Даже в нормальном состоянии координация часто достаточно слаба, чтобы позволить нескольким сериям сосуществовать отдельно. Мы можем ходить или выполнять ручную работу со смутным и прерывистым сознанием движений, одновременно напевая, размышляя; но если активность мысли возрастает, пение прекращается. У многих людей это своего рода замена интеллектуальной активности, промежуточное состояние между мышлением и не-мышлением.
Единство эго, в психологическом смысле, — это, следовательно, сплоченность в течение данного времени определенного числа ясных состояний сознания, сопровождаемых другими, менее ясными, и множеством физиологических состояний, которые, не будучи сопровождаемыми сознанием, как другие, все же действуют столько же, и даже больше, чем первые. Единство, на самом деле, означает координацию. Вывод, который следует сделать из вышеприведенных замечаний, а именно этот, что консенсус сознания, будучи подчиненным консенсусу организма, проблема единства эго является, в своей конечной форме, биологической проблемой. К биологии относится задача объяснения, если она может, генезиса организмов и солидарности их составных частей. Психологическая интерпретация может только следовать по ее стопам.
2. Личность как комплекс [70]
Идеи, после того как они были пережиты в сознании, становятся дремлющими (сохраненными как физиологические диспозиции) и могут или не могут впоследствии быть пробуждены в сознании как воспоминания. Многие такие идеи, при условиях, с некоторыми из которых мы все знакомы, имеют тенденцию становиться частью наших добровольных или непроизвольных воспоминаний, а многие — нет. Но когда это так, воспоминания обычно не включают в себя весь данный ментальный опыт, а только отрывки или абстракции из него. Отсюда одна из причин ненадежности человеческой памяти и, как следствие, свидетельских показаний.
Теперь при особых условиях идеи, составляющие опыт в любой данный момент, имеют тенденцию организовываться в систему или комплекс, так что когда мы позже думаем об опыте или вспоминаем любую из идей, принадлежащих к нему, комплекс как целое оживает. Это один из принципов, лежащих в основе механизма памяти. Таким образом случается, что память может в значительной степени состоять из комплексов. Эти комплексы могут быть очень слабо организованы в том смысле, что элементарные идеи слабо связаны друг с другом, и в этом случае, когда мы пытаемся вспомнить первоначальный опыт, вспоминается только его часть. Или комплекс может быть очень сильно организован, благодаря условиям, при которых он сформирован, и тогда большая часть опыта может быть вспомнена. В этом случае любая идея, связанная с каким-либо элементом в комплексе, может, по закону ассоциации, оживить весь первоначальный комплекс. Если, например, мы пережили железнодорожную катастрофу, включающую захватывающие инциденты, потерю жизни и т. д., слова «железная дорога», «катастрофа», «смерть» или внезапный грохочущий звук, или вид крови, или даже езда в железнодорожном поезде могут напомнить опыт от начала до конца, или, по крайней мере, его заметные черты, т. е. столько, сколько было организовано. Память о большей части этого опыта хорошо организована, в то время как более ранние события и те, что последовали за катастрофой, могли выйти из всякой возможности добровольного вспоминания.
Чтобы привести пример, достаточно обычный, но который случайно попал в поле моего наблюдения: пожарный был тяжело ранен, будучи выброшенным из пожарной повозки, мчавшейся на пожар, против телеграфного столба, с которым повозка столкнулась. Он чудом избежал смерти. Хотя прошло три года, он до сих пор не может ехать на повозке на пожар без того, чтобы воспоминание о всей катастрофе не всплыло в его уме. Когда он делает это, он снова проживает катастрофу, включая мысли непосредственно перед самим столкновением, когда, осознав свою ситуацию, он был охвачен ужасом, и он снова проявляет все органические физические выражения страха, а именно: потоотделение, дрожь и мышечную слабость. Вот хорошо организованный и довольно ограниченный комплекс.
Среди слабо организованных комплексов у многих индивидов, и, возможно, у всех нас, есть определенные предрасположенности к взглядам на жизнь, которые представляют естественные склонности, желания и способы деятельности, которые по той или иной причине мы склонны подавлять или не можем дать им полный ход. Многие индивиды, например, вынуждены требованиями своих обязанностей и ответственности вести серьезную жизнь, посвящать себя занятиям, которые требуют всех их сил и мыслей и которые, следовательно, не позволяют предаваться более легким радостям жизни, и все же может существовать естественная склонность участвовать в удовольствиях, которые врожденно привлекают все человечество и которые многие преследуют. Тоска по ним время от времени повторяется. Ум останавливается на них, воображение возбуждается и плетет ткань из картин, мыслей и эмоций, которые таким образом становятся связанными в комплекс. Может возникнуть бунт и «брыкание против рожна», и тем самым освобождение эмоциональной силы, которая накладывает более сильную организацию на весь процесс. Повторение такого комплекса — это одна из форм того, что мы называем «настроением», которое имеет отчетливо эмоциональный тон. Оживление этого эмоционального тона имеет тенденцию оживлять связанные идеи и наоборот. О таком чувственно-идейном комплексе часто говорят как о «стороне характера», которой человек может время от времени давать волю. Или может иметь место обратное, и человек, который посвящает свою жизнь более легким удовольствиям, может иметь стремления и тоску по более серьезным занятиям, и в этом отношении воображение может аналогичным образом выстроить комплекс, который может выразиться в настроении. Таким образом, о человеке часто говорят, что он имеет «много сторон характера», и проявляет определенные чередования личности, которые можно рассматривать как нормальные прототипы тех, что происходят как аномальные состояния.
Большая часть того, что было сказано о формировании комплексов, является констатацией общеизвестных фактов, и я не повторял бы это здесь, если бы не то, что в определенных аномальных состояниях диспозиционные, предметные и другие комплексы, хотя и слабо организованные, часто играют важную роль. Это не место для объяснения диссоциированной личности, но в таких состояниях мы иногда обнаруживаем, что диспозиционные комплексы, например, выходят на поверхность и вытесняют или заменяют собой другие комплексы, которые составляют личность. Комплекс, который является лишь настроением или «стороной характера» нормального индивида, может, в условиях диссоциации, стать главным, возможно, единственным комплексом и главной характеристикой новой личности. У мисс Бошан, например, личность, известная как BI, состояла почти полностью из религиозных и этических идей, которые формировали одну сторону первоначального «я». В личности, известной как Салли, у нас была по большей части комплекс, который представлял наслаждение юношескими удовольствиями и спортом, свободу от условностей и искусственных ограничений, обычно налагаемых обязанностями и ответственностью. В BIV комплекс представлял амбиции и деятельность практической жизни. В мисс Бошан в целом, нормальной, без дезинтеграции, было легко распознать все три диспозиции как «стороны ее характера», хотя каждая обычно удерживалась в надлежащих границах корректирующим влиянием других. Было необходимо только поместить ее в среду, которая поощряла ту или иную сторону, ассоциировать ее с людьми, которые сильно внушали ту или иную из ее собственных характеристик, будь то религиозная, социальная, любящая удовольствия или интеллектуальная, чтобы увидеть, как характеристики BI, Салли или BIV выделяются в рельефе как доминирующая личность. Тогда у нас была чередующаяся игра этих разных сторон ее характера.
На самом деле, совокупность наших комплексов, которые, рассматриваемые как целое и ввиду их реакции на окружающую среду, их поведения в различных условиях социальной жизни, их способностей, эмоциональных тонов, «привычек» и способностей, мы называем характером и личностью, в значительной части предопределены ментальным опытом прошлого и следами памяти, которые остались как остаток от этого опыта. Мы — потомки нашего прошлого.
Огромная масса наших идей включает ассоциации, о происхождении которых мы не подозреваем, потому что воспоминания о первоначальном опыте стали расщепленными, и большая часть таким образом стала забытой, даже если когда-либо была полностью оценена. У всех нас есть свои предрассудки, свои симпатии и антипатии, свои вкусы и отвращения; потребовалось бы немало изобретательности, чтобы дать достаточное психологическое объяснение их происхождения. Они родились давным-давно в образовательном, социальном, личном и другом опыте, детали которого мы уже много лет как забыли. Именно остатки этого опыта сохранились и стали связанными в комплексы, которые сохраняются как черты нашей личности.
3. «Я» как концепция индивидом своей роли [71]
Внушение может иметь своей целью и задачей создание новой личности. Экспериментатор затем выбирает тот тип личности, который он желает вызвать, и обязывает субъекта реализовать его. Эксперименты такого рода, удающиеся у очень многих сомнамбул и обычно дающие очень любопытные результаты, давно известны и повторялись, можно сказать, почти до пресыщения в течение последних нескольких лет.
Когда мы бодрствуем и находимся в полном владении всеми нашими способностями, мы можем вообразить ощущения, отличные от тех, которые мы обычно испытываем. Например, когда я сижу спокойно за своим столом, занятый написанием этой книги, я могу представить ощущения, которые солдат, женщина, художник или англичанин испытали бы в такой-то ситуации. Но, какими бы фантастическими ни были концепции, которые мы формируем, мы не перестаем при этом осознавать свое собственное личное существование. Воображение совершило полет довольно далеко в пространстве, но память о нас самих всегда остается позади. Каждый из нас знает, что он — это он, а не другой, что он сделал это вчера, что он только что написал письмо, что он должен написать другое такое письмо завтра, что он был вне Парижа в течение недели и т. д. Именно эта память о прошедших фактах — память, всегда присутствующая в уме, — составляет сознание нашей нормальной личности.
Совершенно иначе обстоит дело в случае двух женщин, А—— и Б——, которых изучал М. Рише.
Усыпленные и подвергнутые определенным влияниям, А—— и Б—— забывают свою идентичность; их возраст, их одежда, их пол, их социальное положение, их национальность, место и время их жизни — все это полностью исчезло. Остается только одна идея — одно сознание — это сознание идеи и нового существа, которое зарождается в их воображении.
Они потеряли идею своего недавнего существования. Они живут, говорят и думают точно так же, как тип, который им внушается. С какой огромной интенсивностью жизни реализуются эти типы, могут знать только те, кто присутствовал на этих экспериментах. Описание может дать лишь слабое и несовершенное представление об этом.
Вместо того чтобы просто воображать характер, они реализуют его, объективируют его. Это не похоже на галлюцинацию, образы которой наблюдаешь разворачивающимися перед собой, как зритель. Он скорее похож на актера, который охвачен страстью, воображает, что драма, которую он играет, — это реальность, а не вымысел, и что он был преобразован, телом и душой, в личность, которую он берется играть.
Чтобы это преобразование личности сработало, достаточно произнести слово с некоторым авторитетом. Я говорю А——: «Вы старая женщина», она считает себя превращенной в старую женщину, и ее лицо, ее осанка, ее чувства становятся чувствами старой женщины. Я говорю Б——: «Вы маленькая девочка», и она немедленно принимает язык, игры и вкусы маленькой девочки.
Хотя отчет об этих сценах довольно скучен и бесцветен по сравнению с видом самих удивительных и внезапных трансформаций, я попытаюсь, тем не менее, описать некоторые из них. Я цитирую некоторые объективации М——:
Как крестьянка. — Она трет глаза и потягивается. «Который час? Четыре часа утра!» Она идет, как будто волочит сабо. «Ну что ж, надо вставать. Пойдем в конюшню. Но-но, рыжая! ну, шевелись!» Она кажется доящей корову. «Оставь меня, Гро-Жан, оставь меня, я тебе говорю. Когда я закончу свою работу. Ты прекрасно знаешь, что я не закончила свою работу. О! да, да, позже».
Как актриса. — Ее лицо приняло улыбающееся выражение вместо тупого и вялого вида, который у нее был только что. «Видишь мою юбку? Ну, мой менеджер заставляет меня носить ее такой длинной. Эти менеджеры такие утомительные. Что касается меня, чем короче юбка, тем больше мне нравится. Ее всегда слишком много. Простой фиговый листок! Mon Dieu, этого достаточно! Ты согласна со мной, не так ли, дорогая, что не нужно иметь больше, чем фиговый листок? Посмотри тогда на эту большую неряху Люси — где ее ноги, а?»
Как священник. — Она воображает, что она архиепископ Парижский. Ее лицо становится очень серьезным. Ее голос мягко сладкий и тягучий, что составляет большой контраст с резким, грубым тоном, который у нее был как у генерала. (В сторону.) «Но я должен выполнить свой долг». Она склоняет голову на руку и размышляет. (Вслух.) «А! это вы, господин Великий викарий; какое у вас дело ко мне? Я не желаю, чтобы меня беспокоили. Да, сегодня первое января, и я должен идти в собор. Эта толпа людей очень почтительна, не так ли, месье? В народе много религии, что бы ни делали. А! ребенок! пусть он подойдет ко мне, чтобы получить благословение. Вот, дитя мое». Она протягивает ему свое воображаемое епископское кольцо для поцелуя. Во время всей этой сцены она делает жесты благословения правой рукой во все стороны. «Теперь у меня есть долг, который нужно выполнить. Я должен пойти и засвидетельствовать свое почтение президенту Республики. А! господин Президент, я пришел предложить вам свою преданность. Желание церкви, чтобы у вас было много лет жизни. Она знает, что ей нечего бояться, несмотря на жестокие нападки, пока такой достойный человек стоит во главе Республики». Она молчит и кажется, что внимательно слушает. (В сторону.) «Да, честные обещания. Теперь давайте молиться!» Она опускается на колени.
Как монахиня. — Она немедленно опускается на колени и начинает читать свои молитвы, делая много крестных знамений; затем она встает. «Теперь в больницу. В этой палате есть раненый. Ну, мой друг, вам немного лучше сегодня утром, не так ли? Ну, что ж, позвольте мне снять вашу повязку». Она делает жест, как будто разматывает повязку. «Я сделаю это очень нежно; разве это не облегчает вас? Вот! мой бедный друг, будь таким же мужественным перед лицом боли, каким ты был перед лицом врага».
Я мог бы привести другие объективации из случая А——, в характере старухи, маленькой девочки, молодого человека, веселой женщины и т. д. Но приведенные примеры кажутся достаточными, чтобы дать некоторое представление о полном преобразовании личности в тот или иной воображаемый тип. Это не простой сон, это живой сон.
Полное преобразование чувств — не самый любопытный феномен этих объективаций. А—— робкая, но она становится очень смелой, когда считает себя смелым человеком. Б—— молчаливая, она становится разговорчивой, когда представляет разговорчивого человека. Диспозиция, таким образом, полностью меняется. Старые вкусы исчезают и уступают место новым вкусам, которые, как предполагается, имеет представленный новый характер.
В более недавней статье, подготовленной при сотрудничестве М. Феррари и М. Эрикура, М. Рише добавил любопытную деталь к предыдущим экспериментам. Он показал, что субъект, которому навязывается изменение личности, не только адаптирует свою речь, жесты и позы к новой личности, но даже его почерк модифицируется и приводится в соответствие с новыми идеями, которые поглощают его сознание. Эта модификация почерка является особенно интересным открытием, поскольку почерк, согласно текущим теориям, является не чем иным, как своего рода имитацией. Я цитирую некоторые примеры, заимствованные у этих авторов.
Молодому студенту последовательно внушается, что он хитрый и коварный крестьянин, затем скряга и, наконец, очень старый человек. В то время как черты лица и поведение субъекта в целом модифицируются и приводятся в гармонию с идеей внушенной личности, мы можем заметить также, что его почерк претерпевает аналогичные модификации, которые не менее заметны. Он имеет особый характер, присущий каждому из новых состояний личности. Короче говоря, графические движения меняются, как и жесты в целом.
В заметке о почерке истерических пациентов я показал, что под влиянием внушенных эмоций или под влиянием сенсорных стимуляций почерк истерического пациента может быть модифицирован. Он становится крупнее, например, в случаях динамической стимуляции.
Характеристика внушения, которую мы только что изучили, заключается в том, что оно не относится исключительно к восприятию или движению — то есть к ограниченному психическому элементу; но существуют всеобъемлющие внушения. Они навязывают субъекту тему, которую он обязан развивать со всеми ресурсами своего интеллекта и воображения, и если внимательно изучить наблюдения, то можно также увидеть, что при этих внушениях способности восприятия затрагиваются и искажаются по тому же стандарту, что и идеология. Таким образом, субъект под влиянием своей принятой личности перестает воспринимать внешний мир таким, каким он существует. У него возникают галлюцинации в связи с его новой психологической личностью. Когда он епископ, он думает, что находится в Нотр-Дам, и видит множество верующих. Когда он генерал, он думает, что окружен войсками и т. д. Вещи, которые гармонируют с внушением, вызываются в воображении. Это систематическое развитие состояний сознания принадлежит всем видам внушений, но, возможно, нигде больше не является столь заметным, как в этих трансформациях личности.
С другой стороны, все, что несовместимо с внушением, тормозится и покидает сознание субъекта. Как уже было сказано, изменения личности подразумевают феномены амнезии. Чтобы субъект мог принять фиктивную личность, он должен начать с того, что забыть свою истинную личность. Бесконечное число воспоминаний, которые представляют его прошлый опыт и составляют основу его нормального эго, на время стираются, потому что эти воспоминания несовместимы с идеалом внушения.