Джеймс Кростон

«Исторические места Ланкашира и Чешира»

Страница 15 из 17 · 60 918 зн. · 70 мин. чтения

А теперь, о Господь мой и милосердный Отец, вознеся таким образом мольбу к Престолу Благодати за моих врагов, позволь мне теперь испросить милости для самого себя, бедного и недостойного. Я со смирением повергаюсь пред Тобою и молю Тебя по бесконечной благости Твоей удостоить прощения всех моих грехов, упущений и неведений; извини слабости и немощи моей природы и прости всякое легкомыслие, излишество и непристойность, совершенные мною против Твоего Божественного Величия; вступись за меня, о мой милый Спаситель; о, не допусти, чтобы прегрешения юности моей или ошибки, в которые я был вовлечен страхом, забывчивостью или внезапностью, были поставлены мне в вину в Великий День Суда. Пусть та драгоценная кровь, что была пролита при Твоей горькой смерти на Кресте, станет благоуханной жертвой, дабы отвратить гнев Твой от раба Твоего, который ныне не только преследуем, но и идет на смерть ради истины и праведности. Соразмерно смирению моих желаний и чистоте моих намерений, возвысь, о Христос, мою награду в грядущем. В руки Твои предаю дух мой; сподоби спасти всех тех, кого Ты искупил Своей драгоценной кровью, и сделай так, чтобы меня поминали вместе с Твоими святыми в славе вечной. Аминь.

Если бы мы могли завершить рассказ об участии Манчестера в династической борьбе 1745 года, не упоминая прискорбных подробностей варварств, которые победители сочли необходимым совершить, нам не пришлось бы вызывать негодование наших читателей против злодеяний, для оправдания которых ни страсть, ни партийное рвение не могут дать даже тени предлога. 30 июля — день, когда капитан Доусон и четыре офицера Манчестерского полка должны были подвергнуться чудовищным наказаниям, назначенным законом за их активную поддержку изгнанных Стюартов; день, ставший для правящих сил не столько триумфом, сколько позором, и вписавший весьма черную страницу в летопись страны. В тот день должно было разыграться зрелище, подобного которому Англия, к счастью, не видела тридцать лет или более. Когда манчестерцы сдались в Карлайле, им сказали, что их оставят на усмотрение короля — их судьба стала мрачным памятником его «милосердия». Безразличный к бесчестию, которое он навлекал на нацию, и не заботясь о ненависти, которая неизбежно прилипнет к его имени, Ганноверский курфюрст рассматривал восстание как преступление, с которым можно справиться лишь в духе мести, совершая жестокости, настолько исключительно отвратительные, что их нельзя было повторить, не подвергая трон большей опасности, чем та, которую несло в себе повстанческое настроение, призванное ими подавить. Утром указанного дня всех осужденных привязали к трем волокушам и в таком позорном виде потащили из новой тюрьмы в Саутурке к месту казни на Кеннингтон-Коммон под конвоем сильного отряда солдат. Виселица была воздвигнута заранее, а рядом с ней находились отвратительные принадлежности всех казней за государственную измену — груда хвороста и плаха, на которой лежал топор палача. По прибытии жертв развязали и переложили с волокуш в телегу, поставленную под «роковое дерево», и в то же время зажгли огонь; хворост вспыхнул и затрещал на глазах у обреченных. Проведя некоторое время в молитвах, они по очереди передали шерифу написанные ими декларации, телегу отодвинули, и они отправились в вечность, умирая спокойно и сдержанно. Через пять минут после повешения — прежде чем жизнь угасла и пока тело еще содрогалось — капитана Таунли сняли, раздели и положили на плаху, после чего палач своим тесаком отсек ему голову от тела, а затем вырезал сердце и внутренности и бросил их в огонь. Капитан Доусон подвергся такой же варварской процедуре; остальные по очереди разделили его участь; и когда сердце последнего было брошено в огонь, мрачный исполнитель закона воскликнул: «Боже, храни короля Георга!», на что собравшаяся толпа ответила громким криком.

С этим печальным зрелищем связано событие, которое вызывает даже более глубокий интерес, чем сама катастрофа. Среди зрителей трагической сцены была невеста капитана Доусона. Когда всякая надежда на королевское помилование исчезла, безутешная молодая леди, движимая безумием и отчаянием, решила последовать за своим женихом к месту казни и стать свидетельницей ужасного зрелища. В сопровождении родственника она с героической стойкостью последовала за санями в наемном экипаже, наблюдала за приготовлениями, видела, как ее возлюбленный взошел на виселицу, и видела, как его безжизненное тело сняли и положили на плаху для расчленения, не выказывая чрезмерных эмоций, но когда палач бросил сердце ее жертвы в пламя, это оказалось выше человеческих сил. Отведя взгляд, она откинулась на спинку экипажа, прошептала его имя и скончалась. Шенстоун сделал этот случай темой баллады, которая обессмертила и своего героя, и своего автора. Следующая версия, которая немного отличается от некоторых печатных копий, взята из «Реликвий» Перси:

Come listen to my mournful tale,

Ye tender hearts and lovers dear;

Nor will you scorn to heave a sigh,

Nor will you blush to shed a tear.

And thou, dear Kitty, peerless maid,

Do thou a pensive ear incline;

For thou canst weep at every woe,

And pity every plaint but mine.

Young Dawson was a gallant youth,

A brighter, never trod the plain;

And well he lov'd one charming maid,

And dearly was he lov'd again.

One tender maid, she lov'd him dear;

Of gentle blood the damsel came,

And faultless was her beauteous form,

And spotless was her virgin fame.

But curse on party's hateful strife

That led the favoured youth astray,

The day the rebel clans appear'd:

O had he never seen that day!

Their colours and their sash he wore,

And in the fatal dress was found;

And now he must that death endure,

Which gives the brave the keenest wound.

How pale was then his true love's cheek,

When Jemmy's sentence reach'd her ear!

For never yet did Alpine snows

So pale, or yet so chill appear.

With faltering voice she weeping said:

"O Dawson, monarch of my heart,

Think not thy death shall end our loves,

For thou and I will never part.

"Yet might sweet mercy find a place,

And bring relief to Jemmy's woes,

O George, without a prayer for thee

My orisons should never close.

"The gracious Prince that gave him life,

Would crown a never-dying flame,

And every tender babe I bore,

Should learn to lisp the giver's name.

"But though, dear youth, thou should'st be dragg'd

To yonder ignominious tree,

Thou shalt not want a faithful friend

To share thy bitter fate with thee."

O then her mourning coach was call'd,

The sledge mov'd slowly on before;

Though borne in a triumphal car,

She had not lov'd her favourite more.

She follow'd him prepared to view

The terrible behests of law;

And the last scene of Jemmy's woe

With calm and steadfast eye she saw.

Distorted was that blooming face

Which she had fondly lov'd so long;

And stifled was that tuneful breath

Which in her praise had sweetly sung.

And sever'd was that beauteous neck

Round which her arms had fondly closed

And mangled was that beauteous breast

On which her love-sick head reposed;

And ravish'd was that constant heart

She did to every heart prefer;

For though it could its King forget,

'Twas true and loyal still to her,

Amid those unrelenting flames

She bore this constant heart to see;

But when 'twas moulder'd into dust,

"Now, now," she cried, "I'll follow thee.

"My death, my death alone can show

The pure and lasting love I bore;

Accept, O heaven, of woes like ours,

And let us, let us weep no more."

The dismal scene was o'er and past,

The lover's mournful hearse retired;

The maid drew back her languid head,

And, sighing forth his name, expired.

Though justice ever must prevail,

The tear my Kitty sheds is due;

For seldom shall she hear a tale

So sad, so tender, and so true.

Высказывались сомнения в подлинности истории, которую Шенстоун изложил с такой простой нежностью и пафосом, и выражалось убеждение, что для некоторых из наиболее трагических деталей он прибег к поэтической вольности. Но помимо того обстоятельства, что увековеченный случай был традицией в каждой из трех ветвей семьи Доусонов и принимался как неоспоримый факт, существует достаточно современных свидетельств, чтобы развеять любые сомнения в его достоверности. «Редко услышишь историю столь печальную, столь нежную и», как добавляет поэт, «столь правдивую». Шенстоун, «чей ум», как было сказано, «не был очень обширным, а любопытство — активным», довольствовался тем, что взял событие для своей песни из повествования, впервые опубликованного в «Пэрроте» от 2 августа 1746 года, через три дня после описанной «мрачной сцены». Там сказано: «Когда молодой леди сообщили, что мистер Доусон будет казнен, никакие уговоры ее родных не смогли удержать ее от поездки к месту казни. Она последовала за санями в наемном экипаже в сопровождении близкого родственника и подруги. Прибыв на место казни, она подошла достаточно близко, чтобы увидеть, как разжигают огонь, который должен был поглотить его, и все другие ужасные приготовления, не выказывая тех эмоций, которых опасались ее друзья. Но когда все было кончено и она поняла, что его больше нет, она откинулась в экипаже и, воскликнув: «Мой дорогой, я следую за тобой! Господь Иисус, прими наши души вместе!», упала на плечо своего спутника и скончалась в тот же миг, как закончила говорить. Считается, что чрезмерное горе, которое сила ее решимости удерживала подавленным в груди, остановило жизненное движение и мгновенно задушило все жизненные духи». История была скопирована из «Пэррота» в «Уайтхолл Ивнинг Пост» от 7 августа 1746 года с припиской, что «после наведения справок каждое обстоятельство оказалось буквально правдой».

Неоднократно, хотя и ошибочно, утверждалось, что после казни голова капитана Доусона вместе с головами Сиддалла и одного из Диконов была отправлена в Манчестер и выставлена на пиках на старой Бирже. Относительно окончательного упокоения останков, которые так долго оставляли тлеть под солнцем и дождем — памятников варварской и нехристианской мести — несколько лет назад было направлено следующее сообщение мистеру Проктору, автору «Памятников улиц Манчестера», которое, хотя и несколько пространное, мы решаемся привести:

Несколько лет назад я обедал с покойным доктором С. Л. (С. А.?) Бардсли. Когда убрали со стола, беседа приняла более повествовательный характер, чем обычно. Было рассказано много личных воспоминаний, и наконец один из гостей вскользь упомянул предания Манчестера времен якобитских волнений. На это наш хозяин заметил, как странно, что власти того времени так и не обнаружили лиц, которые сняли с Манчестерской биржи головы Джемми Доусона (героя баллады Шенстоуна) и двух диконов, выставленные там после казни как участников якобитских беспорядков. Он добавил, что является единственным живым человеком, который мог бы тогда раскрыть эту тайну. Он продолжил, что много лет назад (забыл точную дату) [1828] он лечил некую мисс Хейл (мисс Фрэнсис Холл?), которая жила на Кинг-стрит и была большой сторонницей Чарльза Эдварда. Пожилая леди, которой тогда было около девяноста лет и которая считала, что умирает, что, собственно, и было правдой, удалила из комнаты всех своих слуг, кроме доктора; и, убедившись от него, что ей осталось жить не так много часов, рассказала, что ее брат, который к тому времени уже умер, был тем самым человеком, который снял упомянутые головы, и что они были похоронены в саду за домом, в котором она жила. Она закончила, взяв с него обещание, что, когда ее не станет, он распорядится их выкопать и предать земле на освященном кладбище.

Мне вряд ли стоит добавлять, что доктор Бардсли строго выполнил ее пожелания. В саду, как она и говорила, были найдены три черепа, и, насколько я понимаю, они были захоронены на кладбище церкви Святой Анны. Это тем более вероятно, что там до сих пор можно найти надгробия Диконов.

Эта заметка знакомит нас с семьей, которая на протяжении века или более занимала видное положение в обществе Манчестера и члены которой в каждом поколении отличались как своим общественным духом, так и личными достоинствами. Ричард Эдвард Холл, проживавший в старом фахверковом доме на Динсгейт, на углу Бридж-стрит, а впоследствии в Хьюме, где он скончался 13 сентября 1793 года в возрасте девяноста лет, был выдающимся хирургом во времена визита Претендента, другом Джона Байрома и доктора Доусона, а также пламенным якобитом. Двое его сыновей, Эдвард Холл и Ричард Холл, переняли профессию отца и были хирургами в лазарете, и это должен был быть один из них, кто снял головы мятежников с Биржи. Выжившими членами семьи были две их сестры, Фрэнсис и Элизабет Холл, которые остались незамужними и скончались в преклонном возрасте: последняя — в 1826 году в возрасте восьмидесяти лет, а мисс Фрэнсис Холл — 4 июня 1828 года в возрасте восьмидесяти четырех лет. Эти две дамы после смерти отца проживали вместе с другими членами семьи в доме недалеко от верха Кинг-стрит, в том месте, где недавно была проложена Спринг-Гарденс; их дом был большим старомодным жилищем с величественным экстерьером и просторным садом, простиравшимся сзади до Чансери-лейн, и группой высоких деревьев, в которых обосновалась колония грачей. Грачевник оставался в памяти нынешнего поколения и исчез только тогда, когда сад и лужайка были заняты строителями, а шумные обитатели стали лишь воспоминанием о прошлом. Когда принц Чарльз Эдвард проезжал через город в 1745 году, Фрэнсис Холл была младенцем на руках и, по всей вероятности, ее поднимали, чтобы она могла увидеть веселую кавалькаду; ее брат Эдвард был тогда четырнадцатилетним юношей и, унаследовав отцовскую привязанность к изгнанному роду, легко понять его желание снять с позорного места ужасные останки тех, чьи жизни были принесены в жертву за их преданность делу Стюартов. Холлы были столь же богаты, сколь и известны, и когда мисс Фрэнсис Холл скончалась в 1828 году, она завещала не менее 44 000 фунтов стерлингов Королевскому лазарету, Дому выздоровления, Родильному дому, Дамской юбилейной школе и другим благотворительным организациям своего родного города. Она похоронена в часовне Дерби внутри собора, где в 1834 году в память о ней был установлен памятник работы Чантри, который с тех пор был перенесен в часовню Дерби.

В процитированном нами сообщении говорится, что с Биржи были сняты три головы — Джемми Доусона и двух Диконов, — но это явная ошибка. Голова Доусона не выставлялась в Манчестере, и нет никаких записей о том, что на Бирже было выставлено более двух голов — адъютанта Сиддалла и капитана Томаса Теодоруса Дикона. В счетах констебля за тот год стоимость их установки записана следующим образом:

1746: Расходы на сопровождение шерифа сегодня утром для установки голов Сиддалла и Дикона. 0 1 6

И стоит отметить, что когда Биржу снесли в 1792 году, два железных прута, на которых они были насажены, оставались закрепленными в одном из камней.

Сведения, дошедшие до нас относительно захоронения голов несчастных якобитов, удивительно расплывчаты и противоречивы. Бейнс принимает часто повторяемое утверждение, что голова полковника Таунли вместе с головой капитана Флетчера, другого офицера Манчестерского полка, была выставлена на Темпл-Бар, «Голгофе Сити», как ее стали называть; но это утверждение, по крайней мере в отношении Таунли, неверно, так как эта часть его приговора по ходатайству друзей была отменена, и подрядчику из Панкраса было разрешено забрать его труп, который он и похоронил. Однако на Бар были выставлены две головы; одна из них принадлежала капитану Флетчеру, и есть веские основания полагать, что другая была головой капитана Доусона. Уолпол, написав Монтегю 15 августа 1746 года, говорит: «Я был сегодня утром в Тауэре и проходил под новыми головами на Темпл-Бар, где люди сделали бизнес на сдаче в аренду подзорных труб по полпенни за взгляд». В течение нескольких недель люди стекались на отвратительное зрелище, которое доставляло многим дикое удовольствие, а гравюра, опубликованная в то время, дает вид на Темпл-Бар с головами на пиках наверху и следующими грубыми стихами внизу:

While trembling rebels at the fabric gaze,

And dread their fate with horror and amaze,

Let Briton's sons the emblematic view,

And plainly see what is rebellion's due.

Доктор Джонсон рассказывает о впечатлении, которое произвел на него вид этих обезглавленных голов. «Помню», — говорит он, — «как однажды я был с Голдсмитом в Вестминстерском аббатстве. Пока он осматривал Уголок поэтов, я сказал ему —

Forsitan et nostrum nomen miscebitur illis.

Когда мы добрались до Темпл-Бар, он остановил меня, указал на головы на ней и лукаво прошептал —

Forsitan et nostrum nomen miscebitur istis."

Ответ Голдсмита настолько очаровательно остроумен, что мы не будем извиняться за его повторение. После этого мы мало слышим об этих останках жертв ганноверской мести — губы, которые целовала любовь, щеки, которые гладили дети, были оставлены чернеть и гнить до 31 марта 1772 года, когда одна из голов была сдута, а вскоре после этого и оставшаяся была сметена порывом бури; однако жестокие на вид пики оставались до начала нынешнего века, когда их убрали, а с тех пор и сама Бар с ее тяжелыми воротами — черными, выветренными и обветшалыми — последовательно бывшими защитой, украшением и препятствием, исчезла и теперь вспоминается лишь как принадлежащая прошлому.

Солнце Стюартов закатилось вместе с разгромом и резней армии мятежников при Каллодене. В тот памятный день 16 апреля 1746 года династическая борьба длиной в пятьдесят семь лет была окончательно завершена менее чем за пятьдесят семь минут; видения тронов и скипетров исчезли, надежды и чаяния юного искателя приключений были разрушены, и тот, кто еще час назад был номинальным королем, был низведен до положения несчастного и покинутого изгоя, которого сторонились все, кроме тех, кто искал его уничтожения. Хотя друзья изгнанного дома придерживались своих мистически значимых тостов, пили «За короля за морем» и пели «Король снова получит свое», якобитство как принцип, можно сказать, с того времени пошло на убыль и стало вымирать как исповедание веры со смертью Чарльза Эдварда в 1788 году; ибо хотя младший брат принца, кардинал Йорк, выпустил медаль с его именем «Henricus Nonus Dei Gratia Rex» с кротким добавлением «Haud desideriis Hominum, sed voluntate Dei», его принятие королевского титула вызвало мало интереса или чувств среди английского народа. Якобиты твердо верили в божественное право королей и рассматривали дело Стюартов как дело семьи, лишенной своих прав несправедливыми средствами. Под влиянием этого убеждения их поведение в стремлении добиться реставрации династии было одновременно логичным и благородным. Усилие, которое они предприняли в 1745 году, было во многих отношениях блестящим, но оно было несвоевременным; Дом Брауншвейгов к тому времени прочно утвердился на троне, и шансов на его свержение было мало. С самого начала предприятие было безнадежным; сельские джентльмены сочувствовали ему, но огромная масса людей была безразлична и, безусловно, не имела никакой привязанности или предубеждения в пользу Дома Стюартов. Но хотя мы можем осуждать попытку, продиктованную юностью и самонадеянностью и проведенную без искусства или решимости, мы не можем не восхищаться героическими усилиями и не сочувствовать страданиям тех, кто был в нее вовлечен.

Хотя надежда на реставрацию изгнанной семьи была окончательно погашена, горечь партийных чувств долго продолжала проявляться в Манчестере, где политическое и религиозное возбуждение поддерживалось на пределе двумя противоборствующими фракциями. Сторонники Дома Брауншвейгов вернули себе господство; воспламененные чувством победы, они демонстративно выставляли напоказ свою лояльность и в своем ликовании относились к противникам с полным презрением, считая якобитов, тори и неприсягнувших эквивалентом иудеев, неверных и еретиков. Местные магистраты были энергичны в исполнении своих обязанностей и столь же суровы, сколь и энергичны, заставляя каждого, чьи ганноверские симпатии не были ярко выраженными, приносить присягу на верность правящему монарху. Но самые ожесточенные распри должны когда-то закончиться, ибо общество не может продолжать существовать в состоянии постоянного антагонизма; если партийные принципы и сохранялись, то партийные чувства постепенно утихали, и короли de facto, и сторонники Претендента в конечном итоге отложили свои разногласия и перешли к спокойному наслаждению общением и обычными удобствами цивилизованной жизни.

С подавлением восстания и возобновлением активной деловой жизни мы можем оставить историю «сорок пятого» со всеми ее болезненными воспоминаниями, чтобы отметить несколько подробностей относительно семьи несчастного Джемми Доусона.

Доктор Доусон, отец капитана-мятежника, как упоминалось ранее, имел свою городскую резиденцию в верхней части Кинг-стрит — но тогда известной как площадь Святого Иакова — фешенебельном квартале, задуманном изначально как то, что означало название, площадь, и сопернике в величественности и солидном достоинстве той, что ниже, названной в честь ганноверской королевы. Кроме того, он стал владельцем дома под названием «Коттедж», который стоял в полях недалеко от места нынешнего Концертного зала — приятное загородное жилище с обнесенным стеной садом, фруктовым садом и местом для отдыха, рядом с которым, на возвышенности под названием Маунт, стояла старинная ветряная мельница, давшая название Уиндмилл-стрит; Мосли-стрит, которая увековечивает бывших лордов поместья и «самая элегантная и уединенная улица в городе», как позже описал ее доктор Далтон, была тогда Мосли-стрит только по названию, а узкие переулки и улочки, ведущие к ней, еще не существовали. Нижняя часть улицы, от нынешней Николас-стрит до церкви Святого Петра (построенной много лет спустя), тогда называлась Доусон-стрит и вела прямо к дому мистера Доусона, стоявшему на собственной территории в открытой сельской местности. Когда улицу начали застраивать, в ней жили некоторые из лучших семей города, и в разное время среди ее жителей числились Натан Мейер Ротшильд и известный майор Шекспир Филлипс. Семья мистера Доусона состояла, помимо злополучного героя баллады Шенстоуна, из сына Уильяма Доусона и двух дочерей, Элизабет и Сары. В первые годы его семейной жизни с ним проживала леди, обстоятельства жизни которой окутаны тайной — леди Барбара Фицрой, одна из дочерей Чарльза, герцога Кливленда, от его второй жены Энн, дочери сэра Уильяма Пултени из Мистертона в Лестершире — леди, в чьих жилах текла кровь Стюартов, так как герцог, ее отец, был одним из детей, которых Карл II имел от печально известной леди Каслмейн, тщеславной и ветреной красавицы, чье миловидное лицо помогло погубить нацию. Леди Фицрой отдалилась от своей семьи, когда поселилась у Доусонов, но обстоятельства, которые привели к отчуждению и тому, что мать отреклась от нее, неизвестны, и мы не можем обнаружить, каким образом ее судьба оказалась связанной с судьбой семьи «Джемми Доусона», хотя, несомненно, эта связь помогла укрепить его привязанность к делу Стюартов. Она родилась 7 февраля 1695-6 года и умерла 4 января 1734 года на 38-м году жизни. Роберт Тайер, ученый и критик, писал Джону Байрому 20 января 1734-5 года: «Моя леди Барбара Фицрой, которая жила с миссис Доусон, и миссис Морт были похоронены на этой неделе. Моя леди сделала мистера Доусона своим наследником, если он только сможет получить деньги». Мистер Доусон не «получил деньги», и ни он, ни кто-либо из его семьи не воспользовались благожелательными намерениями леди Барбары. Она похоронена в хоре собора, где на ее надгробии находится латунная табличка с надписью —

Леди Барбара Фицрой, старшая дочь достопочтенного Чарльза, герцога Кливленда и Саутгемптона. Умерла 4 января 1734 года.

Над надписью на ромбовидном щите изображен герб Карла II, отличающийся зловещим жезлом, по бокам которого расположены обычные эмблемы смертности: череп, скрещенные кости, крылатые песочные часы с косой и почти погасшая свеча.

Доктор Доусон скончался в своем доме на Кинг-стрит, тогда называвшейся Сент-Джеймс-стрит, 20 марта 1763 года. Он похоронен в соборе рядом со своей женой (которая умерла до того, как ее сын встретил свой трагический конец) и одной из своих дочерей. На надгробии написано —

Гулс. Доусон из Манчестера, джентльмен, скончался 20 марта 1763 года, в возрасте 67 лет. Элиз. жена Гул. Доусона скончалась 30 мая 1737 года, в возрасте 41 года. Сара, дочь вышеупомянутого, скончалась 7 мая 1725 года.

Мистеру Доусону наследовал его второй, но старший из выживших сыновей, Уильям Доусон, который, как упоминалось ранее, поступил в Линкольнс-Инн и был допущен к адвокатуре. Он проживал в упомянутом ранее «Коттедже» и, судя по тому немногому, что о нем известно, был довольно эксцентричной личностью. Когда сын Джона Байрома, Эдвард Байром, банкир, обосновался на Куэй-стрит и задумал основать церковь Святого Иоанна, мистер Доусон присоединился к нему в этом благом деле, но по какой-то причине возник спор, который заставил его выйти из предприятия после внесения вклада в стоимость строительства. Путешествуя по Италии, он приобрел картину Аннибале Карраччи «Снятие с креста», которую намеревался украсить алтарную нишу церкви Святого Иоанна, но когда возникло недопонимание, от этого намерения отказались, и спустя несколько лет после его смерти, когда церковь Святого Петра была построена в непосредственной близости от его дома и стала, благодаря привлекательности своих служб, если не каретной дорогой на небеса, то, по крайней мере, святилищем, к которому «модные бездельники» и «благородные грешники» Мосли-стрит и Доусон-стрит направляли свои шаги один раз в семь дней, картина была помещена там, над столом для причастия, где она остается и по сей день. За несколько лет до своей смерти он нанял мистера Боттомли, гравера в городе, чтобы тот выгравировал табличку, которую он намеревался поместить над своими останками, и это, по словам доктора Хибберта-Уэра, он хранил в своей комнате как напоминание до дня своей смерти. Sapiens, qui, dum vivat sibi monumentum parat. Он умер холостым в «коттедже у Маунта» в четверг, 17 августа 1780 года, и был похоронен в следующее воскресенье в могиле, в которой сорок шесть лет назад была похоронена его подруга и покровительница леди Барбара Фицрой. Упомянутая табличка, которая помещена на нижней части камня, содержит следующую надпись —

Здесь покоятся останки Уильяма Доусона, эсквайра, который скончался 17 августа 1780 года, на 60-м году жизни.

Он пожелал быть похороненным вместе с вышеупомянутой леди не только чтобы засвидетельствовать свою благодарность памяти доброй благодетельницы: хотя он никогда не пожинал тех преимуществ от ее щедрости к его семье, на которые она рассчитывала.

Но потому что его судьба была схожа с ее. Ибо она была отвергнута своей матерью. А он был лишен наследства своим отцом.

Над надписью находится щит с гербом и нашлемником, но по какой-то необъяснимой ошибке вместо герба Доусонов изображен герб Алленов из Редивейлса, семьи, из которой мистер Доусон происходил по женской линии.

В рукописях мистера Барритта в библиотеке Четэма мы находим следующие подробности относительно мистера Доусона:

Этот джентльмен был похоронен согласно его просьбе в следующем одеянии: рубашка с оборками и галстук, ночной колпак из коричневого меха, утренний халат в оранжево-белую полоску, темно-малиновый жилет и бриджи, белые шелковые чулки и красные сафьяновые туфли. На грудь ему положили сложенный лист белой бумаги, в котором были два локона волос, срезанных с голов двух умерших мальчиков, к которым мистер Доусон питал большую привязанность; они были детьми мистера Купера, его управляющего, с которым мистер Доусон жил и который также стал его наследником после его смерти.

Ничего не известно об обстоятельствах, которые привели к разногласиям между мистером Доусоном и его отцом; однако разрыв, по-видимому, так и не был исцелен, и сын, как свидетельствует надпись на его могиле, сохранял неприятное воспоминание об этом до самого конца. Мистер Доусон был заметной фигурой в манчестерском обществе прошлого века, и ходило много историй о его слабостях и странностях. По завещанию он оставил большую часть своего имущества мистеру Уильяму Куперу, управляющему, упомянутому в рукописях Барритта, и назначил его своим единственным душеприказчиком. Таким образом, мистер Купер стал владельцем и жильцом «Коттеджа», который с тех пор стал широко известен как «Коттедж Купера» — название, которое он сохранял до полувековой давности, когда его снесли, чтобы освободить место для нынешнего Концертного зала; и как фамилия его бывшего владельца была увековечена в Доусон-стрит, так и Купер-стрит увековечивает имя его последующего владельца.

Завершая наш рассказ о Доусонах, остается только упомянуть еще одного члена семьи — Элизабет, младшую из двух дочерей доктора Доусона. Старшая дочь, Сара, как мы видели, умерла незамужней в 1725 году; Элизабет Доусон вышла замуж незадолго до 24 марта 1749 года за Уильяма Брума, представителя семьи, которая к тому времени уже полвека или более обосновалась в Дидсбери и главы которой занимали должности юридических агентов сэра Джона Бланда из Хьюма, а также Барлоу из Барлоу-холла. Предание указывает на эту леди, «Бесси Доусон», как на ту, кто сопровождала невесту «Джемми Доусона» утром печального 30 июля 1746 года, чтобы стать свидетельницей ужасной трагедии, которая должна была разыграться на Кенnington-Коммон, и тот же источник говорит нам, что впоследствии, проникнувшись привязанностью к красивому молодому юристу из Дидсбери и не сумев получить согласие отца на брак, она сбежала с ним и вышла замуж тайно — процедура, которая вызвала такое негодование у ее отца, что он так и не простил ее. Первая часть этого утверждения имеет такой налет правдоподобности, что мы не хотели бы портить эффект, ставя под сомнение его точность, но история о побеге, по-видимому, не имеет под собой никаких надежных оснований.

Элизабет Доусон скончалась в феврале 1764 года. От брака с Уильямом Брумом у нее было несколько детей; старший, названный в честь отца, женился и имел дочь Мэри, свою наследницу, которая стала женой Генри Филдинга из Дидсбери и родила от него сына Роберта Филдинга, который женился на Энн, старшей дочери сэра Джона Паркера Мосли из Анкотса. Старшим сыном от этого брака был преподобный Роберт Мосли Филдинг, ректор Беббингтона в Чешире, который скончался в 1862 году, оставив, среди прочих потомков, сына — подполковника Роберта Филдинга из Дулас-Корт, Херефорд, верховного шерифа этого графства в 1864 году, который является нынешним представителем этой ветви Филдингов, а также старых манчестерских семей Брум и Доусон. Полковник Филдинг женился в 1858 году на своей двоюродной сестре Луизе Уиллис, пятой дочери Джозефа Филдинга из Уиттон-парка, бывшего члена парламента от Блэкберна, и сестре генерал-майора Рэндла Джозефа Филдинга, члена парламента от Северного Ланкашира, от которой у него многочисленное потомство.

Рассказывая таким образом историю «Джемми Доусона», мы попытались спасти от забвения некоторые подробности относительно жизни и семейных связей одного из самых известных манчестерских жертв ганноверской мести, чей трагический конец составляет темную страницу в истории рокового «сорок пятого».

ГЛАВА VIII.

УТРО В ЛИТЛ-МОРТОНЕ.

В той интересной старой национальной летописи, «Книге Страшного суда», или «Doomsday Book», как ее обычно называют — описи, которую Вильгельм Нормандский приказал составить для всех владений Короны и которая на протяжении восьмисот лет была постоянным реестром апелляций для тех, чье право на свои поместья когда-либо подвергалось сомнению, — упоминается городок или вилла Роуд, которая даже в столь отдаленный период, как саксонская эра, как выясняется, была разделена на два поместья: Мортон и Роуд, места, которые впоследствии дали названия двум отдельным семьям.

Мортон, или Литл-Мортон, как его обычно называют, чтобы отличить от соседнего городка Мортон-кам-Окумлоу, или Грейт-Мортон, расположен в крайнем углу Чешира, посреди богатых равнинных лугов, которые простираются от подножия дикого верескового хребта, отделяющего здесь графство от Стаффордшира — отрога, так сказать, отброшенного от высокого Пеннинского хребта, или «хребта Англии», который в старые времена входил в пределы великих лесов Лика и Маклсфилда. Эти смелые выступы песчаниковых скал, благодаря своему грубому конгломерату и плавно закругленным очертаниям в сторону равнины, безошибочно показывают, что они были отложены в воде и сформированы в их нынешнем виде великими айсбергами, которые в ледниковый период проносились мимо и перемалывали их неровные формы, чтобы смешаться с почвой внизу и обогатить ее. Живописны они на вид, когда простираются к северу дикими вересковыми пустошами, где в приятное осеннее время часто можно услышать «хеч-хеч» вспугнутого тетерева и звук ружья охотника. Прямо над Литл-Мортоном возвышается хорошо известный Моу-Коп — «высококоронованный Моул-Коп», как называет его Майкл Дрейтон, — на высоту 1090 футов, его вершина увенчана имитацией руин, которые, как гласит предание, были построены Рэндлом Уилбрахамом из Роуда почти полтора века назад; и далее на север хребет заканчивается смелым мысом Клауд-Энд, который спускается серией крутых скалистых уступов к Дейну, нежной реке, которая спускается с холмов возле Босли и, совершив некоторые небольшие акты трудолюбия в Конглтоне и получив взамен оскорбления от этого древнего боро, причудливо блуждает дальше, чтобы добавить свою дань водам Уивера.

Упоминание в нормандской описи, хоть и краткое, дает нам беглый взгляд на состояние страны в далекие дни Гурта и Вамбы; оно рассказывает нам о лесах, которые простирались по склонам холмов, о гнездовьях для ястребов и об ограждениях для ловли диких оленей; и, читая его, мы представляем в воображении дикие сцены лесного уединения, когда крепостные и рабы саксонского тэна пасли свои стада под широко раскинувшимися дубами, а свинопас, трубя в свой рог, собирал своих разбревшихся поросят, чтобы откормить их роскошным банкетом из желудей и буковых орешков, которые давал лес. Как говорит Бен Джонсон в «Печальном пастухе»:

Like a prince

Of swineherds! Syke he seeks delight in the spoils

Of those he feeds, a mighty lord of swine!

Но правлению любящего сельскую жизнь сакса пришел конец. Когда Вильгельм Нормандский вышел победителем с кровавого поля Сенлак и укрепил свои притязания на английский трон военными успехами, он, в соответствии с существующим обычаем, захватил земли побежденного Гарольда и его сторонников и даровал их ордам нуждающихся искателей приключений, которые, по правде говоря, возложили корону ему на голову и которые искали своего вознаграждения в беспрепятственном грабеже саксонского народа; ибо вождь, взяв то, что мог, силой оружия, рыцари, помогавшие ему, брали то, что могли, из того, что осталось: chacun sur sa main forte: саксы были для них, по сути, тем, что арабы называют «Дамалафонг», вещами, которые нужно грабить, и они грабили их по неоспоримому праву «la main forte», сильной нормандской руки.

Графство Честер было даровано Завоевателем тому благочестивому распутнику Хью д'Авраншу, более известному по своим диким характеристикам как Хью Лупус, или Хью Волк, а он, в свою очередь, распределил земли между своими феодальными последователями. Роуд хранит воспоминания о хищных искателях приключений, сопровождавших герцога Вильгельма, ибо во время описи она была вырвана из владения своего саксонского владельца и перешла в руки двух нормандских грантополучателей: Хью де Мара, прародителя баронов Монтальт, и Уильяма Фицнайджела, барона Халтона, внука, как говорят, того Иво де Констанса, который столкнулся с англичанами, посланными королем Этельредом во Францию, и перебил их, как только они ступили на берег.

Поместье Мортон удерживалось под баронством Халтон на правах рыцарской службы семьей, которая взяла свою фамилию от своих владений. В какое-то время во время долгого правления Генриха III Летиция или Леттис Мортон, которая из-за отсутствия прямого мужского потомства стала наследницей, передала земли в браке соседнему рыцарю, сэру Граламу де Лостоку из Лосток-Гралама, недалеко от Нортвича, четвертому в прямой линии потомков от другого нормандского воина, Хью де Раншампа; и их внук, также названный Граламом, принял фамилию своей бабушки. С этого времени поместье оставалось в строгом мужском потомстве до времен сэра Уильяма Мортона, рыцаря, рекордера Лондона, который умер бездетным в марте 1763 года, когда поместья перешли по завещанию сыну его сестры, преподобному Ричарду Тейлору, ректору Вест-Дина и викарию Вест-Фирла в Сассексе, который в соответствии с указаниями своего дяди принял фамилию Мортон. Он умер в 1784 году, оставив, помимо двух дочерей, сына, который наследовал как наследник, преподобного Уильяма Мортона, скончавшегося несколько лет назад и оставившего двух дочерей, своих сонаследниц: Фрэнсис Аннабеллу из Мезон-Мортон, По, Франция, вдову Джона Крейги, эсквайра, бывшего шерифа-субститута Роксбургшира, и Элизабет Мортон, сестру милосердия в Клюэре, недалеко от Виндзора, нынешних владелиц Мортонской доли поместья Роуд и живописного старого дома с рвом, который является предметом нашей настоящей статьи.

Как уже упоминалось, другая доля поместья Роуд дала название семье, которая поселилась там еще во времена правления короля Иоанна. Происходили ли они, подобно Мортонам, от Лостоков из Лосток-Гралама, как, кажется, полагает мистер Ормерод, не совсем ясно, но если они и были родственниками, то это не укрепляло узы дружбы и не делало их более добрососедскими по отношению друг к другу, ибо Свитки признания и другие публичные записи свидетельствуют о частых распрях, возникавших между двумя семьями, и рассказывают о многих случаях, когда главы каждого дома были связаны тяжелыми обязательствами хранить мир друг с другом. Один из их споров был достаточно юмористическим, чтобы стоить того, чтобы его записать. В алтаре церкви Астбери есть часовня или боковой неф, который, по-видимому, принадлежал совместно двум поместьям, и на пятом году правления Генриха VIII возникла ссора между Уильямом Мортоном и Томасом Роудом, владельцами двух долей, о том, «кто должен сидеть выше в церкви и первым идти в процессии». Это было важное дело, и сэр Уильям Бреретон был в конечном итоге уполномочен Джорджем Бромли, лейтенант-судьей Честера, который был присоединен к нему в арбитраже, ответственностью определить, кто из этих приверженцев первенства должен иметь высшее место в синагоге, и, как мы узнаем из решения, которое напечатано полностью в «Magna Britannia», «упомянутый Уильям Бреретон, призвав к себе xii самых почтенных людей, проживающих в приходе Астебери», довольно комично решил: «что тот из упомянутых джентльменов, кто может тратить на земли, по праву наследства, 10 марок или более, чем другой, тот должен иметь преимущество в сидении в церкви и в шествии в процессии, со всеми другими подобными причинами в этом отношении»; решение, которое достойно того, чтобы быть отнесенным к указанию, данному несколько лет спустя (1534) одним из Таунли из Таунли, который, когда его призвали издать приказ, регулирующий первенство на места в церкви Уолли в Ланкашире, постановил, что пришедшие первыми должны занимать места в высших рядах ближе к хору, заметив, что это может благотворно повлиять на «гордых жен Уолли», которые не «встают рано, чтобы прийти в церковь». Решение, подписанное сэром Уильямом Бреретоном, хранится в архивах семьи Мортон, но кто из спорщиков превзошел другого в щедрости — приобретя приоритет покупкой — история не сохранила.

Уильям Мортон, который был участником этой милой ссоры, женился на Элис, одной из дочерей сэра Эндрю Бреретона, лорда Бреретона, от которой у него, помимо других детей, был сын Уильям Мортон, родившийся через год или два после восшествия на престол Генриха VIII, и есть веские основания полагать, что именно он начал строительство нынешнего дома Литл-Мортон на месте более раннего здания, а его сын Джон Мортон, умерший около конца правления Елизаветы, завершил работу, начатую отцом. Внук этого Джона Мортона, доктор Эдвард Мортон, который был ректором Таттенхолла, Барроу и Сефтона, женился на племяннице Уильяма Лода, архиепископа Кентерберийского, и стал отцом достопочтенного Уильяма Мортона, епископа Килдэра в Ирландии, а впоследствии епископа Мита, который скончался в Дублине 21 ноября 1715 года, оставив единственного сына, сэра Уильяма Мортона из Мортона, рекордера Лондона, о котором упоминалось ранее, последнего из прямой мужской линии, владевшего поместьем.

Ранее в часовне Мортон в церкви Астбери были алтарные гробницы и другие надгробные памятники этого древнего рода, но они с течением веков исчезли, за исключением надгробной плиты к востоку от ступеней алтаря, которая содержит надпись в память о последнем мужском представителе рода — «Сэр Уильям Мортон, рыцарь, рекордер города Лондона, который умер 14 марта 1763 года в возрасте 67 лет, и его жена леди Джейн Мортон (вдова Джона Лоутона из Лоутона), которая умерла 10 февраля 1758 года в возрасте 61 года». На той же гробнице есть также надпись в память о матери сэра Уильяма, леди Мэри Джонс, которая умерла 19 апреля 1743 года в возрасте 85 лет, второй жене Уильяма Мортона из Мортона, которая впоследствии вышла замуж за сэра Артура Джонса.

Кинг в своем «Vale Royal», ссылаясь на родовой дом Мортонов, говорит: «У подножия той знаменитой горы под названием Моу-Коп берет начало вода Уэлока, совершая свой первый путь возле Мортона, где находятся два очень красивых поместья и дома достойных джентльменов и эсквайров, самого древнего происхождения — один из них того же имени Мортон, и который, как я слышал, дал жизнь тому знаменитому епископу Мортону, который во времена Ричарда III придумал проект брака двух наследников Домов Йорков и Ланкастеров, откуда произошло счастье, которым мы наслаждаемся по сей день». Старый летописец здесь намекает на кардинала Джона Мортона, или Мортона, мастера свитков в 1473 году, созданного епископом Или и лорд-канцлером в 1478 году, и архиепископом Кентерберийским в 1486 году. Сэр Томас Мор, который был хорошо квалифицирован, чтобы оценить его характер, дал описание этого прелата в своей «Утопии». Годвин и Фуллер оба склоняются к мнению, что он был уроженцем Дорсетшира, но расходятся во мнениях относительно точного места его рождения, первый фиксирует его в Бере-Реджис, а другой — в Сент-Эндрюс, Милборн; другие говорят, что он родился в Чешире, но нет никаких доказательств, насколько можно обнаружить, подтверждающих утверждение Кинга о том, что старый дом в Мортоне «дал жизнь тому знаменитому епископу».

От Моу-Копа до Литл-Мортона всего несколько минут ходьбы. Добраться до него можно короткой тропой через поля или по большой дороге — лондонской дороге старых почтовых карет, ведущей через Конглтон и Поттерис, — которая немного более извилиста, хотя и не намного. Местность по большей части равнинная, основание холмов находится в миле или около того к востоку, и, хотя она не является выдающейся по красоте или впечатляющей, тем не менее представляет много прелестей расположения и сельских и живописных достопримечательностей, достаточных, чтобы оставить приятный отпечаток в памяти. Земля отведена под посевы и пастбища, а приятные зеленые переулки, вьющиеся на солнце и в тени между лугами и хлебными полями, с проблесками здесь и там деревенских коттеджей и цветущих яблоневых садов, вызывают мысли и фантазии, всегда новые и всегда прекрасные.

Это было яркое, ясное утро, ближе к концу приятного осеннего времени, когда состоялся наш визит; бодрый ноябрьский день с бодрящей свежестью в атмосфере, которая заставляла нас почти думать, что мягкий октябрь пытается удержать свои позиции, хотя дрейф увядших листьев, которые хрустели под нашими ногами, высокие деревья, наполовину лишенные своей весенней гордости, и голый подлесок и ежевика безошибочно говорили, что лето прошло и что зима быстро приближается на заднем плане к —

Reign triumphant o'er the conquer'd year.

Красные листья, сорванные с дрожащих ветвей, опускались хлопьями, напоминая нам строки Уильяма Аллингема о «Малиновке» —

Bright yellow, red, and orange,

The leaves come down in hosts;

The trees are Indian princes,

But soon they'll turn to ghosts;

The leathery pears and apples

Hang russet on the bough,

It's Autumn, Autumn, Autumn late,

'Twill soon be Winter now.

Свернув с шоссе, мы проходим через ворота на частную дорогу, ведущую через пастбище, где пасутся несколько телок и молодняк; высокие деревья, окаймляющие ее, лишившись своего летнего убранства, выглядят суровыми, мрачными и обнаженными; сложная сеть ветвей над головой напоминает кружевной узор на фоне неба, а их нагота открывает нашему взору множество уютных гнезд, которые в теплое летнее время были

Upon those boughs, which shake against the cold—

Bare, ruin'd choirs, where late the sweet birds sang.

Внизу бежит небольшой ручей, спускающийся с соседних высот, петляя и извиваясь, а впереди, через равнину в сторону Конглтон-Эдж и гигантской горы Клауд, тянется длинная вересковая гряда, угрюмая и мрачная на вид, чьи неровные склоны местами смягчены зарослями кустарника и утесника. Через несколько минут мы оказываемся прямо перед необычным старинным особняком, который искали, — «Старым холлом», как его называют, чтобы отличить от более претенциозного дома неподалеку, который тщетно пытался присвоить себе это имя. Он притягивает взгляд издалека, но лишь подойдя вплотную, вы в полной мере осознаете эффект его живописно изломанных очертаний, выступающих верхних этажей и многочисленных фронтонов, причудливых окон с переплетами, любопытных колоннообразных дымоходов, частично увитых плющом, и стен, украшенных черно-белым шахматным узором и ромбовидным орнаментом из трилистников, квадрифолиев, шевронов и ромбов на белом фоне промежуточной штукатурки. Это необычайно интересный образец фахверковой усадьбы начала XVI века, и, хотя она находится в обветшалом и полуразрушенном состоянии, она все же сохранила свою первоначальную форму и черты, пожалуй, лучше, чем любой другой пример жилой архитектуры той же древности в стране.

Приблизившись, мы видим, что дом окружен рвом, ныне частично забитым мусором, который охватывает около одного статутного акра земли и на южной стороне перекрыт старинным однопролетным мостом, с гербом владельцев, высеченным в рельефе на панели одного из парапетов. Южная сторона является главным фасадом и демонстрирует удивительное разнообразие и причудливость своих частей. Он трехэтажный, причем верхний этаж гораздо уже остальных и поднимается, подобно клиресторию церкви, над скатной крышей нижних помещений. Почти из центра основного строения к мосту выступает высокий фронтон, нижний этаж которого образует крытый проезд, ведущий во внутренний двор. Дверной проем заслуживает особого внимания богатством и обилием резьбы; рама, обрамляющая дверь, состоит из сложной серии круглых, желобчатых и полых профилей, а массивные внешние столбы украшены двойным канатным орнаментом, охватывающим сложную резьбу из листвы, а фриз наверху, поддерживаемый двойными кронштейнами, имеет бегущий орнамент в стиле арабески. Над этим дверным проемом, разделенным небольшими пилястрами, расположен двойной ряд панелей с трилистными завершениями, пазухи которых в каждом случае украшены резьбой, а в одной из них помещены старинные солнечные часы. Венчает их большое квадратное окно, освещающее камеру над крыльцом, разделенное профилированными импостами на пять рядов проемов с двойными фрамугами. На этаже выше, который слегка выступает из-под сводчатого карниза, находится еще одно окно аналогичного характера, но больших размеров: нависающий фронтон с резными досками и подвесками венчает все сооружение. Общий вид экстерьера легок и изящен, демонстрируя ту живописную нерегулярность очертаний, столь благоприятную для внешней красоты, которую наши предки умели создавать без излишнего ущерба для внутреннего комфорта.

Переступая порог, мы обращаем внимание на старый каменный коновязь, стоящий в углу за воротами, с которого, несомненно, в былые времена не одна статная матрона и не одна грациозная дева садилась на своего коня, чтобы отправиться на соколиную охоту или псовую травлю. По обе стороны от ворот открывается дверь: одна ведет в несколько небольших комнат, а другая — в небольшую камеру, которая, очевидно, служила сторожкой. В противоположном конце, при входе во внутренний двор, находится широкий дверной проем, боковые стойки которого заслуживают особого внимания; они богато украшены, причем верхняя часть каждой из них декорирована резным изображением солдата, держащего в руке протазан или алебарду; по мориону или шлему и другим аксессуарам мы можем довольно точно определить период, когда была построена эта часть особняка. Внутри крытого крыльца лестница спирально обвивается вокруг ствола огромного дерева, достигающего от пола до крыши, открывая доступ в несколько обшитых панелями комнат — парадных залов, как их обычно называют, хотя, увы, они теперь мало чем могут похвастаться, — а также в галерею, занимающую третий, самый верхний этаж южного фасада и простирающуюся, за исключением небольшой гостиной, на всю длину этой части здания с востока на запад. Длина этой галереи составляет семьдесят один фут, ширина — двенадцать футов, а высота до центра крыши, которая представляет собой открытую стропильную конструкцию, украшенную квадрифолиями, — семнадцать футов. Нижние части стен покрыты дубовой обшивкой, расположенной панелями, а выше идет непрерывный ряд окон, охватывающий все пространство, за исключением участка в центре, где небольшая камера выступает над воротами; обилие света, полученное таким образом, напоминает нам жалобу лорда Бэкона на то, что в его время дома «были настолько полны стекла, что невозможно сказать, где укрыться от солнца или холода». Остекление этих окон весьма примечательно; оно выполнено в виде ромбовидного узора и демонстрирует удивительное разнообразие сложных форм. На одном из стекол, процарапанное алмазом, мы заметили следующее двустишие —

I stay here both day and night

To keep out cold and let in light.

Длинная галерея очень похожа на ту, что когда-то существовала в Брэмолл-холле близ Стокпорта, и, хотя она меньше, по своим пропорциям и общему устройству напоминает большой зал или банкетный зал в Хэддоне. Трудно определить, для какой цели она предназначалась, поскольку ее ширина едва ли позволяет использовать ее как танцевальный зал. В восточном конце находится женская фигура, олицетворяющая Судьбу, держащая в одной руке циркуль, а в другой — меч, которым она пронзает глобус, помещенный над ее головой, при этом в двух панелеобразных отсеках, по одному с каждой стороны, вырезана следующая надпись:—

THE SPEARE WHOSE RULER

OF DESTINYE IS KNOWLEDGE.

На противоположном конце находится еще одна женская фигура в струящихся одеждах, олицетворяющая Фортуну с завязанными глазами, с правой рукой, поднятой над головой и указывающей на свое колесо, на ободе которого начертано: Qui modo scandit corruet statim (Тот, кто сейчас поднимается, вскоре упадет), а по бокам расположены две панели с надписями:—

THE WHEELE WHOSE RULE IS

OF FORTUNE IGNORANCE.

Небольшая камера, ведущая из упомянутой выше галереи, обшита панелями и имеет богато украшенный камин с фигурами Правосудия и Милосердия по бокам, а между ними — геральдический щит с гербом Мортонов, разделенным с гербом Маклсфилдов и увенчанным гребнем Мортонов; это разделение намекает на брак Джона де Мортона в правление Эдуарда III с Маргарет, дочерью Джордана и сестрой и сонаследницей Джона де Маклсфилда.

Под прямым углом к описанному зданию, образуя восточную сторону внутреннего двора, отходит длинное однообразное крыло в два этажа, доходящее до основного корпуса холла и содержащее ряд небольших мрачных помещений, ныне покрытых грязью, пылью и мусором, которые, по-видимому, изначально предназначались для слуг и челяди. В конце, ближайшем к входу, находится домовая часовня, простирающаяся с востока на запад; к ней ведет отдельный вход, и она имеет небольшие размеры по сравнению с другими частями здания, что наводит на мысль, что в прежние времена добрые люди из Мортона, занимая весьма значительное пространство для ведения своих мирских дел, умудрялись справляться со своими духовными делами в крайне скромных пределах. Общая длина сооружения составляет тридцать футов, но сама часовня не превышает двенадцати футов на девять футов. Старое святилище сейчас находится в плачевно обветшалом состоянии, сырое и мрачное настолько, что напоминает строки Лонгфелло:—

What a darksome and dismal place!

I wonder that any man has the face

To call such a hole the House of the Lord.

Мостовая разбита и смещена, стены покрыты пятнами сырости и плесени, и в целом все это демонстрирует признаки безразличия и непристойного неуважения, достаточные, чтобы ранить глаз и опечалить сердце любого, в ком чувство почитания не угасло полностью. Сейчас она превращена в склад ненужного хлама и использовалась даже для более низких целей: там держали скот, где прежде пели мессу и читали утреню и вечерню. К этой части холла ведет предчасовня, дверной проем которой украшен серией полукруглых и полых профилей позднего перпендикулярного стиля; часть старой дубовой перегородки, отделявшей алтарь от нефа, сохранилась, но от верхней части, где раньше находилось распятие, до самой крыши возведена оштукатуренная стена, которая плоская и разделена на панели. В дальнем, восточном конце находится стрельчатое окно, разделенное импостами на пять проемов, доходящих до самого верха, с капельником, защищающим его снаружи. На противоположном конце находится небольшое прямоугольное окно с четырьмя проемами, и есть признаки того, что когда-то на южной стороне существовало еще одно окно. Штукатурка часовни украшена орнаментом в стиле Ренессанса, а стены местами испещрены библейскими текстами, написанными готическим шрифтом и датируемыми более ранним периодом, чем авторизованная версия, но сейчас они настолько повреждены, что их едва можно разобрать.

Между архитектурой и историей существует более тесная связь, чем принято считать, ибо первая тонко выражает потребности, привычки и идеи изменчивых столетий, воплощает в себе многое из поэзии и романтики прошлого и отмечает постепенный рост и развитие человеческого общества на протяжении сменяющих друг друга веков. В домах Англии мы можем прочитать многое из истории Англии — старые жилища людей являются типами и эмблемами меняющейся жизни страны, и даже в своем упадке, когда они пережили свое жизненное предназначение и существуют лишь в руинах, они служат памятниками, показывающими нам, как люди жили и действовали в ушедшие дни.

Маленький Мортон, хотя и не один из самых претенциозных, безусловно, является одной из самых полных и подлинных реликвий средневековой Англии. Экстерьер, как мы уже говорили, примечателен разнообразием и живописностью группировки, но интерьер еще более интересен. Главной особенностью всего здания, которая больше всего привлекает внимание посетителей, является часть, простирающаяся вдоль северной стороны внутреннего двора, включающая вход, большой зал и главные парадные комнаты. Эффект всего фасада, если смотреть от ворот, очень поразителен, и сомнительно, чтобы по разнообразию дизайна, своеобразию конструкции и мастерству исполнения он имел равных среди других деревянных домов в королевстве. На эту часть архитектор, по-видимому, растратил всю свою изобретательность и мастерство, стремясь сочетать как можно больше легкости и изящества деталей, насколько это было совместимо с устойчивостью конструкции. Выступая из основной линии фасада, находятся два необычайно живописных эркера, каждый из которых образует пять сторон восьмиугольника, но неодинаковых размеров. Каждый из них двухэтажный, верхний ряд окон нависает над нижним, и они, в свою очередь, увенчаны выступающими крышами, образующими серию небольших фронтонов, с которых свисают богато украшенные подвески. Остекление этих окон, как и в случае с окнами в Длинной галерее, упомянутой ранее, весьма примечательно: стекла маленькие и соединены свинцовыми полосками таким образом, что представляют звезды, кресты, розы и другие устройства, столь же разнообразные по форме, как фигуры в калейдоскопе. На ленте, украшенной орнаментом из завитков, проходящей вокруг верхних ярусов, нанесены следующие надписи:—

БОГ ЕСТЬ ВСЕ ВО ВСЕМ. ЭТИ ОКНА БЫЛИ СДЕЛАНЫ ВИЛЬЯМОМ МОРТОНОМ В ГОД ГОСПОДЕНЬ 1552. РИЧАРД ДЕЙЛ, ПЛОТНИК, СДЕЛАЛ ИХ ПО МИЛОСТИ БОЖЬЕЙ.

Несомненно, «Ричард Дейл» гордился работой, под которой поставил свое имя, и имел на то веские основания. Похоже, что на нее был потрачен вкус всей жизни: тонкие профили и богатая резьба свидетельствуют о мастерстве рабочего и неопровержимо доказывают, что наши предки умели придавать грацию и элегантность любому материалу, который они могли использовать в полезных или декоративных целях архитектуры. Красивым он, должно быть, был в своем первозданном состоянии, но вряд ли он обладал таким очарованием романтики или был столь живописен на вид тогда, как сейчас. Время с любовью облекает дополнительной красотой разрушающиеся памятники прошлого, а та особая теплота и богатство окраски, которые придала старость — мрачные оттенки дубового каркаса, кремово-белый цвет штукатурки, выцветшие красные и желтые тона старых крыш и спокойная зелень темного плюща, обвивающего высокие дымоходные трубы, — отсутствовали в дни его гордого расцвета.

Вход осуществляется через крыльцо, занимающее северо-восточный угол и выдвинутое на несколько футов от основного строения. Какой удивительный старый дверной проем, через который мы проходим. На тех сгруппированных и витых колоннах, которые образуют боковые стойки, Ричард Дейл, «плотник», по-видимому, проявил свое величайшее мастерство, причем каждая часть деревянной конструкции, где можно было применить инструмент резчика, была выполнена со всей тонкостью искусства; пазухи низкой тюдоровской арки украшены фигурами драконов, а перемычка над ними имеет бегущий зигзагообразный орнамент, вырезанный в рельефе. Пространство выше занято двойным рядом изысканно вырезанных и профилированных небольших пилястр, промежутки между которыми заполнены квадрифолиями, а над ними, поднимаясь от сводчатого карниза, находится выступающее окно, которое простирается на всю ширину эркера и увенчано фронтонной крышей. От дверного проема проход ведет через западный конец основного строения, сообщаясь с одной стороны с кухнями, кладовой и другими хозяйственными помещениями, а с другой — с большим залом, который выходит на входные ворота. Это просторное помещение размером 34 на 21 фут, не считая большого эркера, который далеко выступает во двор, и открыто до стропил крыши. Оно находится в гораздо лучшем состоянии, чем другие части здания, и если бы было украшено гобеленами, оружием, доспехами и семейными портретами, то восстановило бы многое из своего первоначального характера. В ранние дни Мортонов это был главный парадный зал, и, несомненно, немало сцен шумного веселья было засвидетельствовано в его стенах в те дни, когда «двухободковый горшок» был действительно «четырехободковым горшком», и считалось тяжким преступлением пить слабое пиво. Хотя его слава сильно померкла, он все еще является великолепной чертой старого особняка, и, будучи частично используемым в качестве жилой комнаты нынешним арендатором, он лучше содержится, чем пустующие части; он сохраняет также признаки старинного английского гостеприимства, которые когда-то царили в его огромном камине, и тяжеловесный обеденный стол из резного дуба, внушительный в своей массивности и такой же старомодный на вид, как и само здание. Перегородка, которая когда-то отделяла комнату от вестибюля и кухонь, и то обычное дополнение древнего обеденного зала, галерея музыкантов, которая, несомненно, когда-то существовала, исчезли вместе с ним. Беглого осмотра конструкции выступающего эркера достаточно, чтобы увидеть, что он не является частью первоначального строения, а был добавлен позднее. В одном из проемов находится геральдический герб Мортонов — борзая в стоячем положении. Проход за залом ведет в гостиную или кабинет, длиной 22 фута и шириной 15 футов. Как и обеденный зал, он освещается смелым эркером, выходящим во внутренний двор; стены обшиты панелями, а потолок покрыт дубовой обшивкой, расположенной квадратами. Камин просторный и достигает от пола до потолка; в пространстве над проемом изображены геральдические знаки королевы Елизаветы — Франция (современная) и Англия, разделенные на четверти, со львом и драконом в качестве щитодержателей — достижение, которое по любопытной ошибке мистер Маркленд (Britton's Architectural Antiquities, т. ii., стр. 91) описал как герб Джона Гонта, герцога Ланкастерского. Окно до сих пор сохраняет некоторые другие свои древние геральдические украшения, среди них щит, представляющий герб Бреретонов с его четвертями, помещенный там, несомненно, в знак уважения к Элис, дочери сэра Эндрю Бреретона из Бреретона, матери Уильяма Мортона, чье имя начертано над окнами снаружи. В одном из проемов видна борзая, герб Мортонов, а в другом — семейный гребень: голова борзой, отрезанная и с ошейником из витого венка. Также изображена красная роза с короной, эмблема Ланкастеров, принцам дома которых Мортоны, как военные вассалы, были обязаны верностью.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость