Генри Мэйхью

«Лондонские рабочие и лондонские бедняки, том 1»

Страница 27 из 50 · 55 582 зн. · 64 мин. чтения

«Я всегда избегал общения с кем-либо, кроме тех, кто стоит на ступень выше в социальной лестнице — обстоятельство, из-за которого я не знал рынок своих дешевых товаров так хорошо, как мог бы. На меня, возможно, смотрят как на «аристократа», так как уличные торговцы не часто видят меня на торговой точке. Мои трудности были не из обычных; с желанием большего домашнего комфорта с одной стороны и болезненными размышлениями из-за нехватки средств с другой, мне приходилось призывать на помощь всю философию, которой я обладаю, чтобы поддерживать надлежащее равновесие, чтобы меня не искушало что-либо унизительное или нечестное. Я желаю спасения в единственное время, когда оно может произойти с пользой, так как я убежден, что когда люди долго продолжают путь, который ставит под угрозу их принципы и самоуважение, спасение становится безнадежным. Если бы у меня был один небольшой старт со здоровьем, лишения, которые я перенес, показали бы не то, какие удобства у меня были или на какие я могу надеяться, а то, без чего я могу абсолютно обойтись».

«Я обнаружил, что первые шесть месяцев были не такими хорошими, как последние; март и май были худшими. Общая сумма выручки со 2 января по 31 декабря 1850 года составила 28 фунтов 10 шиллингов 6 пенсов — в среднем около 11 шиллингов 4 пенсов в неделю; скажем, на стоимость товаров — 6 шиллингов в неделю, и аренда — 1 шиллинг 9 пенсов; оставляя мне всего 3 шиллинга 7 пенсов чистыми на жизнь. Это заявление, сэр, строго верно, так как я не получаю сто процентов на все товары; и все же с такой небольшой выручкой я в настоящее время не должен ни единой кроны».

«На Новый год у меня была только себестоимость товара, 5 пенсов. К вечеру 10 февраля я выручил 2 фунта 19 шиллингов 8 пенсов; заплатив за товары 1 фунт 10 шиллингов 5 пенсов и за аренду 8 шиллингов 10 пенсов: оставляя мне 1 фунт 5 пенсов на существование в течение почти шести недель. Эти факты и цифры показывают, что без небольшой помощи подняться невозможно; и помните это обстоятельство — мне приходилось ходить в некоторых случаях до двадцати или двадцати двух миль в день. Если бы те, кого Провидение благословило чуть большим, чем их ежедневные потребности, только вникли в конфликты действительно обедневшего человека, они не были бы такими скупыми, тратя несколько медяков на полезные вещи, по крайней мере, и не были бы такими властными в своих требованиях к объему, покупая у странствующего торговца. Если бы они только задумались о том, что сами могут оказаться в таком же положении, или кто-то из их семей, я уверен, они не поступали бы так, как поступают; ибо я рискну сказать, что обычный уличный нищий не получает больше отказов или оскорблений, чем образованные и несчастные обедневшие торговцы на улицах. Прошедший год был одним из самых трудных и болезненных, но, надеюсь, поучительных периодов моего существования, и одним из тех, подобных которому, я надеюсь, никогда больше не увижу».

Я прилагаю одно из свидетельств, которые были предоставлены мне относительно характера этого человека, и которые я счел правильным получить перед тем, как предать огласке вышеприведенное заявление. Оно от служителя евангелия — тестя уличного торговца.

«Дорогой сэр, в прошлый вторник я получил письмо от мистера Найта, в котором говорилось, что вы просили его навести справки о характере мистера Дж. Н.».

«Совершенно верно, как он утверждает, что его жена — моя дочь. Они прожили вместе несколько лет в Лондоне; но в конце концов, несмотря на ее усилия в шляпном и соломенном деле, они стали настолько бедны, что обстоятельства вынудили мою дочь забрать двух своих маленьких дочерей и приехать к нам».

«Это было летом 1845 года. Его жена и дети не были обузой для мистера Н. с того времени. Единственной причиной их разлуки была бедность».

«Я считаю, что он поступил неосмотрительно, оставив свое место, чтобы зависеть от дохода, получаемого от небольшого капитала; тогда как, если бы он остался на месте, пока она занималась своим делом, они могли бы жить комфортно; и если бы они, благодаря заступничеству доброго Провидения, снова обрели это положение, остается надеяться, что они воспользуются этим обстоятельством во славу и честь Автора всех наших милостей, и с благодарностью к инструменту, который может быть воздвигнут для их блага».

«Я, дорогой сэр, с уважением ваш, Дж. Д.».

Были получены и другие поручительства, и все они одинаково удовлетворительны.

Об уличной продаже памятных книжек и альманахов.

Памятные книжки, пользующиеся спросом в уличной торговле, используются как еженедельные «книги для записи аренды». Выплата аренды записывается домовладельцем, и предъявление одной из таких книг, показывающей пунктуальность платежей, возможно, в течение многих лет, является одной из лучших «рекомендаций», которые может дать любой, кто ищет новое жилье. Их покупают также для записи заказов, а затем цен в торговле в лавках и т. д., где ведутся еженедельные или ежемесячные счета. Все или почти все уличные торговцы канцтоварами продают памятные книжки, и в дополнение к ним, мне сказали, иногда бывает до пятидесяти бедных людей, включая женщин и детей, которые продают памятные книжки вместе с другими пустяковыми товарами, не обязательно канцтоварами, а такими вещами, как шнурки для корсетов или тесьма. Если человек продает только памятные книжки, это потому, что его средства ограничивают его этим запасом, будучи в то время, как я слышал, как паттерер описал это, «сухим хлебом». Цена составляет 6 пенсов за дюжину или 9 пенсов (с альманахами, вклеенными внутрь обложки), и тринадцать штук на дюжину. На улицах за любые виды памятных книжек не дают более 1 пенни.

Уличная торговля альманахами, как я слышал со всех сторон, сошла на нет. «Чего еще можно ожидать, сэр, — сказал один уличный торговец, — когда так много владельцев пабов рассылают альманахи или раздают их своим клиентам; и когда люди портных-халтурщиков, получающие шиллинг в день, суют их в руки людям на каждом углу? Когда-то это была отличная торговля, до того как отменили пошлину — отличная! Пошлина не так мешала нам, как владельцам магазинов, хотя они и делали много исподтишка на нештемпелеванных альманахах. Почему ночью в октябре я много раз выручал 5 шиллингов и больше, продавая в пабах альманахи по 2 и 3 пенса за штуку (они стоили мне 1 шиллинг и 1 шиллинг 2 пенса за дюжину в то время). Все, что идет таким образом, когда правительство сделано, имеет готовый сбыт; люди наслаждаются этим; и я полагаю, ни один человек, какой бы он ни был, не считает большим вредом обмануть сборщика налогов! Я сам не плачу подоходный налог (смеется). Однажды вечером я продал, прямо у моста Блэкфрайарс, четырнадцать дюжин алмазных альманахов, чтобы вставлять в тульи шляп. Я был обязан, конечно, и рисковал. Я продавал их в основном по 1 пенни за штуку, но иногда получал 6 пенсов за три. Я выручил от 6 до 7 шиллингов. «Алмазы» стоили мне 8 пенсов за дюжину».

Уличная торговля альманахами сейчас ведется теми же лицами, которых я указал в своем отчете о памятных книжках. Продаваемые альманахи — любого дешевого вида, стоящие оптом 6 пенсов за дюжину, но их почти всегда объявляют как «Муровские».

Об уличной продаже карманных книжек и дневников.

Продажа карманных книжек на улицах, как сказали мне несколько человек, «сейчас не прокормит мужчину». Десять лет назад было обычным делом встретить людей на улицах, предлагающих «полкроновые карманные книжки» за 1 шиллинг и держащих их открытыми, чтобы показать гравюры, если они были. Уличная продажа обычно происходит в марте, когда спрос в обычной торговле прекращается и издатели распродают свои нераспроданные запасы. Торговля сейчас, как меня уверяют, составляет лишь около десятой части своего прежнего объема. Причиной упадка называют то, что альманахи, дневники и т. д. настолько дешевы, что люди смотрят на 1 шиллинг как на огромную цену, даже за «красивую карманную книжку в марокканском переплете», как провозглашает уличный торговец. Переплет — роан (выделанная овечья кожа, марокко — козья кожа), имитация марокко, но карманные книжки на самом деле те, которые в октябре предшествующего года были опубликованы обычным торговым путем. Некоторые из них, однако, могли быть повреждены, и их покупают уличные торговцы как «партия товара», и по более низкой цене, чем та, что платится обычным путем; которая составляет от 4 шиллингов 6 пенсов до 5 шиллингов 6 пенсов за дюжину, тринадцать на дюжину. «Партию товара» иногда покупают за 2 шиллинга 6 пенсов за дюжину и продают по 6 пенсов за штуку, или даже по 4 пенса — ибо уличные торговцы обычно сетуют на то, что им часто приходится опускаться до «четырехпенсовиков», так как они сейчас так сильно идут». Один человек сказал мне, что в прошлом марте он четыре дня продавал дюжину карманных книжек, хотя погода была не неблагоприятной, и что его прибыль составила 5 шиллингов. Гравюры «мод», сказал мне тот же человек, «сейчас не идут». Даже плохо одетые женщины (но они могли быть, как он думал, портнихами) говорили ему в последний раз, когда он показывал карманную книжку с модами: «Они сейчас вышли из моды». Основной поставщик карманных книжек и т. д. для уличной торговли находится в Брайд-лейн, Флит-стрит. Коммерческие дневники покупаются и продаются по той же ставке, что и карманные книжки; но продажа становится все меньше и меньше.

Мне сообщили, что «в прошлом сезоне» было двадцать человек, все уличные торговцы «бумагой» или «чем угодно, что было в ходу» в другое время, продающие карманные книжки и дневники. Для этой торговли Лестер-сквер — излюбленное место. Подсчитывая, на основе лучших данных, которыми я могу располагать, что каждый из этих людей выручал 15 шиллингов в неделю в течение месяца (половина из этого — их прибыль), мы обнаруживаем 60 фунтов стерлингов, потраченных на улицах на эту покупку. Гроссбухи иногда продаются на улицах; но так как продажа больше относится к разносчикам, чем к обычным уличным торговцам, отчет о торговле не требуется для моей настоящей темы.

Об уличных продавцах песен.

Эти уличные торговцы, за исключением, в значительной степени, «пиннеров», принадлежат к одному классу, но их занятия разнообразны. Есть продавцы длинных песен, продавцы баллад (которые обычно являются певцами баллад, которые они продают, если только они не стары и немощны и предлагают баллады вместо того, чтобы просить милостыню), чантеры, пиннеры и продавцы песенников. Первые три упомянутых класса я уже описал в их связи с паттерерами; и теперь я перехожу к двум последним.

«Пиннеры» (которых я упомянул как исключительную группу) — это мужчины и женщины (женщины составляют почти треть от числа мужчин), которые продают песни, которые они «прикололи» к своего рода экрану или большой доске, или прикрепили их любым удобным способом к глухой стене; и они отличаются от других продавцов песен тем, что они совсем не связаны с паттером и обычно были механиками, носильщиками или слугами, и вынуждены бороться за существование в качестве «пиннеров».

Об уличных «пиннерах», или продавцах песен на стенах.

Этих уличных торговцев, когда я давал отчет о них зимой 1849 года, было не 50 человек; сейчас, как я узнал, их около 30. Один информатор насчитал 28 и подумал, что «это почти все».

В своем отчете об уличных продавцах песен я описал характер класса пиннеров. Среди самых посещаемых торговых точек — те, что на Тоттенхэм-Корт-роуд, Нью-роуд, Сити-роуд, возле уксусного завода, Вестминстер-роуд и в Шордиче, возле станции Истерн-Каунтис. Одним из самых известных пиннеров был дородный старик, носивший шинель в любую погоду, который «прикалывал» в переулке, ведущем от Уайтфрайарс-стрит к Темплу, но теперь превращенном в открытую улицу. У него были старые книги на продажу на прилавке, в дополнение к его балладам, и каждое утро его видели читающим газету, одолженную в соседнем пабе, который он «посещал», ибо он был ярым политиком. «Он ссорился с кем угодно, — сказал человек, который тогда жил по соседству (отчет, подтвержденный мне в упомянутом пабе), — в основном из-за политики или из-за книг и песен, которые он продавал. Почему, сэр, я много раз разговаривал с ним и стоял, просматривая его книги; и если человек подходил и говорил: «О, произведения Бернса, 1 шиллинг; я не могу понять его», — тогда старик оскорблял его за дурака! Предположим, другой подходил и говорил — ибо я сам замечал это — «Ах! Бернс — он был поэтом!», это не проходило; ибо веселый старый пиннер говорил: «Ну, теперь, я не знаю насчет этого». По моему мнению, ему было все равно, эта сторона или та — это мнение или противоположное — но он любил блистать». Старик скончался во время эпидемии холеры в 1849 году.

В период, который я указал, я получил следующее заявление от человека, который в то время прикалывал песни возле Хэрвуд-плейс, Оксфорд-стрит:

«Мне сорок девять, — сказал он. — У меня нет детей, слава Богу, кроме дочери, которой восемнадцать, и она не обуза для меня, так как она в «торговом доме»; и так как она там девять лет, ее репутация не может быть такой уж плохой. (Это было сказано с гордостью.) Я двадцать два года работал с великим скульптором в качестве полировщика мрамора, и, кроме того, я имел обыкновение бегать для него по поручениям, и был своего рода носильщиком для него. Я не мог найти никакой работы, потому что у него больше не было мраморных работ; поэтому девять или десять лет назад я пошел в эту сферу. Я знал человека, который преуспел в этом — но времена были лучше тогда — и это пришло мне в голову. Это стоило мне 2 фунта 10 шиллингов, чтобы укомплектовать мой прилавок и сделать все удобно; ибо я начал со старых книг, а также песен. Я получил разрешение стоять здесь от домовладельца. Я продаю баллады и рукописную музыку (прекрасно сделаны эти нотные листы), которая «транспонирована» (так он выразился) из негритянских песен. Есть двое, которые делают их для меня. Они транспонированы для скрипки. Один, кто делает их, — музыкант, который играет возле пабов, но я думаю, его дочь делает большую часть этого. Я продаю свои песни по полпенни — и, когда могу получить, по пенни за штуку. Зарабатываю ли я фунт в неделю? Боже упаси, нет. Ни 15 шиллингов, ни 12 шиллингов. Я не зарабатываю, неделю за неделей, даже 10 шиллингов, иногда не 5 шиллингов. Моя жена ничего не зарабатывает. Она раньше ходила на поденную работу, но теперь не может. Я на своем прилавке в девять утра, и иногда я прошел пять или шесть миль, чтобы купить свои «публикации» до этого. Я стою до десяти вечера довольно часто. Дождливые дни — наша погибель; и я думаю, дождливых дней становится больше. [Это было сказано в дождливый день.] В такой день, как вчера, я не взял, не заработал — но я не взял то, что оплатило бы пинту пива и кусок хлеба с сыром. Моя аренда — 2 шиллинга 3 пенса в неделю за одну комнату, и у меня там есть свои пожитки. Я всегда хранил их, слава Богу!»

Как правило, эти торговцы мало знают о песнях, которые продают, — принимая на веру слова печатника, когда они покупают, относительно того, «что идет». Самые популярные комические песни (среди этого класса я слышал слово «песня» гораздо чаще, чем «баллада») продаются не так обильно, как другие, — потому что, как мне сказали, мальчики быстро заучивали их наизусть, слыша их так часто, и поэтому не покупали их. Также не было большого спроса на негритянские песни или на «флэш-дити», но на такие произведения, как «Жизнь на океанской волне», «Я на плаву», «Грядут хорошие времена», «Прощание с горой» и т. д. Три четверти клиентов этих торговцев, заверил меня один человек, были мальчики.

Непристойные песни пиннерами не продаются. Один человек, у которого я наводил справки, был весьма возмущен тем, что я вообще счел необходимым задавать такие вопросы. «Песни» обходятся пиннерам, как правило, в 2 пенса за дюжину, иногда 2,5 пенса, а иногда меньше 2 пенсов, в зависимости от качества бумаги и спроса.

В погожие летние дни продавцы песен на стенах выручают в среднем 2 шиллинга. В короткие зимние дни они могут выручать не больше половины этого, а в очень туманные или дождливые дни они не выручают ничего. Их баллады того же сорта, что и те, которые я перехожу к описанию под специальными заголовками, и я показал, что пользуется самым быстрым спросом. Подсчитывая, что каждый пиннер, числом тридцать, сейчас выручает 10 шиллингов 6 пенсов в неделю (7 шиллингов — прибыль), мы обнаруживаем, что 780 гиней ежегодно тратится на улицах Лондона на баллады пиннеров.

О древнем и современном уличном балладном менестрельстве.

Мистер Стратт в своих «Спортивных играх и развлечениях народа Англии» показывает, как и другие авторитеты, что в царствования, последовавшие за нормандским завоеванием, менестрелям «было разрешено выступать в богатых монастырях и в особняках знати, которые они часто посещали большими группами, и особенно по случаям празднеств. Они входили в замки без малейшей церемонии, редко ожидая какого-либо предварительного приглашения, и там демонстрировали свои выступления для развлечения лорда особняка и его гостей. Они, по-видимому, допускались без всяких трудностей и щедро вознаграждались за проявление своих талантов».

Истину этого утверждения подтверждает вся современная история. Менестрели тогда, действительно, составляли театр, оперу и концерт могущественных и богатых. Они порицались некоторыми священнослужителями того дня — как популярные исполнители и оперные певцы (иногда) некоторыми ревностными богословами в нашу эпоху. Иоанн Солсберийский клеймит менестрелей как «служителей дьявола».

«Большие вознаграждения, собираемые этими артистами, — далее говорит тот же антикварный писатель, — не только побуждали огромное число людей присоединиться к их братству, но также побуждали многих праздных и распутных людей принять характер менестрелей, к позору профессии. Эти злоупотребления стали наконец настолько печально известными, что в царствование короля Эдуарда II было сочтено необходимым ограничить их публичным указом, который достаточно объясняет природу жалобы. В нем говорится, что многие праздные люди под видом менестрельства вторгались в резиденции богатых, где они имели и еду, и питье, но не довольствовались без добавления больших подарков от домовладельца. Чтобы ограничить это злоупотребление, мандат предписывает, чтобы никто не прибегал к домам прелатов, графов или баронов, чтобы есть или пить, кто не был профессиональным менестрелем; ни более трех или четырех почетных менестрелей самое большее в один день (имея в виду, я полагаю, королевских почетных менестрелей и тех, кто содержится знатью), если только они не пришли по приглашению лорда дома».

Темами менестрелей были триумфы, победы, зрелища и великие события дня; смешанные с похвалой или сатирой на отдельных лиц, как того требовал юмор покровителя или аудитории. Утверждается, что Лоншан, фаворит и юстициарий Ричарда Львиное Сердце, не только нанимал поэтов для создания песен и стихов в свою, епископа Лоншана, честь, но и лучших певцов и менестрелей для исполнения их на общественных улицах!

На девятом году правления Эдуарда IV был издан еще один королевский указ, столь же мало благоприятный для менестрелей, как и тот, о котором я дал отчет; и эти функционеры, по-видимому, постепенно падали в глазах общественности и презирались законом, вплоть до статута Елизаветы, уже упомянутого, подвергающего их такому же обращению, как мошенников, бродяг и упорных нищих. Писатель того периода (1589) представляет (все еще называемых) менестрелей, поющих «баллады и небольшую популярную музыку» для развлечения мальчиков и других, «которые проходят мимо них на улице». Рассказывается также, что их «материалы были по большей части историями старых времен; как сказка о сэре Топасе, Бевисе из Саутгемптона, Гае из Уорика, Адаме Белле и Климме из Клофа, и такие другие старые романы или исторические рифмы, созданные специально для отдыха простого народа на рождественских обедах и свадебных пирах, и в тавернах и пивных, и таких других местах низкого посещения».

Эти «истории старых времен» сейчас ценны как иллюстрации древних нравов и были не бесплодны как темы антикварных аннотаций.

Под заголовком «Нормандские менестрели» мистер Стратт говорит: «Очень верно, что поэт, певец и музыкант часто объединялись в одном лице».

Из этого исторического очерка становится очевидным, что певец и продавец баллад сегодняшнего дня является единственным потомком или остатком менестреля прошлого, что касается бизнеса на улицах; он, действительно, менестрель, потерявший касту и вынужденный играть дешево.

Темами менестрелей были войны, победы и революции; так же и у современного человека уличных баллад. Если менестрель воспевал арфой и голосом падения с лошадей, сломанные кости, смерти, пыль, кровь и всю славу и обстоятельства турнира — так же и продавец баллад, голосом и скрипкой, прославляет чувства, сломанные кости, кровь, смерти и всю славу и обстоятельства кулачного боя. Менестрель не насмехался над безумием, которое царило на аренах, и певец баллад не насмехается над жестокостью, которая правит на ринге. У менестрелей были свои панихиды по ушедшему величию; певец баллад, подобно старому Аллану Бейну, также «изливает свое рыдание над мертвыми» — ибо разве нет уличных «элегий» по всему ушедшему величию? В раздаче лести или даже похвалы современный менестрель гораздо менее либерален, чем был его прототип; но восхваление было, в добрые старые времена, очень часто «оплачено» тем лицом, в честь которого оно пелось. Если бы та же мера применялась к певцу и писателю баллад сегодняшнего дня, нет причин сомневаться, что это привело бы к тому же результату. В своей сатире современник имеет некоторое преимущество перед своим предшественником. Менестрель не редко получал «щедрый дар», чтобы высмеять кого-то, неприятного сопернику или разочарованному человеку. Певец баллад (или чантер, ибо эти замечания с равной силой относятся к обоим этим уличным профессионалам) редко нанимается для оскорблений. Мне, действительно, сказал один умный чантер, что его недавно послал странный джентльмен спеть песню — которую он и его напарник (паттерер) как раз в то время работали — перед соседним домом. Песня была о мошенничествах на скачках; и «ход» имел вдвойне выгодный эффект. «Один джентльмен, вы видите, сэр, дал нам 1 шиллинг, чтобы мы пошли и спели; и прежде чем мы хорошо закончили припев, кто-то прислал нам из дома еще 1 шиллинг, чтобы мы ушли прочь». Я считаю, что это единственный способ, которым сатира певца баллад вознаграждается, иначе как продажей своему обычному классу клиентов на улицах или в пабах. Древние профессора уличного менестрельства, несомненно, играли и пели сатирические песни, завися в своем вознаграждении от щедрости своей уличной аудитории; так же обстоит дело и с современным. Менестрель играл как в одиночку, так и со своими товарищами; певец баллад «работает» как один (но не часто), так и со своими «напарниками» или своей «школой».

В лицах некоторых из этих современных уличных профессионалов, как я показал и покажу далее, объединены функции «поэта, певца и музыканта». Так было и в былые дни. Сейчас есть женщины-певцы баллад; были женщины-менестрели, или певицы песен. Песни, которые изливались на наших улицах и в тавернах несколько веков назад, либо для угощения разношерстной компании, либо избранных немногих, иногда имели аморальную направленность. Такое, нельзя отрицать, имеет место в наши более просвещенные дни в наших сидровых погребах, угольных ямах, пенни-гаффах и тому подобных местах. Редко, однако, такие вещи поются на улицах Лондона; но иногда на сельских ярмарках и скачках.

В одном отношении аналогия между двумя эпохами этих пропагандистов уличного развлечения не выдерживается. Наряд менестреля был отличительным. Это не всегда была короткая кружевная туника, узкие брюки и русые сапоги с хорошо украшенной перьями шапкой — что кажется современным представлением об этом музыкальном страннике. Менестрели короля и королевы носили королевскую ливрею, но настолько измененную, чтобы удалить из ее внешнего вида то, что могло показаться лакейским. Менестрели великих баронов также принимали ливреи своих покровителей, с подобной оговоркой. Менестрель высшего класса мог носить «прекрасный халат из золотой ткани», или военную форму, или «коричневое пальто», или иностранный костюм, или даже церковное облачение — и некоторые из них заходили так далеко, что брили свои макушки, чтобы лучше походить на монахов. Конечно, им подражали их подчиненные. Менестрель, таким образом, носил определенную одежду; певец баллад сегодняшнего дня не носит никакой определенной одежды. Во время ужасов правления Генриха VIII и после Реформации большая часть менестрелей впала в скудость наряда; и в этом отношении современный певец баллад аналогичен.

Необходимо иметь в виду, что я все время говорил — за исключением случаев, когда описание обязательно является общим — об уличных или странствующих менестрелях прошлого. Высшие профессора этого искусства были поэтами и композиторами, людьми часто гениальными, образованными и серьезными, и их не следовало ставить в один ряд с массой тех, кого я описывал, не больше, чем Альфреда Теннисона с любым смитфилдским писакой и крикуном какого-нибудь ньюгейтского «Экземпляра стихов».

Как долго «Сэр Топас» и другие «старые истории» продолжали петься на улицах, нет средств установить. Но есть старые песни, как я узнал от умного и опытного уличного певца, которые до сих пор иногда слышны на открытом воздухе, но больше в сельской местности, чем в мегаполисе. Среди тех, что все еще слышны, хотя и редко, — песня графа Дорсета, написанная в ночь перед морским сражением с голландцами в 1665 году:

“To all you ladies now on land,

We men at sea indite.”

Я привожу названия других, не в хронологическом порядке, а так, как они приходили на ум моему информатору — «Был сапожник, и жил он в лавке» — песня Парнелла «Мои дни были так чудесно свободны», теперь поется на улицах на мотив «Gramachree». Песня (копию которой я не смог достать, но мой информатор недавно слышал ее на улице) о призраке Кок-лейн —

“Now ponder well, you parents dear

The words which I shall write;

A doleful story you shall hear,

In time brought forth to light.”

«Дети в лесу» и «Чеви-Чейз». Относительно этой старой песенки один человек сказал мне: «Да, сэр, я пел ее в разное время, и не так давно на севере Англии, и меня спрашивали, где находится Чеви-Чейз, но я никогда не узнал».

“In Scarlet towne, where I was borne,

There was a faire maid dwellin’,

Made every youth crye, Well-awaye!

Her name was Barbara Allen.”

«Барбара Аллен все еще продается», — сказали мне. «Гилдерой был милым мальчиком» — еще одна песня, которую до сих пор иногда поют на улицах.

«Баллада, — говорит писатель по этому вопросу, — может считаться родным видом поэзии этой страны. Она очень точно отвечает идее, ранее данной об оригинальной поэзии, будучи грубым некультивированным стихом, в котором записывалась популярная сказка того времени. Поскольку наши предки разделяли свирепый воинственный характер северных народов, предметы их поэзии в основном состояли из воинских подвигов их героев и военных событий национальной истории, глубоко окрашенных той страстью к чудесному и той суеверной доверчивостью, которые всегда сопровождают состояние невежества и варварства. Многие из древних баллад были переданы до нынешних времен, и в них характер нации проявляется в ярких красках».

«Баллады на тему», о которых я перехожу к рассмотрению, безусловно, являются «грубым некультивированным стихом, в котором записывается популярная сказка времен», и каков может быть характер нации, как он проявляется в них, я оставляю на усмотрение читателя.

Об уличных «балладах на тему».

Существует класс баллад, которые можно с полным правом назвать уличными балладами, так как они написаны уличными авторами для уличного пения (или чантинга) и уличной продажи. Эти излияния, однако, известны в торговле под названием, достаточно подходящим — «Баллады на тему». Самые успешные работники в этой отрасли профессии — люди, которых я уже описал среди паттереров и чантеров.

«Баллады на тему» всегда посвящены политическому, криминальному или волнующему общественному событию, или тому, которое заинтересовало публику, и быстрота, с которой одна из них пишется, а затем поется на улицах, находится в духе «этих железнодорожных времен». После любого великого события «баллада на тему» часто бывает написана, напечатана и спета на улице чуть более чем за час. Так было с песней «в честь», как было объявлено, «отставки лорда Джона Рассела». Конечно, нет времени ни на исправление рифм, ни на корректуру; но это считается малозначительным — в то время как ранний «старт» с новой темой имеет большое значение, меня уверяют; «да, действительно, как ради еды, так и ради аренды». Если бы, однако, песни были исправлены хоть сколько-нибудь тщательно, их продажа не была бы больше.

Мне не нужно рассматривать эту отрасль нашей уличной литературы слишком подробно, так как образцы «Баллады на тему» будут найдены во многих предыдущих заявлениях бумажников.

Читатель, должно быть, заметил, что все уличные песни, цитируемые как популярные, имеют своего рода припев или джингл в конце каждого стиха. Меня, однако, поправил уличный чантер за то, что я назвал этот припев джинглом. «Это хор, сэр, — сказал он. — В правильной балладе на тему часто бывает двенадцать стихов, ни один из них не короче восьми строк — и есть четырехстрочный хор к каждому стиху; и если это правильный сорт, он продаст балладу». Мне говорили со всех сторон, что не слова когда-либо «делали балладу, а тема; и, больше чем тема — хор; и, гораздо больше, чем то или другое — мелодия!». Действительно, многие уличные певцы баллад на тему испытывают такое же высшее презрение к словам, какое может испытывать любой современный композитор. Выбрать мелодию для баллады, однако, — дело глубокого раздумья. Адаптировать балладу к мелодии, слишком обычной или популярной, неразумно; ибо тогда, мне сказали, любой может спеть ее — мальчики и все остальные. Выбрать более сложный и менее известный мотив, однако, как бы он ни был уместен, может не понравиться некоторым членам «школы» певцов баллад, которые могут почувствовать, что это выше их вокальных способностей; также это может не понравиться критикам уличной песни, чья одобряющая критика побуждает их покупать, а также восхищаться.

Свобода, которой пользовались придворные шуты, а в некотором отношении и старинные менестрели, безусловно, в полной мере доступна уличным сочинителям и исполнителям баллад на злобу дня. Это беспощадные сатирики, которые с редкой беспристрастностью клеймят все сословия, все вероисповедания, а также любого отдельного человека. Один мой осведомитель, заслуживающий доверия, рассказал мне, что одиннадцать лет назад он сам «работал» в городе и в сельской местности, одновременно исполняя 23 разные песни на одну и ту же тему — свадьбу королевы. Все они «расходились», но самой прибыльной была та, что «исполнялась принцем Альбертом в образе». Она пелась на мотив «Пыльного мельника» (Dusty Miller); и, как сказал балладник, «она была хороша, потому что мы могли легко нарядиться в соответствии с образом, приписанным Альберту». Привожу один куплет:

“Here I am in rags

From the land of All-dirt,

To marry England’s Queen,

And my name it is Prince Albert.”

«И что еще более важно, сэр, — продолжал мой собеседник, — вскоре после медового месяца герцогиня Л—— подъехала в своей карете к типографии, скупила все песни в честь свадьбы Виктории, дала за них соверен и не взяла сдачи. Это была герцогиня. Я уверен в этом — хотя не могу сказать, была ли это герцогиня Л—— или С——; ведь разве печатник, как честный человек, удержав стоимость бумаги, не отдал нам, ребятам, остаток на выпивку, и разве мы не пропили его! В этом не может быть никакой ошибки».

Мне нет нужды приводить дополнительные примеры уличных баллад на политические темы или на сюжеты, которые интересовали широкую публику. Однако существуют и другие темы, которые, хотя и не считаются представляющими большой интерес для всего народа в целом, все же являются значимыми для определенных слоев общества, и именно для них стараются уличные авторы и певцы баллад.

Сначала я приведу образец баллады на театральную тему. Лучшая из них, которую я нашел в большой коллекции этих уличных произведений, озаглавлена «Дженни Линд и поэт Б.». Описав, как мистер Банн «полетел в Швецию» и нанял мисс Линд, поэт продолжает — на мотив «Люси Лонг»:

“After Jenny sign’d the paper,

She repented what she’d done,

And said she must have been a cake,

To be tempted by A. Bunn.

The English tongue she must decline,

It was such awkward stuff,

And we find ’mongst our darling dames,

That one tongue’s quite enough.

CHORUS.

So take your time Miss Jenny,

Oh, take your time Miss Lind,

You’re only to raise your voice,

John Bull, will raise the wind.

Says Alfred in the public eye,

My name you shan’t degrade,

So birds that can and won’t sing

Why in course they must be made

This put Miss Jenny’s pipe out,

Says Bunn your tricks I see,

Altho’ you are a Nightingale,

You shan’t play larks with me.

The Poet said he’d seek the law,

No chance away he’d throw;

Says Jenny if you think I’ll come,

You’ll find it is no go!

When a bird-catcher named ‘Lummy’

With independence big,

Pounced down upon the Nightingale,

And with her hopp’d the twig!”

Я склонен думать — хотя и знаю, что это необычный случай, — что в этой театральной балладе уличный поэт был тем, кого деликатно называют «плагиатором». Один певец уверял меня, что она написана уличным автором, но, вероятно, сам певец ошибался или забыл.

Далее идет баллада на гражданскую тему. В старые времена у лорд-мэра был свой лауреат. Этот писатель, известный как «поэт города Лондона», воспевал всех лорд-мэров и прославлял все городские празднества. Праздник 9 ноября, в частности, «прожил в стихах Сеттла еще один день», — но Элкана Сеттл был последним из таких писцов. После его смерти город отказался от поэта. Эта должность теперь перешла к уличному барду, который ежегодно отмечает великую церемонию. Я цитирую две строфы и припев из последней такой гражданской оды:

“Now Farncombe’s out and Musgrove’s in,

And grand is his position,

Because he will be made a king,

At the Hyde Park Exhibition;

A feast he’ll order at Guildhall,

For hypocrites and sinners,

And he has sent Jack Forester to Rome,

To invite the Pope to dinner!

A day like this we never saw,

The truth I am confessing,

Batty’s astonishing menagerie,

Is in the great procession;

There’s lions, tigers, bears and wolves,

To please each smiling feature,

And elephants in harness drawing

Drury Lane Theatre!

CHORUS.

“It is not as it used to be,

Cut on so gay and thrifty,

The funny Lord Mayor’s Show to see,

In eighteen hundred and fifty.”

Помимо вышеупомянутых описаний баллад, существует баллада местного значения. Одна из них озаглавлена «Странные дела на Летер-лейн» и посвящена теме, по поводу которой уличные торговцы обычно высказываются весьма решительно, — воскресной торговле. Попытка прекратить уличную торговлю (в целом) на Летер-лейн, с ее пагубными последствиями для владельцев магазинов, уже была упомянута. Баллада на эту местную тему содержит выпад, который теперь, к счастью, почти ограничен уличными писателями:

“A rummy saintly lot is there,

A domineering crew,

A Butcher, and a Baker,

And an Undertaker too,

Besides a cove who deals in wood,

And makes his bundles small,

And looks as black on Sunday

As the Undertaker’s pall.

CHORUS.

You must not buy, you must not sell,

Oh! is it not a shame?

It is a shocking place to dwell,

About sweet Leather Lane.

The Butcher does not like to hear

His neighbours holloa, buy!

Although he on the Sunday

Sells a little on the sly;

And the Coffin Maker struts along

Just like the great Lord Mayor,

To bury folks on Sundays,

Instead of going to prayers.”

Существуют еще три темы для этих уличных песен, о которых, хотя они и упоминались, не было приведено примеров. Теперь я их представлю. Первая — это предвыборная баллада. Я цитирую две строфы из песни «Мидлсекс и победа! или Гровенор и Осборн навеки!»

“Now Osborne is the man

To struggle for your rights,

He will vote against the Bishops,

You know, both day and night,

He will strive to crush the Poor Law Bill,

And that with all his might,

And he will never give his vote

To part a man from his wife.

CHORUS.

Then cheer Osborne and Lord Grosvenor,

Cheer them with three times three,

For they beat the soldier, Tommy Wood,

And gained the victory.

I have not forgot Lord Grosvenor,

Who nobly stood the test,

For the electors of great Middlesex

I know he’ll do his best;

He will pull old Nosey o’er the coals,

And lay him on his back,

And he swears that little Bob’s head

He will shove into a rat trap.”

Затем идут «элегии». Из трех таких произведений я цитирую начальную строфу. Та, что посвящена «Смерти королевы Аделаиды», имеет в качестве иллюстрации фигуру Британии, опирающейся на свой щит, с «Музой истории» (как я полагаю по ее атрибутам) у ног Британии. Вдали заходящее солнце:

“Old England may weep, her bright hopes are fled,

The friend of the poor is no more;

For Adelaide now is numbered with the dead,

And her loss we shall sadly deplore.

For though noble her birth, and high was her station

The poor of this nation will miss her,

For their wants she relieved without ostentation,

But now she is gone, God bless her!

God bless her! God bless her!

But now she is gone, God bless her!”

Элегия на «Смерть достопочтенного сэра Роберта Пиля, баронета, члена парламента», украшена весьма приличным портретом этого государственного деятеля.

“Britannia! Britannia! what makes thee complain,

O why so in sorrow relenting,

Old England is lost, we are borne down in pain,

And the nation in grief is lamenting,

That excellent man—the pride of the land,

Whom every virtue possessed him,

Is gone to that Home, from whence no one returns,

Our dear friend, Sir Robert, God rest him.”

Стихи, оплакивающие «Смерть Его Королевского Высочества герцога Кембриджского», которые украшены той же иллюстрацией, что и стихи о королеве Аделаиде, начинаются так:

“Oh! death, thou art severe, and never seems contented,

Prince Adolphus Frederick is summoned away,

The death of Royal Cambridge in sorrow lamented,

Like the good Sir Robert Peel, he no longer could stay;

His virtues were good, and noble was his actions,

His presence at all places caused much attraction,

Britannia for her loss is driven to distraction,

Royal Cambridge, we’ll behold thee no more!”

Третий класс уличных баллад относится к «пожарам». Та, которую я цитирую, «Об ужасном пожаре у Б. Каунта на Сент-Мартинс-лейн», предваряется гравюрой, изображающей даму и кавалера, причем дама указывает на колонну, увенчанную урной. Я снова привожу первую строфу:

“I will unfold a tale of sorrow,

List, you tender parents dear,

It will thrill each breast with horror,

When the dreadful tale you hear.

Early on last Wednesday morning,

A raging fire as we may see,

Did occur, most sad and awful,

Between the hours of two and three.”

В последующей строфе есть четыре строки, не лишенные грубого пафоса и приспособленные к тому, чтобы тронуть чувства уличной аудитории. Автор намекает на горе родителей, потерявших двоих детей в результате ужасной смерти:

“No more their smiles they’ll be beholding,

No more their pretty faces see,

No more to their bosoms will they fold them,

Oh! what must their feelings be.”

Я не нахожу никакой разницы в стиле между балладами на сегодняшнюю тему и самыми старыми, которые мне удалось увидеть и которые исполнялись в нынешнем поколении, — за исключением того, что эти стихи теперь гораздо реже начинаются с того, что когда-то было так же обычно, как призыв к Музе, — приглашения добрым христианам послушать певца. Однако одна баллада о Слоунах начинается на старый манер:

“Come all good Christians and give attention,

Unto these lines I will unfold,

With heartfelt feelings to you I’ll mention,

I’m sure ’twill make your blood run cold.”

Теперь я завершаю этот обзор уличных баллад на злобу дня двумя куплетами из баллады на тему «Славная битва за звание чемпиона Англии». Прославление этих некогда популярных поединков, как я уже заявлял, является одним из тех моментов, в которых современный балладник подражает своему древнему собрату-менестрелю:

“On the ninth day of September,

Eighteen hundred and forty five,

From London down to Nottingham

The roads were all alive;

Oh! such a sight was never seen,

Believe me it is so,

Tens of thousands went to see the fight,

With Caunt and Bendigo.

And near to Newport Pagnell,

Those men did strip so fine,

Ben Caunt stood six feet two and a half,

And Bendigo five foot nine;

Ben Caunt, a giant did appear,

And made the claret flow,

And he seemed fully determined

Soon to conquer Bendigo.

CHORUS.

With their hit away and slash away,

So manfully you see,

Ben Caunt has lost and Bendigo

Has gained the victory.”

Об уличных поэтах и авторах.

Авторство для уличной продажи в основном ограничивается созданием стихов, которые, какова бы ни была их природа, известны в торговле как «баллады». Действительно, признаются два различия — «Баллады» и «Баллады на злобу дня». Последние, как я уже сказал и показал, — это публикации, относящиеся к какому-либо конкретному событию: национальному или местному, преступному или просто необычайному, правдивому или ложному. Под рубрикой «Баллады» уличные торговцы классифицируют все, что не подпадает под описание «Баллад на злобу дня».

Одни и те же уличные авторы — сейчас их шесть человек — без разбора сочиняют любые виды баллад, включая те стихи, которые, как я показал, требуются как необходимая часть всех историй или судебных процессов над преступниками. Когда печатник решает выпустить «Скорбное сетование», он посылает поэту за текстом стихов, который оперативно предоставляется. Оплату я уже упоминал — 1 шиллинг; но иногда, если печатник (и издатель) доволен стихами, он «накидывает пенни или два»; и иногда также, в случае большого объема продаж, выплачивается такая же надбавка.

Меня уверяли, что сейчас пишется меньше баллад, чем десять или двенадцать лет назад, специально для уличной продажи или уличного исполнения. «Они приходят к печатнику бесплатно из концертных залов. Ему нужно только купить “Росса” или “Шарпа”» [песенники] «за 1 пенни, и там их целая куча; так что, конечно, издатель не собирается давать шиллинг, если может получить желаемое за фартинг, просто купив песенник».

Другой человек, сам не «профессиональный поэт», но немного причастный к уличной продукции, сказал мне с большой серьезностью: «А теперь посмотрите на это, сэр, и я надеюсь, вы просто скажете, сэр, как я вам рассказываю. Вы дали публике массу информации о таких людях, как я, и некоторые из наших ребят ругают вас за это как сумасшедшие; но я говорю, что это правильно, потому что это все правда. Теперь вы узнали, сэр, или, во всяком случае, узнаете, что на улицах, а иногда и в некоторых пивных, поются песни, которые неприличны и не относятся ни к чему, кроме порока. Было немало таких песен, написанных когда-то специально для улиц, и они имели большой успех, я знаю — но гораздо лучше на сельских ярмарках и скачках, чем в городе. С тех пор как поющие заведения — я не имею в виду те, где вы платите за вход на концерт, нет! но такие, как ваши сидровые погребки и ночные заведения, где бывают лорды, джентльмены, городские щеголи и молодые люди из колледжей — с тех пор как эти места стали такими процветающими, я действительно верю, что ни одной такой песни не было написано ни одним из наших поэтов. Все они приходят из тех мест, где лорды, джентльмены и студенты являются главными клиентами; и никогда не было худшего сорта баллад, чем сейчас. Конечно, эти заведения лицензированы и особенно респектабельны, иначе это не было бы разрешено; и если бы я пошел к подножию моста, сэр (Вестминстерского моста), и запел бы любую такую песню, а мой напарник стал бы их продавать, что ж, мы бы очень скоро начали выполнять регулярные упражнения на вечной лестнице полковника Честертона. Мы питаем огромное уважение к закону — о, безусловно!»

Пародии на любую очень популярную песню, которые раньше готовились специально для уличной торговли, теперь, таким же образом, берутся из ночных заведений или концертных залов; но не полностью. Пародия «Кэб, кэб, кэб!», которую можно было услышать почти на каждой улице, возникла в концертном зале.

Баллады, которые были написаны и опубликованы в последнее время специально для уличной продажи и оказались наиболее успешными, являются пародиями или подражаниями «Веселому кавалеру». Одна уличная баллада, начинающаяся со следующих слов, была, как мне сказали, очень популярна как на улицах, так и в пабах.

“’Twas a dark foggy night,

And the moon gave no light,

And the stars were all put in the shade:

When leary Joe Scott,

Dealt in ‘Donovan’s hot’

Said he’d go to court his fair maid.”

Теперь я приведу три строфы из «Способа жить счастливо вместе» — баллады, которая, как говорят, была написана специально для уличной продажи. Ее популярность — это все что угодно, только не позор для уличных покупателей:

“From the time of this world’s first formation

You will find it has been the plan,

In every country and nation,

That woman was formed to please man;

And man for to love and protect them,

And shield them from the frowns of the world,

Through the smooth paths of life to direct them,

And he who would do less is a churl.

Then listen to me!

If you would live happy together,

As you steer through the troubles of life,

Depend that this world’s greatest treasure,

Is a kind and a good-tempered wife.

Some men will ill-use a good woman,

And say all they do turns out wrong,

But as I mean to offend no one,

You’ll find faults to both sides belong;

But if both were to look at the bright side,

And each other’s minds cease to pain,

They would find they have looked at the right side,

For all would be summer again.

Then listen to me!

If you would live happy together, &c.

Married women, don’t gossip or tattle,

Remember it oft stirs up strife,

But attend to your soft children’s soft prattle,

And the duties of mother and wife.

And men, if you need recreation,

With selfish companions don’t roam,

Who might lead you to sad degradation,

But think of your comforts at home.

Then listen to me!

If you would live happy together, &c.”

«Все одно и то же, сэр», — был ответ человека, которого я расспрашивал на эту тему; «тот же поэт; и та же плата за любую балладу. Не больше шиллинга за штуку».

ИЛЛЮСТРАЦИИ УЛИЧНОГО ИСКУССТВА — № III.

Мистер ПАТРИК КОННОР. [13]

ИЛЛЮСТРАЦИИ К УЛИЧНЫМ БАЛЛАДАМ.

ВЛЮБЛЕННЫЙ ВОДОНОС. Из Сент-Джонс-Вуд.

ИЛЛЮСТРАЦИИ УЛИЧНОГО ИСКУССТВА — № IV.

СЛАВНАЯ РЕЧЬ КОРОЛЕВЫ.

ГЕНЕРАЛ ГАЙНАУ. [14]

БРАКОНЬЕРЫ.

Песенка мельника.

Сердце, способное сочувствовать другому.

РОЗИН ДЕ БО.

Садовник с разбитым сердцем.

Большое количество баллад, которые я приобрел, и все они продавались и пелись на улице, хотя и не были написаны специально для этой цели, представляли собой довольно любопытный материал для изучения. Они были всех классов. Я укажу несколько, чтобы показать характер коллекции (не включая баллады на злобу дня): «Ye Banks and Braes o’ Bonnie Doun», с (на том же листе) «Веселым скрипачом» (непристойная песня) — «Грядут хорошие времена, парни», «Никс, моя куколка», «Девушки из...-шира» (которая, конечно, подходит для любого графства) — «Вдова Махони», «Помни славу Брайана Храброго», «Клементина Клемминс», «Люси Лонг», «Эрин го бра», «Рождество в 1850 году», «Смерть Нельсона», «Жизнь и приключения Джемми Свита», «Молодая майская луна», «Привет Тиролю», «Он был таким пьяным парнем» и т. д.

Я могу здесь упомянуть — хотя более полное примечание может потребоваться, когда я буду рассматривать уличное искусство, — что некоторые из этих баллад всегда имеют «иллюстрацию» в верхней части колонки. «Сердце, способное сочувствовать другому» проиллюстрировано изможденным и свирепым львом. «Влюбленный водонос из Сент-Джонс-Вуд» представляет очень низкого, тучного и кривоногого бакалейщика в сапогах с отворотами, стоящего у своей двери, в то время как дама в огромном чепце «осматривает его» к явному удовлетворению продавца «печеной картошки». «Розин де Бо» предваряется восходящим солнцем. «Браконьеры» имеют гравюру Королевской биржи над заголовком. «Песенка мельника» проиллюстрирована совершенным денди, самого стройного и прямого фасона; а «Когда я впервые надел штаны» — гравюрой горца. Многие баллады, однако, имеют вполне подходящие гравюры.

Об опыте уличного автора или поэта.

Я уже упоминал нынешнее число уличных авторов, как я чаще всего слышал, как их называют, хотя они пишут только стихи. Я зашел к одному из них по рекомендации соседнего торговца, у которого навел справки. Он не смог сказать мне номер дома во дворе, где жил этот человек, но сказал, что мне нужно только спросить Лудильщика или Поэта, и любой мне скажет.

Я нашел бедного поэта, который имеет хорошую репутацию, на больничной койке; он страдал, и долгое время страдал, от абсцессов. Ему было на вид около сорока пяти лет, с запавшими глазами, впалыми щеками и не бледным, а плотным и довольно желтоватым цветом лица, что указывает на плохое здоровье и скудную пищу. Он говорил тихо и выражал смирение. Его комната была не очень маленькой и обставлена так, как принято у очень бедных людей, но над каминной полкой висело несколько старых картин. Его старший сын, мальчик тринадцати или четырнадцати лет, делал собачьи цепи, на чем зарабатывал шиллинг или два, иногда 2 шиллинга 6 пенсов, продавая их на улицах.

«Я родился в Ньюкасл-андер-Лайме, — сказал человек, — но меня привезли в Лондон, когда, я полагаю, мне было всего три месяца. Я очень любил читать стихи в юности, как только научился читать и понимать. Да, очень вероятно, сэр; возможно, именно это и навело меня на мысль писать их впоследствии. Меня обучили проволочному делу и мелким работам, и я вырос, торгуя проволочными изделиями на улицах, по всей Англии и Уэльсу. Это никогда не было очень хорошим ремеслом — просто на жизнь. Много-много утомительных миль мы прошли вместе — я имею в виду, моя жена и я: и мы иногда оставались в пути, и нам приходилось бродить или отдыхать до утра. Не то чтобы у нас не было денег заплатить за ночлег, но мы не могли его найти. Мы иногда теряли счет дням в диких местах; но если мы теряли счет или думали, что потеряли, я всегда мог сказать, когда наступало воскресное утро, по виду природы; в нем была тайна и красота, которые говорили мне об этом. Я всегда очень любил поэзию Голдсмита. Я могу повторить “Эдвина и Эмму” сейчас. Нет, сэр; я никогда не читал “Векфильдского священника”. Я нашел “Эдвина и Эмму” в книге под названием “Оратор”. Я часто думал о ней, путешествуя по некоторым частям страны».

«Более четырнадцати лет назад я попытался заработать шиллинг или два, продавая свои стихи. Я написал их много раньше, но ничего на них не заработал. На самом деле я никогда не пробовал. Первую песню, которую я когда-либо продал, я продал менеджеру концертного зала. Следующая, которую я продал, имела большой успех. Она называлась “Демон моря” и была на мотив “Храброго старого дуба”. Помню ли я, как она начиналась? Да, сэр, я помню каждое слово. Она начиналась:

Unfurl the sails,

We’ve easy gales;

And helmsman steer aright.

Hoist the grim death’s head—

The Pirate’s head—

For a vessel heaves in sight!

Эта песня была написана для концертного зала, но вскоре она оказалась на улицах и продержалась всю зиму. Я получил за нее всего 1 шиллинг. Затем я написал “Пирата островов” и другие баллады такого рода. Концертные залы платят не лучше, чем печатники за уличные баллады».

«Пожалуй, лучшее, что я когда-либо написал, — это “Сон мужа”. Мне очень жаль, что я не могу предложить вам копии некоторых моих баллад, но у меня самого нет ни одной копии, ни одной, а я смею сказать, что написал тысячу за свою жизнь, и большинство из них были напечатаны. Я верю, что 10 000 экземпляров “Сна мужа” было продано. Она начинается:

O Dermot, you look healthy now,

Your dress is neat and clean;

I never see you drunk about,

Then tell me where you’ve been.

Your wife and family—are they well?

You once did use them strange:

O, are you kinder to them grown,

How came this happy change?

«Затем Дермот рассказывает, как ему приснилась внезапная смерть жены и страдания его детей, когда они плакали над ее мертвым телом, пока он был пьян в постели, и когда он вскрикивает в своем несчастье, он просыпается и находит жену рядом с собой. Баллада заканчивается:

‘I pressed her to my throbbing heart,

Whilst joyous tears did stream;

And ever since, I’ve heaven blest,

For sending me that dream.’

«Дермот стал трезвенником. Трезвенникам очень понравилась эта песня. Печатник однажды прислал мне 5 шиллингов в счет нее».

«Я написал всевозможные вещи — баллады на злобу дня, стихи и все, что у меня заказывали, или на все, что, как я думал, будет принято, но теперь я не могу ходить. Меня просили писать непристойные песни, но я отказывался. Один человек предложил мне 5 шиллингов за шесть таких песен. — “Почему, это меньше обычной цены, — сказал я, — вместо того чтобы доплатить за порок”. — Все такие песни приходят теперь на улицы, я верю, все приходят из концертных залов. Я могу подражать любой поэзии. Я не помню ни одного поэта, которому я подражал. Нет, сэр, не Скотту или Муру, насколько я знаю, но если они писали популярные песни, то я смею сказать, что подражал им. Написание стихов не приносит мне утешения в моей болезни. Могло бы, если бы я мог писать только то, что мне нравится. Печатникам больше всего нравятся темы о повешении, а мне нет. Но когда кто-то из них присылает заказать стихи для “Скорбного сетования”, конечно, я должен их предоставить. Я невысокого мнения о том, что сделал в этом роде. Если бы у меня была своя воля, я бы продолжал писать акростихи, такие как один, который я написал нашему ректору». «Боже благослови его», — прервала жена, — «он хороший человек». «Это так, — сказал поэт, — но он никогда не видел того, что я написал о нем, и, возможно, никогда не увидит». Затем он попросил жену подать ему его большую Библию, и из нее он передал мне листок бумаги, на котором были написаны следующие строки, довольно мелким и аккуратным почерком:

“C elestial blessings hover round his head,

H undreds of poor, by his kindness were fed,

A nd precepts taught which he himself obeyed.

M an, erring man, brought to the fold of God,

P reaching pardon through a Saviour’s blood.

N o lukewarm priest, but firm to Heaven’s cause;

E xamples showed how much he loved its laws.

Y outh and age, he to their wants attends,

S teward of Christ—the poor man’s sterling friend.”

«Было бы некоторое утешение, сэр, — продолжал он, — если бы можно было писать по желанию, как это. А так я иногда пишу стихи на грифельной доске и снова стираю их. Живем тяжело! да, действительно, мы живем тяжело. Я едва знаю вкус мяса. Мы живем на хлебе с маслом и чае; нет, никакой рыбы. Как видите, сэр, я работаю лудильщиком. Я вставляю новые донышки в старые жестяные чайники и тому подобное. Вот мой верстак, у моей бедной кровати. В лучшие недели я зарабатываю 4 шиллинга лужением, никогда больше. В плохие недели я зарабатываю на этом только 1 шиллинг, а иногда и того меньше — и недель, когда выходит шиллинг, в три раза больше, чем недель, когда выходит четыре шиллинга. Что касается моей поэзии, хорошая неделя — это 3 шиллинга, а плохая — 1 шиллинг — и иногда я вообще ничего не зарабатываю таким образом. Так что я оставляю вам судить, сэр, тяжело ли мы живем; ибо доходы и то, что мы получаем от прихода, должны содержать шестерых из нас — меня, мою жену и четверых детей. Это долгая, тяжелая борьба». «Да, действительно, — сказала жена, — все именно так, как вы слышали от моего мужа, сэр. Мы получаем 2 шиллинга в неделю и четыре буханки хлеба от прихода, а арендная плата составляет 2 шиллинга 6 пенсов, и домовладелец каждую неделю получает 2 шиллинга — и 6 пенсов он получает за работу по лужению. О, мы действительно живем тяжело».

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость