Польза скуки. — Не может быть сомнений в том, что это чувство служит ценной цели в устройстве и экономии нашей природы. Это необходимый мотив и стимул к действию, без которого мы часто опускались бы в вялое безразличие и довольство вещами такими, как они есть, вместо того чтобы стремиться вперед к чему-то более достойному и лучшему.
§ IV. — Наслаждение прекрасным и возвышенным.
Наслаждение, как отличающееся от интеллектуального восприятия прекрасного. — Об идее прекрасного и о действии ума как познающего его, в той мере, в какой это касается интеллектуальных способностей, я уже трактовал в другой связи. Но не только интеллект подпадает под влияние прекрасного. То, что воспринимает чувство, что признает и одобряет вкус и суждение, чувствительность быстро чувствует. Пробуждается эмоция. Как только прекрасный объект воспринимается в природе или искусстве, мы осознаем живые ощущения удовольствия. Настолько сильны и настолько универсальны эти чувства, что многие писатели были приведены к тому, чтобы говорить о красоте самой по себе, как если бы она была эмоцией, чисто субъективным делом, делом только чувства. Неправильность этого взгляда уже была показана, и нам нет нужды вступать в дискуссию заново.
Термин «восхищение». — Чувство, пробуждаемое восприятием прекрасного, подобно некоторым другим чувствам, которые мы осознаем, не имеет названия, которое точно обозначало бы его; отсюда выражение — двусмысленное и, следовательно, нежелательное — «эмоции красоты», используемое некоторыми писателями для обозначения рассматриваемого чувства. Слово «восхищение», хотя часто используемое в несколько более широком смысле, возможно, более близко выражает эмоцию, к которой я отсылаю, чем любое другое слово в нашем языке. Мы удивляемся тому, что ново и странно. Мы восхищаемся тем, что прекрасно и возвышенно. Чувство — это одно из чистых и неразбавленных удовольствий, смешанное с большим или меньшим удивлением, в случае если объект, рассматриваемый нами, является новым для нас или объектом редкой и превосходящей красоты. Как прекрасное имеет свою противоположность — деформированное или уродливое, — так и чувство, которое оно пробуждает, стоит в контрасте с противоположной эмоцией, а именно, отвращением.
В связи с этой формой чувствительности есть некоторые вопросы, требующие рассмотрения.
Является ли эмоция непосредственной. — Это вопрос, несколько обсуждаемый, являются ли эмоции, пробуждаемые прекрасным и возвышенным, непосредственными или рефлексивными; возникают ли они сразу при восприятии объекта или только как результат рефлексии и рассуждения. Те, кто утверждает, что красота состоит в полезности, или в порядке и пропорции, пригодности, единстве с разнообразием и т. д., должны, конечно, рассматривать эмоции, пробуждаемые ею, как не непосредственные, поскольку, согласно их теории, время должно быть дано рассудку, чтобы убедиться, в первую очередь, что объект полезен и т. д. Качества, составляющие красоту, должны быть сначала постигнуты умом как существующие в объекте, прежде чем может возникнуть эмоция, и сделать это — работа рефлексии. Если, однако, красота — это лишь выражение невидимого под видимыми и чувственными формами, то все, что необходимо для производства эмоции, — это просто восприятие объекта, выражающего это, поскольку в момент, когда он воспринимается, он воспринимается как выражающий что-то, и, таким образом, обращаясь к нашей собственной духовной природе, пробуждает непосредственную эмоцию.
Как решить. — Вопрос должен быть решен наблюдением фактов, и результат будет составлять дополнительный аргумент в пользу одного или другого из общих взглядов на прекрасное, теперь названных. Каковы же факты в этом случае, как они даны сознанием и наблюдением?
Свидетельство сознания. — Насколько я могу судить, как только мы оказываемся в присутствии прекрасного объекта, мы осознаем эмоции удовольствия. Нет никакого предварительного перекрестного допроса объекта, чтобы выяснить, адаптирован ли он к той или иной полезной цели, или соблюдены ли правила порядка и пропорции в его конструкции. Прежде чем у нас появится время подумать об этих вещах, чувствительность уже ответила на призыв, который красота всегда делает нашей чувствительной природе, и первым отчетливым фактом, который мы осознаем, является эмоция удовольствия.
Эффект повторения. — Сознание заверяет нас, более того, что удовольствие обычно столь же живо при первом взгляде на прекрасный объект, как и всегда после, что указывало бы на то, что оно не является результатом рефлексии. По правде говоря, повторение, как обнаруживается, в большинстве случаев ослабляет эмоцию, и знакомство может даже разрушить ее. Тем не менее каждое повторение добавляет к нашей возможности для наблюдения и рефлексии и укрепляет наше убеждение в полезности, порядке, пригодности, пропорции того, что мы наблюдаем.
Критическая рефлексия, последующая за эмоцией. — Кажется очевидным, более того, что любые рефлексии такого рода, которым мы можем пожелать предаться, равномерно последуют за первой эмоцией удовольствия и восторга, за первым впечатлением, произведенным на нас красотой объекта — запоздалые мысли, легко отличимые от тех первых впечатлений — и что они обычно являются результатом специального волевого усилия информировать себя об этих вопросах; тогда как эмоция спонтанна и непроизвольна. Несомненно, удовольствие возникает от восприятия упомянутых качеств, но это удовольствие другого рода, чем то, которое возникает при виде прекрасного как такового. Мы должны думать, следовательно, что эмоции, пробуждаемые прекрасным, являются непосредственными, а не рефлексивными.
Дальнейший вопрос. — Тесно связанным с предыдущим является вопрос: что предшествует другому, эмоция, которую пробуждает прекрасный объект, или суждение ума, что объект прекрасен. Логически, несомненно, две вещи могут быть различены, но не, возможно, в порядке времени. Как только объект воспринят, он одновременно и воспринимается, и чувствуется как прекрасный. Пробужденная эмоция и ментальное утверждение «Это прекрасно» являются непосредственными при восприятии объекта, синхронными событиями, по крайней мере, в том, что касается нашей способности различать их во времени.
Логически эмоция предшествует. — В плане логического отношения, эмоция, я думаю, должна получить первенство, хотя такой высокий авторитет, как Кант, решает иначе. Если бы у нас не было эмоции при виде прекрасного, мы бы не знали, что оно прекрасно. Как универсально ощущение является обязательным условием восприятия и логически, по крайней мере, его антецедентом, так и здесь чувство прекрасного является условием и источником восприятия прекрасного. Объект поражает нас тем, что он таков, движет нами, влияет на нас, производит на нас впечатление, и поэтому мы говорим: «Это прекрасно». Если бы у нас не было восприимчивости к эмоции при виде прекрасного, можно серьезно усомниться, имели ли бы мы когда-либо восприятие или впечатление, что какой-либо данный объект прекрасен.
Прекрасное как отличающееся от возвышенного. — Есть еще один момент, заслуживающий внимания. Обсуждая эстетические эмоции, мы говорили пока только о чувстве, пробуждаемом прекрасным. Как эти эмоции различаются — только по степени или по природе?
Мнение, что они различаются только по степени. — Некоторые утверждали, что возвышенность — это только более высокая степень того, что мы называем красотой. Маленький ручей, играющий среди холмов и перекатывающийся через камни, прекрасен; немного дальше, по мере того как он становится больше, быстрее и сильнее, он становится возвышенным. Если это так, то это очень простое дело: геодезическая цепь или десятифутовый шест в любое время дадут нам разницу и позволят определить сразу, является ли река или гора просто красивой или возвышенной.
Различные эмоции, возбуждаемые каждой. — Если они различаются по роду, однако, а не только по количеству, может быть не так легко сказать, в чем именно разница. Мы можем лучше всего обнаружить ее, возможно, тщательно наблюдая разницу эмоций, возбуждаемых в нас двумя классами объектов. Я созерцаю объект, который, вместе со всем миром, я называю прекрасным. Какую эмоцию этот объект пробуждает во мне? Эмоцию удовольствия и восторга, для которой я не могу найти, возможно, лучшего названия, чем восхищение. Я созерцаю теперь другой объект, который люди называют возвышенным. Каковы теперь мои эмоции? Восхищение может быть, но не, как прежде, спокойный, безмятежный восторг; совсем иначе. Восхищение, смешанное с трепетом, чувство величия и силы в объекте теперь подавляет меня, и я стою как перед каким-то высшим существом или стихией, в присутствии которых я чувствую свою сравнительную слабость и незначительность.
Возвышенное передает идею высшей силы. — Соответственно, мы находим, что объекты, которые люди называют возвышенными, неизменно таковы, что приспособлены пробуждать такие эмоции. Это объекты, которые передают идею высшей силы и мощи — что-то грандиозное в своих размерах или в своей силе — что-то необъятное и безграничное, вне нашего понимания и контроля. Безграничный простор океана, прерии или бездорожной пустыни, огромная масса какой-то высокой горы, непреодолимый водопад, ужасающий грохот грома, когда он катится вдоль дрожащего небосвода, рев моря во время шторма, когда оно поднимает свои волны высоко, движения армии на поле битвы — эти и подобные им объекты мы называем возвышенными. Малое может быть прекрасным, оно никогда не бывает возвышенным. Не является и просто великое всегда таковым, а только когда оно передает идею высшей силы. Монморанси прекрасен, Ниагара возвышенна. Швейцарская долина, приютившаяся среди холмов, прекрасна; горы, которые возвышаются над ней сквозь нависающие облака в чистое верхнее небо и в спокойном, безмятежном величии своей силы стоят, глядя вниз на спящий мир у своих ног, и всю незначительность человека и его маленьких дел, возвышенны.
Возвышенное и прекрасное ассоциируются. — Не всегда возвышенное не ассоциируется с прекрасным. Ниагара не более возвышенна, чем прекрасна. Глубокий изумрудный оттенок вод, когда они низвергаются, радуга на тумане, пена, искрящаяся в бездне внизу, — каждый из них является одним из самых прекрасных объектов в природе. Возвышенное и прекрасное часто смешиваются таким образом, отдельные элементы, но соединенные в одном объекте. Высший эстетический эффект производится этим сочетанием. Красота смягчает возвышенность; возвышенность возвышает и облагораживает красоту. Так это на Ниагаре. Так это, когда восход солнца вспыхивает вдоль вершин снежных Альп.
Прекрасное успокаивает, возвышенное волнует. — Прекрасное радует нас; так, в некотором смысле, делает и возвышенное. Оба производят приятные эмоции. Однако они различаются. В наслаждении прекрасным есть спокойное, тихое удовольствие; ум в покое, не потревожен, может в свой досуг и по своей доброй воле восхищаться деликатностью и элегантностью того, что наполняет его восторгом. Но в восприятии возвышенного все иначе. Ум взволнован, находится в симпатии с суетой, борьбой и игрой свирепых стихий, или подавлен чувством собственной незначительности, как контрастирующей со строгим величием и силой того, что он созерцает. Отсюда возвышенное берет более глубокий захват на ум, чем просто прекрасное, внушает трепет, возвышает его, пробуждает его дремлющие энергии, ускоряет медленный ход мысли и заставляет его прожить, в краткие моменты, целые часы и дни обычной жизни. Прекрасное очаровывает и успокаивает нас; возвышенное покоряет нас и ведет нас в плен. Одно пробуждает нашу симпатию и любовь, другое пробуждает в нас все, что благородно, серьезно и велико в нашей природе.
Связь возвышенного со страхом. — Связь возвышенного со страхом была замечена несколькими писателями. Мендельсон, Ансийон, Кант, Жуффруа, Блэр говорили об этом, так же как и Берк. Последний был недалеко от истины в своей теории страха как элемента возвышенного. Было бы лучше сказать «трепет», чем страх, ибо самые смелые и стойкие сердца полностью восприимчивы к нему; и было бы лучше говорить об этом как об элементе нашей эмоции при виде возвышенного, чем как об элементе самого возвышенного.
Культивирование эстетической чувствительности. — Я не могу в этой связи полностью обойти вниманием тему, требующую гораздо более тщательного рассмотрения, чем позволяют мои нынешние пределы, — культивирование эстетической чувствительности, любви к прекрасному.
Эта культура заброшена. — Любовь к прекрасному — это лишь одна из многообразных форм чувствительности, и, наравне с любым другим чувством и склонностью нашей природы, она может быть увеличена, ускорена, усилена в очень большой степени благодаря должной культуре и упражнению. Это дар природы, но, как и другие природные дарования, он может быть заброшен и позволен умереть. Это, к сожалению, слишком часто случается с теми, особенно, кто занят активными занятиями жизни. Время и внимание требуются для других и более важных дел, и поэтому просто прекрасное проходит мимо без внимания. Допускает вопрос, не является ли серьезным дефектом в наших системах образования то, что так мало внимания уделяется культуре вкуса и истинной любви к прекрасному. Средства такой культуры всегда под рукой. Великие произведения и самые совершенные модели в искусстве не являются, конечно, доступными для всех. Не каждый может пересечь моря, чтобы изучить фрески Рафаэля и Микеланджело. Но вокруг нас в природе, вдоль наших ежедневных путей, находятся работы великого Художника, и никакой разумный и вдумчивый ум не должен быть невнимательным к их красоте. Нет и опасности, как некоторые могут опасаться, что мы доведем это дело до излишества. Тенденции нашего века и нашей страны совершенно обратны. Опасность скорее в том, что в активности и энергии нашей новой жизни высшая культура будет упущена из виду, а любовь к прекрасному умрет.
Ценность этого принципа. — Любовь к прекрасному — источник некоторых из самых чистых и самых изысканных удовольствий жизни. Это дар Божий в создании и наделении человеческой души. Природа закладывает фундамент для него среди своих самых ранних развитий. Ребенок — по природе любитель прекрасного. Не только в ранней жизни этот принцип имеет свои естественные и нормальные развития. Напротив, при благоприятных обстоятельствах он становится сильнее и активнее по мере того, как ум созревает, а годы проходят. Счастлив тот, кто даже в старости сохраняет свежим в своем сердце этот чистый и прекрасный фонтан своей юности; кто, по мере того как дни продвигаются, тени удлиняются, а чувство тупеет, может все еще смотреть, со всем восхищением и восторгом своих детских лет, на все, что поистине прекрасно в делах Бога или человека.
§ V. — Удовлетворение при виде правильного поведения и раскаяние при виде неправильного.
Чувство, как отличающееся от восприятия правильного. — В главе об идее и познании правильного понятие правильного, само по себе рассматриваемое, а также действие ума как познающего правильное, по крайней мере, в той мере, в какой это касается интеллектуальных способностей, таким образом занятых, были полностью обсуждены. Нет необходимости теперь вступать снова в исследование этих тем. Но, как и в познании прекрасного, так и в познании правильного, не только интеллект упражняется, но и чувствительность также пробуждается. Как следствие восприятий интеллекта, пробуждается эмоция; и эта эмоция является одновременно определенной и сильной. Она своеобразна в своем действии. Никакая эмоция, которая волнует человеческую грудь, не является более единообразной в своем развитии, более сильно отмеченной в своем характере или оказывающей более глубокое и более постоянное влияние на счастье и судьбу человека, чем удовлетворение, с которым он рассматривает добродетельное поведение хорошо проведенного часа или хорошо проведенной жизни, и сожаление, доходящее иногда до раскаяния, с которым, напротив, он оглядывается на проступки и глупости прошлого. Из всех форм радости и печали, которые бросают свои свет и тени над клетчатой сценой и путем человеческого существования, нет таких, которые, помимо их этических отношений, были бы более интересны для психолога или более достойны его тщательного изучения, чем эмоции, к которым я теперь отсылаю.
Моральная способность не сводима к моральному чувству. — Настолько глубоко некоторые писатели были впечатлены важностью этой части нашей природы, что они не колебались свести моральную способность саму по себе к эмоциям, рассматриваемым сейчас, и сделать признание моральных различий в конечном счете простым делом чувства. Это, рассматриваемое ли этически или психологически, безусловно, большая ошибка, фатальная в любом случае для истинной науки, будь то морали или ума. Правильное и неправильное, как также прекрасное и его противоположность, не являются простыми концепциями человеческого ума. Они имеют фактическое объективное существование и реальность и, как таковые, познаются умом, который воспринимает данное действие как правильное или неправильное, и, как таковое, обязательное или противоположное, и одобряет или осуждает поступок и совершившего его соответственно. Настолько интеллект вовлечен. Но процесс не останавливается здесь. Чувствительность пробуждается. Вердикт и спокойные решения суждения подхватываются чувствами и делаются основой и поводом новой формы ментальной активности. Именно с этим возбуждением чувствительности при виде поведения как правильного или неправильного мы сейчас имеем дело, и хотя мы ни в коем случае не можем свести все наши моральные восприятия и суждения к этому классу эмоций, мы все же отвели бы ему важное место среди различных форм ментальной активности.
Не ограничено нашим собственным поведением. — Эмоция, о которой мы говорим, не ограничена случаями нашего собственного морального поведения; она возникает также при виде моральных действий других. Хороший поступок, акт щедрости, великодушия, мужества, кем бы он ни был совершен, встречает наше одобрение и пробуждает в наших грудях чувства удовольствия. Если поступок является чем-то большим, чем обычный героизм и самопожертвование, мы наполняемся восхищением. Случаи противоположного возбуждают наше неудовольствие и отвращение. Немалая часть интереса, с которым мы прослеживаем записи истории или страницы романа, возникает из той постоянной игры чувств, с которой мы наблюдаем ход событий и развитие характера, как соответствующее или находящееся в противоречии с требованиями нашей моральной природы.