Как всегда ваш,
Феликс М. Б.
P. S. Как насчет того, если я напечатаю оркестровые партии в Германии и привезу их с собой? Вокальные партии, во всяком случае, должны будут быть напечатаны в Англии из-за английских слов.
Из названных певцов именно Штаудигль был в конечном итоге выбран для исполнения партии Илии в Бирмингеме.
В ответ на вопрос Мендельсона, на каких условиях ему следует договориться об авторских правах на свою ораторию, Мошелес пишет:
«Я вполне чувствую ответственность, советуя вам в этом деле; ибо если пятьдесят лет спустя скажут: «Мендельсон получил всего столько-то фунтов стерлингов за это величайшее из произведений, эту неисчерпаемую золотую жилу для издателя, и то по совету Мошелеса», мой прах будет потревожен в своем покое. Ну, ну, вы кивнете своей почтенной головой и скажете: «Не беда; Мошелес хотел как лучше».
«Вы не говорите, какие еще предложения у вас были, помимо предложения от Бакстона. Я думаю, вы найдете его прямолинейным в своих делах и готовым признать, что рыночная стоимость ваших произведений постоянно растет. Так что я бы сказал, что вы могли бы просить на 50 фунтов больше, чем вы просили за «Хвалебную песнь».
«Один момент, который следует принять во внимание, — это то, богаче ли это произведение, чем другое, сольными номерами, поскольку они являются лучшим источником дохода для издателя, чем хоры».
Мошелес, вероятно, забыл тот факт, что Мендельсон получил всего 25 фунтов за свою «Хвалебную песнь» от фирмы Novello. Та же фирма купила авторские права на его «Илию» в июне 1847 года за 250 гиней.
Может быть интересно упомянуть здесь некоторые цены, данные за другие произведения Мендельсона фирмой Novello. За музыку к «Антигоне» Софокла — 30 фунтов 10 шиллингов; Дуэт для фортепиано и скрипки ре мажор, соч. 58 — 12 фунтов 12 шиллингов; «Вальпургиева ночь» — 24 фунта; Музыка к «Сну в летнюю ночь» (не включая увертюру) — 47 фунтов 5 шиллингов; «Услышь молитву мою, Господи» — 4 фунта; Концерт для скрипки с оркестром, соч. 64 — 10 фунтов 10 шиллингов; Тетрадь 6 «Песен без слов», соч. 67 — 25 фунтов; Трио ре минор для фортепиано, скрипки и виолончели, соч. 49 — 10 фунтов 10 шиллингов; Трио до минор для того же, соч. 66 — 20 фунтов; Шесть песен, соч. 71 — 20 фунтов.
Лейпциг, 23 мая 1846 г.
Мой дорогой друг, поскольку я уезжаю сегодня вечером на Рейн и еще не получил от вас ответа на мое последнее письмо, я посылаю сегодня полную копию первой части моего «Илии» фирме Hüttner & Co., корреспондентам Ewer в Гамбурге, чтобы ее переслали вам через мистера Бакстона. Я прилагаю также копию текста. Это и партитуру, пожалуйста, немедленно передайте в руки мистера Бартоломью для перевода.
Пусть вы найдете в моей партитуре что-то, что вам понравится; и пусть вы хотя бы признаете мои добрые намерения и вознаградите их своей обычной добротой и дружбой!
Всегда ваш,
Феликс.
Следующее письмо относится к следующему инциденту: Мендельсон дирижировал филармоническими концертами в течение сезона предыдущего года. Однажды он опоздал на репетицию по неизбежным причинам и был настолько невежливо встречен некоторыми членами оркестра, что отложил дирижерскую палочку и отказался продолжать. Некоторым из присутствовавших директоров удалось, не без труда, успокоить его; нарушителей попросили покинуть зал, и его наконец убедили возобновить свои обязанности.
Лейпциг, 26 июня 1846 г.
Мой дорогой друг, поводом для этих строк послужил отрывок в письме мистера Мура, в котором он говорит: «Почти весь филармонический оркестр ангажирован; остались только немногие, которые вели себя неприятно, когда вы были там».
Теперь я решительно возражаю против этого ограничения; и поскольку я полагаю, что вы можете проявить свою власть в этом вопросе, я адресую свой протест вам и прошу вас сообщить его мистеру Муру. Нет ничего, что я ненавидел бы больше, чем возобновление прошлых споров; достаточно плохо, что они вообще произошли. Этот случай с Филармонией, насколько я могу судить, мертв и похоронен, и ни в коем случае не должен влиять на выбор, сделанный для Бирмингемского фестиваля. Если людей нужно отвергать из-за их некомпетентности, это не мое дело, и мне нечего сказать по этому поводу; но если это потому, что «они вели себя неприятно, когда я был там», я считаю это несправедливостью, против которой протестую. Дальнейших беспокойств со стороны этих господ, я уверен, опасаться не стоит. По крайней мере, это мое убеждение, разделяемое, вероятно, всеми заинтересованными лицами. Так что вы искренне обяжете меня, если сделаете выбор точно так же, как если бы я не ехал в Англию. Единственное внимание, которое можно мне оказать, — это не принимать меня во внимание вовсе. Вы окажете мне услугу, если очень решительно изложите это мистеру Муру и попросите его оставить этот вопрос. Если моим пожеланиям суждено быть выполненным, инцидент должен на этом закончиться. Если будет иначе, я напишу еще дюжину писем в знак протеста против того, что я счел бы духом мстительности. Извините за все это.
Всегда ваш,
Феликс.
Лейпциг, 12 июля 1846 г.
Мой дорогой друг, в ответ на ваше письмо позвольте мне без промедления сказать, что в последний раз, когда я проезжал через Бирмингем, клавиши органа показались мне настолько тяжелыми, что я не решился играть на нем публично. Если, однако, он существенно улучшен, я буду рад сыграть одну из своих сонат; но я не хотел бы, чтобы это было объявлено до того, как я сам попробую орган.
С большим удовольствием, или, скорее, с... Ну, вы знаете, что для меня значит сидеть за фортепиано с вами, и не нужно слов, чтобы заверить вас, что я всегда готов. Вы решите, пожалуйста, что это будет; моя голова сейчас совершенно полна «Илией». Двойной концерт Баха прекрасен, но не блестящ; концерт Моцарта — скорее наоборот. В любом случае, я привезу первый. Но меня действительно нужно извинить в отношении исполнения соло. Как есть, я чувствую напряжение от дирижирования больше, чем раньше, и уже не способен играть соло и дирижировать новым произведением собственного сочинения на одном и том же концерте. Лучше поставить в программу какой-нибудь другой инструментальный номер; это кажется мне более уместным, чем иметь два произведения для фортепиано. Теперь, пожалуйста, дайте мне знать в ближайшее время дату, назначенную для фестиваля, так как мистер Мур еще не сообщил мне; также кто будет петь соло в моей оратории. Когда «Святой Павел» исполнялся в Бирмингеме, за ним последовала подборка из ораторий Генделя; я очень не одобрял это и надеюсь, что в этот раз такого не будет.
Пожалуйста, ответьте на все эти вопросы и скажите мне крайний срок, который вы можете допустить для моего приезда;
30. Медальон Мендельсона. Вылеплен Кнауэром из Лейпцига вскоре после смерти композитора и подарен директорам Гевандхауса.
раньше я не смогу приехать, но надеюсь, что смогу найти время остаться немного после. В течение следующей недели я пришлю последнюю часть рукописи.
Еще не решено, едет ли со мной моя жена, но я думаю, что она поедет.
С наилучшими пожеланиями, всегда ваш,
Феликс М. Б.
Лейпциг, 28 июля 1846 г.
Мой дорогой друг, большое спасибо за ваше письмо от 18-го числа с датами фестиваля и репетиций. Ваши и мистера Мура предыдущие письма не указывали их определенно; но теперь, когда я их знаю, я могу строить свои планы соответственно и буду в Лондоне 17-го числа, как раз вовремя к репетиции 20-го. Я был бы рад, если бы соло можно было отрепетировать за фортепиано 19-го.
Поскольку утренние выступления должны длиться три часа, «Илии», который, по моим расчетам, занимает два часа, будет недостаточно самого по себе. Но тогда я надеюсь, что можно будет устроить так, чтобы в дополнение к нему можно было дать целое произведение, а не подборку, точно так же, как «Stabat Mater» стоит в программе первого дня. Конечно, комитету решать, дадут ли они одно или два произведения до этого; но, как бы то ни было, давайте не будем устраивать рагу после. Если должны быть три часа, умоляю, устройте так, чтобы было выбрано одно произведение продолжительностью три четверти часа. К тому же было бы жаль испортить программу, которая в целом имеет определенный вид отличия.
А теперь я надеюсь и верю, что мы скоро снова встретимся. Лучшие пожелания всем. Моя Сесиль, к сожалению, не сможет сопровождать меня; слишком много причин мешают ей это сделать.
Всегда ваш,
Феликс Мендельсон-Бартольди.
Несмотря на усилия Мошелеса, пожелания Мендельсона не были выполнены. После исполнения оратории Марио спел арию из «Davide penitente» Моцарта, Гризи — арию Чимарозы, и концерт закончился хором Генделя.
Лейпциг, 9 августа 1846 г.
Мой дорогой друг, еще раз строчка (поскольку наши письма разминулись), чтобы сказать, что я надеюсь быть в Лондоне 17-го числа, путешествуя через Остенде и Дувр.
Все остальное о мисс Бассано и т. д. — устно.
Я только что просмотрел оркестровые партии оратории и исправил ряд ошибок, благодаря чему, надеюсь, сэкономил вам много времени. Прощайте — скоро увидимся.
Всегда ваш,
Феликс М. Б.
18 августа Мендельсон прибыл в Лондон, а на следующий день в Честер-Плейс состоялась первая репетиция сольных партий. Оратория была исполнена 28 августа. 29-го числа Мошелес писал: «Ваш визит в Бирмингем и постановка вашего «Илии» открыли для меня новый мир искусства; ваше произведение произвело на мой ум впечатление, которое никогда не изгладится. Если я не сказал вам об этом вчера вечером, когда так много людей пробивались вперед, чтобы поздравить вас, то это потому, что мне казалось, что я чувствую больше и мне есть что сказать, чем им. К тому же я предпочел написать, чтобы сказать вам, насколько глубоко я впечатлен; ибо если я сделаю это устно, вы дадите мне лишь устаревший ответ, который берет начало с вашего отрочества: «Есть много места для улучшений; дайте мне ваш совет» и т. д. — а это, от вас ко мне, неуместно. Улучшайте, исправляйте, сколько считаете нужным; скажите мне, почему и зачем вы делаете то или иное изменение; позвольте мне учиться у вас и с благодарностью признать, что это так. Вы вполне могли бы поместить девиз Бетховена «Человек, помоги себе сам!» на свой герб; ибо Бог наделил вас редкими дарами, которые позволяют вам приближаться к Нему в истинном духе преданности и благоговения».
Хобарт-Плейс, Итон-сквер, 29 августа 1846 г.
Мой дорогой друг, ваше письмо, которое я только что получил, делает меня по-настоящему счастливым. Позвольте мне сердечно поблагодарить вас за дружеское сочувствие и за снисходительность, с которой вы слушали мою музыку. Ваши добрые слова похвалы значат для меня больше, чем слова из любого другого источника, и гораздо больше, чем я заслуживаю, по моей собственной оценке. Спасибо, спасибо! Это все, что я могу сказать сейчас, хотя мне хотелось бы добавить так много. Но я подожду, пока мы встретимся через день или два, или, возможно, пока мы не будем совершать тихую прогулку вместе вокруг городских стен Лейпцига или где-либо еще. Еще раз спасибо, и пусть вы всегда сохраняете свою дружбу и добрую снисходительность ко мне.
Ваш навеки,
Феликс Мендельсон-Бартольди.
Лейпциг, 8 октября 1846 г.
Мой дорогой друг, спешу ответить на ваше любезное письмо, отправленное пароходом, и сказать, что я заказал комнаты в «Блюменберге» через несколько дней после своего возвращения, согласно памятке в моем карманном блокноте, которую продиктовала ваша жена. Я еще раз зашел в отель, получив ваше письмо, и убедился, что все готово к вашему прибытию 21-го числа. Горничная с необходимыми навыками шитья нанята, и нам предложили два наиболее подходящих люкса для вас, которые теперь с нетерпением ожидают вашего прибытия.
Главный момент, однако, на который я хочу ответить, мой дорогой Мошелес, — это тот, что касается вашего лучшего способа передвижения. Я должен решительно посоветовать вам воспользоваться почтовой эстафетой, не только потому, что это гораздо удобнее, когда вы едете компанией из пяти человек на такое большое расстояние, но и потому, что я считаю, что это не дороже, на самом деле даже дешевле, чем почтовая карета, курьер или любой другой способ передвижения, требующий путешествия днем и ночью. Единственная трудность может заключаться в том, что у вас нет собственной кареты — то есть если, как я полагаю, вы не взяли ее с собой. Но как раз так получается, что моя теща, которая здесь, намеревается вернуться во Франкфурт ближе к концу месяца или в начале ноября и хочет воспользоваться почтовой эстафетой. Теперь, если бы вы могли нанять карету, вы бы использовали ее в одну сторону, а моя теща была бы рада взять ее для обратного пути. Таким образом, единственная трудность преодолена, и вы к тому же окажете ей услугу. У меня нет ни малейшего сомнения, что этот способ передвижения был бы гораздо удобнее и приятнее для всех вас, и поэтому я самым решительным образом советую его в предпочтение любому другому. Вы знаете, что если вы хотите путешествовать в Германии так же быстро, как в Англии, вы должны брать не почтовую эстафету, а курьерских лошадей, что дорого, хотя и не по сравнению с Англией. Если, однако, вы не гонитесь за такой дополнительной скоростью, вы даете почтальону чаевые в десять или двенадцать грошей, и вы будете делать немецкую милю примерно за три четверти часа. Выезжая в семь часов утра, вы будете в первый вечер в Бутларе, во второй — в Веймаре, где найдете очень хорошее размещение в «Эрбпринце». Пожалуйста, дайте мне знать, когда вы отправляетесь и примерно в какое время ожидаете быть здесь, чтобы мы могли встретить и поприветствовать вас по прибытии.
Все здесь радуются перспективе вашего приезда, особенно музыканты, и особенно те из консерватории; но далеко впереди всех них,
Ваш,
Феликс М. Б.
Мошелес пишет, что ожидает прибытия 21 октября, и добавляет: «Я еду в Лейпциг с надеждой на будущее и полон самых приятных ожиданий. С одной стороны, я оглядываюсь на Англию и ее стремящихся к искусству людей с самой теплой признательностью. С другой — я радуюсь перспективе жить среди культурных и любящих искусство граждан Лейпцига». Он прибыл в назначенный день, когда, как говорит его дневник, Мендельсон принял его с братской любовью и оказал услуги опытного курьера. Долгожданный план был реализован, и Мошелес вскоре приступил к своим новым обязанностям в консерватории.
Мошелес вскоре комфортно устроился в своем новом жилье в Герхардс-Гартен — месте, представляющем исторический интерес. Там когда-то велась ожесточенная Битва народов под Лейпцигом; теперь, однако, там было достаточно мирно и приятно, чтобы сделать это место исключительно очаровательным для проживания.
В консерватории Мошелес приступил к своим новым обязанностям, которые оказались столь же созвучны его вкусу, как он и ожидал. Удовольствия от ежедневного музыкального и дружеского общения с Мендельсоном он теперь наслаждался в полной мере.
6 января Мошелес пишет: «Мы провели приятный вечер у Мендельсонов. Наш Феликс тоже был приглашен и имел привилегию наслаждаться такой музыкой, которая обычно выпадает на долю только посвященных. Иоахим, наш любимец, тоже был там. Мендельсон сыграл нам некоторые части своего еще не опубликованного «Илии», в который с момента его исполнения в Бирмингеме он внес различные изменения, которым придает большое значение; например, в тех местах, где вдова ищет помощи у Илии, он придал гораздо больше значимости партии пророка».
24 января. — «С Давидом у Мендельсона, который играл и пел нам части своего «Илии». Среди изменений и дополнений, которые он сделал, меня особенно поразило терцет ре мажор для двух сопрано и одного альта. Все теперь, кажется, объединяется, чтобы сделать это произведение столь же разнообразным, сколь и великим».
28 января. — «Симфония соль минор Моцарта в Гевандхаусе. Мендельсон взял темп последней части более умеренно, чем это обычно делается, благодаря чему все хроматические модуляции прозвучали гораздо яснее, чем я привык их слышать».
Во время хоровой репетиции «Илии» в Гевандхаусе Мошелес делал заметки о некоторых указаниях Мендельсона:
«Выделяйте гласные! Я-зы-чники. Кто сотворил небеса и во-ды».
«№ 5. Лучше ошибиться в сторону энергичности, чем в сторону сонливости».
«№ 8. С самого начала музыка должна звучать свежо — не только ближе к концу».
«№ 20. Я хочу слышать Тон — то, что можно назвать Музыкой».
Последний день рождения Мендельсона, 3 февраля 1847 года, был отпразднован его друзьями в Герхардс-Гартен. Старые и молодые сделали праздничные приготовления к этому случаю; в гостиной Мошелесов была сооружена сцена, и каждый кусочек домашнего таланта был задействован, чтобы развлечь героя дня. Сесиль Мендельсон и ее сестра, миссис Шунк, открыли мероприятие комическим диалогом между двумя горничными, произнесенным на франкфуртском диалекте. Затем слово «Ге-ванд-хаус» было разыграно как шарада. Иоахим, украшенный эксцентричным париком, появился как Паганини и исполнил блестящую импровизацию на струне соль (по-немецки Ge-Saite). Сцена между Пирамом и Фисбой из «Сна в летнюю ночь» последовала за этим и означала Wand (стена). Чтобы проиллюстрировать слог Haus (дом), миссис Мошелес написала маленькую домашнюю сценку; и когда в ходе нее появился Мошелес, одетый как кухарка, Мендельсон разразился поистине гомерическим хохотом. Он сидел в большом плетеном кресле; и поскольку в полноте своего наслаждения он раскачивался взад-вперед, кресло присоединилось к нему, сгибаясь и скрипя в сочувственных ритмах. Только после долгого перерыва кухарка смогла добиться того, чтобы ее услышали. В качестве финала все слово было представлено объединенными детскими силами двух семей, каждый из детей был снабжен каким-то инструментом, а Феликс Мошелес орудовал дирижерской палочкой. Иоахим дирижировал игрушечной скрипкой. Каким бы сомнительным ни было это музыкальное угощение для Мендельсона, он, безусловно, полностью проникся духом происходящего и оценил каждый намек на настоящий Гевандхаус; особенно когда Иоахим делал определенные замечания, подражая самому мастеру, Мендельсон снова начинал смеяться, и выносливость сочувствующего плетеного кресла была подвергнута самому суровому испытанию.
После представления актеры и публика перешли на второй этаж, занятый семьей Шунк. В центре обеденного стола стоял именинный пирог, вокруг которого горело тридцать семь свечей. У основания каждой из них миссис Мошелес написала несколько слов, характеризующих год, который она олицетворяла — от колыбели до фортепиано и дирижерского пульта; от первой попытки сочинительства до «Святого Павла», «Илии» и оперы «in spe» (в надежде). В центре стоял «Свет жизни», которому так скоро суждено было погаснуть!