«Lippincott's Magazine: Популярная литература и наука, декабрь 1878»

ВЕЛИКОЕ ЗЕМЛЕТРЯСЕНИЕ 1878 ГОДА В ВЕНЕСУЭЛЕ.

В пятницу вечером, 12 апреля 1878 года, мы, как обычно, собрались в нашей гостиной в Каракасе и как раз приветствовали старого друга, только что вернувшегося из Европы, когда внезапно раздался грохот, гул — нечто такое, впечатление от чего передать так же невозможно, как описать движение, которое последовало за ним или, скорее, сопровождало его, настолько запутанным, странным и неестественным было все это ощущение. Это было похоже на шум многих вод, на пушечный залп — на все, что может вообразить себе воображение; и в то же время земля, казалось, подпрыгнула под нашими ногами, а затем закачалась из стороны в сторону с колебательным движением: стекла в окнах дребезжали, балки перекрытий над головой зловеще скрипели; лампы, люстры и жирандоли вибрировали и дрожали, как живые существа. Большие колокола собора внезапно издали спонтанный тревожный перезвон с гулким, внушающим трепет звоном, в то время как часы на башне пробили не ко времени час с торжественным, неземным гулом.

Это длилось всего несколько секунд: еще немного, и Каракас превратился бы в груду руин, как во время землетрясения 1812 года. Но даже в эти короткие мгновения у нас было время, охваченных ужасом и бледных от страха, закричать: «Землетрясение! Землетрясение!» — схватить нашего европейского друга, который, казалось, не осознавал опасности, стащить его со стула, на который он только собирался сесть, я толкала его перед собой, а моя сестра тянула его за руку через длинную гостиную в коридор, окружающий центральный двор, в то время как земля все еще качалась под нашими ногами, а все вокруг дрожало от вибрации.

К этому времени город был полностью встревожен. Крики «Misericordia! Misericordia!» раздавались со всех сторон, и каждый предрекал еще один, более сильный толчок. Эти опасения были не совсем беспочвенны, ибо в двадцать минут десятого произошел второй толчок, а до рассвета — еще несколько, хотя ни один из них не оказался таким сильным, как первый.

Вскоре во всех направлениях потянулись экипажи, увозившие более пугливых в деревни и на плантации за пределами города: открытые общественные площади, или plazas, быстро заполнялись взволнованным населением, особенно когда начали приходить телеграмма за телеграммой из Ла-Гуайры, Пуэрто-Кабельо, Валенсии, Ла-Виктории и промежуточных городов — все они ощутили силу толчка и беспокоились, не был ли разрушен столичный город. Это доказательство масштаба onda seismica, как называли его ученые, послужило усилению всеобщей тревоги. На площадях были импровизированы палатки из одеял, покрывал и т. д., натянутых на веревки, привязанные к деревьям на площади, а те, у кого под рукой не было таких приспособлений, оставались всю ночь на общественных скамейках или на более удобных сиденьях, которые они приказали доставить для своего размещения.

Сцена на главной площади Каракаса, Пласа-Боливар — на которую выходят собор с восточной стороны, дворец архиепископа с южной, президентская резиденция (называемая Casa Amarilla, или «Желтый дом») с западной и ряд других общественных зданий с северной — была такой, которая при менее ужасающих обстоятельствах была бы весьма внушительной, ибо архиепископ покинул свой дворец и спустился по большой лестнице на площадь в сопровождении свиты своих священников, чтобы поднять угасающий дух перепуганного множества, которое с бледными лицами, обращенными к Небесам, или скорчившись на голой земле в позах мольбы, взывало о милосердии свыше. И поскольку бедственные события, такие как появление комет, землетрясения или эпидемии, обычно являются сигналом к великим моральным реформам, несомненно, многие обещания более чистой жизни были зарегистрированы в тот час ужаса теми, кто сам себя обвинял своей пробудившейся совестью.

Архиепископ — молодой человек, набожный, пылкий и искренний, настоящий аскет в своих привычках и образе жизни, худой, сухощавый, с чертами лица, красноречиво выражающими огонь интеллекта, морально и физически великолепный идеал того, каким должен быть истинный священник — бродил среди своей паствы, увещевая, утешая, наставляя и подбадривая их; в то время как Hermandades, религиозное братство, возглавляемое своим знаменосцем, на знамени которого было изображено изваяние Девы, их святой покровительницы, идя парами в процессии в длинных мантиях своего ордена — некоторые красные, некоторые черные, некоторые белые — и каждый с зажженной свечой в руках, обходили площади и шествовали по улицам всю ночь. Мерцающий свет свечей, падающий на эти темные закутанные фигуры в сумраке этой ужасной ночи, меланхоличный рефрен молитв, которые они распевали, проходя через охваченный трепетом город, удаляющиеся проблески мерцающих свечей, когда процессия торжественно проходила в какую-нибудь отдаленную улицу, — все это служило скорее усилению, чем успокоению тревоги.

Волнение и возбуждение людей были так велики, что никто не думал ложиться спать: те, кто, как и мы, не уехал ни в деревню, ни на открытые площади, сидели у своих окон и делились своими впечатлениями или собирали новости от каждого прохожего; ибо они боялись разлучаться со своими семьями, опасаясь, что более сильный толчок может застать кого-то из них вдали от остальных. Кроме того, опасность на улицах была больше, чем дома, из-за их узкости и вероятности того, что стены по обе стороны обрушатся на пешеходов.

Ночь была прекрасно ясной, а луна — яркой, как это бывает только в тропиках, но к полуночи погода стала облачной, и временами шел моросящий дождь, загоняя нас в дом между часом и двумя ночи, но лишь для того, чтобы лечь на кровати полностью одетыми, с горящими лампами и оставленными открытыми дверями, чтобы при необходимости было легче спастись. Один или два слабых толчка повторились в течение ночи, но утро наконец наступило, застав нас невредимыми; и с возвращением дня вернулось и наше мужество, ибо «тьма делает трусами нас всех». Тогда было установлено, что собор получил некоторые незначительные повреждения; статуя Девы в церкви Канделарии была сброшена на землю и разбита вдребезги; а Национальный пантеон, обсерватория нового университета и другие общественные здания, а также многие дома пострадали, но ни один не был разрушен, и человеческих жертв не было.

Никто, однако, не мог долго предаваться сетованиям по поводу этих происшествий, когда на следующее утро до нас дошли известия о страшном бедствии, постигшем прекрасную долину Туй. Эта долина расположена к югу от города Каракас, на высоте двенадцати или пятнадцати сотен футов над уровнем моря, и известна тем, что является одним из самых плодородных из многих богатых сельскохозяйственных районов, которыми изобилует Венесуэла. Река Туй, длиной в двести миль и судоходная на протяжении около сорока миль, протекает через центр, удобряя почву и делая ее житницей столицы, причем ее обильных урожаев обычно хватает, по сути, для потребления всей провинции. Действительно, если бы было больше общественных дорог, ее излишки продукции могли бы найти путь в еще более отдаленные части республики. Вся долина усеяна городами, деревнями и плантациями: из первых основными являются Окумаре, Чаральяве, Санта-Тереса, Санта-Лусия и Куа.

Город Куа был несравненно самым богатым и процветающим из всех, будучи расположенным в верховьях долины, где она открывается к обширным Llanos, или равнинам, а также являясь эмпориумом многих обширных районов, производящих основные продукты страны, такие как кофе, какао, сахар и индиго. Туда же доставлялась огромная древесина из еще девственных лесов — древесина самого ценного вида, будь то для украшения, для строительства или для красильных целей. И город был не менее примечателен своим выгодным положением и важностью своей торговли, чем утонченностью своего общества. В отличие от большинства внутренних городов Южной Америки, где состав общества склонен быть довольно неоднородным, Куа был местом жительства многих главных семей страны — джентльменов, возглавлявших богатые коммерческие предприятия, или состоятельных плантаторов, владевших большими поместьями в окрестностях, но сделавших город своим постоянным местом жительства. Отсюда общество было гораздо выше того, что можно было бы вообразить в отношении положения и общего уровня культуры. Куа, как и все испано-американские города, был распланирован под прямыми углами, в то время как многие дома соперничали с самыми красивыми в Каракасе и были обставлены с таким же великолепием.

Таково было положение дел в этой улыбающейся долине, когда в тот же самый момент, в который мы в Каракасе почувствовали толчок землетрясения, все вышеупомянутые города — Окумаре, Санта-Лусия, Чаральяве и т. д. — были потрясены до основания. Последний особенно сильно пострадал, ибо не осталось ни одного дома, который не был бы поврежден или безопасен для проживания, хотя у обитателей было время спастись. Но Куа — несчастный Куа! — был полностью разрушен. Без единого мгновения предупреждения, без единого признака их надвигающейся судьбы, все жители были погребены под массой руин, в которую за несколько секунд он был превращен. Возможно, не совсем правильно говорить, что не было никаких признаков. Жара стала настолько сильной между семью и восемью часами, что множество людей сидели вне домов или отправились на открытые площади, чтобы попытаться уловить глоток свежего воздуха, в то время как многие из низших классов спали под открытым небом; чему, собственно, они и были обязаны своими жизнями. Единственными жилищами, которые пережили силу толчка, были хижины бедняков, являющиеся тем, что называется bajareque, сделанные из столбов, вбитых в землю, и иначе сформированные из вида дикого тростника, связанного вместе и скрепленного грязью и соломой, эти примитивные жилища обычно считаются сейсмостойкими.

Помимо необычайной жары, один наш друг, который ехал со своей плантации в город, заметил еще один признак некоторого нарушения в обычных процессах Природы. Пересекая реку, он заметил, что рыбы в огромном количестве выпрыгивали из воды, и обратил внимание нескольких человек на этот факт. Они, однако, приписали это дискомфорту, вызванному сильной жарой, ибо температура воды повысилась настолько, что стала неприятной для питья.

Джентльмен, о котором я упоминал, дон Томас де ла Г——, описывает подземный гул в Куа во время землетрясения как нечто ужасающее, подобное залпу сотен пушек, в то время как земля одновременно поднялась под его ногами. Существует два вида землетрясений — trepidacion, которое исходит непосредственно снизу, с движением вверх; другое, de oscilacion, где земля качается из стороны в сторону, как маятник, и которое обычно менее опасно. Несчастный Куа испытал оба: первый толчок был одним огромным подъемом, весь город был вырван из своих оснований, и каждый дом был поднят и перевернут, и прежде чем ошеломленное население могло осознать, что происходит, они были погребены под руинами. Затем толчок сменился колебательным движением и заставил всю эту массу разрушений содрогаться, как будто это была смертельная агония какого-то живого существа. Все было так внезапно, что немногие спаслись собственными усилиями, те, кто выжил, были либо выкопаны из руин позже, либо выброшены встречным движением, когда земля качалась из стороны в сторону во втором толчке. Это было так, как если бы город был поднят en masse, а затем брошен обратно основаниями вверх — фактически, вверх ногами. Дон Томас де ла Г—— оказался на площади перед церковью, когда пришел толчок: в попытке удержаться он схватился за дерево поблизости; дерево было вырвано с корнем, с силой бросив его вперед; затем, внезапно изменив свой курс в прямо противоположном направлении, оно отбросило его на большое расстояние, сильно ушибив. Держась за дерево, он видел перед собой церковь, новое и красивое здание, буквально поднятое целиком в воздух, а затем опрокинутое с ужасающим грохотом, «не оставив камня на камне». Если бы это произошло часом или двумя ранее, сотни погибли бы в стенах, ибо в церкви до позднего часа шли богослужения, так как это была пятница перед Страстной неделей, называемая испанскими католиками Viernes del Concilio.

Дон Томас де ла Г—— описал всю сцену как нечто слишком ужасное для воображения. После оглушительного грохота, вызванного падением домов, на несколько мгновений воцарилась жуткая тишина: затем, среди непроницаемой тьмы, вызванной облаком пыли от упавших стен, которое полностью скрыло мутный свет облачной луны, поднялся крик муки от тех, кто был снаружи, — стон, как от одного великого голоса пораженного человечества; затем отвечающий приглушенный стон тех, кто был погребен под руинами, — крик, не похожий ни на что человеческое, поднимающийся, как он поднимался, из самых недр земли.

Затем последовала сцена, мучительные подробности которой никогда не могут быть полностью переданы, — поиски живыми и невредимыми тех мертвых, умирающих или заключенных, которые лежали под огромными массами камня и раствора. Иногда в ответ на отчаянные крики тех, кто был снаружи или уже спасен, можно было услышать приглушенные, почти неслышные крики о помощи, настолько слабые, что они казались едва человеческими, и все же становящиеся все слабее и слабее, пока те, кто работал над освобождением пленника, не осознавали, что их труд был напрасен и что под их ногами лежит только труп. В этом удушливом Эребе из пыли и тьмы нельзя было получить никакого света: все средства получения света были погребены в неразличимой массе, а там, где зажженные лампы были опрокинуты при падении, они подожгли балки и стропила в домах, и многие, кто избежал раздавливания, сгорели заживо. Даже надлежащих инструментов не хватало, и количество людей, собравшихся для помощи в работе по поиску обломков, было совершенно недостаточным для этого случая. Многие случаи бедствия я могу подтвердить как подлинные, так как жертвы были моими близкими друзьями, и все лица, о которых я собираюсь упомянуть, были людьми высочайшей респектабельности, высшие классы пострадали больше, чем низшие, которые, живя в хижинах, подобных тем, что я описала, были в основном невредимы.

Один из самых богатых коммерческих домов в Куа принадлежал трем немецким джентльменам, братьям. Старший, женившись на испано-американской леди из этого места, недавно построил себе великолепный особняк, и один из его братьев жил с ним. Леди сидела между своим деверем и мужем, когда пришел толчок: огромная балка с потолка упала поперек ее деверя и буквально разделила его пополам, в то время как боковая стена, упавшая в то же время, скрыла ее мужа от ее глаз. Сама она была спасена большими тюками пеньки и табака, которые упали вокруг нее и не дали стене раздавить ее. Ослепленная тьмой и задыхающаяся от пыли, она все же сумела единственной свободной рукой прорвать отверстие, которое позволило ей дышать, и через которое она звала на помощь. Слабые акценты ответили ей: это были тона угасающего голоса ее мужа. Она призывала его набраться мужества — что у нее есть надежда на освобождение. «Нет, — ответил он, — я умираю, но не сдавайся. Живи ради нашего ребенка». Насколько ее волнение и горе позволяли, она пыталась поддержать его словами ободрения, но тщетно. Около пятнадцати минут прошло в этом печальном разговоре: ответы приходили все медленнее, все мучительнее, а затем они прекратились: заключенная леди поняла в своем одиноком горе, что она вдова. Она, живая, дышащая женщина, полностью осознающая свою ужасную муку, лежала беспомощной между окоченевшими и застывшими трупами своего мужа и деверя, и совершенно не зная о судьбе своего маленького ребенка, который был оставлен в другой части дома. Ее крики были наконец услышаны погонщиком мулов, который предпринял некоторые усилия, чтобы освободить ее, но в одиночку и в темноте он мог сделать немногое. Он отправился на поиски помощи, но его товарищи, после того как он вернулся в дом, отказались подвергать свои жизни опасности, так как толчки были непрерывными, и высокая стена, все еще стоявшая, грозила в любой момент обрушиться на них. Они даже пытались отговорить погонщика от дальнейших усилий, но доброе существо ответило, что он обязан заключенной леди многими любезностями и что он готов рискнуть своей жизнью ради нее. Один или двое остались с ним, и им наконец удалось освободить ее, но пришлось срезать одежду с ее тела, так как она казалась намертво прибитой к полу, добрый самаритянин-погонщик укрыл ее своим плащом. Тела ее мужа, деверя, двух клерков и нескольких слуг были найдены на следующий день и похоронены.

Другая леди была найдена, когда руины ее дома были расчищены, на коленях, с детьми, окружавшими ее в той же позе — все мертвы! Их тела были невредимы, так что вполне вероятно, что они задохнулись от пыли падающих стен. Джентльмен по имени Бенитес, который стоял у дверей своего дома, вбежал в центр улицы и упал на колени: маленький мальчик из противоположного дверного проема в своем ужасе бросился в объятия Бенитеса. В этот момент оба дома упали, и в этой позе тела мужчины и ребенка были найдены на следующий день. Невеста двадцати четырех часов была убита вместе с тремя своими детьми от предыдущего брака. Четвертый ребенок также считался убитым, но на третий день солдат, проходивший мимо дома, из любопытства проткнул штыком корзину, которая была среди руин, когда к его изумлению детский голос закричал: «Tengo hambre» («Я голоден»), и корзина была поднята, был обнаружен живой ребенок, таким образом почти чудесно спасенный.

Одна леди была раздавлена насмерть под тяжестью тела своей дочери, которая не могла пошевелить ни рукой, ни ногой, хотя знала, что ее мать умирает под ней. Балка упала поперек дочери, и в этом положении она съежилась, слушая в агонии предсмертные муки своей родительницы. Больше, почти, чем сама горечь смерти, должен был быть ужас такой ситуации и ужасный контакт в течение долгих часов безмолвной тьмы с холодным, жестким трупом. Эта леди принадлежала к семье Фонсека-Акоста, одной из самых выдающихся в Куа, ее главой был выдающийся врач доктор Акоста, ныне из Парижа, один из избранного круга экс-королевы Испании Изабеллы, с его женой, которая была мисс Кэрролл, сестрой нынешнего губернатора Мэриленда.

Семья Акоста пострадала, возможно, больше, чем любая другая, не менее четырнадцати ее членов погибли, среди них донья Роза, еще молодая и удивительно красивая женщина, с ее сыном, подростком пятнадцати лет, и ее маленьким внуком. Именно чтобы спасти жизнь этого внука, донья Роза пожертвовала своей собственной, когда она вбежала в дом, чтобы выхватить его из колыбели. Из той же семьи два маленьких мальчика уснули во время игры: один лежал на диване, а другой залез под него. Землетрясение буквально перевернуло комнату вверх дном, диван был опрокинут падающей стеной, ребенок под ним выброшен и убит падающими стропилами, в то время как мальчик, который спал на нем, упал под кушетку и, будучи таким образом защищенным, фактически оставался в этом положении невредимым в течение большей части двух дней. Он был причислен к числу многих мертвецов в том доме скорби и был найден только тогда, когда скорбящие выжившие искали его останки, чтобы предать их земле, — живым, но без сознания, и совершенно неспособным дать какой-либо отчет о том, что с ним случилось.

Каждый член полицейских сил, двадцать пять человек, был убит, вместе с девятью заключенными под стражей.

Но невозможно дать адекватное описание той ночи ужаса в Куа путем перечисления отдельных случаев страдания. Те, что я привел, — лишь немногие из сотен других, столь же мучительных.

Выжившие расположились лагерем на берегах реки Туй, где они могли бы повторить те нежные строки Псалмопевца: «На реках Вавилонских сидели мы и плакали». Даже дискомфорт от проливных дождей, которые начались, не мог произвести никакого впечатления на сердца, согбенные и раздавленные страшным бедствием, которое смело все их достояние — дом, друзей, все, что делает жизнь стоящей того, чтобы жить, — одним быстрым ударом. Ни одного дома не осталось стоять в их прекрасном городе: даже очертания улиц больше не были видны: с величайшим трудом можно было распознать какое-либо конкретное здание или местность.

Палатки из различных материалов были импровизированы на берегу реки, укрывая без различия возраста, пола или социального положения раненых и даже мертвых. Многие были в состоянии бреда, некоторые в агонии смерти, сотни плакали о своих потерянных друзьях и родственниках, и многие не могли узнать найденные тела из-за того, что они были обожжены до неузнаваемости огнем, вызванным опрокидыванием керосиновых ламп. Первые два дня тела хоронили обычным образом, но на третий день началось разложение до такой степени, что было признано необходимым сжечь их. Очевидец восклицает: «Из всего, что я видел в том, что было богатым, красивым, процветающим городом Куа, ныне кладбищем, ничто не произвело на меня столь глубоко меланхолического впечатления, как кремация тел несчастных жертв недавнего бедствия, связанных веревками и вытащенных из руин, одно поверх другого, окоченевшие конечности принимали странные, неестественные позы, и при прикосновении к пламени сгорали мгновенно из-за их глубокого разложения». Тело маленького ребенка было брошено на этот погребальный костер, когда внезапно глаза открылись, и голос закричал: «Pan! pan!» («Хлеб! хлеб!») Представьте чувства зрителей при виде того, как близко маленькое существо было к тому, чтобы быть принесенным в жертву!

Взрыв и основная сила подземных сил были сосредоточены в городе Куа и в радиусе четырех или пяти лье (двенадцати или пятнадцати миль) вокруг него. На этом расстоянии открылись большие расщелины различной ширины, все идущие с востока на запад. Из некоторых из них вытекали потоки зловонной жидкости, перемешанной с сероватой землей, что заставило многих предположить, что вот-вот извергнется вулкан, тем более что толчки землетрясения продолжались еще много дней, сопровождаемые громкими подземными гулами. Хотя катастрофа ограничилась долиной Туй, толчки ощущались на многие сотни миль во всех направлениях, даже до Баркисимето и других мест в сторону Кордильер.

Поскольку население Куа полностью покинуло город и расположилось лагерем на берегу реки, а под руинами, как было известно, были погребены крупные суммы денег и другие ценности, некоторые бессердечные, беззаконные негодяи воспользовались незащищенным состоянием дел, под предлогом помощи в работе по извлечению жертв, чтобы присвоить все, что они могли спрятать, не будучи обнаруженными. Только один из государственных чиновников, генерал Э——, спасся: полиция погибла. Это была ситуация, где могли помочь только быстрые и строгие меры. Генерал Э——, поэтому, вместе с доном Томасом де ла Г——, о котором я упоминал ранее, взял на себя ответственность издать самый энергичный приказ по дню, и дон Томас был уполномочен генералом составить документ. Рассказывая мне этот анекдот, дон Томас утверждает, что приказ пришлось писать на обороте письма, которое он обнаружил в своем кармане, и что большая задержка была вызвана невозможностью достать чернила. Одна бедная черная женщина, однако, услышав о его затруднении, объявила, что ее сын учился писать, и что, поскольку ее rancho, или хижина, все еще стояла, бутылка чернил, вероятно, будет найдена привязанной к гвоздю в стене, так же как и перо; то есть, при условии, что воры не унесли его, в чем она, по-видимому, несколько подозревала. Она согласилась пойти за предметами сама, оговорив, однако, что дон Томас и один или двое других должны сопровождать ее, полагая, по-видимому, что количество людей гарантирует ее от травм от землетрясения. Чернила были найдены там, где она описала, но, к сожалению, не было пера. Вот еще одна дилемма! Она вспомнила наконец, что у ее соседки есть перо; поэтому группе пришлось вернуться в лагерь за дополнительной информацией. Соседка была достаточно щедра, чтобы одолжить перо, но наотрез отказалась снова входить в пораженный город. Она описала его locale, однако, как находящееся между стропилом и caña в крыше у входа в ее хижину. Воры, как выяснилось при расследовании, пощадили драгоценный инструмент, хотя, вероятно, если бы они догадались, для чего он должен быть использован, а именно для того, чтобы обрушить разрушение на их махинации, они могли бы не быть такими честными. Все трудности были наконец преодолены, важный документ был составлен и должным образом опубликован на следующее утро посредством bando — то есть под звуки трубы, барабана и флейты — отряд граждан выполнял обязанности вместо войск, а человек с самыми громогласными легкими гремел эдиктом оттуда, где, как предполагалось, должен был быть угол улиц. Прокламация гласила, что любое лицо или лица, обнаруженные при грабеже домов или оскорблении женщин, должны быть расстреляны на месте, без суда и следствия. Эта мера суда Линча возымела желаемый эффект и оказалась достаточной для поддержания порядка до прибытия корпуса из трехсот солдат, посланных правительством для этой цели.

Как только о бедствии стало известно, генерал Алькантара, президент республики, прислал повозки, груженные провизией, одеялами, обувью, шляпами и т. д., помимо денег, и кареты, чтобы перевезти несчастных куанцев к их друзьям в соседние города. Президент также рекомендовал несчастных жителей Куа щедрости Конгресса, который тогда заседал. Сумма в сто тысяч долларов на восстановление города была немедленно проголосована — большая сумма для столь обедневшей нации — и подписки от соседних штатов, а также частные, были самыми щедрыми. Но это лишь капля в море. Некоторые из лучших плантаций в стране окружали Куа — кофе, сахар, какао, индиго и т. д. — все с красивыми особняками и дорогими офисами, с магазинами, сахарными заводами и паровыми двигателями, многие из них стоили от пятидесяти до ста тысяч долларов. После катастрофического 12-го числа никто на многие мили в округе не спал под крышей, но все расположились лагерем на прилегающих равнинах: даже сезон дождей, который вскоре начался с большой силой, не смог заставить их покинуть свое поспешно придуманное убежище. С 12 по 30 апреля произошло девяносто восемь или девяносто девять толчков землетрясения.

В Каракасе тоже люди продолжали спать на общественных площадях, хотя столица до сих пор избегала наибольшей силы толчков. Различные слухи среди самой невежественной части населения, однако, продолжали поддерживать всеобщее возбуждение. Некий астроном или профессор оккультных наук, по имени доктор Брисеньо, имел даже дерзость распространить по всему городу листок, озаглавленный зловещим названием «Vigilemos!» («Будем бдительны!»). Он предсказал, что 17 апреля, в двадцать девять минут второго, обязательно произойдет великий cataclismo, связывая движения луны с возникновением землетрясений и уверяя население, что в этот час это небесное тело будет находиться в точном положении, чтобы произвести этот необычайный cataclismo, чем бы это ни оказалось. Общественное возбуждение было интенсивным, но роковой день и час наступили, прошли и застали город все еще в безопасности и невредимым.

Изабелла Андерсон.

НАШ ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ГOSSIP.

ШИПЕНИЕ И ЕГО ИСТОРИЯ.

«Ручаюсь тебе, если я не сыграю это, они освищут меня». — «Виндзорские насмешницы».

Шипение — это обычай великой древности. Цицерон в своих «Парадоксах» говорит, что «если актер хоть в малейшей степени теряет размер отрывка или делает строку, которую он произносит, на слог короче или длиннее своей декламацией, его мгновенно освистывают со сцены». И шипение не ограничивалось театром, ибо в одном из своих писем Цицерон упоминает Гортензия как оратора, который дожил до старости, ни разу не навлекая на себя позора быть освистанным. Плиний отмечает, что некоторые адвокаты его времени имели платных аплодирующих в суде, которые приветствовали доводы речи своего патрона ululatus, или пронзительным криком. Эта римская манера выражения одобрения кажется родственной практике японцев, которые издают дикий вопль в знак одобрения, а улюлюкают и воют, чтобы показать свое недовольство. Но звук гуся — простое шипение — является наиболее часто используемым символом несогласия. «Goose» (гусь) на театральном жаргоне означает освистать; и Даттон Кук в своей занимательной «Книге пьесы» отмечает, что птица, которая спасла Капитолий, погубила немало драм.

Драматург — самый несчастный из всех творческих художников. Он никогда не может предстать непосредственно перед своими критиками; его должны видеть через посредника, над которым он имеет лишь слабый контроль; он должен полностью зависеть от актеров своей пьесы, и слишком часто он опирается на тростник. Колман обвинил Джона Кембла в том, что он был причиной первоначального провала «Железного сундука», а Бен Джонсон опубликовал свой «Новый постоялый двор» как комедию, «никогда не ставившуюся, но крайне небрежно сыгранную некоторыми из слуг короля, и более брезгливо увиденную и осужденную другими, подданными короля, 1629; и теперь, наконец, предоставленную читателям, слугам и подданным Его Величества, чтобы быть судимой, 1631».

И не только Колман и Джонсон одиноки в своих страданиях. Шеридан был освистан, как и Голдсмит, Филдинг, Кольридж, Годвин, Бомарше, Абу, Виктор Гюго, Скриб, Сарду и многие другие, включая Чарльза Лэма, который весело освистал своего собственного «Мистера Х».

Оперный композитор еще более несчастен, чем драматург, ибо он зависит не только от игры, но и от пения своих персонажей; и он также находится во власти оркестра. «Тангейзер» Вагнера вел бурную жизнь в Парижской опере в течение очень немногих вечеров, и его провал композитор никогда не хотел позволить миру забыть. Россини был более философски настроен. На своем первом представлении «Севильский цирюльник», как и комедия Бомарше, откуда взято его либретто, был провалом; и когда занавес упал, Россини, который дирижировал оркестром, повернулся к публике и спокойно захлопал в ладоши. Гнев на это открыто выраженное презрение к общественному мнению не помешал опере постепенно завоевывать позиции, пока к концу недели она не стала заметным успехом. Если бы это был провал, композитор перенес бы его легко: мистер Эдвардс сообщает нам, что когда «Сигизмундо» Россини был яростно освистан в Венеции, он послал матери письмо с рисунком большой fiasco (бутылки). Его «Торвальдо и Дорлиска», которая была поставлена вскоре после этого, также была освистана, но не так сильно. На этот раз Россини послал матери рисунок fiaschetto (маленькой бутылки).

И не только авторы или актеры в наше время подвержены шипению. Оратор может спровоцировать его смелой речью в поддержку непопулярной меры или непопулярного человека. Но здесь шипящий не так безопасен, а тот, кого шикают, — чтобы придумать удобное слово — не так беззащитен. Оратор не связан заученными словами написанной роли: он имеет право на свободу слова, и он может ответить своим шипящим окружающим. Макриди записывает, что однажды, когда Шейла освистали, он «вырвал аплодисменты у своих нападавших, заметив им: «Вы можете шипеть, но вы не можете жалить»». Еще лучше был ответ Кольриджа при подобных обстоятельствах: «Когда холодный поток правды изливается на раскаленные предрассудки, неудивительно, что они шипят».

Сэр Уильям Найттон заявляет, что Георг II никогда не входил в театр иначе как в страхе и трепете от боязни услышать хоть одно шипение, о котором, даже если оно было мгновенно заглушено бурными аплодисментами, он лежал без сна всю ночь, думая о нем, совершенно забывая об энтузиазме, который оно вызвало. Он, должно быть, чувствовал то же, что и Чарльз Лэм, который писал: «Сотня шипений (черт возьми это слово! Я пишу его как поцелуи — как они отличаются!) — сотня шипений перевешивает тысячу хлопков. Первые исходят более непосредственно от сердца». Трудно полностью согласиться с Лэмом здесь. Шипение, кажется мне, исходит по большей части от дурного настроения или, по крайней мере, от неудовлетворенности головы. Аплодисменты часто являются порывом сердца, излиянием чувства, энтузиазмом, неспособным к сдержанности. Неудивительно, что актер в отставке тоскует по запаху рампы и по эху гулких аплодисментов, под аккомпанемент которых он раньше кланялся, уходя со сцены.

Действительно, аплодисменты — это дыхание жизни актера. Без них хорошая игра почти невозможна. Актеры, как и другие художники, нуждаются в поощрении. Аплодисменты дают сердце, и, как сказала миссис Сиддонс, «лучше того — дыхание». Племянница миссис Сиддонс записала свои взгляды, столь же ценные, как и у ее знаменитой родственницы: «Удивительно, как много теряет аудитория от этого вида сдержанности, даже когда тишина происходит от нежелания прервать хорошее исполнение: хотя в действительности это величайший комплимент, который может получить актер, он лишается из-за этой самой тишины половины своей силы. Возбуждение взаимно между исполнителем и аудиторией: он создает его в них и получает его обратно от них».

Для одного набора актеров шипение занимает место аплодисментов. Это высший комплимент, который можно сделать «тяжелому злодею», ибо он свидетельствует о правде, с которой он поддерживал свой характер.

Иногда исполнитель принимает упрек за одобрение. Певица-любительница, описывая отцу большой успех, которого она достигла на своем первом концерте, закончила словами: «Некоторые итальянцы даже приняли меня за Пасту». — «Да», — подтвердила ее мать: «прежде чем она спела свою вторую песню, они все кричали: «Basta! basta!»» («Довольно! довольно!»)

Паста сама является героиней забавного анекдота. Она дала своей служанке, простой contadina, заказ на оперу в вечер, когда она выступала в одной из своих величайших партий. В тот вечер великая примадонна превзошла саму себя; ее вызывали снова и снова; аудитория была в диком восторге; почти каждый номер вызывался на бис. Вернувшись домой, она устало спросила свою горничную, как ей понравилась пьеса. «Ну, пьеса, мэм, была хороша, но мне было жаль вас», — был ответ. — «Меня, дитя! И почему?» — «Ну, мэм», — сказала горничная, — «вы делали все так плохо, что люди постоянно кричали и бушевали на вас, и заставляли вас делать все это снова».

Есть ситуации даже хуже, чем у Пасты, как недавно обнаружила Полина Лукка в Вене, где ее оштрафовали на пятьдесят флоринов за нарушение закона, который запрещает признание аплодисментов. Кажется жестоким штрафовать красивую примадонну за то, что она снизошла до того, чтобы признать вызов на бис.

Является ли законом в Австрии предотвращение вежливости и улыбки, вознаграждающих энтузиазм аудитории, или нет, но в Англии и Франции законом является то, что недовольный зритель имеет право выразить свое недовольство. Суд Королевской скамьи постановил, что, хотя любой заговор против актера или автора, конечно, незаконен, аудитория имеет законное право выражать свои чувства на представлении либо аплодисментами, либо шипением. Кассационный суд Франции решил так же. Когда Форрест, следовательно, освистал Макриди за введение танца в «Гамлете», он делал то, что имел законное право делать, хотя конечным результатом этого был бунт на Астор-Плейс и смерть многих. В древнем Риме право шипеть, по-видимому, также существовало в полной мере. Светоний в своей жизни Августа сообщает нам, что Пилад был изгнан не только из Рима, но и из Италии за то, что указал пальцем на зрителя, которым он был освистан, и обратил на него взоры всей аудитории. Но по мере того, как время шло, и Нерон принял императорскую корону и решил сам показать ее публике на сцене, все зрители были обязаны аплодировать под страхом смерти.

Французский закон запрещает беспорядки любого рода, кроме случаев, когда занавес поднят. Во Франции шумливость дублинского галерного мальчишки вряд ли была бы допущена. Парижане были бы поражены недавним инцидентом на ирландской сцене. Когда трагедия Софокла «Антигона» была поставлена в Королевском театре с музыкой Мендельсона, «боги» на галерке были очень довольны и, согласно своему обычаю, потребовали увидеть автора. «Выведите Саферклейза», — кричали они. Менеджер объяснил, что Софокл умер две тысячи лет назад и более, и не может прийти. На это маленький голос крикнул с галерки: «Тогда бросьте нам его мумию».

Существует прелестное предание о том, как миссис Сиддонс во время гастролей в Дублине была однажды прервана криками: «Гарри Оуэн! Гарри Оуэн!». Какое-то время она не обращала на это внимания, но в конце концов, сбитая с толку и желая задобрить публику, она вышла к рампе и с трагической торжественностью спросила: «Что такое Гарри Оуэн? Это что-то, что я могу для вас сделать?»

Актеры не всегда готовы безропотно сносить нападки: они поворачиваются и терзают своих мучителей. Сама миссис Сиддонс попрощалась с варварской публикой словами: «Прощайте, скоты!». Джордж Фредерик Кук, описывая собственные недостатки, говорил: «В понедельник я был пьян и вышел на сцену, но им это не понравилось, и они освистали меня. В среду я был пьян, поэтому не вышел, и это им тоже не понравилось. Чего, черт возьми, они хотят?». Однажды в Ливерпуле, когда он был пьян и все же вышел, им это не понравилось. Он пошатывался на сцене, и его встретила буря шиканья. С диким величием он повернулся к ним: «Что! Вы шикаете на меня — на меня, Джорджа Фредерика Кука? Вы, презренные стяжатели, вы никогда больше не удостоитесь чести шикать на меня. Прощайте! Я изгоняю вас!». Он сделал паузу, а затем добавил с презрительным нажимом: «Нет в вашем грязном городе ни одного кирпича, который не был бы скреплен кровью негра». Эдмунд Кин обошелся с одной из своих аудиторий менее энергично, но с таким же презрением. Зрители вели себя шумно и оскорбительно, но в конце пьесы вызвали его на сцену. «Чего вы хотите?» — спросил он. — «Вас! Вас!» — последовал ответ. — «Ну, вот он я!» — продолжал он после паузы с характерной дерзостью: — «Я играл в каждом театре Соединенного Королевства Великобритании и Ирландии, я играл во всех главных театрах Соединенных Штатов Америки, но за всю свою жизнь я никогда не играл перед такой толпой невежественных, законченных скотов, какую вижу сейчас перед собой».

Дж. Б. М.

НОВАЯ ТЕМА ДЛЯ РАЗГОВОРА.

Нет сомнений в том, что возросший интерес к декоративно-прикладному искусству смягчил общий тон жизни общества в наших городах. «Я покупаю все новое, что могу найти, — заметила на днях одна дама, когда хвалили ее безделушки, — не то чтобы я питала особую страсть к подобным вещам, но это такое счастье — иметь хоть что-то, о чем можно поговорить». Содрогаешься, вспоминая гостиные прошлого поколения — бесцветный, холодный, негативный фон для светской жизни; богатые тяжелые портьеры из дамаста, атласа и кружев, заглушающие окна; невозможные диваны и неудобные стулья, позолоченные и доведенные до самого дорогостоящего уродства; целая анфилада комнат, совершенно лишенных интереса; место, отданное на откуп вкусу обойщика; нигде ни намека на жизнь или эмоции, мысли или усилия; всякие признаки занятости изгнаны — ничего, кроме скучнейшего единообразия, которое подавляло оригинальность, превращая ее в пустоту.

Неудивительно, что эта скудость домашних ресурсов сказалась на женщинах и что все жаловались на ничтожные результаты обычного светского общения. В наши дни, когда столы заставлены безделушками, шкафы ломятся от фарфора и фаянса, а богато украшенные стены оживлены декоративными тарелками и хорошими картинами, женский ум получил новый импульс, почти вдохновение, которое даст ясные плоды еще до того, как пройдет много лет.

Энтузиазм по поводу безделушек и керамики, вышивки и декоративного искусства в целом наиболее силен среди практичных и лишенных воображения людей — людей, которые мало или ничего не знают о мире мысли, открываемом книгами, и которые до сих пор были несколько обескуражены убежденностью в собственной скучности. Для них нынешняя мания — это несомненная возможность приобщиться к более тонким проявлениям интеллекта, и их ментальный горизонт расширился настолько, что проза их жизни превратилась в поэзию. Каждый в наши дни чувствует пробуждение художественного импульса и способен так или иначе его удовлетворить.

Американский ум всегда экстравагантен, он непременно стремится к слишком многому и прыгает слишком высоко, и в этом возрождении декоративного искусства доводит свое восхищение прекрасным и редким до крайности — по крайней мере, в вопросах одежды. Дорогостоящие бархат, атлас и шелк, которые по красоте превосходят ткани ранних столетий, повсюду видны разрезанными и изуродованными в угоду запутанным и озадачивающим фасонам туалетов. В старину эти ткани мудро считались слишком ценными, чтобы менять их от поколения к поколению, и передавались от матери к дочери как наследство. Что касается украшения собственной персоны, американская женщина слишком расточительна в своих идеях и тратит на моду текущего часа то, что должно было бы украшать ее всю жизнь.

Но, обращая свой талант на обустройство дома, американская женщина склонна быть бережливой, изобретательной и экономной; и с тех пор, как она узнала, что такое декоративное искусство на самом деле, она творит чудеса находчивости и красоты. И, как мы начали с того, что сказали, это настоящее счастье — иметь новую тему для разговора. Правда, нет ничего утомительнее для тех, кто свободен от мании к керамике и фарфору, чем дискуссия между любителями и охотниками за фарфором, касающаяся, например, разницы между фарфором из Лоустофта и фарфором из Китая. Затем, опять же, в обществе настоящего энтузиаста вас могут утомить перечислением всех его накопленных знаний. Вам показывают кусочек «кракле». Вы смотрите на него с восхищением и выражаете свое удовольствие. Достаточно ли этого? Можно ли так легко отделаться от темы? Отнюдь. «Это настоящее кракле», — настаивает коллекционер, с подозрением, что вы недооцениваете ценность его экземпляра; и тут же вы получаете историю кракле и пункты различия между имитацией и подлинником. И, глядя на его коллекцию, ваш язык не должен спотыкаться, а глаз — путать стили. Чтобы быть экспертом, требуется буквальный ум, а также хорошая память и натренированная наблюдательность, а поверхностные и обобщенные знания значат мало.

Мысленно мы представляем себе даму, которая пять лет назад, по-видимому, не обладала ни силой мысли, ни способностью к выражению, но которая, став коллекционером фарфора и антикварной мебели, превратилась в неутомимого собеседника. Раньше она сидела в своих бледно-серых с голубым комнатах, одетая безупречно, «великолепно пустая», и вы тщетно искали тему, которая могла бы согреть ее интересом или растопить хоть какой-то признак жизни. Теперь ее комнаты — это кабинеты, так живописно расставила она свои шкафы с фарфором, восточные ковры и драпировки, мебель в стиле королевы Анны; и сама она кажется новым существом, настолько она преображена этим прекрасным огнем энтузиазма, который озаряет ее лицо и развязывает язык для красноречия. Теперь нет недостатка в темах. Кратчайшее упоминание чашки Сацума на столе рядом с вами, и дама, хорошо подкованная в предмете, пускается в неутомимое перечисление радостей и тягот коллекционирования. Она стала лучше и гораздо менее скучной благодаря этому расцвету сочувствия и интереса к чему-то, выходящему за рамки старых бессмысленных условий ее жизни.

Мы все помним, что в юности нам внушали правило этикета никогда не упоминать о мебели и убранстве домов, которые мы посещали. В наши дни это правило скорее нарушается, чем соблюдается. Было бы проявлением ледяного холода не поинтересоваться, сама ли наша прекрасная подруга вышивала бархатные и мумиевые портьеры, драпирующие ее двери и окна, и не была ли та тарелка действительно расписана кем-то из Общества декоративного искусства, а не привезена от Доултона.

На самом деле, кажется, что это приобщение к новым идеям и целям — которые, даже если они тривиальны, выше старых нетворческих форм занятий и интересов — было ответом на стремление женского ума к чему-то, что могло бы увлечь мысли и импульсы в русло, ведущее к действию. И, безусловно, любое действие, которое придает интерес, ценность и красоту домашней жизни, которое раскрывает талант и способствует культуре, заслуживает всяческого поощрения.

Л. У.

ИСТОРИЯ ТРОКАДЕРО.

Нет такой части Парижской всемирной выставки 1878 года, которая вызвала бы больше внимания или привлекла больше посетителей, чем дворец Трокадеро. Однако немногие из посетителей, проходящих под его высокими порталами, догадываются, что место, где стоит это роскошное здание, овеяно историческими ассоциациями, представляющими немалый интерес. На самом деле, до того как дворец «возник, словно испарение» по велению искусных архитекторов, нанятых правительством, немногие вообще что-либо знали о Трокадеро. Эта возвышенность, несравненно лучшее место для строительства в Париже, с ее пологими склонами, радующими глаз цветами и зеленью, долгое время была излюбленным местом отдыха парижских ремесленников в праздничные дни или туристов, ищущих хороший вид на город и страшащихся усталости от подъема на вершину Триумфальной арки. И все же никто, казалось, не знал ничего о его истории или даже о том, почему холм в Париже должен носить имя испанского форта. А ведь в некоторой степени это место представляет подлинный исторический интерес. Будучи последовательно феодальным поместьем, королевским доменом, монастырем и местом неосуществленных проектов поздних монархов Франции, религия, амбиции, печаль и слава в разное время искали там прибежище или пьедестал.

Трокадеро занимает часть территории древней деревни Шайо, существование которой можно проследить до XI века. В свои ранние дни эта деревня славилась виноградниками, садами и очаровательным видом, который и по сей день сохраняет ее местоположение. Она была пожалована Людовиком XI историку Филиппу де Коммину, у наследников которого домен был выкуплен Екатериной Медичи. Любившая строить королева приказала возвести там дворец, но от того здания не осталось и следа. После смерти королевы Шайо и его дворец перешли в собственность президента Жанена, который, вероятно, снес и перестроил королевскую обитель, поскольку в мемуарах того времени его обвиняют в том, что он был одержим манией сносить и перестраивать все особняки, которыми владел. Гравюра здания в том виде, в каком он его оставил, хранится в Национальной библиотеке. Она показывает очень очаровательное сооружение в стиле Ренессанс, возведенное, по-видимому, на полпути вниз по склону, поскольку позади него есть две линии террас, а также множество перед ним.

Следующим владельцем домена Шайо был Франсуа де Бассомпьер, бывший друг и собутыльник Генриха IV. Он владел им недолго, будучи отправленным в Бастилию кардиналом де Ришелье через несколько лет после завершения покупки. Во время своего заключения он одолжил Шайо своей невестке, мадам де Немур. Однажды Ришелье послал в Бастилию просьбу к своему узнику позволить ему занять Шайо в качестве летней резиденции. Бассомпьер, соответственно, передал невестке, что она должна уступить место всемогущему министру. Ришелье оставался в Шайо более шести недель и заявил, что мебель в апартаментах гораздо лучше всего, что было в этом роде у короля.

Печальная фигура Генриетты Марии, овдовевшей королевы Карла I Английского и младшей дочери Генриха IV, следующей появляется на сцене. Именно она, купив Шайо после своего возвращения во Францию, основала там монастырь Дам Посещения. К обширному строению, оставленному старым товарищем ее отца, была добавлена часовня, и именно в этой часовне была произнесена ее надгробная проповедь Боссюэ — одно из первых тех чудесных произведений погребального красноречия, которые более всего прочего способствовали обессмертить его имя.

Далее перед нами предстает видение Луизы де Лавальер, «подобной Ниобе, вся в слезах», летящей в объятия аббатисы визитандинок в поисках убежища от муки лицезрения дерзкой де Монтеспан, воцарившейся на ее месте. Потребовалось все красноречие и убедительность Кольбера, чтобы уговорить прекрасную плакальщицу вернуться с ним в Версаль. Она уступила в конце концов, но не без многих печальных предчувствий, которым суждено было сбыться слишком полно. «Когда я уходила от короля раньше, он приходил за мной: теперь он посылает за мной», — вздыхала она. Она попрощалась с аббатисой, уверяя ее, что скоро вернется. Но когда после трех лет страданий и унижений она наконец удалилась в монастырь, она вошла не в монастырь визитандинок, а в монастырь кармелиток, расположенный тогда в предместье Сен-Жак.

В 1707 году спор между настоятельницей визитандинок и королевскими чиновниками привел к отмене феодальных привилегий Шайо, и он был создан как пригород города Парижа. С тех пор тихий монастырь больше не принадлежит истории. Из окон своих келий монахини могли наблюдать за разбивкой Марсова поля и возведением новой военной школы, декретированной Людовиком XV. Но им не суждено было стать свидетелями Праздника Республики, который состоялся на Марсовом поле, поскольку в 1790 году монастырь был упразднен, а монахини разогнаны. Здания все еще оставались и использовались для различных общественных нужд, пока не были снесены, чтобы уступить место гигантскому проекту Первого Наполеона, чьи планы, если бы они были осуществлены, полностью изменили бы этот квартал Парижа и сделали бы его одной из самых красивых частей города.

Персье и Фонтен, архитекторы императора, оставили после себя полный отчет о проектах своего императорского господина относительно высот Шайо. Получив поручение возвести дворец в Лионе, они воспротивились этой идее из-за трудности поиска подходящего места для проектируемого здания и предложили вместо этого холм Шайо как лучшее место, которое можно было найти во Франции. Их предложение было принято: здания, занимавшие тогда высоту, были выкуплены и снесены, и работы были начаты. План Наполеона был грандиозным, включая не только дворец, которому он дал имя своего сына, назвав его «Дворцом Римского короля», но и серию зданий, заполняющих три из четырех сторон Марсова поля, включая две казармы, военный госпиталь и архивный дворец, а также здания для школ искусств и промышленности. Что касается самого дворца, то он должен был иметь фасад длиной более четырнадцати сотен футов на набережной Бийи — протяженность, примерно равная нынешнему дворцу Трокадеро. Вся равнина Пасси, которая в ту эпоху была мало застроена, должна была быть превращена в лесистый парк, простирающийся до Булонского леса и включающий его. Территория вокруг дворца должна была быть соединена с авеню Нёйи, Триумфальной аркой и большой дорогой Сен-Жермен широкими аллеями, обсаженными деревьями.

Этому блестящему проекту не суждено было осуществиться. Едва были заложены фундаменты дворца, как катастрофическая московская кампания положила конец работам. Деньги были нужны на солдат и боеприпасы больше, чем на дворцы и парки. После битвы под Лейпцигом у Наполеона возникла идея сделать из своего едва начатого дворца Сан-Суси, подобный дворцу Фридриха Великого — тихое убежище, где он мог бы укрыться от трудов и забот империи. Но едва работы были возобновлены на этой уменьшенной основе, как отречение императора и его ссылка на Эльбу снова положили им конец, и на этот раз решительный; ибо, хотя несколько рабочих были заняты выравниванием земли и строительством стен во время Ста дней, в работе не было ни духа, ни убежденности: иллюзии других дней улетучились и не подлежали возрождению. Даже самые оптимистичные сторонники Наполеона не могли представить, что дворец когда-нибудь будет завершен и примет его в качестве жильца.

При Реставрации было решено использовать заброшенные фундаменты и возвести на них казарму. Закладка первого камня нового здания стала поводом для торжественного праздника в честь успехов французской армии в Испании. Выбранный день был годовщиной взятия форта Трокадеро в Кадисе герцогом Ангулемским, и, чтобы лучше отметить это событие, высота, на которой должна была стоять новая казарма, была торжественно перекрещена именем упомянутого форта. Программа праздника была долгой и сложной. Она состояла из представления взятия Трокадеро, инсценированного сражения, в котором приняли участие двадцать батальонов королевской гвардии. Затем последовала закладка первого камня, обязанность по которой исполнили дофин и дофина. Но проектируемая казарма Бурбонов разделила судьбу дворца Наполеона. Она так и не была построена, и почти тридцать лет руины заброшенных фундаментов и террас оставались живописно зарастать сорняками и дикими травами. Осталось только имя, данное высоте, и ее по-прежнему называли Трокадеро.

При Второй империи прокладка многочисленных красивых авеню, которые простираются вокруг Триумфальной арки и имеют ее центром, потребовала расчистки и выравнивания заброшенного участка. Сначала предлагалось возвести там памятник в ознаменование побед при Мадженте и Сольферино, и планы были фактически составлены: он должен был состоять из высокой колонны, превосходящей по своим размерам любой подобный памятник в Париже. У основания этой колонны должны были быть построены фонтан и огромный каскад, а склон должен был быть покрыт дерном и засажен деревьями. Но и этот проект сошел на нет, и Выставка 1867 года лишь побудила власти заняться планировкой и благоустройством земли, укреплением и ремонтом лестничных маршей, ведущих к вершине, и украшением ее газонами и клумбами. Позже Наполеоном III был задуман проект возведения на вершине Трокадеро греческого храма из белого мрамора, предназначенного для размещения бюстов великих людей Франции с памятными надписями — проект, который крах Второй империи застал неосуществленным. Древнее место деревни Шайо казалось одним из тех мест, о которых мы читаем в монашеских легендах, одержимых демоном, который разрушает работу и губит жизнь всякого, кто пытается строить на них. Дворец, казармы, памятник и храм — все они так и не существовали и были лишь призрачными предвестниками катастрофы для своих проектировщиков. Третьей республике было суждено разрушить злые чары и увенчать живописную и историческую возвышенность зданием, достойным красоты этого места и его связей с прошлым.

Л. Г. Г.

ШВЕЙЦАРСКАЯ ИНЖЕНЕРИЯ.

Швейцария из всех стран Европы представляет самые серьезные и многочисленные препятствия для сообщения. Количество и размер гор и ледников, глубина долин, стремительный характер рек — все объединяется, чтобы сделать шоссе невероятно дорогими, в то время как подвиги мастерства, которые они требуют, являются «триумфом инженеров-строителей, чудом для туристов, отчаянием акционеров и бременем бюджетов». Среди этих триумфов — виадук Гранфе; железные дороги, поднимающиеся на Риги и Ютлиберг; туннель и набережная Аксен; и туннель Сен-Готард длиной более девяти миль — сплошная гранитная проходка сквозь гору. Одной из тех, что были отмечены национальным празднованием 16 августа прошлого года, было осушение огромной равнины под названием Зееланд, территории, занимающей треугольник, ограниченный рекой Ааре и озерами Биль, Невшатель и Муртен. Она была полностью под водой и медленно поднималась на протяжении многих веков; но, несмотря на обширную систему дренажа, земля никогда не была достаточно сухой для серьезного возделывания. В дождливые годы она даже покрывалась водой, образуя вместе с тремя озерами водное зеркало площадью почти двадцать пять квадратных миль.

Великая работа, отмеченная в августе прошлого года, заключалась не чем иным, как изменением русла Ааре и понижением уровня трех упомянутых озер. Ааре в этом регионе примерно такого же размера, как Сена в Париже или Гудзон в Трое, но она подвержена внезапным наводнениям, которые являются ужасом для жителей и владельцев недвижимости вдоль ее берегов. Швейцарский полковник по имени Ла Никка был автором грандиозной схемы по осушению Зееланда. Предложение, которое он сделал, было принято в 1867 году, и благодаря жертвам граждан в коммунах и кантонах, непосредственно заинтересованных, а также крупной национальной субсидии, предприятие было начато и настолько энергично и умело проводилось, что за десять лет было завершено.

Сегодня Ааре, отведенная из своего древнего русла возле Аарберга, течет почти на запад, а не на северо-восток к Золотурну, и впадает в Бильское озеро почти в его середине. Новое русло или канал, сделанный для этой реки, имеет длину более пяти с половиной миль, а местами его глубина достигает трехсот двадцати восьми футов. Но это лишь часть работы. Другой огромный канал, также длиной более пяти с половиной миль, в восточной оконечности озера, недалеко от красивой деревни Биль, принимает излишки воды не только из Бильского озера, но и из Невшательского и Муртенского, которые все три соединены широкими каналами и теперь находятся в сообщении с Рейном посредством пароходного судоходства. Канал в восточной оконечности Бильского озера открывается в Ааре примерно в семи милях ниже того места, где река была перерезана. Фактически это русло реки Тьель, углубленное и реконструированное.