«Хроматография Филда: Трактат о красках и пигментах для художников»

PERMANENT REDS. PERMANENT BLUES.

Cadmium Red. Cerulian Blue.

Liquid Rubiate. Cobalt Blue.

Madder Carmine. Genuine Ultramarine.

Rose Madder. Brilliant Ultramarine.

Mars Red. French Ultramarine.

Ochres. New Blue.

Vermilions. Permanent Blue.

Следует отметить, что не все вышеуказанные красные дают чистые пурпурные цвета с синим; те, которые содержат больше или меньше желтого, как кадмиевая красная и оранжевая киноварь, дают пурпурные цвета, в большей или меньшей степени склоняющиеся к оливковому, который является соединением пурпурного и зеленого. К этим красным можно добавить русую мареновую Рубенса и коричневую мареновую — два пигмента, которые одинаково подходят для смешанного пурпурного и смешанного оранжевого. Никакой пурпур, следует заметить, равный по великолепной насыщенности тому, что получается из малинового лака и прусской синей, не может быть получен из данных цветов; точно так же, как никакой смешанный зеленый не обладает такой глубиной и силой, если этот синий отсутствует в качестве компонента. Но, поскольку наши составные тона даны скорее как примеры долговечности, чем красоты, все полустабильные или нестойкие смеси по необходимости игнорируются.

213. МАРЕНОВАЯ ПУРПУРНАЯ,

пурпурная Филда или пурпурная рубиата — единственный стойкий органический пурпур, который есть у палитры. Отличаясь мягкой приглушенной насыщенностью, а не блеском, она несколько склоняется к коричневому и дает наибольшую глубину тени без холодности тона. К сожалению, во всем спектре художественных пигментов нет цвета, который можно было бы получить в таком малом количестве, как мареновая пурпурная; поэтому ее редкость и высокая цена приводят к тому, что она ограничивается акварельной живописью, в которой чистота и красота ее деликатных тонов делают ее неоценимой на каждой стадии рисунка. С сиенской натуральной и индиго или прусской синей, приглушенной черным, она дает красивые теневые тона и будет полезна в небе и других эффектах в сочетании с кобальтом, розовой мареновой, французской синей и сепией, желтой охрой и кобальтом, ламповой сажей и кобальтом, светлой красной, ван-дейкской коричневой, жженой сиеной или ауреолином. Обладая большой прозрачностью, укрывистостью и глубиной, она чиста и стойка в своих тонах, не дает и не получает повреждений при смешивании, хорошо сохнет и лессируется в масле, хорошо работает и в целом является наиболее совершенной и подходящей. Для фрески она удивительно приспособлена, будучи совершенно не повреждаемой известью.

Существует более светлая и слегка более яркая разновидность, содержащая меньше красящего вещества и больше наполнителя, которая обладает всеми свойствами вышеупомянутого, но с меньшей интенсивностью цвета. В целях экономии пурпурный иногда составляют на масле, обычно из коричневой марены и синего пигмента. Если последний является стойким, прозрачным и хорошо смешивается, то к этому нельзя предъявить больших претензий, чем к нейтральному оранжевому из коричневой марены и желтой охры.

214. ФИОЛЕТОВЫЙ КАРМИН

— это блестящий синевато-пурпурный цвет большой насыщенности, используемый в драпировках и тому подобном. Его получают путем осаждения спиртового экстракта корня Anchusa tinctoria, широко известного как алканет — растения, произрастающего в Леванте и некоторых других теплых странах. Древние использовали его как краситель или как основу для тканей, которые должны были быть окрашены в пурпурно-красный цвет: женщины в древности также применяли его в качестве косметики. Его красящее вещество, или анхузин, обладает свойствами смолы и имеет темно-красный цвет, размягчается при нагревании, нерастворимо в воде, растворимо в спирте и щелочах, а также легко растворяется в эфире, жирах и летучих маслах, которым придает блестящий красный оттенок. Для получения анхузина все растворимые вещества сначала извлекаются из измельченного корня водой: затем его подвергают воздействию раствора карбоната калия, из которого он может быть легко осажден кислотой. Его спиртовой раствор дает с различными реагентами малиновые, телесные, синие и фиолетовые осадки, ни один из которых, однако, нельзя отнести к стойким. Рассматриваемая разновидность, фиолетовый кармин, подобна другим цветам, получаемым из алканета, в том, что не способна противостоять воздействию света. При длительном воздействии он теряет свою красоту и яркость, а также значительную часть цвета и, подобно индийскому пурпуру, приобретает чернильно-черный оттенок. Следовательно, он не подходит для создания постоянно чистых эффектов и должен использоваться только в укрывистом виде.

215. Орсейлевый пурпур.

Орсейль можно считать английским, кудбер — шотландским, а лакмус — голландским названием одного и того же вещества, извлекаемого из нескольких видов лишайников с помощью различных процессов. Эти лишайники, которые собирают преимущественно на прибрежных скалах, очищают и измельчают в пульпу с водой, время от времени обрабатывают аммиачным раствором и подвергают воздействию атмосферы при частом перемешивании. Специфические принципы, содержащиеся в лишайниках, под совместным воздействием воздуха, воды и аммиака изменяются настолько, что образуют красящее вещество, которое после завершения процесса отжимается. Растворимый в воде и спирте, этот красящий принцип дает при осаждении хлоридом кальция соединение, известное как «твердый французский пурпур» — пигмент, более стойкий, чем орсейлевые цвета в целом, но слишком нестойкий для палитры.

216. Висмутовый пурпур.

Пурпурный порошок можно получить из висмута путем пропускания газообразного хлора через гидратированный оксид, взвешенный в насыщенном растворе поташа. Как только оксид становится коричнево-красным, смесь кипятят, жидкость сразу декантируют, а остаток немедленно промывают сначала спиртом, а затем водой. В целом, результат для художественного пигмента не стоит затраченных на приготовление усилий.

217. Жженая марена

получается путем тщательного обугливания маренового кармина до тех пор, пока он не приобретет требуемый оттенок. Имея такое же отношение к мареновому кармину, как жженый кармин к кармину из кошенили, жженая марена является стойким и совершенно безупречным пигментом. Вероятно, из-за своей высокой цены она не упоминается в торговых каталогах и должна считаться коммерчески неизвестной.

218. Кобальтовые пурпуры

могут быть получены в диапазоне от самого насыщенного малиново-пурпурного до самого нежного фиолетового. Мы получали их влажными и сухими методами, варьирующимися по яркости и красоте, но в целом характеризующимися недостатком укрывистости и часто зернистостью, подобной смальте. Будучи химически хорошими и стойкими цветами, они не пользуются популярностью на палитре и, безусловно, могут быть очень хорошо заменены смесями кобальтовой сини и маренового красного. Когда можно получить стойкое соединение, равное по цвету исходному пигменту и превосходящее его по физическим свойствам, нельзя справедливо возражать против его предпочтения в искусстве. В пигменте, помимо стойкости или даже сочетания стойкости и цвета, следует учитывать и другие вещи. Эти два качества вместе не составляют идеальный пигмент, то есть материал практической пользы и ценности. В последней главе упоминался зеленый цвет, который обладает и тем, и другим, и все же — по крайней мере, в настоящее время — совершенно не пригоден для художественного использования. Поэтому, при сильной склонности к простым исходным пигментам, мы вынуждены признать, что бывают случаи, когда смеси оправданно предпочтительнее. Все, на чем мы настаиваем, это чтобы каждый компонент таких смесей был стойким и не причинял вреда и не получал его при соединении.

219. Золотой пурпур,

пурпур Кассиуса, или пурпурный осадок Кассиуса, был открыт в 1683 году Кассиусом из Лейдена. Это соединение олова и золота, лучше всего образующееся при смешивании водного перхлорида железа с водным протохлоридом олова до тех пор, пока цвет жидкости не приобретет зеленоватый оттенок, а затем добавлении этой жидкости по каплям к раствору перхлорида золота, который свободен от азотной кислоты и очень разбавлен: через двадцать четыре часа пурпур выпадает в осадок. В свежеприготовленном виде цвет становится ярче при кипячении с азотной кислотой. Не будучи блестящим, но будучи насыщенным и мощным, этот пурпур варьируется по оттенку в зависимости от способа изготовления от глубокого малинового до темно-пурпурного: он также различается по степени прозрачности. Хорошо работая в акварели, это отличный, хотя и дорогой пигмент, когда-то популярный в миниатюрах, но в настоящее время редко, если вообще когда-либо используемый, так как пурпурная марена дешевле и прекрасно заменяет его. Сохраняя свой цвет при сильном красном калении, он теперь ограничен эмалевой и фарфоровой живописью, а также окрашиванием стекла в прекрасный красный цвет. Если в гидратированном состоянии промыть его аммиаком, получается ярко-пурпурная жидкость, из которой можно получить фиолетовый цвет, несколько менее дорогой, путем соединения золотого пурпура с глиноземом и прокаливания продукта тем же способом, который практикуется с кобальтом. Это соединение может подвергаться воздействию солнечных лучей в течение года, не подвергаясь заметным изменениям.

220. Прусский пурпур.

Пруссиат железа можно получить в фиолетовом оттенке, что дает хорошие теневые тона и чистые бледные лессировки. Однако он не был введен в качестве пигмента, так как обычная прусская синь, подкрашенная красным, дает аналогичный цвет.

221. Пурпур сандалового дерева.

Сандаловое дерево содержит около 16 процентов красящего вещества, труднорастворимого в воде, но легко растворяемого спиртом. Из последнего раствора хлорид олова осаждает пурпурный, а сульфат железа — темно-фиолетовый осадок; ни один из них не отличается стойкостью.

222. Оловянный фиолетовый.

При нагревании хромата оксида олова до ярко-красного каления получается темно-фиолетовая масса, которая лучше приспособлена для эмалевой живописи, чем для палитры. В лессировках он дает разнообразие оттенков, от розово-красного до фиолетового.

Число хороших пурпурных цветов, находящихся в обычном употреблении, настолько мало, что есть только два, которые можно классифицировать как стойкие, а именно: пурпурная марена и настоящий марсовый фиолетовый.

Первым во второй группе стоит жженый кармин. Поскольку существуют разные степени как стойкости, так и нестойкости, существуют и разные степени полустойкости. Жженый кармин, жженый лак, индийский пурпур и фиолетовый кармин — все они принадлежат к этому разделу; но первый, безусловно, более стоек, чем остальные.

Насыщенный и красивый, пурпурная марена не может быть названа блестящей; в то время как марсовый фиолетовый, конечно, является охристым. Таким образом, в отличие от зеленого и оранжевого, пурпурный не может указать ни на один исходный пигмент, который был бы одновременно ярким и стойким: что касается пурпурного, блеск подразумевает полустойкость, которая более или менее тесно граничит с нестойкостью. Однако до появления идеальной палитры блеск и полустойкость, несомненно, будут удерживать свои позиции. Их нынешнюю популярность можно увидеть, взглянув на списки художественных красок — списки, составленные, следует помнить, в соответствии с законом спроса и предложения. Если бы искусство действительно так почиталось, как некоторые из его последователей притворяются, использовались бы только стойкие цвета. По нашему мнению, если картину вообще стоит писать, то ее стоит писать стойкими пигментами; но многие явно думают иначе. Оплакивая ошибку, не лестную ни для ремесла, которое они практикуют, ни для них самих, мы призываем таких помнить эту аксиому: полустойкие пигменты становятся нестойкими при использовании в тонких лессировках. Даже в укрывистом виде они не сохраняют свой первоначальный оттенок, а в лессировках и тому подобном их цвет либо полностью улетучивается, либо целиком разрушается.

Именно эта полустойкость, рекомендуемая легкомысленным и безразличным благодаря красоте, которая обычно ее сопровождает, является бичом современного искусства. Даже наши величайшие художники поддались ее очарованию. Кто не смотрел на одну из увядающих картин Тёрнера с еще большей грустью, чем наслаждением, от того, что нечто столь величественное, столь прекрасное, столь истинное должно медленно, но верно исчезать? Чувство, сродни жалости, возникает при виде беспомощных руин, брошенных среди коварных использованных материалов и погружающихся все глубже и глубже. Печально, воистину, это могучее крушение духа среди материи; печальна мысль о том, что в грядущие годы памятник, который ищут, не будет найден.

СНОСКИ:

[A] Талант денег, т.е. вес таланта серебра, был равен почти 244 фунтам стерлингов.

ГЛАВА XIV.

О ТРЕТИЧНОМ ЦВЕТЕ, ЦИТРИНЕ.

Цитрин, или цвет цитрона, является первым из третичного класса цветов, или конечных соединений первичной триады: желтого, красного и синего; в котором желтый является археем, или преобладающим цветом, а синий — крайне подчиненным. Поскольку цитрин является непосредственным соединением вторичных цветов, оранжевого и зеленого, в обоих из которых желтый является составляющей, последний цвет встречается в нем дважды, в то время как два других первичных цвета входят в его состав по одному разу. Средний оттенок включает восемь частей синего, пять красного и шесть желтого равной интенсивности.

Таким образом, цитрин, согласно своему названию, которое относится к классу цветов и обычно используется для обозначения темно-желтого, в приглушенной степени обладает всеми силами своего архея — желтого. Поэтому при оценке его свойств и эффектов в живописи его следует рассматривать как участвующий во всех отношениях желтого. Некоторые ошибочно называют этот цвет коричневым, как и почти все ломаные цвета. Гармонизирующим контрастом цитрина является глубокий пурпурный, который можно увидеть прекрасно противопоставленным ему в природе, когда летняя зелень увядает. По мере приближения осени цитрин стремится к своим оранжевым оттенкам, включая цвета, называемые аврора, замшевый и другие, ранее перечисленные под заголовком желтого. Это наиболее выступающий из третичных цветов, или наиболее близкий по отношению к свету; и он по-разному обладает нежным, скромным, бодрящим характером.

Чтобы понять и оценить гармонические отношения и выразительные силы третичных цветов, требуется развитие восприятия и утонченность вкуса, для чего необходимы изучение и практика. В значительной степени колорист, как и поэт, рождается, а не создается; но хотя он должен обладать врожденным чувством прекрасного и истинного, только упорная работа головой, глазами и руками позволит ему изучить и использовать сложные красоты и отношения третичных цветов. Они одновременно менее определенны и менее общеочевидны, но более восхитительны — более часты в природе, хотя и более редки в обычном искусстве, чем подобные отношения вторичных и первичных цветов. В мире очень мало чистых цветов: время от времени блеск ослепляет нас, как вспышка солнечного света сквозь серые туманы; но, как правило, природа предпочитает ломаные цвета абсолютным оттенкам. Самые чистые весной, самые полные летом, самые мягкие осенью, самые трезвые зимой, ее тона и оттенки цвета всегда более или менее переплетены, от белого и первичных цветов до полунейтральных и черного.

Исходных пигментов цитринового цвета существует лишь несколько, если не считать нескольких несовершенных желтых, которые можно было бы небезосновательно назвать цитринами. Следующие из них наиболее заслуживают этого названия:—

223. КОРИЧНЕВЫЙ РОЗОВЫЙ (BROWN PINK),

коричневый стиль де грен, цитриновый лак или кверцитроновый лак обычно изготавливается из ягод авиньонского крушины (Rhamnus infectorius), более известных как французские, персидские или турецкие ягоды; но более стойкая и быстросохнущая разновидность получается из коры кверцитрона. Если он произведен из первых, его следует заклеймить как нестойкий, но если из последней, его можно назвать полустойким. В любом случае это лак, осажденный из щелочного отвара с помощью квасцов в таких пропорциях, чтобы щелочь была насыщена не более чем наполовину. Избыток соды или поташа придает коричневый оттенок; но лак, будучи в целом оранжевым, сломанным зеленым, попадает в класс цитриновых цветов, иногда склоняясь к зелени, а иногда к теплоте оранжевого. Он хорошо работает как в акварели, так и в масле, в последнем из которых он обладает большой глубиной и прозрачностью, но его тона со свинцовыми белилами очень нестойки, а в тонкой лессировке он не держится: ягодная разновидность сохнет плохо. Прекрасный насыщенный цвет, более красивый, чем пригодный, он популярен в пейзаже для листвы на переднем плане. Модифицированный добавлением жженой сиены или гуммигута, он дает соединение, которое при добавлении небольшого количества индиго дает теплый, хотя и не очень стойкий зеленый цвет. На многих фламандских картинах листва стала синей из-за того, что желтоватый лак, с которым смешивался ультрамарин, выцвел.

Было замечено, что изменения, вносимые временем в полустойкие пигменты, не так заметны, когда они используются в полной укрывистости. Их использование в целом не одобрялось, но в тенях такие растительные цвета, как коричневый розовый, иногда полезны, так как они прозрачны, теряют часть своей насыщенности под воздействием воздуха и не становятся черными. Более того, если их смешать с пигментами, имеющими тенденцию к потемнению, они значительно смягчают ее. Это последнее, действительно, является наиболее законной целью, для которой можно использовать полустойкие пигменты, цвет которых выцветает на свету.

224. МАРСОВЫЙ КОРИЧНЕВЫЙ,

или Brun de Mars, представляет собой либо натуральную, либо искусственную охру, содержащую железо или железо и марганец. Обладая большой насыщенностью и строгой стойкостью, он напоминает сырую умбру тем, что является коричневым с цитриновым отливом, но обычно отмечен вспышкой оранжевого, которая не так заметна в последнем пигменте.

225. СМЕШАННЫЙ ЦИТРИН.

То, что было ранее замечено о смешанных вторичных цветах, более применимо к третичным, поскольку труднее выбрать три однородных вещества равной силы в качестве пигментов, чем два, которые будут соединяться и работать вместе гармонично. Следовательно, смешанные третичные цвета еще менее совершенны и чисты, чем вторичные; и поскольку их оттенки широко используются в живописи, исходные пигменты этих цветов пропорционально ценны для художника. Тем не менее, существуют два очевидных принципа сочетания, которыми он может воспользоваться при создании этих цветов различными способами работы: один заключается в сочетании двух исходных вторичных цветов; а другой — в объединении трех первичных таким образом, чтобы преобладал архей. Так, в случае цитрина можно непосредственно соединить оранжевый и зеленый; или смешать желтый, красный и синий так, чтобы желтый был в избытке.

Эти цвета, однако, во многих случаях получаются с наилучшим и наиболее стойким эффектом не путем тщательного смешивания пигментов на палитре, а путем их переплетения, подобно природе, на холсте, чтобы создать на должном расстоянии видимость однородного цвета. Так составлен цитриновый цвет фруктов и листвы, при осмотре которого мы отчетливо прослеживаем пунктиры оранжевого и зеленого, или желтого, красного и зеленого. Истина и красота, возникающие в результате таких пунктиров в искусстве, могут быть видны в сочных фруктовых натюрмортах покойного У. Ханта, где налет на сливе, пушок персика и т. д. переданы с удивительной верностью природе. В русых оттенках осенней листвы, где пурпурный и оранжевый сломали или вытеснили летнюю зелень, появляется это переплетение цвета; а также в оливковой листве розового куста, сформированной в отдельном листе разветвлением пурпурного в зеленом. Помимо стойких желтых, красных и синих, для смешанных цитринов подходят следующие оранжевые и зеленые пигменты. Их также можно безопасно и просто составить путем небольших добавок к исходному коричневому того первичного или вторичного тона, который необходим для придания ему требуемого оттенка.

PERMANENT ORANGE. PERMANENT GREEN.

Burnt Roman Ochre. Oxide of Chromium, opaque.

Burnt Sienna. Oxide of Chromium, transparent.

Cadmium Orange. Veronese Green.

Mars Orange. Viridian.

Neutral Orange. Emerald Green.

Scheele's Green.

Terre Verte.

226. СЫРАЯ УМБРА,

или умбра, — это натуральная охра, состоящая преимущественно из оксида марганца, оксида железа, кремнезема и глинозема. Говорят, что ее впервые привезли из древней Умбрии, ныне Сполето, в Италии. Встречающаяся в Англии и в большинстве частей мира, та, что поступает с Кипра под названием турецкой или левантийской умбры, является лучшей. Спокойного коричнево-цитринового цвета, полупрозрачная, она быстро сохнет и не повреждает никакой другой хороший пигмент, с которым может быть смешана. Со временем она становится темнее, недостаток, который можно устранить, смешивая ее с цветами, которые бледнеют на свету. Для легких теневых тонов и нежных серых она чрезвычайно полезна и дает с синим самые пригодные нейтральные зеленые. Эта цитриновая краска подходит для грязевых стен, оттенков камня, дерева, серых скал, корзин, желтых парусов и штормовых морей. Некоторые художники писали на грунтах, пропитанных умброй, но она проникала сквозь более светлые части работы. Мериме утверждает, что есть несколько картин Пуссена, написанных таким образом; та прекрасная серия «Семь таинств», очевидно, входит в их число.

227. CASSIA FISTULA

— это природный растительный пигмент, хотя он чаще используется как лекарственное средство. Его привозят из Ост- и Вест-Индии в своего рода тростнике, в котором он образуется естественным путем. Как пигмент он глубокий, прозрачный, несовершенного цитринового цвета, склоняющийся к темно-зеленому, и диффундирует в воде без растирания, подобно гуммигуту и соку зеленому. Когда-то скупо использовавшийся в акварели как своего рода заменитель бистра, сейчас он не встречается на палитре.

228. Цитриновый коричневый.

Из кипящих, горячих или холодных растворов бихромата калия и гипосульфита натрия в избытке мы получили приятный цитриново-коричневый цвет, варьирующийся по оттенку и тону в зависимости от способа приготовления и пропорций используемых материалов. Это гидратированный оксид хрома, который при промывании и тщательном высушивании дает мягкий мучнистый порошок. Прозрачный и дающий чистые, нежные бледные лессировки, этот оксид не был введен в качестве пигмента; отчасти из-за определенных физических возражений, а отчасти из-за склонности к зелени. Эта склонность свойственна всем коричневым оксидам хрома любого оттенка, будь то гидратированные или безводные; и, действительно, более или менее близко отличает все соединения хрома. Зеленый, по сути, является естественным цветом таких соединений, цветом, которого они постоянно стремятся достичь; и именно поэтому зеленые оксиды хрома, будучи облаченными в свой родной оттенок, обладают такой строгой стойкостью. Склонность к зеленому, которой обладает рассматриваемый цитрин, можно увидеть, промыв осадок кипящей водой. Предполагалось, что гидратированный коричневый оксид хрома не является отдельным соединением хрома и кислорода, а представляет собой слабое соединение зеленого оксида с хромовой кислотой. Если это так, то цитриновый отлив коричневого оксида легко объясняется, так же как и постепенное усиление его зелени за счет дезоксидации хромовой кислоты.

В смешанных тонах для осенней листвы и тому подобного склонность к зеленому этого цитринового коричневого была бы сравнительно неважной; но независимо от того, приспособлен ли оксид к палитре или нет, мы считаем, что цвет можно было бы использовать. В крашении, например, растворы бихромата калия и гипосульфита натрия стоило бы попробовать, жидкости, конечно, держа отдельно, а коричневый промывая холодной водой. Различные узоры можно было бы печатать бихроматом на грунте, предварительно обработанном гипосульфитом.

Несколько других коричневых и охристых земель имеют цитриновый оттенок, такие как кассельская земля, бистр и т. д. Но в путанице названий, бесконечности тонов и оттенков, а также вариациях отдельных пигментов невозможно прийти к безупречной или повсеместно удовлетворительной классификации. Поэтому мы следовали среднему и общему курсу при распределении пигментов по их надлежащим заголовкам.

Из трех цитринов, находящихся в обычном употреблении, марсовый коричневый и сырая умбра строго стойкие; в то время как коричневый розовый, самый чистый исходный цитрин, которым обладает палитра, является либо полустойким, либо нестойким, в зависимости от красящего вещества, используемого при его приготовлении.

ГЛАВА XV.

О ТРЕТИЧНОМ ЦВЕТЕ, РУСЕТЕ.

Русет, второй или средний третичный цвет, подобно цитрину, в конечном счете состоит из трех первичных цветов: красного, желтого и синего; но с той разницей — вместо желтого, как в цитрине, археем или преобладающим цветом в русете является красный, которому желтый и синий подчинены. Поскольку оранжевый и пурпурный являются непосредственными составляющими русета, а красный является составной частью каждого из этих цветов, следует, что красный входит в русет дважды, в то время как желтый и синий появляются в нем лишь однажды. Пропорции его среднего оттенка составляют восемь частей синего, десять красного и три желтого равной интенсивности. Таким образом составленный, русет принимает отношения и силы приглушенного красного; и многие пигменты и красители последней деноминации строго относятся к классу русетовых цветов. На самом деле, номинальное различие цветов лишь относительно; градации от оттенка к оттенку, как от тона к тону и от тени к тени, настолько безграничны, что невозможно абсолютно сказать, где заканчивается один оттенок, тон или тень и начинается другой.

Гармонизирующим, нейтрализующим или контрастирующим цветом русета является глубокий зеленый; или, когда русет склоняется к оранжевому, серый или приглушенный синий. Они часто прекрасно противопоставляются в природе, будучи срединными соответствиями или находясь в равном отношении к свету, тени и другим цветам, и являются одними из самых приятных для чувств.

Русет, как мы уже сказали, разделяет отношения красного, но это оттенок, умеренный во всех отношениях и квалифицированный для большей широты проявления в окраске природы и искусства; возможно, в меньшей степени, чем его собратья-третичные цвета, пропорционально тому, насколько он индивидуально более красив. Силы красоты всегда наиболее эффективны, когда они наименее навязчивы; и ее присутствие в цвете должно быть главным образом очевидно для глаза, который ищет его — не столько ухаживая, сколько будучи объектом ухаживания.

Из третичных цветов русет является наиболее важным для художника; и существует много пигментов, классифицируемых как красные, пурпурные и т. д., которые имеют русетовые оттенки. Но существует мало настоящих русетов, и только один исходный пигмент этого цвета сейчас известен на палитре, а именно —

229. МАРЕНА РУБЕНСА,

оранжевый русет, русетовый рубиат или русет Филда. Это очень насыщенный малиновый русет с отливом оранжевого; чистый, прозрачный и среднего оттенка между оранжевым и пурпурным. Приготовленный из корня марены, он не подвержен изменениям под воздействием света, времени или смешивания с другими пигментами. Хотя он не так часто используется, как мароновый мареновый коричневый, он пригоден как в качестве локального, так и вспомогательного цвета при составлении и создании с желтым светящихся оттенков осенней листвы и т. д.; и с синим — прекрасного и бесконечного разнообразия серых тонов в небе, телесных оттенков и т. д. Хороший лессировочный цвет, его тонкие лессировки дают прекрасные телесные тона в акварели: как масляный пигмент он сохнет посредственно и требует форсирования добавлением небольшого количества золотого лака или олифы. Каппа-коричневый и жженая умбра делают его более мрачным до насыщенных тонов, приспособленных для общего использования в тенях. Будучи так приглушенным, этот лак прекрасно подходит для темных центров верхних лепестков некоторых сортовых гераней, в то время как в одиночку его бледные лессировки одинаково хорошо подходят для нижних листьев.

230. СМЕШАННЫЙ РУСЕТ.

То, что было замечено в предыдущей главе о производстве смешанных цитриновых цветов, в равной степени применимо к смешанному русету. При непосредственном методе получения его материально из вторичных цветов, хорошие и стойкие цвета получаются путем соединения следующих оранжевых и пурпурных пигментов—

PERMANENT ORANGE. PERMANENT PURPLE.

Burnt Roman Ochre. Mars Violet, true.

Burnt Sienna. Purple Madder.

Cadmium Orange.

Mars Orange.

Neutral Orange.

Многие другие менее пригодные двойные и тройные соединения русета очевидны по принципу, и его можно получить, добавив красный в надлежащем преобладании к некоторым коричневым; но они, как и большинство смесей, уступают исходным пигментам. К оранжевым цветам можно добавить кадмиевый красный и оранжевые киновари — пигменты, которые были классифицированы среди красных, но которые содержат достаточно желтого, чтобы сделать их приспособленными либо для составных русетов, либо для составных цитринов. И поскольку исходных пурпурных пигментов существует только два стойких, такие смеси, как мареновый красный и французский синий, помогут расширить список доступных стойких пурпурных. Сама марена Рубенса может быть изменена в оттенке путем предварительного смешивания с синим, а затем с оранжевым.

231. Пруссиат меди

химически отличается от прусской сини только тем, что имеет медь вместо железа в качестве основы. Он варьируется по оттенку от русетового до пурпурно-коричневого, прозрачен и глубок, но, будучи очень подверженным изменению цвета под воздействием света и других пигментов, никогда не использовался широко и сейчас устарел. Соединение имеет недостаток, заключающийся в содержании свободного пруссиата калия, не удаляемого при длительном промывании — иногда до пяти процентов.

Существует несколько других пигментов, которые несовершенно входят в класс русета или граничат с ним, которые, получив названия других классов, к которым они относятся, будут найдены под другими заголовками; таковы некоторые охры, как индийская красная. Жженый кармин часто бывает русетового оттенка или может быть преобразован в него путем надлежащих добавок желтого или оранжевого; как и жженая сиена и различные коричневые, путем подобных добавок лака или других красных.

Один пигмент в этой главе, известный современной палитре, марена Рубенса, является стойким.

ГЛАВА XVI.

О ТРЕТИЧНОМ ЦВЕТЕ, ОЛИВКОВОМ.

Оливковый — третий и последний из третичных цветов, наиболее близкий по отношению к тени. Как и его со-третичные цвета, цитрин и русет, он состоит из трех первичных цветов: синего, красного и желтого; но образован более непосредственно из вторичных, пурпурного и зеленого, в каждом из которых синий является составляющей: следовательно, синий встречается дважды в последнем способе образования оливкового, в то время как красный и синий входят в него по одному разу и подчиненно. Синий, следовательно, во всех случаях является археем или преобладающим цветом оливкового; его совершенный или средний оттенок включает шестнадцать частей синего к пяти красного и трем желтого. Он в пропорциональной мере разделяет силы, свойства и отношения своего архея: соответственно, антагонистом или гармонизирующим контрастом оливкового является глубокий оранжевый. Подобно синему, оливковый — это отступающий цвет, самый отступающий из всех цветов, будучи предпоследним в шкале, или наиболее близким из всех по отношению к черному, и последним, теоретически, в регулярных различиях цветов. Отсюда его важность в природе и живописи почти так же велика, как важность черного; он делит обязанность облачения лика творения в зеленый и синий; с обоими из которых, как и с черным и серым, он входит в бесчисленные соединения и соответствия, меняя свое название, когда преобладает тот или иной оттенок, на зеленый, серый, пепельный, сланцевый и т. д. Так оливковые оттенки листвы называют зелеными, а пурпурные оттенки облаков — серыми и т. д.; но такие термины являются лишь общими и неадекватны бесконечной частности природы.

Эта бесконечность, или бесконечная вариация оттенка, тона и отношения, к которым восприимчивы третичные цвета, дает безграничную лицензию для пиршества вкуса, в котором гений карандаша может проявить самые пленительные гармонии окраски и самые целомудренные и нежные выражения; слишком тонкие, чтобы быть определенными, слишком запутанные, чтобы быть легко понятыми, и часто слишком изысканные, чтобы быть прочувствованными необученным глазом. Природа всегда мелодизирует незаметными градациями, в то время как она гармонизирует отчетливыми контрастами. В разные сезоны у нас есть цветы всех оттенков, различно подчиненные; и когда время цветов можно считать прошедшим, как если бы у нее не было дальнейшего использования для своих прекрасных цветов, или она желала проявить свое конечное мастерство и утонченность, Природа расточает содержимое своей палитры, не беспорядочно, а в умноженных отношениях, по всему растительному творению, в тех богатых и прекрасных соответствиях ломаных и завершающих цветов, которыми украшена осень, прежде чем год увянет и погрузится в оливковую тьму.

Как правило, ни один цвет не существует в природе без градации, которая для цветов — то же, что кривизна для линий. Разницу в чистой красоте между градированным и неградированным цветом можно увидеть, положив ровный тон розового цвета на бумагу и положив рядом розовый лист. Победная красота розы, по сравнению с другими цветами, полностью зависит от нежности и количества ее цветовых градаций, все остальные цветы либо менее богаты градацией, не имея так много складок листа; либо менее нежны, будучи пятнистыми и прожилкованными, а не залитыми. Однако недостаточно, чтобы цвет был градирован в живописи путем простого делания его более бледным или темным в одном месте, чем в другом. Обычно цвет меняется по мере уменьшения, и он не только темнее в одной точке, но и чище в одной точке, чем в другом месте; хотя из этого не следует, что либо самая темная, либо самая светлая точка должна быть самой чистой. Очень часто две градации более или менее пересекают друг друга, одна проходит в одном направлении от бледности к темноте, другая в другом направлении от чистоты к тусклости; но почти всегда будут обе, как бы они ни были примирены. Следовательно, каждый наложенный кусок синего, скажем, должен быть совершенно чистым только в какой-то заданной точке, от которой он должен быть градирован в синий менее чистый — серовато-синий, или зеленовато-синий, или пурпурно-синий — по всему остальному пространству, которое он занимает. На самых больших масляных картинах Тёрнера нет ни одного пятна цвета размером с зерно пшеницы, которое было бы неградированным; и на практике будет обнаружено, что яркость оттенка, сила света и даже аспект прозрачности в тени существенно зависят только от этого характера; жесткость, холодность и непрозрачность возникают гораздо больше от равенства цвета, чем от природы цвета. Дайте немного грязи с городского перекрестка, немного охры из гравийного карьера, немного белил и немного угольной пыли, и можно было бы написать светящуюся картину, если бы было дано время градировать грязь и приглушить пыль. Но не красным рубина, синим горечавки, снегом для света и янтарем для золота можно было бы создать такую картину, если бы массы этих цветов оставались нетронутыми в чистоте и неизменными по глубине.

Поскольку оливковый обычно является составным цветом как у художника, так и у ремесленника, в торговле мало оливковых пигментов.

232. СМЕШАННЫЙ ОЛИВКОВЫЙ

может быть составлен несколькими способами; непосредственно, путем смешивания зеленого и пурпурного; или косвенно, путем добавления к синему меньшей пропорции желтого и красного, или путем разбавления большого количества синего небольшим количеством оранжевого. Холодные черные пигменты, в сочетании с желтой охрой, дают пригодные оливковые; оттенки, которые в пейзаже называют зелеными, а в ремесленной живописи — невидимыми зелеными. Следует отметить, что при создании этих и других составных цветов на палитре или холсте, те смеси будут наиболее способствовать гармонии исполнения, которые сформированы из пигментов, иначе обычно используемых в картине. Так, предполагая, что ауреолин является основным используемым желтым, тот же желтый следует выбирать для составления оранжевого и зеленого, или для получения косвенно цитрина, русета и оливкового.

PERMANENT GREEN. PERMANENT PURPLE.

Oxide of Chromium, opaque. Mars Violet, true.

Oxide of Chromium, transparent. Purple Madder.

Veronese Green.

Viridian.

Emerald Green.

Scheele's Green.

Terre Green.

Как и в случае с русетом, к двум исходным пурпурным можно добавить смеси, состоящие из стойких красных и синих. Существует так много способов получения третичных цветов, что не может быть никаких трудностей в их составлении со стойкими пигментами. Каждый третичный цвет может быть представлен следующим образом:—

Citrine = Orange + Green.

" = (Yellow + Red) + (Yellow + Blue).

" = 2 Yellow + Red + Blue.

Russet = Orange + Purple.

" = (Yellow + Red) + (Red + Blue.)

" = 2 Red + Yellow + Blue.

Olive = Green + Purple.

" = (Yellow + Blue) + (Red +Blue.)

" = 2 Blue + Yellow + Red.

Из приведенных выше уравнений и путем изучения данных списков стойких первичных и вторичных цветов художник сразу увидит, как легко и безопасно он может варьировать свой способ составления третичных цветов.

233. ОЛИВКОВО-ЗЕЛЕНЫЙ,

иногда называемый зеленым Девинта, является произвольным соединением, или смешанным зеленым, прекрасного глубокого оливкового цвета и трезвой насыщенности. По совету или нет, он используется в пейзаже, набросках и т. д.; но только в акварели, оливковый лак заменяет его в масле. Как и многие другие составные пигменты, он является либо стойким, либо полустойким, либо нестойким, в зависимости от компонентов, из которых он состоит. Вообще говоря, он более красив, чем стоек, и часто решительно нестоек, выцветая на свету. Писателю невозможно высказать абсолютное мнение о стойкости всех смесей, продаваемых в отдельной форме, поскольку соединения одной фирмы могут отличаться от соединений другой. Мы ранее выражали нашу неприязнь к таким пигментам, и эта неопределенность в отношении их состава служит для ее усиления. Тем не менее, поскольку существуют исключения из каждого правила, следует признать, что палитра обладает соединениями, на которые всегда можно положиться.

234. ОЛИВКОВЫЙ ЛАК

в торговле является исключительно масляной краской. Когда он настоящий, это лак, приготовленный из зеленого эбенового дерева или ракитника, и обладает значительной стойкостью, прозрачностью и глубиной как в акварели, так и в масле; в последнем связующем он хорошо сохнет. Эта разновидность, однако, может считаться устаревшей; уступив место смеси, обычно полустойкой и склонной к почернению.

235. Жженая ярь-медянка

— это то, что выражает его название, и представляет собой оливково-цветный оксид меди, лишенный кислоты. Он замечательно хорошо сохнет в масле, более стоек, чем исходная ярь-медянка, и в других отношениях является улучшенным и более пригодным пигментом, хотя и не рекомендуется.

236. Оливковый оксид хрома.

Оливковый оксид этого металла может быть получен, прозрачный, строгой стойкости и в целом превосходящий любой исходный или составной оливковый пигмент, известный до сих пор. Пригодный как в акварели, так и в масле, он восхитительно приспособлен для осенней листвы, где требуется спокойный, приглушенный, естественный зеленый цвет. Однако он не был введен, отчасти из-за его стоимости, а отчасти из-за того, что смесь других пигментов с обычными оксидами хрома достаточно хорошо отвечает цели. В мире больше хороших цветов, чем мечтается в философии палитры, но либо они не нужны, либо слишком дороги для продажи. В значительной степени как искусство, так и наука зависят от торговли.

237. Оливковый зеленый Ринмана.

Соединение, аналогичное кобальтовому зеленому, может быть сделано оливкового оттенка, с большей укрывистостью и одинаково стойкое.

238. Оливковый зеленый Шееле.

Арсенит меди при нагревании выделяет мышьяковистую кислоту и воду, оставляя остаток арсенида меди и арсениата меди. Таким образом получается серия оливковых цветов, которые так же стойки, как их исходный пигмент, и могли бы с преимуществом быть заменены сомнительными соединениями, используемыми в настоящее время.

239. Оливковый зеленый Швайнфурта

также получается путем осторожного прокаливания. Его можно непосредственно приготовить путем смешивания кипящих водных растворов равных частей кристаллизованной ярь-медянки и мышьяковистой кислоты. Немедленно образуется оливково-зеленый осадок, который склонен без должной осторожности переходить в изумрудно-зеленый. Стойкий медный цвет.

240. Оливковая терра верте.

Мы получили очень красивый оливковый из терра верте путем простого изменения его оттенка. В масле, особенно, цвет, полученный таким образом, был бы полезен для осенней листвы или богато написанных передних планов. Простой исходный пигмент, состоящий полностью из земли, он напоминает обычную терра верте тем, что не подвержен влиянию сильного света или нечистого воздуха и не повреждается при смешивании; но отличается от него тем, что не темнеет со временем. Полупрозрачный, трезвой насыщенности и хорошо сохнущий в масле, он, согласно своим силам, является совершенно безупречным цветом строгой стойкости.

Из двух оливковых цветов, находящихся в обычном употреблении, оливковый лак и оливковый зеленый, первый обычно полустойкий и склонен к почернению; в то время как второй обычно нестойкий и склонен к выцветанию: оба являются соединениями. Палитра, следовательно, не обладает никаким исходным оливковым пигментом, хорошим или плохим. Взгляд на пронумерованные курсивные оливковые покажет, что сомнительные смеси, о которых идет речь, могли бы с преимуществом быть вытеснены. Ясно, что оливковые пигменты, которые палитра не знает, лучше тех, с которыми она знакома.

ГЛАВА XVII.

О ПОЛУНЕЙТРАЛЬНОМ, КОРИЧНЕВОМ.

Поскольку цвет, согласно регулярной шкале, нисходящей от белого, должным образом заканчивается последним из третичных цветов, оливковым, в теории нейтральный черный здесь составил бы подходящее заключение. Практически, однако, каждый цветной пигмент, любого класса или племени, соединяется с черным, как он существует в пигментах — не просто становясь при этом более глубоким или пониженным в тоне, но также оскверненным в цвете или измененным в классе. Отсюда возникает новая серия или шкала цветных соединений, имеющих черный в качестве основы, которые, хотя теоретически не отличаются от предыдущего инвертированного порядка, на практике являются несовершенными или нечистыми. Эти ломаные соединения черного, или цветные черные и серые, мы выделили термином «полунейтральные» и разделили их на три класса: коричневый, мароновый и серый. Чем являются тона по отношению к белому, тем они являются по отношению к черному, будучи, так сказать, черными тонами или тенями.

Первым из серии является Коричневый, термин, который в своем самом широком смысле вульгарно использовался для включения любого вида темного ломаного цвета, и является, в более ограниченном смысле, довольно неопределенным названием очень обширного класса цветов теплых или рыжеватых оттенков. Соответственно, существуют коричневые всех деноминаций, кроме синего; а именно: желто-коричневый, красно-коричневый, оранжево-коричневый, пурпурно-коричневый, цитриново-коричневый, русетово-коричневый и т. д. Но не существует такой вещи, как сине-коричневый, ни, строго говоря, любого другого цветного коричневого, в котором преобладает синий; такое преобладание холодного цвета сразу переводит соединение в класс серого, пепельного или сланцевого. Коричневый включает оттенки, называемые дан, ореховый, каштановый, feuillemort, mort d'ore и т. д.; несколько из которых уже упоминались как родственные третичным цветам.

Термин коричневый, таким образом, правильно обозначает теплый ломаный цвет, в котором желтый является главным компонентом: следовательно, коричневый в некоторой мере является для тени тем, чем желтый является для света. Отсюда также надлежащие количества либо трех первичных, трех вторичных, либо трех третичных цветов дают по-разному коричневую смесь. Коричневые способствуют прохладе и ясности за счет контраста, когда противопоставляются чистым цветам, и Рубенс, более особенно, по-видимому, использовал их по этому принципу; хотя то же самое можно сказать о Тициане, Корреджо, Паоло Веронезе и всех лучших колористах. Будучи своего рода промежуточным звеном между положительными цветами и нейтральностью, коричневые одинаково контрастируют цвет и тень. Это объясняет их огромную важность в живописи и необходимость сохранения их отличными от других цветов, которым они придают грязь в смеси; и этим обусловлено их использование в фонах и для выделения цветных объектов.

Тенденция в соединениях цветов к переходу в коричневость и теплоту является одним из общих природных свойств цветов, которое заставляет их ухудшать или осквернять друг друга в смеси. Коричневый, как следствие, является синонимом грязного, в противоположность светлому или чистому; и поэтому коричневый, который является ближайшим из полунейтральных по отношению к свету, следует избегать в смеси со светлыми цветами. И все же это пример мудрости Автора природы, что коричневый сделан, подобно зеленому, преобладающим оттенком, и в частности земным цветом, как контраст, который гармонизируется синевой и холодностью неба.

Эта тенденция также объяснит использование коричневого в гармонизации и тонировании, а также большое количество натуральных и искусственных пигментов и цветов, так называемых. Именно плодовитость и обилие коричневых заставили нашего великого пейзажиста Вильсона, когда друг радостно пришел сказать ему, что он открыл новый коричневый, остановить его в своей характерной манере: «Мне жаль: у нас их уже слишком много». Тем не менее, прекрасные прозрачные коричневые, очевидно, очень ценны.

Если красный или синий в избытке добавить к коричневому, он попадает в другие полунейтральные классы: мароновый или серый. Широкое принятие термина «коричневый» вызвало много путаницы в назывании цветов, поскольку ломаные цвета, в которых преобладает красный и т. д., ошибочно назывались коричневыми. Этот термин, следовательно, должен быть ограничен полунейтральными цветами, составленными из или похожими по оттенку на первичный желтый, вторичный оранжевый или третичный цитрин с черным. Общий контраст или гармонизирующий цвет таких соединений будет, следовательно, более или менее пурпурным или синим.

Количество коричневых велико, как видно из следующего списка. Этот список, однако, хорош и включает значительную долю стойких пигментов.

241. АСФАЛЬТ,

Асфальт, битум, минеральная смола, иудейская смола, антверпенская коричневая, жидкий асфальт и т. д. — это разновидность минеральной смолы или дегтя, которая, поднимаясь в жидком виде на поверхность Lacus Asphaltites, или Асфальтового озера (Мертвого моря), затвердевает там под естественным воздействием атмосферы и солнца и, плавая в виде масс к берегам, собирается арабами. Французы дают ему дополнительное название по региону озера, а именно: иудейский битум; а у англичан, по той же причине, он имеет синоним «иудейская смола». Однако асфальт назван так не в честь озера, как утверждает автор в «Энциклопедии»: все как раз наоборот — Плиний говорит: «Асфальтовое озеро не производит ничего, кроме битума (по-гречески asphaltos); отсюда и его название».

Вещество, напоминающее асфальт, встречается в Невшателе в Швейцарии и в других частях Европы. Образец природного битума, привезенный из Персии, который автор подверг испытанию, при растирании имел сильный запах чеснока. В огне он размягчался, не растекаясь, и горел ровным пламенем; не растворялся при нагревании в скипидаре, но легко растирался как пигмент на светлом сиккативном масле, давая прекрасный глубокий прозрачный коричневый цвет, напоминающий коммерческий асфальт; высыхал прочно почти так же быстро, как одно лишь сиккативное масло, и превосходно работал как в акварели, так и в масляной живописи. Асфальт можно использовать как стойкий коричневый цвет в акварели, для чего природный асфальт превосходит искусственный. Первый, однако, сейчас встречается редко, а разновидности, используемые на палитре, представляют собой остатки различных смолистых и битуминозных веществ, перегнанных ради получения эфирных масел. Все эти остатки черные и блестящие, как обычная смола, которая отличается от них лишь тем, что меньше подвергалась воздействию огня и поэтому более мягкая. В настоящее время асфальт производится в избыточном количестве как продукт перегонки угля на газовых заводах и в основном ограничен масляной живописью, будучи предварительно растворенным в скипидаре, что делает его пригодным для лессировки и создания теней. Его прекрасный коричневый цвет и идеальная прозрачность являются приманкой для его свободного использования многими художниками, несмотря на неминуемое разрушение, ожидающее работу, в которой он широко применяется, из-за его склонности к сжатию и растрескиванию при изменениях температуры и атмосферных условий; если бы не это, а также небольшая склонность к почернению, он был бы красивейшим, долговечным и подходящим пигментом. Раствор асфальта в скипидаре, соединенный с сиккативным маслом при нагревании, или битум, подвергнутый термической обработке и растертый на льняном или сиккативном масле, приобретает более прочную текстуру, но становится менее прозрачным и сохнет с трудом. Если обычный асфальт, как его обычно готовят со скипидаром, использовать с добавлением ван-дейкской коричневой, умбры или каппахской коричневой, растертых на сиккативном масле, он приобретет укрывистость и плотность, которые сделают его гораздо менее склонным к растрескиванию. Тем не менее, асфальт на практике следует рассматривать скорее как темный лак, чем как твердый пигмент, и при его использовании следует остерегаться всех недостатков плохого лака.

Принято называть раствор в скипидаре асфальтом, а смесь с сиккативным маслом — битумом: последняя также известна как антверпенская коричневая. Препарат для художников-акварелистов используется под названием «жидкий асфальт».

242. БИСТР

извлекается путем водного раствора из сажи дровяных пожаров, откуда он получает сильный пиролигнитный запах. Это очень мощный цитриново-коричневый цвет, хорошо ложится при размывке и обладает прозрачностью, подходящей для архитектурных сюжетов. Его использование ограничено акварельной живописью, в которой он широко применялся старыми мастерами для тонирования рисунков и затенения эскизов до общего применения туши для таких целей. Имея воскоподобную текстуру, он совершенно долговечен, но не пригоден для масла, высыхая в нем с величайшим трудом.

Вещество такого рода скапливается на задней стенке каминов в коттеджах, где торф является постоянным топливом; очищенное путем растворения и выпаривания, оно дает прекрасный бистр, подобный шотландскому. Все виды бистра притягивают влагу из атмосферы.

243. КОСТЯНАЯ КОРИЧНЕВАЯ

и слоновая коричневая получаются путем прокаливания кости и слоновой кости до тех пор, пока в результате частичного обугливания они не приобретут коричневый цвет по всей массе. Хотя некоторые художники их очень ценят, они не являются вполне подходящими пигментами, так как плохо сохнут в масле — единственном связующем, в котором они сейчас используются. Более того, их более светлые тона не являются стойкими ни в акварели, ни в масле при воздействии сильного света или при смешивании в тоне со свинцовыми белилами. Самые бледные из этих цветов наиболее укрывисты: самые глубокие — более долговечны, особенно когда приближаются к черному. Ни костяная, ни слоновая коричневая часто не используются, но первая может иногда применяться для создания чистых, серебристых, теплых серых тонов в сочетании с цинковыми белилами.

244. ЖЖЕНАЯ УМБРА

— это то, что означает ее название, она имеет более глубокий оттенок с более красноватым отливом, чем сырая умбра. Спокойный коричневый цвет, она дает чистые и теплые тени, но склонна выглядеть несколько мутной, если используется в большой глубине. Она отлично ложится в акварели и быстро сохнет в масле, где используется в качестве сиккатива. Совершенно устойчивая в любом связующем, она может иногда заменять ван-дейкскую коричневую, пригодна во фреске и неоценима в архитектурной живописи. Там, где мареновые лаки требуют приглушения, добавление жженой умбры усиливает их свойства и улучшает их высыхание в масле. Она содержит марганец и железо и может быть получена искусственно. Старые итальянцы называли ее falsalo.

245. КАЛЕДОНСКАЯ КОРИЧНЕВАЯ

— это стойкий природный пигмент, использование которого ограничено масляной живописью. Великолепный оранжево-красновато-коричневый цвет значительной прозрачности, он отличается большой глубиной и насыщенностью и окажется полезным там, где требуется мощный коричневый цвет класса жженой сиены.

246. КАППАХСКАЯ КОРИЧНЕВАЯ,

или каппахская коричневая, — это также цвет, свойственный масляной живописи. Это разновидность болотной земли или торфа, смешанного с марганцем в различных пропорциях, найденная в поместье лорда Одли в Каппахе, недалеко от Корка. Образцы, в которых больше всего торфяной земли, имеют легкий вес, рыхлую текстуру и темный цвет; в то время как те, что содержат больше металла, тяжелые и более светлые.

Как пигменты, торфяная каппахская коричневая является наиболее прозрачной и насыщенной по цвету. Быстро сохнущая в масле, ее поверхность при высыхании морщится там, где она лежит толстым слоем. Другой, металлический сорт — это более укрывистый, более светлый и теплый коричневый пигмент, который сохнет быстро и гладко в корпусной или толстой прослойке. Первый можно рассматривать как превосходную ван-дейкскую коричневую, второй — как превосходную умбру. Две крайние разновидности следует различать как светлую и глубокую каппахские коричневые; первая отлична для подмалевка и грунтов, вторая — для лессировки и имитации текстуры дерева. Эти пигменты хорошо работают в масле и лаке; однако они не сохраняют свое место при высыхании в масле, фиксируя масло, подобно свинцовым сиккативам, а растекаются. Под названиями «Эухром» и «Минеральная коричневая» они были введены в торговлю для гражданской и морской живописи.

247. КАССЕЛЬСКАЯ ЗЕМЛЯ,

Terre de Cassel, или, в искаженном виде, «замковая земля» — это специально масляный пигмент, похожий на жженую умбру, но с более красноватым оттенком. Это земля, содержащая битум — вещество, которое, наряду с каменным углем, лигнитом или бурым углем, гагатом, нефтью или горным маслом, нафтой и т. д., рассматривается как продукт разложения органического вещества под поверхностью земли в ситуациях, где выполняются условия контакта с водой и почти полного исключения атмосферного воздуха. Отлагаясь на дне морей, озер или рек и впоследствии покрываясь наслоениями глины и песка, органическая ткань подвергается своего рода ферментации, в результате которой медленно образуются рассматриваемые тела. Истинные битумы, по-видимому, возникли из угля или лигнита под действием подземного тепла и очень близко напоминают некоторые продукты, получаемые при сухой перегонке этих тел.