«Современная магия: Практическое руководство по искусству фокусов»

Вы можете с уверенностью заверить аудиторию, что могли бы весь вечер предсказывать их выбор с такой же точностью, но лучше не повторять фокус слишком часто. Вы поступите мудро, если сразу перейдете к следующему фокусу, который позволит вам продемонстрировать свои способности к прорицанию в еще более удивительной форме.

Ряд карт, положенных лицевой стороной вниз на стол, указать, перевернув одну из них, сколько таких карт было переложено во время вашего отсутствия с одного конца ряда на другой. Этот фокус несколько неуместен в этой главе, поскольку он не предполагает никакой ловкости рук, но мы вставляем его здесь как подходящее продолжение только что описанного. Он выполняется так: вы раздаете с верха колоды лицевой стороной вниз на стол ряд из пятнадцати карт. По всем признакам вам совершенно безразлично, какие карты вы берете, но на самом деле вы заранее расположили первые десять карт следующим образом: сначала десятка, затем девятка, затем восьмерка и так далее до туза включительно. Масти не имеют значения. Одиннадцатая карта должна быть пустой, если у вас есть такая же по рисунку, как колода; если нет, подойдет валет. Эта карта в процессе, который следует, будет означать 0. Когда пятнадцать карт розданы, их расположение будет, следовательно, следующим:

10, 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1, 0, *, *, *, *,

четыре звездочки представляют любые четыре безразличные карты. Это особое расположение, конечно, неизвестно аудитории. Теперь вы предлагаете выйти из комнаты и приглашаете аудиторию во время вашего отсутствия убрать любое количество карт (не превышающее десяти) с правого конца ряда и положить их в том же порядке на другой конец ряда. По возвращении вам нужно только перевернуть одиннадцатую карту, считая от начала или левого конца, которая укажет своими очками количество убранных карт. Несколько примеров проиллюстрируют этот факт. Так, предположим, что с правого на левый конец были убраны только две карты, ряд, таким образом измененный, будет следующим:

*, *, 10, 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, [2], 1, 0, *, *.

Одиннадцатой картой слева будет двойка, что является количеством перемещенных карт. Предположим, что было убрано семь карт, новое расположение будет —

2, 1, 0, *, *, *, *, 10, 9, 8, [7], 6, 5, 4, 3,

и карта на одиннадцатом месте будет семеркой. Предположим, аудитория воспользуется вашим разрешением в полной мере и уберет десять карт, последует тот же результат.

5, 4, 3, 2, 1, 0, *, *, *, *, [10], 9, 8, 7, 6.

Если ни одна карта не перемещена, 0 останется одиннадцатой картой, как это было вначале. Если вы повторяете фокус второй раз, вы должны вернуть перемещенные карты в их исходные положения. Не позволяйте аудитории заметить, что вы считаете карты, если это возможно.

Вы не обязательно ограничены пятнадцатью картами, но можете увеличить количество до двадцати, если хотите, восполнив комплект увеличением количества безразличных карт с правой стороны исходного ряда.

Фокус может быть так же хорошо выполнен с домино или с пронумерованными кусочками бумаги, как и с игральными картами.

Несколько карт были свободно выбраны компанией, возвращены и перетасованы, и колода помещена в карман человека, чтобы заставить такого человека вытаскивать одну за другой выбранные карты. Этот фокус — особый любимец известного Херрманна, в чьих руках он никогда не перестает производить блестящий эффект. Исполнитель передает колоду одному из компании, которого просят хорошо ее перетасовать, а затем пригласить любых четырех человек вытянуть по карте. После того как это сделано, колода возвращается исполнителю, который затем просит того же человека собрать выбранные карты лицевой стороной вниз на своей открытой ладони. Собранные таким образом карты помещаются в середину колоды, которая затем передается человеку, собравшему их, с просьбой тщательно перетасовать их. После того как он это сделает, колода помещается исполнителем в нагрудный карман добровольного помощника. Теперь исполнитель просит одного из четырех человек, которые вытягивали, назвать свою карту. Затем он просит помогающего ему человека коснуться конца его волшебной палочки и затем как можно быстрее (чтобы мистическое влияние не успело испариться) сунуть руку в карман и вытащить названную карту. Он вытаскивает одну карту соответственно, которая оказывается именно той, что была названа. Вторая и третья карты называются и вытаскиваются таким же образом, к изумлению всех, и не в последнюю очередь самого невинного помощника. Четвертую и последнюю карту, которая, скажем, десятка пик, его просят поискать в колоде, но она оказывается отсутствующей, и исполнитель тут же предлагает показать ему, как сделать десятку пик. Для этого он просит его подуть в карман, где немедленно находится недостающая карта. Но он, к сожалению, дунул слишком сильно и сделал не только десятку пик, но и множество других карт, которые исполнитель вытаскивает в количествах не только из его кармана, но и изнутри его жилета — в конечном итоге производя финальный дождь из его носа.

Этот фокус, который кажется удивительным в исполнении, на самом деле очень прост и зависит по своему эффекту не столько от какой-то необычайной степени ловкости, сколько от манеры и обращения исполнителя. Когда четыре карты возвращаются в середину колоды, исполнитель делает «снимать», чтобы привести их наверх, и прячет их в ладони. Затем он передает колоду для тасования. Когда она возвращается, он возвращает их наверх и, поместив помогающего ему человека по левую руку от себя и лицом к аудитории, помещает колоду в левый нагрудный карман этого человека, стараясь поместить верх колоды (на котором находятся выбранные карты) наружу. Спрашивая названия вытянутых карт, он задает вопрос сначала человеку, который последним вернул свою карту (и чья карта поэтому находится сверху), и так далее. Он особенно настаивает на том, чтобы помогающий ему человек вытащил карту как можно быстрее, тем самым не давая ему времени выбрать карту, а заставляя его, так сказать, взять ту, что ближе всего к руке, которая всегда будет самой внешней или верхней картой.

Если он, несмотря на это, случайно или благодаря ловкости вытащит карту из середины колоды, исполнитель тут же говорит: «О, вы были недостаточно быстры! Вы должны вытащить карту быстро, как мысль, иначе магическое влияние исчезнет. Позвольте мне!», затем, вытащив внешнюю карту сам, он показывает, что она правильная. Когда три карты были таким образом произведены, он сам погружает руку в карман и вытаскивает всю колоду, за исключением тогдашней верхней карты, которая является четвертой из вытянутых карт; затем, притворяясь, что вспоминает, он говорит: «Постойте; у нас было вытянуто четыре карты. Не скажете ли вы, какая была ваша карта, мадам?». Мы предположили, что это была десятка пик. Он передает колоду помогающему ему человеку, говоря: «Не найдете ли вы десятку пик и не вернете ли ее леди?». Находясь в его кармане, конечно, ее нельзя найти в колоде, и при дуновении в карман она естественно обнаруживается там. Исполнитель тем временем спрятал в ладони около трети колоды, которую он вводит в карман в тот же момент, когда помещает туда руку, чтобы вытащить предполагаемые лишние карты. С этого этапа до конца фокус является лишь повторением того, что уже было дано под названием «Тузовый дождь» (см. стр. 97), к которому отсылается читатель.

Карты были свободно перетасованы и разрезаны на три или четыре кучки, назвать верхнюю карту каждой кучки. Заметьте нижнюю карту колоды, предположим, это девятка бубен. Перетасуйте карты так, чтобы привести эту карту наверх, и спрячьте ее в ладони. Затем заметьте: «Но, возможно, вы предпочли бы перетасовать сами», и передайте колоду кому-нибудь из компании для этой цели. Когда колода возвращается, верните карту наверх и продолжайте, помещая колоду на стол: «Вы видите, что я никак не вмешиваюсь в карты. Теперь не будет ли кто-нибудь добр разрезать их на две, три или четыре части, когда я сразу назову верхнюю карту каждой». Чтобы сделать это, вы должны обратить особое внимание на то, где помещена верхняя часть колоды, так как вы знаете, что верхняя карта этой конкретной кучки — девятка бубен. Положив палец серьезно, не на эту, а на одну из других кучек, вы говорите, делая вид, что размышляете: «Это девятка бубен». Мы предположим, что на самом деле это дама пик. Вы берете ее в руку, не позволяя аудитории увидеть ее, и, заметив, что это такое, сразу касаетесь верхней карты другой кучки, говоря: «А это дама пик». Бросив взгляд таким же образом на эту карту, которая, скажем, семерка треф, вы касаетесь другой карты и говорите: «Это семерка треф». Мы предположим, что эта третья карта на самом деле туз червей. Вы заключаете, беря карту, которую все время знали (настоящую девятку бубен): «А эта последняя — туз червей». Затем, бросив все четыре на стол, покажите, что вы назвали их правильно.

Этот фокус следует выполнять с большой быстротой и живостью, чтобы у зрителей не оставалось много времени на размышления, пока вы называете карты. Кроме того, необходимо, чтобы зрители находились прямо перед вами и были расположены так, чтобы они не могли видеть лицевые стороны карт, когда вы их берете.

Позволить человеку тайно задумать карту и, разделив колоду на три стопки, добиться того, чтобы задуманная карта появилась в той стопке, которую выберет публика. — Передайте колоду публике с просьбой тщательно ее перетасовать. Когда ее вернут, разделите колоду на три стопки на столе и предложите кому-нибудь тайно задумать карту. Когда он это сделает, уверенно скажите: «Карта, которую вы задумали, находится в этой стопке», — указывая на одну из них, скажем, на среднюю. — «Будьте добры, назовите ее». Человек называет, допустим, даму пик. Вы продолжаете: «Ваша карта, как я уже сказал, находится в этой центральной стопке. Чтобы убедить вас в этом и в том, что я не поместил ее туда с помощью ловкости рук, я прежде всего покажу вам, что ее нет ни в одной из других стопок». Собрав вместе две упомянутые стопки и перевернув их лицевой стороной вверх, вы подходите к аудитории, быстро перелистывая и просматривая карты, чтобы убедиться, есть ли среди них дама пик. Если ее нет, значит, фокус до сих пор удавался без каких-либо усилий с вашей стороны; и, показав, что карты нет среди тех, что вы держите, вы берете оставшуюся стопку и показываете, что ваше утверждение было верным. Затем вы говорите: «Я обычно не повторяю фокус, но в этот раз, поскольку вы, возможно, думаете, что мой успех был лишь результатом случайности, я проделаю его еще раз, и, если позволите, вы сами заранее назовете стопку, в которой должна появиться задуманная карта». После того как стопка выбрана, вы соединяете две другие в левой руке и предлагаете кому-нибудь задумать карту. Когда он это сделает, вы, как и прежде, подходите к зрителям, чтобы показать, что ее нет среди карт, которые вы держите. Удача может снова улыбнуться вам; но если нет, и вы видите, что выбранная карта находится среди тех, что вы держите в руке, быстро вытяните ее быстрым движением среднего пальца правой руки за остальную часть колоды и, продолжая осмотр, покажите публике, что карты там якобы нет. Сделав это, вы снова переворачиваете колоду (задуманная карта окажется сверху) и, на мгновение накрыв колоду правой рукой, снимаете эту карту. Затем, взяв той же рукой оставшуюся на столе стопку, вы кладете снятую карту сверху и, перекладывая карты в левую руку, говорите: «Можете следить за мной так внимательно, как пожелаете. Вы увидите, что я сниму эти карты именно на той, которую вы задумали». На вид вы просто снимаете карты, но на самом деле в тот же момент делаете «снимать» (поднимая нижнюю половину стопки вместо верхней). Верхняя часть стопки с картой сверху остается в левой руке. Вы просите кого-нибудь посмотреть на верхнюю карту, которая и оказывается задуманной.

Если в первом случае карта окажется среди невыбранных, действуйте согласно последнему указанию; но в этом случае фокус не повторяйте.

Позволить человеку тайно задумать карту и, еще до того как она будет названа, выбрать ее из колоды и положить отдельно на стол. — Этот фокус основан на том же принципе и выполняется в значительной степени теми же средствами, что и предыдущий. Вы предлагаете человеку задумать карту (не называя ее). Когда он это сделает, вы предлагаете другому человеку перетасовать колоду, а третьему — снять ее. Затем, выбрав любую карту из колоды, вы подходите к своему столу и, не показывая, что это за карта, кладете ее рубашкой вверх на стол, удерживая остальную часть колоды в левой руке. Затем, обращаясь к человеку, которого просили задумать карту, вы говорите: «Карта, которую я только что положил на стол, — это та, которую вы задумали. Будьте добры, назовите ее». Предположим, что была задумана туз пик. Вы говорите, как и в предыдущем фокусе: «Позвольте мне прежде всего показать вам, что туза пик больше нет в колоде». Подойдя к аудитории и быстро просматривая карты, вы замечаете туза пик и сдвигаете его за остальные. Показав, что его якобы нет в колоде, вы переворачиваете карты (туз, конечно, окажется сверху) и снимаете его. Оставив колоду у публики, вы подходите к своему столу и берете лежащую на нем карту той же рукой, в которой уже спрятан туз пик. Оттяните карту к задней части стола и, как только она достигнет края, уроните ее на сервант, а туза пик предъявите как карту, которую только что взяли со стола. Фокус требует небольшой практики, но при хорошем исполнении иллюзия получается безупречной.

Приведенные выше указания составлены в расчете на то, что вы выступаете с надлежащим столом фокусника, который, как уже упоминалось, имеет сервант, или потайную полку, сзади для размещения предметов, которые исполнителю может потребоваться взять или положить без ведома аудитории. Фокус, однако, можно выполнить и без помощи такого стола, но в этом случае потребуется некоторое изменение.

Если вы используете обычный стол, наиболее эффективный способ завершения фокуса следующий: смело подойдите к столу и возьмите правой рукой (в которой спрятана действительно задуманная карта) лежащую на столе карту и, не глядя на нее сами, покажите ее аудитории, заметив: «Вот она, видите, туз пик». Поскольку карта на самом деле совершенно другая (скажем, семерка бубен), зрители естественно решат, что фокус не удался, и насмешливый ропот даст вам знать об этом. Вы тут же взглянете на карту и изобразите некоторое удивление и смущение, обнаружив, что она не та. Однако после минутной паузы вы говорите, взяв карту рубашкой вверх между большим и средним пальцами левой руки: «Что ж, я действительно не знаю, как могла произойти такая ошибка. Однако я легко могу ее исправить». Замените карту пятым способом (см. стр. 32) и, после небольшой игры, чтобы усилить эффект трансформации, снова покажите карту, которая на этот раз окажется верной. Зрители легко придут к выводу, что предполагаемая ошибка была на самом деле финтом, призванным усилить эффект фокуса.

После того как один из зрителей тайно задумал карту, положить на стол две безразличные карты и заменить ту из них, которую выберет публика, на задуманную карту. — Заранее расположите колоду так, чтобы среди пятнадцати или шестнадцати нижних карт была только одна фигурная карта, и отметьте, под каким номером снизу она находится. Подойдите к публике, предлагая карты рубашкой вверх обычным способом, и попросите кого-нибудь вытянуть карту. Затем, как бы спохватившись, скажите, прежде чем он успеет вытянуть: «Или, если хотите, вам даже не нужно касаться карт, просто задумайте одну, пока я буду раскладывать их перед вами». Сказав это, раскладывайте карты одну за другой лицевой стороной к публике, начиная снизу. Поскольку единственная фигурная карта заметна среди множества простых, и в расположении нет ничего, что могло бы вызвать подозрение в умысле, десять к одному, что человек заметит именно эту карту, которую мы предположим валетом червей. Когда вы пролистаете таким образом двенадцать или четырнадцать карт, спросите, продолжая двигать карты: «Вы задумали карту?» Получив утвердительный ответ, сделайте «снимать» на две карты ниже фигурной (которую вы знаете по номеру, на котором она стоит), и немедленно сделайте ложную тасовку, оставив последние три карты нетронутыми, так что фигурная карта останется третьей снизу. Повернувшись к аудитории, вы замечаете: «Теперь я возьму две нижние карты, какими бы они ни оказались, и положу их на стол». Затем, держа колоду в левой руке нижней картой к аудитории, вы спрашиваете: «Это не ваша карта, сэр, полагаю? И не эта?» — каждый раз опуская карты, чтобы вытянуть увлажненным пальцем правой руки и положить рубашкой вверх на стол только что показанную карту. Однако во второй раз вы на самом деле не вытягиваете ту карту, которую показали, а оттягиваете ее назад и берете следующую за ней — а именно валета червей. Затем, стоя за своим столом лицом к аудитории, вы снова повторяете вопрос: «Вы совершенно уверены, сэр, что ни одна из этих двух карт не является той, которую вы задумали? Какую из них вы хотите, чтобы я превратил в вашу карту, правую или левую?» Какой бы ни был ответ, его можно истолковать двояко, и вы интерпретируете его так, как лучше всего подходит для вашей цели. Так, если вы положили валета червей справа от себя, и выбор пал на правую карту, вы интерпретируете это как карту с вашей правой стороны. Если, напротив, человек выбирает карту слева, вы интерпретируете его слова как карту с его левой стороны, а значит, с вашей правой; так что в любом случае вы делаете так, чтобы выбор пал на валета червей. Взяв другую карту и держа ее без видимого умысла так, чтобы аудитория видела, что это такое, вы возвращаете ее в колоду. Затем смело скажите: «Эта карта на столе немедленно превратится в ту, которую вы задумали. Будьте добры, назовите ее». Если он называет валета червей, вам остается только перевернуть или попросить кого-то другого перевернуть карту на столе и показать, что это та самая карта.

Читателю следует особо отметить этот прием, так как он постоянно используется в искусстве фокусов.

Однако вполне возможно, что человек случайно или намеренно задумал не валета червей, а какую-то другую карту, скажем, девятку бубен. Даже в этом случае вам не стоит теряться, хотя карта на столе оказалась не той. Когда карта названа, вы говорите: «Девятка бубен. Совершенно верно! Позвольте мне прежде всего показать вам, что ее нет здесь, в колоде». Подойдя к аудитории и одновременно пролистывая карты, как в предыдущем фокусе, вы оттягиваете девятку бубен за другие карты и показываете, что ее якобы нет среди них. При переворачивании колоды она окажется сверху. Взяв колоду в левую руку и вернувшись к столу, возьмите (правой рукой) валета червей и, не глядя на него, скажите: «Вот она, видите, девятка бубен». Затем, небрежным жестом и сделав полуповорот вправо или влево, чтобы скрыть движение, «замените» карту третьим способом (см. стр. 30), стараясь не показывать карту после замены. Зрители естественно воскликнут, что карта, которую вы только что показали, — не девятка бубен. Вы изображаете большое удивление и спрашиваете: «В самом деле, а какая же это была карта?» Они отвечают: «Валет червей». — «Валет червей; конечно, нет!» — восклицаете вы, снова показывая карту в руке, которая теперь оказывается девяткой бубен. «Действительно, — продолжаете вы, — вы никак не могли видеть валета червей, потому что у того джентльмена в первом ряду он весь вечер был в кармане». Валет червей на самом деле остался после замены сверху колоды. Подходя к аудитории, вы снимаете его и тем самым получаете возможность без труда найти его в кармане зрителя или в любом другом месте, которое вы решите указать.

Можно заметить, что указанный здесь способ превращения неверной карты в верную отличается от описанного в предыдущем фокусе. Оба метода одинаково применимы, но будет хорошо попрактиковаться в обоих, так как большое желание — уметь варьировать развязку фокуса.

Порядок действий, указанный выше на случай, если задумана неожиданная карта, может быть использован как средство выхода из затруднительного положения во многих других случаях. Так, например, если вы используете колоду biseauté и выбранная карта была возвращена без предварительного переворачивания колоды, или если вы по какой-либо другой причине случайно потеряли возможность обнаружить вытянутую карту, вы все равно можете довести фокус до эффективного завершения следующим образом: дайте колоду кому-нибудь перетасовать, а затем, вытянув карту наугад и положив ее рубашкой вверх на стол, смело объявите, что вытянутая карта теперь на столе. Попросите человека назвать свою карту, покажите, что ее якобы нет в колоде, и завершите фокус одним из описанных выше способов.

После того как карта была вытянута и возвращена, а колода перетасована, разделить колоду на несколько стопок на столе и добиться того, чтобы вытянутая карта появилась в той стопке, которую выберет публика. — Предложите кому-нибудь вытянуть карту. Когда ее вернут, сделайте «снимать», чтобы переместить ее наверх. Сделайте ложную тасовку и оставьте ее по-прежнему сверху. Если кто-то из аудитории просит позволить ему перетасовать, снимите карту и передайте ему колоду. Когда ее вернут, снова поместите карту наверх.

Взяв карты в правую руку рубашкой вверх, сбрасывайте их стопками по четыре или пять карт на стол, отмечая, куда именно вы кладете последнюю стопку (на вершине которой находится выбранная карта). Спросите аудиторию, в какой из стопок они хотели бы видеть выбранную карту, и когда они сделают свой выбор, соберите все остальные стопки и положите их в левую руку, поместив стопку, на которой находится выбранная карта, сверху. Разделите выбранную стопку на две и предложите аудитории снова выбрать между ними, поместив карты невыбранной стопки под колоду в левой руке. Если оставшаяся стопка позволяет, разделите ее снова, но постарайтесь устроить все так, чтобы окончательно выбранная стопка состояла только из двух карт, скрыв при этом от аудитории точное количество карт в стопке. Когда вы дойдете до этой стадии фокуса, снимите вытянутую карту, которой, предположим, был туз бубен, и, взяв той же рукой выбранную стопку, тайно поместите эту карту сверху. Положите три карты рубашкой вверх рядом друг с другом, туза бубен посередине, и спросите аудиторию, какую из трех они хотят превратить в первоначально вытянутую карту. Если они выберут среднюю карту, фокус уже сделан, и, попросив человека назвать свою карту и показав, что ни одна из двух крайних не является искомой, вы переворачиваете туза бубен.

Если выбор падает на одну из крайних карт, соберите все три, не показывая их (туз по-прежнему в середине), и попросите кого-нибудь подуть на них. Затем разложите их снова в том же, на вид, порядке, что и раньше, но на самом деле разложите вторую вместо первой, чтобы переместить эту карту на место указанной. Затем, показав две другие карты, как указано выше, наконец переверните туза бубен и покажите, что это первоначально выбранная карта.

Заменить вытянутую карту на портреты нескольких человек из компании по очереди. — Для этого фокуса вам потребуется форсирующая колода того же рисунка, что и ваша обычная колода, но состоящая целиком из одной карты, скажем, семерки треф. У вас также должно быть полдюжины или более семерок треф того же рисунка, на лицевых сторонах которых вы должны либо нарисовать, либо наклеить небольшие карикатурные портреты, наподобие персонажей «Двенадцатой ночи»; они должны быть такими, чтобы вызывать смех, не вызывая обиды. Заранее расположите колоду следующим образом: сверху поместите причудливый портрет, скажем, молодой леди; затем семерку треф, затем причудливый портрет джентльмена, затем семерку треф; еще один причудливый портрет леди, еще одну семерку треф и так далее; так, чтобы первые восемь или десять карт колоды состояли из чередующихся портретов и семерок треф (самая верхняя карта — портрет леди), а остальная часть колоды — только из семерок треф.

Тайно замените подготовленную колоду на ту, которую вы использовали. Предложите молодой леди вытянуть карту, стараясь предложить ту часть колоды, которая состоит только из семерок треф, чтобы карта, которую она вытянет, обязательно была семеркой треф. Затем, когда она посмотрит на карту, вы говорите: «Будьте теперь добры вернуть эту карту в колоду, и я нарисую на ней ваш портрет». Вы открываете карты книжкой, примерно посередине колоды, чтобы она вернула карту, и когда она это сделает, попросите ее подуть на нее. Пока она это делает, вы «сдвигаете» (см. стр. 35) верхнюю карту колоды на ту, которую она только что вернула, и при осмотре этой карты (которую она принимает за ту, что только что видела) она с удивлением обнаруживает, что это по-прежнему семерка треф, но украшенная более или менее льстивым сходством с ней самой. Вы продолжаете, после того как портрет передали по кругу и вернули: «Я бы охотно отдал вам этот портрет, чтобы вы забрали его домой, но, к сожалению, поскольку это лишь магическая картина, сходство исчезает очень быстро. Не будете ли вы так любезны подуть на него еще раз, и вы увидите, что сходство исчезнет, а карта снова станет такой, какой была вначале». Когда она это сделает, вы снова сдвигаете верхнюю карту (которая теперь является обычной семеркой) на портрет, и при повторном осмотре леди вынуждена признать, что карта снова такая, какой она ее вытянула в первый раз. Затем вы предлагаете нарисовать на той же карте портрет джентльмена и действуете как прежде, каждый раз после снятия сходства меняя ее обратно на обычную семерку, что значительно усиливает эффект фокуса.

Вы можете, если хотите, использовать аллегорические портреты вместо карикатурных; например, для молодой леди — бутон розы; для тщеславного молодого человека — мак или одуванчик, или голову осла. Едва ли стоит упоминать, что только очень близкие отношения могут оправдать использование любого портрета пренебрежительного или сатирического характера.

После того как карта была вытянута и возвращена, а колода перетасована, разложить на столе шесть рядов по шесть карт в каждом и обнаружить выбранную карту с помощью броска костей. — Эффект этого удивительного фокуса заключается в следующем: вы предлагаете человеку вытянуть карту, предоставляя ему полную свободу выбора. Вы позволяете вытянувшим карту вернуть ее в любую часть колоды, которую он пожелает, и тщательно тасуете карты, наконец предлагая ему «снять». Затем, разложив шесть рядов по шесть карт рубашкой вверх на столе, вы предлагаете вытянувшему карту стаканчик для костей и пару костей, и после того, как он бросит их любое количество раз, чтобы убедиться, что кости честные и не подготовленные, вы предлагаете ему бросить каждую по отдельности: первую, чтобы определить ряд, в котором находится его карта, а вторую, чтобы узнать, под каким номером она стоит в ряду. Он выбрасывает, скажем, «шесть» сначала и «три» потом, и при осмотре карта, которую он вытянул, оказывается третьей картой шестого ряда.

Весь секрет заключается в использовании форсирующей колоды, все карты в которой одинаковы и которая должна состоять не менее чем из тридцати шести карт. Кости совершенно честные, но поскольку каждая карта в каждом ряду одинакова, совершенно безразлично, какие числа выпадут. Рекомендуется собрать все остальные карты и попросить человека назвать свою карту, прежде чем позволить перевернуть карту, указанную костями. Это привлечет внимание публики к карте на столе и даст вам возможность заменить карты, которые вы использовали, на обычную колоду (из которой, кстати, должна была быть изъята карта, соответствующая форсированной). Эту колоду вы можете небрежно оставить на столе; так что в случае возникновения подозрений в отношении карт они будут немедленно опровергнуты осмотром колоды.

Фокус можно разнообразить, используя волчок, пронумерованный от одного до шести, вместо костей; или вы можете, если предпочитаете, сделать фокус иллюстрацией ясновидения, притворившись, что вводите кого-то из присутствующих в гипноз, и приказав ему заранее записать, находясь под предполагаемым гипнотическим влиянием, ряд и номер, под которым будет найдена вытянутая карта. Способ проведения фокуса в любом случае будет тем же.

После того как карта была вытянута и возвращена, вызвать ее из колоды и заставить прийти к вам по собственной воле. — Это очень простой фокус, но при аккуратном исполнении он вызовет немалое удивление. Он выполняется следующим образом: вы должны заранее достать длинный волос с головы леди. Один конец его нужно прикрепить с помощью согнутой булавки или любым другим удобным для вас способом к передней части вашего жилета, который должен быть темным. На другом конце волоса закрепите маленький круглый шарик (размером примерно с половину горошины перца) из пчелиного воска. Слегка прижмите этот шарик к нижней пуговице жилета, к которой он прилипнет. Таким образом, вы всегда сможете найти его в нужный момент, не ощупывая и не глядя вниз, что могло бы привлечь взгляды зрителей в том же направлении.

Попросите аудиторию осмотреть карты, чтобы они убедились, что в них нет никакой подготовки, и в качестве дополнительного доказательства попросите двух или трех человек перетасовать их по очереди. Когда карты вернут вам, предложите кому-нибудь вытянуть одну, и, пока он ее рассматривает, небрежно опустите правую руку к поясу и переместите маленький восковой шарик на кончик правого большого пальца, к которому он прилипнет, не мешая движениям руки. Когда карту вернут, сделайте «снимать», чтобы переместить ее наверх колоды, и прижмите маленький восковой шарик к рубашке карты как можно ближе к краю. Затем перетасуйте карты. Тасовка может быть настоящей, но вы должны следить за тем, чтобы нижний край выбранной карты оставался на полдюйма или около того ниже остальных карт, чтобы восковой шарик не сместился. Выбранная карта после тасовки окажется в середине колоды, но прикрепленной к вашему жилету волосом. Разложите карты лицевой стороной вверх на столе (благодаря чему воск, находясь на рубашке карты, будет вне поля зрения), стараясь не отсоединить волос. Затем вы обращаетесь к аудитории примерно со следующими словами: «В старом стиле фокусов я бы просто выбрал вашу карту и передал ее вам; и было время, когда люди сочли бы это очень хорошим фокусом, но в наши дни мы сочли бы это очень слабым завершением. Уверяю вас, я понятия не имею, что это была за карта. Как вы думаете, как я собираюсь это выяснить?» Высказываются различные догадки, но вы качаете головой на каждую. «Нет, — продолжаете вы, — мой процесс гораздо проще, чем любой из предложенных вами. Я просто прикажу карте, которую вы выбрали, выйти из колоды и прийти ко мне». Произнесите любую магическую формулу, какую хотите, одновременно подзывая карты и постепенно отходя от стола, когда карта неизбежно последует за вами. Как только она достигнет края стола, примите ее левой рукой, а затем возьмите правой, снимая указательным и большим пальцами левой руки воск с обратной стороны. Спросите того, кто вытягивал, была ли это его карта, и снова передайте карту и остальную часть колоды для осмотра. Этот маленький фокус, хотя и прост, потребует немалой практики, чтобы вы могли выполнить его аккуратно, но эффект, произведенный им, вполне окупит ваши усилия.

Стоит упомянуть, раз и навсегда, поскольку пчелиный воск является часто используемым предметом в магических операциях, что если, как иногда бывает, чистый воск оказывается слишком твердым или недостаточно клейким, добавление небольшого количества (скажем, восьмой части) венецианского терпентина, смешанного с ним в расплавленном состоянии, сделает его всем, что можно пожелать.

Фокус с вистом. Улучшенный метод. Сдать себе все козыри, в то время как три других игрока держат обычные смешанные руки. — Решив, какая масть (предположим, бубны) будет козырной, расположите колоду так, чтобы каждая четвертая карта была этой масти, а промежуточные карты были взяты наугад. Собираясь выполнить фокус, тайно замените колоду, которую вы использовали до сих пор, на подготовленную. Сделайте мостик (см. стр. 39), а затем ложную тасовку третьим способом (см. стр. 24). Предложите кому-нибудь снять и сделайте «снимать» на мостике, тем самым вернув карты в их первоначальное состояние. Сдавайте обычным способом, и окажется, что у вас все козыри, а остальные масти распределены обычным образом между тремя другими игроками.

О более простой форме этого фокуса, в которой не используется ловкость рук, см. стр. 51.

Там, где в этом или любом другом фокусе необходимо заменить одну колоду другой, следующим образом будет наиболее аккуратный способ достижения этой цели. Держите подготовленную колоду в pochette с левой стороны. Держите обычную колоду в правой руке, и, перемещаясь от аудитории к своему столу, опустите левую руку к pochette, схватите подготовленную колоду, соедините руки и сделайте «снимать» с двумя колодами, после чего они поменяются местами. Опустите левую руку и избавьтесь от обычной колоды в profonde, оставив подготовленную колоду в правой руке. Любая небольшая неловкость при выполнении «снимать» не имеет большого значения, так как руки прикрыты телом. Если, однако, вы обнаружите, что невозможно сделать «снимать» с таким большим объемом карт, подготовленную колоду можно поместить под пояс, удерживая ее на месте с помощью ремешка из полудюймовой эластичной ленты, пришитого к внутренней стороне жилета; правая рука в этом случае, в момент поворота к столу, перекладывает обычную колоду в левую и немедленно вытягивает подготовленную колоду, в то время как левая рука, как и в предыдущем случае, опускает обычную колоду в profonde.

ГЛАВА V. Карточные фокусы, требующие специального аппарата.

Мы предлагаем описать в этой главе такие карточные фокусы, которые требуют помощи какого-либо механического приспособления или аппарата, но при этом подходят для выступления в гостиной. Существует несколько фокусов, выполняемых с картами (таких как «Волшебная звезда», «Голова демона» и тому подобные), которые требуют использования механического стола или другого аппарата сложного и дорогостоящего характера. Они не будут здесь рассматриваться, а будут приведены в конце работы, в части, посвященной сценическим фокусам.

Мы можем здесь предвосхитить не такой уж маловероятный вопрос со стороны ученика — а именно: «Как мне лучше всего получить необходимый аппарат?» В некоторых случаях любитель с механическими наклонностями может быть в состоянии изготовить свои приспособления самостоятельно; и если это так, мы ни в коем случае не будем отговаривать его от этого, так как он получит двойное удовольствие от изучения магического искусства. Но если у ученика нет способностей или желания делать это, мы настоятельно советуем ему не пытаться заказывать изготовление аппарата людям, не привыкшим к этому классу работы, а обращаться непосредственно в один из специализированных магазинов. Магический аппарат требует такой точности в деталях и такого внимания к кажущимся мелочам, что первая попытка любого мастера, как бы искусен он ни был, почти наверняка будет неудачной; и к тому времени, когда дефекты будут исправлены, покупатель обнаружит, что заплатил больше за неуклюжую самоделку, чем заплатил бы за по-настоящему хорошую вещь, если бы обратился по правильному адресу. Опыт быстро докажет, что некачественный аппарат дорог при любой цене.

Peck & Snyder, 124 Nassau Street, New York City, являются крупнейшими производителями, импортерами и дилерами спортивных товаров, развлечений и материалов для фокусов. Они вышлют иллюстрированные каталоги по запросу, с подробным описанием бесконечного разнообразия оптических, химических, механических, магнитных и магических экспериментов, а также остроумных обманов. Время от времени выпускаются дополнительные листы с описанием новых новинок. Одной из особенностей их бизнеса является то, что каждого покупателя обучают, с помощью очень подробных инструкций, сопровождающих каждый предмет, и по переписке, выполнять любые фокусы, которые он может купить, чтобы он мог демонстрировать их с легкостью и без страха разоблачения, и не жалеют усилий, чтобы сделать его совершенным в том, что он приобретает. Цены, как правило, низкие: там, где встречается кажущаяся высокой цена, профессор или опытный любитель легко поймет, что это вызвано сложностью механизма конкретного желаемого аппарата и стоимостью, которую влечет за собой такая точность в манипулятивном производстве. Покупатель — мы говорим по личному опыту — всегда может рассчитывать на неизменную вежливость, хорошую стоимость и здравое практическое обучение.

Новичка следует предостеречь от мысли, что, когда он попал в область аппаратов, необходимость в личной находчивости и ловкости уменьшится. Напротив, едва ли найдется фокус среди тех, которые мы собираемся описать, который не требовал бы большего или меньшего практического знания ловкости рук. Мы будем исходить из того, что на следующих страницах читатель внимательно следовал и изучал уже данные указания, и в этом случае он найдет мало трудностей в этой части работы.

Волшебный меч. После того как карта была вытянута и возвращена, а колода подброшена в воздух, поймать выбранную карту на острие меча. — Мы уже описали фокус, несколько похожий по эффекту, в котором, когда колода подбрасывается в воздух, выбранная карта ловится рукой исполнителя. Фокус в этой форме является очень хорошим прелюдией к еще более удивительному, который мы собираемся описать.

Fig. 41. Fig. 42. Fig. 43.

Напомним, что в упомянутом выше фокусе используется обычная колода, и зрителю разрешается вытянуть любую карту, какую он пожелает. Карта, когда ее возвращают, перемещается наверх с помощью «снимать» и снимается: и, хотя предполагается, что она поймана среди падающего дождя, на самом деле она никогда не покидает руки исполнителя. У аудитории может возникнуть подозрение в этом, и вы можете услышать слабый ропот о том, что «у него карта была в руке!» и так далее. Когда это происходит, это служит очень естественным введением к фокусу с мечом. Вы говорите: «А! Вы думаете, что у меня карта была в руке? Я повторю фокус, чтобы показать вам, что вы ошибаетесь. Будьте добры, кто-нибудь, вытяните другую карту? Спасибо. Не возвращайте карту мне, а положите ее обратно в колоду сами. Теперь будьте добры тщательно перетасовать. Вы не можете сказать, что у меня карта в руке в этот раз, во всяком случае. Извините меня на мгновение, пока я принесу свой волшебный меч». Вы заходите за свою ширму и возвращаетесь, держа в руке обнаженный меч. Вы принимаете фехтовальную стойку и, обращаясь к человеку, который держит карты, говорите: «Я собираюсь дать вам слова: один! два! три! На слове «три!» будьте добры подбросить карты в воздух, чтобы они легко упали на острие моего меча, когда я выберу острием ту самую карту, которую вы вытянули. Раскройте карты немного в форме веера, прежде чем подбросить их, чтобы я мог хорошо их видеть. Вы готовы? Один, два, ТРИ!» На слове «три» карты подбрасываются, исполнитель делает выпад среди них, и карта мгновенно оказывается порхающей на острие меча, и при осмотре обнаруживается, что это та самая карта, которая была вытянута.

Секрет этого удивительного трюка заключается главным образом в мече. Это обычный малый меч (см. рис. 41) с трехгранным клинком рапиры, но измененный особым образом для целей фокуса. Кончик клинка (см. рис. 42) срезан на расстоянии около трети дюйма от самого острия, и поперек вогнутой стороны этого кончика, а также поперек соответствующей части укороченного клинка припаяны крошечные поперечины из латуни, каждая из которых выгнута наружу посередине, чтобы образовать вместе с вогнутостью клинка своего рода ушко, достаточно большое, чтобы свободно пропустить кусок тонкого черного эластичного шнура, другой конец которого пропущен через аналогичное маленькое отверстие в гарде эфеса. Эластичный шнур, таким образом, лежит вдоль полой стороны клинка, проходя через два упомянутых «ушка», и удерживается на месте узлом на каждом конце. Натяжение эластичного шнура удерживает подвижный кончик в его естественном положении на конце клинка. Его, однако, можно оттянуть от него в любом направлении настолько, насколько позволит эластичный шнур, но при отпускании он немедленно возвращается в свое прежнее положение. На той же стороне эфеса — а именно на стороне, наиболее удаленной от ладони руки при захвате меча (см. рис. 43) — закреплен плоский продолговатый кусок жести, окрашенный в черный цвет, с длинными краями, загнутыми примерно на полдюйма с каждой стороны, таким образом, чтобы образовать вместилище для карты.

Если вы не достаточно опытны в форсировании, вам также потребуются форсирующие карты того же рисунка, что и обычная колода, которую вы используете. Это, однако, не обязательно должна быть полная колода, дюжины одинаковых карт будет вполне достаточно для ваших целей. Вы начинаете свои приготовления с того, что берете одну из карт форсирующей колоды, делаете небольшой разрез в ее центре перочинным ножом и просовываете через него подвижный кончик меча (стараясь не расширять отверстие больше, чем абсолютно необходимо), и помещаете таким образом подготовленный меч вне поля зрения аудитории, но так, чтобы его можно было легко достать, когда он вам понадобится. Держите свои форсирующие карты в кармане или где-то, где вы можете положить на них руку, не привлекая внимания, а свою обычную колоду — на столе. Вы можете начать с замечания: «Позвольте мне попросить вас обратить особое внимание на то, что я выполняю этот фокус с любой картой, которую вы выберете, не влияя на ваш выбор каким-либо образом. Чтобы показать вам, что я не заставляю вас брать какую-то конкретную карту, я просто возьму горсть карт с верха колоды» (когда вы говорите это, вы кладете свои форсирующие карты, которые вы предварительно спрятали, на мгновение на верх обычной колоды, немедленно снимая их снова, как будто они были частью ее и были той горстью карт, о которой вы упомянули, и предлагаете их кому-нибудь вытянуть). «Берите любую, какую хотите — первую карту, последнюю карту, среднюю карту, мне совершенно безразлично. Заметьте, что я не пытаюсь навязать вам какую-либо конкретную карту, а держу карты совершенно неподвижно, пока вы делаете свой выбор». Как только карта вытянута, не дожидаясь, пока ее вернут, вернитесь к своему столу, держа оставшиеся форсирующие карты в левой руке. Возьмите колоду правой рукой. Положите ее на карты в левой руке, в тот же момент делая «снимать», чтобы переместить эти карты наверх. Спрячьте их (правой рукой) и, опустив их в свой profonde или другое место вне поля зрения, подойдите с колодой к человеку, который вытягивал, и попросите его вернуть свою карту и тщательно перетасовать. Пока он это делает, вы удаляетесь, чтобы принести свой меч, как упоминалось ранее. Перед возвращением к аудитории вы готовите его следующим образом: взяв его правой рукой обычным образом, вы другой рукой оттягиваете проколотую карту и вдвигаете карту концом в вместилище на эфесе. Эластичный шнур, который теперь растянут вдвое больше своей обычной длины, будет довольно сильно тянуть карту; но вы удерживаете ее на месте, нажимая на лицевую сторону карты вторым и третьим пальцами руки, которая сжимает эфес. Сделав это, вы возвращаетесь к аудитории, стараясь стоять так, чтобы тыльная сторона руки, держащей меч, была обращена к ним. Когда карты подбрасываются в воздух, как уже описано, вы делаете выпад среди них и в тот же момент ослабляете давление пальцев на проколотую карту. Эластичный шнур, будучи таким образом освобожденным, быстро возвращается в свое первоначальное положение и переносит подвижный кончик, а вместе с ним и карту, к концу клинка, которым карта, по-видимому, пронзается, как на рис. 41. Движение меча при выпаде в сочетании с движением падающих карт полностью скрывает быстрый полет проколотой карты от эфеса к острию. Чтобы снять карту с меча, потяните ее вниз по клинку и грубо оторвите. Когда вы сняли карту, опустите острие меча и немедленно передайте карту вытянувшему для осмотра. Это служит для отвлечения внимания не только от самого меча, но и от карт, разбросанных на земле, среди которых все еще остается та, что была действительно вытянута.

Этот фокус иногда выполняется с тремя картами вместо одной. Работа фокуса та же, за исключением того, что вы используете форсирующую колоду, состоящую из трех повторяющихся карт, и что при подготовке меча две первые карты, которые нанизываются на эластичный шнур, перфорируются отверстиями такого размера, чтобы позволить им, при освобождении, частично скользить вниз по клинку, первая почти до эфеса, а вторая примерно наполовину.

Fig. 44.

Восходящие карты (La Houlette). — После того как несколько карт были вытянуты, возвращены и перетасованы, заставить их самопроизвольно подняться из колоды. — Это один из лучших карточных фокусов. Исполнитель подходит к компании с колодой в руке. Он предлагает трем людям вытянуть по карте. После того как карты вытянуты, они возвращаются в разные части колоды, которая тщательно перетасовывается. Затем исполнитель помещает колоду в жестяную коробку или футляр, как раз такого размера, чтобы удерживать ее в вертикальном положении. Этот футляр обычно имеет форму лиры, открыт спереди и сверху и поддерживается на стержне или колонне высотой двенадцать или пятнадцать дюймов (см. рис. 44). Затем он просит каждого человека по очереди вызвать свою карту, которая немедленно начинает медленно подниматься из колоды без какой-либо видимой помощи, в то время как исполнитель стоит совершенно в стороне.

Изобретательность разных профессоров добавила небольшие украшения юмористического характера. Например, исполнитель может заметить, обращаясь к одному из людей, которые вытягивали: «Я даже не буду спрашивать название вашей карты, сэр. Вам нужно только сказать: «Я приказываю карте, которую я вытянул, появиться», — и вам будет повиноваться». Он делает это, но никакого эффекта не производится; карты остаются упорно неподвижными. Команда повторяется, но с тем же результатом. Исполнитель делает вид, что смущен, и говорит: «Я должен действительно извиниться за непослушание карт. Я не могу сказать, как это происходит; они никогда не вели себя так раньше. Боюсь, мне придется попросить вас назвать карту, в конце концов, когда я попробую свою собственную власть». Карта оказывается дамой, скажем, дамой пик. «О, — говорит исполнитель, — это все объясняет. Дамы не привыкли, чтобы им приказывали в такой повелительной манере. Если мы попробуем еще раз в подобающих выражениях, я полагаю, мы будем более успешны. Давайте проведем эксперимент. Скажите: «Не будет ли ваше Величество любезно доставить удовольствие компании своим появлением?» Таким образом умилостивленная, карта поднимается мгновенно. Иногда одной из вытянутых карт оказывается валет, и, когда его вызывают, он скандализирует исполнителя, появляясь ногами вперед. Его подобающим образом упрекают и снова заталкивают вниз, после чего он немедленно появляется снова в правильной позе. Иногда карта, поднявшись наполовину, начинает снова опускаться, но по команде исполнителя начинает заново и поднимается полностью из колоды.

Эти на вид удивительные эффекты производятся очень простыми средствами. Во-первых, карты, которые поднимаются из колоды, — это не те, что были действительно вытянуты, а их дубликаты, подготовленные заранее. Исполнитель обеспечивает вытягивание соответствующих карт с помощью форсирующей колоды, составленной из повторений трех рассматриваемых карт, которыми, предположим, являются дама пик, десятка червей и семерка бубен, с какой-то другой отдельной картой внизу. Жестяной футляр в первоначальной форме фокуса имеет два отделения — переднее достаточно большое, чтобы вместить полную колоду, а заднее приспособлено для размещения только шести или восьми карт. В этом заднем отделении помещены шесть карт, три из которых предназначены для подъема, а другие три — безразличные карты. Черная шелковая нить прикреплена к верхнему краю перегородки между двумя отделениями и оттуда проведена под передней картой (которая, скажем, дама пик), поверх следующей (безразличной карты), под третьей (десяткой червей), поверх четвертой (безразличной карты), под пятой (семеркой бубен), поверх шестой (безразличной карты), наконец выходя через крошечное отверстие в дне заднего отделения. Если потянуть за нить, три названные карты будут подниматься по очереди, начиная с самой задней — а именно семерки бубен. Три безразличные карты вставлены как перегородки, или точки опоры, по которым проходит нить. Если бы эти перегородки были опущены, три выбранные карты поднялись бы все вместе.

Нить можно тянуть разными способами. Иногда это делает сам исполнитель, стоя за столом или рядом с ним. Другой план — прикрепить нить к небольшому цилиндрическому грузу внутри колонны, которая сделана полой и заполнена песком. Груз покоится на песке до тех пор, пока оператор не пожелает, чтобы карты поднялись, когда, перемещая триггер у основания колонны, он открывает клапан, который позволяет песку медленно просачиваться вниз в полость у основания; и груз, будучи таким образом лишенным своей опоры, постепенно опускается вниз и тянет нить. (Колонна в этом случае делается высотой около двух футов, так как груз должен обязательно пройти расстояние, в шесть раз превышающее длину карты.) Другие, опять же, тянут нить с помощью часового механизма в столе или в самой колонне, отвечающего той же цели, что и песок с грузами. Устройство, которое мы сами предпочитаем, где это возможно, — это когда нить тянет помощник, который может либо находиться за ширмой, либо даже стоять на виду у аудитории, до тех пор, пока он находится на некотором расстоянии от стола. Шелковая нить совершенно невидима, если у вас есть достаточно темный фон. Единственная часть, за которую вам нужно беспокоиться, — это та, что непосредственно связана с картами. Чтобы скрыть это, хорошо, если вы используете специальный стол, иметь небольшое отверстие, просверленное в столешнице, через которое может проходить нить. Поскольку подставка для карт помещена непосредственно перед отверстием, нить будет проходить перпендикулярно вниз на первой части своей длины и, таким образом, будет скрыта за колонной. В отсутствие отверстия кольцо из согнутой проволоки, прикрепленное к столу, послужит той же цели. Большое преимущество того, что нить тянет живой человек, а не механическая сила, заключается в том, что вы можете выбирать свое собственное время для выполнения фокуса; тогда как, если вы используете груз или часовой механизм, всегда есть опасность, что карта начнет подниматься до того, как вы ее вызвали, или, возможно, не поднимется вовсе — любая из этих случайностей довольно смущающая.

В самой последней и лучшей форме фокуса второе отделение футляра не используется, и аппарат можно передавать по кругу для осмотра как до, так и после его использования. В этом случае три карты форсируются и возвращаются, как уже упоминалось; но исполнитель, когда он доходит до своего стола, ловко заменяет форсирующую колоду на другую, уже подготовленную и помещенную на сервант, если используется обычный стол фокусника, или, если нет, скрытую за каким-то предметом на столе. Эта колода подготовлена следующим образом: последние шесть карт расположены так, что нить проходит внутрь и наружу между ними, точно так же, как шесть карт в заднем отделении в старой форме фокуса. В шелковой нити сделан узел, который зацепляется за выемку глубиной в одну восьмую дюйма, сделанную в нижнем крае шестой карты. Узел предотвращает соскальзывание нити, но не мешает ее мгновенному отсоединению, когда, по окончании фокуса, вы передаете весь аппарат, карты и все остальное, для осмотра.

Некоторые исполнители не используют подставку или колонну для футляра для карт, а закрепляют его с помощью короткой заглушки, выступающей для этой цели на его нижней стороне, в графине с водой на столе. Некоторые, опять же, чтобы исключить всякую видимую возможность механической помощи, закрепляют его на вершине обычной метлы, закрепленной в полу сцены и ломаемой о колено исполнителя по завершении фокуса. На наш собственный вкус, фокус лучше всего выполняется без какого-либо специального футляра для карт вообще, колода помещается в обычный стеклянный бокал с вертикальными стенками, сначала передаваемый по кругу аудитории для осмотра. Здесь совершенно самоочевидно, что стекло не может дать никакой механической помощи; и поскольку аудитория ничего не знает о замене колод, немедленное поднятие карт по команде кажется почти чудом.

Остается лишь объяснить modus operandi тех небольших вариаций, о которых упоминалось ранее. Оскорбленное достоинство королевы, отказывающейся появиться при столь бесцеремонном вызове, объясняется тем, что исполнитель или его ассистент воздерживаются от натяжения нити до тех пор, пока нарушитель не примет более уважительный тон. Феномен валета, сначала появляющегося ногами вперед, а затем невидимо переворачивающегося головой вверх, достигается использованием двух валетов: первый (то есть самый дальний) помещается вверх ногами, а второй (с посторонней картой между ними) — в правильном положении. Когда исполнитель снова опускает первого валета, делая вид, что просит его подняться в более подобающей позе, он проталкивает его вниз не туда, где тот находился изначально, как это кажется зрителям, а среди свободных карт, составляющих переднюю часть колоды, тем самым убирая его с пути и позволяя нити воздействовать на второго валета. Едва ли стоит упоминать, что для достижения этого конкретного эффекта карты должны быть старого образца с односторонним рисунком. Попеременный подъем и опускание заданной карты достигается использованием карты, у нижнего края которой, между рубашкой и лицевой стороной, вставлена полоска свинцовой фольги. Такая утяжеленная карта опускается сама по себе, как только натяжение нити ослабевает, и таким образом ее можно заставлять подниматься и опускаться попеременно столько раз, сколько пожелает оператор, а в конце, резким рывком, заставить ее выскочить прямо из колоды.

Еще один весьма эффектный эпизод — превращение восьмерки в семерку или семерки в шестерку. Допустим, одной из выбранных карт была семерка пик, но при вызове появляется восьмерка пик. Исполнитель извиняется за ошибку и, коснувшись карты волшебной палочкой, мгновенно показывает, что она превратилась в семерку. Это достигается приклеиванием (с помощью небольшого количества пчелиного воска) лишнего пикового очка в соответствующем месте на обычной семерке пик. Исполнитель вынимает предполагаемую восьмерку одной рукой и перекладывает ее в другую. При этом он рукой, которая первой держала карту, снимает лишнее очко и, держа карту рубашкой вверх, касается ее палочкой, показывая, что она якобы превратилась в выбранную карту.

Fig. 45.

Существует способ исполнения фокуса с поднимающимися картами полностью без аппаратуры и без необходимости форсировать определенные карты. В этом случае исполнитель предлагает человеку выбрать карту, а когда ее возвращают, делает «снимать», чтобы переместить ее на верх колоды. Затем он делает ложную тасовку, оставляя ее сверху, и предлагает колоду второму человеку для выбора. Когда тот выбирает карту и прежде, чем он возвращает ее на место, исполнитель делает «снимать», чтобы переместить первую выбранную карту в середину, так что вторая карта кладется поверх нее, а затем снова делает «снимать», чтобы переместить обе карты вместе на верх. Процесс можно повторить с третьей картой. Таким образом, три карты оказываются на верху колоды, причем последняя выбранная — самая крайняя. Теперь исполнитель просит каждого человека, начиная с последнего, назвавшего свою карту, держать колоду вертикально в правой руке, большим пальцем с одной стороны, а третьим и четвертым пальцами с другой, лицевой стороной колоды к зрителям (см. рис. 45), и заставляет карты подниматься одна за другой, выталкивая их сзади попеременным движением указательного и среднего пальцев (которые предварительно следует слегка увлажнить). Если лицевая сторона карт обращена прямо к зрителям, им будет невозможно обнаружить, что карты поднимаются не из середины колоды.

Мы были более многословны, чем хотелось бы, при описании этого фокуса, но мельчайшие детали — это сама душа искусства фокусов. Опыт Горация «Brevis esse laboro, obscurus fio» («Стараясь быть кратким, становлюсь непонятным») с особой силой применим к магическому искусству; и если мы иногда раздражаем читателя с быстрым восприятием излишней дотошностью, он должен помнить, что мы должны, насколько это возможно, предвидеть каждый возможный вопрос, и что один оставленный без объяснения момент может сделать бесполезным в остальном тщательное описание.

Прыгающие карты. — Две или три карты были выбраны, возвращены и перетасованы, чтобы заставить их выпрыгнуть из колоды. — Этот фокус по принципу работы несколько похож на фокус с поднимающимися картами, исполняемый в руках, который мы только что описали. Ход обоих фокусов в точности совпадает до того момента, когда после выбора и возвращения двух или трех карт вы собрали их все на верху колоды. Здесь, однако, сходство заканчивается. В данном случае вы опускаете всю колоду в открытую коробку, сделанную для этой цели, и объявляете, что, хотя выбранные карты были возвращены в разные части колоды, а вся колода с тех пор была тщательно перетасована, вам достаточно подуть на них, чтобы они визуально отделились от остальной части колоды. Вы дуете на коробку, и выбранные карты мгновенно вылетают из колоды, поднимаясь на высоту трех-четырех футов, и падают на стол.