«Современная магия: Практическое руководство по искусству фокусов»

Некоторые исполнители производят замену более одного раза, и очевидно, что содержимое ларцов может меняться местами любое количество раз. Если это делается, однако, секрет фальшивых крышек может быть заподозрен; тогда как при описанном выше методе аудитория, как они полагают, доказала, что ларцы полны до дна как до, так и после фокуса; и это значительно затрудняет объяснение перемещения.

Цель изготовления фальшивых крышек с дном из открытой проволочной сетки, а не из жести, состоит в том, чтобы быть готовым к выражению подозрения со стороны аудитории относительно существования фальшивой крышки. В таком случае исполнитель, одолжив перочинный нож, проводит им глубоко через верхний слой фасоли и т. д. и через проволочную сетку, тем самым доказывая (по-видимому), что ларец открыт до самого дна. В фокусе, как описано выше, однако, выражение такого подозрения является очень отдаленной возможностью.

Фокус иногда выполняется со сладостями в одном или обоих ларцах, и в этой форме он имеет дополнительное очарование для юной аудитории, которая завершает фокус проглатыванием этой части аппарата.

Фокус с отрубями и апельсином. Этот фокус выполняется с одним ларцом, по внешнему виду очень похожим на те, что использовались в последнем фокусе, но немного отличающимся по конструкции. Фальшивая крышка в этом случае имеет дно из простой жести. Дно ларца подвижно и припаяно к круглому ободку или плечику из жести глубиной около четверти дюйма, на которое ларец садится довольно плотно, хотя выступающий край дна позволяет исполнителю снять его без труда. Исполнитель также должен иметь обычную продолговатую деревянную коробку. Ее точные размеры не имеют значения, за исключением того, что она должна быть значительно больше ларца, но примерно на дюйм или около того ниже по высоте. Эта коробка наполнена отрубями, как и фальшивая крышка ларца. Также необходимо иметь пару апельсинов, как можно более похожих друг на друга. Только один из них демонстрируется аудитории, а другой заранее помещается на сервант стола.

Исполнитель начинает с того, что ставит на стол ларец и коробку с отрубями. Сняв крышку (с фальшивой крышкой), он выносит ларец и показывает, что он совершенно пуст. Возвращаясь к своему столику, он ослабляет (хотя и не снимая) подвижное дно и ставит ларец обратно на стол. Затем он выносит коробку с отрубями, показывая, что в ней нет никакой подготовки, и, ставя ее обратно на стол, помещает ее перед ларцом, который, однако, будучи выше, остается виден позади нее. Затем он представляет апельсин, либо спрятав его в ладони (из одного из своих пошетов) и магически извлекая его из носа или усов какого-нибудь человека, либо более прозаическим способом, когда его приносит помощник. Теперь он возвращается к своему столику и, стоя за ним, приступает к наполнению ларца отрубями. Он делает это, ставя ларец вертикально в коробку, удерживая его одной рукой и демонстративно насыпая отруби другой, пока он не наполнится. Помещая ларец в коробку, однако, он берет его совсем без дна, так что в действительности он наполняет только открытую трубку. Тем временем он тайно берет свободной рукой второй апельсин с серванта и кладет его на дно, которое остается за коробкой. Наполнив ларец и заметив: «Пожалуйста, заметьте, что он совершенно полон», он (перед тем как вынуть его из коробки) накрывает его крышкой, а затем, вынув, снова ставит за коробку так, чтобы он аккуратно накрыл дно и апельсин на нем. (Конечно, в момент поднятия ларца все содержимое высыпается обратно в коробку.) Теперь, когда второй апельсин оказался внутри ларца, и он, слегка нажав, снова установил дно на место, исполнитель ставит ларец на второй стол или стул прямо перед аудиторией. Затем он говорит: «Я собираюсь приказать отрубям, которыми наполнен этот ларец» (здесь он поднимает крышку без фальшивой крышки, и ларец, таким образом, кажется полным отрубей) «переместиться обратно в коробку, из которой они были взяты, а этому апельсину» (здесь он проходит за свой столик и, подняв апельсин, перекладывает его на шесть или восемь дюймов от заднего края) «переместиться в ларец вместо них. Итак, сначала отруби. Раз, два, три! Прочь! Вы видели, как они перелетели из ларца в коробку? Нет? Ну, во всяком случае, вы увидите, как переместится апельсин. Я беру его вот так» (здесь он обхватывает его двумя руками и скатывает на сервант способом, описанным на стр. 294, выходя вперед со сложенными руками, как будто они все еще содержат его, и удерживая их над ларцом на расстоянии нескольких дюймов), «и сжимаю его все меньше и меньше, вот так, пока он не станет достаточно маленьким, чтобы пройти прямо в ларец, как вы видите». Здесь он разводит руки, показывая их пустыми, и немедленно снимая крышку с фальшивой крышкой, выкатывает апельсин и показывает, что ларец в остальном пуст.

Описанный выше фокус допускает множество вариаций. Если исполнитель использует стол с люком, апельсин можно заставить пройти через люк, вместо того чтобы скатывать его с задней части стола, хотя последний метод, если он выполнен аккуратно, вряд ли может быть превзойден по иллюзорному эффекту. Более существенное улучшение может быть сделано путем заставления отрубей, вместо того чтобы просто исчезнуть, как упоминалось выше, появиться в другом месте. Существует много предметов реквизита, которые можно использовать для этой цели, возможно, не хуже других — усовершенствованный мешочек для сладостей (см. стр. 248). Он должен быть предварительно наполнен отрубями и прицеплен к задней части стола. Исполнитель в этом случае одалживает носовой платок, который он небрежно расстилает на столе, и мужскую шляпу, которую он ставит горловиной вверх рядом с ним. Вместо того чтобы объявлять, что отруби вернутся из ларца в коробку, откуда они были взяты, он заявляет, что они по команде переместятся в носовой платок, который он держит, и который, говоря это, он подхватывает вместе с мешочком под ним, удерживая его без видимого намерения прямо над шляпой. На слове «Прочь!» он слегка поворачивает запястье, тем самым освобождая клапан мешочка, и поток отрубей мгновенно высыпается в шляпу. Это небольшое дополнение значительно усиливает эффект фокуса.

Фокус с рисом и апельсином. В этом номере рис и апельсин меняются местами, но совершенно иными средствами, чем те, что были описаны выше.

Fig. 164.

Fig. 165.

Реквизит в этом случае состоит из трех жестяных конусов, раскрашенных лаком, высотой около десяти дюймов и пятью дюймами в основании, каждый из которых имеет латунный набалдашник сверху, и декоративной вазы из жести или цинка, стоящей примерно такой же высоты, как конусы, и имеющей простую металлическую крышку. Из конусов (все из которых открыты снизу) два полые внутри, но третий имеет клапан или подвижную перегородку на полпути вниз, закрывающую верхнюю половину внутреннего пространства. Этот клапан работает на петле и удерживается закрытым маленькой защелкой, которая отводится нажатием на маленькую кнопку снаружи конуса, после чего клапан опускается и позволяет выпасть всему, что было помещено в закрытое пространство. (См. рис. 164.) Конус подготавливается к фокусу путем заполнения этого пространства рисом и закрытия клапана; затем три конуса ставятся в ряд на столе исполнителя, причем подготовленный находится посередине. Ваза (см. рис. 165) устроена следующим образом: ее глубина внутри примерно на дюйм меньше глубины снаружи, оставляя, таким образом, между ее настоящим и фальшивым дном пустое пространство a. Круглое отверстие прорезано во внутреннем или фальшивом дне, но это отверстие в нормальном состоянии вазы закрыто круглым металлическим диском b, точно подходящим к нему. Этот диск припаян к вертикальному проволочному стержню, проходящему через ножку аппарата и заканчивающемуся другим диском c, несколько меньшего размера. Вокруг этого стержня находится спиральная пружина, действие которой направлено на то, чтобы прижимать его вниз и тем самым держать диск или клапан нормально закрытым, хотя он поднимается и тем самым открывает клапан (как показано пунктирными линиями на рисунке), всякий раз, когда к c прикладывается давление вверх. Поверхность верхнего диска b слегка вогнута, соответствуя остальной части внутренней поверхности вазы. Ваза подготавливается к фокусу путем помещения в нее апельсина, и в таком состоянии она выносится и ставится на стол исполнителем или его помощником. Маленький бумажный пакет с рисом приносится в то же время и завершает приготовления.

С этим вступлением мы переходим к описанию фокуса в исполнении Херрманна.

Исполнитель начинает с того, что одалживает две шляпы и ставит их одну на другую, горловинами вместе, на стул или стол. Затем он (с помощью ловкости рук) извлекает апельсин из волос или усов зрителя и кладет его на другой стол. Затем он выносит и демонстрирует вазу, наполняя ее по мере приближения рисом из бумажного пакета и тем самым скрывая апельсин, который уже помещен в нее. Он обращает внимание на подлинность риса и простоту крышки и, наконец, надев последнюю, ставит вазу на пол или в другое место на виду у аудитории. Он делает вид, что на мгновение колеблется, куда ее поставить, и в небольшой промежуток времени, пока он принимает решение, нажимает на кнопку внутри ножки. Это открывает клапан, позволяя рису высыпаться в пространство a и оставляя апельсин снова открытым. Аудитория, конечно, не подозревает, что такое изменение произошло.

Оставив вазу на мгновение, он просит аудиторию выбрать один из трех конусов на столе. Выбор почти всегда падает на средний (который, как помнится, содержит скрытый рис). Его он ставит на верхнюю шляпу. Затем он просит аудиторию выбрать один из оставшихся конусов и ставит его поверх апельсина на столе, показывая, гремя палочкой внутри него, что он полый внутри, и, при желании, передает оставшийся для осмотра.

В этот момент мы спешим предвосхитить возражение, которое, вероятно, возникнет у читателя. Мы сказали, что аудитория, когда ее просят выбрать один из трех конусов, почти всегда выбирает средний, и мы исходили из предположения, что они так и делают. «Но предположим, — говорит проницательный читатель, — что они не выбирают средний, а выбирают один из крайних; фокус испорчен, так как ни один из других не даст риса». Отнюдь нет, о проницательный читатель! Если бы мы попросили аудиторию выбрать, какой из конусов следует поставить на шляпу, возможно, возникло бы небольшое затруднение, без сомнения; но мы ничего подобного не делали. Мы просто попросили их выбрать один из конусов. Если их первый выбор падает на один из крайних, мы передаем его для осмотра и, наконец, ставим поверх апельсина. Затем, стоя за столом, мы просим аудиторию сделать выбор между двумя оставшимися конусами, правым или левым. Какой бы ни был выбран, мы в безопасности; ибо, как мы уже имели случай объяснить в связи с фокусом с полкроной в апельсине (см. стр. 171), правая сторона аудитории — это наша левая, и наоборот, так что, принимая их ответ в том смысле, который соответствует нашей цели, мы обязательно будем правы. Поэтому мы в любом случае берем конус с рисом как обозначенный и ставим его на шляпу, отправляя другой для осмотра. Поскольку аудитории, по-видимому, была предоставлена полная свобода выбора и они фактически осмотрели два из трех конусов, они вряд ли заподозрят какую-либо подготовку в оставшемся.

Фокус теперь почти завершен. Исполнитель еще раз поднимает конус, поставленный на шляпу, чтобы показать, что под ним ничего нет; и, ставя его обратно, нажимает на кнопку, тем самым позволяя клапану упасть, а рису высыпаться на шляпу, хотя он все еще остается скрытым конусом. Затем он поднимает конус, под которым находится апельсин, и, подержав последний, ставит его обратно, но, снова накрывая его конусом, делает вид, что убирает его и прячет в карман. Затем, заметив или сделав вид, что заметил ропот со стороны компании, он говорит: «О, вы думаете, что я забрал апельсин, но уверяю вас, я этого не делал». Компания все еще настроена скептически, он снова поднимает конус и показывает апельсин. «Вот он, как видите, но так как вы такие подозрительные, я вообще не буду использовать крышку, а оставлю апельсин здесь на виду на столе». Он снова кладет апельсин на стол, но на этот раз на то, что называется «запястный люк». Оставив его на мгновение, он подходит к вазе и, сложив руки чашечкой над ней, но не касаясь ее, говорит: «Я вынимаю рис вот так и пропускаю его под эту крышку» (идя к конусу на шляпе и делая движение, как будто пропускает что-то в него). «Давайте посмотрим, прошел ли он». Он поднимает крышку, и рис виден. «Возможно, вы думаете, так как вы не видели, что я на самом деле не переместил рис из вазы под крышку. Во всяком случае, вы не сможете сказать то же самое об апельсине. Я беру его, на ваших глазах, вот так!» Он обхватывает его руками на столе и в тот же момент нажимает на рычаг люка, который открывается и позволяет ему упасть через стол, мгновенно закрываясь снова. Держа руки вместе, как будто они содержат апельсин, он подходит к вазе и, держа руки над ней, говорит: «Вот апельсин, который не покидал вашего поля зрения ни на одно мгновение. Я слегка сжимаю его, вот так» (сближая руки все ближе и ближе) «и делаю его все меньше и меньше, пока он не превратится в невидимый порошок, в каковом состоянии он проходит в вазу». Он разводит руки, показывая их пустыми, а затем, открыв вазу, выкатывает апельсин и показывает вазу пустой, весь рис исчез.

Механизм запястного люка будет объяснен в следующей главе. Если у исполнителя нет стола с люком, он может заставить апельсин исчезнуть способом, упомянутым на стр. 337.

Fig. 166.

Волшебный свисток. Студент не успеет далеко продвинуться в своем магическом опыте, как столкнется с часто повторяющейся неприятностью в лице какого-нибудь индивидуума, старого или молодого, который знает или притворяется, что знает секрет всех его фокусов, и чья величайшая радость — вызвать у исполнителя смущение каким-нибудь неуместным вопросом или предложением. Волшебный свисток специально разработан, чтобы наказать и, если возможно, заставить замолчать человека такого рода. Он сделан из точеного самшита, имеет форму, показанную на рис. 166, и издает пронзительный и резкий звук. Исполнитель, вынося его и дуя в него, объявляет, что этот маленький свисток, такой простой на вид, обладает уникальной способностью подчиняться его воле и звучать или не звучать только по его команде. Болтливый джентльмен почти наверняка усомнится в этом факте или под каким-нибудь предлогом будет выбран для проверки его правдивости. Исполнитель ставит его прямо перед аудиторией и, сам еще раз прозвучав свистком, передает его ему, чтобы тот попробовал свое мастерство. Он дует изо всех сил, но тщетно; ни звука не может он извлечь, но его рот и губы постепенно покрываются белой или черной пылью. В конце концов он возвращается на свое место под смех аудитории и, как правило, гораздо менее склонен проявлять себя в течение остатка вечера.

Секрет заключается в том, что существует два свистка — один совершенно обычный инструмент, но другой, хотя и похожий по внешнему виду, не звучит, а просверлен по внутренней стороне головки (см. рисунок) рядом маленьких отверстий. Головка отвинчивается и заранее наполняется мелко измельченным мелом или древесным углем, которые при дутье в свисток выталкиваются через отверстия и оседают вокруг рта жертвы.

При нынешних знаниях читателя необходимая подмена двух свистков не будет рассматриваться как представляющая какую-либо трудность.

Существует более крупное приспособление для той же цели в виде флейты. Другой аппарат с аналогичным эффектом, хотя и немного отличающийся в деталях, называется

Fig. 167. Fig. 168.

Волшебная мельница. Это маленькая мельница формы, показанной на рис. 167, высотой пять или шесть дюймов. Она сделана из цинка или жести и состоит из двух частей — верхней части A и основания B (см. рис. 168), причем первая надевается на вторую (как показано пунктирными линиями на рис. 167) и легко на ней сидит. A полая внутри; a и b b — полые трубки, открытые с каждого конца, причем третья маленькая трубка c отходит под прямым углом от a. Основание B представляет собой полую камеру, закрытую со всех сторон, кроме отверстий d и e e. Эта камера заранее наполнена порошкообразным мелом или древесным углем; после чего A устанавливается на свое место поверх нее. Если при таких обстоятельствах кто-либо сильно дунет через трубку a, эффект будет варьироваться в зависимости от положения B внутри A. Если B повернута так, что три отверстия d и e e совпадают с трубками a и b b, дыхание, входящее в d, вытолкнет содержимое B через трубки b b и покроет порошком губы дующего, как в случае с волшебным свистком. Но если, напротив, B повернуть хоть немного вправо или влево, три отверстия в B больше не будут совпадать с трубками, последние будут закрыты, и дыхание, не имея другого выхода, будет вынуждено идти вверх через вертикальную трубку c, тем самым приводя маленькую лопасть f в быстрое движение. Последнее — это состояние, в котором аппарат выносится исполнителем. Дуя через a, он приводит мельницу в движение и предлагает другим сделать то же самое, в чем, конечно, они преуспевают без труда; но когда наступает очередь намеченной жертвы, исполнитель слегка поворачивает A так, чтобы отверстия B совпали с тремя трубками, с результатом, который уже был объяснен. Мы забыли упомянуть, что на нижней поверхности B есть маленькая выпуклая точка, соответствующая по положению отверстию d, так что исполнитель может мгновенно на ощупь определить, находится ли B в требуемом положении или нет.

В качестве удобства мы, прежде чем продолжить объяснение отдельных фокусов, опишем два или три предмета реквизита общего пользования, к одному или другому из которых мы будем часто обращаться впоследствии.

Выдвижной ящик. Это предмет реквизита, очень часто используемый в магическом искусстве. По внешнему виду это обычный ящик с внешним коробом или футляром из орехового дерева или красного дерева (см. рис. 169) и изготавливается различных размеров, в зависимости от размера предметов, с которыми он предназначен для использования, и которые могут варьироваться от колоды карт до живого кролика. Его использование заключается в том, чтобы произвести или вызвать исчезновение данного предмета; ящик обладает способностью казаться полным или пустым по желанию.

Fig. 169. Fig. 170.

Fig. 171.

Первым шагом к пониманию аппарата будет полное извлечение ящика, который, однако, даже будучи удаленным, на первый взгляд не указывает на какую-либо особенность. При более внимательном рассмотрении обнаружится, что ящик в действительности двойной (см. рис. 170), состоящий из двух частей, a и b, причем последняя свободно скользит вперед и назад внутри первой, которая, по сути, является лишь футляром или оболочкой, открытой с одного конца. Если какой-либо предмет, предположим апельсин, поместить в b, а a и b вместе поместить во внешний футляр, очевидно, что при выдвижении a, b выйдет вместе с ним, и апельсин будет виден; но если b удерживать, a будет выдвинут один, и аппарат будет казаться пустым. Для средств удержания a по желанию необходимо осмотреть внешний футляр, в нижней поверхности которого обнаружится паз или углубление (см. рис. 171), вдоль которого лежит пружина или язычок из дерева, закрепленный винтом с одного конца, а другой, или свободный конец, снабжен защелкой или штифтом c, который при нажатии проталкивается через отверстие в дне внешнего футляра и заставляется войти в маленькое отверстие или выемку в дне b, снова отводясь действием пружины, как только давление снимается. Дно внешнего футляра покрыто бархатом, якобы для отделки, но на самом деле для того, чтобы скрыть деревянный язычок. Когда желательно выдвинуть a без b, аппарат удерживается, как показано на рис. 171, и легкое давление оказывается пальцем через бархат на свободный конец деревянного язычка, тем самым заставляя защелку подняться вверх и удерживая b. Если a выдвинуть без этого давления, b выйдет вместе с ним. Верхний край a загнут по всему периметру, так что случайный наблюдатель вряд ли заметит какую-либо разницу в толщине стенок ящика, выдвигается ли он со своей внутренней оболочкой или без нее.

Fig. 172. Fig. 173.

Некоторые ящики-тайники имеют иное устройство для фиксации внутреннего ящика: небольшой проволочный штифт, свободно лежащий в цилиндрической полости в задней части b, которая совпадает с аналогичной полостью в боковой стенке внешнего корпуса. Пока ящик-тайник находится в обычном положении, этот штифт не препятствует выдвижению b вместе с a; но если перевернуть ящик на ту сторону, где находится штифт, последний частично выпадает в отверстие во внешнем корпусе, тем самым запирая b, пока при повторном переворачивании аппарата штифт не вернется в исходное положение. Это устройство довольно трудно объяснить письменно, но оно станет совершенно понятным при изучении рис. 172 и 173, на которых изображен разрез задней части ящика-тайника: в вертикальном и перевернутом положениях. Необходимость переворачивания ящика правдоподобно объясняется желанием исполнителя дать зрителям, для большей убедительности, возможность полностью осмотреть верхнюю часть аппарата.

Fig. 174. Fig. 175.

В ящиках-тайниках французского производства иногда встречается остроумное дополнение, позволяющее по желанию запирать b на a, благодаря чему их можно передать для осмотра с минимальным риском обнаружения секрета. Запирание и отпирание осуществляется небольшим движением вверх или вниз ручки на передней панели, которая поднимает или опускает своего рода крючок из согнутой жести, работающий в толще передней стенки a. На рис. 174 показан этот крючок в поднятом (отцепленном) состоянии, а на рис. 175 — в опущенном (зацепленном).

Описанный выше ящик-тайник пригоден для появления или исчезновения предметов, но не для их замены. Однако с небольшой модификацией его можно приспособить и для замены. В этом случае внутренний ящик b делается глубиной лишь в половину глубины a или даже меньше; таким образом, в закрытом состоянии между дном b и дном a остается значительное пространство, благодаря чему и a, и b могут содержать по предмету, что позволяет осуществить видимую трансформацию. Так, например, b можно наполнить отрубями, а в a положить какой-нибудь небольшой предмет, скажем, одолженный носовой платок. Сначала ящик выдвигается вместе с b и показывается наполненным до краев отрубями; но после закрытия и повторного открывания (уже без b) отруби якобы превращаются в платок.

Еще одна модификация ящика-тайника известна как

Fig. 176.

«Разборный ящик-тайник». — По внешнему виду он мало чем отличается от обычного ящика-тайника, описанного ранее, за тем исключением, что внешний корпус имеет приподнятую крышку, напоминающую саркофаг (см. рис. 176). Ящик частично выдвигается, чтобы показать, что он пуст, затем снова закрывается, а при повторном выдвижении оказывается наполненным до краев цветами. После того как они розданы, исполнитель, чтобы доказать абсолютную пустоту аппарата, не только полностью вынимает ящик, но и разбирает внешний корпус (который сконструирован соответствующим образом: боковые стенки, верх и дно крепятся к задней стенке на петлях), как показано на рис. 177. Несмотря на это, после повторной сборки корпуса, установки ящика на место и его открывания он снова оказывается наполненным цветами.

Fig. 177.

Читатель, знакомый с обычным ящиком-тайником, без труда поймет секрет первого урожая цветов, но второй может его немного озадачить. Секрет кроется в крышке внешнего корпуса, которая, как мы уже упоминали, имеет слегка пирамидальную форму, что оставляет значительное пространство между ее внутренней и внешней поверхностью; в этом пространстве и спрятан второй запас цветов. Это пространство снизу закрыто плоской деревянной пластиной a, площадь которой равна площади внутренней части ящика; пластина удерживается на месте тонкой деревянной рейкой или выступом с каждого конца. Задняя рейка b устроена так, что поддается давлению, и когда ящик слегка задвигается, она отходит ровно настолько, чтобы освободить упомянутую пластину, которая после этого падает плашмя на дно ящика, а на нее — доселе скрытые цветы, которые, рассыпаясь при падении, полностью заполняют ящик.

«Карточный ящик-тайник». — Это уменьшенная разновидность ящика-тайника, предназначенная специально для карточных фокусов. Внутренний ящик как раз такого размера, чтобы вместить колоду карт, которую с его помощью можно предъявить или заставить исчезнуть. Между дном настоящего ящика и фальшивым или внешним дном имеется пространство около одной восьмой дюйма. Это делает аппарат пригодным не только для появления или исчезновения, как упоминалось выше, но и для превращения одной карты в другую. Для этого карта, которую нужно заменить, помещается во внешний ящик, который при закрытии уносит ее под дно внутреннего ящика, а в последнем помещается карта, на которую она должна быть заменена, или наоборот.

Существует усовершенствованная форма карточного ящика с двойной заменой, работающая по принципу разборного ящика-тайника. Он устроен так же, как описано выше, с тем дополнением, что при резком задвигании обоих ящиков до упора механизм освобождает тонкую деревянную пластину, которая внешне является частью внутренней поверхности корпуса и по площади точно соответствует дну внутреннего ящика, куда она и падает. При необходимости использования карта кладется поверх этой пластины, которая, падая в нужный момент, накрывает карту, уже находящуюся в ящике, и вместо нее демонстрирует ту, что была спрятана выше, как в случае с меняющимися карточными ящиками, описанными в главе, посвященной карточным фокусам. Использование такого аппарата очевидно; но мы опишем для примера один очень хороший фокус, который можно с ним проделать.

Аппарат подготавливается заранее: одна карта (скажем, пиковый валет) кладется поверх подвижной пластины, а другая (скажем, бубновая восьмерка) — во внешний ящик. Исполнитель предлагает двум зрителям вытянуть по карте и «форсирует» им пикового валета и бубновую восьмерку. Когда карты возвращены в колоду, он, если использовал обычную колоду, перемещает их наверх с помощью «съема» и прячет в ладони (пальмирует), или, если использовал форсированную колоду, меняет ее на обычную, из которой эти две карты были удалены. Оставив колоду на столе, он демонстрирует карточный ящик, вынимая оба ящика вместе и показывая, по-видимому, что и корпус, и ящик абсолютно пусты. Закрыв ящик, он объявляет, что заставит выбранные карты покинуть колоду и переместиться в ящик. Называется одна из карт (бубновая восьмерка), и, выдвигая на этот раз только внешний ящик, он показывает, что в нем находится эта карта, которую вынимают и передают зрителю, вытянувшему ее. Ящик снова закрывают, на этот раз резко задвигая до упора. Когда называют вторую карту, валета, ящик снова открывают и показывают эту карту; затем ящик полностью вынимают, а ящик и корпус поворачивают во все стороны для осмотра, как и прежде, при этом оператор лишь следит за тем, чтобы придерживать ящик одним пальцем изнутри, чтобы подвижная пластина, выпав, не выдала своего присутствия.

Fig. 178.

«Меняющиеся шкатулки». — Они бывают разных видов. Начнем с самых простых, переходя к более сложным. Шкатулка фокусника в своей элементарной форме представляет собой продолговатый ящик длиной около шести дюймов, высотой пять и шириной четыре (см. рис. 178). Половина ее внутреннего пространства, разделенного поперечной планкой сверху, занята ящиком или подвижным отделением, устроенным так, чтобы свободно скользить вперед и назад от края до края, в зависимости от того, в какую сторону наклонена шкатулка (см. рис. 179 и 180). Каждое отделение имеет свою крышку, причем шкатулка иногда, но не всегда, имеет дополнительную внешнюю крышку.

Fig. 179. Fig. 180.

Предположим, что требуется извлечь какой-либо предмет из шкатулки, предварительно показанной пустой. Нужный предмет (скажем, яйцо, сваренное вкрутую для безопасности) заранее помещается в подвижное отделение, которое, как мы предположим, в данный момент занимает пространство под крышкой a, как показано на рис. 179. Исполнитель снимает противоположную крышку b и показывает, что пространство под ней пусто. Перед тем как снять вторую крышку, он наклоняет шкатулку в противоположную сторону, чтобы переместить подвижное отделение под крышку b (см. рис. 180), и таким образом получает возможность показать, что пространство под a также пусто. Затем он продолжает фокус и в нужный момент извлекает предмет из шкатулки.

Fig. 181.

Очевидно, что описанная выше шкатулка пригодна только для появления и исчезновения, но не для трансформаций. Чтобы устранить этот недостаток, большинство шкатулок теперь делают с тремя отделениями (см. рис. 181), со скользящим ящиком, занимающим два из них. Шкатулку в таком виде можно использовать для «замены» предметов следующим образом: когда скользящий ящик находится в положении, показанном на рис. 181, предмет, который в конечном итоге должен быть извлечен (скажем, апельсин), помещается в b. Теперь показывают, что все три отделения пусты, начиная с c и позволяя скользящему ящику принять положение, показанное на рис. 182, прежде чем по очереди открывать a и b. Предмет, который нужно заменить (скажем, часы), теперь открыто помещается в отделение b. Исполнитель закрывает крышку и через мгновение открывает ее снова, но за этот интервал наклоняет шкатулку так, чтобы снова привести скользящий ящик в положение, показанное на рис. 181, когда апельсин снова оказывается под b и при снятии крышки обнаруживается. Чтобы показать, что часы действительно исчезли, шкатулку можно снова показать (по-видимому) пустой, таким же образом, как и в первый раз.

Fig. 182.

Существует довольно много разновидностей шкатулок. Одна из них известна как «скелетная» шкатулка, так как ее дно можно вынуть, чтобы зрители могли осмотреть все три отделения. Скользящий ящик в этом случае не имеет дна и устроен так, что скользит только тогда, когда исполнитель освобождает его, нажимая на определенную точку декоративного молдинга вокруг дна шкатулки. Это нажатие отводит небольшой штифт, который в обычном состоянии покоится в маленьком отверстии в боковой стенке скользящего ящика, тем самым временно фиксируя его. В некоторых шкатулках скользящий ящик перемещается не под собственным весом, а двигается вперед и назад снизу с помощью выступающего штифта, проходящего через прорезь в дне шкатулки. Шкатулку в этом случае не нужно наклонять в ту или иную сторону, и по этой причине многие предпочитают ее другим конструкциям.

Следующий описанный фокус познакомит читателя с меняющейся шкатулкой другой, специальной конструкции.

Fig. 183.

«Волшебная ваза и шкатулка». (Заставить горошины поменяться местами с платком.) — Для этого фокуса необходимы два специальных аппарата. Первый — это жестяная ваза формы, показанной на рис. 183, обычно около десяти дюймов в высоту. Она состоит из трех частей: собственно вазы a, крышки b и подвижного отделения или стакана c, который сконструирован по принципу, который нам часто приходилось отмечать: цилиндрическая часть a проходит между внутренней и внешней стенкой этого подвижного отделения. Оно окрашено точно так же, как та часть a, которую оно закрывает, поэтому для обычного зрителя оно выглядит совершенно одинаково, независимо от того, находится ли c на своем месте или вынуто. Однако внутренняя глубина c чуть больше половины глубины самой вазы a. Крышка b точно подходит к c и с помощью небольшого приспособления, называемого «байонетным замком», при снятии либо поднимает c вместе с собой, либо освобождает c и оставляет его на a.

Fig. 184.

Поскольку этот «байонетный замок» постоянно используется в магических аппаратах, желательно описать его довольно подробно. Прямоугольный вырез или прорезь (см. увеличенный вид на рис. 184) делается на нижнем крае крышки b. Его перпендикулярное плечо имеет длину около четверти дюйма, а ширину — около одной восьмой дюйма. Небольшой штифт или выступ длиной около одной восьмой дюйма перпендикулярно выступает из нижнего края c на такой высоте, что когда b надевается на c, верхнее или горизонтальное плечо прорези оказывается как раз на его уровне. Если привести вертикальное плечо прорези непосредственно над этим штифтом, то при опускании крышки последний будет двигаться вверх по отверстию до соединения с поперечной частью прорези. Если теперь снова поднять крышку, штифт, конечно, не создаст препятствий для ее снятия; но если крышку сначала слегка повернуть вправо, штифт войдет в зацепление с поперечной частью прорези, и при последующем поднятии крышки она потянет за собой штифт и все, что с ним связано. Когда требуется снять только крышку, достаточно повернуть ее немного влево, тем самым снова приведя штифт над вертикальной частью прорези.

Fig. 185.

Второй аппарат — это шкатулка (рис. 185), по внешнему виду напоминающая обычную чайную шкатулку, с тремя отделениями одинакового размера, каждое из которых имеет свою крышку. При внимательном осмотре можно обнаружить, что внутренняя глубина этих отделений несколько меньше по сравнению с внешними размерами шкатулки, оставляя пространство глубиной около дюйма между внутренним и внешним дном. Скользящий ящик, работающий от края до края шкатулки, как уже объяснялось, занимает пространство двух отделений. Если предположить, что он на мгновение удален, то окажется, что внешняя шкатулка в пространстве, занимаемом двумя крайними отделениями a и c, имеет фальшивое дно, закрывающее пустое пространство, о котором мы уже упоминали, но пространство, занимаемое средним отделением b, его не имеет. Из двух подвижных отделений, которые вместе составляют скользящий лоток, уже упомянутый (см. рис. 186), одно (d) имеет дно, а другое (e) — нет.

Fig. 186.

Когда скользящий ящик находится в своем правильном положении в шкатулке и сдвинут до упора к тому или иному концу, результат следующий: если он сдвинут вправо, отделение без дна e занимает пространство на этом конце, под крышкой c, в то время как отверстие в фальшивом дне шкатулки на время закрывается дном d, которое теперь занимает среднее пространство. Если скользящий лоток сдвинут к противоположному концу (т.е. влево), d займет пространство a на этом конце, в то время как отделение без дна e, оказавшись над отверстием, даст доступ к пространству под ним.

Шкатулка подготавливается для фокуса путем помещения в пространство между настоящим и фальшивым дном белого платка, после чего скользящий лоток сдвигается вправо, чтобы переместить отделение d в середину и тем самым закрыть отверстие. Ваза подготавливается путем наполнения обоих отделений горохом. После того как ассистент поставил оба аппарата на стол, исполнитель открывает шкатулку, снимает крышки с трех отделений и, держа ее пальцами внутри правого края (тем самым предотвращая любую возможность смещения лотка), выносит ее к зрителям и, быстро проходя перед ними, просит представить их вниманию старую чайную шкатулку, в которой он случайно обнаружил некоторые любопытные магические свойства. В нынешнем состоянии шкатулки все три отделения кажутся совершенно одинаковыми и равной глубины; а поскольку внутренняя часть матово-черная, зрители вряд ли заметят, что они несколько мелковаты. Снова закрыв крышки и поставив шкатулку на стол, он переключает внимание на вазу. Сняв крышку без подвижного отделения и держа ее вверх дном, он пересыпает горох, содержащийся в верхнем отделении (которое не должно быть совсем полным), в крышку и обратно два или три раза, наконец предлагая горсть для осмотра. Затем он одалживает дамский носовой платок, который должен как можно больше походить на дубликат, спрятанный в шкатулке. Он просит разрешения поместить его для целей фокуса в вазу. Это, конечно, охотно разрешается, но горох мешает. После минутного притворного колебания он говорит: «Что ж, я положу их в шкатулку. Прошу заметить, что я действительно так и делаю». Сказав это, он высыпает их в d (которое, как мы помним, на данный момент является центральным отделением), оставляя это отделение открытым, чтобы они оставались видимыми для всех. Затем он помещает платок в по-видимому пустую вазу, которую закрывает и ставит на стол. Он продолжает: «Вы все видели, как я положил платок в вазу, а горох в шкатулку. Теперь я покажу вам очень любопытный эксперимент. Возможно, какой-нибудь научный джентльмен среди зрителей объяснит, как достигается этот эффект; ибо признаюсь, что, хотя я проделывал этот фокус десятки раз, я сам не совсем уверен в причине этого феномена. Позвольте мне еще раз попросить вас убедиться, что это настоящий горох, самый обычный горох по два пенса за пинту, без всяких фокусов». Говоря это, он проходит вдоль первого ряда зрителей, демонстрируя горох в шкатулке и время от времени вынимая горсть и предлагая для более близкого осмотра. Дойдя до конца ряда, он говорит: «Вы все полностью удовлетворены тем, что это настоящий горох, а дамский платок находится в вазе на столе. Совершенно верно. Теперь заметьте, я даже не касаюсь вазы, и все же по команде платок переместится в шкатулку, которую я держу в руке. Пасс!». Во время последних слов, на мгновение задержав шкатулку крышкой к зрителям, чтобы прикрыть руку, он сдвигает скользящий лоток влево, так что d, содержащее горох, теперь занимает крайнее пространство, а отделение без дна e заняло его место в середине. Опуская руку через это отделение в пустое пространство под ним, он вынимает дубликат платка. «Мои команды исполнены. Вот платок. Но где же горох? Вероятно, поскольку платок занял место гороха, горох занял место платка. Давайте посмотрим». Он открывает вазу, поднимая на этот раз вместе с крышкой подвижное отделение, содержащее настоящий платок. «Да, вот и горох, все верно», — говорит он, встряхивая вазу и вынимая его горстями, чтобы показать. Он продолжает: «Теперь я полагаю, это кажется вам очень удивительным, но на самом деле это сравнительно просто. Настоящая трудность начинается, когда вы пытаетесь заставить платок и горох вернуться в их первоначальное положение. Эта часть эксперимента настолько сложна, что я всегда немного нервничаю из-за нее, но я должен сделать попытку». Открыто задвигая дубликат платка обратно в положение, которое он занимал изначально, он пользуется случаем, неся шкатулку обратно к столу, чтобы сдвинуть лоток обратно, как в первый раз, и, после еще нескольких слов, показывает, что горох вернулся в шкатулку, а сняв с вазы только крышку, извлекает из нее настоящий платок.

Fig. 187.

«Крышка для захвата любого предмета». — Это (по-французски называемое «ramasse-tout») представляет собой латунную крышку высотой от шести до десяти дюймов и формы, показанной на рис. 187. Внутри нее на пружинной петле двигается вперед и назад своего рода совок, который в покое прижимается к боковой стороне крышки, как на рис. 188, но перемещается в положение, показанное на рис. 189, всякий раз, когда оказывается давление на кнопку a, и снова возвращается в исходное положение, когда такое давление снимается. Способ использования следующий: исполнитель, предположим, желает вызвать исчезновение апельсина, чтобы он (или его аналог) мог быть впоследствии извлечен в другом месте. Положив апельсин на стол, он накрывает его крышкой, нажимая при этом кнопку a, чтобы отвести совок назад. Как только его рука покидает крышку, давление снимается, и возврат пружины заставляет совок плотно прижать апельсин к боковой стороне крышки; и если теперь поднять крышку, не нажимая кнопку, она унесет апельсин с собой. Если желательно снова извлечь апельсин, кнопка нажимается в момент поднятия крышки, которая затем оставляет апельсин на столе.

Едва ли нужно отмечать, что крышку всегда поднимают перпендикулярно, чтобы зритель не мог видеть внутреннюю часть.

Fig. 188. Fig. 189.

Хорошо иметь вторую крышку, похожую по внешнему виду, но без какого-либо механизма. Ее можно передать для осмотра, а затем тайно заменить на механическую крышку.

«Меняющаяся крышка». — Эта крышка пригодна не только, как в предыдущем случае, для появления или исчезновения, но и для замены одного предмета другим. Она несколько напоминает обычную круглую крышку для блюда с металлической ручкой сверху (см. рис. 190). Она разделена вертикальной жестяной перегородкой a (см. рис. 191) на два равных отделения, b и c. Нижняя, или открытая сторона каждого из этих отделений, конечно, полукруглая. Плоская жестяная пластина d, также полукруглая, работает на вертикальной оси e, проходящей вверх через центр крышки и заканчивающейся ручкой сверху. Таким образом, поворачивая эту ручку наполовину вправо или влево, исполнитель может закрыть то отделение, которое в данный момент открыто, одновременно открывая то, которое было закрыто ранее. На верхней стороне полукруглой пластины есть небольшой выступ или стопор, который, встречая сопротивление вертикальной перегородки, не дает пластине совершить более чем необходимый полуоборот в любую сторону.

Fig. 190. Fig. 191.

Аппарат подготавливается путем помещения предмета, представляющего результат предполагаемой трансформации (скажем, яблока), в одно из отделений и поворота ручки так, чтобы закрыть это отделение и открыть другое. Предмет, который нужно заменить (скажем, апельсин), кладется на стол, и исполнитель накрывает его крышкой, следя за тем, чтобы открытое в данный момент отделение оказалось точно над ним. Затем он делает пол-оборота ручкой, тем самым закрывая отделение, которое до сих пор было открыто, и закрепляя апельсин внутри него, одновременно освобождая яблоко, в которое, при повторном поднятии крышки, апельсин якобы превращается. В этом случае, как и в предыдущем, хорошо иметь простую крышку-дубликат, чтобы при необходимости передать ее для осмотра.

Использование меняющейся крышки очень разнообразно. Ниже приведен пример довольно оригинального ее применения, который дает отличный эффект. Предположим, что исполнитель выполнил фокус, в котором воспользовался помощью кого-то из юных зрителей, и что яблоко было одним из «реквизитов» фокуса. Фокус завершен, и профессор спрашивает своего временного ассистента, не хочет ли он получить яблоко, на что, конечно, с готовностью получает утвердительный ответ. «Очень хорошо, — говорит профессор, — ты получишь его; но сначала ты должен заработать его небольшой демонстрацией ловкости. Я положу его под эту крышку». Он подкрепляет слова действием. «Теперь я собираюсь сказать: Раз, два, три! На слове “три” я подниму крышку, и ты должен попытаться схватить яблоко, прежде чем я поставлю ее обратно. Если ты сможешь поймать яблоко таким образом три раза подряд, оно твое; но при одном дополнительном условии: ты должен съесть его немедленно здесь, на сцене». Условия охотно принимаются. «Раз, два, три!» — кричит профессор, поднимая крышку и показывая яблоко, которое мгновенно схватывают. Второй раз процесс повторяется с тем же результатом. «Ты намерен победить, я вижу», — замечает исполнитель. «Теперь еще раз, и яблоко будет твоим; но предупреждаю, на этот раз я буду немного быстрее. Раз! два!! три!!!» Едва нетерпеливый мальчик бросается вперед и хватает — не яблоко, а испанский лук, который был помещен во второе отделение крышки. «Вы победили, сэр, — говорит профессор, делая вид, что не замечает подмены, — но не забывайте вторую часть вашего уговора. Вы должны съесть его немедленно, прежде чем покинуть сцену». Мы оставим воображению читателя замешательство жертвы и веселье зрителей; а также последующие магические процессы, с помощью которых трансформированное яблоко может быть возвращено в свое первоначальное и более ароматное состояние.

Figs. 192, 193, 194.

«Меняющийся черпак». — Это аппарат, предназначенный для тайного получения выбранной карты или записки. Чаша, так сказать, черпака имеет форму сегмента цилиндра (см. рис. 192), размер ее отверстия около четырех дюймов на два с половиной, а глубина — три дюйма. Он сделан из жести, с тонкой цилиндрической ручкой. Края чаши по всему периметру загнуты внутрь на одну шестнадцатую дюйма, что служит для маскировки подвижной жестяной пластины a, которая движется вперед и назад, как лист книги внутри черпака, работая на петле у нижнего края. Она приводится в движение вперед и назад проволочным стержнем, проходящим через всю длину ручки и заканчивающимся маленькой ручкой или колпачком на внешнем конце. Нормальное положение a — прилегать к внутренней или стороне ручки чаши (см. рис. 193), удерживаясь в этом положении за счет действия спиральной пружины в ручке, которая тянет проволоку назад. Если, однако, приложить давление к ручке или колпачку на конце ручки, проволока принудительно опускается вниз, тем самым приводя подвижный лист a к внешней стороне чаши, как показано на рис. 194.

Существуют различные способы, которыми меняющийся черпак может быть полезен. Например, его можно использовать для сжигания и восстановления карты. Для этого черпак подготавливается заранее: в него кладется любая случайная карта того же рисунка, что и используемая колода, и в таком состоянии он помещается на стол исполнителя таким образом, чтобы зрители не заметили, что в нем уже есть карта. Исполнитель выходит вперед и передает одному из присутствующих колоду карт с просьбой выбрать любую, какую он пожелает. Пока зритель делает выбор, исполнитель или его ассистент ставит на стол и поджигает немного винного спирта в чаше или на тарелке. После того как карта выбрана, исполнитель просит зрителя вернуть ее ему и, чтобы исключить возможность любой подмены или ловкости рук, вызывается принять ее на расстоянии вытянутой руки в черпак, который он выносит для этой цели, держа его за самый конец ручки и нажимая ладонью на ручку сверху, тем самым приводя подвижный лист в положение, показанное на рис. 194, при этом карта, уже находящаяся в нем, прижата плашмя к внешней стороне чаши и, таким образом, полностью скрыта. Выбранная карта помещается в черпак, исполнитель, возвращаясь к своему столу, ослабляет давление ладони, тем самым возвращая подвижный лист в положение рис. 193, освобождая дубликат карты и скрывая выбранную карту у внутренней стороны чаши. Затем он бросает в пламя по-видимому выбранную, а на самом деле дубликат карты, следя при этом за тем, чтобы не повернуть карту лицом к зрителям. Черпак с настоящей картой уносится ассистентом как выполнивший свою задачу, а выбранная карта впоследствии восстанавливается любым способом, который подскажет фантазия оператора.

Черпак также можно использовать для того, чтобы по-видимому сжечь и восстановить бумагу, на которой кто-то из присутствующих написал какие-либо слова или цифры. В этом случае чистый полулист почтовой бумаги, сложенный вчетверо, заранее помещается в черпак, а лист бумаги, сложенный таким же образом, передается одному из зрителей с просьбой написать на нем все, что он пожелает, снова сложить его и поместить в черпак. Затем его либо по-видимому сжигают (как в случае с картой), либо помещают в какой-либо другой аппарат, причем оператор делает большой акцент на том, что он не касается бумаги. Поскольку настоящая бумага остается в черпаке, исполнителю, конечно, очень легко узнать, что на ней написано, и, продемонстрировав свое знание, в конечном итоге воспроизвести бумагу при любых обстоятельствах, которые он сочтет подходящими. Иногда фокус варьируется просьбой к зрителю написать вопрос на бумаге, которая впоследствии воспроизводится с соответствующим ответом, написанным под вопросом.

Fig. 195.

Fig. 196.

«Конус, или Кегля» (La quille). — Это блок из полированного самшита формы, показанной на рис. 195, с тонкой оболочкой из того же материала, точно покрывающей его и настолько близко напоминающей его по внешнему виду, что сплошной блок и полая оболочка, если смотреть на них отдельно, не могут быть отличимы друг от друга. Конус изготавливается разных размеров: от трех дюймов в высоту и полутора в основании до семи дюймов в высоту и трех в основании. Он работает с бумажной крышкой, состоящей из открытой трубки из патронной бумаги, примерно вдвое превышающей высоту конуса, и сужающейся таким образом, чтобы ее больший конец свободно надевался на конус. Исполнитель выносит эту бумажную трубку в правой руке, а конус (с полой оболочкой на нем) — в левой, стараясь держать пальцы под ним так, чтобы сплошной конус не мог выпасть. Сначала он привлекает внимание к бумажной трубке, которую зрителям разрешается осмотреть по желанию. Когда ее возвращают ему, он говорит: «Теперь вы вполне удовлетворены тем, что в этой трубке нет никакой подготовки, которая, по сути, является просто крышкой для этого деревянного блока». Как будто просто подкрепляя слова действием, он накрывает блок трубкой, немедленно снимая ее снова и небрежно кладя крышку на стол. Однако, снимая ее, он берет ее с легким нажатием и так снимает вместе с ней полую оболочку (см. рис. 196), о существовании которой зрители не подозревают. Он продолжает: «Возможно, вы также хотели бы осмотреть блок, который, как вы обнаружите, является простым, сплошным куском дерева, без какого-либо механизма или подготовки». После того как блок был должным образом осмотрен, предполагаемая пустая крышка ставится вертикально на стол; а сплошной блок, будучи устранен любыми доступными исполнителю средствами, получает приказ невидимо переместиться под крышку, которая при поднятии обнаруживает полую оболочку, кажущуюся глазу зрителей самим блоком и нашедшую туда путь в соответствии с командой исполнителя.

Выше приведено исполнение «конуса» в его самом простом и обнаженном виде, но ни один опытный исполнитель не стал бы представлять иллюзию таким обыденным способом. Чтобы сделать фокус эффективным, его следует организовать так, чтобы конус по-видимому менялся местами с каким-либо другим предметом. Существует много комбинаций, которые можно предложить, но мы ограничимся описанием одной или двух из тех, что наиболее широко используются. Конусы меньшего размера можно использовать в сочетании с кубком и шариком (такими же, как те, что используются для «Кубков и шариков») следующим образом: предложив для осмотра конус и крышку, как описано выше, и поместив их на стол, исполнитель предлагает кубок и шарик для осмотра таким же образом. Когда их возвращают, он также ставит их на стол, на небольшом расстоянии друг от друга, а тем временем прячет в ладони второй шарик, который должен быть наготове либо на серванте, либо в одном из его потайных карманов. Теперь он помещает бумажную крышку (которая, как мы помним, содержит полую оболочку) над первым шариком на столе. «Прошу заметить, — замечает он, — что я честно накрыл шарик» (здесь он поднимает и ставит обратно крышку, нажимая так, чтобы поднять оболочку вместе с ней, и показывая, что шарик все еще там). «Кубок, как вы видели, совершенно пуст» (здесь он поднимает кубок и, ставя его обратно, вводит второй шарик под него, как описано в главе, посвященной «Кубкам и шарикам»). «Теперь я прикажу шарику переместиться из-под крышки под кубок». Он взмахивает палочкой от одного к другому. «Престо! Престиссимо! Пасс!» (Он поднимает кубок и показывает, что шарик (по-видимому) переместился под него). Первый шарик все еще остается под бумажной трубкой, он не может в данный момент поднять ее, поэтому быстро переходит к следующей стадии фокуса, чтобы упущение не было замечено. «Пока что, — замечает он, — фокус — это детская игра. Настоящая трудность — переместить конус под крышку вместо шарика. Однако я сделаю попытку». Сказав это, он берет конус правой рукой и по-видимому перекладывает его в левую, на самом деле пряча его в ладони и сразу после этого опуская правую руку к боку, избавляясь от конуса в потайной карман. Затем, сделав два или три шага от стола, все еще держа левую руку так, как будто в ней конус, и глядя на крышку, он говорит: «Раз, два, три, Пасс!» — с движением руки, как будто бросая что-то; немедленно показывая руки пустыми и поднимая крышку (но на этот раз за верх, чтобы не оказывать никакого давления на ее стороны), показывая полую оболочку, которая теперь скрывает шарик и принимается зрителями за настоящий конус. «Мы довольно хорошо преуспели до сих пор, дамы и господа, — замечает он, — остается посмотреть, буду ли я столь же успешен в возвращении конуса и шарика на их первоначальные позиции. Я полагаю, вы все хотели бы знать, как делается этот фокус, и поэтому на этот раз я изменю способ действия и совершу перемещение наглядно». (Здесь он опускает правую руку к потайному карману и тайно прячет в ладони сплошной конус). «Сначала конус» (он проводит правой рукой, держа ее тыльной стороной к зрителям, вверх вдоль крышки, и, когда она достигает верха, выводит конус на вид). «Прошу еще раз убедиться, что он честный и сплошной. Теперь шарик». Он берет шарик левой рукой и, держа его между пальцем и большим пальцем, по-видимоным перекладывает его с помощью пасса, называемого «турникет» (см. стр. 150), в правую, немедленно избавляясь от него в потайной карман на левой стороне. «Прошу заметить, что он не исчезает из вашего поля зрения даже на мгновение». Затем, держа руку высоко над бумажной крышкой, он делает ею «крошащее» движение, немедленно показывая ее пустой и поднимая крышку с легким нажатием, чтобы унести оболочку вместе с ней, показывая шарик под ней. Внимание зрителей естественно привлекается к шарику, поэтому легко позволить полой оболочке выскользнуть из бумажной крышки на сервант и снова передать крышку для осмотра.

Некоторые исполнители вместо кубка работают с маленьким конусом с помощью «шариковой коробки» (см. стр. 296).

Очевидно, что приведенные выше указания применимы только в том случае, если конус такого размера, что его легко спрятать в ладони, и в этом случае он едва ли достаточно заметен для использования перед большой аудиторией. Там, где используется конус больших размеров, необходимо изменить способ действия. Поэтому мы перейдем к описанию фокуса в его сценической форме, как его исполняют Херрманн и другие публичные исполнители.

Конус в этом случае имеет высоту около семи дюймов и работает в сочетании с «ящиком-тайником» такого размера, чтобы легко его вместить. Передав для осмотра крышку и конус, как описано выше, исполнитель внезапно вспоминает, что ему нужен апельсин, который он немедленно извлекает из своей палочки. (Едва ли нужно отмечать, что апельсин заранее помещается наготове в один из потайных карманов и извлекается из палочки способом, описанным для извлечения шарика. См. стр. 276). Положив апельсин на стол, он затем демонстрирует ящик-тайник, полностью вынимая ящик и, показав его со всех сторон, ставит на место. Затем он накрывает апельсин на столе бумажной крышкой (содержащей полую оболочку) и помещает сплошной конус в ящик-тайник, который, будучи типа, описанного на стр. 345, он поворачивает на бок, верхом к зрителям. Тем временем он прячет в ладони правой руки, из своего кармана или с серванта, второй апельсин. Теперь он объявляет, что собирается забрать апельсин обратно, что он и делает, проводя палочкой вдоль стороны крышки и немедленно извлекая оттуда второй апельсин. Он кладет его на другой стол на небольшом расстоянии и накрывает одолженной шляпой, делая при этом вид, что убирает его, и незаметно опуская в задний карман. Он слышит или делает вид, что слышит, как кто-то замечает, что он забрал апельсин, и отвечает соответственно: «О! Вы думаете, я забрал апельсин? Позвольте вас заверить, что я ничего подобного не делал». (Он поднимает шляпу и показывает апельсин на месте). «Я накрою его снова; или, еще лучше, чтобы доказать, что я его не забираю, я не буду накрывать его вовсе, а оставлю здесь на виду на столе». Он ставит его обратно на стол, но на этот раз помещает на так называемую «наручную ловушку», наготове для последующего исчезновения. «Забрав апельсин из-под крышки, — продолжает он, — мне теперь нужно сделать так, чтобы сплошной блок исчез из ящика и занял его место; но на этот раз я сделаю это невидимо. Смотрите, мне нужно только взмахнуть палочкой от одного к другому, и дело сделано. Ящик пуст» (выдвигая только фальшивый ящик), «а вот и блок» (он поднимает бумажную крышку и показывает полую оболочку). «Теперь я перехожу к самой сложной части фокуса, которая заключается в том, чтобы вернуть оба предмета на их первоначальное положение. Сначала я возьму деревянный блок». Он накрывает оболочку бумажной трубкой и делает движение палочкой от крышки к ящику. «Пасс! Давайте посмотрим, подчинился ли он». На этот раз он полностью вынимает ящик и позволяет блоку с грохотом упасть на сцену. «Теперь апельсин». Он обхватывает его обеими руками, как будто поднимая между ними, и нажимает при этом пружину ловушки, которая, открываясь, позволяет апельсину провалиться сквозь стол. Поднеся руки, все еще сложенные вместе, непосредственно над бумажной крышкой, он трет их друг о друга, как будто сжимая апельсин, наконец разводит их и показывает пустыми, а сразу после этого поднимает крышку с полой оболочкой и показывает первый апельсин под ней.