«Хроматография Филда: Трактат о красках и пигментах для художников»

При всей насыщенности тона кассельской земли, она склонна терять его в некоторой степени при воздействии света. Мериме вспоминает, что видел голову, коричневые волосы которой были написаны частично только этой землей, а частично смесью земли с белилами; однако волосы там, где использовались белила, были темнее, чем те, что были написаны только коричневым, так как белила зафиксировали цвет. Чтобы компенсировать это выцветание, ее следует смешивать с пигментами, которые являются стойкими, такими как умбра и ламповая сажа. Как и все битуминозные земли, она требует самого сильного сиккативного масла. Путем прокаливания цвету можно придать большую степень интенсивности и, возможно, немного больше плотности. В пейзажах она очень полезна для самых энергичных частей переднего плана и стволов деревьев, а также для изображения пещеристых скал или глубоких ниш в архитектуре. В соединении с жженым лаком и небольшим количеством прусской синей она дает глубочайший черный цвет.

248. КОРИЧНЕВАЯ ШАЛО

— это акварельный пигмент, прозрачный и склонный к красному; глубокий, полный и очень насыщенный. При воздействии света он становится менее красноватым, но в остальном строго стабилен.

249. КЕЛЬНСКАЯ ЗЕМЛЯ,

неправильно называемая «землей Каллена», — это природная битуминозная земля, содержащая меньше битума, чем кассельская земля, и поэтому сохнущая быстрее. Более темная, чем та разновидность, она менее прозрачна и лучше укрывает. По своим общим качествам она напоминает ван-дейкскую коричневую, за исключением того, что в сочетании с белилами она дает ряд более холодных коричневых тонов. Полезная для теней зданий, она не так хорошо ложится при размывке, как сепия, и по этой причине иногда ей отдают предпочтение. Одни называли ее долговечной, другие клеймили как нестойкую. Согласно Бувье, коричневые волосы, изображенные этим цветом, как известно, исчезали через шесть месяцев: весь коричневый цвет пропадал, и не оставалось ничего, кроме нескольких черных линий эскиза. Поскольку она по составу похожа на кассельскую землю, самым безопасным курсом было бы смешивать ее с умброй, а не использовать в чистом виде. При прокаливании она приобретает красноватый оттенок.

250. НЕСМЫВАЕМЫЕ КОРИЧНЕВЫЕ ЧЕРНИЛА.

Хотя их нельзя классифицировать как пигмент, тем не менее, будучи очень полезными в акварели, уместно описать их качества. Эти чернила представляют собой насыщенную коричневую жидкость и, как следует из названия, несмываемо фиксируются на бумаге, как только высыхают; это позволяет художнику работать или размывать их неоднократно, не нарушая их целостности. Если разбавить их водой до самого слабого тона, они все равно продолжают сохранять свои несмываемые свойства без изменений. Обычно они используются с тростниковым пером и применяются главным образом в архитектурных деталях и контурах.

Различные коричневые чернила, главным образом растворы бистра и сепии, использовались в эскизах Клодом, Рембрандтом и многими старыми мастерами. В современную эпоху широко применялся красивый прозрачный коричневый цвет для художников-акварелистов, известный как «жидкий коричневый Праута». Он содержит меньше фиксатива, чем несмываемые чернила, и является связующим, с помощью которого были выполнены почти все рисунки Сэмюэля Праута.

251. КОРИЧНЕВАЯ ЛЕЙЧА

— это стойкий пигмент, свойственный акварельной живописи. Красивейшая оливково-коричневая, мягкая и насыщенная, она превосходно подходит для осенних тонов листвы и тому подобного, как в чистом виде, так и в соединении с жженой сиеной или кадмиевой оранжевой. Прозрачная и чистая в размывках, это очень полезный цвет в пейзаже в целом.

252. СМЕШАННАЯ КОРИЧНЕВАЯ

может быть получена в бесконечном разнообразии, либо путем добавления теплого цвета к черному, такого как желтый, оранжевый или цитриновый, либо путем сочетания трех первичных, вторичных или третичных цветов в соответствующих пропорциях. Изучив списки стойких пигментов, относящихся к этим классам, и обратившись к главе о черном цвете, можно увидеть, что не существует трудностей в получении долговечных смешанных коричневых цветов при необходимости. Например, из первичных цветов можно составить соединение ауреолина, розового марена и ультрамарина; или из вторичных — смесь кадмиевой оранжевой, виридиана и мареновой пурпурной. Конечно, как и в случае с другими смешанными тонами, коричневый оттенок можно получить не только прямым смешиванием цветов на палитре, но и наложением одного цвета на другой на бумаге или холсте, или путем пуантилизма.

253. МУМИЯ,

коричневая мумия или египетская коричневая — это битуминозный продукт, смешанный с остатками животных, привезенный из катакомб Египта, где жидкий битум использовался три тысячи лет назад при бальзамировании. В результате медленного химического изменения он за многие века соединился с веществами, которые придают ему, как правило, более твердую и прочную текстуру, чем у простого асфальта. В целом напоминая последний по своим другим свойствам и использованию в качестве пигмента, мумия часто заменяет его, будучи менее склонной к растрескиванию или смещению на холсте. Однако следует помнить, что мумия чрезвычайно варьируется как по составу, так и по качествам; и поскольку по самой своей природе и происхождению о ней нельзя сказать ничего определенного, на эту коричневую краску следует полагаться лишь в малой степени. Мумия относится к классу пигментов, которые бывают либо хорошими, либо плохими, в зависимости от того, как они себя проявят. В целом мы согласны с американским художником, который не раз цитировался на этих страницах, что нет никакой выгоды в том, чтобы мазать свой холст частью, возможно, жены Потифара. Отдавая предпочтение материалам менее хрупким и более сдержанного характера, мы также придерживаемся мнения Бувье, что не особенно благоразумно использовать без необходимости эти рассыпавшиеся остатки мертвых тел, которые должны содержать аммиак и частицы жира в затвердевшем состоянии и поэтому быть более или менее склонными вредить цветам, с которыми они могут быть соединены. Использование мумии сейчас ограничено маслом, в котором, по словам г-на Кармайкла, смесь мумии и битума будет сохнуть и никогда не треснет. Если это так, то соединение было бы предпочтительнее каждого из них по отдельности.

254. ПРУССКАЯ КОРИЧНЕВАЯ

— это оксид железа, содержащий больше или меньше глинозема, приготовленный путем прокаливания глиноземистой прусской синей или обработки глиноземистого ферроцианида перекиси железа щелочью. Обладая природой и свойствами жженой сиены, она прозрачна, стойка и хорошо сохнет в масле. Имея оранжевый оттенок, она не так богата и мощна, как тот пигмент, и лучше используется как лессировка, чем в корпусной живописи.

255. СЕПИЯ,

жидкая сепия, сеппия или «животный эфиоп» названа в честь сепии или каракатицы, также называемой чернильной рыбой, из-за того, что она дает темную жидкость, которая использовалась древними в качестве чернил и пигмента. Все виды каракатиц снабжены темноокрашенной жидкостью, иногда совершенно черной, которую они выпускают, чтобы затуманить воду, когда это нужно для облегчения их бегства от опасности или, скрывая свое приближение, позволить им с большей легкостью схватить добычу. Жидкость состоит из массы чрезвычайно мелких углеродистых частиц, смешанных с животным желатином или клеем, и способна распространяться настолько широко, что унции ее хватит, чтобы затемнить несколько тысяч унций воды. Из этой жидкости, привозимой главным образом с Адриатики, но также добываемой у наших собственных берегов, получают пигмент сепию, а также, частично, китайскую тушь.

Сепия — это мощный темный коричневый цвет, тонкой текстуры, прозрачный, превосходно работает в акварели, гармонично сочетается с другими пигментами и очень стоек. Она широко используется как акварельная краска и для выполнения рисунков в манере бистра и туши; но не применяется в масле, так как сохнет в нем очень неохотно. Чрезвычайно чистая в своих бледных тонах и, возможно, лучшая размывочная краска из известных, сепия должна использоваться с осторожностью, иначе в тенях возникнет тяжесть, настолько сильно ее красящее свойство. Смешанная с индиго или, предпочтительно, прусской синей и черным, она пригодна для дальних деревьев, для общего теневого тона в светлых фонах и для тени белого полотна или белых драпировок. С мареновой красной она образует прекрасный оттенок, несколько напоминающий коричневый марен, а с карминовым лаком и индиго дает художественно превосходный черный цвет. Иногда в чистом виде, а иногда в сочетании с ламповой сажей или мареновой красной и прусской синей, приглушенными черным, она окажется полезной для темных лодок на переднем плане, скал, близлежащих буев, морских водорослей и т. д. В соединении с ауреолином сепия дает ряд красивых и долговечных нейтральных зеленых тонов для пейзажа; а смешанная с прусской синей дает низкие оливково-зеленые тона, которые можно углубить до очень холодных темных зеленых добавлением черного. Для холмов и гор на среднем плане полезна сепия в сочетании с кобальтом и коричневым мареном; или, для темных отметин и делений камней в ручьях и бегущих потоках, то же соединение без кобальта. Смешанная с пурпурным мареном, она дает прекрасный оттенок для стволов и ветвей деревьев; а с французской синей и мареновой красной дает действительно хороший черный цвет. Соединения сепии и желтой охры, гуммигута, сырой сиены или кобальта и ауреолина по отдельности полезны. Насыщенный и сильный коричневый цвет образуется при смешивании мареновой красной, жженой сиены и сепии; оттенок, который можно модифицировать, исключив сепию или сиену, или уменьшив пропорции любого из них. Для голландских судов этот оттенок и его вариации представляют большую ценность. Размывка сепии поверх зеленого очень приятно приглушает силу цвета.

256. ТЕПЛАЯ СЕПИЯ

— это натуральная сепия, согретая смесью с другими коричневыми красками красного оттенка, и предназначена для рисунков, где было бы трудно сохранить всю работу в одном тоне, если бы соединение не было сделано в плитке краски.

257. РИМСКАЯ СЕПИЯ

— это препарат, подобный предыдущему, но с желтым, а не красным отливом.

258. ВАН-ДЕЙКСКАЯ КОРИЧНЕВАЯ.

Этот пигмент, едва ли менее знаменитый, чем великий художник, чье имя он носит, представляет собой разновидность торфа или болотной земли прекрасного, глубокого, полупрозрачного коричневого цвета. Говорят, что пигмент, столь почитаемый и используемый Ван Дейком, привозился из Касселя; утверждение, которое, по-видимому, подтверждается сравнением кассельской земли с коричневыми цветами его картин. Гилпин в своих «Эссе о живописной красоте» отмечает, что «в племени коричневых цветов — в масляной живописи одна из лучших земель известна в магазинах красок под названием «замковая земля» или «ван-дейкская коричневая». Ван-дейкская коричневая наших дней — это битуминозная охра, очищенная путем растирания и промывки. Склонная варьироваться по оттенку, она долговечна как в акварели, так и в масле, но, как и все битуминозные земли, как правило, сохнет медленно в последнем связующем. Чистая в своих бледных тонах, глубокая и светящаяся в тенях, в акварели она иногда имеет плохое свойство размываться: по этой причине там, где необходимо наложить ее большой слой, следует предпочесть влажную тюбиковую краску плитке. С мареновой красной эта коричневая дает прекрасный оттенок, наиболее полезный как теплый теневой цвет; а с прусской синей — чистые, очень сдержанные нейтральные зеленые тона для средних планов. На берегах и дорогах ван-дейкская коричневая — это основной цвет для протягивания по поверхности, чтобы придать грубость текстуре: в соединении с желтой охрой она дает хороший грунтовый тон, а с пурпурным мареном — насыщенный теневой цвет. В облаках на восходе и закате смесь этой коричневой с кобальтом дает холодный нейтральный зеленый цвет, приспособленный для тех облаков, которые находятся на наибольшем расстоянии от солнца. Для тонов листвы окажутся полезными ауреолин, французская синяя и ван-дейкская коричневая; или в качестве лессировки поверх таких тонов — желтый и коричневый. С сырой сиеной, коричневым мареном, серой Пейна, гуммигутом и римской охрой эта коричневая полезна. В акварельном зимнем пейзаже, когда деревья лишены листвы, сеть мелких ветвей на их вершинах может быть красиво передана кобальтом и ван-дейкской коричневой, используемыми довольно сухо и наносимыми кистью, волосы которой распушены либо пальцами, либо путем прочесывания их через гребень с мелкими зубьями перед работой. Трава также легко изображается этим способом, как и небольшие деревья на вершине утеса или в подобных положениях.

Кампанская коричневая старых итальянских художников была подобной землей.

259. ВЕРОНСКАЯ КОРИЧНЕВАЯ,

пигмент, свойственный масляной живописи, — это природная железистая земля. Цитриново-коричневая, очень полезная в нежных серо-зеленых тонах, она образует с зеленой землей и мареновыми лаками насыщенные осенние тона большой красоты и стойкости.

260. ЖЕЛТАЯ МАРЕНОВАЯ,

желтая мареновая Кори или марен Кори классифицируется среди коричневых по той же причине, по которой итальянская розовая была отнесена к желтым. В восьмой главе было сказано, что ни одного истинного маренового желтого, блестящего и чистого, не существует как пигмента в наши дни, и, конечно, этот препарат не может претендовать на это название. Кроме названия, это оранжево-коричневый цвет оттенка жженой сиены, и поэтому его с большим основанием можно было бы назвать оранжевым мареном. Это хороший и стойкий цвет, насыщенный и прозрачный, в настоящее время используемый, как мы полагаем, только в масле и главным образом как лессировка.

261. Кадмиевая коричневая.

Путем прокаливания белого карбоната кадмия, среди прочих методов, можно получить корично-коричневый оксид очень чистого и красивого цвета, если процесс проведен хорошо. Однако он не пригоден в качестве пигмента из-за быстроты, с которой на оксид воздействует воздух. В акварели, в частности, мы обнаружили, что эта коричневая так жадно поглощает углекислый газ из атмосферы, что через несколько месяцев снова становится карбонатом и такой же чисто белой, как прежде. Тот же результат наблюдается, когда порошок подвергается воздействию: некоторые образцы, показанные на Международной выставке 1862 года на стеклянной подставке, пришлось убрать, так как этикетка с надписью «Кадмиевая коричневая» в конце концов оказалась прикрепленной к образцу кадмиевых белил. В масле превращение происходит менее охотно, так как это связующее обладает свойством в некоторой степени защищать пигменты от окисления. Любопытно, что даже в книге акварельный мазок этой коричневой медленно, но верно меняется на белый.

262. Катеху-коричневые.

Катеху — это экстракт дерева Khair или acacia catechu из Бомбея, Бенгалии и других частей Индии. За исключением тех землистых веществ, которые попадают в него во время приготовления или добавляются намеренно в качестве фальсификатов, катеху полностью растворим как в воде, так и в спирте. Водный раствор имеет красновато-коричневый цвет и дает следующие результаты: протосоли железа выпадают в оливково-коричневый, а персоли — в зеленовато-коричневый осадок; соли олова и свинца дают соответственно коричневато-желтые и кирпичные отложения; в то время как ацетат меди или бихромат калия дают коричневые остатки. Насколько нам известно, ни один из них не был введен в качестве пигмента, но коричневая краска, приготовленная доктором Лайоном Плэйфэром несколько лет назад из коры катеху, была описана как чрезвычайно насыщенная, прозрачная и красивая; и рекомендована для живописи, если наносится не слишком тонко.

263. Хромовые коричневые

производятся различными методами разных оттенков, тонов и нюансов, как мокрым, так и сухим способом. Мы получали их многими методами, разной степени стойкости. Некоторые, очень интенсивные по цвету, стояли хорошо, в то время как другие, более бледные и деликатные, постепенно зеленели, но ни один не обладал строгой стабильностью зеленых оксидов. Предполагая нехватку коричневых, эти препараты хрома стоили бы дальнейшего внимания; но при возражении, что они — для коричневых — несколько дороги, у них есть гораздо более фатальное возражение: они не нужны.

264. Медная коричневая,

варьирующаяся по оттенку, может быть получена в форме пруссиата и т. д., но не может быть рекомендована, как бы она ни была сделана.

265. Французская прусская коричневая.

Согласно Бувье, цвет, подобный бистру и соперничающий с асфальтом в прозрачности, получается путем частичного обугливания умеренно темной прусской синей; ни слишком интенсивной, которая дает тяжелый и укрывистый коричневато-красный, ни слишком глиноземистой и яркой, которая дает слабый и желтоватый оттенок. Поддаваясь восторгу, который мы не можем полностью разделить, он описывает ее качества в самых теплых выражениях. По его мнению, она обладает совокупными преимуществами асфальта, мумии и сырой сиены без их недостатков. «Я не могу, — говорит он, — слишком высоко рекомендовать использование этого очаровательного бистрового оттенка: он так же красив и хорош в акварели, как и в масле, совершенно прозрачен, самого гармоничного тона и сохнет лучше, чем любой другой цвет, подходящий для лессировки. Близко напоминая асфальт как по оттенку, так и по прозрачности, эта коричневая предпочтительнее его во всех отношениях». Поскольку цвет получается очень быстро и легко, художник может сам судить о его истинной ценности. Процесс г-на Бувье заключается в том, чтобы поместить на чистый огонь большую железную ложку, в которую, когда она раскалится докрасна, кладут несколько кусочков прусской синей размером с небольшой орех: они вскоре начинают потрескивать и сбрасывать чешуйки по мере того, как нагреваются. Затем ложку убирают и дают остыть: если оставить ее на огне слишком долго, нужный цвет не получится. Когда продукт будет мелко растерт, часть его окажется черноватой, а остальная — желтовато-коричневой: так и должно быть. Химически результат представляет собой смесь оксида железа и частично неразложившегося или обугленного пруссиата.

266. Гуммигутовая железистая.

Доктор Скофферн зачитал доклад на собрании Британской ассоциации содействия развитию науки в 1851 году, описывая это соединение как насыщенный коричневый цвет, похожий на асфальт, но более насыщенный, а также более долговечный в масле. Однако он не использовался в качестве пигмента, или, по крайней мере, не используется в настоящее время.

267. Hypocastanum,

или каштаново-коричневая, — это коричневый лак, приготовленный из конского каштана. Этот ныне устаревший пигмент прозрачен и богат цветом, теплее коричневой розовой и очень долговечен как в акварели, так и в масле; в последнем он сохнет умеренно хорошо.

268. Железистые коричневые,

природные или искусственные, хорошо представлены на палитре, но нет ничего проще, чем увеличить их число. Из всех металлов железо является самым богатым источником цвета, способным дать все цвета за исключением белого. Ни один из них, однако, не так многочислен, как коричневые, описание которых заполнило бы эту главу. Достаточно сказать, что они могут быть получены любого оттенка, тона и нюанса и, как правило, долговечны. Они производятся в больших масштабах и продаются под различными названиями для окраски домов и т. д.

269. Марганцевая коричневая

— это оксид марганца, который совершенно долговечен как в акварели, так и в масле, и превосходно сохнет в последнем. Прекрасный, глубокий, полуукрывистый коричневый цвет с хорошей плотностью, он лишен прозрачности, но может быть полезен для лессировки или понижения тона белого без его окрашивания, а также как локальный цвет в драпировках и т. д.

270. Никелевая коричневая.

Очень приятная желтовато-коричневая может быть получена из никеля, яркая и чистая в своих бледных размывках и обладающая некоторой насыщенностью в масле. Если ее тщательно не промыть, она со временем имеет тенденцию к зелени.

271. Охристые коричневые.

Незначительное сродство серы к желтой охре с ее лишь временным эффектом на нее было отмечено в восьмой главе, где упоминалось действие сероводорода и сульфида аммония на эту землю. Сера сама по себе и в сухом состоянии, подожженная с желтыми или другими природными охрами, превращает их в коричневые, варьирующиеся по оттенку и обладающие большей или меньшей долговечностью. Те коричневые, однако, которые мы сделали этим процессом, хотя и стоят хорошо в книге, не выдержали воздействия света и воздуха. Все они стали бледными, белесыми или сероватого оттенка, очевидно, из-за окисления серы или, скорее, сульфида железа, образовавшегося во время прокаливания. Практически, следовательно, охры имеют антипатию к сере, влажной или сухой, самой по себе или в соединении; и являются, так сказать, дезинфицирующими средствами палитры. Всегда ведя войну против сернистых испарений, природные земли служат для защиты картины от разрушительного влияния нечистого воздуха, используются ли они в чистом виде или в смеси с такими пигментами, которые повреждаются этим.

272. Пурпурно-коричневая

— это отходы производства от промывки индийской красной. Тусклый, тяжелый, грубый цвет, он относится к классу обычных пигментов, которые безупречны для декоративной живописи, но вряд ли подходят для высших областей искусства. Поскольку эта работа претендует просто на то, чтобы рассматривать художественные пигменты, которые были, есть или могли бы быть, более чем мимолетное упоминание тех цветов, которые используются исключительно малярами и т. д., было бы неуместным.

273. Коричневая Рубенса,

все еще используемая в Нидерландах под этим названием, — это земля более светлого цвета и более охристой текстуры, чем ван-дейкская коричневая английской торговли: она также более теплого или более рыжеватого оттенка, чем последний пигмент. Красивая и долговечная, она хорошо работает как в акварели, так и в масле и очень напоминает коричневую, использовавшуюся Тенирсом.

274. Урановая коричневая.

Желтый, красный, оранжевый, зеленый ранее были отмечены как производные от урана, и к этому списку цветов теперь можно добавить коричневый. Может быть получен теплый насыщенный оттенок величайшей интенсивности, который обладает значительной стойкостью, хотя и не равной стойкости урановой желтой.

275. Цинковая коричневая.

Желто-коричневая, настолько желтая, что ее вполне можно было бы классифицировать с охристыми цветами этого наименования, делается путем соединения цинка с другим металлом при помощи тепла. Опыт говорит нам, что это химически совершенно хороший и стойкий пигмент. Безопасная для использования в смеси, это чистый, яркий цвет, дающий хорошие зеленые тона при соединении с синим. Не обладая большой силой и будучи полуукрывистой, эта желто-коричневая или коричнево-желтая краска превосходит некоторые пигменты, используемые в настоящее время, но, вероятно, слишком похожа на них по оттенку и другим свойствам, чтобы иметь какую-либо особую ценность.

Помимо предыдущих, существуют те коричневые цитринового или красноватого оттенка, которые описаны в других местах, такие как сырая умбра, мареновая коричневая и т. д. Более того, существуют бесчисленные другие разновидности, получаемые из большинства металлов, из многих органических веществ и из сочетания того и другого. Из всех цветов «новый» коричневый обнаружить легче всего: успех может не сопутствовать в поиске желтого, красного или синего, или оранжевого, зеленого или пурпурного; но странно, если в ходе своих экспериментов не наткнешься на коричневый. Поэтому не составило бы труда значительно расширить настоящий список; но было сочтено, что никакой пользы не принесло бы дальнейшее умножение упоминаний цвета, которым мы уже так обильно снабжены природой и искусством и который способен производиться в таком изобилии путем смешивания.

За исключением слоновой и костяной коричневых, а возможно, и кассельской и кельнской земель, все обычно используемые коричневые можно считать более или менее долговечными.

ГЛАВА XVIII.

О ПОЛУНЕЙТРАЛЬНОМ, МАРРОНЕ.

Мы приняли термин «марроне», или «марун», как его иногда называют, для нашего второго и среднего полунейтрального цвета, как применимый к классу нечистых цветов, состоящих из черного и красного, черного и пурпурного, или черного и красновато-коричневого, или из черного и любого другого наименования, в котором преобладает красный. Это среднее между теплыми, ломаными, полунейтральными коричневыми и холодными, полунейтральными серыми. Марроне практически относится к тени так же, как красный — к свету; и его отношения к другим цветам — это отношения красного и т. д., когда мы инвертируем шкалу от черного к белому. Поэтому это последующий, или затеняющий, цвет красного и его производных; и, следовательно, его соответствия, контрасты и выражения согласуются с таковыми у деградированного красного; следовательно, красный, добавленный к темному коричневому, превращает его в марроне, если его достаточно, чтобы преобладать. В меньших пропорциях красный придает более светлым коричневым названия: гнедой, каштановый, рыжий и т. д.

Из-за путаницы в номенклатуре большинство цветов и пигментов этого класса были отнесены к другим наименованиям — пусовый, муррей, морель, шоколадный, колумбиновый, павонаццо и т. д. — по-разному ранжируясь среди красных, коричневых и пурпурных. Эта расплывчатость также объясняет, почему пигменты были распределены по заголовкам, не соответствующим названиям, которые они носят, и объясняет, почему коричневая охра была классифицирована среди желтых, итальянская розовая — среди тех же, коричневая розовая — среди цитриновых и т. д.

Как приспособленный для стен картинной галереи, марроне, более или менее глубокий и склонный к малиновому, является одним из лучших известных цветов. По той причине, что каждый цвет имеет своего антагониста и, следовательно, может влиять на картину хорошо или плохо, в зависимости от своего тона или общего оттенка, не может быть универсально хорошего цвета для такой цели. То, что подходит одной картине или стилю живописи, может не подойти другой: с кроваво-красным закатом, например, или портретом с малиновой драпировкой марроне был бы неуместен. Но поскольку невозможно обеспечить каждую картину отдельным фоном, все, что можно сделать в больших коллекциях, — это изучить общий эффект, жертвуя интересами немногих ради блага многих. Если преобладают пейзажи холодных тонов, с синим небом и зеленой листвой, будет обнаружено, что оранжево-желтый цвет рам приятно контрастирует с первыми, а малиново-марроновый цвет стен так же приятно оттеняет последние. Если преобладают портреты и исторические картины, которые в целом имеют теплый выступающий характер, то скромный зеленый может оказаться подходящим. А если гравюры составляют основу, серый оттенок оттиска лучше всего противопоставляется яркому палевому цвету. Там, где несколько комнат отведены под картины, подходящий цвет стен легче всего обеспечить, классифицируя картины насколько возможно по их общему оттенку и размещая их в разных залах: в каждой будет преобладающий характер в колорите ее картин, и каждая может быть окрашена или оклеена обоями соответственно. Однако, принят этот план или нет — а против него можно возразить как против вовлекающего определенную монотонность, — следует позаботиться о том, чтобы иметь цвет стены того или иного рода, то есть позволить ему быть видимым. Картины, набитые вместе, убивают друг друга: без точки булавки между ними, без видимого пятна пространства стены, большая часть иллюзии разрушается. «Только, — говорит Шеврёль, — интеллигентный знаток и любитель, видя картину, выставленную в галерее, испытывают весь тот эффект, который художник хотел произвести; потому что только они знают лучшую точку обзора, и потому что, пока их внимание приковано к работе, которую они наблюдают, только они в конце концов перестают видеть окружающие картины или даже раму той, которую созерцают». Среди движущейся толпы людей, неотделимой почти от всех публичных выставок, посетителю, интеллигентному или иному, становится трудно таким образом сосредоточить свое внимание на одной работе. Поэтому, насколько позволяет пространство, картины следует держать отдельно: большие залы или меньше картин — вот что нужно. [B]

От этого отступления, простительного, будем надеяться, потому что в интересах искусства, мы перейдем к рассмотрению пигментов марроне.

276. КОРИЧНЕВАЯ МАРЕНОВАЯ

— это чрезвычайно насыщенная марроновая или красновато-марроновая коричневая, имеющая то же отношение к цвету марроне, какое сырая умбра имеет к цвету цитрин. Один из самых ценных продуктов корня марены, она восполнила большой пробел и в акварели, в частности, незаменима, как локальный и вспомогательный цвет. Обладая интенсивной глубиной и прозрачностью, если сделана с мастерством, она дает богатейшее описание теней, как в чистом виде, так и в соединении с синим, и самые деликатные бледные тона. Будучи совершенно стойкой, хорошим сиккативом и работая очень приятно, это пигмент, который нельзя слишком сильно рекомендовать вниманию пейзажиста. Содержа большую пропорцию красного, она пригодна, с желтым или синим, для смешанного оранжевого или смешанного пурпурного приглушенного тона. Ее можно использовать для приглушения красных занавесей или драпировок, а также для самых темных штрихов в телесных тонах. Смешанная с кобальтом, она образует прекрасный теневой цвет для удаленных объектов; а с индиго или прусской синей и черным полезна для теней тех, что ближе к переднему плану. Она столь же полезна при смешивании с черным и окажется выгодной при изображении ржавого железа, как якоря, цепи и т. д. Для самых глубоких и насыщенных частей переднего плана ее можно использовать в чистом виде, так же как для глубоких темных трещин и расщелин или сильных отметин в других близких объектах, как лодки и фигуры. С французской синей или кобальтом и белилами можно получить набор красивых теплых или холодных серых тонов, в зависимости от того, преобладает ли коричневый или синий. В соединении с синими и яркими желтыми, такими как ауреолин, она дает прекрасные осенние красноватые зеленые тона. Хороший пурпурный для мягких воздушных облаков дается кобальтом и коричневой мареновой, или для грозовых облаков — коричневой, прусской синей и черным: такой же хороший грифельный цвет получается из кобальта, сепии и коричневой. Для лессировки поверх листвы и травы приспособлена смесь мареновой с ауреолином или гуммигутом; а для ручьев и бегущих потоков соединения этой коричневой с сырой сиеной, кобальтом и сырой сиеной, ван-дейкской коричневой и французской синей — каждое окажется полезным. Черные паруса хорошо изображаются жженой сиеной, французской синей и коричневой мареновой; а красные паруса — светлой красной или жженой сиеной с коричневой.

277. СМЕШАННАЯ МАРРОНЕ.

Марроне — это отступающий цвет, легко составляемый во всех своих оттенках и нюансах путем смешивания различным образом красного и черного или коричневого; или любых других теплых цветов, в которых преобладают красный и черный. Ссылка на стойкие коричневые, черные и красные или красноватые пигменты покажет, до какой степени цвет марроне может быть безопасно получен путем смешивания. При составлении марроне коричневый или черный может быть сам составлен до добавления красного, красновато-пурпурного или красноватого, необходимого для его превращения.

278. Чика марроне.

Чика, красный красящий принцип, упомянутый в девятой главе, извлекается из Bignonia chica путем кипячения ее листьев в воде, декантирования отвара и оставления его остывать, когда выпадает красное вещество, которое формуется в плитки и высушивается. Нерастворимая в холодной воде, она растворяется в спирте и щелочах; осаждается из щелочных растворов кислотами без изменения; и обесцвечивается хлором. Другая разновидность того же вещества, полученная из Пара в Бразилии и известная как кражуру, каражуру или каракуру, ведет себя подобным образом. Говорят, что она превосходит первый сорт.

Пигмент чика, привезенный из Южной Америки и исследованный автором, имел мягкую порошкообразную текстуру и насыщенный цвет марроне. Несколько напоминая мареновую Рубенса по оттенку, он был равен по плотности и прозрачности кармину кошенили, хотя ни в коем случае не приближался к нему по красоте или даже по долговечности. Просто подвергнутый воздействию света окна, без солнца, цвет был вскоре изменен и разрушен. Поскольку это является убедительным доказательством того, что образец, представленный г-ну Филду, был бесполезен, остается выяснить, являются ли все цвета, которые могут быть получены из чики разными способами и из разных видов, одинаково бесполезными в качестве пигментов.

279. Шоколадная свинцовая,

или марроново-красная, — это пигмент, приготовленный путем прокаливания оксида свинца примерно с третью оксида меди и доведения соединения до однородного тона путем растирания. Он имеет шоколадный оттенок, сильную укрывистую плотность и сохнет свободно. Как и все свинцовые и медные цвета, он чернеет от нечистого воздуха.

280. Кобальтовая марроне.

Из кобальта можно получить очень насыщенную марроново-коричневую, которая, как и многие другие цвета, более красива во влажном состоянии, чем в высушенном. Стойкая, если тщательно сделана и наиболее тщательно промыта, это дорогое соединение, и она должна стоять среди тех цветов, которые интересны в лаборатории, но излишни в студии.

281. Мареновая марроне,

или марроновый лак, была препаратом марены большой глубины, прозрачности и стойкости. Хорошо работая в акварели, лессируя и сохнув в масле, и во всех отношениях будучи хорошим пигментом, она была одним из тех цветов, которые постепенно — и часто, как в этом случае, к сожалению — становятся устаревшими из-за того, что их оттенки легко даются смешиванием других пигментов. Существовал также более глубокий вид, называемый пурпурно-черным. Хорошая мареновая марроне может быть получена добавлением к коричневой мареновой либо розовой мареновой, маренового кармина или мареновой Рубенса, с небольшой порцией черного или синего, если требуется.

282. Марсовая марроне.

Под заголовком «Новый пигмент марроне» несколько месяцев назад в химическом журнале появилось следующее: — «Кроваво-красное соединение, полученное добавлением растворимого сульфоцианида к соли железа в растворе, может быть заставлено (по-видимому, по крайней мере) соединиться со смолой следующим образом: к концентрированному раствору полухлористого железа и сульфоцианида калия в эфире добавляется эфирный раствор обычной смолы, и все хорошо взбалтывается вместе. Затем с ним смешивается достаточное количество воды, чтобы вызвать осадок, после чего будет обнаружено, после того как смесь постоит несколько часов, что все или почти все красноокрашенное соединение железа соединилось с осажденной смолой, образуя рассматриваемый пигмент цвета марроне. Когда это окрашенное вещество мелко измельчается и смешивается с водой, жидкость нисколько не окрашивается; откуда делается вывод, что красное соединение железа химически соединилось со смолой».

Приведенное выше описание следует рассматривать скорее как представляющее научный интерес, нежели практическую пользу. Кроваво-красный раствор сульфоцианида железа сам по себе нестабилен: когда красный раствор этой соли подвергается воздействию солнца таким образом, что лучи проходят сквозь содержащую его стеклянную емкость, он обесцвечивается, однако цвет сохраняется или восстанавливается, когда лучи проходят непосредственно из воздуха в жидкость; так что, если правильно разбавленный раствор поместить в цилиндрический стеклянный сосуд под прямые солнечные лучи, он теряет цвет утром примерно до одиннадцати часов, когда лучи, начиная падать на поверхность, контактирующую с воздухом, постепенно восстанавливают цвет, который достигает своего максимума около двух часов дня. Более того, раствор немедленно обесцвечивается сероводородом и другими восстановителями, а также щелочами и многими кислотами. Едва ли вероятно, что соединение красного красящего вещества со смолой будет достаточным для защиты его от изменений; и почти нет сомнений в том, что новый каштановый пигмент будет «цветом-хамелеоном».

Неудачи в процессе обжига карминов и приготовления золотого пурпура часто дают хорошие каштановые оттенки. Соединения, более или менее близкие к этому оттенку, также поставляются медью, ртутью и т. д. Некоторые охры при прокаливании приобретают каштановый оттенок: действительно, мы во многих случаях отмечали, что воздействие огня предвосхищает эффекты длительного времени; и что некоторые первичные и вторичные цвета могут при различных степенях обжига быть преобразованы в свои аналогичные вторичные, третичные или полунейтральные цвета.

Единственный каштановый или коричнево-каштановый пигмент, используемый в настоящее время, — коричневая марена — является стойким.

СНОСКИ:

[B] Это было написано до открытия новых залов Королевской академии в Берлингтон-хаусе. В них, среди прочих улучшений, был рассмотрен вопрос о пространстве стен.

ГЛАВА XIX.

О ПОЛУНЕЙТРАЛЬНОМ, СЕРОМ ЦВЕТЕ.

Из группы полунейтральных цветов СЕРЫЙ является третьим и последним, будучи наиболее близким по отношению к черному. В своем обычном понимании, в котором мы используем его здесь, серый, как отмечалось в третьей главе, обозначает класс холодных пепельных цветов со слабым оттенком; откуда мы имеем сине-серые, оливково-серые, зелено-серые, пурпурно-серые и серые всех оттенков, в которых преобладает синий; но нет желтых или красных серых, так как преобладание таких оттенков переводит соединения в классы коричневого и каштанового, для которых серый является естественной противоположностью. В этом смысле полунейтральный Серый отличается от нейтрального Серого, который возникает в бесконечной серии из смеси нейтрального черного и белого. Однако между серым (gray) и серым (grey) нет промежуточного звена, поскольку там, где цвет заканчивается в одном, начинается нейтральность в другом, и наоборот. Отсюда естественный союз полунейтрального серого — определяемого как холодный цветной серый — с черным или тенью; союз, который усиливается скрытым преобладанием синего в синтезе черного, так что в тонах, возникающих в результате смеси черного и белого, развивается настолько много этого оттенка, что он придает тонам видимый цвет. Это объясняет, почему тона черных и темных пигментов холоднее своих оригиналов, настолько, что в некоторых случаях отвечают целям чистых цветов. Это отчасти объясняет естественную синеву неба, но не полностью, ибо она частично зависит, по контрасту, от теплого цвета солнечного света, которому она противопоставлена; ибо если бы по какой-либо случайности свет природы стал красным, цвет неба в результате казался бы не пурпурным, а зеленым. Опять же, если бы солнце светило зеленым, небо было бы не зеленым, а красным, склоняющимся к пурпурному; так было бы со всеми цветами, не в соответствии с законами композиции, а по контрасту; поскольку, если бы это было иначе, золотые лучи солнца сделали бы синее небо зеленым.

Серые цвета являются естественными холодными коррелятами, или контрастами, теплых полунейтральных коричневых цветов, а также деградациями синего и его союзников. Следовательно, синий, добавленный к коричневому, переводит его в класс серых или приближает к нему, и поэтому серые цвета одинаково обильны в природе и необходимы в искусстве: в обоих они охватывают широко распространенную и красивую игру удаляющихся цветов в небесах, далях, телесных тонах, а также в тенях и отражениях чистого света и т. д. Серый — это, по сути, цвет пространства, и поэтому он обладает свойством придавать широту картине, в то же время предоставляя хорошие связующие тона, или медиумы, для гармонизации общего колорита. Следовательно, серые цвета являются одними из самых важных оттенков в искусстве, хотя им нельзя позволять преобладать там, где этого не требует сюжет или настроение, чтобы они не набросили на картину ту мрачность или свинцовую тусклость, которую порицал сэр Джошуа Рейнольдс; однако в торжественных произведениях они удивительно эффективны и являются надлежащими доминирующими цветами. Природа поставляет эти оттенки обильно и эффективно через небо во всем пейзаже, и Рубенс использовал их столь же широко, чтобы корректировать и придавать ценность своему колориту, с тонким природным восприятием в этой области своего искусства: свидетельство тому — его работы в Национальной галерее и в Люксембургском дворце.

Согласно вышеуказанным отношениям, серые цвета способствуют эффектам и силе теплых цветов, которые, в свою очередь, также придают ценность серым. Именно поэтому нежные серые дали пейзажа поддерживаются, оживляются и удерживаются на месте теплым и сильным колоритом на переднем плане, постепенно соединяясь через промежуточные объекты и средние планы с помощью полутонов, переходящих в серый; союз, который обеспечивает полную ценность цветам и объектам и, примиряя противоположности, дает покой глазу. Как общее правило, можно сделать вывод, что половина картины должна быть нейтрального оттенка, чтобы обеспечить гармонию колорита; или, по крайней мере, что баланс цвета и нейтральности столь же важен для наилучшего эффекта картины, как и подобный баланс света и тени.

283. МИНЕРАЛЬНЫЙ СЕРЫЙ,

или Минеральный Серый (Mineral Grey), как его часто неправильно пишут, получается из лазурита после того, как из него извлечены синий и пепельный цвета. Полученный таким образом, он является отходом, бесполезным, если камень был умело истощен ультрамарином. Поскольку сейчас это обычно так, лучший минеральный серый больше не является отходом, а представляет собой низший вид пепельного, бледно-беловато-синий с серым отливом. Обладая стойкостью ультрамарина, он может рассматриваться по цвету как очень слабая разновидность этого синего, разбавленная большим количеством белого, слегка подкрашенного черным. Пигмент, характерный для масляной живописи, он удивительно хорошо приспособлен к той серой полунейтральности, преобладание которой в природе только что было отмечено. Для туманных утр, облачного неба и тому подобного этот серый окажется полезным.

284. СМЕШАННЫЙ СЕРЫЙ

образуется путем смешивания черного и синего, черного и пурпурного, черного и оливкового и т. д.; а также получается путем добавления синего в избытке к коричневой марене, сепии и т. д. — прозрачные смеси, которые широко используются. Следует помнить, что полунейтральные цвета, как и вторичные и третичные, могут быть составлены так, чтобы быть стойкими, полустойкими или нестойкими. Об этом нельзя забывать, учитывая, что в каждой картине коричневые и серые цвета встречаются часто. Именно они придают такое очарование целому, протекая, так сказать, как тихое подводное течение цвета под неспокойной поверхностью более решительных оттенков. В работе каждого истинного художника — между которым и простым живописцем такая же разница, как между поэтом и стихоплетом — есть настроение, так же как и цвет, будь то захватывающая батальная сцена или натюрморт. Это настроение, столь же сильно ощущаемое, как цвет ясно видимый, в немалой степени передается умелым использованием полунейтральности, смешивание которой, с течением времени, будет влиять на картину к лучшему или к худшему.

Ниже приводится анализ трех полунейтральных цветов, который отчасти служит для того, чтобы показать, в каком большом разнообразии их можно получить путем смешивания.

Brown = Black + Yellow }

" = " + Orange + Red, Purple, &c.

" = " + Citrine

" = 2 Yellow + Red + Blue

" = 2 Orange + Green + Purple

" = 2 Citrine + Russett + Olive

Marrone = Black + Red

" = " + Purple-red

" = " + Russet

" = 2 Red }

" = 2 Purple-red + Dark Brown or Black

" = 2 Russet

Gray = Black + Blue }

" = " + Purple-blue + 2 White

" = " + Olive

" = 2 Blue }

" = 2 Purple-blue + Light Brown, or Black + 2 White

" = 2 Olive

В последнем разделе был добавлен Белый, чтобы напомнить читателю, что серые цвета — это цветные серые, а не цветные черные; и поэтому они слабы по оттенку. Эта бледность, однако, не обязательно должна быть получена путем смешивания с белым: ее можно достичь с помощью тонких лессировок. Как пигмент, серый может казаться черным в массе.

285. НЕЙТРАЛЬНЫЙ ТОН,

или, точнее, Полунейтральный Тон, представляет собой составной теневой цвет холодного характера. Он стойкий, за исключением того, что при воздействии света серый склонен становиться серым (grey), изменение, которое можно предотвратить небольшим добавлением ультрамаринового пепла. Так защищенный, он становится полезным в пейзаже для крайней дали, которую, как можно установить в качестве общего принципа, следует писать скорее холодной, чем какой-либо другой. Поскольку синий является основным компонентом атмосферы, крайне важно получить его в первую очередь, особенно потому, что, будучи только синим тоном, а не синим цветом, он так быстро изменяется и подвергается воздействию последующих лессировок; тогда как синий тон, однажды потерянный, будет очень трудно восстановить. Везде, где в картине не хватает эффекта воздуха, причина при рассмотрении окажется полностью в отсутствии чистых серых цветов, граничащих с синеватым тоном, не стремящихся, заметьте, к коричневому или пурпурному. Синевато-серый, таким образом, довольно холодного тона, такой как нейтральный тон, рекомендуется в качестве преобладающего оттенка, с которого следует начинать крайние дали; и, как правило, лучше пройтись им по как можно большей части пейзажа и таким образом заложить основу для общей атмосферы.

286. СЕРЫЙ ПЕЙНА

напоминает предыдущий тем, что является составным цветом и со временем склонен приобретать серый отлив, но отличается от него тем, что имеет больше лилового в своем оттенке и поэтому обладает более теплым тоном. Давая сам по себе чистую фиолетовую тень, он может быть сделан более нейтральным с помощью небольшой порции жженой сиены — смесь, которая, независимо от того, преобладает ли серый или сиена, дает полезные тона. В соединении с английской красной или ван-дейкским коричневым этот серый хорош для кораблей и парусов, или стволов и ветвей деревьев; в то время как с гуммигутом или ауреолином он подходит для глянцевых листьев на ярком свету, а также для очень холодных тонов на передних планах, траве и т. д. Желтая охра, английская красная и серый Пейна образуют смесь для берегов и дорог; охра, серый и сепия — красивейший тон для камней; а коричневая марена и серый — прекрасная тень для черных голов и ног скота. Сам по себе этот серый пригоден для сланца; а в соединении с английской красной — для кирпичей или черепицы в тени.

287. УЛЬТРАМАРИНОВЫЙ ПЕПЕЛ

получается из камня после того, как был извлечен более богатый и интенсивный синий. Хотя он не равен по красоте и уступает по силе цвета ультрамарину, это ценный побочный продукт, варьирующийся по тону от светлого до темного, а по оттенку — от бледной лазури до холодного синего. С серым отливом он дает деликатные и чрезвычайно нежные тона, не такие позитивные, как ультрамарин, но которые, как акварельные краски, ложатся гораздо лучше. Он дает серые цвета, более мягкие, чистые и более подходящие для жемчужных тонов плоти, небес, далей, листвы, теней драпировок и т. д., чем те, что состоят из других синих с белым и черным, которые привыкли использовать старые мастера. Ультрамарин, однако, дает те же эффекты, когда разбит черным и белым, и поэтому иногда проводится через весь колорит картины. Пепел в соединении с ламповой сажей дает мягкий холодный серый для темных грозовых облаков или для сумерек вдали от влияния солнца. Сам по себе он приспособлен для очень отдаленных холмов или гор, а с ориент-желтым или ауреолином — для дальней листвы.

Природный фосфат железа, который уже был описан в десятой главе под названием «синяя охра», мог бы быть отнесен к серым цветам, будучи похожим по цвету на более глубокие оттенки ультрамариновых пеплов. Порошкообразный сланец, сланцевые глины и несколько природных земель также относятся к серым; но некоторые из земель, которые мы пробовали, недолговечны, будучи склонными к потемнению из-за окисления содержащегося в них железа. Здесь уместно упомянуть те другие пигменты, известные как тона, которые, являясь результатом опыта аккредитованных мастеров в их специфических способах практики, служат для облегчения прогресса их учеников-любителей, в то время как они более или менее подходят для художников. Таковы тона Хардинга и Макферсона, состоящие из пигментов, которые хорошо сочетаются друг с другом и продаются уже готовыми в кюветах и коробках для миниатюрной и акварельной живописи.

Из четырех используемых серых цветов — минерального серого, ультрамаринового пепла, нейтрального тона и серого Пейна — два первых совершенно неизменны, а остальные достаточно стабильны, чтобы классифицироваться как стойкие.

ГЛАВА XX.

О НЕЙТРАЛЬНОМ, СЕРОМ ЦВЕТЕ.

Серый (Grey) — второй и промежуточный из нейтральных цветов, стоящий между белым и черным. Истинный или нормальный серый получается только путем смешивания чистого белого с чистым черным, различные пропорции которых дают многочисленные тона чистого серого. На практике он может быть получен также тонкой лессировкой черного поверх белого. Нейтральный серый (grey) отличается от полунейтрального серого (gray) тем, что не окрашен никаким первичным, вторичным, третичным или полунейтральным цветом; следовательно, любой синий, пурпурный, оливковый или серый, добавленный к нему, сразу разрушает нейтральность серого и превращает его в серый (gray). Таким образом, легко оскверняемый и меняющий класс, серый — это скорее теоретический, чем практический цвет. Насколько нам известно, никогда не существовало истинного серого пигмента, то есть состоящего исключительно из чистого белого и чистого черного; серые цвета, известные палитре как Минеральный Серый и Серый Пейна, были названы неправильно. Практически, наиболее близкое приближение к нормальному серому дает графит, который образует серые тона большей стойкости и чистоты, чем черные, находящиеся в общем употреблении, и в настоящее время используется для этой цели с одобрением опытных художников.

Будучи составленным из белого и черного, серый в некоторой степени разделяет качества обоих этих цветов — ибо цветами, для удобства, их приходится называть; хотя о белом часто говорят как об отсутствии цвета, а о черном — как о полном исчезновении всякого цвета. При преобладании белого серый используется, чистый или цветной, для общих светов картины; так же, как при преобладании черного серый используется, чистый или цветной, для теней. Он помогает приглушить абсолютный белый и сделать абсолютный черный заметным. Черный и белый в некоторых отношениях дополняют друг друга и при контакте кажутся более отличающимися друг от друга, чем при просмотре по отдельности: оба показывают себя с лучшим эффектом, когда гармонизированы медиумом серого, нормального или иного. Первичные цвета также выигрывают в яркости и чистоте от близости серого. С темными цветами, такими как синий и фиолетовый, и глубокими тонами в целом, серый образует сочетания аналогичных гармоний; в то время как со светящимися цветами, такими как красный, оранжевый, желтый и светлые оттенки зеленого, он образует гармонии контраста. Хотя серый никогда не дает плохого эффекта в своих сочетаниях с двумя светящимися цветами, в большинстве случаев ассоциация тусклая и уступает черному и белому. Единственный случай, когда серый сочетается с двумя такими цветами более удачно, чем белый, — это с красным и оранжевым. Серый уступает и белому, и черному с красным и зеленым, красным и желтым, оранжевым и желтым, оранжевым и зеленым, желтым и зеленым; и не так хорош, как белый, с желтым и синим. В сочетании с мрачными цветами, такими как синий и фиолетовый, и с ломаными тонами светящихся цветов, серый порождает гармонии аналогии, которые не обладают энергией гармоний с белым; но если цвета плохо сочетаются друг с другом, он имеет преимущество отделения их друг от друга. В сочетании с двумя цветами, одним мрачным, другим светящимся, серый, возможно, будет лучше, чем белый, если белый создает слишком сильный контраст тона: с другой стороны, серый будет предпочтительнее черного, если тот имеет неудобство слишком сильного увеличения доли мрачных цветов. Серый сочетается более удачно, чем черный, с оранжевым и фиолетовым, зеленым и синим или зеленым и фиолетовым.

288. СМЕШАННЫЙ СЕРЫЙ.

Когда луч солнечного света (солнечный луч) пропускается через призму из флинтгласа, а изображение, или «призматический спектр», принимается на экран из белой бумаги, обнаруживается, что он состоит из многочисленных лучей разных цветов, которые удобно делятся на шесть групп — красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, фиолетовый. Оптически союз красного, желтого и синего в надлежащих пропорциях составляет белый свет; независимо от того, смешаны ли лучи трех отдельных цветов или один с двумя другими в комбинации: тот же результат получается, когда красный смешивается с зеленым, как если бы он был смешан с синим и желтым, потому что зеленый состоит из синего и желтого. Следовательно, любой первичный цвет, смешанный со вторичным, состоящим из двух других первичных, образует дополнение лучей, необходимое для создания или составления белого света, и наоборот.

Существует, однако, очень большая разница между результатами, возникающими от смешивания чистых цветных лучей спектра, и результатами от материальных цветов или пигментов. Когда с помощью выпуклой линзы мы воссоединяем цветные лучи спектра, белый свет воспроизводится; но когда мы смешиваем цветные материалы, синие, желтые и красные, соединение никогда не бывает белым, а серым или черным; даже если эти цветные пигменты взяты в точных пропорциях, в которых их цвета существуют в спектре. Ультрамарин, наш чистейший синий, отражает красные лучи так же, как и синие; ауреолин, наш чистейший желтый, отражает синие лучи так же, как и желтые; а кармин отражает желтые лучи так же, как и красные. Теперь, всякий раз, когда третий первичный цвет присутствует в любой смеси цветных материалов, он стремится образовать серый, смешиваясь с достаточным количеством других цветных лучей, чтобы нейтрализовать его, и присутствие этого серого ломает или тускнит чистый цвет. Вот почему для получения чистого зеленого следует брать синий, подкрашенный желтым, а не красным, и желтый, подкрашенный синим: если бы был выбран синий или желтый, подкрашенный красным, этот последний цвет пошел бы на образование некоторого количества серого в соединении, что потускнило бы зеленый. Точно так же для получения чистого оранжевого ни красный, ни желтый не должны содержать синего; и аналогично с чистым пурпурным, ни синий, ни красный не должны содержать желтого.

Что касается пигментов, то надлежащая смесь желтого, красного и синего; или желтого и пурпурного, красного и зеленого, или синего и оранжевого; или оранжевого, зеленого и пурпурного дает черный, если он достаточно интенсивный, и серый, если он достаточно разбавлен. Черный может быть сделан серым путем нанесения тонкой лессировки на белый грунт или путем прямого добавления белого. Однако необходимо помнить, что подходящие пропорции компонентов цвета существенны. Когда, например, все три первичных цвета смешиваются вместе, цвет нейтрализуется в зависимости от того, составлены ли они равной силы и в правильных количествах: если соблюдаются надлежащие пропорции, получается чистый черный или нормальный серый; но если нет, будет произведен цветной черный или цветной серый, избыток одного или двух первичных цветов приводит к коричневому, каштановому или серому.