Местность вокруг Роттердама немногим лучше болота. Почва служит только для пастбищ, а поля по-прежнему покрыты «желтыми цветами», как во времена Голдсмита, и все так же усеяны ивами. Я видел дома в городе, стоящие в лужах мутно-голубой воды, к которым с улицы вел мостик: полагаю, однако, что позади них могли быть сады. Многие дома сильно отклоняются от вертикали; они, однако, по-видимому, хорошо построены и просторны. Мы не стали долго задерживаться в Роттердаме, но, осмотрев его бронзовую статую Эразма и собор, который ничем не примечателен, кроме того, что это готическое здание из кирпича, поскольку камня в Голландии мало, на следующий день мы сели на дилижанс до Гааги.
Зеленые луга, усеянные лютиками и одуванчиками, плоские и низкие, ниже каналов, которыми изрезана страна и которые во время прилива приносят воды далекого моря, простирались со всех сторон. Они были исчерчены длинными линиями воды, которую постоянно выкачивают ветряные мельницы и с отливом направляют через каналы в океан. Стада скота паслись среди яркой зелени. Время от времени мы проезжали мимо приятной загородной усадьбы, стены которой ярко сияли краской, а территория была окружена канавой — назовите ее рвом, если хотите, — поверхность которой зеленела от ряски. Но внутри этого водного ограждения находились небольшие искусственные возвышения, покрытые коротко подстриженной травой и посадками кустарника, а в более обширных и показных из них были то, что можно назвать рощами и лесами. Перед одним из таких домов был фонтан с фигурами, пастями львов и других животных, из которых обильно била вода, должно быть, накачанная для этой цели в резервуар одной из ветряных мельниц.
Проехав через Схидам, по-прежнему знаменитый своим джином, и Делфт, некогда славившийся своей керамикой, мы за пару часов добрались до Гааги, самого чистого из городов, вымощенного желтым кирпичом и такого же полного каналов, как Роттердам. Я навестил старого знакомого, который встретил меня теплыми объятиями и поцелуем в обе щеки. Он был в домашнем халате, который немедленно сменил на элегантный сюртук последнего парижского покроя и повел нас смотреть коллекцию картин барона Ворстолка, содержащую несколько прекрасных работ фламандских художников, а затем в публичную коллекцию, называемую Музеем. Оттуда мы поехали в Шато-дю-Буа, резиденцию голландских статхаудеров двести лет назад, когда Голландия была республикой, причем мощной и грозной. Он приятно расположен на опушке леса, который, как говорят, является частью первобытного леса этой страны. Я мог бы в это поверить, ибо здесь почва поднимается над болотистым уровнем Голландии, и деревья различных видов растут в беспорядочном смешении, как в естественных лесах нашей собственной страны. Шато-дю-Буа главным образом примечателен большим залом с куполом, интерьер которого покрыт большими картинами Рубенса, Йорданса и других художников.
Наш друг попрощался с нами, и мы поехали в Схевенинген, откуда Карл II отплыл в Англию, когда вернулся, чтобы вступить во владение своим троном. Здесь живут люди, которые снабжают рыбный рынок Гааги, говорят между собой на диалекте, который не понимают больше нигде в Голландии, и носят тот же костюм, который носили столетия назад. Мы встретили несколько женщин, идущих на рынок или возвращающихся с него, с большими корзинами на головах, установленными на тулью широкополой соломенной шляпы, завязанной по бокам под подбородком; это были крепкие создания, вышагивающие в своих полосатых черно-белых юбках. На улицах Схевенингена я видел самую высокую женщину, которую, кажется, когда-либо встречал, настоящую великаншу, значительно выше шести футов ростом, расхаживающую по улице маленькой деревни и с большой энергией драющую и скребущую мостовую. Совсем рядом был берег; сильный западный ветер гнал на него волны Северного моря. Сотня рыболовецких судов, качающихся на прибое, пришвартованных и связанных вместе канатами, образовали линию вдоль пляжа; мужчины Схевенингена в вязаных шерстяных шапках, коротких синих куртках и коротких брюках невероятной ширины расхаживали по берегу, но ветер был слишком силен, а море слишком бурно, чтобы они могли рискнуть выйти в плавание. Вдоль этого побережья Северное море насыпало высокую гряду песчаных холмов, которые защищают низменности внутри от его собственных наводнений; но к северу и югу берег охраняется насыпями, возведенными рукой человека с большими затратами, за которыми следят и которые постоянно поддерживают в исправности.
Мы покинули Гаагу и, сев на поезд, чуть более чем через два часа были в Амстердаме, великом торговом городе в упадке, где почти половина жителей живет на подаяния остальных. Следующее утро было воскресным, и, воспользовавшись перерывом в хорошей погоде, ибо продолжало идти дождь каждый день, я отправился в Аудекерк, или Старую церковь, как называют древний собор, который мог бы быть впечатляющим зданием в своей первоначальной конструкции, но теперь испорчен поперечными балками, краской, галереями, перегородками, церковными скамьями и всякого рода архитектурными безобразиями. Но там есть благородный орган с массивным и высоким фасадом из белого мрамора, богато украшенным скульптурой, занимающий западный конец алтаря. Я слушал проповедь на голландском языке, произнесение которой, отчасти из-за неприятного голоса оратора, а отчасти, несомненно, из-за моего незнания языка, показалось мне своего рода лаем. Все мужчины во время службы были в шляпах, но половина женщин были без чепцов. Когда проповедь и молитва закончились, богатые звуки органа вырвались наружу и наполнили пространство мелодией.
Все посещают Брук, близ Амстердама, гордость голландских деревень, и я, соответственно, отправился в Брук. Он стоит, как и остальные, среди дамб и каналов, но состоит исключительно из жилищ людей с достатком и примечателен, как вы знаете, своей безукоризненной чистотой. Обычные улицы и пешеходные дорожки содержатся в таком же порядке, как частные садовые аллеи. Они вымощены желтым кирпичом, и, поскольку в тот день после обеда в этом месте должна была открыться ярмарка, самые людные их части были посыпаны песком по случаю, но в остальном они выглядели так, будто их только что вымыли и протерли шваброй. Я никогда не видел такого скопления человеческих жилищ, столь свободного от всего, что оскорбляет чувства. Саардам, где Петр Великий начал свое обучение корабельному делу, входит в число достопримечательностей Голландии, и на следующий день мы отправились посмотреть его. Он также расположен на дамбе и является чрезвычайно опрятной маленькой деревней, но не имеет такого же вида богатства в жилищах. Нам показали комнату, в которой жил император России, и отверстие в стене, где он спал, ибо в старых голландских домах, как и в современных домах фермеров, кровать представляет собой своего рода высокий шкаф или, точнее говоря, полку внутри стены, из которой в комнату открывается дверца. Я должен был упомянуть, что по пути в Брук я остановился посмотреть на один из фермерских домов в этой местности, а в Саардаме посетил другой. Это были молочные фермы, на которых из молока больших стад делают масло. Нижний этаж дома, вымощенный кирпичом, зимой используется как хлев для скота; летом его тщательно очищают и красят, так что не остается и следа от его прежнего использования, и тогда он становится одновременно и молочной, и жилищем семьи. Этаж выше так же опрятен, как только могут сделать руки голландских хозяек; гостиная, столовая, маленькие ящики в стене, в которых находятся кровати, сияют чистотой.
Направляясь из Амстердама по железной дороге в Утрехт, мы заметили, что каналов, которыми были изрезаны равнины, становилось все меньше и меньше, и, наконец, мы начали видеть посевы зерна и картофеля — знак того, что мы выбрались из болот. Мы остановились, чтобы бегло осмотреть Утрехт. Часть его старого собора была превращена в красивую готическую церковь, остальная же часть была много лет назад снесена вихрем. Но что я нашел наиболее примечательным в городе, так это его общественные прогулочные места. Старые стены, которыми когда-то был окружен Утрехт, были снесены, и из обломков образовались холмики и склоны, которые почти окружают весь город и граничат с одним из его главных каналов. На этих холмиках и склонах были посажены деревья и кустарники, а среди зеленой травы проложены дорожки, так что это стало одним из самых разнообразных и очаровательных мест для прогулок, которые я когда-либо видел — вздымающимся в небольшие возвышенности, опускающимся в маленькие долины, местами плавно спускающимся к воде, а местами нависающим над ней. Мы встретили учителя музыки, которому задали пару вопросов. Он случайно знал немного по-немецки, с помощью чего он дополнял свой голландский так, чтобы сделать его сносно понятным для меня. Он настоял на том, чтобы показать нам все примечательное в Утрехте, и в конце концов утомил нас ходьбой.
В тот же вечер дилижанс доставил нас в Арнем, опрятный на вид город с населением около восемнадцати тысяч человек в провинции Гелдерланд, где местность не сохраняет ни следа особенностей Голландии. Страна к западу от города поднимается в величественные возвышенности, возвышающиеся над благородным Рейном, и я уже чувствую, что нахожусь в Германии, хотя мне еще предстоит пересечь границу.
Письмо XXIX.
Американские художники за границей.
Рим, октябрь 1845 г.
Вам, возможно, хотелось бы узнать, что делают американские художники на континенте. Я встретился с Лейце в Дюссельдорфе. После пребывания в течение нескольких дней в Голландии, где я был вынужден говорить с голландцами по-немецки и получать ответы на голландском, с весьма смутным пониманием смысла друг друга, как вы можете себе представить, с обеих сторон; после того как нас прокоптили насквозь, как сельдей, парами плохого табака в железнодорожных вагонах и в дилижансе, который вез нас по длинной и монотонной дороге на равнинах Рейна между Арнемом и Дюссельдорфом — после того как мы, насколько могли, уклонялись от английских путешественников, как правило, самых неприятных из племени путешественников, которые роятся вдоль Рейна в летний сезон, было облегчением остановиться на день в Дюссельдорфе, перевести дух и встретить одно или два американских лица. Мы застали Лейце за работой над картиной, темой которой является Джон Нокс, упрекающий королеву Марию. Она обещает стать выдающимся произведением. Строгая серьезность Нокса, смущение королевы и презрение, с которым французские девицы ее двора смотрят на дерзкого реформатора, выражены чрезвычайно хорошо и впечатляюще рассказывают историю.
В Дюссельдорфе, который является местом жительства столь многих выдающихся художников, мы ожидали найти какую-нибудь коллекцию или, по крайней мере, несколько лучших образцов работ современной немецкой школы. Однако это было не так — прекрасные картины пишутся в Дюссельдорфе, но их немедленно увозят в другое место. Мы посетили студию Шретера — человека с юмором в каждой черте лица, которому нечего было нам показать, кроме эскиза, только что подготовленного для мольберта, сцены из «Фауста» Гёте, где Мефистофель в погребке Ауэрбаха сверлит край стола буравчиком, и струя шампанского бьет фонтаном. Кёлер, выдающийся художник, позволил нам увидеть искусную картину на своем мольберте, находящуюся в состоянии значительной готовности, изображающую ликование еврейских девушек при победе Давида над Голиафом. У Лессинга — художника, чье имя стоит в первом ряду и которого мы не застали дома, — мы видели эскиз, над которым он работал, изображающий сожжение Яна Гуса; впрочем, это был лишь эскиз, картина в зародыше.
Но я отвлекаюсь от американских художников. В Кельне, куда нас сопровождал Лейце, он устроил нам просмотр своей картины «Колумб перед Советом Саламанки», одной из его лучших. Лейце высоко ценится в Германии как подающий надежды молодой человек, с большой энергией и серьезностью посвящающий себя своему искусству.
Во Флоренции мы нашли Гриноу, только что вернувшегося после годичного пребывания в Грефенберге, откуда он привез свою жену, пациентку Присница и водолечения, в цветущем здоровье. Сейчас он занимается завершением группы, которую обязался выполнить для Капитолия в Вашингтоне. Она изображает американского поселенца, атлетического мужчину в охотничьей рубашке и кепке — кстати, изящное одеяние, — спасающего женщину и ее младенца от дикаря, который только что поднял свой томагавк, чтобы убить их. Часть группы, охотник и индеец, уже выполнена в мраморе, и, безусловно, эффект удивительно прекрасен и благороден. Охотник неожиданно подошел к своему врагу сзади и схватил его за обе руки, удерживая их сзади таким образом, что тот не имеет контроля над их мышцами, даже для того, чтобы освободиться. Помимо конкретного инцидента, изображенного группой, ее можно рассматривать как образ коренного народа Америки, побежденного и лишенного возможности сопротивляться цивилизованной расой. Статуя Вашингтона работы Гриноу не так популярна, как того заслуживает; но работа, над которой он сейчас трудится, я уверен, встретит иной прием.
В письме из Лондона я говорил о прекрасной фигуре «Греческой рабыни» работы Пауэрса. Во Флоренции я видел в его студии оригинальную модель, с которой его рабочие вырезали две копии в мраморе. В том же месте я видел его «Прозерпину», идеальный бюст большой нежности и красоты, с прекрасной грудью, выступающей из круга листьев аканта. Над этим рабочие тоже были заняты, и я узнал, что семь копий его были недавно заказаны из рук художника. Рядом стояла незаконченная статуя Евы с роковым яблоком в руке, более ранняя работа, которой мир только начал восхищаться. Я обнаружил, что знатоки расходятся во мнениях относительно достоинств Пауэрса как скульптора.
Все признают за ним высочайшую степень мастерства в исполнении, но некоторые отрицают, что он проявил равные способности в своих замыслах. «Он, по общему признанию, — сказал мне один из них, который, однако, не видел его «Греческую рабыню», — величайший скульптор бюстов в мире — равный, по сути, любому, кого когда-либо видел мир; лучшие головы античности не более высокого порядка, чем его». Затем он продолжил выражать свое сожаление, что Пауэрс не ограничился областью, в которой он столь выдается. Я слышал, что Пауэрс, обладающий большими механическими навыками, разработал несколько собственных методов для придания точности и совершенства исполнению своих работ. Может быть, мои неискушенные глаза ослеплены этим совершенством, но я действительно не могу представить ничего более прекрасного в своем роде, чем его статуя «Греческой рабыни».
Грей в данный момент находится во Флоренции, хотя скоро приедет в Рим. Он сделал несколько копий с Тициана, одну из которых я видел. Это была Мадонна с младенцем, в которой оригинальная картина была передана со всей верностью зеркала. Настолько бесспорно это был Тициан и настолько свободно от скованности копии, что, глядя на нее, я полностью разделял удовлетворение, выраженное художником по поводу того, что он овладел методом легкой передачи своеобразия колорита, присущего картинам Тициана.
Американский пейзажист высокого достоинства — Дж. Л. Браун, ныне проживающий во Флоренции. Он обладает глубоким знанием деталей, которые умеет держать на своем месте, подчиняя их и делая их служащими общему эффекту. Я видел в его студии две или три картины, в которых восхищался его умением копировать различные формы листвы и другие объекты, и не менее приятно было видеть, что он не довольствуется этим родом достоинств, но, отходя от переднего плана, обладает искусством переходить к тому виду бесконечности форм и очертаний, которые глаз встречает в природе. Я не мог не пожалеть, что тот, кто так хорошо копирует природу, не предпочитает изображать ее такой, какой она предстает в нашей собственной свежей и славной стране, вместо того чтобы жить в Италии и писать итальянские пейзажи.
Возвращаясь к иностранным художникам — перед отъездом из Флоренции я посетил ежегодную выставку, открывшуюся в Академии изящных искусств. Там был один или два пейзажа, несколько напоминающих манеру Коула, но значительно уступающих, и один или два хороших портрета, и две или три посредственные исторические картины. Остальное показалось мне решительно плохим; жалкие пейзажи; портреты, некоторые из которых были совершенно отвратительны, скованны, плохо раскрашены и полны гримас.
Здесь, в Риме, у нас есть американский скульптор больших способностей, Генри К. Браун, о котором только начинают говорить. Он выполняет статую Руфи, подбирающей колосья на поле Вооза, модель которой готова уже несколько месяцев, а также лепит фигуру Ревекки у колодца. Когда я впервые увидел его «Руфь», я был ею сильно поражен, но после посещения студий Уайатта и Гибсона и наблюдения за их гладкими подражаниями греческому искусству, их учеными и безупречными статуями, нимфами или богинями, или богами греческой мифологии, с бесконечным удовольствием мои глаза снова отдыхали на фигуре и лице Руфи, возможно, не уступающих в совершенстве формы, но, безусловно, наполненных глубоким человеческим чувством, которого я не нашел в их тщательно проработанных работах. Художник выбрал момент, когда Вооз обращается к Руфи, стоящей среди жниц. Он процитировал мне строки Китса о песне соловья —
«Быть может, та же самая песня, что нашла путь К печальному сердцу Руфи, когда, тоскуя по дому, Она стояла в слезах среди чужих хлебов».
Она не в слезах, но ее вид — это вид человека, который слушает с грустью; ее глаза опущены, и ее мысли о доме ее юности, в земле Моавитской. Через ее левую руку перекинута горсть колосьев пшеницы, которые она собрала с земли, а правая покоится на драпировке у ее груди. Ничто не может быть изящнее ее позы или более выразительным в плане меланхолической сладости и скромности, чем ее физиономия. Одна из копий, которую выполнял художник — их было две, — предназначена для джентльмена в Олбани. Браун вскоре, если я сильно не ошибаюсь, добьется высокой репутации среди скульпторов своего времени.
Россетер, американский художник, проведший шесть лет в Италии, работает над большой картиной, сюжет которой взят из той же части библейской истории и которая предназначена для галереи одного американского джентльмена. Она изображает Ноеминь с двумя ее невестками, когда «Орфа поцеловала ее, а Руфь привязалась к ней». Основные фигуры — это еврейская матрона и Руфь, которые сделали свои простые приготовления к путешествию в землю Израилеву, в то время как Орфа печально отворачивается, чтобы присоединиться к каравану своих соплеменников. Эта группа хорошо скомпонована, и есть прекрасный эффект лучей восходящего солнца на горах и скалах Моава.