«Современная магия: Практическое руководство по искусству фокусов»

Будет замечено, что описанный выше фокус в некоторых своих частях очень похож на тот, что описан на стр. 337. Механизм наручной ловушки будет объяснен в следующей главе. Тем временем ученик может произвести тот же эффект без использования ловушки вовсе, с помощью ловкости рук, описанной на стр. 294.

Fig. 197.

Fig. 198.

«Конус и букет». — Это еще одна форма фокуса с конусом, включающая использование более сложного аппарата. Конус в этом случае имеет высоту около пяти дюймов и три в основании, и сужается очень незначительно. Он может быть либо из самшита, как в последнем описанном фокусе, либо блок может быть из любого твердого дерева, а полая оболочка — из жести, чтобы подходить по размеру, каждый из них окрашен в черный цвет и отполирован, чтобы выглядеть совершенно одинаково. Он используется в сочетании с бумажной крышкой, как и прежде, и двумя маленькими букетами цветов, совершенно одинаковыми и такого размера, чтобы их можно было просто накрыть полой оболочкой. Каждый из этих маленьких букетов сделан на жестяном каркасе, состоящем из проволочной арки, исходящей из плоского блюдцеобразного основания (см. рис. 197). Пьедестал и крышка завершают аппарат. Пьедестал a (см. рис. 198) цилиндрический, около шести дюймов в высоту и четыре в поперечнике сверху. Его верхняя поверхность состоит из круглого жестяного диска, работающего вверх и вниз поршнеобразно в пьедестале. Он принудительно поднимается вверх спиральной пружиной, но поддается давлению, опускаясь вертикально на глубину четырех или пяти дюймов, когда это необходимо. Верхний край пьедестала слегка загнут внутрь по всему периметру, чтобы верх не был выдавлен совсем силой пружины. Внешний жестяной корпус b плотно надевается на a, настолько плотно, чтобы сопротивляться давлению пружины вверх, когда его прижимает какой-либо предмет между пьедесталом и этим корпусом. Крышка c примерно вдвое выше a и с помощью байонетного замка (см. стр. 352) может быть снята либо вместе с b, либо без него, по желанию.

Fig. 199.

Fig. 200.

Пьедестал подготавливается к использованию путем снятия b и помещения одного из маленьких букетов на верх a; затем снова надевается b и прижимается на свое место, после чего состояние аппарата будет таким, как показано (в разрезе) на рис. 199. Проволочная арка предотвращает деформацию цветов под давлением пружины. Пьедестал и крышка теперь выносятся и ставятся на стол; также конус (с оболочкой на нем), бумажная трубка, чтобы накрыть его, и оставшийся букет цветов. Сначала демонстрируется бумажная трубка, помещается над конусом и снимается вместе с полым конусом внутри нее, как в последнем фокусе. Затем сплошной конус предлагается для осмотра, и, будучи должным образом осмотренным, помещается на пьедестал. Исполнитель делает движение, как будто собирается накрыть его крышкой c, но останавливается в процессе и показывает, что эта крышка пуста и полая насквозь. Затем он надевает крышку и, возвращаясь к букету цветов на столе, накрывает его бумажной трубкой. Затем он объявляет, что по его команде блок и букет цветов поменяются местами. Он поднимает бумажную трубку, держа ее за верх, и таким образом оставляет позади полую оболочку, накрывающую и скрывающую букет цветов. Затем он снимает крышку с пьедестала, сначала, однако, повернув байонетный замок, чтобы снять вместе с крышкой корпус b. Сплошной конус уносится между корпусом и крышкой (см. рис. 200), в то время как действие пружины, при снятом корпусе, поднимает скрытый букет цветов к верху пьедестала, в положение, которое недавно занимал конус. Показав, что конус и цветы поменялись местами, исполнитель затем берется вернуть их на их первоначальное положение, что, обратив процесс, он делает без труда.

Описанный выше пьедестал — очень полезный аппарат, пригодный для появления, замены или исчезновения любого предмета подходящего размера. Очень эффектный фокус можно проделать с его помощью, заставив пустой стакан казаться полным, или наоборот. В этом случае, однако, ни в коем случае не следует признавать, что происходит замена, так как предполагаемое наполнение пустого стакана водой путем накрытия его явно неискусной крышкой — явление гораздо более удивительное.

«Летающий стакан воды». — Этот отличный фокус, как мы полагаем, был впервые представлен публике полковником Стодаром, которому профессия обязана многими первоклассными иллюзиями. Необходимый аппарат состоит из пары обычных стеклянных стаканов, совершенно одинаковых, с резиновой крышкой, как раз подходящей к горлышку одного из них, и цветного платка из шелка или хлопка, сделанного двойным (т.е. состоящего из двух одинаковых платков, сшитых по краям), с проволочным кольцом (размером с ободок одного из стаканов или чуть больше), неплотно прошитым между ними таким образом, чтобы, когда платок расправлен, кольцо находилось посередине.

Fig. 201.

Fig. 202.

Исполнитель заранее почти доверху наполняет один из стаканов водой, а затем надевает на него каучуковую крышку, которая плотно прилегает по всему краю и эффективно предотвращает вытекание воды (см. рис. 201). Подготовленный таким образом стакан он помещает в потайной карман (profonde) с правой стороны. Затем он выносит другой стакан, графин с водой и подготовленный платок. На глазах у публики он наполняет стакан водой до того же уровня, что и стакан в кармане, и передает стакан с водой для осмотра. Когда их возвращают, он ставит стакан на стол, в нескольких дюймах от заднего края, и, встав позади него, накрывает его платком, предварительно расправив и показав обе стороны последнего, чтобы доказать, по всей видимости, что в нем нет никакой подготовки. Накрывая стакан платком, он натягивает его таким образом, чтобы спрятанное кольцо оказалось как можно точнее над краем стакана. Затем, положив левую руку на платок, как показано на рис. 202, он якобы поднимает стакан вместе с платком, но на самом деле лишь пустой платок, который удерживается в натянутом состоянии кольцом, и в то же время, под прикрытием платка, другой рукой осторожно опускает стакан с водой на сервант. Это совсем не сложно, так как притворная осторожность исполнителя, старающегося не пролить воду, позволяет ему совершать движение левой руки вверх настолько неторопливо, насколько он пожелает. Все, что действительно необходимо, — это следить глазами за движением левой руки, что неизбежно притянет взгляды и внимание публики в том же направлении. Подняв предполагаемый стакан на высоту около двух футов от стола, исполнитель выносит его к публике и просит какого-нибудь джентльмена с твердой рукой оказать ему помощь. Когда доброволец найден и дал удовлетворительные ответы относительно твердости своих нервов и крепости своего здоровья в целом, его просят подставить руку под платок и взять стакан. Пока он собирается это сделать, исполнитель отпускает платок левой рукой, продолжая удерживать один угол правой, и позволяет правой руке с платком опуститься вдоль тела. Притворяясь, что верит, будто джентльмен взял стакан, и не замечая его исчезновения, он небрежно отворачивается и подставляет небольшой столик или стул, говоря: «Положите его сюда, пожалуйста». Выглядящий обычно несколько глупо, «пострадавший» отвечает, что у него его нет. Если исполнитель — хороший актер, он может здесь немного пошутить, притворившись, что верит, будто «пострадавший» спрятал стакан, и настаивая на том, чтобы тот вернул его. Наконец он говорит: «Ну, если вы не хотите отдавать его мне, я должен найти его сам», и начинает постукивать волшебной палочкой по рукавам и карманам несчастного, но безуспешно, пока, коснувшись его между лопаток, не делает вид, что по звуку понял, что стакан там. «Да, вот он, — замечает он. — Мне жаль, что я вынужден просить вас повернуться спиной к обществу, но чтобы показать им, что с моей стороны нет никакого обмана, я обязан это сделать. Пожалуйста, повернитесь на одну минуту». Когда тот делает это, исполнитель, снова встряхнув платок и показав обе его стороны, чтобы доказать, что он пуст, набрасывает его на спину «пострадавшего». Он снова постукивает палочкой, которая, ударяясь о кольцо сквозь платок, издает отчетливый твердый звук; а затем, схватив кольцо, как и прежде, через платок, он намеренно поднимает его в горизонтальном положении, создавая эффект, будто стакан снова вернулся в платок. Затем он говорит: «Не думаю, что буду беспокоить этого джентльмена снова; он сам слишком большой фокусник», затем быстро поворачивается к публике и говорит: «Ловите, дамы и господа», и быстро «встряхивает» платок в сторону зрителей, которые пригибают головы в ожидании потока воды. «Прошу прощения, дамы, боюсь, я вас напугал; но вам не стоило бояться; я никогда не промахиваюсь. У этого джентльмена стакан» (указывая на любого, кого пожелает). «Могу я попросить вас выйти вперед на минутку, сэр?» Когда указанный человек выходит, исполнитель ставит его лицом к публике и под прикрытием его тела достает второй стакан из потайного кармана (profonde) и набрасывает на него платок, замечая: «Да, дамы и господа, вот он, в заднем кармане этого джентльмена». Затем, взявшись за стакан левой рукой под платком, он указательным и большим пальцами через платок захватывает край каучуковой крышки и, таким образом, стянув крышку внутри платка, передает стакан с водой для осмотра.

Fig. 203.

В этот фокус недавно были внесены два улучшения, которые, хотя и являются мелочами сами по себе, значительно усиливают эффект. При исполнении фокуса, как описано выше, нередко находится человек, более проницательный, чем остальные, который догадывается, что в платке находится кольцо. Первое из упомянутых нами улучшений призвано сделать так, чтобы кольцо больше не было закреплено, и в то же время гарантировать его попадание в нужное положение при необходимости. Это достигается путем сшивания двух платков вместе не только по краю, как уже объяснялось, но и как показано пунктирной линией на рис. 203. Это ограничивает перемещение кольца треугольным пространством a e d, внутри которого, однако, ему позволено свободно двигаться, так как оно никак не прикреплено к платку. Если держать платок за два угла a и d (которые следует пометить цветным шелком или шерстью, чтобы исполнитель мог их легко распознать), кольцо займет свое надлежащее место посередине, как показано на рисунке. Если же, с другой стороны, держать платок за углы a b или c d, кольцо немедленно скатится в угол a d e или d a e, в зависимости от случая, и платок, если его схватить немного ниже этого конкретного угла, можно скрутить или протащить сквозь руки наподобие веревки, доказывая с кажущейся убедительностью, что в нем не спрятано никакого кольца или предмета.

Второе улучшение заключается в том, чтобы заранее приготовить на серванте небольшой кусочек губки, предварительно смоченный в воде. Исполнитель подбирает его правой рукой в тот момент, когда ставит настоящий стакан на сервант. Отойдя от стола, в момент просьбы к добровольному помощнику взять стакан, он на мгновение подносит правую руку под прикрытие платка и сжимает губку; вода, которая немедленно выливается из нее, по-видимому, проливается случайно, тем самым развеивая любые возможные сомнения со стороны зрителей в том, что стакан действительно находится в платке. С этими двумя дополнениями фокус становится одним из самых эффектных, которые только можно исполнить, будь то в гостиной или на публичной сцене.

Чаши с водой и чаши с огнем, извлекаемые из шали. — После объяснения предыдущего фокуса читатель сможет довольно точно догадаться о способе исполнения этого, который озадачил тысячи людей и до сих пор остается одним из самых популярных номеров в репертуаре фокусника.

Исполнитель выходит вперед с шалью в руке, которую он расправляет и демонстрирует с обеих сторон, чтобы показать (что соответствует действительности), что в ней нет никакой подготовки. Зрители убеждаются в этом, а оркестр играет «Мелодию призрака» или другое подходящее сопровождение, он размахивает шалью в такт музыке, наконец набрасывая ее на левое плечо и руку, при этом рука держится прямо перед ним. Рука теперь постепенно опускается, и под шалью становится видна форма какого-то твердого предмета, который, будучи извлечен, оказывается стеклянной чашей, наполненной до краев водой, в которой плавают золотые рыбки. Это повторяется во второй и третий раз, причем исполнитель иногда откладывает шаль и одалживает у кого-то из публики носовой платок для появления последней чаши.

Используемые чаши имеют форму блюдца, измеряются от шести до восьми дюймов в диаметре и от полутора до двух дюймов в глубину. Каждая закрывается каучуковой крышкой, по аналогии со стаканом в предыдущем фокусе. Будучи таким образом закрепленными, они спрятаны на теле исполнителя. Точный способ сокрытия немного варьируется. Там, где нужно извлечь три чаши, одна обычно переносится под фалдами фрака, в своего рода сумке, открытой по бокам, подвешенной к поясу, а две другие — в карманах, открывающихся вертикально, внутри грудной части фрака или жилета, по одной с каждой стороны.

Иногда, для разнообразия, извлекаются чаши с огнем. В этом случае чаши сделаны из тонкой латуни. У них нет крышек, но воспламеняющийся материал (пакля, смоченная в спирте) удерживается в нужном положении проволокой, пересекающей чашу примерно на половине ее глубины, и поджигается восковой спичкой, чиркнутой о внутреннюю часть чаши под прикрытием шали и немедленно брошенной в чашу, после чего содержимое мгновенно вспыхивает. Некоторые чаши имеют механическое приспособление для поджигания пакли, но мы сами предпочитаем простые чаши, описанные выше.

Первоначально практиковалось набрасывание шали на небольшой круглый стол с немедленным ее снятием и демонстрацией чаши на столе. Современные исполнители отказываются от стола и извлекают чаши прямо среди публики.

Чаша с чернилами, превращающаяся в чистую воду с плавающими в ней золотыми рыбками. — Исполнитель выносит стеклянную вазу в форме кубка, высотой шесть или восемь дюймов, почти полную чернил. Чтобы доказать, что чернила настоящие, он окунает в них игральную карту и вынимает ее с нижней половиной, окрашенной в глубокий черный цвет. Затем, взяв половник, он зачерпывает часть жидкости и выливает ее на тарелку, которую передают для осмотра. Далее он одалживает у кого-то из публики платок и, накрыв им вазу, объявляет, что с помощью своей магической силы превратит чернила в вазе в воду. После снятия платка обнаруживается, что это превращение совершилось, а пара золотых рыбок, спокойно плавающих в чаше, достаточно доказывает, что фокус исполняется не, как можно было бы подумать, с помощью какого-либо химического реагента.

Объяснение, хотя и совсем не очевидное, очень простое. Жидкость в вазе — это обычная вода; но черная шелковая подкладка без дна, соответствующая форме вазы и сохраняющая свою форму благодаря проволочному кольцу вокруг верхнего края, придает ей вид чернил для зрителя, находящегося на небольшом расстоянии. Снимая платок, исполнитель захватывает им проволочное кольцо, унося подкладку внутри платка и открывая чистую воду в стекле.

Но читатель закономерно спросит: «Как же тогда объясняются почерневшая карта и настоящие чернила, зачерпнутые на тарелку?»

Fig. 204.

Почерневшая карта, хотя и кажется обычной, имеет одну и ту же фигуру, скажем, бубнового валета, с обеих сторон; но нижняя половина одной стороны заранее испачкана чернилами. Исполнитель окунает ее в жидкость чистой стороной к публике; но, сделав пол-оборота при извлечении, тем самым выставляет почерневшую сторону вперед. Чернила, вылитые на тарелку, объясняются с такой же простотой. Половник (см. рис. 204) сделан из жести, имеет полую ручку из того же металла, с крошечным отверстием, ведущим из нее в чашу. Есть похожее маленькое отверстие возле верха ручки. Чаша заранее наполнена чернилами, которые оттуда могут стекать в ручку; после чего верхнее отверстие затыкается маленьким восковым шариком или поверх него наклеивается кусочек бумаги. В силу известного закона природы жидкость не будет вытекать из нижнего отверстия, пока не будет открыто верхнее. Когда исполнитель окунает половник якобы в чернила в чаше, он соскабливает ногтем воск или бумагу, которыми заткнуто верхнее отверстие, и чернила немедленно стекают в чашу, откуда их выливают на тарелку.

Fig. 205.

Неисчерпаемая бутылка. — Тот же природный принцип, который препятствует вытеканию чернил в чашу половника до тех пор, пока не будет открыто верхнее отверстие, является основой этого старого, но все еще популярного фокуса. Неисчерпаемая бутылка, хотя и выглядит как обычная стеклянная бутылка, на самом деле сделана из жести, покрытой черным лаком. Внутри она разделена на три, четыре или пять отдельных отсеков, расположенных вокруг центрального пространства, каждый из которых сужается к трубке с узким горлышком, заканчивающейся примерно в дюйме внутри горлышка бутылки. Через внешнюю поверхность бутылки в каждый отсек просверлено маленькое отверстие, расположенное так, что когда бутылку держат рукой обычным образом (см. рис. 205), каждое отверстие может быть закрыто одним из пальцев или большим пальцем. Центральное пространство остается пустым, а окружающие отсеки наполняются с помощью воронки с очень сужающимся носиком винами или жидкостями, которые, как ожидается, будут наиболее востребованы или выбор которых ограничен для зрителей. Поднос с бокалами, изготовленными специально из очень толстого стекла, чтобы вмещать в действительности гораздо меньше, чем кажется, завершает аппарат.

Исполнитель выходит вперед с волшебной бутылкой, за ним следует помощник с подносом бокалов. Он начинает с того, что открыто наливает воду в бутылку и выливает ее обратно, чтобы косвенно создать впечатление, что бутылка должна быть совершенно пустой. Вода, по правде говоря, попадает только в центральное пространство и оттуда выливается, как только бутылку наклоняют. Пальцы тем временем плотно прижаты к различным отверстиям, и, таким образом, перекрывая доступ воздуха, эффективно предотвращают преждевременное вытекание вина из различных отсеков. Исполнитель, все еще держа бутылку горлышком вниз, говорит: «Вы видите, дамы и господа, что бутылка теперь совершенно пуста, и все же, с помощью моего магического искусства, я заставлю ее наполниться снова для вашего блага». Затем он, обращаясь к разным людям, спрашивает каждого, предпочитает ли он портвейн, херес, джин и т. д., и когда получен ответ, ему нужно лишь поднять палец, закрывающий воздушное отверстие того конкретного отсека, чтобы заставить названную жидкость вытечь из бутылки, останавливая ее, как только палец снова прижимается к отверстию. Хороший способ, чтобы избежать путаницы, — разместить ликеры в бутылке в алфавитном порядке, начиная с отверстия, закрытого большим пальцем. Некоторые исполнители увеличивают разнообразие производимых ликеров, заранее помещая в некоторые бокалы несколько капель различных ароматических эссенций. Таким образом, отсек, наполненный обычным спиртом, может служить для бренди, виски и т. д. по желанию, в зависимости от того, в какой бокал наливается жидкость.

Fig. 206.

Фокус иногда дополняется исполнителем в качестве завершения: он якобы разбивает бутылку и извлекает из нее одолженный платок или другой предмет, который был заставлен исчезнуть в каком-то предыдущем фокусе. Это достигается с помощью дополнительной особенности в конструкции бутылки. Отсеки, содержащие жидкости в этом случае, заканчиваются на пару дюймов выше дна бутылки, а часть ниже этого уровня, имеющая волнистый край, как у разбитого стекла, сделана съемной. (См. рис. 206.) Исполнитель, произведя вина, делает вид, что разбивает бутылку со всех сторон, постукивая по ней волшебной палочкой, и, якобы разбив ее, снимает дно и демонстрирует платок, который был заранее приготовлен внутри. Поскольку две части бутылки соединяются с большой точностью, мало опасений, что притворная трещина преждевременно привлечет внимание.

Когда фокус исполняется перед очень большой аудиторией, одной бутылки не хватило бы, чтобы удовлетворить все запросы. В этом случае необходимо менять бутылку, иногда более одного раза по ходу фокуса. Чаще всего это делается под прикрытием стула или стола; но когда фокус исполняется на сцене, иногда используется более сложная уловка. Используемая бутылка в этом случае имеет внешнюю оболочку или корпус из жести, открытый снизу, а фактическая емкость для жидкостей находится внутри. Когда бутылка пустеет, исполнитель с кажущейся небрежностью ставит ее на небольшой столик, стоящий у боковой кулисы, в ожидании прибытия новых бокалов или под любым другим удобным предлогом. Бутылка, по правде говоря, ставится непосредственно над небольшим круглым люком, при этом исполнитель ориентируется в правильном положении по паре маленьких штифтов, выступающих вверх из поверхности стола, в которые он упирает бутылку. В тот момент, когда она установлена, помощник за кулисами, который следит за отверстием в перегородке и чья рука просунута внутрь стола, открывает люк, вытягивает пустую внутреннюю часть бутылки и мгновенно заменяет ее полной, которую держит наготове, и в момент, когда исполнитель снова берется за бутылку, чтобы продолжить фокус (и тем самым обеспечивает необходимое сопротивление), резко толкает ее вверх на место.

Fig. 207. Fig. 208.

Бутылка и ленты. — Это еще один любимый фокус с бутылкой. Бутылка в этом случае также сделана из жести, с закрытым пространством по бокам для вина, начинающимся примерно в полутора дюймах от нижнего конца и заканчивающимся прямо внутри горлышка. (См. рис. 207.) У бутылки нет дна, и, таким образом, через всю ее длину проходит проход в форме перевернутой воронки. Цилиндрическое основание или пробка (см. рис. 208) как раз входит в пространство в нижней части бутылки, и на нем закреплено шесть или восемь маленьких катушек или шпулек. На каждой из них намотан ярд или около того ленты, каждая разного цвета. Вертикальный проволочный стержень выходит из центра этого основания, заканчиваясь прямо внутри горлышка бутылки маленькой плоской металлической деталью, перфорированной таким количеством отверстий, сколько имеется лент; и один конец каждой ленты пропущен через одно из этих отверстий, и на нем завязан маленький узелок, чтобы предотвратить его выскальзывание обратно.

Когда ленты на месте, а пространство в бутылке должным образом заполнено вином, исполнитель выносит ее вперед и, налив бокал или два, спрашивает какую-нибудь присутствующую даму, какой ее любимый цвет, и, получив ответ, слегка постукивает бутылку волшебной палочкой и немедленно вытягивает кончиком указательного пальца из горлышка и преподносит ей ленту желаемого цвета. Вино производится попеременно со свежими лентами, пока все они не закончатся.

Выше приведена форма фокуса для гостиной. На сцене он немного варьируется. Используется тот же тип бутылки, но внутреннее устройство из катушек и лент удаляется, так что бутылка остается простой жестяной бутылкой, открытой снизу, с уже упомянутым воронкообразным проходом, проходящим через всю ее длину. Исполнитель, налив бокал или два вина, ставит бутылку на табурет или стол, через опору которого проходит отверстие или проход, сообщающийся с соответствующим отверстием в сцене. Под ним располагается помощник исполнителя, который снабжен большим количеством разноцветных лент и тонким стержнем длиной три или четыре фута с маленьким острием или тупой булавкой на конце. Исполнитель всегда старается повторить вслух название запрошенного цвета. Это сигнал помощнику зацепить один конец соответствующей ленты за верх стержня и держать его наготове под сценой. Однако он не проталкивает ее через бутылку, пока не получит предупреждение звуком удара палочки по бутылке, что исполнитель готов ее принять. Исполнитель, со своей стороны, следит перед постукиванием по бутылке за тем, чтобы положить большой палец на горлышко, чтобы предотвратить слишком глубокое прохождение стержня. Иногда запрашивается комбинация цветов, как, например, триколор или любая другая национальная группа цветов.

После того как произведено разумное количество лент, эффектное завершение может быть сделано следующим образом: — После того как затребован последний цвет или комбинация цветов, исполнитель не вытягивает ленты, как до сих пор, полностью из бутылки, а оставляет их свободно свисать с каждой ее стороны. Теперь он объявляет, что по команде ленты сами собой вернутся в бутылку. Помощник получает сигнал и на третий удар палочки резко тянет ленты вниз; их мгновенное исчезновение внутри бутылки производит чрезвычайно сильный эффект.

Новые пирамиды Египта, или фокус с вином и водой. — Этот фокус может быть очень хорошо исполнен в сочетании с любым из уже описанных фокусов с бутылкой, поэтому мы отмечаем его здесь. Его эффект заключается в следующем: — Исполнитель наливает бокал вина и бокал воды, наконец переливая оба в небольшой графин. Поставив графин на небольшую круглую подставку, а пустые бокалы на аналогичные подставки по обе стороны от него, он накрывает каждый пирамидальной крышкой и объявляет, что по его команде смешанные вино и вода снова разделятся и перейдут в пустые бокалы, при этом зрителям разрешается выбрать, в какой из бокалов перейдет каждый элемент. После того как выбор сделан, он прикрепляет ленту или тесьму к центральной пирамиде, а от нее к каждой из боковых, давая публике понять, что посредством таинственного вида капиллярного притяжения вино и вода будут перемещаться вдоль этой ленты к своим соответствующим пунктам назначения. По прошествии нескольких мгновений ленты развязываются, а крышки снимаются. Графин оказывается пустым, а вино и вода соответственно вернулись в бокалы, указанные публикой.

Fig. 209.

Используемые бокалы не имеют никаких особенностей, но графин имеет маленькое отверстие в нижней части. Оно заткнуто восковым шариком, который, однако, мгновенно удаляется по желанию. Из трех подставок две (те, на которых стоят бокалы) не имеют никакой подготовки, будучи просто приподнятыми жестяными формами. Третья по внешнему виду похожа, но на самом деле представляет собой полую коробку с тремя или четырьмя маленькими отверстиями, просверленными в верхней стороне, для цели, которая вскоре станет ясна. Из трех крышек центральная полая насквозь, но две другие имеют верхнюю часть, занятую полой камерой или резервуаром, разделенным на две части вертикальной перегородкой и сужающимся к трубке с очень маленьким отверстием. Каждый из этих отсеков имеет воздушное отверстие сверху. (См. рис. 209.)

Эти две крышки заранее подготавливаются к фокусу путем заполнения двух отсеков каждой из них: один вином, а другой водой. Воздушные отверстия заткнуты восковыми шариками, но для различия «винный» отсек каждой из них заткнут красным воском, а «водяной» — белым. Любой другой отличительный знак, конечно, одинаково хорош. Пока воздушные отверстия так заткнуты, нет опасений, что жидкость вытечет. Исполнитель, наполнив бокалы, как уже описано, смешивает содержимое в графине и, ставя последний на подставку, удаляет восковую пробку со дна, тем самым позволяя вину вытечь и просочиться через вышеупомянутые отверстия в подставку, где оно и остается. Затем он ставит пустые бокалы на соответствующие подставки и накрывает их крышками. Затем он спрашивает публику, в какой из бокалов они желают, чтобы перешло вино, а в какой — вода. Когда они приняли решение, ему остается только удалить красный шарик с крышки, которая находится над бокалом, куда должно перейти вино, и белый шарик с противоположной крышки. Связывание ленты от крышки к крышке предназначено лишь для того, чтобы дать время жидкостям достичь своих соответствующих пунктов назначения, и, по правде говоря, многие исполнители вообще обходятся без этого. Воздушные отверстия могут быть заткнуты с помощью фольги, наклеенной поверх них, вместо воска, если предпочтительнее. Фольга мгновенно удаляется соскабливанием ногтем.

Fig. 210.

Таинственная воронка. — Это небольшое приспособление, работающее по тому же принципу, которое может быть попутно введено с хорошим эффектом по ходу винного фокуса. Это жестяная воронка, сделанная двойной насквозь, с пространством в полдюйма или около того между ее внутренней и внешней сторонами. По сути, это воронка внутри воронки, соединенная по верхним краям. (См. рис. 210.) У нее есть воздушное отверстие, a, обычно на нижней стороне ручки. Когда требуется использование, скрытое пространство заполняется вином. Самый простой способ сделать это — заткнуть носик воронки пальцем, а затем наполнить ее вином, которое, стремясь к собственному уровню, постепенно поднимется до той же высоты во внешнем пространстве, на которой оно стоит внутри воронки. Это, конечно, должно быть сделано при открытом воздушном отверстии. Когда пространство заполнено, воздушное отверстие затыкается, а вину, оставшемуся внутри воронки, дают вытечь. Воронка теперь будет казаться совершенно пустой и может использоваться как воронка обычным образом.

Способ использования воронки примерно следующий, с учетом, конечно, вариаций в зависимости от вкуса и изобретательности исполнителя: —

Юного зрителя приглашают выпить бокал вина, результат одного из предыдущих фокусов. Когда он выпивает его, исполнитель спрашивает второго юного зрителя, не хотел бы он тоже бокал. Ответ почти наверняка будет утвердительным, но исполнитель делает вид, что обнаруживает, собираясь услужить ему, что его запасы исчерпаны. Он начинает извиняться за предполагаемое разочарование, но, как будто внезапно вспомнив, говорит: «Впрочем, вы не будете разочарованы. Если я не могу снабдить вас естественным путем, я должен сделать это сверхъестественным. Предположим, мы заберем обратно вино, которое этот молодой джентльмен только что выпил. Не думаю, что оно станет от этого хуже. Посмотрим, где моя волшебная воронка. О, вот она. Давайте сначала убедимся, что она совершенно чиста». Он наливает через нее воду, а затем поднимает ее к свету таким образом, чтобы публика могла видеть насквозь, тем самым косвенно показывая им, что она пуста. «Теперь, сэр» (обращаясь к юноше, который выпил бокал вина), «я собираюсь забрать обратно этот бокал вина. Будьте добры согнуть локоть и подержать его над горлышком воронки, вот так. А вы, сэр» (обращаясь к ожидающему), «возможно, вы будете добры взять другую руку этого молодого джентльмена и осторожно двигать ее вверх и вниз. По сути, мы собираемся превратить его в насос. Теперь, сэр». Исполнитель держит бокал под воронкой, и как только начинается притворное качание, открывает воздушное отверстие, после чего вино стекает в бокал и передается второму юному джентльмену в качестве награды за его усилия.

Исполненная с воодушевлением, эта маленькая интерлюдия гарантированно вызовет шумный прием у юной части аудитории, особенно если оператор обладает волшебным буравчиком, описанным на странице 332, и использует его, чтобы просверлить маленькое отверстие в локте «пострадавшего», прежде чем начать выкачивать из него вино.

Fig. 211.

Коробка с отрубями, превращающаяся в бутылку вина. — Пока мы на теме винных фокусов, мы можем упомянуть этот, который отнюдь не является наименее удивительным из иллюзий, порождаемых «бутылкой». Необходимый аппарат состоит из четырех частей. Во-первых, простая цилиндрическая жестяная коробка A (см. рис. 211), покрытая лаком по вкусу, высотой около шести дюймов и три в диаметре. Во-вторых, B, похожая коробка, насколько это касается внешнего вида, но существенно отличающаяся по своей внутренней конструкции. Последняя без дна, но имеет горизонтальную жестяную перегородку примерно в трех четвертях дюйма от верха. Эти две коробки имеют только одну крышку, которая подходит к любой из них безразлично. Третий предмет — цилиндрическая картонная крышка (рис. 212), закрытая сверху, такого размера, чтобы свободно надеваться на B, но на дюйм или два выше. Четвертый предмет — бутылка, сделанная из жести, покрытая черным лаком, и несколько своеобразной конструкции. (См. рис. 213.) В качестве меры вместимости она заканчивается чуть ниже плечиков, остальная часть, или корпус бутылки, по сути, является просто трубкой, закрытой снизу, в которой работает эта верхняя часть. Спиральная пружина внутри корпуса подталкивает часть с горлышком вверх в надлежащее положение; но если приложить давление, часть с горлышком опустится вниз в корпус, как показано на рис. 214, в каковое состояние она как раз входит в B. Маленький выступ выступает из нижней части бутылки и соответствует байонетному замку на дне B, который, по сути, предназначен как футляр или крышка для бутылки.

Fig. 212.

Fig. 213.

Fig. 214.

Для исполнения фокуса оператору потребуется, в дополнение к вышеупомянутому аппарату, продолговатая сосновая коробка, наполовину полная отрубей. (Иногда используется рис, но он не так хорош.) Любая коробка подойдет, если она не менее пятнадцати дюймов или около того в длину и девяти в ширину и глубину. При подготовке к фокусу первый шаг — наполнить бутылку, или «наполняемую» ее часть, вином или другой жидкостью. Затем бутылка закупоривается; B надевается на нее и прижимается, а байонетный замок застегивается. В таком состоянии, но без крышки, B помещается в сосновую коробку и засыпается отрубями. Теперь, когда коробка с отрубями вынесена и поставлена на стол, исполнитель готов начать фокус. Он сначала привлекает внимание к A, которую передает для осмотра, как и картонную крышку. Когда их возвращают, он выносит коробку с отрубями, двигая рукой вперед и назад в ней и раздавая несколько горстей, чтобы показать ее подлинность. Поставив коробку обратно на стол, он приступает к наполнению A отрубями. Он делает это, окуная A полностью в коробку и зачерпывая необходимое количество. Как будто чтобы показать, что все честно, он высыпает отруби обратно в коробку, а затем делает второе погружение, чтобы наполнить ее снова. На этот раз, однако, он делает подмену и вместо того, чтобы вынуть A, вынимает B, наполняя при этом мелкое пространство в верхней части последней, которая таким образом кажется полной до краев. Поставив ее на стол и надев крышку, он надевает сверху картонную крышку и, обращаясь к компании, вызывается научить их, как извлекать вино из отрубей, а винные бутылки из жестяных коробок. После минутной паузы и традиционного прикосновения палочкой он снимает крышку, одновременно слегка поворачивая ее, тем самым освобождая замок, и снимает B внутри крышки. Пружина внутри бутылки, теперь не встречая сопротивления, подталкивает часть с горлышком вверх в надлежащее положение, со всем видом настоящей бутылки; и так как она в своем нынешнем состоянии значительно выше, чем B, вряд ли можно заподозрить, что она мгновение назад была спрятана в последней, тем более что исполнитель немедленно приступает к дальнейшему доказательству ее подлинности, наливая из нее бокал вина.

В связи с вышеуказанным фокусом мы можем описать еще один полезный предмет аппаратуры, известный как

Бутылка с отрубями. — Это бутылка, которая, будучи накрытой на мгновение, исчезает, оставляя на своем месте кучу отрубей. Бутылка, как и та, что описана последней, сделана из жести, с фальшивым дном или перегородкой примерно в дюйме под плечиками, так что она вмещает около бокала вина. Место обычного дна занимает жестяной диск с приподнятым плечиком вокруг него, свободно входящий внутрь бутылки, так что он выпадает под собственным весом, если не удерживается на месте каким-либо внешним давлением. Крышка — это просто цилиндр из картона, закрытый сверху. Бутылка подготавливается к использованию путем наполнения нижней части отрубями и установки дна на место (где оно удерживается давлением пальцев), затем наполнения верхней части вином. Исполнитель сначала наливает вино из бутылки, а затем ставит ее на тарелку, якобы чтобы показать, что оно не проходит через какое-либо отверстие в столе, но на самом деле по причине, которая вскоре станет ясна. Теперь он надевает крышку на бутылку и, снова поднимая ее, слегка сжимает бока, тем самым поднимая бутылку вместе с ней. Свободное дно, которому больше не за что держаться, остается на тарелке, скрытое отрубями, которые высыпаются из бутылки, и в которые бутылка, по-видимому, превращается. Тем временем, пока все глаза прикованы к куче отрубей, исполнитель на мгновение опускает руку с крышкой за стол и, ослабив давление пальцев, позволяет бутылке выскользнуть на сервант, немедленно выходя вперед с крышкой и небрежно показывая, что она пуста.

В сочетании с «Бутылкой с отрубями» эффект последнего описанного фокуса значительно усиливается: бутылка появляется под крышкой, которая только что была надета на жестяную коробку — отруби из последней обнаруживаются под крышкой, которая мгновение назад скрывала бутылку, а жестяная коробка оказывается переместившейся в большую коробку с отрубями. «Бутылка с отрубями» также может быть с большим эффектом использована в сочетании с фокусом «Отруби и апельсин», описанным на странице 335.

Fig. 215.

Fig. 216.

Стакан с отрубями. — Это остроумный и очень полезный предмет аппаратуры. Он изготавливается всех размеров, от обычного винного бокала до кубка, достаточно большого, чтобы вместить кролика. Его эффект заключается в следующем: — Стакан выносится вперед, по-видимому, наполненный отрубями до краев. Исполнитель доказывает его подлинность, беря горсть отрубей и разбрасывая их по сцене. Латунная крышка теперь надевается на стакан и мгновенно снимается, после чего обнаруживается, что каждая частица отрубей исчезла, а на ее месте находится какой-то предмет, который был заставлен исчезнуть на более раннем этапе фокуса. Объяснение очень простое. Стакан имеет форму, показанную на рис. 215, с прямыми стенками, расширяющимися наружу. Предполагаемые отруби — это на самом деле полая жестяная форма, a, закрытая сверху, но открытая снизу, с отрубями, наклеенными по всей ее поверхности, и горстью рассыпных отрубей, рассыпанных сверху. С каждой стороны ее верхнего края есть маленький проволочный выступ, слегка выступающий за край стакана. Крышка (см. рис. 216), которая такого размера, чтобы закрывать стакан до верхней части его ножки, не имеет никаких особенностей, кроме неглубокой канавки, идущей вокруг ее верхнего края с внутренней стороны, как показано пунктирной линией. Когда крышка надевается на стакан и резко прижимается вниз, два уже упомянутых выступа вдавливаются в эту канавку, которая, таким образом, захватывает жестяную форму, и при повторном снятии вынимает ее из стакана, оставляя позади любой предмет, который мог быть заранее помещен внутрь.

Там, где стакан с отрубями большого размера, металлическая крышка незаменима; но для стаканов, не превышающих размер обычного тумблера, предпочтительнее накрывать стакан только одолженным платком, при этом полая форма в этом случае делается не из жести, а из тонкого картона. Два выступа не используются, но вместо них должен быть кусок нити длиной примерно в два диаметра стакана, закрепленный от стороны к стороне формы. Эта нить, свисающая по стороне стакана, которая обращена к исполнителю, захватывается сквозь платок, и таким образом платок и форма поднимаются вместе.

Стакан с отрубями может быть использован самыми разными способами; следующий фокус даст хорошее практическое представление о его применении.

Fig. 217.

Выстрелить одолженными кольцами из пистолета и заставить их переместиться в кубок, наполненный отрубями и накрытый платком, при этом отруби исчезают и находятся в другом месте. — Используемый в данном случае стакан имеет размер обычного тумблера. Он выносится не как выше, с уже установленной формой для отрубей, а пустым, и поэтому может быть свободно предложен для осмотра. Вместе с ним выносится деревянная коробка любого размера и формы, наполненная отрубями, и в ней, под рукой, спрятана форма для отрубей. У нас уже был случай описать волшебный пистолет, или, скорее, пистолетную трубку; но трубка, используемая в данном случае (см. рис. 217), имеет дополнительную особенность. Она сравнительно небольшого размера, около двух дюймов в ширину у дула. Внутри этого дула легко помещается жестяная чашка, a, глубиной около дюйма и трех четвертей, имеющая край, отогнутый наружу по всему периметру, чтобы обеспечить легкий захват ладонью, когда может потребоваться ее извлечь. Пистолет заранее заряжен порошком, а вышеописанная чашка помещена в дуло трубки.

Исполнитель начинает с того, что просит одолжить три кольца, чтобы выстрелить ими из своего волшебного пистолета. Чтобы исключить возможность их подмены, он просит владельцев самим бросить их в пистолет. Сначала, однако, в качестве пыжа он берет маленький кусочек белой бумаги и вдавливает его центральную часть в дуло пистолетной трубки, края которой выступают со всех сторон, образуя своего рода чашу для приема колец. После того как предложены три кольца и брошены в пистолет, исполнитель закрывает края бумаги и прижимает их палочкой, создавая эффект, будто кольца были как следует забиты в пистолет, хотя на самом деле они остаются в чаше, прямо внутри дула. Теперь он передает пистолет одному из зрителей, прося его держать его дулом вверх над головой. Передавая его ему, он на мгновение кладет свою собственную правую руку на дуло трубки, прижимая ладонь плашмя, и, снова убирая руку, вынимает и прячет в ладони чашку (что выступающий край позволяет ему сделать с идеальной легкостью). Таким образом, он получил кольца в свое распоряжение. (Поскольку держателю пистолета было дано указание держать его над головой, он вряд ли заглянет в него; но на случай, если он это сделает и обнаружит, что кольца уже извлечены, хорошо заранее поместить в трубку кусочек скомканной белой бумаги, чтобы имитировать ту, что содержала кольца.)

Исполнитель теперь передает стакан для осмотра, а затем привлекает внимание к коробке с отрубями. Делая это, ему не составляет труда переложить кольца из чашки и бумаги в свою правую руку. Затем, держа стакан в левой руке, он окунает его в коробку и наполняет отрубями, которые тут же медленно высыпает обратно, чтобы доказать их подлинность. Тем временем его правая рука занята тем, что выуживает форму для отрубей среди отрубей, помещая ее отверстием вверх в коробку и опуская кольца внутрь. Когда он снова окунает стакан в коробку, он надевает его отверстием вниз на форму, немедленно поворачивая в естественное положение и вынимая, по всей видимости, полным отрубей. Поскольку кольца были в форме, они, конечно, теперь в стакане. Он смахивает рассыпные отруби с верха, а затем накрывает стакан одолженным платком, обращая особое внимание на то, с какой стороны висит петля из нити. Человека, держащего пистолет, теперь просят хорошо прицелиться и выстрелить в стакан. Он делает это, и исполнитель, поднимая платок с формой внутри, позволяет последней упасть на сервант и, продвигаясь со стаканом, просит владельцев опознать свои кольца.

Фокус может либо закончиться здесь, исходя из предположения, что отруби были полностью сдуты взрывом, либо можно показать, что отруби переместились в какое-то другое место. Существует множество методов осуществления этой последней транспозиции. Например, можно использовать вазу для гороха (см. стр. 351), сначала показанную пустой, или отруби могут выпасть из второго одолженного платка с помощью сумки, показанной на стр. 248, или могут быть найдены в аппарате, описанном далее.

Fig. 218.

Fig. 219.

«Коробка для домино» (иногда называемая «коробкой для перчаток»). — Это небольшая продолговатая коробка из орехового или розового дерева, измеряющая около четырех дюймов в длину, двух дюймов в ширину и дюйма с четвертью в глубину. У нее есть сдвижная крышка, вытягивающаяся обычным образом, но вся коробка имеет плотно прилегающую внутреннюю подкладку, которую можно вытянуть, как ящик, вместе с крышкой. (См. рис. 218.) Она используется следующим образом: — Любой небольшой предмет, скажем, перчатка или дамский платок, тайно помещается внутрь этой внутренней подкладки. Исполнитель демонстрирует коробку компании и, чтобы показать, что она пуста, поворачивает ее к ним и вытягивает крышку почти полностью, вытягивая вместе с ней в то же время и внутреннюю подкладку или ящик. (См. рис. 219.) Из положения коробки ящик на очень коротком расстоянии полностью скрыт крышкой. Коробка, конечно, выглядит совершенно пустой. Исполнитель теперь закрывает ее и, повернув правой стороной вверх, ставит на стол. Затем он переходит к следующему этапу фокуса и в нужный момент снова открывает коробку или приглашает кого-то еще сделать это. На этот раз вытягивается только крышка, и спрятанный предмет обнаруживается в коробке.

Fig. 220.

Существует еще одна особенность коробки для домино, которая делает ее пригодной для того, чтобы вызвать исчезновение помещенной в нее монеты; хотя, как и в случае с «коробкой с погремушкой», описанной в главе, посвященной фокусам с монетами, слышно, как монета гремит внутри нее до самого момента исчезновения. Это достигается следующим образом: — Между дном ящика и дном собственно коробки есть очень маленькое пространство, как раз достаточное для того, чтобы шиллинг мог лежать между настоящим и фальшивым дном. На нижней стороне ящика, однако (см. рис. 220, показывающий нижнюю сторону части ящика), приклеены две тонкие полоски дерева, постепенно сближающиеся друг с другом и тем самым сужающие это пространство до ширины около полудюйма. Если, когда крышка вытягивается вместе с ящиком, как уже объяснялось, шиллинг или соверен бросается в коробку и коробка снова закрывается, у монеты будет много места, чтобы греметь, пока она остается в конце a, но если ее резко встряхнуть в направлении конца b, она застрянет в более узкой части отверстия и с тех пор будет молчать, если только исполнителю не будет угодно снова освободить ее, что он может сделать резким рывком вниз в направлении a. Конечно, поскольку монета находится под фальшивым дном, будет казаться, что она исчезла, когда коробку открывают обычным образом.

Коробка для домино иногда используется для того, чтобы превратить соверен в его эквивалент в серебре, при этом «сдача» заранее завернута в бумагу и спрятана в ящике. Иногда ее также заставляют наполниться конфетами вместо монеты, помещенной в нее.

Эти коробки обычно изготавливаются парами, одинаковыми по внешнему виду, но одна из них — простая коробка без каких-либо особенностей, и поэтому ее можно передать для осмотра, а механическая коробка ловко подменяется в нужный момент. Тот факт, что используются две коробки, конечно, тщательно скрывается.

Fig. 221.

Кофейный фокус. (Кофейные зерна, превращенные в горячий кофе, белые бобы — в сахар, а отруби — в горячее молоко). — Предметы аппаратуры, используемые в этом фокусе, сделаны из латуни или жести, покрытой лаком, и их три штуки, две из которых — высокие цилиндрические вазы, стоящие восемнадцать-двадцать дюймов в высоту, третья — ваза в форме кубка, примерно в половину этой высоты. Последняя сделана по принципу «стакана с отрубями», описанного выше, состоящего из трех частей (см. рис. 221), кубка a, крышки c и мелкого подноса b, который входит в кубок и который, если крышку резко прижать и снова снять, поднимается вместе с ней. Она отличается, однако, от «формы для отрубей» тем фактом, что b открыта сверху, а не снизу, и составляет лишь около одной пятой глубины кубка, оставляя, таким образом, значительное пространство под ней. Эта часть аппарата подготавливается к использованию путем помещения в кубок количества горячего молока, установки b на место над ним и, наконец, наполнения b рассыпными отрубями.

Fig. 222.

Конструкция двух других ваз будет быстро понятна при осмотре рис. 222, 223. a — это ваза, а c — крышка, свободно надевающаяся на нее, но между этими двумя находится емкость b, сделанная двойной, чтобы входить сразу внутрь и снаружи a, по способу конструкции, который мы не раз имели случай отметить. На нижнем крае c есть байонетный замок, соответствующий штифту или выступу на нижнем крае b, так что c может быть снята либо с b, либо без нее. Есть похожий замок на нижнем крае b, соответствующий выступу на дне a, но вырезанный в направлении, противоположном другому замку, так что действие отпирания a от b запирает b к c, и наоборот.

Fig. 223.

Ваза а требует особого описания. Неглубокое жестяное блюдце d плотно входит внутрь вазы, двигаясь в ней вверх-вниз, как поршень, но не имея возможности полностью выйти наружу, поскольку верхний край а по всему периметру слегка загнут внутрь. Под d находится спиральная пружина, действие которой стремится вытолкнуть d к верхней части вазы, как показано на рис. 222. Однако из центра d вниз сквозь спиральную пружину проходит кусок жесткой проволоки e с крючком f на конце. Ножка вазы полая по всей длине. Если надавить на блюдце d изнутри, эта проволока, как только достигнет положения, показанного на рис. 223, зацепится за внутреннюю часть ножки вазы и будет удерживать d внизу до тех пор, пока крючок снова не будет освобожден, после чего вся конструкция мгновенно вернется в состояние, показанное на рис. 222. Дно ножки открыто, так что пальцы могут без труда найти и освободить крючок, когда это необходимо.

Вазы подготавливаются путем вдавливания d в каждую из них, как показано пунктирными линиями на рис. 223, и заполнения углубления одной вазы горячим кофе, а другой — кусковым сахаром. Затем на них надеваются соответствующие крышки. Внимание зрителей сначала направляется на пару деревянных ящиков, каждый из которых примерно в полтора раза длиннее ваз и имеет глубину десять-двенадцать дюймов; один из них наполнен кофейными зернами, а другой — белой фасолью. Исполнитель открывает вазу с кофе, сначала поворачивая байонетный замок, чтобы снять углубление b вместе с крышкой, и показывает, перевернув вазу вверх дном и погремев внутри нее волшебной палочкой, что она совершенно пуста. Теперь он наполняет ее кофейными зернами, положив для этого вазу в ящик и придерживая ее одной рукой за ножку, в то время как другой зачерпывает зерна. Полностью наполнив ее зернами, он поднимает ее высоко вверх и, чтобы показать, что «никакого обмана нет», наклоняет ее, позволяя зернам высыпаться обратно в ящик. Он снова погружает ее в ящик, но при этом освобождает крючок (пальцы руки, держащей вазу, как раз находятся в нужном положении), позволяя d подскочить к самому верху вазы. Он снова поднимает вазу, которая кажется полной, как и прежде, но на самом деле содержит лишь тонкий слой зерен глубиной с d в верхней части. Теперь он надевает крышку, углубление в которой снова вдавливает d и лежащий на нем слой кофейных зерен, чтобы освободить для него место, и заставляет крючок снова зацепиться за внутреннюю часть ножки. Та же операция проделывается с вазой, в углублении которой находится сахар, и ящиком с белой фасолью. Наконец, исполнитель берет из третьей вазы горсть отрубей, которые он рассыпает, чтобы показать их подлинность, а затем накрывает ее крышкой. Фокус на этом действительно завершен. При снятии соответствующих крышек (не забывая, конечно, сначала повернуть байонетные замки в нужном направлении) углубления освобождаются от крышек и фиксируются на вазах, которые таким образом оказываются наполненными горячим кофе и сахаром соответственно, а при снятии крышки с третьей вазы отруби поднимаются вместе с ней, и обнаруживается молоко.

Fig. 224. Fig. 225.

Некоторые кофейные вазы, особенно французского производства, обходятся без байонетного замка, заменяя его особым устройством внутри верхней части крышки. Верхний край углубления слегка загнут внутрь по всему периметру, а поворот ручки в верхней части крышки заставляет три плоских засова или защелки выдвигаться по кругу из краев полого диска, припаянного к верхней части крышки изнутри, и входить под этот выступающий край. (См. рис. 224, 225.) Механическое устройство, с помощью которого это достигается, почти невозможно объяснить письменно, хотя оно становится легко понятным при непосредственном осмотре аппарата и будет без особого труда усвоено после небольшого изучения приведенных выше диаграмм, где стрелка в каждом случае указывает направление, в котором нужно повернуть ручку, чтобы привести засовы в состояние, показанное на противоположной диаграмме.

Неисчерпаемый ящик. — Неисчерпаемый ящик по внешнему виду представляет собой обычный деревянный ящик из ореха, красного дерева или палисандра длиной от двенадцати до двадцати дюймов и глубиной и шириной от девяти до пятнадцати дюймов. Каковы бы ни были его размеры, ширина и глубина, за исключением крышки, должны быть одинаковыми. Чтобы доказать, что внутри нет никакой подготовки, исполнитель переворачивает его на столе к зрителям и, подняв крышку, показывает, что он совершенно пуст. Затем он закрывает его, поворачивает лицевой стороной вверх, снова открывает и немедленно начинает доставать из него множество различных предметов. В любой момент ящик снова переворачивается к аудитории и демонстрируется как пустой; но как только его ставят на место, исполнитель возобновляет извлечение из него игрушек, конфет и т. д., причем общий объем запаса во много раз превышает тот, который мог бы поместиться в ящике за один раз.

Fig. 226.

Дно ab ящика (см. рис. 226) подвижно и работает на петле b, проходящей вдоль его передней части. Когда ящик переворачивается вперед, эта донная часть не переворачивается вместе с ним, а остается лежать плашмя на столе, как и прежде. Кусок дерева bc точно такого же размера и формы приклеен к ab под прямым углом. Когда ящик стоит лицевой стороной вверх, эта деталь лежит плашмя против передней стенки ящика, верхний край которой сделан с небольшим «отворотом», чтобы скрыть ее. Когда ящик переворачивается вперед, эта деталь, как и дно, сохраняет свое положение, в то время как любой предмет, который ранее был помещен в ящик, остается нетронутым, но скрытым этой последней деталью. (См. рис. 226, 227.) Конечно, необходимо, чтобы такой предмет был такого размера, чтобы не выходить за пределы дуги, которую описывает край ящика при изменении своего положения, а длина от b до c должна быть точно такой же, как от a до b.

Способ использования ящика не требует особых пояснений. Любое количество предметов, не превышающих упомянутых нами пределов, может быть помещено в ящик, который затем переворачивается и может быть показан якобы пустым. Когда ящик возвращается в нормальное положение, предметы снова оказываются внутри него, и их можно извлекать по желанию. Эффект «неисчерпаемости» достигается следующим образом: каждый раз, когда исполнитель переворачивает ящик, чтобы показать, что он пуст, он берет с серванта или из своих карманов новый запас предметов, которые будут извлечены, как только ящик снова окажется в нормальном положении.

Fig. 227.

Следует упомянуть, что петля в точке b сделана так, чтобы работать свободно, поэтому дно может под собственным весом сохранять свое положение, когда ящик переворачивается, и не переворачиваться вместе с ним. Некоторые ящики изготавливаются с защелкой или штифтом в какой-либо части a, чтобы предотвратить преждевременное падение ab, пока ящик ставят на стол или пока исполнитель носит ящик по залу, показывая, что внутри и снаружи он не имеет никакой подготовки. Однако исполнитель может безопасно делать это даже без использования какой-либо защелки или крепления, если позаботится о том, чтобы при переноске держать ящик за передний край, просунув пальцы внутрь. Пальцы будут таким образом плотно прижимать bc к передней стенке ящика и тем самым эффективно предотвратят смещение ab. Ящик, конечно, в предполагаемом случае действительно пуст. Поэтому исполнителю нужно создать возможность для внесения в него того, что может понадобиться; он может сделать это, заметив, когда ставит его обратно на стол: «К этому времени, дамы и господа, вы уже достаточно убедились, что в этом ящике ничего нет; но для большего удовлетворения тех, кто, возможно, не смог разглядеть внутреннее пространство, пока я носил его по залу, я еще раз покажу вам, что он абсолютно пуст». Сказав это, он переворачивает его и еще раз показывает внутреннюю часть, одновременно помещая на ab любой предмет, который он намерен извлечь.

Fig. 228.

Японские неисчерпаемые ящики. — Это разновидность того же аппарата, в которой дополнительный элемент таинственности создается за счет использования ящика внутри ящика. Внутренний ящик — это обычный неисчерпаемый ящик, как описано выше, но сделанный с плоской деревянной крышкой, вместо полой или «коробочной» крышки, используемой в старой версии фокуса. Внешний ящик просто надевается на внутренний и, по сути, является лишь футляром для него, будучи обычным деревянным ящиком, за исключением того, что у него нет передней стенки. Оба они приносятся один внутри другого. Исполнитель начинает с того, что полностью вынимает меньший ящик (который уже наполнен предметами для извлечения) из большего и показывает, что последний абсолютно пуст. Затем он соединяет оба ящика, как показано на рис. 228, переворачивая меньший ящик, чтобы показать его внутреннюю часть, как описано ранее. После этого меньший ящик наклоняется обратно в нормальное положение внутри большего, при этом крышка последнего слегка приподнимается, чтобы позволить ему пройти, а затем, когда обе крышки открываются вместе, начинается извлечение содержимого. Функция большего ящика, по сути, заключается лишь в том, чтобы служить ширмой для задней части меньшего, когда он повернут к аудитории. Единственное преимущество японского ящика перед обычным заключается в том, что его можно использовать на любом столе и со зрителями со всех сторон, но это преимущество уравновешивается тем недостатком, что нельзя извлечь ничего, кроме того, что изначально было в ящике, и меньший ящик нельзя носить по залу и показывать пустым. Однако это можно решить, начав фокус с двумя ящиками вместе, а затем, после того как все первоначальное содержимое было извлечено, предложив (для мнимой цели усиления эффекта) продолжить фокус без помощи внешнего ящика. Внутренний ящик с этого момента может пополняться сзади таким же образом, как и обычный неисчерпаемый ящик.