«Хроматография Филда: Трактат о красках и пигментах для художников»

Стоило бы выяснить, можно ли получить блестящие лаки из калиевого раствора этого красного цвета и будут ли эти красные цвета устойчивыми.

115. Сандаловый красный.

Мы выделили его отдельно от других красных цветов, полученных из древесины, потому что (по словам профессора Г. Дюссанса) его можно получить не только равным по красоте и яркости кармину, но и обладающим большей стойкостью. Процесс приготовления следующий: порошкообразный корень, истощенный спиртом, дает раствор, к которому добавляется гидратированный оксид свинца в избытке. Сочетание красящего вещества и оксида свинца затем собирается на фильтре, промывается спиртом, высушивается, растворяется в уксусной кислоте и смешивается с количеством воды. Красный цвет, будучи нерастворимым в ней, выпадает в осадок, в то время как ацетат свинца остается растворенным. После промывки цвет высушивается при низкой температуре. Профессор утверждает, что полученный таким образом красный цвет не подвержен воздействию сероводорода, света и воздуха; и утверждается, что цвет, который использовался для покраски карет императора Наполеона, оставался таким же ярким спустя девять лет, как и при нанесении. Обладая такими свойствами, любопытно, что этот красный цвет никогда — по крайней мере в этой стране — не был представлен как художественный пигмент, тем более что прошло семнадцать лет с момента его открытия.

116. Серебряный красный.

При добавлении монохромата калия к кислому раствору нитрата серебра получается особенно тонкий охристо-красный цвет. Однако он склонен портиться как от нечистого воздуха, так и от воздействия света.

117. Сорговый красный.

Около девяти лет назад было обнаружено, что карминовое красящее вещество содержится в большинстве частей китайского сорго, главным образом в непрессованном стебле. Красный цвет, который извлекается в неочищенном состоянии, растворяется в слабом калиевом щелоке, осаждается серной кислотой и промывается водой. Этот очищенный продукт, растворимый в спирте, едких щелочах и разбавленных кислотах, использовался в Австрии, Бадене и т. д. для окрашивания шелка и шерсти с помощью обычных оловянных протрав. Цвета, полученные из него, говорят, не меняются от теплой мыльной воды или света. Мы не знаем, попал ли этот красный цвет в Англию, но он, безусловно, не появился здесь как пигмент.

118. Таллиевый красный.

Оранжево-желтый осадок, образующийся при смешивании нейтральной соли оксида таллия (I) с бихроматом калия, превращается азотной кислотой в оранжево-красный. Последнее соединение, которое является терхроматом, почти нерастворимо в холодной воде, для его растворения требуется 2814 частей. Если цвет прокипятить в большом избытке умеренно крепкой азотной кислоты, он растворяется, давая великолепные киноварно-красные кристаллы при охлаждении раствора. Эти кристаллы также, по-видимому, являются терхроматом.

119. Оловянный розовый.

При сильном прокаливании в течение нескольких часов смеси оксида олова (IV), мела, хромата калия и небольшого количества кремнезема и глинозема получается тускло-красная масса, которая приобретает красивый розово-красный цвет при промывке водой, содержащей соляную кислоту. По той же причине, по которой кобальтовые розовые цвета излишни в качестве художественных пигментов, этот оловянный продукт коммерчески непригоден. Однако, обладая преимуществом дешевизны и, вероятно, долговечности, он был бы хорошо приспособлен для обычных целей живописи вместо нестойкого розового лака.

120. Ультрамариновый красный?

В «Справочнике по химии» Гмелина отмечается, что «газообразный водород, пропущенный над прокаленным ультрамарином, окрашивает его в светло-красный цвет вследствие образования серной печени, при этом одновременно выделяются газообразный сероводород и вода». При самом тщательном проведении эксперимента с образцом природного синего (упомянутой разновидности) нам не удалось добиться этого изменения: никакого перехода в красный или даже пурпурный не произошло, единственным результатом было то, что цвет был полностью испорчен, приобретя свинцово-грифельно-серый оттенок. По нашей просьбе испытание было любезно повторено известными химиками, которые приняли все меры предосторожности для обеспечения успеха. Было воздействовано на несколько образцов ультрамарина, но ни в одном случае не был получен красный или что-либо похожее на красный, продукты варьировались от грифельно-серого до серо-коричневого. Выделилось достаточное количество газообразного сероводорода, чтобы почернела бумага, смоченная ацетатом свинца, что доказывало, что синий цвет потерял часть своей серы. Учитывая, что не только не был получен красный цвет, но и не было проявлено никакой склонности к красному, возможно ли, что изменение, описанное Гмелином, произошло при исключительных обстоятельствах? Все, кто знаком с химическими вопросами, признают, что иногда получаются результаты, которые невозможно повторить, что может быть связано с некоторым небольшим различием в используемых материалах или некоторым небольшим изменением процесса. Возможно, звено, которое в то время считалось неважным и было упущено из виду, было потеряно, и таким образом вся цепь действий становится бесполезной. Поэтому в пределах вероятности то, что красный ультрамарин великого немецкого химика был получен либо из особого образца синего, либо с помощью модифицированной формы метода, который он приводит. Мы довольно подробно рассмотрели этот предмет, потому что, если бы можно было получить красный ультрамарин, блестящий и долговечный, этот цвет мог бы оказаться ценным. Стойкое искусственное соединение, соответствующее французскому синему, безусловно, было бы приобретением.

121. Урановый красный.

При обработке желтого сульфита урана продолжительным током сероводорода и постепенном насыщении аммиаком в конечном итоге получается красный цвет. Этот цвет нерастворим в воде, и его недостатком является то, что он остается частично взвешенным в течение почти неопределенного времени, окрашивая жидкость в светло-красный цвет. Продукт ярче и красивее во влажном состоянии; при высушивании и измельчении его тон — слегка приближающийся к киновари — становится более тусклым. Цвет можно получить с несколькими степенями яркости, но, помимо вопроса о стоимости, он был бы недопустим в масле, так как красный цвет постепенно изменяется при контакте с ним. Наиболее стойкий оттенок в конечном итоге напоминает жженую сиену.

122. Вонгши красный.

Несколько лет назад из Батавии был импортирован новый красящий принцип под названием вонгши, состоящий из семенной коробочки вида горечавки. Водный экстракт, очищенный от содержащегося в нем пектина, дает с баритовой и известковой водой желтые осадки, из которых кислоты отделяют красящее вещество киноварного оттенка. В таком виде он нерастворим в воде и в этой мере был бы пригоден в качестве пигмента. Однако красный цвет не использовался в качестве такового, и мы не знакомы с его свойствами.

Заключительные замечания, добавленные к главе о желтом цвете, в равной степени относятся к красному и, действительно, ко всем другим цветам. Не предполагается, что список исчерпан: существуют и другие красные цвета, но они, как и некоторые из упомянутых нами, непригодны в качестве пигментов либо по причине их нестойкости, их дороговизны, трудности производства их в масштабе, либо из-за того, что источники, из которых они получены, коммерчески недоступны. Стремясь на протяжении всей работы сделать коллекцию фактически используемых пигментов полной, наша цель — дать выборку только пронумерованных курсивных цветов; достаточно обширную, однако, чтобы включить те, которые стали устаревшими или почти таковыми, и достаточно полную, чтобы дать некоторое представление о наших ресурсах. Чем ближе мы подходим к совершенству, тем больше мы стремимся к нему: путь перед нами, следовательно, не может не представлять интереса.

Оглядываясь назад и отмечая те пигменты, которые обычно используются, мы обнаруживаем, что красные цвета, как и желтые, делятся на три класса — хорошие, плохие и посредственные; или стойкие, полустойкие и нестойкие.

Среди стойких красных цветов числятся кадмиевый красный, мареновые красные, марсовый красный, охры и киновари.

Ко второму, или полустойкому классу, должны быть отнесены кошенилевые лаки, индийский лак и красный хром.

К третьему разделу, или нестойким, относятся драконова кровь, чистый алый, сурик и каменноугольные красные.

Что касается вышеприведенной классификации, необходимо иметь в виду, что на свойства и эффекты пигментов сильно влияют случайные обстоятельства. Иногда пигменты варьируются или полностью изменяются в зависимости от грунтов, на которых они используются, связующих веществ, в которых они применяются, сиккативов и цветов, с которыми они смешиваются, и лаков, которыми они покрываются. И поскольку нет точного и постоянного соответствия в различных образцах подобных пигментов, так нет и точного и постоянного результата в их использовании. Художники варьируются так же сильно, как и пигменты, которые они используют: некоторые напоминают старых мастеров в деликатности, с которой они обращаются со своими цветами, в чистоте, с которой они окружают их, и в заботе, с которой они составляют их: в руках таких художников пигменты имеют все шансы. Некоторые, однако, характеризуются небрежной манипуляцией, грязным способом работы, полным пренебрежением ко всем правилам смешивания: у таких живописцев лучшие цвета могут быть испорчены. И здесь, действительно, можно спросить, не правильнее ли называть последних скорее малярами, чем художниками, принадлежащими главным образом к той «шлеп-шлеп» школе, которая производит картины просто чтобы продать их. Будучи должным образом подчиненной, коммерческая сторона искусства имеет ценность, которую было бы притворством игнорировать; но писать только для настоящего, не заботясь о будущем, — значит опустить искусство до уровня ремесла, причем не самого честного. Ибо именно покупатель страдает от недостатка мысли, вложенной в материалы, небрежной манипуляции, небрежного составления; грехи упущения и совершения, которые заставляют его, обнаружив, что его картина превращается в хаос, присоединиться к хулителям современных пигментов. Поэтому при классификации цветов следует классифицировать и тех, кто их использует: на художников, чья любовь к искусству сделала бы его более долговечным, чем они сами; и на маляров, чей девиз — Vita brevis est, Ars quoque.

ГЛАВА X.

О ПЕРВИЧНОМ, СИНЕМ.

Третий и последний из первичных или простых цветов — синий, который находится в том же отношении к тени, что желтый к свету. Следовательно, он является самым отступающим и рассеивающим из всех цветов, за исключением пурпурного и черного; и все цвета обладают способностью отбрасывать его назад в живописи, в большей или меньшей степени, пропорционально близости их отношений к свету — сначала белый, затем желтый, оранжевый, красный и т. д.

Только синий обладает в полной мере качеством, технически называемым «холодностью» в колорите, и он передает это свойство различным образом всем другим цветам, с которыми он оказывается смешанным. Наиболее мощный при сильном свете, он, кажется, становится нейтральным и бледным при убывающем свете, из-за своего господствующего сродства с черным или тенью и своей способности поглощать свет. Следовательно, глаз художника подвержен обману при работе синим цветом при слишком слабом освещении или к концу дня, что ставит под угрозу теплоту и гармонию его картины. Вступая в сочетание с желтым в составе всех зеленых, а с красным — во всех пурпурных, синий характеризует третичный оливковый, а также является первичным цветом или археем нейтрального черного и т. д., а также полунейтрального серого и т. д.: поэтому он меняется в оттенке меньше, чем любой другой цвет при смешивании с черным, как и при удалении. Синий присутствует в подчиненном виде во всех третичных и ломаных цветах, и, будучи ближе всего в шкале к черному, сильно и приятно контрастирует с белым, как в бледно-голубых, небесных и т. д. Будучи менее активным, чем другие первичные цвета в отражении света, он быстрее теряется как локальный цвет при ассимиляции с расстоянием. Существует древнее учение, что лазурь неба — это соединение света и тьмы, и некоторые утверждали отсюда, что синий — это не первичный цвет, а смесь черного и белого; но чистый или нейтральный черный и белый соединяются в бесконечных оттенках, все из которых также являются нейтральными, или серыми. Это правда, что смесь черного и белого имеет холодный оттенок, потому что черный — это не первичный цвет, а соединение трех первичных цветов, в которых преобладает синий, преобладание, которое становится более ощутимым, когда черный разбавляется белым. Что касается цвета неба, в котором сочетаются свет и тень, то он также нейтрален и никогда не бывает синим, кроме как по контрасту; таким образом, чем больше свет солнца имеет золотистый или оранжевый оттенок, и чем более выжжена и обожжена земля, тем синее кажется небо, как в Италии и всех жарких странах. В Англии, где солнце прохладнее и царит вечная зелень, латентно вливающая синий в пейзаж, небо теплее и ближе к нейтральности, участвуя в разнообразии серых тонов, которые прекрасно мелодизируют с синим как их ключом и гармонируют со светом и пейзажем. Поэтому цвет неба всегда является контрастом к прямому и отраженному свету сцены: если бы этот свет был розового цвета, нейтральный цвет неба превратился бы в зеленый, или если бы пурпурного, небо стало бы желтым. Точно так же было бы во всех случаях, согласно законам хроматической эквивалентности и контраста, что часто можно видеть в просветах цветных облаков при восходе и заходе солнца.

В искусстве синий склонен к диссонансу в сопоставлении с зеленым и в меньшей степени с пурпурным, оба из которых являются холодными цветами; следовательно, синий требует своего контраста, оранжевого, в равной пропорции, будь то поверхности или интенсивности, чтобы компенсировать или разрешить свои диссонансы и исправить свою холодность. В природе, однако, синий не диссонирует ни с зеленым, ни с пурпурным, и ни один из двух цветов (как мы говорили ранее) никогда не встречается таковым. На палитре природы каждый цвет является примером колорита: ни один цвет не является слишком абсолютным или определенным, ни один идеально чистый синий не появляется рядом с идеально чистым зеленым. Синий цветок, приютившийся в своих зеленых листьях, не оскорбляет самый тонкий глаз, но синий и зеленый — это не только синий и зеленый. Есть, пожалуй, лишь один проблеск чистого цвета в каждом: остальное состоит из таких разнообразных оттенков, тонов и теней, так разбитых, смешанных и прекрасно гармонизированных, что никакой резкий диссонанс невозможен. Оттенок переходит в оттенок, тон в тон, тень в тень; и так самый простой сорняк преподает урок колорита, которому может склониться научиться самый гордый художник.

Мы говорили о синем, который называется холодным цветом, как об отступающем; и о желтом и красном, которые называются теплыми цветами, как о наступающих. Под этим мы не должны быть поняты в том смысле, что синий, как синий, выражает расстояние; или что желтый и красный, как желтый и красный, выражают близость. Цвета наступают или отступают по своему качеству — как глубина, деликатность и т. д., а не по своему оттенку. Синий объект, поставленный рядом с желтым, не будет выглядеть ни на дюйм дальше, но красное или оранжевое облако в верхнем небе всегда будет казаться находящимся за синим облаком, близким к нам, как это есть в действительности. Мы признаем, что в определенных объектах синий является признаком расстояния, но это не потому, что синий, как простой цвет, является отступающим; а потому, что туман в воздухе синий, и поэтому любой теплый цвет, который не имеет достаточной силы света, чтобы пронзить туман, теряется или подавляется в своем синем. Синий сам по себе, однако, не является по этой причине более отступающим, чем коричневый является отступающим, потому что когда камни видны сквозь коричневую воду, чем глубже они лежат, тем коричневее они кажутся. Ни синий, ни желтый, ни красный не обладают, как таковые, малейшей силой выражения ни близости, ни расстояния; они просто выражают себя при особых обстоятельствах, которые делают их в данный момент, или в том месте, признаками близости или расстояния. Таким образом, пурпурный в фиалке является признаком близости, потому что чем ближе к нему присматриваешься, тем больше пурпурного видишь; но пурпурный в горе является признаком расстояния, потому что гора вблизи не пурпурная, а зеленая или серая. Можно, действительно, в общем предположить, что нежный или бледный цвет будет более или менее обозначать расстояние, а мощный или темный цвет — близость; но даже это не всегда так. Вересковые холмы обычно дают бледный и нежный пурпурный вблизи и интенсивный или темный пурпурный вдали: розовый цвет заката на снегу бледен на снегу у ног, но глубок и полон на снегу вдали; а зеленый цвет швейцарского озера бледен в чистых волнах на берегу, но интенсивен, как изумруд, в солнечном луче, в шести милях от берега. И в любом случае, когда передний план находится в сильном свете, с большим количеством воды вокруг него или белой поверхностью, отбрасывающей интенсивные отражения, все его цвета могут быть совершенно деликатными, бледными и слабыми; в то время как даль, когда она находится в тени, может оттенить весь передний план глубочайшими оттенками пурпурного, сине-зеленого или ультрамаринового синего.

Существует один закон, однако, о расстоянии, который имеет некоторые претензии считаться постоянным, а именно, что тусклость и тяжесть цвета более или менее указывают на близость. Весь далекий цвет — это чистый цвет: он может быть не ярким, но он ясен и прекрасен, не непрозрачен и не загрязнен; ибо воздух и свет, проходящие между нами и любым землистым или несовершенным цветом, очищают или гармонизируют его; отсюда плохой колорист особенно неспособен выразить расстояние. Конечно, не имеется в виду, что плохие цвета должны использоваться на переднем плане, чтобы заставить его выйти вперед; а только то, что неудача в цвете там не выведет его из своего места. Неудача в цвете вдали сразу же сведет на нет его отдаленность; тускло окрашенный передний план все равно будет передним планом, хотя и окрашенным плохо; но плохо написанная даль будет не просто тусклой далью, это будет вовсе не даль.

Это кажущееся отступление не неуместно, так как оно позволит художнику лучше понять, что именно в их качестве, а не в их оттенке, цвета являются наступающими или отступающими; и что он должен полагаться на глубину, деликатность и т. д. своих пигментов, а не просто на их цвета, чтобы произвести эффекты расстояния.

Из всех цветов, кроме черного, синий контрастирует с белым наиболее мощно. Во всех гармоничных сочетаниях цветов, будь то смесь или соседство, синий является естественной, первичной или преобладающей силой. Соответственно, синий повсеместно приятен глазу в должном отношении к композиции и может чаще повторяться в ней, чистым или неломаным, чем любой из других первичных цветов; откуда использование ультрамарина некоторыми мастерами на протяжении всего колорита картины.

Синие пигменты, как и синие цветы, более редки, чем пигменты других первичных цветов. В стойких синих цветах палитра очень скудна, список исчерпывается, когда упомянуты природные и искусственные ультрамарины и кобальты. То, что есть место для новых синих цветов, долговечных и отчетливых, поэтому нельзя отрицать. Хорошее дополнение было сделано в последние годы немецким Coëlin, известным здесь как Cerulian Blue и Cœruleum. Что в основном требуется, однако, это цвет, сочетающий удивительную глубину, насыщенность и прозрачность прусского синего со строгой стабильностью ультрамарина. Стойкий прусский синий был бы самым ценным подарком, который могла бы получить палитра.

КОБАЛЬТОВЫЕ СИНИЕ

включают Cerulian Blue или Cœruleum, Cobalt Blue, Smalt, Royal Blue, Dumont's Blue, Saxon Blue, Thénard's Blue, Leithner's Blue, Hungary Blue, Dutch Ultramarine, Zaffre или Enamel Blue, Vienna Blue, Paris Blue, Azure и т. д., и получаются действием тепла на смеси землистых или металлических оснований с кобальтом. Они делятся на три класса — оловянный cerulian blue, алюминовые кобальтовые синие и кремнистые смальты. Из них первый обладает наименьшей глубиной; вторые занимают среднее положение; в то время как третьи отмечены чрезвычайной насыщенностью. Хотя их нельзя ставить в один ряд с ультрамарином, оловянные и алюминовые синие могут быть описаны как долговечные, или, по крайней мере, скорее долговечные, чем полустойкие. Существуют, как мы отмечали ранее, различные степени стойкости, и рассматриваемые синие цвета нелегко подвергаются воздействию. Что касается смальт, то они, как художественные пигменты, уступают по стабильности другим синим цветам кобальта.

123. CERULIAN BLUE,

или Cœruleum. Под названием Coëlin в последние годы из Германии импортируется кобальтовый синий с оловянной основой, о котором только что упоминалось. Этот сравнительно новый пигмент, который также содержит или смешан с гипсом, кремнеземом и иногда магнезией, обладает отличительным свойством казаться чистым синим при искусственном свете, не стремясь ни к зеленому с одной стороны, ни к пурпурному с другой. Это преимущество, добавленное к его стойкости, придало cœruleum популярность, которую его простой цвет вряд ли приобрел бы для него. Светлый и приятный синий, с зеленовато-серым оттенком днем, он обладает небольшой глубиной или насыщенностью и далеко превосходится по красоте хорошим алюминовым кобальтом. Некоторая меловость, кроме того, несколько умаляет его прозрачность и препятствует его использованию в воде. Именно в масле и как ночной цвет cœruleum становится полезным, так как наша нынешняя система освещения картинных галерей газом влияет на чистоту синих цветов в целом. Если бы эти галереи освещались с помощью электрического света, мы имеем это по авторитету Шеврёля, что все цвета и оттенки показывали бы так же хорошо, как днем: та же цель была бы достигнута магниевым светом. Некоторые искусственные огни являются гибелью цветов; в содовом пламени (спирт и соль), например, желтый хромат свинца кажется белым, в то время как красная охра и анилиновый синий кажутся черными.

Как и другие синие цвета кобальта, cœruleum со временем приобретает зеленоватую неясность, но, как и они, он сопротивляется в течение длительного периода как действию света, так и нечистого воздуха, хотя химически он более открыт для влияния последнего из-за своей оловянной основы. В смеси он может безопасно использоваться, так же как во фреске или эмали. Для сценических небес и т. д. в высокохудожественных декорациях этот синий цвет удивительно приспособлен. Теперь, когда есть так много художников-декораторов, которые являются художниками, — и так много художников, которые являются художниками-декораторами, — в доведении Природы до рампы эффект газа на цвета имеет значение.

124. COBALT BLUE,

которому были даны различные названия Thénard's Blue, Vienna Blue, Paris Blue, Azure, Cobalt-Ultramarine и т. д., — это название, теперь исключительно ограниченное тем препаратом кобальта, который имеет основу из глинозема. Его можно, следовательно, не без основания назвать синим лаком, цвет которого доводится огнем, по манере эмалевых синих. Открытие этого важного пигмента было сделано в 1802 году М. Тенаром, который получил его путем прокаливания хорошо скомбинированной смеси глинозема и кристаллов кобальта. С алюминовой основой могут быть использованы либо арсениат, либо борат, либо фосфат кобальта; но последний предпочтительнее, так как он дает чистейший цвет. Арсениат всегда имеет фиолетовый оттенок, более заметный при газовом свете, чем днем; в то время как из-за мышьяка синий цвет более склонен к позеленению от нечистого воздуха по причине образования желтого сульфида мышьяка. Чистота цвета, однако, не полностью зависит от используемого соединения кобальта; в значительной мере — как и с другими пигментами — она покоится на чистоте материалов. Чтобы получить идеальный синий, не склоняющийся ни к пурпурному, ни к зеленому, кобальт и глинозем должны быть освобождены от железа, а первый, насколько возможно, и от никеля также. При отсутствии этих и надлежащем мастерстве может быть произведен истинный и блестящий синий, почти соперничающий с тончайшим ультрамарином. Помимо, также, его возросшей красоты, кобальтовый синий, не содержащий железа или никеля, обладает большей стойкостью, чем обычные продукты, будучи менее подверженным той зелени и неясности, которые придает время.

Хотя не обладая укрывистостью, прозрачностью и глубиной ультрамарина, ни его естественным и скромным оттенком, коммерческий кобальтовый синий работает лучше в воде, чем этот пигмент в целом; и является, следовательно, приобретением для тех, кто не имеет управления последним. Сопротивляясь действию сильного света и кислот, его красота снижается со временем, в то время как нечистый воздух зеленит и в конечном итоге чернит его. Тем не менее, эти изменения нелегко осуществляются, особенно в хорошо сделанных образцах, полных цвета, и иногда зеленый тон механически придается. Что пшеница для буханки, цвет для пигмента — он должен быть измельчен и приготовлен для использования; в одном связующем для смешивания с камедями, в другом с маслами. Часто случается, что цвета имеют антипатию к последним и отказываются составляться любезно с ними. Иногда эта неприязнь проявляется через несколько дней, иногда не через месяцы. Мы знаем зеленый, который наотрез отказывается иметь что-либо общее с маслами, оседая и отделяясь от них в течение недели и оставляя чистое масло сверху. Повторно цвета должны быть уговорены вести себя как пигменты, уговорены не «бежать», хорошо работать, хорошо сохнуть и т. д.; и в ублажении их симпатий и антипатий мастерство и терпение художника-поставщика художественных материалов иногда сурово облагаются. Дан цвет, это могло бы озадачить большинство химиков превратить его в пигмент; к счастью, Коммерция предоставляет свою помощь. Длительный успех, это правда, не всегда следует, и масла будут подниматься на поверхность время от времени, придавая зеленые оттенки синим, оранжевые оттенки красным и палевые оттенки желтым. Отсюда изменения цвета были приписаны до сих пор химическому изменению, когда в действительности результаты были физическими, вызванными оседанием пигментов и плаванием используемых связующих.

Кобальтовый синий хорошо сохнет в масле, не вредит и не страдает от пигментов в целом и может быть использован с надлежащим флюсом в эмали, так же как во фреске. Он дает чистые яркие оттенки в небесах и далях, но склонен вызывать непрозрачность, если приведен слишком близко к переднему плану, и принимать фиолетовый оттенок при искусственном свете. С мареновым коричневым он дает диапазон тонких жемчужных нейтральных; и с красным светлым, в любой пропорции, дает красивые облачные оттенки. В сочетании с ауреолином и сепией, или розовой мареной, кобальт дает наиболее приятные и деликатные оттенки для далеких деревьев, когда под влиянием мягкого света или туманного состояния атмосферы. В акварельной живописи кобальт довольно прочен на бумаге и, следовательно, отвечает лучше для некоторых целей, чем французский синий. В средних далях, если кобальт обладает склонностью к меловости, добавление небольшого количества индиго является хорошим корректором, особенно где синий тон требуется быть мрачным и темным: следует, однако, заметить, что изменение лишь временное, индиго является нестойким пигментом. В морской живописи в акварели кобальт наиболее полезен для самых отдаленных частей морей и мысов. Когда сухой, он может быть изменен прохождением по нему легким промывом киновари или красного светлого, посредством чего призматический характер реализован. Любая сила тона может быть получена повторением промывов, и если цвет слишком мощный, он может быть уменьшен похлопыванием его мягкой влажной губкой; или если слишком холодный и синий, тонким промывом жженой сиены, просто вода окрашена.

Синие цвета кобальта, на какой бы основе они ни были приготовлены, отличаются от природных и искусственных ультрамаринов тем, что не обесцвечиваются кислотами.

125. СМАЛЬТА,

изобретенная около 1540 года в Саксонии, является стекловидным соединением кобальта и кремнезема, фактически синим стеклом. С пятнадцатого века кобальт использовался в разных частях Европы для окрашивания стекла; и так интенсивна красящая сила его оксида, что чисто белое стекло становится заметно синим при добавлении одной тысячной части, в то время как одна двадцатитысячная часть сообщает заметный лазурный оттенок. В общем с кобальтовым синим, название Azure иногда было дано ему. Варьируясь чрезвычайно в качестве и цвете, более грубые виды были использованы прачкой и в изготовлении фарфора, гончарных изделий, витражей, энкаустических плиток и т. д.; так же как чтобы покрыть желтый оттенок бумаги. Для этой последней цели, однако, смальта не идеально приспособлена, цвет трудно положить равномерно, и бумага, когда написана на ней, тупит перья ручек. Отсюда она была вытеснена в значительной степени искусственным ультрамарином, присутствие которого может быть обнаружено желтым пятном, которое капля кислоты оставляет на бумаге.

Грубая зернистая текстура свойственна смальте, будь то Powder Blue стиральной доски и Blue Sand гончарного дела, или Dumont's и Royal Blue художника и высококлассного производителя. Но строгая стабильность, которая является особенностью смальты при использовании для живописи на стекле и эмали, не следует за ней в студию: как в воде, так и в масле ее красота скоро увядает, как это часто бывает с другими витрифицированными пигментами; ни в других отношениях она не пригодна, будучи, несмотря на свою насыщенность и глубину, очень уступающей предшествующим кобальтам. Может показаться парадоксом, что один и тот же цвет должен быть одновременно таким долговечным и таким нестойким, но мы можем кратко объяснить это, сказав, что когда витрифицированные пигменты сведены к тому экстремальному состоянию деления, которое требует палитра, они теряют свойства, которыми обладают в менее мелко разделенном состоянии. Лучшая смальта в кусках кажется черной, дает синий порошок при измельчении, становится бледнее при дальнейшем измельчении и может быть почти обесцвечена продолженным и чрезмерным измельчением. Смальта, было заявлено, является просто синим стеклом; и когда кусок синего стекла, или синий кристалл сульфата меди, сведен к тонкости муки, синий потерян. В витрифицированных и кристаллизованных соединениях цвет зависит от сцепления: достаточно разделите частицы, и цвет более или менее исчезает. Не только, более того, измельчение осуществляет оптическое изменение в витрифицированных пигментах, но оно налагает дальнейшее изменение. Тот цвет, который был в безопасности, когда заперт в массе, раздавленный до мельчайших атомов, больше не таков: встроенный в стекло или эмаль он продержится века, но измельченный в непальпируемый порошок становится таким же подверженным влиянию, как если бы он никогда не был подвергнут теплу вообще. Подытоживая, витрифицированные пигменты долговечны в грубой или компактной форме, но не более стабильны, чем другие, когда сведены к экстремальному делению. Насколько касается цветов художников, следовательно, витрификация не придает стойкости.

Зернистость, к которой мы обратились, является одним из дефектов смальты, которая не может, последовательно с сохранением своего цвета, быть полностью освобождена от этого недостатка — возражение, которое относится к витрифицированным пигментам в целом. Отсюда она не моется хорошо, и в настенной декорации иногда применяется к работе посыпанием сухого порошкообразного цвета на плоский грунт белой или синей масляной краски немедленно после того, как последняя положена, пока она еще остается влажной. Обладая небольшой укрывистостью, это яркий и великолепный синий; светлый, глубокий и прозрачный, граничащий с фиолетовым оттенком. Он главным образом используется в иллюминации и цветочной живописи. Низшие виды смальты иногда фальсифицируются мелом.

126. ЦИАНИН.

Бекманн полностью убежден, что cyanus Теофраста и cœruleum Плиния были синей медной землей. Как бы то ни было, в эти дни оба названия означают кобальтовые соединения, cœruleum будучи станнатом кобальта, а цианин — смесью кобальта и прусского синего. В отличие от первого, цианин, будучи составленным из двух старых цветов, не может претендовать на оригинальность. В четвертой главе было замечено: «художник вполне может умножать свои пигменты без необходимости. Цвета иногда выпускаются под новыми названиями, которые не имеют претензий считаться новыми цветами, будучи, действительно, простыми смесями. Составные пигменты, подобные этим, могут чаще всего быть отменены в пользу оттенков и тонов, составленных экспромтом из оригинальных цветов на палитре». Являются ли эти замечания применимыми к цианину или нет — вопрос для художников решить: по нашему мнению, с таким количеством полустойких оригинальных пигментов введение полустойких соединений должно быть осуждено. Цианин — это насыщенный, глубокий, прозрачный синий, но его насыщенность и глубина, так же как в значительной степени его прозрачность, зависят от прусского синего, который не является строго стабильным. Отсюда особые свойства цианина остаются неизменными только до тех пор, пока прусский синий сам, пигмент теряет свой цвет по степеням на воздействии воздуха и света, и постепенно принимая оттенок более бледного, но более стойкого кобальта. Смесь, будь то запомнено, обязательно участвует в качествах своих составляющих, и если один из них нестойкий, соединение не может сохранить свой оригинальный оттенок.

В течение последних нескольких лет соединение, подобное цианину, появилось под названием Leitch's Blue.

127. ИНДИГО,

или Индийский синий, был известен древним под названием Indicum, откуда его нынешнее название. В современной Европе он впервые пришел в широкое использование в Италии; но около середины шестнадцатого века голландцы начали импортировать и использовать его в значительном количестве. Присутствующий в растении вайда, которое является родным для Великобритании, индиго главным образом извлекается из рода бобовых растений, называемых Indigofera, найденных в Индии, Африке и Америке. Красящее вещество этих растений полностью находится в клеточной ткани листьев, как секреция или сок; не, однако, в синем состоянии, в котором привычно видеть индиго, а как бесцветное вещество, которое продолжает быть белым только до тех пор, пока ткань листа остается совершенной: когда это каким-либо образом разрушено, кислород поглощается из атмосферы, и принцип становится синим. Лучший индиго настолько легок, что плавает на воде, но коммерческий артикул редко содержит более 50 процентов синего красящего вещества или истинного индиго, остаток состоящий из либо случайных, либо намеренных примесей.

В живописи индиго не почти такой яркий, как прусский синий, но он чрезвычайно мощный и прозрачный, и может быть описан как прусский синий в трауре. Обладая большой укрывистостью, он лессирует и работает хорошо как в воде, так и в масле. Его относительная стойкость как красителя получила ему ложный характер чрезвычайной долговечности как пигмента, качество, в котором он, тем не менее, очень уступает даже прусскому синему. Нечистым воздухом он повреждается, и в лессировке некоторые образцы более прочны, чем другие, но не долговечны; в то время как в тоне с белилами свинцовыми они все нестойкие. Используемый в значительной укрывистости в тени, он более стоек, но во всех отношениях прусский синий превосходит.

Несмотря на этот недостаток стабильности, индиго является любимым цветом многих художников, которые жертвуют его использованием будущей стойкости ради настоящего эффекта. Это настолько полезный пигмент для столь многих целей, особенно в смеси, что его грех нестойкости упускается из виду. Отсюда мы находим индиго постоянно упоминаемым в работах по живописи, их авторы забывают или не заботятся помнить ту здоровую аксиому: нестойкий цвет не становится долговечным от того, что он составлен. Художественно он приспособлен для лунных ночей, и когда смешан с небольшим количеством ламповой сажи, хорошо подходит для ночных облаков, далеких скал и т. д. С небольшим количеством сырой умбры и марены он используется для воды в ночных эффектах. С добавлением небольшого количества марены он образует хороший серый; и с мареной и жженой сиеной полезен для темных скал, эта комбинация, с сырой сиеной, будучи также пригодной для лодок. Для этих и других смешанных тонов, однако, прусский синий, омраченный черным с подозрением на зеленый в нем, одинаково приспособлен и более стоек. Действительно, было бы, возможно, оправдано ввести такое соединение под названием, скажем, Factitious Indigo.

Индиго в пыли, или в маленьких кусочках, часто фальсифицируется песком, измельченным сланцем и другими землистыми веществами. Тот индиго лучший, который наиболее легок, наиболее ярок, наиболее медно-цветен, наиболее мелкозернист и без запаха.

128. ИНТЕНСИВНЫЙ СИНИЙ

— это индиго, очищенный растворением и осаждением. Этим процессом индиго становится более долговечным и, будучи отделенным от примесей, становится намного более мощным, прозрачным и глубоким. Он моется и работает восхитительно в воде; в других отношениях он обладает общими свойствами индиго. Он склонен, однако, проникать в бумагу, на которой используется, если не хорошо освобожден промывкой от кислоты и соленого вещества, используемого в его подготовке. Это не всегда легко осуществляется, и мы не можем не думать, что в производстве интенсивного синего сухой метод был бы предпочтительнее. Индиго может, при осторожном управлении, быть волатилизирован и, следовательно, быть наиболее тщательно очищен без помощи кислот и щелочей. Лучший способ сублимирования этого вещества — смешать одну часть индиго с двумя частями гипса, сделать целое в пасту с водой, распределить ее на железной пластине и, когда совсем сухая, нагреть ее спиртовой лампой. Волатилизация индиго поддерживается паром воды, высвобожденным из гипса, и поверхность массы становится покрытой красивыми кристаллами чистого индиго, которые могут быть легко удалены тонким шпателем. При более высокой температуре происходят обугливание и разложение.

129. ПРУССКИЙ СИНИЙ,

иначе называемый берлинской лазурью, парижской синью, железистосинеродистым железом, ферроцианидом железа и т. д., был случайно открыт в 1710 году Дисбахом, изготовителем красок в Берлине. Это соединение железа и цианогена переменного состава, образующееся при добавлении желтой кровяной соли к персоли железа или путем окисления осадка, полученного из кровяной соли и протосоли. Самый качественный синий цвет дает сесквинитрат железа, но почти исключительно используемой солью является протосульфат, отсутствие меди в котором имеет существенное значение для цвета сини. Как и в случае с другими пигментами, прусская синь значительно различается по цвету, глубине и стойкости в зависимости от чистоты материалов, способа производства и отсутствия примесей. Подобно смальте, она известна как в прачечной, так и в студии; а в более дешевых разновидностях часто в большом количестве присутствуют глинозем, крахмал, мел, оксид железа и т. д. Хороший чистый образец в сухом состоянии имеет интенсивный синий, почти черный цвет, твердый и хрупкий, очень напоминающий по внешнему виду лучшую индиго и имеющий похожий медно-красный излом. Он не вскипает при контакте с кислотами, как в случае с примесью мела, и не становится пастообразным при кипячении с водой, как при фальсификации крахмалом. Кроме того, он кажется легким в руке, прилипает к языку, не имеет запаха, вкуса, не ядовит и нерастворим в воде. Образуя объемную массу во влажном состоянии, прусская синь сжимается до сравнительно небольшого объема при тщательной промывке и сушке на слабом огне; а поскольку после высыхания ее трудно снова привести в состояние предельного измельчения, которое она имела во влажном виде, ее часто продают и используют в виде пасты для обычных целей. Мы уже говорили, что хороший образец прусской сини нерастворим в воде, и для художественных целей он, безусловно, должен быть таковым, иначе он имеет тенденцию окрашивать ткань, на которой используется, — дефект, ранее очень распространенный. Однако не все прусские сини нерастворимы, и они не только подвержены названному недостатку, но и менее надежны в плане стойкости. Например, неправильные пропорции сесквихлорида железа и ферроцианида калия дадут синий цвет, который при промывке даже холодной водой постоянно придает ей желтый или зеленый оттенок из-за частичного растворения кровяной соли. Вся коммерческая прусская синь, и даже та, что приготовлена с помощью тщательных химических процессов, отдает ферроцианид кипящей воде, окрашивая ее в зеленовато-желтый цвет; но образец, который отдает свою кровяную соль холодной воде, совершенно не пригоден для палитры, для которой даже самый совершенный образец едва ли достаточно стабилен.

Несмотря на ученые исследования профессора Уильямсона, чье имя так же тесно связано с этим пигментом, как имена Шанка и Де Ла Рю с мареной и кошенилью, прусская синь до сих пор не изучена полностью. Сложная и неопределенная по составу, неопределенная также в своих свойствах, нашим лучшим решением, пожалуй, будет не пытаться провести полный обзор, а кратко изложить те факты, которые имеют отношение к ремеслу художника.

Прусская синь — это краска с огромной укрывистостью и удивительной прозрачностью, с мягкой бархатистой насыщенностью и такой интенсивной глубиной, что в самых глубоких лессировках кажется черной. Несмотря на то, что при благоприятных обстоятельствах она держится долго, ее тона выцветают под действием сильного света; по словам Шеврёля, они становятся белыми под прямыми солнечными лучами, но восстанавливают свой синий цвет в темноте; поэтому приглушенный свет, благоприятный для всех цветов, особенно благоприятен для этой сини. Ее цвет обладает уникальным свойством колебаться, или появляться и исчезать при определенных условиях, чем она обязана действию и противодействию, благодаря которым она попеременно приобретает или отдает кислород. Она также иногда становится зеленоватой из-за развития оксида железа; и приобретает пурпурный оттенок, темнеет или иным образом обесцвечивается от сырого или загрязненного воздуха. Время оказывает нейтрализующее воздействие на ее цвет, который образует очень красивые тона со свинцовыми белилами, хотя они не равны по чистоте, яркости или стойкости тонам кобальта и ультрамарина. При осторожном нагревании прусская синь отдает воду и приобретает бледно-зеленый оттенок; поэтому ее цвет, зависящий от присутствия воды, не должен подвергаться воздействию высокой температуры. А поскольку она также повреждается или разрушается щелочами, которые разлагают ее на оксид железа и растворимую кровяную соль, этой сини следует избегать во фресковой живописи из-за извести; ее также не следует использовать с пигментами щелочной природы или с жесткой водой, содержащей бикарбонат кальция в растворе, а только с чистой дождевой или дистиллированной водой, любая из которых предпочтительнее для красок в целом.

Прусская синь хорошо сохнет и подходит для лессировки в масле, но ее главное и основное применение — в написании глубоких синих тонов, где ее укрывистость помогает обеспечить стойкость, а прозрачность придает силу глубине. Она также ценна при составлении глубоких пурпурных тонов с лаком и является мощным нейтрализатором и компонентом черного цвета, интенсивность которого она значительно увеличивает. Прусская синь слегка граничит с зеленым, что препятствует ее использованию в небе и дальних планах. Однако, несмотря на ее недостаточную долговечность, старые акварелисты использовали ее, нейтрализуя добавлением небольшого количества карминового лака. Она полезна в смешанных зеленых тонах, давая с английской красной морской зеленый нейтральный цвет. Растворенная в щавелевой кислоте, эта синь может использоваться как чернила или для тонирования карт.

Помимо вышеупомянутого, существует основная прусская синь, образующаяся при простом воздействии воздуха на синевато-белый осадок, который выпадает при добавлении желтой кровяной соли к железному купоросу. Это соединение полностью растворяется при длительной промывке водой, давая красивый раствор глубокого синего цвета, из которого краска может быть осаждена в твердой форме при добавлении любой соли. Вероятно, именно этот основной препарат, столь дешевый и простой в изготовлении, придал прусской сини свойство окрашивать бумагу. По названию существует также другая разновидность этого пигмента, известная как натуральная прусская синь; которая на самом деле является природным фосфатом железа, встречающимся в виде синего землистого порошка или белого порошка, который становится синим при воздействии воздуха.

130. АНТВЕРПЕНСКАЯ СИНЬ,

Харлемская синь, берлинская лазурь, минеральная синь — это более светлая и несколько более яркая прусская синь с меньшей глубиной и меньшей стойкостью. Это разновидность лака, имеющая значительную долю глиноземной основы, которой она обязана своим более бледным тоном. Поскольку стабильность прусской сини в значительной степени зависит от удивительного количества скрытого цвета, содержащегося в пигменте, когда его частицы цвета раздвигаются дальше друг от друга из-за вмешательства глинозема, стойкость его оттенка оказывается под угрозой. Было замечено в отношении остеклованных пигментов, что цвет зависит от сцепления. В большей или меньшей степени это справедливо для всех пигментов; но, как также отмечалось, цвет зависит не только от сцепления, во многих случаях от него зависит и долговечность. Только когда цвет сам по себе стабилен, его частицы выдержат разделение: натуральный ультрамарин, например, может быть ослаблен почти до белого, и все равно сохранит свой оттенок. Если же цвет по своей природе нестойкий и полагается главным образом на свою крайнюю глубину для обеспечения стойкости, то такой цвет нельзя безнаказанно осветлять: вспомните кошенилевые лаки, которые тем долговечнее, чем они глубже; так же обстоит дело и с прусской синью. Антверпенская синь отличается от последней своим более землистым изломом.

131. ТЕРНБУЛЛОВА СИНЬ,

Или феррицианид железа, образуется при добавлении красной кровяной соли к протосоли железа. Эта синь светлее и нежнее обычной прусской сини и, как полагают, дольше сопротивляется действию щелочей. Вопрос в том, не является ли обычная прусская синь, полученная путем окисления осадка, образующегося из железного купороса и желтой кровяной соли, на самом деле этой разновидностью. Как бы то ни было, что касается стойкости, между этими двумя видами почти нет никакой разницы.

УЛЬТРАМАРИНЫ.

ИСКУССТВЕННЫЕ УЛЬТРАМАРИНЫ

включают разновидности, известные как французский ультрамарин, французская синь, блестящий ультрамарин, искусственный ультрамарин, ультрамарин Гиме, новая синь, перманентная синь, немецкий ультрамарин Гмелина, bleu de garance, outremer de Guimet и т. д. Непревзойденные качества натурального ультрамарина, приготовленного из лазурита, сделали крайне желательным получение искусственного соединения, которое, обладая схожими свойствами, могло бы производиться в больших количествах и по менее дорогой цене. При сносе некоторых печей, использовавшихся для производства соды путем разложения сульфата натрия, была найдена земля, пропитанная светло-синим цветом, который, как было доказано, имеет такое близкое сходство с ультрамарином, что породил надежды на успех. В качестве стимула Парижским обществом поощрения промышленности была предложена премия в шесть тысяч франков, или 500 фунтов стерлингов, за производство искусственного ультрамарина, которую в 1828 году выиграл г-н Гиме. Уместно, чтобы первооткрыватель цвета преуспел в его производстве, и по сей день ультрамарин Гиме является лучшим из производимых. Как пример того, как исследования разных людей могут почти одновременно привести к одним и тем же результатам, любопытно, что вскоре после этого задача была решена и Гмелином.

Причина синего цвета ультрамарина долгое время была предметом споров, но обычно считалось, что она связана с железом. Однако, когда было сделано открытие искусственного ультрамарина, это предположение было опровергнуто тем фактом, что синий цвет можно получить с помощью материалов, совершенно свободных от железа. Абсолютно необходимыми компонентами ультрамарина являются кремнезем, глинозем, сера и сода; и почти нет сомнений, что красящее вещество состоит из гипосульфита натрия и сульфида натрия: несомненно, что синий цвет зависит от соды, поскольку поташ дает аналогичное соединение, которое является чисто белым. Ряд веществ, таких как железо, известь, магнезия и поташ, могут присутствовать в качестве примесей и, по крайней мере частично, намеренно добавлялись при ранних производствах; но они оказались излишними. Тем не менее, что касается железа, вероятно, что очень небольшая его часть, обычно содержащаяся в ингредиентах, значительно облегчает получение синего цвета и в некоторых случаях может быть даже необходимой.

Цвет ультрамарина проявляется при последовательных нагреваниях. Зеленые участки, в большей или меньшей степени, часто образуются в тиглях, особенно при первом прокаливании. При повторном нагревании они переходят в синий оттенок. Говорят, что искусственные ультрамарины редко полностью избавляются от всех следов зеленой модификации и поэтому менее красивы, чем натуральные разновидности, имея оттенок зеленого или серого. Этот дефект, однако, безусловно, не заметен в продуктах Гиме, которые иногда настолько склоняются к пурпурному, что требуют нейтрализации небольшим количеством прусской сини. При одинаковой глубине искусственные разновидности темнее и менее лазурны, чем натуральные, но превосходство последних заключается не столько в их большей чистоте оттенка, хотя она значительна, сколько в их гораздо большей прозрачности. Лучший французский ультрамарин никогда не бывает таким прозрачным, как натуральный; он яркий, он мощный, он стойкий, он почти — но только почти — прозрачный. Обладая в приглушенной степени характеристиками и качествами подлинного, он хорошо работает, размывается и сохнет; и полезен как в фигурах, драпировках, так и в пейзаже. Соперничая по глубине, хотя и не равняясь по цвету с чистой лазурью натурального ультрамарина, он реагирует на те же кислотные тесты, но иногда отличается от него вскипанием, которое происходит при добавлении кислоты. В таком случае из натуральной сини не вылетает ни пузырька; если только, как это иногда случается, она не сохраняет часть щелочи, с которой могла быть соединена при подготовке, но от которой должна была быть очищена. Как правило, темнея от огня, искусственный ультрамарин становится тускло-синим и, наконец, белым при длительном сильном прокаливании; и, подобно истинной разновидности, обесцвечивается при прокаливании в атмосфере водорода. При высокой температуре этот эффект даже вызывается кремнеземом, откуда и непригодность ультрамарина для росписи по стеклу или фарфору; и просто при длительном красном калении синий цвет становится белым. Будучи невосприимчивым к щелочам, он пригоден для настенной росписи и особенно адаптирован к силикатной живописи из-за кремнезема и глинозема, которые он содержит, — двух веществ, с которыми растворимый силикат легко соединяется. Если искусственный ультрамарин смешать с растворимым силикатом, например силикатом калия, и нанести на должным образом подготовленный грунт, он, по словам г-на Барффа, закрепится настолько прочно, что никакое количество промывки или медленное действие влаги не удалят его и не повлияют на его яркость. Судя по поведению ультрамарина, если цвета, используемые в силикатной живописи, содержат кремнезем и глинозем, они должны так же прочно прилипать к поверхности, на которую нанесены; и это действительно так. Можно получить смешанный раствор алюмината и силиката калия, который будет оставаться жидким в течение двадцати четырех часов. Если в жидком состоянии цвета насытить этим раствором и дать высохнуть, их частицы будут очень тесно смешаны с кремнеземом и глиноземом, химически соединенными с поташем. Согласно цитируемому автору, примесь кремнезема и глинозема не мешает яркости или глубине цветов, и этот метод может быть использован для всех тех, которые не повреждаются поташем и сами по себе адаптированы к этому искусству.

Что касается стойкости, более качественные разновидности искусственных ультрамаринов, несомненно, можно назвать стабильными; но, как и все другие цвета, эти синие имеют тенденцию варьироваться по качеству, а низшие сорта склонны в некоторой степени терять свою чистоту и становиться более серыми. Более того, они производятся разными процессами, и способ, принятый для производства пигмента, не только сказывается на цвете, но может в некоторой степени влиять на его долговечность. Из следующего эксперимента остроумного художника и друга автора очевидно, что производство искусственного ультрамарина в его ранние дни не было доведено до того состояния совершенства, которого оно достигло сейчас. Он взял картину, небо которой было недавно написано обычным способом прусской синью с белилами; и, закрасив чистую часть неба равномерными участками с тонами, образованными из лучшего искусственного ультрамарина, кобальтовой сини и натурального ультрамарина, так чтобы они соответствовали фону неба и исчезали для глаза при смешивании с ним, если смотреть с умеренного расстояния, он отложил картину на несколько месяцев. При осмотре оказалось, что цвет этих различных синих пигментов пошел разными путями и отклонился от оттенка фона: искусственный ультрамарин почернел, кобальтовая синь позеленела, натуральный ультрамарин остался чистой лазурью, как пятно света, в то время как их фон, небо из прусской сини, казался по контрасту с ультрамарином серого или сланцевого цвета.

При прочих равных условиях наиболее долговечны те искусственные ультрамарины, которые обладают наибольшим количеством цвета; и все они, возможно, наиболее стойки в воде. При использовании в этом связующем следует позаботиться об использовании гуммиарабика, свободного от кислоты; также, будь то в воде или в масле, не следует смешивать синий цвет с пигментом, который может содержать кислоту, например, с постоянными белилами. Кислота, как мы уже говорили, является главным тестом для ультрамарина; поэтому, если образец сфальсифицирован кобальтом, его синий цвет не будет полностью разрушен. Однако с высококлассными художественными пигментами фальсификация является исключением, а не правилом. Именно как синьку для прачечной ультрамарин маскируют, когда его растирают с кальцинированной содой, мелом, гипсом и т. д. и продают иногда под своим собственным именем, но чаще как супертонкую саксонскую смальту.

132. БЛЕСТЯЩИЙ УЛЬТРАМАРИН,

недавно называвшийся искусственным ультрамарином, представляет собой особо качественный препарат г-на Гиме, наиболее близкий к натуральному продукту среди всех искусственных ультрамаринов как по прозрачности, чистоте оттенка, так и по химическим характеристикам. Равняясь по глубине и силе обычному французскому ультрамарину, он обладает большей чистотой, красотой и яркостью; и имеет в приглушенной степени то качество света в нем и оттенка воздуха, которое составляет столь отличительную черту натуральной сини.