«Письма Феликса Мендельсона Игнацу и Шарлотте Мошелес»

26. МЕНДЕЛЬСОН.

БЮСТ, СЛЕПЛЕННЫЙ С НАТУРЫ ПРОФЕССОРОМ РИЧЕЛЕМ

некоторое время вместе в Германии! Мы бы виделись и слышались гораздо чаще, в мире и покое, чем могли бы в суете лондонского сезона, переполненного для вас работой, а для меня — досугом. Вы бы встретили и Клингемана; мы ждем его ежедневно; он, должно быть, уже некоторое время находится в Ганновере. Еще раз, в заключение, приезжайте!

Теперь, когда наши странствия завершены, мы вдвойне чувствуем, какое счастливое лето мы провели, каким английским комфортом наслаждались, какое счастье и какую незабываемую доброту мы испытали. Это было действительно восхитительно! А потом, по возвращении домой, мы не могли не сказать, что за все пять месяцев, в течение которых мы странствовали по суше и морю, на пароходе или на муле, через дороги и скалы, мы не могли припомнить ни одного неприятного момента, ни одного скучного дня, но что мы смогли насладиться всем в безмятежном восторге и здравии. Тогда я почувствовал, что мы никогда не сможем быть достаточно благодарны и никогда не должны молить ни о чем, кроме продолжения такого счастья. От начала до конца мы чувствовали глубокую благодарность за милости, излитые на нас, память о которых не покинет нас, пока мы живы. В Швейцарии — о, ну, об этом я мог бы говорить целыми вечерами, пока вы не устали бы от моих длинных историй, таких же скучных и сухих, как живы и ярки были события, которые они описывали. Затем последовала восхитительная двухнедельная поездка к Суше во Франкфурт, затем Лейпциг и первый абонементный концерт. Они льстили себя надеждой, что вы придете на него, дорогой Мошелес; ибо Давид сказал мне, что они специально приглашали вас. Первая месса Гауптмана была исполнена в церкви Святого Фомы; затем у нас были три новых скрипичных квартета Шумана, первый из которых особенно меня порадовал. Мадам Шуман играла «Концертштюк» Вебера и немного Тальберга так же прекрасно и с таким же огнем, как всегда. Здесь я нашел все в порядке — за исключением музыки, которая, знает Бог, совсем не в порядке. Они исполняют «Вильгельма Телля» для свадебных торжеств, сокращенного до трех актов, и называют это «композиторской редакцией для парижской сцены», и ломают голову, чтобы выяснить, имел ли Россини какое-либо призвание писать оперы или нет. Вайсбир, кэбы, пирожные и чиновники здесь замечательны, но мало что еще.

Я попросил аудиенции у короля с целью получить его милостивейшее разрешение на отъезд; но из-за свадьбы, его поездки и т. д. меня еще не приняли. Если мне повезет больше на следующей неделе, надеюсь оказаться в своем хорошо известном лейпцигском доме через две недели; но он должен с очень доброй волей позволить мне уйти, ибо я слишком люблю его и слишком многим ему обязан, чтобы было иначе.

О, как разбежалось мое перо! Я не смею трогать следующую страницу, которая нужна Сесиль. Так что позвольте мне добавить на этой странице любовь детям и мои пожелания вашего благополучия, но, прежде всего, пожелание скорой и счастливой встречи.

Всегда ваш

Феликс Мендельсон-Бартольди.

Лейпциг, 18 ноября 1842 г.

Мой дорогой друг, как я был занят в последнее время, вы можете судить по тому факту, что я отвечаю на ваше восхитительное письмо от 20-го числа только сегодня. Но главной причиной задержки было то, что я хотел с должной тщательностью и полным вниманием ответить на ту его часть, где упоминается ваше намерение вернуться в Германию. Это вопрос такой важности для всех нас, и я настолько безмерно восхищен этой перспективой, что поначалу не мог заставить себя думать об этом спокойно и беспристрастно. Теперь я рассмотрел это со всех сторон и ни о чем другом не буду писать сегодня. Если вы действительно намерены покинуть Англию — а из того, что вы говорите, я больше не могу сомневаться, что вы серьезны, — то это лучшее время, которое вы могли бы выбрать, особенно если вы думали отдать предпочтение Берлину. Мне кажется, что именно сейчас, когда король так недвусмысленно стремится обеспечить свою столицу артистами с большой репутацией, одного намека от вас было бы достаточно, чтобы получить самые приемлемые предложения с той стороны. Такой намек необходим, так как без него никто не поверил бы, как и я поначалу, что вы действительно склонны оставить свою должность в Англии. Теперь у вас в Лондоне есть именно тот человек, которому вы могли бы невзначай обронить слово. Вы с ним в доверительных отношениях; и в то время как, с одной стороны, он питает к вам самую теплую дружбу и уважение, с другой стороны, его предложения и советы имеют наибольший вес у короля Пруссии. Конечно, я имею в виду Бунзена. Если бы вы поговорили с ним, упомянув в общих чертах о своем намерении вернуться в Германию, я уверен, что хватило бы нескольких слов, и он сделал бы все возможное, чтобы обеспечить королю и Берлину честь обладать вами — ибо как честь любой город Германии, который вы выберете, будет рассматривать это. Этого, возможно, вы не знаете; но зато я знаю, совершенно точно. Конечно, нет никакой официальной должности — я имею в виду никакой регулярной программы музыкальных обязанностей, — подходящей для вас, так же как ее нет для меня или для любого музыканта, чье сердце в его работе; поэтому мой отъезд из Берлина не оставил бы места вакантным для другого. Сам факт отсутствия такого места является причиной того, что я так долго колебался.

Теперь, однако, решено, что я не буду иметь ничего общего с берлинской публикой, а только с королем, чьи качества ума и сердца я ценю так высоко, что они перевешивают полдюжины берлинских публик. Буду я там или нет, для вас открылась бы отличная и почетная должность. Но только подумайте, как было бы восхитительно, если бы я действительно вернулся и мы жили в одном месте и видели, как наши старые мечты, которые казались такими недостижимыми, действительно осуществились! Но это картина, которую я не буду пытаться рисовать в этом письме. Что мне, возможно, придется вернуться в Берлин, вы видите из вышесказанного. Вероятно, это может быть в следующем году.

Но предположим теперь, что то, что вы считали осуществимым в Берлине, должно обрести форму в Лейпциге! Не то чтобы я думал предложить вам должность, которую занимал здесь, просто в качестве дирижера абонементных концертов; но есть все основания полагать, что эта должность может быть дополнена руководством музыкальной школой, которая, вероятно, будет открыта в течение следующих двенадцати месяцев. Не подошла бы вам комбинация такого рода? Жалованье составило бы едва ли больше двенадцати сотен талеров для начала; но я не сомневаюсь, что дела вскоре улучшились бы во всех отношениях. Король Саксонии, вероятно, выделит средства, необходимые для основания учреждения; и, учитывая влиятельное и центральное положение Лейпцига, я уверен, что можно было бы ожидать отличных результатов. Основные контуры схемы должны быть определены до конца года. Я связан с ней душой и сердцем. Но тут возникает первый и самый важный вопрос: кто должен быть во главе ее? А теперь посмотрите, как все трудности были бы сразу решены, если бы в ответ на этот вопрос мы могли поставить ваше имя! Регулярных уроков там почти не пришлось бы давать — только общее руководство всем учреждением. У вас были бы Гауптман (который возглавляет хор Святого Фомы), Давид, Беккер и т. д., чтобы работать с вами; и было бы двадцать абонементных концертов, которыми нужно дирижировать.

Ну, что вы об этом думаете? Просто обдумайте это и дайте мне знать результат скоро, очень скоро. Я полагаю, это будут не единственные письма, которыми мы обменяемся по этому поводу. Дело имеет значение не только для вас, но и для всей Германии; а последнее соображение, вы знаете, было бы вполне достаточно для меня.

Так что теперь выскажите мне свои взгляды так же откровенно, как я высказал вам свои; и позвольте мне поблагодарить вас тысячу раз и сказать вам, как я горд тем, что мне доверились. Я надеюсь и верю, что мы, немцы, вернем вас к себе.

Если вы не хотите упоминать об этом деле Бунзену, я вполне готов поискать другую возможность. Но Бунзен — правильный человек, я уверен. Однако, прежде всего, давайте посмотрим, что вы думаете о двух разных планах.

Самые добрые воспоминания вашей жене. Я постараюсь примерить оркестровое платье к пьесе Бродли; и если мне удастся, пришлю ее вам без промедления. На данный момент я все еще без книг и нот и не сочинил ничего, кроме сонаты для фортепиано и виолончели. Однако ящики прибыли вчера; завтра мы их распакуем, и тогда мы примемся за работу всерьез.

Оставайтесь всегда моим другом, как я ваш,

Феликс Мендельсон-Бартольди.

Вышеупомянутая схема относительно создания консерватории в Лейпциге была осуществлена в марте следующего года. Другой план, план совместной жизни и работы в одном городе, горячо преследовался двумя друзьями, пока не был реализован осенью 1846 года, когда Мошелес покинул Лондон, чтобы принять назначение профессором в консерватории Лейпцига. Следующие письма показывают дружеский дух, в котором Мендельсон работал для достижения этого результата, и заботу, с которой он вникал в каждую деталь, которая могла бы сгладить путь для Мошелеса и сделать его новый дом привлекательным. Мошелес, с другой стороны, не колебался оставить блестящую и более прибыльную должность, которую он занимал в Лондоне, чтобы посвятить себя, рядом со своим другом, тому, что он считал высшими и истинными целями искусства.

Лейпциг, 16 января 1843 г.

Мой дорогой друг, я должен поблагодарить вас и вашу жену за три очень добрых письма; извините, что не сделал этого раньше. В такое время, как то, которое мы пережили, когда чувствуешь себя совершенно выбитым из колеи и не можешь обрести душевный покой, когда все кажется мрачным и безнадежным, лишь постепенно можно попытаться вернуться к своим занятиям, даже к самым приятным из них.

В первые дни тьмы даже музыка или мысли о музыке не могли принести мне никакого утешения; но моя старая любовь к ней вскоре вернулась, и теперь мой маленький кабинет с видом на поля и далеко за их пределы — это убежище, в котором я черпаю новые силы и иногда могу чувствовать себя более бодрым. Любая попытка отвлечь свои мысли в другое русло лишь усиливает мою печаль и оставляет меня более подавленным, чем прежде. Я уверен, вы простите меня за то, что я не написал раньше; вы можете прочитать между строк, что я действительно не мог этого сделать, и что даже сейчас мне трудно взяться за перо.

Сцена для г-на Бродли прилагается к этому письму. Я добавил фугу и полагаю, что это лучшая пьеса из всей серии. Это пряник, который дают в придачу в кондитерской лавке. Идея пришла мне в голову в более счастливые дни, и тогда я оркестровал первые три пьесы; четвертую я начал, когда на нас обрушилась большая беда, и мне пришлось оставить все на недели там, где оно было. Теперь я закончил ее и прошу вас передать ее с моим приветом г-ну Бродли. Возможно, я напишу и приложу к нему еще пару строк. Спасибо за ваше доброе предложение насчет издателей в Англии. При других обстоятельствах я бы принял его, как делал это так часто раньше; но сейчас мне не нужно беспокоить вас, имея все основания быть довольным своими нынешними издателями.

Сделка с Аддисоном и Бенедиктом была совсем другого рода. Бенедикт сказал мне прошлой весной, что они хотят получить мою симфонию; это все, что было сказано по этому поводу. Поэтому я написал им, предлагая ее на тех же условиях, что и предыдущую. Они, конечно, дали мне лучшую цену, чем другие издатели, как тогда, так и после. Они сочли это слишком дорогим, и поэтому я отдал пьесу своим обычным издателям по обычной цене, и на этом дело закончилось. Недавно Бенедикт написал мне одно из самых добрых писем, какие только можно вообразить, которое меня искренне порадовало и тронуло, и в котором я сожалел только об одном — что ближе к концу он упоминает этот давно забытый инцидент. Но начало такое доброе и хорошее, что потребовалась бы сотня таких намеков на деловые сделки, чтобы перевесить впечатление от его ласковых слов. Передайте ему это с моей лучшей любовью. А теперь я еще не поблагодарил вас за ваш очень добрый и ценный подарок Карлу. Я хотел сказать, что вы доставили мне больше удовольствия, чем ему, потому что я так глубоко наслаждаюсь этими яркими и изящными комбинациями; но мальчик так влюблен в музыку и так горд своим подарком от дяди Мошелеса, что ничто не может превзойти его восторг — на самом деле, вы начали его музыкальную карьеру, ибо каждое утро после завтрака он настаивает на том, чтобы я учил его нотам. И на днях, когда он должен был писать своему крестному Бендеману, и Сесиль спросила, что ей написать для него, чтобы он скопировал, он сказал: «У меня есть ноты от дяди Мошелеса»; что он написал примерно в таком стиле:

Но, несмотря на всю кривизну его букв, он чувствует себя так же счастливо и благодарно, как вы или я. Да ведь и наши письма такие же искалеченные, если мы сравним их и их слова с тем смыслом, который они должны передавать.

Я откладываю разговор о главной теме наших последних писем до тех пор, пока не буду в более свежем и светлом настроении. Но я хотел бы знать вскоре, действительно ли вы говорили с Бунзеном и что он сказал. Король Пруссии, я знаю, не ограничивается местными талантами. Предложения, конечно, исходили бы не от вас, а были бы сделаны вам, будь то отсюда или откуда-то еще.

Всегда ваш,

Феликс Мендельсон-Бартольди.

Лейпциг, 15 апреля 1843 г.

Мой дорогой друг, спасибо за ваше письмо от 10 марта, которое было чем угодно, только не сухой деловой запиской, как оно себя анонсировало, а одним из тех добрых и дружеских писем, которые я всегда приветствую от всей души. Но теперь скажите мне, что могло навести вас на мысль, что я назначен директором Лейпцигской музыкальной школы и что «все планы нашей совместной жизни в Германии развеются как дым» и т. д. Я не назначен, и я так же жажду видеть вас здесь, как и всегда, и уверенно верю, что наши планы не окажутся воздушными замками. Вы, должно быть, приняли какой-то газетный абзац за чистую монету; а вы знаете, что, по моему мнению, они, как известно, очень далеки от этого. Вот факты:

Три года назад я пытался основать музыкальную школу в Лейпциге; и после бесконечных интервью и обмена письмами с некоторыми видными людьми здесь, а также с королем, я почувствовал по возвращении из Берлина, что нельзя терять времени и что это случай «сейчас или никогда». Мои обязательства в Берлине не позволяли мне принять постоянную должность здесь; но я взял дело в свои руки в ноябре прошлого года, и, получив необходимые средства, школа была открыта, и я обязался выступать в качестве одного из учителей в то время, пока буду оставаться здесь. Я писал вам тогда и выражал свое горячее желание видеть вас в конечном итоге во главе учреждения. Ничто не изменило моего желания с тех пор; только то, что тогда было давно лелеемым планом, четыре недели назад стало реальностью и обещает принести хорошие плоды.

Теперь, если бы мы могли только убедить вас приехать! Буду я здесь или нет, было бы одинаково желательно иметь вас во главе учреждения. Пока что Совет директоров состоит только из пяти джентльменов, никто из которых не является музыкантом. Шесть учителей подчиняются им, но между собой они на равных правах. Но я верю, что позже, когда учреждение разовьется, как это представляется весьма вероятным, потребуется изменение, и музыкальный человек должен будет присоединиться к директорам или даже взять на себя руководство независимо. И это та должность, которая в сочетании с абонементными концертами была бы достойна вашего принятия. Трудность заключается в том, чтобы заставить их сделать вам определенное предложение, как с деловой, так и с музыкальной точки зрения. Без сомнения, они все хотели бы видеть вас здесь; но одни лишь симпатии, пожелания и размышления не сделают этого; и насколько абсолютно необходимо прийти к ясному пониманию в таких вопросах, я должен был бы узнать в ходе моих переговоров в Берлине, если бы я уже не знал этого факта.

Получили ли вы предложение из Праги занять там пост директора консерватории? Имя Шпора упоминалось в связи с этим, как и ваше. Что его просили и что он отказался, я знаю как факт. Я хочу знать, есть ли хоть какие-то основания для слухов, связывающих ваше имя с этим.

Я не знаю, что это за должность, но я достаточно патриот, чтобы желать, чтобы вы жили в Германии, а не в Англии. Бумага заканчивается, так что прощайте.

Всегда ваш,

Феликс Мендельсон-Бартольди.

Лейпциг, 30 апреля 1843 г.

Мой дорогой друг, наши последние письма разминулись в пути. Тысяча благодарностей за ваше, которое я получил несколько дней назад. Вы знаете, какое сердечное удовольствие доставляет мне каждый раз, когда я вижу этот ваш хорошо известный почерк на адресе, и как я благодарен вам за то, что вы пишете мне, будучи перегруженным всякого рода требованиями к вашему времени. Было бы, конечно, лучше, если бы нам никогда не нужно было переписываться и мы могли бы обмениваться идеями устно с начала года до конца, да еще и в Германии! Это перспектива, от которой я меньше чем когда-либо склонен отказываться; только я не совсем вижу путь к тому, где и как. Так что, пока что, примите мою благодарность за письмо. Плата в нашей музыкальной школе составляет двести талеров в год; стоимость жизни здесь, при вполне приличных условиях, составила бы по крайней мере двести талеров. Молодым англичанам, которые обычно живут несколько лучше, вероятно, потребовалось бы от двухсот пятидесяти до трехсот талеров — скажем, пятьдесят или шестьдесят фунтов в год.

Школа сделала хороший старт; новые ученики присоединяются почти ежедневно, и количество уроков и учителей пришлось значительно увеличить. Уже есть тридцать с лишним учеников, двенадцать из которых обучаются бесплатно, и некоторые из них очень многообещающие.

Мы страдаем, однако, от двух настоящих недугов, с которыми я намерен бороться изо всех сил, пока имею какое-то отношение к учреждению. Во-первых, директора хотят расширяться и расти — строить дома и нанимать комнаты, — в то время как я утверждаю, что на ближайшие десять лет двух больших комнат, которые у нас есть и в которых обучение может проводиться одновременно, вполне достаточно. А потом все ученики хотят сочинять и теоретизировать, в то время как я считаю, что главное, чему можно и нужно учить, — это здравая практическая работа: здравая игра и соблюдение темпа, здравое знание здравой музыки и т. д. Из этого все остальное знание вырастает само собой; а то, что сверх того, — это не вопрос обучения, а должно прийти как дар свыше. Разве вы со мной не согласны? Что я не тот человек, который превращает искусство в простой механизм, мне говорить не нужно. Но куда это я уклонился? Я пустился в болтовню вместо того, чтобы написать две строки, которые намеревался. Так что теперь прощайте.

Всегда ваш,

Феликс Мендельсон-Бартольди.

В письме от 5 апреля 1844 года Мошелес сообщает Мендельсону о желании Генделевского общества, чтобы Мендельсон подготовил новое издание «Мессии». Мошелес объявил концерт на 1 июня; и, ввиду ожидаемого визита Мендельсона в Англию, он пишет, чтобы спросить его, склонен ли он сыграть по этому случаю какую-нибудь новую пьесу собственного сочинения для двух исполнителей. «Есть ли у вас что-нибудь подобное среди ваших рукописей, — говорит он, — или, если нет, не мог бы Юпитер извлечь что-нибудь минервоподобное из своего плодородного мозга?»

Лейпциг, 12 апреля 1844 г.

Мой дорогой друг, тысяча благодарностей за это дорогое, доброе письмо, которое я получил (вместе с письмом от Генделевского общества) как раз когда уезжал из Берлина. Должно пройти несколько недель, прежде чем я смогу постучаться в вашу дверь, так как я буду путешествовать медленно и останавливаться в разных местах. Но я не стану откладывать благодарность за ваше письмо и рассказ о том, сколько удовольствия оно мне доставило. Если бы вы знали, как глубоко укоренилось мое сердечное уважение, как тепло мое восхищение вами и вашей музыкой, не нужно было бы говорить, как я рад, что вы позволите мне играть на вашем концерте и появиться на публике рядом с вами. Но я знаю, что вы слишком скромны, чтобы когда-либо слушать что-то подобное; и дело в том, что когда это облекается в слова, это действительно не выглядит искренне. Так что мне лучше больше ничего об этом не писать — только то, что я всегда искренне счастлив заниматься музыкой с вами, будь то на публике или в частном порядке. Как бы вы ни могли меня использовать, я к вашим услугам. Позвольте мне выписывать партии, или собирать билеты, или делать что-то еще. Если вы сможете меня использовать, вы сделаете меня по-настоящему счастливым и благодарным.

Я не думаю, что у меня есть что-то готовое для двух фортепиано. Есть те вариации на тему си-бемоль; они мне очень нравятся в комнате, но они совсем не подходят для публичного исполнения. Что бы я хотел больше всего, так это написать что-то новое к тому времени; но времени мало. Не могли бы мы сыграть что-нибудь на органе или даже импровизировать вместе, или написать себе фугу в четыре руки для органа? Что ж, как я сказал раньше, вы решайте насчет того, что и как, а я готов. Самое позднее, я буду в Лондоне к первой неделе мая.

У меня есть огромное желание принять очень лестное предложение Генделевского общества; но я написал Макфаррену, что не могу дать определенного ответа, пока не получу возможность устного общения. Не должно быть никаких возражений, я полагаю, против задержки. Некоторые из редакторских обязанностей (особенно подготовка введения), сомневаюсь, что я смог бы взять на себя; и это делает устное понимание желательным.

Спасибо за исправление корректур моей «Книги песен»; спасибо за приглашение играть на вашем концерте; на самом деле, спасибо за все эти двадцать лет, что я знаю вас и в течение которых вы не показывали мне ничего, кроме доброты.

Всегда ваш,

Феликс М.

27. Поздравления Мендельсона Мошелесу, 30 мая 1844 г. (См. стр. 245.)

Генделевское общество попросило Мендельсона подготовить издание оратории «Израиль в Египте». Позже возникла трудность в отношении нотации. Мошелес говорит в письме к Мендельсону: «Было созвано собрание для обсуждения этого вопроса; и после оживленных дебатов было решено, что единственный способ представить публике ту нотацию, которую вы видели в оригинальной рукописи и которую вы хотите принять, — это опубликовать ее факсимиле. Но это, конечно, не соответствовало бы трем работам, уже опубликованным Обществом».

8 мая Мендельсон приехал в Лондон, где его встретили так же восторженно, как всегда, выступал ли он перед публикой как композитор, дирижер или пианист. На концерте Мошелеса он играл вместе с ним и Тальбергом Тройной концерт Баха; в котором его исполнение, и особенно его импровизация каденции, описывается как просто чудо. В другом случае он играл «Hommage à Handel» Мошелеса для двух исполнителей вместе с композитором; в Филармоническом обществе он впервые дирижировал своей «Вальпургиевой ночью».

Как и в прежние случаи, он был постоянным и желанным гостем в Честер-Плейс. В честь дня рождения Мошелеса он нарисовал вторую страницу иллюстраций, относящихся к работам Мошелеса, как продолжение той, которую он сделал в 1832 году. «Письмо, — говорит он, — снова Эмили; стихотворение — Клингемана; дизайн снова придуман, а кляксы опущены Феликсом Мендельсоном-Бартольди». Среди различных юмористических намеков на работы Мошелеса мы находим его песню «Тихая любовь», представленную висячим замком, закрывающим рот композитора. «Марш интеллекта, Мисс-понимание» намекают на «Гармонизованные гаммы», написанные Мошелесом для его младшей дочери Клары. «Сельская сцена» иллюстрирует «Концерт пастораль». «Розы и шипы посвящения» показывают нам Мошелеса, преподносящего свой концерт Мендельсону, который кланяется и обильно благодарит, совершенно не подозревая о трудном пассаже, который поджидает его за спиной. Ниже приводится перевод строк в центре страницы:

“On and still on, the journey went,

Yet has he kept us all in view—

Working in age with youth’s content,

In living—fresh, in loving—true.”[51]

Мендельсон покинул Лондон 10 июля; два месяца спустя он и Мошелес встретились во Франкфурте. Другой рисунок иллюстрирует забавный случай на концерте, который Мошелес дал в этом городе. Он описан в письме дочери Мошелеса Эмили:

«Комната задолго до начала концерта была набита битком, а люди все шли и шли. «Что скажут франкфуртцы, когда не найдут мест?» — сказал Мендельсон Розенхайну. «Давайте попробуем нанять стулья. Пойдем!» Они ушли, но достать стулья было нелегко; ибо, поскольку это было время ярмарки, в переполненных отелях свободных не было. Наконец они нашли четыре дюжины в маленьком трактире. «Их нужно немедленно отправить», — говорит Мендельсон. «Но кто будет платить?» — спрашивает хозяин. «Великий артист, Мошелес, который дает концерт. Все в порядке; ваши деньги в безопасности». «Погодите минутку!» — говорит расчетливый хозяин; «эти великие артисты часто дают концерты, кладут деньги в карман, а потом исчезают. Мне нужно что-то получить вперед». Мендельсон и Розенхай опустошают свои карманы, которые оказались плохо наполнены. Хозяин, однако, удовлетворен, и они спешат в концертный зал с партией стульев внутри и снаружи своего кэба, остальные следуют за ними.

«Еще один маленький инцидент, который очень понравился Мендельсону, — это определенная нота до в басу, которую мой отец неожиданно добавил, когда играл свой этюд ля-бемоль мажор. «Это застало меня врасплох», — сказал он; «это имеет великолепный эффект и не должно быть забыто. Я должен немедленно записать это в альбом госпожи Мошелес». Он так и сделал, нарисовав в то же время кэб, Розенхайна, себя, стулья и все остальное, но только половину лошади. «Я не могу нарисовать это по памяти», — сказал он».

Франкфурт, 7 марта 1845 г.

Мой дорогой друг, было действительно слишком любезно с вашей стороны сесть и поговорить со мной на бумаге, в старом добром стиле. Теперь я просто оставлю все идти своим чередом, пока не отвечу на вашу беседу и не поблагодарю вас за вашу неизменную доброту ко мне. То, что вы говорите о музыкантах и их делах в Англии, конечно, далеко от удовлетворительного; но где дела когда-нибудь бывают удовлетворительными? Наша внутренняя жизнь — вот что стоит того, чтобы жить; но это совсем другое дело, чем наши внешние дела — нечто гораздо лучшее. Дирижирование и организация публичных выступлений — это все хорошо по-своему; но результат, даже для публики, не идет далеко. Чуть лучше, чуть хуже, какая разница? Как скоро это забывается! И что это, как не наша внутренняя жизнь, наши спокойные и мирные моменты, которые действуют и реагируют на все это, которые побуждают нас и ведут вперед, беря на буксир все эти общественные дела и таская их туда-сюда, в любую сторону, куда они должны идти?

Это язык филистера (скажете вы), домашнего животного или улитки. И все же в этом есть доля правды; и одна книга ваших «Этюдов» оказала большее влияние на публику и на искусство, чем я не знаю сколько утренних и вечерних концертов за я не знаю сколько лет.

Вы видите, к чему я клоню? Я бы так хотел получить ту вашу сонату в четыре руки, или какие-нибудь этюды в четыре руки, или, на худой конец, какие-нибудь в две руки, или что угодно еще, что вы могли бы прислать. Но, конечно, ваш сезон начинается; и как мало времени остается у вас для сочинения и для вас самих

28. Инциденты на концерте во Франкфурте. Рисунок пером Мендельсона. (См. стр. 246.)

я знаю очень хорошо. Но не позволяйте английским мисс заставить вас забыть немецких мисс и их необходимых дополнений — мистеров, которые ждут эту сонату в четыре руки.

Что касается того, что вы чувствуете себя задетым чем-то, что директора Филармонического общества могли решить между собой, я могу только сказать, что вы оказываете им слишком много чести; их советы вряд ли могут претендовать на такое отличие. Напротив, должен признаться, что после того, как я больше узнал о них в прошлом году, мое хорошее мнение было сильно поколеблено, как и моя вера в будущие перспективы Общества. Я очень сомневаюсь, что от него можно ожидать чего-то важного; хотя, конечно, конец не наступит, пока публика открывает свои кошельки. Но дело в том, что есть несколько очень посредственных представителей музыкальной профессии, которые хотят взять на себя руководство, и им позволяют это делать; и следствием этого является, как обычно, то, что возникают недопонимания, следуют интриги, а главная цель, к которой нужно стремиться, игнорируется. C’est tout comme chez nous. Не спрашивайте, где это nous. Оно везде. Все то же старое — внутренняя жизнь, о которой я говорил на другой странице: da capo del segno fino al и poi.

Я сожалею о трудности с Генделевским обществом, но я не могу изменить свои взгляды на этот предмет. По менее важным пунктам я готов уступить; как, например, в отношении знаков альтерации — хотя и там я предпочитаю старый метод из-за длинных тактов. Но я никак не могу ввести свои знаки выражения в партитуру Генделя, ни свои темпы, ни что-либо еще, если не будет совершенно ясно, что мое, а что Генделя; и так как он поставил свои пиано и форте и свои цифрованные басы там, где считал их необходимыми, я должен либо опустить их, либо оставить публику в сомнении относительно того, что является его маркировкой, а что моей. Не составило бы большого труда любому, кто согласен с моей маркировкой, переписать ее из фортепианного переложения в партитуру. С другой стороны, было бы немалым злом, если бы издание не проводило четкого различия между взглядами Генделя и редактора. Должен сказать, что интерес, который я проявляю к Обществу, полностью зависит от решения по этому пункту. Издание «Антемов» было настолько неудовлетворительным из-за новой маркировки, что я никогда не использовал бы его для целей публичного исполнения. Я хочу знать, прежде всего, что принадлежит Генделю, а что нет. Это желание Совет разделял со мной в прошлом году; но теперь, кажется, преобладают противоположные взгляды, и если они будут приняты, я, например (и многие со мной, я полагаю), предпочту старое издание с его неверными нотами новому с его различными концепциями и последующей маркировкой. Все это я написал Макфаррену. Надеюсь, вы не сердитесь на меня за то, что я говорю так прямо. Мое мнение настолько тесно связано с тем, что я считал правильным всю свою жизнь, что я никак не мог бы его изменить.

У нас здесь в последнее время было мало музыки. Но одним большим удовольствием было исполнение в частном доме второго реквиема Керубини ре минор. Они потратили шесть месяцев на его изучение, и он прошел соответственно. Андре только что прислал оригинальную партитуру симфонии до мажор Моцарта («Юпитер») для моего ознакомления. Я должен выписать из нее для вас кое-что, что вас позабавит. За одиннадцать тактов до конца раньше было так:

Всю репризу темы он написал на вставном листе; вышеупомянутый пассаж вычеркнут и вступает только за три такта до конца. Разве это не удачное изменение? Повторение семи тактов — один из тех пассажей в этой симфонии, которые я люблю больше всего.

Но здесь наши сплетни должны закончиться.

Всегда ваш,

Феликс Мендельсон-Бартольди.

«Израиль в Египте» был в конечном итоге отредактирован Мендельсоном и вышел в 1845-1846 годах. На титульном листе и в предисловии он самым тщательным образом предостерегает от любого возможного заблуждения и говорит: «Редактор несет единоличную ответственность за указания «piano» и «forte» и другие знаки выражения; за все такие описания движений, которые стоят в скобках (те, которые не помещены таким образом, являются единственными указаниями, для которых оригинальные рукописи предоставляют авторитет); за предложение темпов в соответствии с метрономом Мельцеля; и за цифровку органной партии. Адаптация инструментальных партий для фортепиано, предназначенная в качестве сопровождения к голосам в отсутствие оркестра, принадлежит редактору; за это он также несет единоличную ответственность».

Франкфурт, 12 апреля 1845 г.

Мой дорогой друг, вы, должно быть, были так же обрадованы новостью о помолвке Клингемана и перспективе его скорой женитьбы, как и я. Нет, не совсем так сильно; ибо когда пришла новость, я танцевал по комнате целых пять минут к изумлению Сесиль, которая подумала, что я лишился рассудка. Что ж, это было моим заветным желанием уже очень давно, и теперь, когда оно вот-вот осуществится, я едва могу в это поверить. Я уже потерял всякую надежду на то, что это произойдет, а теперь, когда это случилось, я рад вдвойне. Это кажется, к тому же, такой желательной и отличной партией, что я чувствую уверенность, что она должна принести счастье.

У нас, слава Богу, все хорошо. Сесиль здорова и в хорошем настроении, дети процветают, приближается весна; чего еще может желать смертный человек?

Вы жалуетесь на музыкальные недостатки в вашей части света. Что ж, дела здесь не блестящие; но, несмотря на все это, иногда удается услышать что-то хорошее. Добавьте к этому мягкий весенний воздух, фортепиано и несколько листов нотной бумаги, и, в конце концов, жизнь сносна.

Ваш старый и очень любящий друг,

Феликс М. Б.

Берлин, 13 ноября 1845 г.

Мой дорогой друг, в Лейпциге ходят слухи, и я встречал их не раз с момента моего возвращения, что вы, возможно, могли бы поселиться там и посвятить себя главным образом консерватории, тем самым осуществив, к выгоде лейпцигцев, ваш старый план обосноваться в Германии. Должен сказать, что я не питал большого доверия к этому сообщению. Разница между Лондоном и Лейпцигом настолько велика, что я едва ли мог представить, что вы когда-нибудь решитесь оставить первый ради второго. Но на днях я услышал, как на вечеринке утвердительно заявили, что вы сказали, что склонны поселиться в Лейпциге. Кто-то получил эту новость из Гамбурга. Как бы невероятно это ни казалось, я не могу не написать, чтобы спросить, может ли быть хоть какое-то основание для этого слуха, и, во-вторых, могу ли я сделать что-нибудь, чтобы превратить такую возможность в уверенность. Мне не нужно говорить вам, как я хочу знать и насколько важно это дело не только для меня, но и для всех истинных любителей музыки в Германии. Так что, пожалуйста, напишите как можно скорее, как обстоят дела на самом деле, и скажите мне прямо, какие шаги следует предпринять, чтобы убедить вас, если вас вообще можно убедить; или если вы думаете об этом только в общем плане и как о возможной случайности, то просто дайте мне набросок ваших идей в столь же общем виде.

Ничего не было бы лучше и проще, конечно, если бы вы действительно были склонны выбрать Лейпциг, чем поехать прямо туда и уладить все детали лично. Но на данный момент мой единственный вопрос заключается в том, есть ли хоть какая-то правда в этом сообщении или это все пустые разговоры, которые часто ходят без всякого основания. Я верю, что если бы вы написали, что есть отдаленный шанс, городской совет Лейпцига подал бы вам петицию в полном составе во главе с бургомистром. О своей личной радости я сегодня ничего не говорю. Я просто пишу как лейпциглец. Когда я услышал этот слух на днях, меня внезапно охватили патриотические чувства к Лейпцигу, и я сказал себе: «Если бы я только мог сделать что-нибудь, чтобы осуществить это!»

Прощайте. Я провел здесь последние три недели, дирижируя исполнением моих «Аталии», «Эдипа» и некоторых других вещей.

Всегда ваш,

Ф. М.

Мошелес пишет:

28 ноября 1845 г.

Мой дорогой друг, как во времена греков домашние боги восседали в каждом доме, окруженные любовью и почтением, так и для вас в Честер-Плейс есть особое святилище — вернее, в наших сердцах и в наших ежедневных мыслях о вас и ваших... Позвольте мне прежде всего поблагодарить вас за сердечные и теплые слова, которые вы пишете о перспективах моего переезда в Германию. Мои желания в этом направлении неизменны — это тлеющие угли, которые ваше дружеское участие, ваше влияние и, прежде всего, священная искра вашего гения могут разжечь в яркое пламя. Ваши вопросы напоминают мне те, что вы задавали мне, когда мы прогуливались рука об руку по широким улицам Лондона; они были теми же, и теперь, как и тогда, у меня один ответ: Да — да — да! Я стал равнодушен к так называемым прелестям большого мира; нынешние вкусы мне не по душе, и я не хочу идти на какие-либо уступки им ни в общественной, ни в частной жизни. К чему я стремлюсь, так это к подобающей сфере музыкальной деятельности, интересному окружению, вам рядом со мной и, наконец, к Германии.

Должность главного преподавателя фортепиано в Лейпцигской консерватории была бы для меня весьма приемлемой; и я охотно полагаю, что вы являетесь директором всего учреждения и что я мог бы работать в том же духе, который вы с момента своего первого появления в Лейпциге привнесли в художественную жизнь этого музыкального центра.

Лейпциг, 20 декабря 1845 г.

Мой дорогой друг, я с величайшей радостью берусь сегодня за перо, ибо верю и надеюсь, что это письмо может способствовать осуществлению желания, которое мы, лейпцигцы, и особенно я лично, давно лелеем в сердце, сколь бы далекой ни казалась возможность его исполнения.

Вчера я узнал, что директора консерватории собираются написать вам официально. Их предложения, которые будут у вас в руках через несколько дней, по крайней мере докажут вам, насколько они ценят желательность привлечения вас и ваших услуг для Лейпцига. Я слышал, что они основывали свои предложения на тех пожеланиях, которые вы высказали в своем письме ко мне и которые я представил им по возвращении. Жалованье, которое они вам предлагают, более чем вдвое превышает жалованье любого другого профессора; они согласны на отпуск и, по сути, удовлетворяют все до единого ваши пожелания. Когда вы примете во внимание, что они готовы использовать в полной мере имеющиеся в их распоряжении средства и, далее, что трудно найти где-либо еще столь влиятельную и независимую должность, я надеюсь, вы будете расположены принять их предложения. Я чувствую себя тем более уверенным в результате, зная ваши представления о положении дел здесь по сравнению с Англией и помня, насколько серьезны вы были, когда мы в последний раз обсуждали эту тему.

Сумма, которую вам предложат (если мои сведения верны), невелика по английским меркам, но не так мала, если измерять ее по немецким стандартам. И она не мала, если учесть, что это фиксированное жалованье всего за два или три урока в день, и если сделать скидку на десятинедельный отпуск; так что, если вы пожелаете давать еще два или три частных урока, вы окажетесь в более выгодном финансовом положении, чем большинство музыкантов в этой стране, и при этом вам не придется давать более четырех или пяти уроков в день. Это была бы легкая работа для вас, привыкшего к невероятным нагрузкам лондонской жизни. У вас было бы достаточно досуга, и даже с избытком; и какие великолепные плоды это могло бы принести для искусства и для ваших друзей! Я ни на минуту не сомневаюсь, что в данных обстоятельствах вы оцените перемены; и должен сказать, что, судя по тому, что я слышу о тамошних мелочных делах, и по тому, что я сам испытал восемнадцать месяцев назад, я вполне понимаю, что каждый год приносит вам новые поводы для недовольства и растущее желание отвернуться от всего этого. И, право, должность, которую вам предлагают занять, вполне достойна того, чтобы вы ее приняли.

На один пункт я должен ответить, чтобы исправить недоразумение: я не являюсь и никогда не буду директором школы. Я занимаю точно такую же позицию, которую, как мы надеемся, можете занять вы. В обязанности моего отделения входит чтение композиций и т. д.; а поскольку я был одним из основателей школы и знаком с ее слабыми сторонами, я помогаю здесь и там, пока мы не встанем более твердо на ноги. Я считаю элементом стабильности то, что у нас нет музыкального директора, наделенного властью над профессорами — главными мастерами, как мы их называем. Они — Гауптман, Беккер, Давид и я (могу ли я вскоре добавить ваше имя!) — образуют комитет по управлению всеми музыкальными делами, подчиненный директорам лишь в той мере, в какой последние выбирают преподавателей, ведут дела и в целом являются представителями института. Но все музыкальные вопросы передаются в комитет преподавателей или конкретному профессору, которого они касаются. Так, например, любой вопрос, касающийся гармонии, был бы передан Гауптману, в то время как Беккер занимался бы тем, что касается органа. Совет директоров состоит исключительно из видных граждан — не музыкантов, — которые выполняют свои обязанности безвозмездно.

А теперь позвольте попросить вас: если есть что-то, о чем вы не хотите упоминать официально, сообщите мне, и дайте мне возможность внести свой вклад в успех переговоров, которые могут оказаться более плодотворными по своим результатам, чем любые, которые мы до сих пор предпринимали в интересах музыки.

«Я едва осмеливаюсь надеяться, так сильно мне этого хочется», — говорит ваша жена; и я, имея на то больше прав, вторю ее словам, — ибо если вы оба хотите этого хотя бы наполовину так сильно, как я, мне кажется, я могу осмелиться надеяться.

А теперь — лучшие благодарности за ваше письмо из Парижа, которое разминулось с моим в пути; и мои поздравления по поводу ваших успехов и посвящения в Сен-Клу. Что касается самой Сонаты, то нет смысла задавать те многочисленные вопросы о ней, на которые я так жажду и нетерпеливо жду ответа; но я позабочусь о том, чтобы Кистнер без промедления передал мне рукопись. И только представьте себе, как это будет грандиозно, когда мы представим нечто подобное перед всеми королями французов! Я действительно верю, что лейпцигцы станут слишком гордыми; и все же я был бы счастлив ради них. Видите, я сегодня ни о чем другом писать не могу. Прощайте; дайте знать о себе в ближайшее время.

Всегда ваш, Ф. М.

Следующее письмо является ответом на вопрос Мошелеса относительно стоимости жизни в Лейпциге:

Лейпциг, 17 января 1846 г.

Мой дорогой друг, ваше последнее письмо и письмо вашей жены доставили мне величайшее удовольствие, ибо они, кажется, дают обещание, что наше желание видеть вас здесь исполнится. Я очень надеюсь и верю, что мы не ошибаемся. В день, когда придет ваше согласие, я отопью из своей лучшей бутылки вина и завершу это чашей шампанского. Спешу ответить на ваши вопросы, должным образом проконсультировавшись с женой и ее бухгалтерскими книгами, с таким результатом: цена квартиры, состоящей из семи или восьми комнат с кухней и принадлежностями, варьируется от трехсот до трехсот пятидесяти талеров. За эту сумму она должна быть красивой и светлой; и что касается расположения, то она не должна оставлять желать лучшего. Слуги обойдутся примерно в сто — сто десять талеров в год, все, конечно, зависит от того, что вам требуется. Мужская прислуга здесь не очень востребована, их жалованье варьируется от трех до двенадцати талеров в месяц. Хорошая кухарка получает сорок талеров в год; горничная — тридцать два. Если добавить к этому горничную, которая могла бы шить и делать платья, вы выйдете примерно на вышеуказанную цифру. Если вам в дополнение к ним потребуется слуга-мужчина, это, конечно, увеличит расходы; но, живя так, как другие здесь, я думаю, он вам вряд ли понадобится. Дрова — то есть топливо для кухни, печей и т. д. — дороги и могут составить сто пятьдесят или двести талеров для семьи из пяти человек со слугами. Сборы и налоги почти ничтожны: восемь или десять талеров в год покроют все. Одним словом, я думаю, вы жили бы очень хорошо и комфортно на сумму от тысячи восьмисот до двух тысяч талеров. Трудно установить расценки на ваши уроки даже приблизительно, ибо в Лейпциге нет прецедента, на который можно было бы опереться. Мадам Шуман-Вик брала два талера, но по такой цене находила лишь немногих учеников, и то в основном среди иностранцев, проводящих здесь короткое время. Я думаю, с вами было бы иначе, и уверен, что если бы вы решили брать полтора талера, вас бы завалили заявками. То же самое, вероятно, было бы и при двух талерах. И поэтому я возвращаюсь к тому, что сказал в своем последнем письме: я верю, что, сложив жалованье из консерватории и то, что вы заработали бы частными уроками и публикацией сочинений (даже если бы вы опубликовали совсем немного, но я надеюсь, что это было бы очень много), вашего дохода хватило бы на ваши расходы, и у вас все равно оставалась бы возможность использовать свой капитал или оставить его приносить проценты. Я не думаю, что каким-либо образом представил вещи в слишком благоприятном свете, давая вам эти оценки. Я, безусловно, сделал их после долгих раздумий и в соответствии с моим опытом жизни в этом месте.

Теперь мне остается лишь добавить, что я не сомневаюсь, что ваша мебель будет пропущена без пошлины (на самом деле, я не прочь взять на себя смелость гарантировать это немедленно); далее, что я, безусловно, сочинил «Lauda Sion» для церковного праздника в Льеже; и, наконец, что мы все здоровы, думаем о вас и с величайшим нетерпением ждем вашего следующего письма, которое должно принести нам радостную весть о том, что вы едете.

Всегда ваш,

Феликс Мендельсон-Бартольди.

Мошелес пишет:

Лондон, 26 января 1846 г.

Тысяча благодарностей, мой дорогой друг, за это любезнейшее из писем. В своем роде оно так же совершенно, как и вы сами во всех своих творениях. Будь то за фортепиано или органом, от песни до оратории, в каноне, фуге или симфонии; с пером (см. некоторые иллюстрации ко дню рождения) или с кистью на Мосту Вздохов — всегда одно и то же: яркий, одаренный и гениальный. Я лишь сожалею, что моя горячая признательность вашим качествам не дает мне большого преимущества перед другими вашими поклонниками; однако в одном отношении я опережаю их, а именно в благодарности, которую я вам должен. Мой ответ директорам прилагаю; пожалуйста, запечатайте и доставьте его.

3 февраля Мошелес пишет:

«Воодушевленные открывающейся перед нами перспективой, мы еще больше приободрились от неожиданного приглашения дирижировать Бирмингемским фестивалем, которое я получил на днях. Вкупе с этим — добрая весть о том, что вы обещали принять в нем участие и представить по этому случаю новое ваше произведение; так что можете себе представить, что для меня все действительно озарено солнцем».

Лейпциг, 11 февраля 1846 г.

Ура! Ваше решение принято, вы едете! Пусть каждая из этих строк ликует! Более радостной вести я не получал с тех пор, как нахожусь здесь, и она сулит столь богатый урожай для всех нас. Когда я представил ваше письмо на заседании совета на днях, в наших рядах поднялось волнение, какого я никогда не видел. Я держал его при себе, чтобы представить директорам в тот момент; и когда пришло время, я объявил, что получил ваш ответ, и вот он — с вашим согласием, черным по белому. Они хотели ответить сразу; но поскольку их было несколько, это заняло несколько дней, так что вы получите их письмо вместе с моим сегодня. Не только отпуск на три месяца, но и все, что вы пожелаете, будет, я уверен, согласовано. На самом деле, в интересах каждого, чтобы вам было максимально комфортно; и я верю, что вы останетесь довольны и не будете неприятно поражены разницей между шумным мегаполисом и нашим мелким провинциализмом. Одно можно сказать наверняка: нигде вы не найдете лучших намерений и более сердечного желания со всех сторон сделать так, чтобы вы почувствовали себя как дома, чем здесь. Поскольку судьбе было угодно, чтобы вы вернулись в Германию, и поскольку вы не можете в этой превосходной, но несколько своеобразной стране надеяться избежать определенного количества сплетен и болтовни, где бы вы ни решили поселиться, я думаю, у вас не будет причин сожалеть о том, что ваш выбор пал на Лейпциг, и я надеюсь, что с каждым годом он будет нравиться вам все больше и больше.

Свои личные чувства я не могу выразить адекватно. Как я могу рассказать вам, что это значит для меня, когда я думаю, что вы действительно едете; что вы собираетесь жить здесь навсегда, вы и ваши близкие, и что то, что казалось воздушным замком, вот-вот станет осязаемой реальностью; что мы будем вместе не просто для того, чтобы пробежаться по развлечениям сезона, а чтобы наслаждаться близким и непрерывным общением? Я прикажу покрасить несколько домов в розовый цвет, как только вы действительно окажетесь в наших стенах. Но в этом нет нужды; один ваш приезд придаст всему месту новый облик. Но какой смысл мне строчить, когда вы едете и мы сможем поблагодарить вас устно? Не то чтобы это было необходимо; вы и без слов слишком хорошо знаете, как мы счастливы. Сесиль напишет несколько слов от себя.

Теперь вы должны вскоре прислать мне длинное, домашнее, немузыкальное письмо, подобное моему последнему, чтобы мы могли договориться и уладить различные дела для вас до вашего приезда. Разве не восхитительно, что мы уже дошли до этой точки?

Ваше второе письмо с новостями из Бирмингема тоже только что пришло. Они действительно поступили хорошо, обеспечив вас в качестве дирижера; и как было бы великолепно, если бы мы могли встретиться там! Что касается моего «Илии», однако, я не смогу решить

29. С слепка руки Мендельсона.

ничего до середины следующего месяца. Дело в том, что мое здоровье часто оставляет желать лучшего; и все это дирижирование и выступления часто сильно утомляют меня. В такие моменты я едва ли верю, что буду достаточно силен, чтобы снова пройти через музыкальный фестиваль. Если я смогу, я, безусловно, поеду; но поскольку есть значительные сомнения в том, что я смогу это сделать, я вдвойне рад знать, что дело в ваших руках, чувствуя уверенность, что таким образом все должно пройти хорошо.

Письмо к Дженни Линд я отправил в Берлин; и когда я увижу ее через несколько недель, я буду настойчиво просить ее, но я едва ли верю, что она будет свободна, чтобы согласиться. Удивительно, как ее ищут со всех сторон, и я полагаю, что ее ангажементы полностью расписаны до конца года.

«Руины Афин» Бетховена, или, скорее, мои избранные фрагменты из этого произведения, были бы уместны, но они еще не вышли в печати. Я полагаю, у Ewer & Co. есть партитура и авторские права. Пишека, я надеюсь, вы сможете заполучить; он был бы важным приобретением. Обо всем этом в следующий раз. А на сегодня — прощайте. Еще раз спасибо и — ура! Вы едете!

Всегда ваш,

Феликс.

Относительно «Симфонической сонаты» Мендельсон писал издателям Stern & Co. в Берлине:

Лейпциг, 20 марта 1846 г.

Господам Stern & Co., музыкальным издателям, Берлин:

Господа, капельмейстер Тауберт, который завтра уезжает в Берлин, привезет вам корректурные оттиски сонаты Мошелеса. Я играл ее с ним и внимательно просмотрел, не обнаружив ни единой ошибки, и счастлив видеть работу моего друга и учителя столь разумно и правильно представленной. Я

Искренне ваш,

Феликс Мендельсон-Бартольди.

Лейпциг, 20 апреля 1846 г.

Мой дорогой друг, большое спасибо за ваше последнее письмо, которое я получил вчера. Хотя я полагаю, вы слышали через Клингемана, что я надеюсь завершить свою ораторию, я пишу сам сегодня, чтобы сообщить вам об этом. Если мое здоровье останется таким же удовлетворительным, как сейчас, я уверен, что смогу быть готов вовремя, и передам несколько листов переписчику в ближайшие несколько дней с тем, чтобы переслать их вам без промедления. К Троице, я надеюсь, основные части первой части и некоторые из второй будут у вас в руках. Это будет достаточно скоро, не так ли? Я все еще не решил, буду ли я печатать партии, как желает мистер Мур. Почему бы их не переписать так же хорошо? Если, вопреки ожиданиям, я не закончу, у меня есть достаточно других рукописей наготове, так что я мог бы, как предлагает мистер Мур, продирижировать каким-нибудь другим моим новым произведением. Моя «Аталия», например, сейчас в Англии, и, если я не ошибаюсь, переводится Бартоломью; так что, в худшем случае, можно было бы спеть эти хоры. Но, как я уже сказал, я надеюсь, что это не потребуется; и если не будет суждено иного, я твердо намерен поехать в Бирмингем. Как восхитительно будет снова увидеть вас всех! Извините, что пишу так поспешно; я совершенно не способен составить толковое письмо. — Но еще один вопрос: не пора ли вам дать мне ваши распоряжения для Лейпцига? То, что вы будете здесь к следующей осени, я принимаю как должное, и мы с женой должны заняться всеми необходимыми приготовлениями. Так что, пожалуйста, дайте нам знать.

Спасибо за ваши добрые и дружеские слова относительно моей работы, и тысяча благодарностей за ту прекрасную сонату для четырех рук, корректуру которой я исправил, а затем получил в подарок в придачу. Я только жалею, что еще не пришло время нам сесть вместе за фортепиано и сыграть ее.

Лучшие пожелания вашей жене и детям от

Всегда ваш,

Феликс.

Лейпциг, 8 мая 1846 г.

Мой дорогой друг, примерно через две недели я надеюсь отправить вам партитуру первой части моей оратории (за исключением некоторых сольных номеров), то есть значительно больше половины. Хоры второй части, я надеюсь, будут у вас в руках в июне, остальное последует в начале июля. Я бы очень хотел, чтобы Бартоломью сделал перевод с периодическими советами Клингемана. Можно ли это устроить? Затем мне абсолютно необходим первоклассный высокий баритон. Можно ли найти такого? И что мне больше всего нужно сейчас, так это ответ на мое последнее письмо, в котором говорится, что вы все здоровы, счастливы и думаете обо мне.

Всегда ваш,

Феликс Мендельсон-Бартольди.

Лейпциг, 11 мая 1846 г.

Мой дорогой друг, я вижу из письма мистера Мура, которое вы приложили, что он предпочел бы напечатать партии. Я не возражаю; но возникает вопрос, готова ли английская фирма опубликовать их на условиях, на которые согласился Симрок; а именно, что любые изменения, которые я сочту необходимыми, должны быть внесены в пластины, даже если это потребует гравировки новых. Будьте так добры обсудить этот момент с мистером Бакстоном из Ewer & Co., которому я больше всего хотел бы передать рукопись для публикации. Поскольку для Бирмингема требуется так много копий (42 сопрано, 20 скрипок и т. д.), я не сомневаюсь в его согласии.

Затем есть еще один момент, в котором мне нужна ваша помощь или, по крайней мере, ваш совет. Я имею в виду вопрос об условиях работы (хоровое издание и т. д.). Как вы думаете, что я должен просить за это в Англии? Я хотел, чтобы мистер Бакстон сделал мне предложение, так как у меня были некоторые запросы на авторские права из других источников; и, отдавая ему предпочтение, я не хотел бы, чтобы он остался в проигрыше или чтобы я сам потерял на этой сделке. Он, однако, оставляет дело полностью в моих руках и говорит, что будет согласен на все, что я предложу. Как вы думаете, по справедливости к нему и ко мне, что я должен просить? Пожалуйста, дайте мне ваш совет; этот вопрос должен быть решен до того, как партии будут напечатаны. Но теперь, пожалуйста, дайте мне четкие инструкции с обратной почтой, должен ли я отправить только партитуру или копию партий тоже. Если, как желает мистер Мур, я должен отправить последнее, это не помешает мне переслать вам партитуру первой части оратории через десять или двенадцать дней; так что перевод можно будет сделать с нее, в то время как партии можно будет переписать с моей рукописи.

Если, в конце концов, баритона не удастся найти, все дело провалится, и оратория не сможет быть исполнена. Неужели ни Пишек, ни Штаудигль, ни Оберхофер невозможны, как говорят французы? Последний, я полагаю, не знает английского; так что дело за двумя другими. Прощайте. Не забудьте инструкции по поиску дома в Лейпциге. Пожалуйста, скопируйте вложенное; это тоже касается Бирмингемского фестиваля. Извините за беспокойство и спешку.