«Хроматография Филда: Трактат о красках и пигментах для художников»

165. ХРОМАТ РТУТИ

был неправильно классифицирован как красный вместе с киноварью, ибо хотя в порошке он ярко-охристо-красный, при растирании он становится ярко-охристо-оранжевым и дает с белым очень чистые оранжевые тона. Тем не менее, это плохой пигмент, так как свет вскоре меняет его на глубокий руссетовый цвет, а нечистый воздух доводит его до крайней черноты.

166. ДАМОНИКО,

или моникон, представляет собой железную охру, являющуюся соединением натуральной сиены и жженой римской охры, и обладающую всеми их качествами. Он имеет несколько более руссетовый оттенок, чем пигмент, известный как оранжевый или жженая римская охра, обладает значительной прозрачностью, богат и долговечен по цвету и дает хорошие телесные тона. Как и в оранжевой охре, при его приготовлении может использоваться порошкообразная селитра. Несмотря на свои достоинства, он устарел или почти устарел; несомненно, потому что жженая сиена, смешанная с жженой римской охрой, вполне отвечает цели.

167. ГУММИГУТОВЫЙ ОРАНЖЕВЫЙ.

При добавлении ацетата свинца к поташному раствору гуммигута осаждается насыщенный яркий оранжевый, который можно промывать на фильтре до тех пор, пока промывные воды не станут бесцветными, и который сохраняет свой оттенок при тщательной сушке. Оранжевый, который мы таким образом получили, хорошо держался в книге, но его нельзя рекомендовать как художественный пигмент. Возможно, в крашении растворы свинца и гуммигута могли бы стоить пробы.

168. LAQUE MINÉRALE

— это французский пигмент, разновидность хромового оранжевого, похожий на оранжевый хромат свинца. Это название также дается оранжевому оксиду железа.

169. МАРЕНОВЫЙ ОРАНЖЕВЫЙ,

или оранжевый лак. Говорили, что так называемые желтые, полученные из марены, не отличаются стойкостью, отличаясь в этом от красных, пурпурных, руссетовых и коричневых. Как и они, этот «оранжевый» сомнительного цвета и стойкости, и его не встретишь, ярким и чистым, на палитре сегодняшнего дня. Руссетовый, известный как марена Рубенса, имеет склонность к оранжевому.

170. ОРАНЖЕВЫЙ СВИНЕЦ,

тускло-оранжевого цвета, представляет собой оранжевый протоксид свинца или массикот. Как и глет, он может использоваться при приготовлении сиккативных масел, и, будучи лучшим сиккативом, чем свинцовые белила, может быть заменен ими при смешивании с пигментами, которые нуждаются в сиккативе, такими как битуминозные земли.

Миниум иногда склоняется к оранжевому; и из церуссы делается особый красный — минеральный оранжевый.

ОРАНЖЕВЫЙ АУРИПИГМЕНТ,

или реальгар, также неправильно назывался красным аурипигментом, поскольку это блестящий оранжевый, склоняющийся к желтому. Существует два вида, натуральный и искусственный, из которых первый — это сандарак древних, и он несколько краснее последнего. Они обладают теми же качествами, что и пигменты, и как таковые напоминают желтый аурипигмент, которому старые художники придавали оранжевый оттенок с помощью тепла, называя его алхимией и жженым аурипигментом. Оранжевый аурипигмент содержит больше мышьяка и меньше серы, чем желтый, и, конечно, крайне ядовит. Его часто фальсифицируют кирпичной пылью и желтой охрой.

172. ТАЛЛИЕВЫЙ ОРАНЖЕВЫЙ

образуется, когда бихромат калия добавляется к нейтральной соли протоксида таллия, в виде оранжево-желтого осадка. Дефицит металла препятствует их нынешнему внедрению в качестве пигментов, но если бы хроматы таллия оказались устойчивыми к действию света и воздуха и не становились зелеными из-за дезоксидации хромовой кислоты, они, возможно, могли бы оказаться пригодными для палитры. Вопрос в том, будет ли их очень слабая растворимость в воде фатальным возражением; и, хотя они были бы подвержены воздействию нечистой атмосферы, мы склонны думать, что эффекты не были бы столь длительными, как у хроматов свинца. Как и сульфид свинца, сульфид таллия варьируется от коричневого до коричневато-черного или серо-черного; и, как и он, подвержен окислению и последующему превращению в бесцветный сульфат. Однако он окисляется гораздо легче, чем сульфат свинца; и поэтому хроматы таллия, несомненно, вскоре восстановили бы свой прежний оттенок при воздействии сильного света.

Мистер Крукс, открывший этот новый металл в 1861 году, полагает, что глубокий оранжевый оттенок, наблюдаемый в некоторых образцах сульфида кадмия, обусловлен присутствием таллия. Он часто находил его, говорит он, в темноокрашенных разновидностях и считает, что вариации цвета в сульфиде кадмия объясняются следами таллия. Что таллий влияет на цвет — весьма вероятно, но он не обязательно является причиной оранжевого оттенка. Оттенок сульфида кадмия — это чисто вопрос производства, учитывая, что из одного и того же образца металла можно получить лимонно-желтый, бледно-желтый, глубокий желтый, оранжево-желтый и оранжево-красный. С уважением к мнению столь выдающегося химика, мы придерживаемся того, что таллий скорее ухудшает красоту сульфида кадмия, чем придает ему оранжевый оттенок, так как таллий также находится в форме сульфида и, следовательно, более или менее черный. На хромат кадмия, сделанный с бихроматом калия, таллий, естественно, придал бы оранжевый оттенок.

173. УРАНОВЫЙ ОРАНЖЕВЫЙ

получается мокрым и сухим способами как желтовато-красный, или, при измельчении в порошок, оранжево-желтый уранат бария. Это дорогостоящий препарат, излишний в качестве пигмента.

174. ЦИНКОВЫЙ ОРАНЖЕВЫЙ.

Когда соляная кислота и цинк заставляют воздействовать на нитропруссид натрия, образуется соответствующее цинковое соединение глубокого оранжевого цвета, слабо растворимое в воде и нестойкое.

Как вторичный цвет, оранжевый хорошо представлен на современной палитре и может указать на некоторые пигменты, столь же хорошие и долговечные, как и любые, которые можно найти среди первичных. Жженая сиена, кадмий оранжевый, марс оранжевый, нейтральный оранжевый и оранжевая или жженая римская охра — все они строго стойкие. Так называемые оранжевые киновари, как помнится, были классифицированы среди красных.

Как полустойкий должен быть ранжирован хромовый оранжевый; а как нестойкие — китайский оранжевый, оранжевый аурипигмент и оранжевый свинец.

Из вышеприведенного разделения очевидно преобладание подходящих оранжевых пигментов над менее надежными. К сожалению, для многих художников не так очевидно, что их вторичные и составные цвета должны получать столько же внимания, сколько первичные, и что это их долг не только перед искусством, которое они практикуют, но и перед покровителями, для которых они его практикуют, чтобы их оранжевые, зеленые и пурпурные оттенки были столь же долговечными, как их желтые, красные и синие. Для таких введение нового стойкого пигмента представляет мало интереса, если только его цвет не является первичным; настолько они преданы той страсти к смешиванию, на которую химик смотрит с ужасом. С ужасом, потому что он знает, что правила смешивания суровы и не могут быть изменены безнаказанно; что, хотя они замаскированы в масле или камеди, каждый пигмент является химическим соединением с большей или меньшей степенью аффинитета и силы, более или менее склонным воздействовать или подвергаться воздействию. Потому что он знает, что, за исключением самых опытных художников, смешивание ведет к путанице; и что в нем сильны искушения использовать полустойкие или нестойкие цвета. Посмотрите на те таблицы смешанных тонов, к которым так неравнодушны художники-авторы, и скажите нам, всегда ли они выдерживают проверку — конечно, нет. Восхитительны, совершенны, как эти тона могут быть в художественном смысле, как часто их красота подобна лихорадочному румянцу чахотки, который несет в себе семена верной смерти. Увидит ли когда-нибудь старость тот оранжевый, где фигурирует индийская желтая, или тот зеленый с индиго, или пурпурный с кошенильным лаком? Не распространят ли они скорее по картине дерево-анчар нестойкости и не убьют ли ее, умирая сами!

ГЛАВА XII.

О ВТОРИЧНОМ ЦВЕТЕ — ЗЕЛЕНОМ.

Зеленый, который занимает среднее положение в естественной шкале цветов и по отношению к свету и тени, является вторым из вторичных цветов. Он состоит из крайних первичных цветов, желтого и синего, и наиболее совершенен по оттенку, когда составлен в пропорциях трех частей желтого к восьми частям синего равной интенсивности; потому что такой зеленый будет точно нейтрализовать и контрастировать с совершенным красным в соотношении одиннадцати к пяти, будь то по пространству или силе. Из всех составных цветов зеленый является наиболее эффективным, отчетливым и поразительным, вызывая удивление и восторг при первом получении путем смешивания синего и желтого, настолько непохожим на свои составляющие он кажется неискушенному глазу. В сочетании с оранжевым зеленый превращает его в один крайний третичный — цитриновый; в то время как при смешивании с пурпурным он становится другим крайним третичным — оливковым: следовательно, его отношения и соответствия более общие, а его контрасты более приятны со всеми цветами, чем у любого другого индивидуального цвета. Соответственно, он был очень мудро принят в природе как обычное одеяние растительного мира. Это, действительно, во всех отношениях центральный или медиальный цвет, являясь контрастом, компенсаторным в пропорции одиннадцати к пяти, среднего первичного красного, с одной стороны, и среднего третичного руссетового, с другой; в то время как, в отличие от других вторичных цветов, все его оттенки, будь то склоняющиеся к синему или желтому, являются одной деноминации.

Эти атрибуты зеленого, которые делают его столь повсеместно эффективным в контрастировании цветов, также делают его наименее полезным при их смешивании и наиболее склонным загрязнять другие цвета в смеси. Тем не менее, он образует ценные полунейтральные цвета оливкового класса с черным, ибо именно такими приглушенными тонами противопоставляются более яркие тона природы. Соответственно, различные зеленые цвета листвы всегда более или менее полунейтральны по оттенку. Поскольку зеленый является наиболее общим цветом растительной природы и основным в листве; так красный, его гармонирующий цвет, с соединениями красного, является наиболее общим и основным в цветах. Пурпурные цветы обычно контрастируют с центрами или пестротой ярко-желтого, так же как синие цветы — с подобными оживлениями оранжевого; и существует преобладающий оттенок или характер в зеленом цвете листвы почти каждого растения, благодаря которому он гармонирует с цветами его соцветий.

Главный диссонанс зеленого — синий; и когда они приближаются или сопровождают друг друга, они требуют разрешения путем противопоставления теплых цветов. Именно так теплота расстояния и горизонта примиряет лазурь неба с зеленью пейзажа. Его менее мощный диссонанс — желтый, который нуждается в аналогичном разрешении пурпурно-красным или его принципами. По тону зеленый бывает холодным или теплым, степенным или веселым, в зависимости от того, склоняется ли он к синему или к желтому; однако в своих общих эффектах он холодный, спокойный, умеренный и освежающий. Обладая малой силой в отражении света, он является отступающим цветом и легко подавляется расстоянием: по той же причине он возбуждает сетчатку меньше, чем большинство цветов, и является холодным и приятным для глаза. Как цвет индивидуально, зеленый является исключительно красивым и приятным, но он особенно таковым является, когда контрастирует со своим компенсирующим цветом — красным, как это часто бывает в природе, даже в зеленых листьях и молодых побегах растений и деревьев. «Только осень называют сезоном художника, — отмечает Констебл, — из-за великого богатства цветов мертвой и разлагающейся листвы, а также особого тона и красоты небес; но весна, пожалуй, имеет не меньшее право на его внимание и восхищение, и по причинам, не совсем несхожим — великое разнообразие оттенков и цветов живой листвы, сопровождаемой их цветами и соцветиями. Красивые и нежные оттенки молодых листьев и почек становятся еще более прекрасными, контрастируя, как они сейчас, с трезвыми руссетовыми коричневыми тонами стеблей, из которых они прорастают, и которые все еще показывают унылые остатки сезона, который прошел».

Количество пигментов любого цвета в целом пропорционально его важности; отсюда разнообразие зеленых очень велико, хотя классы тех, что находятся в обычном употреблении, не очень многочисленны. Из трех вторичных цветов зеленый — это цвет, который встречается наиболее часто, и, следовательно, наиболее часто составляется: по этой последней причине, возможно, палитра несколько дефицитна в действительно хороших оригинальных зеленых — более дефицитна, чем есть какая-либо необходимость.

ОКСИДЫ ХРОМА.

Многочисленными методами, как мокрыми, так и сухими, оксиды хрома могут быть получены бледными и глубокими, яркими и приглушенными, теплыми и холодными, непрозрачными и прозрачными: иногда гидратированными, в этом случае они не могут использоваться в эмалировании; и иногда безводными, когда они допустимы в нем. Но каковы бы ни были их свойства — химические, физические или художественные — все они строго стабильны. Не давая и не получая повреждений при смешивании, одинаково не подверженные влиянию нечистого газа и воздействия света, воздуха или сырости, эти оксиды совершенно безупречны во всех отношениях. По большей части они пригодны в акварели и масле, хорошо сохнут в последнем связующем и требуют в первом много камеди. Они давно известны как дающие чистые, естественные и долговечные тона; но до последних нескольких лет были скорее тонкими, чем яркими зелеными. В последнее время, однако, были разработаны процессы, дающие их почти такими же яркими, насыщенными и прозрачными, как сам кармин кошенили.

175. ОКСИД ХРОМА,

непрозрачный оксид хрома, зеленый оксид хрома, оксид хрома, истинная хромовая зелень, натуральная зелень и т. д. встречается в природе в нечистом состоянии как хромовая охра, но всегда искусственно готовится для художественного использования. Полученный безводным сухими способами, это единственный оксид хрома, доступный в эмалировании, и именно он виден на превосходном фарфоре. Это холодный, трезвый шалфейно-зеленый, глубоко тонированный, непрозрачный и, хотя тусклый, приятный для глаза. Его тона с белым особенно деликатны и приятны, обладая серебристым светящимся качеством и создавая эффект атмосферы. Будучи очень плотным и мощным, он должен использоваться с осторожностью, чтобы избежать тяжести, и предпочтительно разбавляется большим количеством белого или составляется с прозрачным желтым. В руках мастера этот серо-зеленый дает лучистые оттенки с коричневым розовым, итальянским розовым и индийской желтой; тремя красивыми, но нестойкими пигментами, из которых два последних могут быть заменены ауреолином. Об этом мистер Пенли замечает: «как адаптированный для окрашивания листвы и травы, невозможно сказать слишком много в его похвалу. Он придает яркость и свежесть природы каждому цвету, с которым он соединен»; и он объединяет оксид хрома с ауреолином как составной оттенок, «чрезвычайно полезный». В плоских тонах оксид иногда плохо ложится в акварели.

176. ПРОЗРАЧНЫЙ ОКСИД ХРОМА

будучи дефицитным в укрывистости, пригоден только в масле. Очень бледный серовато-белый зеленый в порошке, он дает приятный желтовато-зеленый некоторой глубины в масле, умеренно яркий, но не очень чистый или ясный.

Мы знакомы с другим прозрачным оксидом хрома гораздо большей красоты, яркости, чистоты и ясности, чем вышеупомянутый. Сине-зеленого оттенка, трудность в его смешивании с маслом делает его в настоящее время недоступным.

177. ВЕРОНЕЗСКАЯ ЗЕЛЕНАЯ,

или французская веронезская зеленая — относительно недавнее приобретение, по цвету и общим свойствам схожее с последующим пигментом; однако по сравнению с ним она кажется тусклой, мутной и нечистой. Ее часто в значительной степени фальсифицируют мышьяком, что ухудшает ее прозрачность, портит красоту и, разумеется, делает крайне ядовитой.

178. ВИРИДИАН

— еще более позднее дополнение к палитре и единственный стойкий зеленый пигмент, который можно назвать великолепным, поскольку он напоминает богатейший бархат. Чистый и прозрачный, как изумруд, его можно назвать «прусской синей» среди зеленых пигментов, настолько он богат, глубок и прозрачен. Имея сине-зеленый оттенок, его самые глубокие тона приближаются к черному, в то время как светлые тона отличаются непревзойденной прозрачной чистотой. Никакое сочетание синего и желтого не даст зеленого, столь же красивого и стабильного, столь же наделенного качеством света и, следовательно, столь подходящего для передачи воздушных и водных эффектов. В сочетании с ауреолином он дает зелень листвы, искрящуюся на солнце; а при правильном смешивании он будет неоценим для передачи стеклянной прозрачности моря, при изображении которого необходимо использовать более или менее прозрачные пигменты. «Общий недостаток в изображении моря заключается в том, что вместо того, чтобы казаться жидким и тонким, оно выглядит непрозрачным и твердым. Чтобы передать идею прозрачности, на волне часто изображают какой-либо плавающий предмет, чтобы создать отражение; и странно, что величайшие мастера прибегают к этой уловке. Сказать, что это неверно во всех случаях, было бы преувеличением; но мы утверждаем, что как общий принцип это совершенно ложно, и доказываем это следующим образом: вода приходит в движение в большей или меньшей степени под воздействием ветра; она приводится в действие всей своей массой и таким образом разделяется на отдельные волны, поверхность которых рябит, что делает их неспособными принимать отражения. Исключением будет случай, когда волнение моря является результатом прошедшего шторма, когда ветер стих, а поверхность стала яркой и зеркальной. В этом состоянии отражения отчетливо видны. Другим исключением будет вогнутая часть волн, когда они загибаются и разбиваются о берег».

Поскольку виридиан, подобно морю, от природы «жидкий и тонкий, яркий и зеркальный», приведенная нами цитата из г-на Пенли указывает на этот зеленый как на пигмент, особенно подходящий для морской живописи; в которой, можно добавить, его идеальная стойкость и прозрачность будут оценены при лессировке. Его пригодность для листвы уже была отмечена; но в драпировках этот цвет окажется не менее полезным, а в миниатюрной живописи — непревзойденным. Действительно, в последней области искусства виридиан стоит особняком не только благодаря своему мягкому, насыщенному блеску, но и благодаря яркому контрасту, который он создает с другими цветами: будучи использованным в качестве подмалевка, он удивительным образом подчеркивает противопоставленные ему красные и другие тона. Подобно трем предыдущим оксидам хрома, виридиан не повреждает другие пигменты и сам не повреждается ими; он не подвержен воздействию света, сырости или загрязненного воздуха; и пригоден для фресковой живописи. В эмалировании он не может быть использован, так как цвет, зависящий от гидратной воды, разрушается при сильном нагревании.

МЕДНЫЕ ЗЕЛЕНЫЕ

коммерчески известны как изумрудная зеленая, малахитовая зеленая, зеленая Шееле, швейнфуртская зеленая, ярь-медянка, зеленая бирюза, зеленая вердитер, брауншвейгская зеленая, венская зеленая, венгерская зеленая, зеленый лак, минеральная зеленая, патентная зеленая, горная зеленая, морская зеленая, саксонская зеленая, французская зеленая, африканская зеленая, персидская зеленая, шведская зеленая, олимпийская зеленая, императорская зеленая, митис-зеленая, маринованная зеленая и т. д.

Общими характеристиками этих зеленых являются яркость цвета, хорошо подходящая для целей малярных работ, но редко соответствующая скромности природы в изобразительном искусстве; значительная стойкость, за исключением случаев воздействия сырости и загрязненного воздуха, которые в конечном итоге чернят большинство из них; и хорошая укрывистость. Они имеют тенденцию темнеть со временем, как правило, хорошо сохнут в масле и все они более или менее ядовиты, даже те, что не содержат мышьяка.

179. ИЗУМРУДНАЯ ЗЕЛЕНАЯ,

швейнфуртская зеленая, венская зеленая, императорская зеленая, брауншвейгская зеленая, митис-зеленая и т. д. — это ацетоарсенит меди, получаемый в больших масштабах путем смешивания мышьяковистой кислоты с ацетатом меди и водой. Она отличается от зеленой Шееле, или арсенита меди, тем, что она светлее, ярче и более укрывиста. Обладая сильной отражательной способностью, это, пожалуй, самый долговечный пигмент в своем классе, на который заметно не влияют ни сырость, ни то количество загрязненного воздуха, которому обычно подвергаются картины: фактически, его можно считать стойким как в чистом виде, так и в смеси с белилами. Он лучше работает в акварели, чем в масле, в последнем связующем он сохнет с трудом. Имея такое же отношение к зеленым цветам в целом, какое чистая алая имеет к красным, его яркий оттенок почти выходит за пределы шкалы других ярких пигментов и сразу привлекает взгляд к любой части картины, где он может быть использован. Слишком резкий по цвету, чтобы быть очень полезным, он при правильном размещении оказывает эффект мгновенного смягчения всех остальных зеленых тонов на картине за счет контраста. При умеренном использовании он иногда ценен в драпировке фигуры на переднем плане, где может потребоваться яркий зеленый цвет; или в мазке на ярко раскрашенной лодке или барже. Когда это необходимо, никакая смесь не послужит заменой. В сочетании с ауреолином он становится мягче и полупрозрачнее, давая весенние тона чрезвычайной яркости и красоты.

180. ЗЕЛЕНАЯ ШЕЕЛЕ,

или шведская зеленая, напоминает предыдущую разновидность тем, что является соединением меди и мышьяка, а следовательно, крайне ядовита; но отличается от нее отсутствием уксусной кислоты, меньшей укрывистостью и более темным оттенком. Это арсенит меди, обладающий общими свойствами изумрудной зеленой, под названием которой ее иногда продают. Обладая схожей стабильностью, ее нельзя использовать с настоящей неаполитанской желтой или антимонатом свинца, которыми она быстро разрушается.

Мы не беремся подробно останавливаться на расточительном использовании этого опасного пигмента в раскраске игрушек, платьев, обоев, искусственных листьев и даже дешевых кондитерских изделий: постоянно повторяющиеся болезни и смерти, которые прямо или косвенно являются результатом использования мышьяковых пигментов, — это такие повседневные факты, что их лишь оплакивают и забывают. С мышьяком на наших головах, нашей одежде, наших бумагах, наших сладостях, игрушках наших детей, мы настолько привыкли жить — и умирать — в мире яда, что привычка к нему породила пренебрежение. Поэтому мы не будем далее углубляться в фатальную популярность мышьяковых красок для декоративных целей; но наш долг — предостеречь против их присутствия, как и присутствия всех ядовитых пигментов, в наборах красок для детей. Одно из удовольствий детства — сосать все привлекательное, что попадается под руку, открыто, если разрешено, или тайком в противном случае: и поскольку в раннем возрасте мы предпочитаем яркость, такой яркий пигмент, как зеленая Шееле, является объектом особого внимания. С художественной точки зрения не имеет большого значения, является ли пигмент вредным или нет, но мы считаем, что яд не должен попадать в руки детей; и, более того, придерживаемся мнения, что набор красок — это едва ли не худший подарок, который может получить ребенок.

181. МАЛАХИТОВАЯ ЗЕЛЕНАЯ,

или горная зеленая, встречается в Камберленде, а также в горах Кернхаузена, откуда ее иногда называют венгерской зеленой. Она готовится из малахита, красивой медной руды, используемой ювелирами, и представляет собой гидратированный дикарбонат меди, смешанный с белой землей и часто пронизанный прожилками горной синей, к которой она относится так же, как зеленая вердитер к синей вердитер. Цвет, который можно извлечь из камня по методу, применяемому для натурального ультрамарина, варьируется от изумрудно-зеленого до травянисто-зеленого и склоняется к серому. Некоторые считали ее весьма ценной и строго стабильной, исходя, вероятно, из предположения, что пигмент, полученный из камня, подобного ультрамарину, и тем же методом, не может не быть стойким. То, что это так в отношении света и воздуха, отрицать нельзя; но зеленая краска, отделенная от руды и очищенная для художественного использования, является лишь карбонатом меди и поэтому подвержена влиянию сырости и загрязненного воздуха, как и другие немышьяковые медные цвета. Как пигмент, натуральная малахитовая зеленая имеет тот же состав, или очень близкий к нему, что и искусственно полученная, и отвечает тем же тестам. Акварельные пробы обеих разновидностей, которые мы подвергли воздействию атмосферы сероводорода, одинаково почернели от газа. Практически между ними нет никакой разницы: обе сохраняют свой цвет, если их беречь от сырости и грязного воздуха, обе повреждаются этими агентами и обе склонны темнеть со временем, особенно в отсутствие света. Искусственную, однако, можно получить гораздо более красивого цвета, чем натуральную, которую можно заставить походить на нее путем добавления минеральной серой. В целом, их вряд ли можно рекомендовать для палитры, и они, безусловно, уступают по долговечности зеленой Шееле и швейнфуртской зеленой. Во фресковой живописи они были признаны допустимыми; но, помимо вопроса о сырости, мы сочли бы сочетание извести с карбонатом меди неблагоприятным для стойкости. Под действием щелочей даже натуральная зеленая малахитовая может превратиться в синюю; и возникает вопрос, не была ли тусклая зеленовато-синяя краска на некоторых древних памятниках изначально малахитовой зеленой.

182. ЯРЬ-МЕДЯНКА,

или Viride Æris, бывает двух видов: обычная или нечистая, и кристаллическая или дистиллированная ярь-медянка, или, точнее, рафинированная ярь-медянка. Лучшая производится в Монпелье во Франции и представляет собой субацетат меди ярко-зеленого цвета, склоняющегося к синему. Наименее долговечная из медных зеленых, она быстро выцветает в акварели под действием света и т. д., а от сырости и вредных газов сначала белеет, а затем чернеет. В масле ярь-медянка стойка по отношению к свету и воздуху, но влага и загрязненная атмосфера меняют ее цвет и заставляют ее выцветать или подниматься на поверхность через масло. Она быстро сохнет и исключительно полезна в сочетании с другими зелеными или очень темными цветами. В лаке она держится лучше; но ее нельзя считать безопасной или подходящей, ни в чистом виде, ни в смесях. Уксус растворяет ее, образуя раствор, используемый для раскрашивания карт, а ранее широко применявшийся для окрашивания солений и т. д.

Художники, жившие во времена возрождения искусств в Италии, использовали этот пигмент; и яркие зеленые цвета, видимые на некоторых старых картинах, созданы лессировками ярь-медянки. Ее часто сильно фальсифицируют мелом и сульфатом меди.

183. СМЕШАННАЯ ЗЕЛЕНАЯ

Зеленый цвет, будучи соединением синего и желтого, может быть получен путем сочетания этих цветов различными способами работы — смешиванием, лессировкой, штриховкой или иным смешением их в пропорциях различных требуемых оттенков. Чтобы получить чистый зеленый цвет, состоящий только из синего и желтого, следует выбирать синий, имеющий желтоватый, а не красноватый оттенок, и желтый, имеющий синеватый оттенок. Если взять синий или желтый с красноватым оттенком, то этот последний цвет приведет к образованию серого оттенка в соединении, что запятнает зеленый. Прекрасные, естественные зеленые цвета, которые так хорошо сохранились на некоторых картинах итальянских школ, по-видимому, были составлены из ультрамарина или ультрамаринового пепла и желтого. Какие бы пигменты ни использовались на картине в теплых желтых тонах переднего плана и синей окраске дали и неба, они выгодны для формирования зеленых тонов в пейзаже и т. д., поскольку они лучше гармонируют как по цвету, так и химически, и придают однородность целому: принцип, способствующий тонкому тону и долговечности эффекта, применимый ко всем смешанным тонам. При составлении цветов желательно не только чтобы они соответствовали химически, но и чтобы они имели, насколько это возможно, одинаковую степень долговечности. В этом отношении ауреолин и ультрамарин, гуммигут и прусская синяя, индийская желтая и индиго являются разумными смесями, хотя и не все из них можно рекомендовать.

PERMANENT YELLOWS. PERMANENT BLUES.

Aureolin. Cerulian Blue.

Cadmium Yellow, pale. Cobalt Blue.

Cadmium Yellow, deep. Genuine Ultramarine.

Lemon Yellow. Brilliant Ultramarine.

Mars Yellow. French Ultramarine.

Naples Yellow, modern. New Blue.

Ochres. Permanent Blue.

Orient Yellow.

Raw Sienna.

Вышеупомянутые желтые и синие пигменты никоим образом не враждебны друг другу и дают лучшие смешанные зеленые цвета, с химической точки зрения, которые может предложить палитра. В художественном смысле, признаемся, результат не столь удовлетворительный: список синих, надо признать, несколько скуден. Среди последних нет пигмента с такой удивительной глубиной, насыщенностью и прозрачностью, как прусская синяя, и, следовательно, ни одного, который дал бы с желтым зеленый цвет такого же качества. Поэтому ожидать, что художник откажется от прусской синей, было бы слишком много. Однако в этом меньше необходимости после появления виридиана — зеленого цвета, напоминающего тот, что получается при смешивании прусской синей и желтого, и оттенок которого можно варьировать, смешивая его с ауреолином или ультрамарином. Наша цель в этой работе — отдать предпочтение химическим, а не художественным свойствам пигментов, отделить строго стабильные от полустабильных, а полустабильные — от нестойких. Цвет или смесь могут быть химически плохими, но художественно хорошими, и наоборот; но химик не благоволит ни к какому пигменту или соединению, если оно не является совершенно стойким, и игнорирует его чисто внешнюю красоту, если она лишена долговечности. Следовательно, все художественные соображения отброшены в наших списках стойких пигментов: если их можно использовать в чистом виде, тем лучше для долговечности живописи; если нет, тем хуже, в зависимости от степени нестойкости используемых цветов.

184. БРОНЗОВАЯ,

и три последующие разновидности — это зеленые цвета, схожие друг с другом тем, что они полустабильны и более или менее прозрачны. Бронзовая — это разновидность прусской зеленой, тусклого сине-черного оттенка. В глубоких заливках она выглядит как зеленовато-черная с медным отливом. Используется в декоративных работах, а иногда как фоновый тон для цветочных натюрмортов.

185. ХРОМОВЫЕ ЗЕЛЕНЫЕ,

обычно так называемые, представляют собой соединения хромата свинца и прусской синей, смесь, также известную как брауншвейгская зеленая. Будучи красивыми яркими зелеными цветами, они подходят для обычных целей малярных работ, но совершенно не годятся для ремесла художника, так как хромовая желтая вступает в реакцию с прусской синей и в конечном итоге разрушает ее при смешивании. Для последней предпочтительнее использовать дешевые кобальты и ультрамарины, хотя они не дают зеленых цветов такой же силы и интенсивности.

Под названиями английская зеленая, зеленая киноварь и т. д. время от времени вводились «новые» зеленые пигменты, которые оказывались смесями прусской синей и хромата свинца; однако они создавались не путем смешивания этих двух компонентов, а непосредственно процессами, подобными следующему: смешанный раствор ацетатов свинца и железа добавляется к смешанному раствору желтой пруссиаты и хромата калия, причем необходимый ацетат железа получается путем осаждения раствора ацетата свинца сульфатом железа и фильтрации надосадочной жидкости. Или: к раствору прусской синей в щавелевой кислоте сначала добавляется хромат калия, а затем ацетат свинца.

Последним способом можно получить превосходные и более стойкие хромовые зеленые, свободные от свинца, используя хлорид бария или нитрат висмута вместо ацетата свинца. Тогда образуется хромат бария или хромат висмута, ни один из которых не воздействует на прусскую синюю.

Следует добавить, что там, где присутствует последний пигмент, никакой зеленый не подойдет для окраски стен, содержащих известь, так как ее действие изменяет оттенок прусской синей.

186. ЗЕЛЕНАЯ ХУКЕРА

— это соединение прусской синей и гуммигута, двух пигментов, обладающих одинаковой степенью стабильности и совершенно безвредных друг для друга. Это смесь более долговечная и прозрачная, чем хромовые зеленые, изготовленные с хроматом свинца. Существует две разновидности, находящиеся в общем употреблении: № 11, светлая травянисто-зеленая, в которой преобладает желтый; и № 22, более глубокая и мощная зеленая, с большим количеством синего.

187. ПРУССКАЯ ЗЕЛЕНАЯ,

подобно предыдущей, состоит из прусской синей и гуммигута; но содержит очень большой избыток первой и поэтому является сине-зеленой глубочайшего тона и прозрачности, приближающейся к черному в своих глубоких заливках. Желтая охра может быть использована вместо гуммигута, но она менее предпочтительна.

Настоящая прусская зеленая, которую рекомендовали как пигмент, может быть получена как простой оригинальный цвет с основой полностью из железа. Ее получают путем частичного разложения желтого оксалата закиси железа красной пруссиатой калия. Мы изготовили эту зеленую и подвергли ее справедливому испытанию, но наш вердикт решительно против нее. По цвету она далеко не равна хорошему соединению прусской синей и гуммигута, и при воздействии света и воздуха она приобретает грязный желто-палевый оттенок, так как слой синего на оксалате более или менее исчезает.

Другая прусская зеленая, с основой из кобальта, получается путем осаждения нитрата этого металла желтой пруссиатой калия. В зависимости от принятого способа и степени нагрева получается либо светлая, либо темная зеленая; но она также уступает по цвету и не представляет преимуществ в отношении стойкости.

188. СОКОВАЯ ЗЕЛЕНАЯ,

Verde Vessie или ирисовая зеленая — это растительный пигмент, приготовленный из сока ягод крушины, зеленых листьев вайды, синих цветов ириса и т. д. Обычно его хранят в пузырях, поэтому иногда называют «пузырной зеленой». В хорошем состоянии она имеет темный цвет и глянцевый излом, чрезвычайно прозрачна и представляет собой прекрасную натуральную желтовато-зеленую краску. Этот гумми-сок, сгущенный и сформованный в брикет, иногда используется в цветочной живописи. Однако это очень несовершенный пигмент, склонный притягивать влагу из атмосферы и плесневеть; в то же время, обладая малой долговечностью в акварели и еще меньшей в масле, он не пригоден в первом случае и совершенно бесполезен во втором.

Подобные пигменты, полученные из кофейных ягод и названные венецианской и изумрудной зелеными, имеют более холодный цвет, столь же дефектны и нестойки, и в настоящее время вышли из употребления.

189. ТЕРРА ВЕРТЕ,

или зеленая земля, — это спокойный синевато-зеленый цвет с серым оттенком. Это разновидность охры, содержащая кремнезем, оксид железа, магнезию, поташ и воду. Не будучи яркой и обладая малой силой, это очень долговечный пигмент, не подверженный воздействию сильного света или загрязненного воздуха и сочетающийся с другими цветами без ущерба. Она не обладает большой укрывистостью, полупрозрачна и хорошо сохнет в масле. Прожилки коричневатой или красноватой охры часто встречаются в смеси с терра верте, к ущербу ее цвета; существуют также разновидности этого пигмента с медью в качестве красящего вещества, которые, хотя обычно и ярче, уступают в других отношениях и не являются настоящими терра верте. Веронская зеленая и вердетто, или святая зеленая, — это железистые натуральные пигменты более теплого оттенка. Они встречаются на холмах Мендип, во Франции, Италии и на острове Кипр и использовались в качестве пигментов с древнейших времен. Рубенс много пользовался терра верте не только в своих пейзажах, но и в телесных тонах на фигурах мертвого Христа. Очевидно, что большая часть лессировки выполнена этим цветом: он, по сути, наиболее полезен в лессировке; поскольку, имея лишь тонкую субстанцию, его можно сделать бледным с помощью небольшой порции белил; хотя в конечном итоге он становится темнее из-за концентрации своих молекул. Мериме утверждает, что в большей части работ Александра Веронезе — например, в его «Смерти Клеопатры» в Лувре — есть полутона, которые слишком зеленые и которые, несомненно, не были такими изначально. Поэтому терра верте следует использовать с осторожностью; и было бы хорошо заранее выяснить, станет ли минеральный цвет со временем темнее, чем при первом нанесении на картину, капнув каплю масла на порошок в его естественном состоянии. Если тон, который это дает, более интенсивный, чем тот, который он приобретает при растирании, можно справедливо предположить, что он достигнет той же степени силы, когда, полностью высохнув, его молекулы воссоединятся настолько тесно, насколько это возможно. Умбра и сиенская земля относятся к этому классу.

В сочетании с индийской красной и неаполитанской желтой терра верте образует ряд мягких русых зеленых тонов, весьма полезных на среднем плане.

190. ХРОМОВЫЙ АРСЕНИАТ

— это приятный яблочно-зеленый цвет, приготовленный из арсениата калия и солей оксида хрома. Он долговечен, но не имеет преимуществ перед оксидами хрома и, конечно, ядовит.

191. КОБАЛЬТОВАЯ ЗЕЛЕНАЯ,

зеленая Ринмана, цинковая зеленая. Настоящая кобальтовая зеленая изготавливается путем прокаливания очень большого количества карбоната цинка с очень малым количеством карбоната кобальта. Чтобы придать зеленый оттенок огромной пропорции первого, достаточно ничтожного количества последнего. Некоторые образцы, которые были проанализированы, состояли почти полностью из цинка, при этом кобальта присутствовало лишь два или три процента. Эта зеленая представляет собой пример пигмента, который химически хорош, а художественно плох, или, по крайней мере, безразличен. Это умеренно яркая зеленая краска, склонная менять оттенок в зависимости от способа производства, стойкая как в чистом виде, так и в смесях, но настолько печально лишенная укрывистости и силы, что стала почти забытой. Обладая другими физическими недостатками и цветом, уступающим оксидам хрома, кобальтовая зеленая никогда не была любимицей художников, хотя ее справедливо восхваляли химики.

192. БОРАТ МЕДИ

получается путем осаждения сульфата меди бурой, промывания остатка холодной водой и, после сушки, прокаливания, при этом тщательно избегая плавления. Таким образом получается красивый желтовато-зеленый цвет, который при более длительном прокаливании приобретает темно-зеленый оттенок: масса растирается для использования. Соединение имеет недостаток в виде стекловидности и малой укрывистости, но предпочтительнее ярь-медянки по стойкости.

193. ХРОМАТ МЕДИ

может быть приготовлен несколькими способами, но цвет ни в коем случае не так хорош, как у зеленой Шееле или швейнфуртской зеленой, и он не так стабилен.

194. СТАННАТ МЕДИ,

или оловянно-медная зеленая, по цвету не уступает любой из медных зеленых, свободных от мышьяка. Самый дешевый способ ее изготовления — нагреть 59 частей олова в гессенском тигле со 100 частями нитрата натрия и растворить массу в холодном состоянии в едкой щелочи. К прозрачному раствору, разбавленному водой, добавляется холодный раствор сульфата меди: выпадает красновато-желтый осадок, который после промывания и сушки становится красивым зеленым. На палитре он был бы излишним, но для обычных целей мог бы оказаться полезным.

195. ЗЕЛЕНАЯ ЭЛЬСНЕРА

также является комбинацией олова и меди. Она изготавливается путем добавления к раствору сульфата меди отвара фустика, предварительно осветленного раствором желатина. К этой смеси добавляют десять или одиннадцать процентов протохлорида олова и, наконец, избыток едкого кали или соды. Осадок затем промывают и сушат, после чего он приобретает зеленый цвет с синим оттенком, но без яркости или долговечности предыдущего станната.

196. ЗЕЛЕНАЯ БИРЮЗА,

или зеленая вердитер, по существу то же самое, что и синяя вердитер, которая превращается в зеленую вердитер путем кипячения. Этот пигмент — один из наименее подходящих среди медных зеленых.

197. ЗЕЛЕНАЯ ОХРА.

Путем частичного разложения желтой охры пруссиатой калия мы получили красивую темно-сине-зеленую краску, напоминающую прусскую зеленую, большой глубины и прозрачности. Однако в процессе есть трудности; и результаты не дают нам оснований объявить эту зеленую превосходящей или равной смеси охры и прусской синей.

198. ЗЕЛЕНЫЙ УЛЬТРАМАРИН

— это французский или искусственный ультрамарин перед окончательным обжигом. Это довольно яркая сине-зеленая краска, становящаяся тускло-зеленовато-синей при длительном воздействии. Химически это неплохой цвет; но художники в целом высказались против него.

199. МАРГАНЦЕВАЯ ЗЕЛЕНАЯ,

или кассельская зеленая. Несколькими способами манганат бария может быть получен либо как изумрудно-зеленый, либо как сине-зеленый, либо как бледно-зеленый. Однако манганаты разлагаются при контакте с органическими веществами; и поэтому зеленая краска будет подвержена порче от используемых связующих, а также при смешивании с животными или растительными пигментами.

200. МИНЕРАЛЬНАЯ ЗЕЛЕНАЯ

— это коммерческое название зеленых лаков, приготовленных из сульфата меди. Они варьируются по оттенку и тону, обладают всеми свойствами обычных немышьяковых медных зеленых и, не подвергаясь изменению цвета под воздействием кислорода и света, хорошо выдерживают атмосферные воздействия и отлично подходят для использования малярами и т. д. Имея тенденцию темнеть и чернеть со временем и от вредного воздуха, они не подходят для более тонких работ изобразительного искусства.

Другая минеральная зеленая, принятая в Германии в качестве замены ядовитой швейнфуртской зеленой, состоит из хромата свинца, карбоната меди, оксида железа и мела. Бесполезная для палитры, она не обладает красотой швейнфуртской зеленой, но рекомендуется как свободная от мышьяка. Однако она не совсем безвредна и не должна использоваться в кондитерских изделиях или подобных вещах.

201. МОЛИБДЕНОВАЯ ЗЕЛЕНАЯ.

Чистый малахитово-зеленый цвет в сухом виде получается из молибдата натрия и калиево-хромовых квасцов или из молибдата и квасцов с аммиаком. Будучи дороже оксидов хрома и не лучше их, ее введение для использования художниками не принесло бы никакой пользы.

Также можно получить молибдат меди путем добавления нейтрального молибдата натрия в избытке к сульфату меди. Осадок представляет собой очень бледно-зеленый цвет, сначала хлопьевидный, но кристаллический после промывания. Как и хромовый молибдат, он был бы излишним в качестве пигмента.

202. ХИНИНОВАЯ ЗЕЛЕНАЯ

скорее подходит для красителя, чем для художественной краски. Она получается путем воздействия на хинин гипохлоритом извести, соляной кислотой и аммиаком последовательно. Приготовленная таким образом зеленая краска напоминает смолу, нерастворимую в воде, но растворимую в спирте, и окрашивается в синий цвет уксусной кислотой. Ее спиртовой раствор окрашивает шелк в зеленый цвет, а также шерсть и хлопок при протравливании альбумином.

203. РИМСКАЯ ЗЕЛЕНАЯ,

привезенная из Рима несколько лет назад президентом Королевской академии, оказалась смесью прусской синей и голландской или итальянской розовой. Это было нестойкое соединение, которое при выцветании становилось синим.

204. СИЛИКАТ БАРИЯ.

Одна часть кремнезема, нагретая до белого каления с тремя частями барита, дает бледно-зеленую твердую массу, стойкую, но лишенную цвета при растирании. Ее можно было бы использовать в эмалировании.

205. ТИТАНОВАЯ ЗЕЛЕНАЯ

была предложена в качестве замены зеленым мышьяковым пигментам, находящимся в общем употреблении; но, помимо ее дороговизны, цвет очень уступает зеленой Шееле и т. д. Титановая зеленая — это ферроцианид этого металла, получаемый путем добавления желтой пруссиаты калия к раствору титановой кислоты в разбавленной соляной кислоте и быстрого нагревания смеси до кипения. Темно-зеленый осадок промывают водой, подкисленной соляной кислотой, и сушат с большой осторожностью, так как он разлагается при температуре выше 100°.

206. УРАНОВАЯ ЗЕЛЕНАЯ

— это оксид глубокого тусклого зеленого цвета, склоняющегося к оливковому и почти черного в комках. Долговечный, но непривлекательный препарат, равный по стойкости и далеко превзойденный по красоте многими более дешевыми соединениями.

207. ВАНАДИЕВАЯ ЗЕЛЕНАЯ

выпадает при добавлении ферроцианида калия к ванадиевой кислоте, растворенной в сильной кислоте. Это красивый зеленый осадок, но в настоящее время просто курьез из-за редкости металла ванадия.

Следуя нашему обычному обычаю отделять зерна от плевел, мы указываем на непрозрачные и прозрачные оксиды хрома, веронезскую зеленую, виридиан, изумрудную зеленую, зеленую Шееле и терра верте как на более или менее достойные называться долговечными.

К полустабильным должны быть отнесены малахитовая зеленая, бронзовая, зеленая Хукера и прусская зеленая.

Ярь-медянку, хромовые зеленые и соковую зеленую следует клеймить как нестойкие: хромовые зеленые — потому что они всегда коммерчески состоят из хромата свинца и прусской синей, двух соединений, которые сами по себе полустабильны, но становятся нестойкими при смешивании.

Обращение к пронумерованным курсивным зеленым покажет, что существует много таких, которые не известны палитре, но которые тем не менее значительно превосходят по долговечности некоторые из тех, что ее позорят. Почему последним позволено удерживать свои позиции — тайна, которую нелегко объяснить: трудно примирить оплакиваемое вырождение современных пигментов с популярностью полустабильных и нестойких цветов. Картины не стоят, таков общий крик; поэтому, говорит публика, в наши дни нет хороших пигментов. На что мы отвечаем: недавно построенные дома постоянно рушатся; поэтому в наши времена нет хорошего кирпича. По правде говоря, один вывод так же разумен, как и другой: в обоих случаях, если используются гнилые материалы, результат не может быть долговечным; но ни в одном из случаев не следует, что, поскольку такие материалы используются, нет лучших доступных. Хорошо построенный дом подразумевает добросовестного строителя, а хорошо написанная картина подразумевает добросовестного художника. Мы боимся, что именно потому, что так мало добросовестных художников, так мало и долговечных картин; конечно, не потому, что нет хороших пигментов. В этой последней вере, однако, публику поощряют некоторые художники, которые стремятся тем самым оправдать свои собственные недостатки, забывая, что плох тот мастер, который винит свои инструменты. Хорошо замечено, что когда художники с сожалением говорят об утраченных «системах» или пигментах, которыми наслаждались средневековые мастера и которые недостижимы сейчас, было бы гораздо лучше, если бы они наилучшим образом использовали существующие материалы и изучали их дальнейшее развитие. Нет нужды в этом лицемерном крике о нестойкости, который накладывает такой упадок на современное искусство. Долговечные пигменты еще не вышли из употребления, их нужно только использовать и использовать правильно, чтобы создавать картины, равные по долговечности работам старых мастеров. «Тициан, — говорит Хейдон, — брал свои краски в лавках на Риальто, как мы берем наши у Брауна; и если бы Апеллес или Тициан жили сейчас, они написали бы такие же хорошие работы нашими кистями и красками, как и своими».

ГЛАВА XIII.

О ВТОРИЧНОМ ЦВЕТЕ, ПУРПУРНОМ.

Пурпурный, третий и последний из вторичных цветов, состоит из красного и синего в пропорции пять частей первого к восьми частям второго; пропорции, которые составляют идеальный пурпур, или такой оттенок, который нейтрализует и лучше всего контрастирует с идеальным желтым в соотношении тринадцати к трем, будь то по поверхности или интенсивности. При смешивании со своим со-вторичным цветом, зеленым, пурпурный образует третичный оливковый; а при соединении с оставшимся вторичным, оранжевым, он аналогичным образом составляет третичный русый. Из трех вторичных цветов он самый холодный, а также наиболее близкий по отношению к черному или тени; в этом отношении, и в том, что он никогда не бывает теплым цветом, он напоминает синий. В других отношениях пурпурный также разделяет свойства синего, который является его археем, или правящим цветом; поэтому для глаза это отступающий цвет, который мало отражает свет и быстро теряет силу при убывающем свете и в зависимости от расстояния, с которого на него смотрят. Будучи средним между черным и синим, он становится самым отступающим из всех положительных цветов. Природа прекрасно использует этот оттенок в пейзаже как субдоминанту, гармонизируя широкие тени яркого солнечного света, прежде чем свет погрузится в глубокий оранжевый или красный. Гертин, который видел природу такой, какая она есть, и писал то, что видел, наслаждался этим эффектом солнечного света и тени. Как правящий цвет, будь то в телесных тонах или иначе, пурпурный обычно слишком холодный или граничит с мертвенностью, недостаток, которого следует избегать так же, как и противоположной крайности порочности в колорите, клеймимой как «лисий» оттенок.

Тем не менее, после зеленого, пурпурный является наиболее приятным из консонирующих цветов; и прославлялся как королевский или императорский цвет, возможно, столько же из-за своей редкости в чистом виде, сколько из-за своей индивидуальной красоты. Ромул носил его в своей трабее или королевской мантии, а Тулл Гостилий, покорив тусков, надел претексту или длинную мантию, широко полосатую пурпуром. При римских императорах он стал особым символом величия, и ношение его кем-либо, не принадлежащим к императорской семье, считалось «предательской узурпацией», наказуемой смертью. Во времена упадка империи тирский пурпур был важным предметом торговли и стал обычным в одежде народа. Плиний говорит: «Непот Корнелий, умерший в правление Августа Цезаря, когда я был молодым человеком, уверял меня, что светло-фиолетовый пурпур был ранее в большом спросе и что фунт его обычно стоил 100 денариев (около 4 фунтов стерлингов): что вскоре после этого в моду вошел тарентский или красноватый пурпур; и что за ним последовал тирский дибафа, который нельзя было купить менее чем за 1000 денариев (почти 40 фунтов стерлингов) за фунт; такова была его цена, когда П. Лентул Спинтер был эдилом, а Цицерон — консулом. Но впоследствии пурпур двойного крашения стал менее редким и т. д.». Упомянутый тирский пурпур добывался из пурпур — вида моллюсков, прилипающих к скалам и крупным камням в море, прилегающем к Тиру. Вероятно, из-за его чрезвычайной дороговизны часто было принято окрашивать ткань основой из кермеса или алканны перед нанесением тирского пурпура. Это придавало последнему малиновый оттенок и, несомненно, объясняет термин «двойного крашения». Греки выдумали, что древний пурпур был открытием Геракла Тирского, чья собака, случайно съев рыбу, из которой он производился, вернулась к нему с пастью, окрашенной красителем. Говорят, что Александр Великий нашел в королевской сокровищнице при взятии Суз пурпур на огромную сумму в 5000 талантов, который пролежал там сто девяносто два года и все еще сохранил свою свежесть и красоту.

Склоняясь к красному, пурпурный принимает название малинового и т. д.; а склоняясь к синему — названия фиолетового, лилового, лилового (mauve) и т. д. Синий — это цвет, который он помогает смягчить или за которым хорошо следует в тень. Контрастным или гармонизирующим цветом пурпурного является желтый со стороны света и первичных цветов; в то время как сам пурпурный является гармонизирующим контрастом третичного цитринового со стороны тени, и менее совершенно — полунейтрального коричневого. Как крайние первичные цвета, синий и желтый, при соединении или противопоставлении дают, хотя и не самую совершенную гармонию, но самую приятную консонанс первичных цветов; так и крайние, пурпурный и оранжевый, дают самый приятный из вторичных консонансов. Эта аналогия распространяется также на крайние третичные и полунейтральные цвета, в то время как средние цвета обеспечивают самые приятные контрасты или гармонии.

В природе чистый пурпурный — нечастый цвет, а на палитре пурпурных пигментов необычайно мало. Они находятся в невыгодном положении с точки зрения видимой долговечности и красоты цвета из-за нейтрализующей силы желтизны в грунтах, на которые они наносятся; а также из-за общего теплого цвета света и желтоватой тенденции почти всех связующих и лаков, которыми цвет пурпурного подавляется.

208. ЖЖЕНЫЙ КАРМИН

— это кармин кошенили, частично обугленный до тех пор, пока он не станет по цвету напоминать пурпур золота, которым его заменяют в миниатюрной и акварельной живописи. Это великолепный красновато-пурпурный цвет чрезвычайной насыщенности и глубины, подходящий для цветочной живописи и теней драпировок. Поскольку, однако, обычно невозможно изменить природу пигмента, просто изменив его цвет, жженый кармин едва ли более стоек, чем кармин, из которого он произведен. Поэтому, если его использовать, то в корпусной живописи, а не в тонких заливках или лессировках. Стойкие пигменты допустимы в любой форме; но полустабильные пигменты (за исключением гуммигута) следует использовать только в корпусной живописи.

209. ЖЖЕНЫЙ ЛАК

соотносится с малиновым лаком так же, как жженый кармин с обычным кармином; и, следовательно, является более слабой разновидностью предыдущего, с меньшей насыщенностью, а также меньшей стойкостью.

210. ИНДИЙСКИЙ ПУРПУР

готовится путем осаждения экстракта кошенили сульфатом меди. Это очень глубокий, но довольно холодный и приглушенный пурпур, не такой красный и не такой блестящий, как жженый кармин; и в основном полезен в драпировках. Он склонен в значительной степени терять свой пурпурный цвет при воздействии света и воздуха и приобретать чернильно-черный оттенок; недостаток, который становится менее заметным, когда пигмент используется в массе.

211. МАРСОВАЯ ФИОЛЕТОВАЯ,

Violet de Mars, пурпурная охра или минеральная пурпурная — это темная охра, родом из леса Дин в Глостершире. Она имеет цвет муррей или шоколадный и образует холодные тона пурпурного оттенка с белилами. Она темнее индийской красной, которая также была отнесена к пурпурным, но имеет схожую укрывистость и непрозрачность и в целом напоминает этот пигмент. Ее можно приготовить искусственно, и некоторые натуральные красные охры при обжиге приобретают этот цвет. Будучи трудной, а иногда и невозможной для приобретения, марсовая фиолетовая часто составляется искусственно; в этом случае она склонна варьироваться как по оттенку, так и по стабильности. Поскольку, однако, индийская красная всегда берется за ее основу, смесь никогда не бывает полностью нестойкой и не демонстрирует никакого очень резкого контраста при воздействии.

212. СМЕШАННЫЙ ПУРПУР.

Пурпурный, будучи вторичным цветом, состоящим из синего и красного, разумеется, следует, что любые синие и красные пигменты, которые химически не противоречат друг другу, могут быть использованы для получения смешанных пурпурных цветов любого требуемого оттенка, либо путем соединения или растирания их вместе, готовых к использованию, либо путем сочетания их различными способами работы в живописи. При таком смешивании, чем совершеннее и долговечнее оригинальные цвета, тем совершеннее и долговечнее будет полученный пурпур. Чтобы получить чистый пурпур, ни красный, ни синий не должны содержать или склоняться к желтому; в то время как для получения стойкого пурпура оба, красный и синий, также должны быть стойкими. Ультрамарин и красные мареновые дают красивые и превосходные пурпурные цвета, одинаково стабильные в акварели или масле, в лессировке или тоне, будь то под влиянием света или загрязненного воздуха. Кобальтовая синяя и мареновая красная также дают хорошие пурпурные цвета; и некоторые из самых тонких и деликатных пурпурных цветов на старинных картинах, по-видимому, были составлены из ультрамарина и киновари, которые дают тона, одинаково стойкие, но менее прозрачные, чем вышеуказанные, и менее легко смешиваемые. Легкость использования и другие преимущества достигаются слишком большой ценой при использовании скоропортящихся смесей, таких как лаки кошенили с индиго.