полфунта куркумы и четверть фунта поташа; проварите в галлоне воды. После извлечения из этого раствора кость необходимо снова окунуть в раствор квасцов.

1714. Рог следует обрабатывать так же, как кость и слоновую кость, для различных цветов, указанных в этом разделе.

1715. Имитация черепахового панциря. — Сначала распарьте, а затем спрессуйте рог в нужные формы, после чего нанесите следующую смесь маленькой кистью, имитируя пятнистость черепахового панциря.

1716. Второй способ. — Возьмите равные части негашеной извести и глета, смешайте с крепким мыльным щелоком; оставьте до полного высыхания, счистите и при необходимости повторите два или три раза.

1717. Те части, которые должны быть красновато-коричневыми, следует покрыть смесью мела и красителя.

1718. Железо. — Черный цвет для корабельных пушек, ядер и т. д. — К одному галлону уксуса добавьте четверть фунта железной ржавчины, дайте постоять неделю; затем добавьте фунт сухой сажи и три четверти фунта купороса; перемешивайте пару дней.

1719. Нанесите пять или шесть слоев на пушку и т. д. с помощью губки, давая каждому слою хорошо высохнуть. Отполируйте льняным маслом и мягкой шерстяной тряпкой, и она будет выглядеть как эбеновое дерево.

1720. Бумага и пергамент. — Синий цвет. — Окрасьте в зеленый цвет с помощью красителя из яри-медянки, приведенного ниже, и протрите раствором поташа (две унции на пинту), пока он не станет синим.

1721. Используйте синий краситель для дерева.

1722. Зеленый и красный цвета. — То же самое, что и для дерева. (См. 717, стр. 178.)

1723. Оранжевый цвет. — Протрите настойкой куркумы, приготовленной путем настаивания унции корня в пинте винного спирта; дайте высохнуть и нанесите еще один слой раствора поташа, приготовленного путем растворения двух унций соли в кварте воды.

1724. Пурпурный цвет. — Протрите выжатым соком спелых ягод бирючины. То же самое, что и для дерева.

1725. Желтый цвет. — Протрите настойкой куркумы.

1726. Добавьте аннато или «драконову кровь» к настойке куркумы и протрите как обычно. (См. 716, стр. 178.)