«Современная магия: Практическое руководство по искусству фокусов»

Теперь вы предлагаете кому-нибудь подрезать. Когда он это сделает, вы берете две половины в их перевернутом положении в левую руку, в то же время просовывая мизинец этой руки между ними. Четыре туза теперь, конечно, находятся на верху нижней пачки. Затем вы объявляете: «Теперь я собираюсь приказать четырем тузам, которые вы видели так хорошо разделенными, снова сойтись вместе. Хотите ли вы, чтобы они появились на верху, внизу или в середине колоды? Я должен сказать вам, что прекрасно знаю заранее, что вы выберете, и, действительно, я уже поместил их в это конкретное место». Если ответ: «В середине», вам остается только убрать мизинец и предложить компании осмотреть колоду, чтобы убедиться, что они уже так помещены. Если ответ: «На верху», вы делаете съем, чтобы переместить их туда. Произвести их внизу довольно сложнее, и если вы не вполне уверены в своей аккуратности манипуляции, будет хорошо ограничить выбор «верхом» или «серединой». Чтобы иметь возможность переместить четыре туза вниз, вы должны, поднимая карты после подрезки, немного продвинуть вперед большим пальцем левой руки четыре верхние карты нижней пачки и просунуть мизинец под них, а третий палец над ними, чтобы иметь возможность сделать съем над или под этими четырьмя картами, как того потребует случай. Если от вас требуется переместить эти четыре карты на верх, вы должны убрать мизинец (тем самым присоединив эти карты к верхним картам нижней пачки) и сделать съем с помощью третьего пальца вместо четвертого. Если, напротив, вы хотите произвести четыре туза внизу, вы просто убираете третий палец, тем самым оставляя тузов внизу верхней пачки, когда съем переместит их в низ колоды.

Мы описали фокус, как он выполняется с тузами, но эффект, конечно, будет таким же с четырьмя королями, четырьмя дамами или любыми другими четырьмя похожими картами.

Поместив четыре туза в разные положения в колоде, заставить два черных поменяться местами с двумя красными и, наконец, собрать все четыре вместе в середине колоды. Этот фокус может непосредственно следовать за только что описанным. Снова выбрав четыре туза (или любые другие четыре карты, которые вы использовали для последнего фокуса) и положив их на стол, возьмите два красных и, открыв колоду книжкой в левой руке, демонстративно поместите их в середину, в то же время тайно просунув мизинец между ними. Попросите аудиторию особенно заметить, какие из тузов помещены в середину, а какие — на верх и в низ. Затем поместите одного из черных тузов на верх, а затем, перевернув колоду, вытянув левую руку, поместите оставшегося черного туза в низ. Когда вы снова переворачиваете колоду в ее прежнее положение, сделайте съем, который, как будет обнаружено, облегчается движением колоды при переворачивании в руке. Две половины колоды теперь поменялись местами, тузы, естественно, также изменили свои положения: два черных теперь находятся в середине, а два красных — на верху и внизу; но было бы очень неблагоразумно позволять аудитории знать, что это уже так. Как уже упоминалось, когда данное изменение произошло или вот-вот произойдет, вы всегда должны стремиться ввести зрителей в заблуждение относительно времени изменения, так как они тем самым с меньшей вероятностью обнаружат способ, которым оно осуществляется. В соответствии с этим принципом, вы должны стремиться в данном случае твердо запечатлеть в умах вашей аудитории, что карты находятся так, как они видели, что вы их поместили; и для этой цели хорошо попросить кого-нибудь сказать еще раз, для всеобщего удовлетворения, в каких частях колоды находятся четыре туза.

В этот момент может возникнуть contretemps, к которому хорошо быть готовым. Опрашиваемый человек может, возможно, забыть относительное положение двух цветов и может, поэтому, попросить снова показать, как помещены карты; или какой-нибудь человек мог видеть или подозревать, что вы уже переместили их, и может сделать аналогичную просьбу с целью смутить вас. Чтобы быть готовым к такой случайности, желательно, после того как вы сделаете съем, как упомянуто выше, не позволять двум половинам колоды немедленно соединиться, а держать их все еще разделенными мизинцем. Если вы сделали это и по какой-либо причине становится необходимым показать карты во второй раз в их первоначальном состоянии, вам остается только снова сделать съем, чтобы вернуть их в то же положение, которое они занимали сначала, сделав его в третий раз, чтобы осуществить изменение.

Мы предположим, что аудитория наконец полностью удовлетворена тем, что два красных туза находятся в середине, а два черных — на противоположных концах колоды. Затем вы говорите: «Дамы и господа, я собираюсь приказать этим тузам поменяться местами. Пожалуйста, заметьте, каким очень простым движением осуществляется перестановка». Сделав быстрое движение вверх правой рукой, вы шуршите картами, в тот же момент говоря: «Пасс!». Повернув лицевые стороны карт к аудитории, вы показываете им, что красные тузы теперь на верху и внизу, а черные — в середине. Демонстрируя их, воспользуйтесь возможностью просунуть мизинец между последними и, закрывая карты (пока они все еще лицевой стороной вверх), снова сделайте съем и положите колоду лицевой стороной вниз на стол. Затем вы говорите: «Теперь я, как видите, заставил тузов поменяться местами. Не знаю, видели ли вы, как я это сделал. Возможно, я был немного слишком быстр для вас. На этот раз я сделаю это так медленно, как вы пожелаете, или, если вы предпочитаете, я даже не буду касаться карт руками, а просто положу свою волшебную палочку на колоду, вот так. Пасс! Не будете ли вы любезны сами осмотреть колоду, и вы обнаружите, что тузы снова поменялись местами и вернулись в свои первоначальные положения». Это оказывается так. Вы продолжаете: «Вы еще не раскусили меня? Что ж, чтобы вознаградить ваше внимание, так как это действительно очень хороший фокус, я покажу вам, как сделать его самим». Выберите четыре туза и передайте два красных одному человеку, а два черных — другому человеку. Затем, взяв колоду в левую руку и обращаясь сначала к человеку справа от вас, попросите его поместить два туза, которые он держит, соответственно на верх и в низ колоды. Затем, повернувшись к другому человеку, попросите его поместить два других туза в середину колоды, которую вы (по-видимому) открываете посередине правой рукой для этой цели. На самом деле, вместо того чтобы просто приподнять, как вы, по-видимому, делаете, верхнюю половину колоды, вы делаете съем, сдвигая нижнюю половину колоды влево. Это движение полностью теряется в вашем быстром полуповороте влево, когда вы обращаетесь ко второму человеку, что так прикрывает меньшее движение карт, что делает его абсолютно незаметным; и именно для того, чтобы создать оправдание для этого полезного полуповорота, мы рекомендовали вам поместить тузов в руки двух разных людей и начать с человека справа от вас. Когда вторая пара тузов таким образом возвращается в середину колоды, они на самом деле помещаются между двумя другими, которые, как полагает аудитория, все еще находятся на верху и внизу. Теперь вы передаете колоду человеку, чтобы он подержал ее, помещая ее лицевой стороной вниз на его ладонь и прося его держать ее очень крепко, тем самым предотвращая любое преждевременное обнаружение верхней или нижней карты. Затем вы говорите: «Я обещал показать вам, как выполнить этот фокус. Чтобы сделать его еще более поразительным, мы устроим на этот раз небольшое разнообразие. Вместо того чтобы просто поменяться местами, мы заставим все четыре туза сойтись вместе». Затем, обращаясь к человеку, который держит карты, вы продолжаете: «Способ выполнения этого фокуса — сама простота, хотя он выглядит так удивительно. Не возьмете ли вы мою волшебную палочку в правую руку? Держите карты очень крепко и коснитесь рубашки этим концом палочки. Совершенно верно. Теперь скажите «Пасс!». Это очень просто, видите. Давайте посмотрим, удалось ли вам. Осмотрите колоду сами. Да, вот тузы все вместе, так же хорошо, как мог бы сделать я сам. Вы можете попробовать это снова сами на досуге, но, пожалуйста, не рассказывайте никому другому секрет, иначе вы погубите мой бизнес».

Вышеупомянутое обманчивое предложение показать, «как это делается», может быть с таким же успехом адаптировано ко многим другим фокусам и никогда не перестает вызывать веселье.

После того как карта была задумана, заставить такую карту исчезнуть из колоды и быть обнаруженной там, где пожелает исполнитель. Этот фокус следует выполнять только с двадцатью семью картами. Вы раздаете карты лицевой стороной вверх на три стопки, прося одного из компании заметить карту и запомнить, в какой кучке она находится. Когда вы раздали три кучки, вы спрашиваете, в какой кучке находится выбранная карта, и кладете две другие кучки, лицевой стороной вверх, как они лежат, на эту кучку, затем переворачиваете карты и раздаете снова таким же образом. Вы снова спрашиваете, в какой кучке теперь находится выбранная карта, помещаете эту кучку вниз, как и прежде, и раздаете снова в третий раз, когда задуманная карта будет первой картой, сданной в ту или иную из трех кучек. Вам, следовательно, нужно только помнить первую карту каждой кучки, чтобы знать, когда указана правильная кучка, что это за карта. Вы, однако, не раскрываете свои знания, а собираете карты, как и прежде, с указанной кучкой внизу; когда карты переворачиваются, эта кучка естественно становится верхней, а выбранная карта, будучи первой картой этой кучки, теперь является верхней картой колоды. Вы зажимаете эту карту в ладони и передаете оставшиеся карты для тасовки. Получив теперь не только знание, но и фактическое владение выбранной картой, вы можете закончить фокус различными способами. Вы можете, когда колоду вернут, вернуть карту на верх и, передав колоду лицевой стороной вверх человеку, чтобы он подержал ее, выбить из его руки все карты, кроме выбранной (см. стр. 44); или вы можете, если предпочитаете, назвать выбранную карту и объявить, что она теперь покинет колоду и улетит в карман человека или любое другое место, которое вы выберете, где, будучи уже у вас в руке, вы можете очень легко найти ее. Очень эффективный финал получается, если взять наугад любую карту из колоды и объявить ее выбранной картой, а когда вам скажут, что это не та карта, извиниться за свою ошибку и немедленно «изменить» ее пятым методом (см. стр. 32) на правильную.

Некоторое веселье можно также создать следующим образом: — Вы называете в первом случае не ту карту — скажем, семерку червей. Когда вам говорят, что это была не задуманная карта, вы изображаете удивление и спрашиваете, какая карта была задумана. Вам говорят, скажем, король червей. «А», — замечаете вы, — «это все решает; я был уверен, что вы ошиблись. Вы никак не могли видеть короля червей, потому что вы сидели на этой карте весь вечер. Не будете ли вы любезны встать на минутку», и, когда просьба выполнена, вы, по-видимому, берете карту (которую вы уже зажали в ладони) со стула, на котором сидел человек. Более проницательные из компании могут предположить, что вы намеренно назвали не ту карту, чтобы усилить эффект фокуса; но значительная часть всегда найдется, чтобы поверить вашему утверждению, и будет верить, что жертва действительно, благодаря некоторому очарованию с вашей стороны, была склонена вообразить, что видела карту, на которой она на самом деле сидела.

Этот фокус часто выполняется со всеми тридцатью двумя картами колоды для пикета. Процесс и результат те же, за исключением того, что задуманная карта должна быть одной из двадцати семи карт, сданных первыми. Шансы сильно против того, чтобы одна из последних пяти карт была задуманной картой, но в таком случае фокус сорвался бы, так как в этом случае потребовалось бы четыре сдачи вместо трех, чтобы переместить выбранную карту на верх колоды.

Хороший план — раздать пять лишних карт в ряд отдельно, и после каждой сдачи переворачивать одну из них и серьезно изучать ее, как будто эти карты каким-то образом связаны с фокусом.

Заставить количество карт невидимо умножиться в руках человека. Тайно отсчитайте любое количество, скажем дюжину, верхних карт и просуньте мизинец левой руки между этими картами и остальной частью колоды. Предложите человеку взять столько карт, сколько он пожелает, в то же время вкладывая в его руки все или почти все отделенные карты. Если он не возьмет все, вы сможете с первого взгляда увидеть, по количеству, которое остается над вашим мизинцем, сколько он на самом деле взял. Сделайте вид, что взвешиваете в руке оставшиеся карты, и скажите (мы предполагаем, что вы используете колоду для пикета): «Я бы сказал по весу, что у меня здесь ровно двадцать две карты, так что вы, должно быть, взяли десять. Не посмотрите ли вы, прав ли я?». Пока он считает карты, которые взял, отсчитайте тайно из колоды и зажмите в ладони правой руки еще четыре. Когда он закончит свой подсчет, вы скажете: «Теперь не будете ли вы любезны собрать эти карты вместе и положить руку твердо на них?». Говоря это, вы подталкиваете их к нему правой рукой. Это позволяет вам добавить к ним, не привлекая внимания, четыре карты, находящиеся в этой руке. Продолжайте: «Теперь сколько карт мне добавить к тем, что у вас в руке? Вы не должны быть слишком экстравагантны, скажем три или четыре». Человек, к которому обращаются, вероятно, выберет одно или другое из названных чисел, но вы должны быть готовы к возможности того, что он назовет меньшее число. Если он говорит «Четыре», вам остается только шуршать картами в руке или сделать любой другой жест, который может якобы осуществить перестановку; и он обнаружит при осмотре, что количество карт под его рукой увеличилось на четыре, согласно его желанию. Если он говорит «Три», вы говорите: «Пожалуйста, верните мне одну карту, чтобы показать другим путь». Это делает число правильным. Если просят «две», вы можете попросить две карты, чтобы показать путь; или вы можете сказать: «Две, очень хорошо! Добавить ли пару еще кому-нибудь?», когда кто-нибудь да обязательно примет ваше предложение. Если просят только одну, вы должны заставить двух или трех человек взять по одной, заботясь всегда тем или иным способом сделать число соответствующим числу, которое вы тайно добавили. Пока внимание компании привлечено подсчетом карт, чтобы увидеть, выполнили ли вы свое обязательство, снова зажмите в ладони такое же количество карт, как было выбрано последним (предположим, три), и, после того как карты подсчитаны, соберите их и дайте кому-нибудь другому подержать, добавив к ним три только что зажатые в ладони; затем, взяв это количество карт с верха колоды и снова заменив их, скажите: «Теперь я пошлю эти три карты в ваши руки таким же образом». Шуршите картами, как и прежде, и при осмотре количество карт в руках человека снова окажется увеличенным на три.

Колода разделена на две части, помещенные на хранение двум разным людям, чтобы заставить три карты невидимо перейти из одной в другую. Этот фокус идентичен по принципу с только что описанным, но mise en scène более сложна, и несколько обстоятельств сходятся, чтобы дать удивительный эффект. Он был особым фаворитом покойного М. Робер-Удена, и мы приступим к описанию его как можно ближе к форме, в которой он был представлен им.

Исполнитель выносит колоду карт, все еще в официальном конверте. Он передает их зрителю с просьбой открыть и пересчитать их. Он делает это и обнаруживает, что они имеют полный комплект (из тридцати двух или пятидесяти двух, в зависимости от случая). Затем его просят подрезать колоду на две части, довольно почти равные, и выбрать одну из пачек. Сделав свой выбор, его далее просят пересчитать карты в выбранной пачке. Общее внимание, тем временем, отвлечено от исполнителя, у него есть достаточно возможностей подготовить в своей правой руке, должным образом зажатыми в ладони, три карты другой колоды, но с узором, похожим на карты используемой колоды. (Они могут быть предварительно помещены либо на сервант, либо в карман исполнителя справа; или он может, если предпочитает, иметь их уже зажатыми в ладони правой руки, когда выходит на сцену, чтобы начать фокус.) Зритель, должным образом пересчитав выбранную пачку, объявляет, что она состоит, скажем, из семнадцати карт. «Отличное число для фокуса», — замечает исполнитель. «Теперь, сэр, не будете ли вы любезны взять эти семнадцать карт в свои собственные руки» (здесь он небрежно подталкивает их к нему и присоединяет три зажатые в ладони карты к ним), «и держать их высоко над головой, чтобы все могли видеть их. Спасибо. Теперь, так как ваша пачка содержит семнадцать карт, эта другая» (мы предполагаем, что используется колода для пикета) «должна содержать пятнадцать. Давайте посмотрим, правильно ли вы посчитали». Исполнитель сам вслух считает оставшуюся пачку, карту за картой, на столе: сразу после этого берет кучку в левую руку и выравнивает карты вместе, тем самым получая возможность отделить и зажать в ладони правой руки три верхние карты. Он продолжает: «Пятнадцать карт здесь — и — сколько вы сказали, сэр? — да, семнадцать, которые держит джентльмен, составляют тридцать две. Совершенно верно. Теперь не будет ли кто-нибудь еще любезен взять на себя эти пятнадцать карт». Он передает карты левой рукой и в тот же момент бросает три зажатые в ладони карты в потайной карман с правой стороны, немедленно поднимая руку, чтобы она была видна пустой. «Теперь, дамы и господа, я покажу вам очень любопытный феномен, тем более удивительный, что вы засвидетельствуете мне, что с того времени, как карты были пересчитаны, они не были ни на один момент в моем владении, а оставались в независимом хранении. Не будете ли вы, сэр» (обращаясь к человеку, который держит вторую пачку), «держать карты таким образом, чтобы я мог коснуться их своей волшебной палочкой. Мне остается только ударить по картам своей палочкой один, два, три раза, и при каждом касании карта будет улетать из пачки, которую вы сейчас держите, и присоединяться к семнадцати картам в другой пачке. Так как этот фокус выполняется чистой силой воли, без помощи аппарата или ловкости, я буду рад, если вы все поможете мне, добавив силу вашей воли к моей, что значительно облегчит мой труд. При каждом касании палочки, пожалуйста, все присутствующие, мысленно прикажите карте перейти способом, который я упомянул. Вы все готовы! Тогда мы проведем эксперимент. Один, два, ТРИ! Вы видели, как карты перешли? Я видел их отчетливо, но, возможно, мои глаза быстрее ваших. Не будет ли каждый из джентльменов, которые держат карты, любезен пересчитать свою пачку?». Это делается, и обнаруживается, что один держит двадцать карт, а другой только двенадцать.

Очевидно, что две пачки теперь коллективно содержат дубликаты трех карт, в то время как три другие отсутствуют; но крайне маловероятно, что кто-то заподозрит это или попытается проверить состав колоды.

После того как несколько человек выбрали по карте, а колода была перетасована, заставить другую карту, выбранную наугад, последовательно превратиться в каждую из тех, что были выбраны первыми. Предложите человеку выбрать карту. Эту первую карту не нужно форсировать, так как вам не обязательно знать, что это за карта, пока вы впоследствии держите ее в поле зрения. Когда карта возвращена в колоду, вставьте мизинец под нее и сделайте съем, чтобы переместить ее в низ. Сделайте первую из ложных тасовок (см. стр. 23) и оставьте ее внизу. Снова сделайте съем, чтобы переместить ее в середину колоды, и форсируйте ту же карту на второго, а затем на третьего человека, каждый раз делая ложную тасовку и оставляя выбранную карту, которую мы назовем а, в конечном итоге в руках последнего человека, который выбирал. Когда вы закончили последнюю тасовку, которая (так как карты теперь нет в колоде) может быть настоящей, вы предлагаете колоду кому-то, кто еще не выбирал, и позволяете ему выбрать любую карту, которую он пожелает, которую мы назовем b. Вы открываете колоду и просите людей, держащих две карты, вернуть их одну на другую; ту, что была выбрана первой, а, поместив последней — т. е. сверху. Вы делаете съем, чтобы переместить их на верх, и зажимаете их в ладони, а затем немедленно передаете колоду для тасовки кому-то из компании. Когда это сделано, вы возвращаете их на верх колоды и, раскладывая карты и делая вид, что размышляете мгновение, выбираете по рубашкам столько карт, сколько было людей, которые выбирали (т. е. четыре), включая среди них две карты а и b. Демонстрируя четыре карты, вы просите каждого выбравшего сказать, не называя свою карту, находится ли его карта среди них. Ответ, конечно, утвердительный. Каждый человек, который выбирал, видя свою собственную карту среди показанных, естественно предполагает, что остальные карты — это карты других выбравших; и остальные зрители, обнаружив, что выбравшие удовлетворены, полностью убеждены, что показанные карты — это те четыре, которые были выбраны. Теперь вы возвращаете карты в разные части колоды, помещая две фактически выбранные в середину, и тайно делаете съем, чтобы переместить их на верх. Затем, раскладывая карты, вы предлагаете другому человеку выбрать, что вы позволяете ему сделать, где он пожелает. Когда он это сделал, вы просите его назвать вслух свою карту, которую мы назовем c. Держа карту высоко, вы спрашиваете каждого из прежних выбравших по очереди: «Это ваша карта?». На что каждый отвечает: «Нет». Получив этот ответ в последний раз, вы «меняете» карту первым методом (см. стр. 28) на верхнюю карту. Теперь у вас в руке карта а (та, что была выбрана несколько раз), в то время как b стала верхней картой, а c, которую вы только что показали, находится внизу. Вы продолжаете, прежде чем показать а: «Вы все согласны, что это не ваша карта; вам лучше не быть слишком уверенными. Я спрошу вас по одному. Вы, сэр», обращаясь к первому выбравшему, «вы совершенно уверены, что это не ваша карта?». Он вынужден признать, что теперь это его карта. «Прошу прощения», — говорите вы, мягко дуя на рубашку карты, — «она могла быть такой мгновение назад, но теперь это карта этой леди», демонстрируя ее второму выбравшему, который также признает ее своей картой. Третьему человеку вы говорите: «Я думаю, вы выбирали карту, не так ли? Не попрошу ли я вас подуть на рубашку этой карты! Она снова изменилась, видите, теперь это ваша карта». Карта была снова узнана, вы продолжаете: «Больше никого не было, я думаю», в тот же момент снова делая изменение первым методом, так что а теперь внизу, а b у вас в руке. Человек, который выбрал b, несомненно, напомнит вам, что вы еще не показали ему его карту. Вы делаете вид, что совершенно забыли о нем, и, притворяясь немного смущенным, спрашиваете, какая была его карта. Он называет ее соответственно, после чего вы просите его подуть на карту, которую вы держите, и, перевернув ее, показываете, что она теперь превратилась в эту карту. Затем, снова делая изменение, вы замечаете: «Теперь у каждого, безусловно, была его карта». Затем, сами дуя на карту, которую вы держите, которая теперь является безразличной, вы показываете ее и замечаете: «Вы видите, что теперь это ничья карта».

Выбирающие должны находиться на достаточном расстоянии друг от друга, поскольку важно, чтобы они не обнаружили, что все они вытянули одну и ту же карту.

В этом фокусе, как и в любом другом, который в основном зависит от форсирования определенной карты, всегда существует вероятность того, что кто-то может, случайно или из вредного желания поставить вас в неловкое положение, настоять на выборе другой карты. Однако это не должно вас обескураживать. Во-первых, когда вы полностью овладеете навыком форсирования, жертва в девяти случаях из десяти вытянет именно ту карту, которую вы хотите, даже если будет изо всех сил стараться сделать, как ей кажется, абсолютно свободный выбор; риск можно еще больше уменьшить, предлагая карты тем людям, чья физиономия выдает в них склонность к добродушной покладистости при выборе. Но если такой конфуз все же случится в только что описанном фокусе, его очень легко исправить. Вы помните, что первая вытянутая карта не форсируется, а выбирается свободно. Хорошо бы извлечь из этого факта максимум пользы и для этой цели, перед началом фокуса, предложить нескольким людям по очереди перетасовать карты, и особенно обратить внимание зрителей на то, что вы никак не можете знать, какая карта будет выбрана. Когда карта выбрана, предложите вытянувшему ее человеку, если у него есть хоть малейшее подозрение, что вы знаете, что это за карта, вернуть ее и взять другую. Он может принять это предложение, а может и нет, но ваше явное безразличие к тому, какая карта выбрана, заставит зрителей меньше подозревать вас впоследствии в желании подсунуть какую-то конкретную карту. Если, несмотря на это, во второй раз вытянута не та карта, оставьте ее в руке вытянувшего и сразу предложите карты другому человеку, снова попытайтесь форсировать нужную карту «а» и пусть неверная карта займет место «b» в предыдущем описании. В крайне маловероятном случае, если будет вытянута вторая неверная карта, оставьте и ее на мгновение в руках вытянувшего и пусть эта карта займет место «c» в финале фокуса.

Заставить четыре туза превратиться в четыре короля, а четыре короля — в четыре туза. Этот весьма эффектный фокус выполняется с помощью четырех карт, подготовленных так, чтобы с одной стороны они выглядели как тузы, а с другой — как короли. Чтобы их изготовить, возьмите четыре обычных туза и четыре обычных короля и снимите половину толщины каждой карты. Это легко сделать, расщепив один угол карты острым перочинным ножом, после чего остальную часть можно без труда разделить. Когда карты станут тоньше, склейте спинками короля и туза каждой масти, поместив их под пресс или под тяжелый груз, чтобы они высохли идеально ровными и плоскими. Еще лучше поручить этот процесс человеку, привыкшему монтировать фотографии, и тогда за небольшую плату вы получите отлично сделанные двусторонние карты.

Заранее поместите эти четыре карты в разные части колоды «тузовой» стороной вниз, т. е. в том же направлении, что и лицевые стороны остальных карт. Положите настоящие тузы лицевой стороной вниз на верх колоды, и, когда все будет готово, вы можете начинать фокус.

Возьмите колоду в руку лицевой стороной вверх. Заметьте: «Для этого фокуса мне нужны тузы и короли», и выберите один за другим настоящих королей и фальшивые тузы. Положите эти карты на стол: королей лицевой стороной вверх, а подготовленные карты — «тузовой» стороной вверх. Привлеките внимание аудитории к этим картам, а тем временем сделайте «снимать» так, чтобы привести две половины колоды лицевыми сторонами друг к другу, после чего четыре настоящих туза (незаметно для зрителей) окажутся в нижней части колоды. Демонстративно положите четырех королей на противоположный конец колоды, т. е. на тот, который в данный момент находится сверху.

Теперь вы берете взаймы шляпу. Положив на мгновение колоду на стол и взяв в одну руку четыре фальшивых туза, а в другую шляпу, положите тузы на стол и накройте их шляпой, одновременно перевернув их. Затем, взяв колоду в руку, еще раз покажите королей и, заменив их, скажите: «Теперь я прикажу этим четырем королям перейти под шляпу, а четырем тузам вернуться в колоду. Мне нужно лишь коснуться карт волшебной палочкой и сказать: «Переходите», и превращение совершится». Когда вы касаетесь карт палочкой, переверните колоду (см. стр. 37), при этом сближение рук и легкий удар палочкой эффективно скроют небольшое движение руки. Если вы не используете палочку, полукруговое движение руки, держащей карты, в сторону шляпы, когда вы говорите «Переходите», послужит той же цели.

Показав, что карты изменились согласно приказу, вы можете, повторив процесс, заставить карты вернуться в исходное положение. Лучше не продолжать фокус дальше этого, иначе кто-то из зрителей может попросить разрешения осмотреть карты, что было бы неловко.

После окончания фокуса сделайте «снимать», чтобы привести колоду в порядок, а затем как можно скорее уберите двусторонние карты. Лучший способ сделать это, не вызывая подозрений, — взять их правой рукой, сделать вид, что переворачиваете их и оставляете на верху колоды, но на самом деле спрятать их в ладони и незаметно сунуть в карман или другое скрытое место. Сделав это, вы можете спокойно оставить колоду в пределах досягаемости зрителей, которые, если осмотрят ее и не найдут ничего, кроме обычных карт, будут еще больше озадачены вашим modus operandi.

Разделив колоду на четыре пачки с тузом в основании каждой, заставить все четыре туза переместиться в ту пачку, которую выберет компания. Возьмите из колоды четыре туза или любые другие четыре карты равного достоинства и бросьте их лицевой стороной вверх на стол. Пока внимание компании приковано к ним, сделайте «снимать», как в предыдущем фокусе, чтобы привести две половины колоды лицевыми сторонами друг к другу. Убедившись, что четыре показанные карты — действительно четыре туза и они не подготовлены, возьмите их и положите лицевой стороной вниз на верх колоды, которую вы держите в левой руке, заметив: «Я собираюсь показать вам фокус с этими четырьмя тузами. Сначала я положу их на стол и положу по три безразличные карты на каждую из них». Тем временем приготовьте большой палец левой руки для «переворота», и в тот момент, когда вы снимете верхнюю карту правой рукой, переверните колоду, что движение рук при снятии верхней карты позволит вам сделать, не привлекая внимания. Эта верхняя карта — действительно туз, и поэтому вы можете показать ее, как бы случайно, кладя на стол. Положите ее лицевой стороной вниз, а затем положите три карты с того конца, который вы только что сделали верхним (зрители будут считать, что это остальные три туза), в ряд с ней на столе. Затем положите еще по три карты, взятые с того же конца колоды, на каждую из трех только что выложенных карт. Когда вы дойдете до первой выложенной (настоящего туза), прежде чем класть на нее три карты, вы должны снова перевернуть колоду, тем самым вернув три туза наверх. Таким образом, у вас на столе четыре пачки по четыре карты в каждой, одна пачка состоит только из тузов, а остальные три — из безразличных карт; но зрители думают, что тузы распределены и по одному находится в основании каждой пачки. Теперь попросите кого-нибудь коснуться двух из четырех пачек. Две пачки, которых он коснется, могут включать или не включать ту, что содержит четыре туза. В любом случае возьмите и отложите в сторону две, которые не включают пачку с тузами, и заметьте: «Мы отложим их в сторону», — замечание, которое будет одинаково уместно, независимо от того, были ли это те две, которых коснулись, или нет. Затем попросите того же или другого человека коснуться одной из двух оставшихся пачек и таким же образом добавьте ту, которая не содержит тузов, к двум уже отложенным. Положив эти три пачки на стол, попросите кого-нибудь из компании положить на них руку и держать крепко; затем, взяв оставшуюся пачку себе, заметьте: «У вас три туза, а у меня только один; но силой моей магической власти я заставлю эти три туза покинуть вашу руку и перейти в мою. Я просто коснусь тыльной стороны вашей руки, вот так» (коснувшись ее картами, которые вы держите), «и скажу: «Переходите». Превращение уже совершилось. Вот все четыре туза. Пожалуйста, осмотрите свои карты, и вы обнаружите, что у вас не осталось ни одного туза. Напомню, что это аудитория выбрала, а не я, какие из четырех пачек вам взять, а какую оставить мне».

Следует заметить, что этот фокус завершается способом, описанным на стр. 45, к которой рекомендуется обратиться читателю, так как вышеприведенное описание станет более понятным с помощью дополнительных пояснений, данных там.

Существует другой метод выполнения этого фокуса, который избавляет от необходимости «переворачивать» колоду. В этом случае, когда вы кладете четыре туза на верх колоды, вы вставляете мизинец левой руки под три верхние карты и делаете «снимать», чтобы переместить эти три карты вниз, однако все еще удерживая палец между ними и остальной частью колоды. Вы раздаете четыре верхние карты (предполагается, что это четыре туза), как описано выше, и по три другие карты на каждую из трех нетузовых пачек. Затем вы просите кого-нибудь вытянуть любые три карты (стараясь не дать ему вытянуть одну из трех, находящихся внизу) и положить их на верх колоды. Как только он это сделает, вы снова делаете «снимать», тем самым возвращая три туза на них. Затем вы говорите, снимая (не показывая) три верхние карты: «Теперь я возьму эти три карты, свободно вытянутые из середины колоды, и положу их сюда, на этот последний туз». С этого момента ход фокуса такой же, как уже описано.

Превращение четырех тузов, крепко удерживаемых человеком, в четыре безразличные карты. Это самый блестящий фокус, который озадачивает даже знатоков карточного искусства. В сочетании с «Тузовым дождем», который следует далее, это был один из главных номеров старшего Конуса, а впоследствии и знаменитого Конта.

Фокус выполняется следующим образом: вы начинаете с объявления, что вам требуется помощь какого-нибудь джентльмена, который никогда ничему не верит. Аудитория обычно воспринимает это как шутку, но для целей этого фокуса действительно полезно иметь помощника, который ничего не принимает на веру и не удовлетворится ничем, кроме наглядной демонстрации любого факта, который вы хотите, чтобы он признал. При выборе можно немного пошутить, но когда доброволец наконец одобрен, вы просите его выйти к вашему столу. Выбрав из колоды четыре туза, вы просите его вслух сказать, что это за карты, одновременно поднимая их так, чтобы все могли их видеть. Затем, положив тузы лицевой стороной вверх на стол, вы передаете ему оставшиеся карты и просите его выяснить и сообщить компании, есть ли какая-то особенность в этих картах и, в частности, есть ли в колоде другие тузы. Его ответ отрицательный. Затем вы спрашиваете, не хочет ли кто-нибудь еще осмотреть колоду. Когда все удовлетворены, вы берете колоду лицевой стороной вниз в левую руку и, подняв четыре туза правой, кладете их наверх, одновременно слегка перетасовывая карты. Затем, беря тузы по одному (не показывая их), вы кладете их лицевой стороной вниз на стол. Обращаясь к помогающему вам человеку, вы говорите: «Я кладу эти четыре туза на стол. Вы признаете, что это четыре туза». Ваша жертва, не видевшая лицевых сторон карт с тех пор, как они были возвращены на колоду, и заметившая легкий звук, произведенный вашим перетасовыванием, по всей вероятности, скажет, что ничего подобного не признает. «Как же так, — отвечаете вы, — вы только что их видели; но я покажу их вам снова, если хотите». Перевернув их лицевой стороной вверх, вы показываете, что четыре карты действительно являются тузами, и снова кладете их на колоду, перетасовываете карты и раздаете четыре туза лицевой стороной вниз, как и прежде. Вы снова спрашиваете своего помощника, уверен ли он на этот раз, что четыре карты на столе — это тузы. Он, возможно, все еще будет недоверчив, но если он заявит, что удовлетворен, вы спросите его, на что он готов поспорить, что эти карты действительно тузы и что вы их уже не заколдовали. Он, естественно, побоится спорить, и вы заметите: «А, я по выражению вашего лица понял, что вы не совсем удовлетворены. Боюсь, вам сильно не хватает веры, но так как я не могу выполнить фокус, ради собственной репутации, пока вы не будете полностью убеждены, я покажу вам карты еще раз». Вы делаете это и снова кладете их на колоду, но прежде чем сделать это, просуньте мизинец левой руки под верхнюю карту колоды. Снова снимите тузы пальцами правой руки, прихватив при этом и эту верхнюю карту. Затем, небрежным жестом правой руки в сторону аудитории, чтобы показать им лицевую сторону нижней карты (той, которую вы только что добавили), вы продолжаете: «Я действительно не могу понять, что делает вас такими недоверчивыми. Вот тузы» (вы кладете пять карт на колоду) — «Я беру их по одному, вот так, и кладу на стол. Конечно, здесь нет никакой ловкости рук. Вы все теперь удовлетворены, что это действительно тузы?». Аудитория, заметив, как вы и намеревались, что пятая или нижняя карта не является тузом, естественно, приходит к выводу, что другие карты были каким-то образом подменены тузами, и когда вы задаете этот вопрос в последний раз, вас встречает общий крик «Нет!». Вы говорите с обиженным выражением лица: «Действительно, дамы и господа, если вы все такие неверующие, я могу так же легко уйти. Я надеюсь, что, по крайней мере, у вас хватит любезности извиниться за свои необоснованные подозрения». Затем, поворачиваясь к помогающему вам человеку, вы продолжаете: «Сэр, поскольку каждое мое действие кажется объектом подозрений, возможно, вы любезно покажете компании, что это тузы, и сами положите их на верх колоды».

Он делает это. Но во время вышеупомянутой небольшой дискуссии вы воспользовались возможностью отсчитать и спрятать в ладони правой руки пять верхних карт колоды. Едва ли стоит упоминать, что, делая это, вы должны тщательно воздерживаться от того, чтобы смотреть на свои руки. Способ счета заключается в том, чтобы выдвигать карты одну за другой большим пальцем и придерживать их третьим пальцем левой руки. Немного практики позволит вам отсчитывать любое количество карт на ощупь таким образом с величайшей легкостью. Когда тузы возвращены на верх колоды, вы переносите колоду из левой руки в правую, тем самым помещая спрятанные в ладони карты над ними, затем, положив всю колоду на стол лицевой стороной вниз, спрашиваете: «Будьте добры, скажите мне, где теперь тузы?». Ответ обычно очень уверенный: «На верху колоды». Не беря колоду в руки, вы снимаете одну за другой четыре верхние карты и кладете их лицевой стороной вниз на стол, как и прежде; затем, взяв пятую карту и показав ее компании, заметьте: «Видите, тузов больше не осталось, но если хотите, можете просмотреть колоду». Сказав это, вы берете карты и быстро пролистываете их лицевыми сторонами к зрителям, стараясь, однако, не показать ни одну из пяти карт сверху, четыре из которых — настоящие тузы. Затем, обращаясь к своему помощнику, вы говорите: «Поскольку компания наконец удовлетворена, возможно, вы будете добры положить руку на эти четыре карты и держать их как можно крепче». Затем, держа колоду в левой руке, вы берете между первым пальцем и большим пальцем правой руки верхнюю карту колоды, будучи единственной оставшейся из пяти, которые вы спрятали в ладони и положили поверх тузов, и говорите: «Теперь я собираюсь взять четыре безразличные карты одну за другой и обменять их на четыре туза в руке этого джентльмена. Понаблюдайте за простотой процесса. Я беру карту, которая первой попадается под руку» (здесь вы показываете лицевую сторону карты, которую держите, предположим, это семерка бубен), «я не возвращаю ее в колоду даже на мгновение, а просто касаюсь ею руки, и она становится тузом (скажем) пик» (которым вы ее и показываете). При словах «возвращаю ее в колоду» вы делаете картой жест, который принимается за простой указательный жест в сторону колоды, и в тот же момент «меняете» ее третьим способом (см. стр. 30) на верхнюю карту колоды, которая является одним из тузов.

Теперь у вас семерка бубен на верху колоды, а за ней следуют оставшиеся три туза. Вы не должны показывать эту семерку бубен второй раз, поэтому необходимо убрать ее. Самый аккуратный способ сделать это следующий: вы замечаете: «Чтобы показать вам, что я беру карты так, как они попадаются, я их перетасую», что вы и делаете, как указано для первой из «ложных тасовок» (см. стр. 23), с учетом следующей модификации. Переложите в правую руку сначала только верхнюю карту (семерку бубен), а на эту карту переложите следующие три, которые являются тремя тузами, затем остальные карты безразлично. Когда все карты таким образом переложены в правую руку, перетасуйте их снова как угодно, но позаботьтесь о том, чтобы закончить, переместив четыре нижние карты наверх; теперь у вас три туза сверху, а семерка бубен на четвертом месте. Сняв верхнюю карту и резко проведя ею над рукой помогающего человека, вы показываете, что это тоже туз, и точно так же поступаете со следующей картой, делая, если хотите, ложную тасовку между ними. После того как третий туз был показан, сделайте ложную тасовку и, наконец, оставьте сверху последний туз с одной картой над ним. Этого можно добиться, подняв снизу при завершении тасовки две нижние карты вместо одной последней (туза). Взяв верхнюю карту между большим и первым пальцами правой руки и показывая ее с кажущейся небрежностью, чтобы дать компании возможность заметить, что это не туз, вы на мгновение возвращаете ее на колоду, говоря: «Мы видели три туза, кажется. Какой же отсутствует?». Здесь вы бросаете взгляд на тузы на столе. «О! Туз бубен. Значит, карта, которую я держу, должна превратиться в туз бубен». Тем временем вы совершили подмену и, перевернув карту, которую держите, показываете, что это туз бубен.

Вы можете, если хотите, использовать первый вместо третьего метода выполнения «подмены» при исполнении этого фокуса, но первый метод требует более высокой степени ловкости, чтобы быть столь же обманчивым; а движение, используемое в третьем методе, в данном случае имеет преимущество, выглядя как естественное сопровождение слов исполнителя.

Тузовый дождь. Этот фокус является очень эффектным продолжением только что описанного или может с такой же легкостью следовать за многими другими карточными фокусами. Для его выполнения первым делом необходимо иметь колоду карт, похожую по размеру и рисунку на ту, которую вы обычно используете, но состоящую только из тузов. Вы можете купить такую колоду в большинстве магазинов для фокусников или без особого труда изготовить ее самостоятельно. Если вы решите выбрать второй путь, вы должны сначала приобрести тридцать или сорок пустых карт с соответствующим рисунком на обороте. Вы можете превратить их в тузы двумя способами. Первый — расщепить три или четыре обычные карты каждой масти и, сняв как можно тоньше лицевую сторону каждой, аккуратно вырезать масти и наклеить по одной в центр каждой из ваших пустых карт. Однако этот процесс занимает значительное время, и когда фальшивые тузы собраны в колоду, дополнительная толщина бумаги в центре каждой создает нежелательное вздутие. Лучший план — приобрести трафарет, изображающий фигуры трефы, червы и бубны, что позволит вам изготовить любое количество тузов этих мастей, используя тушь для треф и киноварь, смешанную с небольшим количеством клея, для черв и бубен. Без туза пик придется обойтись, но это мало влияет на эффект фокуса.

Вы должны держать эти карты под рукой, в таком положении, чтобы иметь возможность мгновенно и не привлекая внимания добавить их к колоде, которую вы использовали. Если вы используете обычный стол фокусника, описанный ранее, вы можете положить свою колоду тузов на сервант. Если вы не используете такой стол, вы можете положить их в один из своих потайных карманов. В любом случае вам будет нетрудно достать их в нужный момент и положить на верх обычной колоды, держа все это в левой руке, но удерживая мизинец между ними. Сделав это, вы говорите человеку, который вам помогал (в продолжение только что выполненного фокуса): «Вы, кажется, любите тузы, сэр. Сколько бы вы хотели?». Он полностью убежден, предварительно осмотрев колоду, что у вас есть только обычные четыре, но из желания подвергнуть ваши способности экстремальному испытанию он может назвать большее число — скажем, семь. «Семь! — отвечаете вы. — Это довольно неразумно, учитывая, что в колоде всего четыре. Однако мы сделаем еще. Вы знаете, как делать тузы? Нет? Тогда я покажу вам. Как и все подобные вещи, это проще простого, когда знаешь. Не будете ли вы так любезны подуть на колоду?», которую вы держите прямо у него под носом для этой цели. Он делает это, а вы намеренно отсчитываете и даете ему семь верхних карт, которые все оказываются тузами. Затем вы говорите: «Возможно, вы хотите еще. Вам нужно только подуть снова. Ну же, сколько вы хотите?». Он снова дует на колоду, и вы даете ему желаемое количество. Пока он их осматривает, вы на мгновение накрываете колоду правой рукой и прячете в ладони десяток или около того оставшихся тузов. Затем, заметив: «Вы в тот раз дунули слишком сильно. Вы вдули кучу тузов себе в жилет», вы суете руку за пазуху его жилета и вытаскиваете три или четыре спрятанные карты, оставляя остальные внутри; затем вытаскиваете еще две-три, роняя их на пол, чтобы разбросать их и сделать их вид как можно более многочисленным. Затем вы говорите: «Там, кажется, еще много осталось. Возможно, вы сами их достанете». Пока он это делает, вы прячете в ладони правой руки все оставшиеся тузы. Когда он заявляет, что достал все, вы говорите: «Вы совершенно уверены, что у вас больше нет тузов? Вы дули очень сильно, знаете ли. Я действительно думаю, что у вас должно быть еще. Позволите мне?». Затем, стоя справа от него, вы помещаете свою правую руку прямо под его глаза и пружините оставшиеся тузы из нее, способом, указанным для пружинистого перебрасывания карт из руки в руку (см. стр. 37), эффект получается точно такой же, как если бы из его носа вылетел дождь из карт.

Несколько человек вытянули по две карты, которые были возвращены и перетасованы, чтобы каждая пара появлялась последовательно, одна сверху, а другая снизу колоды. Этот отличный фокус также был большим любимцем Конта, который окрестил его, по причинам, известным только ему самому, поэтическим названием «Дамское зеркало».

После того как карты были свободно перетасованы, вы приглашаете человека вытянуть две карты, позволяя ему свободный выбор. Открыв колоду посередине, вы просите его положить свои карты в отверстие. Вы приводите их наверх с помощью «снимать», делаете первую из ложных тасовок и заканчиваете, оставляя их на верху. Предложите карты второму человеку, чтобы он вытянул пару, но, открывая карты для того, чтобы он их вернул, сделайте «снимать», чтобы они были положены на уже вытянутую пару, которые тем самым перемещаются в середину колоды. Снова сделайте «снимать», чтобы привести все четыре карты наверх. Сделайте еще одну ложную тасовку, оставив эти четыре карты на верху, и предложите карты третьему и четвертому человеку, каждый раз повторяя процесс. Сделайте ложную тасовку в последний раз, чтобы оставить все вытянутые карты вместе на верху колоды, с одной безразличной картой сверху. Аудитория верит, что они тщательно перемешаны, и ваша первая забота — укрепить это впечатление. Если вы эксперт в прятании карт в ладони, вы можете спрятать девять карт и дать колоду для тасования одному из зрителей; но это не является абсолютно необходимым, и есть некоторый риск, что компания заметит отсутствие части колоды. Вы замечаете: «Вы все видели, как вытянутые карты были помещены в разные части колоды, и с тех пор вся колода была тщательно перетасована. Поэтому вытянутые карты в данный момент разбросаны в разных частях колоды. Я могу заверить вас, что сам не знаю, что это за карты» (это единственный факт во всем предложении); «но все же, с помощью очень легкого, простого движения, я заставлю их появиться парами, как они были вытянуты, сверху и снизу колоды». Затем, показав нижнюю карту, вы спрашиваете: «Это чья-нибудь карта?». Ответ отрицательный. Затем вы показываете верхнюю карту и задаете тот же вопрос. Пока вы это делаете, вы просовываете мизинец под следующую карту, и, возвращая карту, которую только что показали, делаете «снимать», тем самым перемещая обе карты в низ колоды. Тем временем вы спрашиваете последнего человека, который вытягивал, какие у него были карты. Когда он называет их, вы «перетасовываете» карты и показываете ему сначала нижнюю, а затем верхнюю карту, которые будут теми двумя, что он вытянул. Демонстрируя верхнюю карту, воспользуйтесь возможностью просунуть мизинец левой руки непосредственно под карту, находящуюся под ней, и, возвращая верхнюю, сделайте «снимать» в этом месте. Теперь у вас третья пара расположена сверху и снизу. Заставьте вытянувшего назвать их, перетасуйте карты и покажите их, как прежде, снова делая «снимать», чтобы привести только что показанную карту наверх, а следующую за ней — в низ колоды, что позволит вам показать вторую пару таким же образом. Эти указания звучат немного сложно, но если следовать им с картами в руках, они окажутся достаточно простыми.

Вы можете, в качестве вариации, притвориться, что забыли, что четвертый человек вытянул две карты, и, сделав «снимать», как прежде, сделать вид, что собираетесь перейти к другому фокусу. Вам, естественно, напомнят, что такой-то вытянул две карты. Извинившись за упущение, вы просите его сказать, что это были за карты. Когда он это делает, вы говорите: «По правде говоря, я совсем упустил их из виду; но это не имеет значения, я легко могу найти их снова». Затем, зажав верхний конец карт между большим и вторым пальцами правой руки, которые должны быть слегка увлажнены, вы заставляете колоду качаться, как маятник, на несколько дюймов вперед и назад, после чего все промежуточные карты выпадут, оставив в вашей руке только верхнюю и нижнюю карты. Их вы передаете вытянувшему, который вынужден признать их картами, которые он вытянул.

Заставить две карты, каждая из которых крепко удерживается разными людьми, поменяться местами. Для целей этого фокуса вы должны иметь дубликат какой-нибудь одной карты, скажем, валета пик, и вы должны заранее подготовить свою колоду следующим образом: нижняя карта должна быть валетом пик; следующая за ней — безразличная карта, скажем, девятка бубен; а над ней — второй валет пик. Вы выходите, небрежно перетасовывая карты (что вы можете делать так свободно, как вам угодно, со всеми картами выше трех упомянутых), и заканчиваете, помещая нижнего валета пик наверх. Нижней картой теперь будет девятка бубен, а над ней — валет пик. Держа колоду в левой руке в таком положении, чтобы быть готовым «оттянуть» нижнюю карту (см. стр. 36), вы говорите: «Будьте все так любезны заметить и запомнить нижнюю карту, которую я положу на стол здесь, чтобы она была на виду у всех». Сказав это, вы опускаете колоду в горизонтальное положение и средним пальцем правой руки вытягиваете, по-видимому, нижнюю карту, но на самом деле оттягиваете назад эту карту и берете ту, что идет следующей (валета пик), которую кладете лицевой стороной вниз на стол и просите кого-нибудь накрыть ее рукой. Затем вы (с помощью «сдвига» или «снимать») приводите оставшегося валета пик с верха вниз и снова тасуете, как прежде, стараясь не сместить две нижние карты. Снова попросите компанию заметить нижнюю карту (которая теперь является валетом пик) и вытяните, как прежде, по-видимому, эту карту, но на самом деле девятку бубен. Положите ее также лицевой стороной вниз на стол и попросите другого человека накрыть ее рукой. Компания убеждена, что первой вытянутой картой была девятка бубен, а второй — валет пик. Теперь вы объявляете, что заставите две карты поменяться местами, и после того, как коснетесь их волшебной палочкой или совершите любую другую мистическую церемонию, которая может послужить объяснением трансформации, вы просите человека, держащего каждую из них, показать свою карту, и они окажутся выполнившими ваши команды. Поскольку внимание аудитории естественно приковано к двум картам на столе, вам не составит труда спрятать в ладони и убрать в карман второго валета пик, который все еще находится внизу колоды и который, если его обнаружат, испортит эффект фокуса.

Превратить четыре карты, вытянутые наугад и положенные на стол, в карты того же достоинства, что и одна карта, впоследствии выбранная одним из зрителей. Этот фокус основан на том же принципе, что и описанный выше, но гораздо более блестящ по эффекту. Для его выполнения необходимо, или по крайней мере желательно, иметь форсирующую колоду, состоящую из одной карты, повторенной несколько раз. Мы предположим, что ваша форсирующая колода состоит из дам бубен. Перед началом фокуса вы должны тайно подготовить свою обычную колоду следующим образом: положите внизу любую безразличную карту, а на нее даму; затем еще одну безразличную карту, затем еще одну даму; еще одну безразличную карту, а на нее еще одну даму; еще одну безразличную карту, а на нее четвертую и последнюю даму. Таким образом, у вас внизу четыре дамы, каждая с обычной картой непосредственно под ней. Каждая безразличная карта должна быть той же масти, что и дама над ней, чтобы все четыре масти могли быть представлены. Перетасуйте карты, стараясь, однако, не потревожить восемь вышеупомянутых карт. Затем скажите: «Я собираюсь взять четыре карты снизу и положить их на стол. Пожалуйста, запомните, что это за карты». Покажите нижнюю карту, затем, опустив колоду в горизонтальное положение, «оттяните» эту карту и возьмите следующую, которая является одной из дам, и, не показывая ее, положите лицевой стороной вниз на стол. Теперь вам нужно избавиться от карты, которую вы уже показали и которая все еще находится внизу. Чтобы сделать это, не вызывая подозрений, лучший и самый простой план — тасовать каждый раз после вытягивания карты, не беспокоя подготовленные карты внизу, но заканчивая тасовку помещением нижней карты, от которой вы хотите избавиться, на верх колоды. Таким образом, после каждой тасовки вы можете показать новую нижнюю карту, которую, однако, вы оттягиваете назад и вместо нее вытягиваете следующую карту (даму). Повторите это четыре раза, и у вас на столе будут все четыре дамы, хотя аудитория думает, что это те четыре карты, которые они только что видели. Чтобы запечатлеть это более полно, попросите кого-нибудь повторить названия четырех карт. Пока внимание аудитории занято этим, вы тайно меняете колоду, которую использовали, на свою форсирующую колоду и, приближаясь к аудитории, говорите: «Теперь я попрошу кого-нибудь вытянуть карту; и какую бы карту ни вытянули, я, даже не касаясь их, превращу четыре карты на столе в карты того же достоинства. Так, если вы вытянете короля, они все станут королями; если вы вытянете десятку, они станут десятками и так далее. Теперь выбирайте свою карту, так неторопливо, как вам угодно». Вы раскладываете карты перед вытягивающим, предоставляя ему полную свободу выбора, так как, конечно, какую бы карту он ни вытянул, это обязательно будет дама бубен. Вы просите его быть добрым и сказать, что это за карта, которую он вытянул, и, услышав, что это дама, говорите: «Тогда, силой моей магической власти, я приказываю, чтобы четыре карты, лежащие сейчас на столе, превратились в дам. Прошу заметить, что я никак не вмешиваюсь в них. Я просто касаюсь каждой своей волшебной палочкой, вот так! Не будет ли кто-нибудь любезен выйти вперед и засвидетельствовать, что превращение действительно произошло».

Если у вас нет форсирующей колоды, а вы полагаетесь на собственное мастерство форсирования с обычной колодой, хорошо подготовить вторую заранее, поместив четырех дам (предполагая, что вы хотите, чтобы была вытянута дама) внизу. Делая «снимать» по мере приближения к компании, вы приводите их в середину и представляете колоду. Сравнительно легко гарантировать, что будет вытянута одна из четырех карт, положенных вместе.

Две кучки карт, неравные по количеству, будучи положенными на стол, предсказать заранее, какую из двух выберет компания. Существует старый школьный фокус, который заключается в том, чтобы положить на стол две кучки карт, одна из которых состоит из семи безразличных карт, а другая — из четырех семерок. Исполнитель объявляет, что он предскажет заранее (устно или письменно), какую из двух кучек выберет компания; и выполняет свое обязательство, заявляя, что они выберут «семерочную кучку». Это описание подойдет к любой кучке, будучи в одном случае понятым как относящееся к количеству карт в кучке, а в другом — как обозначающее достоинство отдельных карт.

Фокус в таком виде не стоил бы внимания, если бы не был прелюдией к более новому и действительно хорошему методу выполнения того же трюка. Вы кладете на стол две кучки карт, каждая из которых содержит одинаковое количество, скажем, шесть карт, которые могут быть первыми попавшимися под руку, достоинство карт в данном случае не имеет значения. Вы объявляете, что из двух кучек одна содержит нечетное, а другая — четное количество. Это, конечно, неправда; но один из постулатов выступления фокусника заключается в том, что он может профессионально говорить столько небылиц, сколько захочет, и что его самые торжественные заверения следует воспринимать только в пиквикском смысле. Вы продолжаете: «Я не скажу вам, какая кучка нечетная, а какая четная, но я предскажу вам, сколько угодно раз, какую кучку вы выберете. Заметьте, я никак не влияю на ваш выбор. Я могу сказать вам, что в этот раз вы выберете кучку, содержащую нечетное количество». Во время произнесения этой речи вы пользуетесь возможностью спрятать в ладони правой руки одну карту с верха колоды и кладете остальные карты отдельно на стол. Когда аудитория сделала свой выбор, вы берете выбранную кучку правой рукой, тем самым добавляя спрятанную в ладони карту к этой кучке, и, выходя вперед, просите кого-нибудь проверить ваше предсказание. Количество, естественно, оказывается нечетным. Затем вы приносите вторую кучку, которая оказывается четной. Соедините две кучки вместе и снова разделите их, спрятав в ладони верхнюю карту нечетной кучки, замените две кучки на столе и на этот раз предскажите, что аудитория выберет кучку, содержащую четное количество. Когда они сделали свой выбор, вам остается только взять невыбранную кучку рукой, в которой спрятана карта, а выбранную кучку — пустой рукой.