«Хроматография Филда: Трактат о красках и пигментах для художников»

Ошибочно утверждалось, что лучшие кармины нельзя сделать в Англии из-за недостатка чистоты атмосферы и нехватки солнечного света. Однако в течение многих лет они производятся в этой стране не только лучше, чем любые иностранные препараты, но и одинаково хороши как зимой, так и летом.

Кармин иногда фальсифицируют крахмалом, киноварью и глиноземом, не образовавшимся в процессе производства. Иногда также с ним остается смешанной часть животного вещества кошенили, из которой он был получен. Эти случайные или преднамеренные примеси можно в основном обнаружить путем нагревания кармина с жидким аммиаком, который полностью растворяет красящее вещество и оставляет примеси в нерастворимом состоянии.

70. МАЛИНОВЫЙ ЛАК

Это кошенилевый пигмент, содержащий больше алюминиевой основы, чем кармин, и, следовательно, более слабый по цвету и менее стабильный. Лишенный значительной части глубины и блеска, присущих последнему, он чаще используется и более общеприменим. Этот лак полезен при смешивании тонов для придания богатства, в цветочной живописи и иллюминировании, и, как все кошенилевые цвета, более полезен в акварели, чем в масле. С кобальтом и гуммигутом он дает отличный серый цвет, а с одним кобальтом — прекрасный пурпурный для вереска. Дальние холмы можно усилить тоном французской синей и лака, а ван-дейкский коричневый с малиновым окажется восхитительным для богатого по цвету переднего плана. Многие другие красивые тона, безупречные в художественном смысле, дает малиновый лак при смешивании. Однако следует помнить, что ни один из них не является стойким, насколько это касается лака. Все кошенилевые пигменты в большей или меньшей степени подвержены воздействию сильного света, который ослабляет их тона и со временем лишает их цвета; и не путем смешивания нестойкий цвет становится долговечным.

71. АЛЫЙ ЛАК

Готовится в форме капель из кошенили и имеет прекрасный прозрачный красный цвет и отличную укрывистость, хотя, как и другие лаки, сохнет медленно. Обесцвечиваясь и разрушаясь под действием сильного света как в акварели, так и в масле, и не будучи стойким в тоне со свинцовыми белилами или в сочетании с другими пигментами, он обладает общими атрибутами кошенилевых лаков. Тем не менее, при хорошем приготовлении, использовании в достаточной массе и отсутствии чрезмерного воздействия он сохранялся длительный период; но его никогда не следует использовать в лессировке, и вообще в работах, претендующих на высокую репутацию и стабильность. В целом он подкрашивается киноварью, которую, вероятно, всегда смешивали с лаками, чтобы придать им алый оттенок и увеличить их вес; ибо при исследовании с помощью мощной линзы некоторых прекрасных картин древних мастеров, в которых лак использовался в лессировке, были заметны частицы киновари, с которых лак, очевидно, слетел. К сожалению, эти лаки повреждаются киноварью так же, как и свинцом, поэтому лессировки кошенилью поверх киновари или свинца особенно склонны исчезать. Этот эффект очень заметен на нескольких картинах Кёйпа, где он ввел фигуру в красном, тени которой исчезли из-за того, что они были сформированы лаком поверх киновари. Алый оттенок этого лака должен правильно придаваться ему в процессе производства, а не путем последующего механического смешивания.

72. ПУРПУРНЫЙ ЛАК

Представляет собой разновидность малинового лака с пурпурным оттенком, прозрачный и глубокий по тону, полезный в тенях: в остальном напоминает этот пигмент. Поскольку красный является его преобладающим цветом, мы предпочли классифицировать этот так называемый пурпурный среди красных, несмотря на его название. В целом он более долговечен, чем малиновый лак.

73. ФЛОРЕНТИЙСКИЙ ЛАК

Отличается от алого лака только способом приготовления. Раньше лак, называемый так, извлекался из обрезков алой ткани. То же самое можно сказать о китайском лаке.

74. ГАМБУРГСКИЙ ЛАК

Это лак большой силы и глубины цвета, пурпурный или склоняющийся к малиновому, который сохнет с огромным трудом, но не отличается ни в каком другом существенном отношении от предыдущих кошенилевых лаков — замечание, которое относится к римскому лаку, венецианскому лаку и многим другим; ни один из которых, как бы красив или знаменит он ни был, не имеет права на характер стабильности ни в оттенке, ни в тоне, ни в цвете.

75. КРОВЬ ДРАКОНА

Это смола, привезенная из Ост-Индии. Она имеет теплый полупрозрачный, довольно тусклый красный цвет, который углубляется от загрязненного воздуха и темнеет от света. Существует два или три сорта, но тот, что в каплях, — лучший. Свинцовые белила быстро разрушают ее, а в масле она сохнет с огромным трудом. Иногда используется для окрашивания лаков и политур, будучи растворимой в маслах и спирте. Хотя ее рекомендовали в качестве пигмента, кровь дракона не заслуживает внимания художника.

76. ИНДИЙСКИЙ ЛАК,

Также называемый лаковым лаком (Lac Lake). Получается из индийского lac или lacca, смолистого выделения, которое, по-видимому, зависит от прокола, сделанного маленьким насекомым — coccus ficus — ради откладывания яиц на ветвях нескольких растений, найденных в Сиаме, Ассаме и Бенгалии. Веточки вскоре покрываются бугристым веществом красного цвета, более или менее глубокого, почти прозрачного, твердого и имеющего блестящий раковистый излом. Грубо приготовленное покрытие импортируется в двух формах, называемых лаковым лаком и лаковым красителем, которые содержат около 50 процентов красящего вещества, соединенного с большим или меньшим количеством смолы и землистыми веществами, состоящими главным образом из карбоната и сульфата извести и кремнезема.

Индийский лак богат, прозрачен и глубок — менее блестящий и более долговечный, чем цвета кошенили, но уступает в обоих отношениях цветам марены. Используемый густо или в сильной лессировке, как теневой цвет, он обладает большой укрывистостью и значительной стойкостью; но в тонкой лессировке он меняется и выцветает, как и в смеси со свинцовыми белилами. По свойствам высыхания и т. д. он напоминает другие лаки. От этого пигмента можно отказаться в пользу маренового лака и мареновой коричневой, чьи комбинации служат для любой цели, для которой он может быть применен, и являются стабильными.

Лак, по-видимому, является тем лаком, который лучше всего сохранился на старых картинах, и, вероятно, использовался венецианцами, которые вели торговлю с Индией, когда живопись процветала в Венеции.

МАРЕНОВЫЕ ЛАКИ.

Рубиновые лаки, или лаки Филда, получены из корня «rubia tinctorum», растения, широко выращиваемого во Франции и Голландии, откуда получается основная масса того, что используется в Англии. Французские марены находятся в состоянии очень мелкого порошка, содержащего половину своего веса камеди, сахара, солей и других растворимых веществ, которые вода быстро растворяет. Корни марены в неизмельченном состоянии импортируются из Леванта и называются турецкими корнями. Хорошие качества турецкой марены дают около шестидесяти процентов экстрактивных веществ — термин, который включает все, что удаляется водой и разбавленными щелочами: древесное волокно, следовательно, составляет около сорока процентов. Это при условии, что корень подлинный, ибо марена часто фальсифицируется кирпичной пылью, красной охрой, красным песком, глиной, опилками красного дерева, кампешевым деревом, сандаловым и японским деревом, а также отрубями.

В отличие от кошенили, марена содержит несколько красящих веществ; вопрос о том, каких именно, несмотря на глубокие исследования доктора Шунка и других ученых, еще далек от окончательного решения. Следующие замечания отражают наш собственный опыт работы с этим корнем исключительно как с сырьем для производства пигмента:

Марена содержит пять красящих веществ: желтое, красное, оранжевое, пурпурное и коричневое. Из них первое растворимо в холодной воде. При быстрой промывке порошкообразного корня водой методом декантации желтое и коричневое вещества извлекаются в виде непрозрачной жидкости. Если дать ей отстояться, коричневое вещество оседает, оставляя прозрачный желтовато-бежевый надосадочный раствор. В корне, из которого был слит экстракт, остаются три других цвета. При добавлении крепкого кипящего раствора квасцов они растворяются, образуя красивую красную жидкость. Из нее с помощью различных химических реагентов можно осадить красный, оранжевый или пурпурный осадок. Либо, если предположить, что все красящее вещество осаждено в виде красного лака, его можно — также с помощью различных химических реагентов — превратить в оранжевый или пурпурный. Таким образом, для всех практических целей марена содержит лишь три красящих вещества: желтое, растворимое в холодной воде; коричневое, не растворимое в холодной воде, но способное быть извлеченным ею; и красное, растворимое в кипящем растворе квасцов и дающее по желанию пурпурный или оранжевый цвет.

Как было отмечено в предыдущей главе, из желтого вещества не получается хорошего пигмента, и чем меньше его присутствует, тем лучше; однако коричневое вещество дает ценный продукт, о котором будет сказано отдельно. Для чистоты красных тонов необходимо, чтобы марена была очищена от обоих этих цветов; вероятно, именно из-за недостаточной промывки корня водой старые лаки были тусклыми и мутными, представляя собой лишь кирпично-красные охристые оттенки. Однако уже много лет лаки производятся совершенно прозрачными и по красоте и чистоте цвета буквально не уступают розе; по этим качествам они превосходят лаки и кармин из кошенили. Их справедливо считают восполнением существовавшего пробела и одним из самых ценных приобретений палитры в современную эпоху, поскольку ранее стойкие прозрачные красные и розовые пигменты были неизвестны. Красные разновидности варьируются от насыщенного малинового до нежно-розового и известны как кармин мареновый, кармин Филда, розовая марена, розовая мареновая, мареновый лак и жидкий рубиат или жидкий мареновый лак.

77. КАРМИН МАРЕНОВЫЙ,

Или кармин Филда, подобно кармину из кошенили, является самым насыщенным и глубоким из всех изготавливаемых лаков, содержащим больше всего красящего вещества и меньше всего наполнителя. Он отличается от более бледных продуктов главным образом прозрачностью и интенсивностью и является единственным долговечным кармином для живописи как акварелью, так и маслом; для обоих видов живописи он пригоден благодаря своей текстуре без предварительного растирания. Как и другие красные пигменты марены, его слабые лессировки обладают большей прозрачностью, чем у кошенили. Этот кармин — сложный в изготовлении цвет, требующий исключительной осторожности и точности для получения максимально насыщенного тона: поэтому он склонен менять оттенок в зависимости от мастерства производителя. Будучи к тому же дорогим, причем цена растет пропорционально глубине цвета, этот лак чаще других красных мареновых пигментов подвергается фальсификации. Мериме утверждает, что ему присылали из Берлина образцы под названием «мареновый кармин», которые своей яркостью явно были обязаны настойке кошенили. Несомненно, что мареновые лаки с разным успехом имитировались на континенте с помощью лаков из лака-красителя, кошенили и картамуса или сафлора. Лучший из тех, что мы видели, — laque de garance, который был подкрашен румянами из картамуса и, разумеется, уступал в долговечности. Однако, поскольку жидкий аммиак и щелочи в целом растворяют красители кошенили, лака-красителя и сафлора, тест прост. Если жидкость остается неокрашенной при добавлении аммиака к предполагаемому мареновому лаку, то, по всей вероятности, пигмент подлинный.

78. РОЗОВАЯ МАРЕНОВАЯ.

Изумительные цветы Бартоломью, мисс Мютри и других художников свидетельствуют о красоте, чистоте и стойкости красных мареновых пигментов как в акварели, так и в масле. Эта разновидность, менее интенсивная, чем предыдущая, и лишенная ее карминового оттенка, имеет насыщенный розовый цвет — истинно розовый, не склоняющийся ни к малиновому, ни к алому, ни к пурпурному. Отличаясь особой мягкостью и необычайной прозрачностью в слабых лессировках, розовая мареновая дает самые совершенные телесные тона (карнации), известные в живописи. Она не подвержена изменениям под воздействием света, загрязненного воздуха или при смешивании со свинцовыми белилами и другими красками, в чем она схожа со всеми мареновыми лаками. Подобно им, она медленно сохнет в масле, если не была тщательно промыта, и не обладает при работе акварелью той же полнотой и легкостью, что пигменты из кошенили. Поэтому, когда долговечность не является решающим фактором, предпочтение все еще может отдаваться последним. Однако в тех работах, где оттенки и тона природы должны быть воспроизведены со стойкостью и чистым эффектом, розовые мареновые краски стали незаменимы. Более того, они обладают тем преимуществом, что, подобно ультрамарину, со временем улучшают свой оттенок, стремясь к своему специфическому призматическому красному цвету. Поскольку они слишком красивы и требуют приглушения для общего использования художником, добавление марганцевой коричневой, каппа-коричневой или жженой умбры усиливает их свойства и улучшает высыхание в масле; для последней цели можно также использовать немного золотого сиккатива для лакировки.

При легких касаниях на ярких облаках или горах, где используется смесь кадмия желтого и китайских белил, розовая мареновая неоценима для лессировки поверх таких мазков после их высыхания, если требуется придать им более теплый оттенок. Красную часть закатного неба можно улучшить тонкой лессировкой этим пигментом, возможно, подкрашенным вышеупомянутым желтым или гуммигутом. Большинство полезных пейзажных тонов получается при смешивании розовой мареновой с кобальтом, индийской красной, пурпурной мареновой, желтой охрой, сажей газовой и т. д. В живописи плоти (карнации) без этого лака обойтись невозможно.

79. РОЗОВАЯ МАРЕНОВАЯ (PINK MADDER)

Представляла собой более слабый препарат предыдущего пигмента, более бледный по оттенку и содержащий меньше красящего вещества. Ранее она использовалась в миниатюрной живописи, но с упадком этого искусства стала использоваться все реже, пока теперь ее можно считать устаревшей. Название, однако, живет до сих пор, но применяется к розовой мареновой, которую, по сути, безразлично называют розовой мареновой, пинк-мареновой или мареновым лаком. Говоря о розовых розах, миссис Даффилд отмечает, что «локальный цвет лучше всего имитируется пинк-мареновой», а господа Роуботам замечают: «этот вереск лучше всего передавать кобальтом и мареновым лаком». В торговых каталогах одному и тому же пигменту часто дается несколько названий, как в данном случае. Кажущаяся избыточность становится необходимой, поскольку некоторые художники знают пигмент под одним именем, а другие — под другим. Отсюда возникает ценность списка синонимов.

80. ЖИДКИЙ РУБИАТ,

Розовый рубиат или жидкий мареновый лак — это концентрированная настойка марены самого красивого и совершенного розового цвета и прозрачности. В качестве акварели используется только в чистом виде, разбавленная водой, с добавлением гуммиарабика или без него. В масле высыхает, действуя как сиккатив. При смешивании или растирании со всеми другими мареновыми красками, с гуммиарабиком или без него, образует комбинации, которые легко наносятся в акварели и создают самые очаровательные и стойкие эффекты. Рубиат также дает прекрасные красные чернила и является долговечным красителем для печати на хлопке и т. д. Он особенно подходит для перманентного тонирования карт и чертежей.

81. МАРС КРАСНЫЙ

Или Rouge de Mars — это искусственная железная охра, схожая по приглушенному оттенку и стойкости с природными землями. Однако ее химическое сродство выше, чем у последних, поэтому ее следует осторожно использовать с пигментами, чувствительными к железу. В этом отношении красный марс напоминает своих собратьев: марс желтый, марс оранжевый, марс фиолетовый и марс коричневый, все из которых являются искусственно приготовленными железными охрами. Обладая насыщенностью и глубиной индийской красной, он отличается русово-оранжевым оттенком светлой красной. Его слабые лессировки отличаются значительной прозрачностью. Сохраняя марсовые цвета отдельно от охр, мы последовали плану автора.

ОХРЫ

Включают красную охру, индийскую красную, светлую красную, венецианскую красную, английскую красную, персидскую красную, прусскую красную, испанскую красную, коричнево-красную, индийскую охру, алую охру, карнационе, терра пуццоли, английскую киноварь, испанскую коричневую, майолику, реддинг, раддл, болюс, альмагру, аттическую охру (Sil Atticum), синопскую землю и т. д. Это скорее оттенки и тона, чем определенные цвета, или, точнее, они относятся к третичным, полунейтральным и ломаным цветам. Как правило, это природные пигменты, встречающиеся в большинстве стран, причем в нашей стране они встречаются очень обильно и в прекрасном качестве; но некоторые являются продуктами производства и могут быть получены искусственным путем в том же разнообразии, что и в природе.

Красящим веществом этих земель является красный оксид железа, подобно тому как у желтых охр — желтый оксид. Все желтые охры в той или иной степени краснеют при обжиге, так как сам желтый оксид железа при прокаливании становится красным. В четвертой главе было отмечено, что время часто оказывает эффект, подобный более или менее интенсивному воздействию огня; именно поэтому желтые охры иногда приобретают желтовато-красный оттенок из-за постепенного переокисления железа. Аналогично, если желтая охра прокалена лишь частично, полученный красный цвет склонен к углублению или потемнению. Особенно эти изменения происходят тогда, когда оксиды железа не связаны с землистым основанием; когда, по сути, так называемые охры нельзя классифицировать как таковые. В этом случае, как было недавно замечено, пигменты химически более активны и с большей вероятностью могут воздействовать на те цвета, к которым железо враждебно.

82. КРАСНАЯ ОХРА

Является природной землей; иногда это жженая коричневая охра, называемая коричнево-красной. Она менее чиста по оттенку и прозрачна в своих тонах, чем светлая красная, и лучше всего подходит для темных и энергичных теней и мазков. Она хорошо подходит для драпировок тускло-красного цвета или даже для теней ярко-красных драпировок. В подмалевке она очень ценна. Как и все охры, она характеризуется стойкостью в акварели, масле, пастели и фреске; и, как большинство из них, пригодна для эмалевой живописи.

Альмагра, аттическая охра древних, — это глубокая красная охра, найденная в Андалусии; как и их синопская земля или армянский болюс, добывавшиеся изначально в Каппадокии, а ныне встречающиеся в Нью-Джерси и других местах под названием кровавик.

83. ИНДИЙСКАЯ КРАСНАЯ,

Когда-то известная как персидская красная, привозится из Бенгалии. Это природная земля, богатая пероксидом железа, пурпурно-русого оттенка с хорошей укрывистостью, ценимая в качественном виде за прозрачность и мягкий лаковый тон своих тонов. В сыром виде это грубый порошок, полный чрезвычайно твердых и блестящих частиц темного цвета, иногда магнитных. Она значительно улучшается при растирании и промывке и очень стойка. Ни свет, ни загрязненный воздух, ни смешивание с другими цветами, ни время, ни огонь не вызывают в ней заметных изменений; но, будучи непрозрачной и плохо держась на поверхности, она не подходит для лессировки. Этот пигмент значительно различается по своим оттенкам, причем наиболее розовый считается лучшим и дает самые чистые тона. Ранее вместо индийской красной подставляли низкосортные охры, что создало ей переменчивую репутацию; но поскольку сейчас этот цвет добывается в изобилии, его, как правило, можно приобрести в подлинном виде. Это хороший сиккатив.

В смеси с индийской тушью она дает полезные тени, а в сочетании с кобальтом или индиго — самые необходимые серые тона. Для закатов, где глубокие пурпурные линии нависают над краем горизонта, прекрасно подходит смесь французского синего с небольшим количеством индийской красной и лака. В сумеречных и грозовых облаках, на парусах и зданиях, в тенях карнаций на портретах и фонах и т. д. этот красный цвет часто используется.

84. СВЕТЛАЯ КРАСНАЯ

Является охрой оранжево-русого оттенка, ценимой главным образом за свои тона. Основные желтые охры дают этот цвет лучше всего, и чем ярче и чище желтая охра, из которой он приготовлен, тем ярче будет красный и тем лучшие телесные тона он даст с белилами. Светлая красная обладает хорошими свойствами, общими для охр, прекрасно сохнет и дает отличную пастель. Она широко используется как в фигурной, так и в пейзажной живописи, давая прекрасные серые тона с кобальтом и полезные соединения с желтой охрой, индиго, сажей газовой, розовой мареновой, серой Пейна, коричневой мареновой и т. д.

Терра пуццоли, продукт вулканического происхождения, является разновидностью светлой красной, как и карнационе итальянцев.

85. ВЕНЕЦИАНСКАЯ КРАСНАЯ,

Менее известная как английская красная, прусская красная и алая охра. Истинная венецианская красная, то есть красная венецианцев, вероятно, привозилась из Индии и была похожа на нашу современную индийскую красную. Однако венецианская красная наших дней — это искусственный продукт, не содержащий землистого основания и поэтому неправильно классифицируемый среди охр. Она готовится путем прокаливания сульфата железа, к которому можно с выгодой добавить немного селитры. Результатом является пероксид железа, напоминающий светлую красную, но более мощный и имеющий более алый оттенок. Она очень стойка, но, будучи чисто железным пигментом, должна осторожно использоваться с цветами, чувствительными к этому металлу. Хотя она не яркая, ее тона чисты, и она хорошо смешивается и работает с кобальтом или французским синим, давая прекрасные жемчужно-серые тона. Усиленная мареновым лаком, она дает светящийся красный цвет, очень полезный в некоторых видах неба; а приглушенная черным, она дает приглушенные красные тона хорошего качества для зданий. С белилами она дает телесные тона, близкие к натуральным, которые часто использовали Тициан, Ван Дейк и другие. В сочетании с ауреолином венецианская красная дает чистый оранжевый цвет значительной прозрачности.

Испанская красная — это охра, мало чем отличающаяся от вышеупомянутой.

86. ЧИСТАЯ АЛАЯ,

Или йодистая алая, представляет собой иодид ртути, обладающий укрывистостью и непрозрачностью киновари, уступая ей в стойкости настолько же, насколько превосходит в яркости. Из всех художественных пигментов это одновременно самый ослепительный и самый нестойкий, и ему не место на палитре. Если он используется, то только с костяным ножом, так как железо и большинство металлов меняют его цвет на оттенки от желтого до черного; поэтому его никогда не следует смешивать с металлическими пигментами. Настолько он чувствителен к малейшему прикосновению металла, что известен случай, когда он превратился в тускло-коричневый просто оттого, что его размыли краской, которую достали из баночки перочинным ножом. В плитке его нужно тщательно хранить завернутым в бумагу, иначе присутствие металлических тюбиков или ножа в ящике с красками может его испортить. Под воздействием загрязненной атмосферы алая краска быстро полностью разрушается и даже металлизируется. При контакте с воздухом она быстро выцветает; было замечено, что она исчезает полностью при воздействии одного лишь света. При использовании в акварели толстый слой гуммиарабика или гуммигута добавляет ей стабильности. Как пейзажный пигмент этот цвет выходит за рамки естественной шкалы природы; но в цветочной живописи его прелесть почти неотразима. Ничто, безусловно, не может сравниться с ним как с цветом для алых гераней, но его красота почти так же мимолетна, как и сами цветы.

87. КРАСНЫЙ ХРОМ,

Также называемый алым хромом, представляет собой яркий хромат свинца оранжево-красного цвета, в котором преобладает красный. Будучи грубым по тону, он подвержен изменениям желтых хромов, хотя и в меньшей степени. Недавнее появление кадмия красного делает использование этого пигмента излишним.

88. СУРИК,

Minium или сатурниновая красная — это древний пигмент, который некоторые старые авторы путали с киноварью и называли синопером. Это оксид неопределенного состава, приготовленный путем нагревания массикота в печи с большой площадью поверхности и свободным доступом воздуха. Алого цвета и прекрасного оттенка, он теплее обычной киновари, укрывистостью и непрозрачностью которой он обладает и с которой его когда-то было принято смешивать. Яркий, но не такой живой, как иодид ртути, он более долговечен, хотя и гораздо менее, чем киноварь. В чистом виде свет не влияет на его цвет, который, однако, быстро исчезает при смешивании со свинцовыми белилами или любым препаратом этого металла. Под воздействием загрязненного воздуха сурик чернеет и в конечном итоге металлизируется.

Из-за своей крайней нестойкости при смешивании со свинцовыми белилами этот красный нельзя использовать в тонах; но при использовании в чистом виде, без смешивания с другими пигментами, в простом лаке или масле, не сделанном быстросохнущим с помощью какого-либо оксида металла, он может сохраняться долгое время при благоприятных обстоятельствах. Это отличный сиккатив в масле, и его часто использовали в качестве такового с другими красками, но его нельзя безопасно использовать иначе, как с охрами, землями и черными красками в целом. Масла, лаки и, в некоторой степени, крепкие муцилажи предотвращают химическое воздействие при смешивании красок, проникая между частицами пигментов и обволакивая их; поэтому гетерогенные и необдуманные тона и смеси иногда сохранялись хорошо, но на них нельзя полагаться на практике. В целом, сурик — опасный пигмент в руках любого, кроме опытного мастера, и естественно имел переменчивую репутацию в плане стойкости. Его часто фальсифицируют землистыми веществами, такими как кирпичная пыль, красная охра и колькотар.

КИНОВАРИ.

Киноварь (vermilion) названа так от итальянского слова vermiglio (червячок), данного кермесу или «coccus ilicis», который использовался как алый краситель до появления кошенили. Это сульфид ртути, который до измельчения называется киноварью (cinnabar); встречается в природе в ртутных рудниках, а также производится искусственно. Это древний пигмент, κιννάβαρι греков и minium — термин, ныне ограниченный суриком — старых авторов. Плиний утверждает, что он так ценился римлянами, что его цена была установлена специальным государственным законом. Среди прочих мест природный продукт встречается в Калифорнии, Испании и Перу; а в Китае есть природная киноварь, настолько чистая, что требует только измельчения, чтобы стать совершенной киноварью. Обладает ли природная киноварь какими-либо преимуществами перед искусственной, по-видимому, вызывает сомнения: Бувье считал, что первая чернеет больше, чем вторая, и другие соглашаются с ним. Однако, поскольку природная киноварь стала коммерчески устаревшей, вопрос об их сравнительной стойкости не имеет большого значения. Теоретически трудно найти причину, почему должна быть какая-то разница между ними.

Киноварь может быть изготовлена как мокрым, так и сухим способом, но последние используются почти исключительно в промышленных масштабах и, мы полагаем, предпочтительнее. Наше мнение, высказанное с некоторой неуверенностью, заключается в том, что пигменты, цвет которых зависит от соединения серы с металлом — такие как киноварь и кадмий желтый — более стабильны, когда сера принудительно внедряется в основание. Это может быть достигнуто только при значительной степени нагрева, гораздо большей, чем та, что может быть получена любым влажным методом. Мы считаем, что в пигментах, произведенных таким образом, сера менее подвержена окислению воздухом и светом, и поэтому цвет лучше выдерживает воздействие этих агентов. Ранее киновари обвиняли в выцветании на сильном свету: если предположить, что они были подлинными, было бы интересно узнать, каким способом они были изготовлены.

Существует два вида киновари, находящихся в общем употреблении: европейская и китайская, из которых первая склоняется к оранжевому, а вторая — к пурпурному. Они включают несколько разновидностей, известных как: киноварь, глубокая киноварь, бледная киноварь, алая киноварь, китайская киноварь, карминная киноварь, экстракт киновари, оранжевая киноварь и оранжевая киноварь Филда.

89. КИНОВАРЬ,

Глубокая или бледная, при хорошем изготовлении и чистоте обладает строгой стойкостью, не подвержена заметному воздействию света, времени или загрязненного воздуха; пригодна для использования в акварели, масле или фреске. Для эмалевой живописи она не подходит, так как рассеивается при красном калении — тест, который обнаруживает присутствие любого нелетучего фальсификатора. Лучшая киноварь — это мощный живой цвет, более высокий по тону, чем все красные, за исключением алого иодида ртути. С ним ее не следует смешивать, но с другими пигментами ее можно безопасно использовать в смесях, насколько это касается ее собственного цвета. Обладая большой укрывистостью, весом и непрозрачностью, она является несколько медленно сохнущей; и не сохраняет той яркости в сухом виде, которая свойственна ей во влажном. Отсутствие прозрачности и плохое высыхание препятствуют ее столь широкому применению, как было бы желательно. Картины должны казаться написанными цветом, а не пигментом, материал должен теряться среди оттенков, тонов и теней; но с такими соединениями, как киноварь, искусство скрывать искусство становится действительно трудным. Пигмент склонен преобладать над цветом, а живопись выглядит механической, а не естественной: частицы заметны там, где должны быть видны только оттенки, и все чувство реальности разрушается. По этим причинам киноварь — опасный пигмент в неумелых руках, требующий близкого знакомства с ее физическими свойствами. Чрезвычайный вес или удельный вес красного цвета делает его склонным к оседанию и отделению при смешивании с другими цветами; поэтому чем тяжелее те, что смешиваются с ним, тем лучше. Ее почти равная непрозрачность, а также привычка «всплывать» при размывке также препятствуют ее использованию молодыми художниками. С опытом, однако, и должной осторожностью это полезный цвет; дающий с белилами самые нежные телесные тона, а в минимальной пропорции с кобальтом или французским синим и белилами — нежные воздушные серые тона.

Будучи дешевле, чем раньше, киноварь не так сильно фальсифицируется, как когда-то; хотя даже сейчас кирпичная пыль, аурипигмент и т. д. иногда ее портят. Мошеннические практики, которым подвергался пигмент, приобрели ему дурную славу как у авторов, так и у художников. Киноварь обвиняли в выцветании на свету и в почернении от загрязненного воздуха; но это происходило из-за обычая придавать цвету малиновый оттенок с помощью лака или тонировать его в алый цвет с помощью сурика. С пигментами, как и с людьми, дурные сообщества портят добрые нравы — девиз, который с пользой можно было бы написать на каждой палитре.

90. АЛАЯ КИНОВАРЬ

Напоминает предыдущую во всех отношениях, за исключением того, что она более алая по оттенку и лучше размывается; преимущества, которые делают ее более полезной, когда требуется очень яркий и чистый тон. Одно время только голландцы в Европе владели секретом придания киновари насыщенного алого цвета.

91. КИТАЙСКАЯ КИНОВАРЬ,

Или карминная киноварь, обладает малиновым оттенком и подходит, при смешивании с белилами, для розовых и лиловых тонов некоторых лиц. Как и другие киновари, однако, этот цвет требует большой точности в обращении; и не следует пытаться дополнительно обогатить его добавлением лаков из кошенили. Эти цвета, как мы отмечали, нельзя безопасно приводить в контакт с киноварью, ни в смеси, ни в качестве лессировки. Вместо них следует использовать красные мареновые пигменты.

92. ЭКСТРАКТ КИНОВАРИ,

Несколько любопытное название для металлического цвета, было особым препаратом автора, обладавшим в свое время определенными преимуществами перед другими киноварями и особенно отличавшимся более алым оттенком. Сейчас, однако, экстракт киновари и алая киноварь — это синонимы.

93. ОРАНЖЕВАЯ КИНОВАРЬ

Несколько более прозрачна, чем обычная киноварь, с чистым, но не ярким оранжевым оттенком. Она также лучше размывается и более полезна для пейзажных целей. Напоминая по внешнему виду сурик, она не подвержена его изменениям, будучи совершенно долговечной в масле и акварели. Будучи мощным красителем белил, ее тона теплее, чем у сурика, давая нежные карнации, подобные тем, что у Тициана и Рубенса. Этот пигмент — или, предпочтительно, следующая разновидность — может быть использован с отличными результатами при сфумато (scumbling) плоти, для чего сэр Джошуа Рейнольдс неправильно использовал так называемый красный аурипигмент. Она сохнет в простом льняном масле, но лучше всего работает в акварели с большой долей гуммиарабика. Говоря о закатных и рассветных облаках, мистер Пенли отмечает: «Оранжевая киноварь, если используется настолько тонко, чтобы избавиться от своей непрозрачности, дает прекрасный тон; но следует помнить, что прозрачность — это характер заката или рассвета, и отсюда возникает трудность эффективного использования такого непрозрачного цвета». До появления кадмия красного этот и следующий пигменты были лучшими и единственными безупречными оранжево-красными цветами. Вероятно, однако, что новый цвет в значительной степени вытеснит последние в тех случаях, когда требуется прозрачность. Оранжевая киноварь часто является смесью, в которой используемый желтый склонен отделяться от красного и плавать на его поверхности.

94. ОРАНЖЕВАЯ КИНОВАРЬ ФИЛДА

Является превосходным препаратом по сравнению с предыдущим, будучи ярче, чище и прозрачнее. Она также обладает меньшей непрозрачностью и не является смесью. Оба пигмента скорее являются красными с оранжевым отливом, чем строго оранжевыми цветами, и поэтому включены в эту главу.

95. СУРЬМЯНЫЙ КРАСНЫЙ,

Или минеральный кермес. Мы получали этот цвет в диапазоне от светло-оранжевого до глубокого карминового, с разной степенью яркости и стойкости. Некоторые тона хорошо держались в книге, но выцветали при воздействии света и воздуха; а некоторые даже исчезали, будучи изолированными от этих агентов. Его не раз рекомендовали как пигмент, но наш опыт против его принятия художниками. Цвет не подвержен воздействию сероводорода.

96. ЧИКА КРАСНЫЙ

Извлекается из листьев дерева, растущего в Центральной и Южной Америке. Образец, исследованный мистером О'Нилом, представлял собой небольшие неправильные комки ярко-алого цвета, прилипающие к языку, подобно индиго, и приобретающие металлический блеск с зеленоватым отливом при растирании о твердое гладкое тело, например, ноготь. Насколько известно, он используется индейцами только как краска для тела, смешанная с жировыми веществами. Несомненно, он использовался в живописи: ибо в старых церквях тех частей Америки есть много красного цвета, который остается ярким и прочным спустя пару столетий; и по его внешнему виду, а также по таким сведениям, которые удалось собрать, это, вероятно, чика. Часть была отправлена выдающемуся художнику в Англию, чтобы выяснить, представляет ли он какую-либо ценность как пигмент в изобразительном искусстве. Его отчет, как сообщается, был неблагоприятным; и чика, содержащаяся в тыкве с этикеткой «Chica d'Andiguez», была затем протестирована на предмет ее возможностей для крашения и печати. Было обнаружено, что она дает прекрасные и долговечные красные цвета на шерсти, равные цветам кошенили. На протравленном ситце полученные оттенки были тусклыми и тяжелыми, но очень плотными. Чика описывается как очень сильное красящее вещество, небольшое количество которого окрашивает большое количество ткани, и как наиболее близкое к лаку-красителю, чем к чему-либо другому.

Поскольку информация о его цене или количестве, которое можно было бы получить, если бы возникла потребность, отсутствует, чика остается в состоянии непримененного продукта. Если он действительно обладает приписываемой ему долговечностью, этот красный цвет заслуживает внимания. Что касается неодобрения художника, то чика, отправленная ему, возможно, не была должным образом или достаточно подготовлена, чтобы адаптировать ее для пигмента.

97. ЦВЕТА ИЗ КАМЕННОУГОЛЬНОЙ СМОЛЫ.

Наша работа могла бы считаться неполной без упоминания цветов из каменноугольной смолы, даже если они являются скорее красителями, чем пигментами, не обладая достаточной стойкостью для палитры. Чтобы избежать повторных упоминаний, мы предпочли сгруппировать их в этой главе, независимо от оттенка. Следовательно, желтый, красный, синий, оранжевый, зеленый, пурпурный, коричневый и черный — все будут включены в заголовок «цвета из каменноугольной смолы».

До 1856 года красящие вещества, полученные из каменноугольной смолы, были практически неизвестны. До тех пор это черное дурно пахнущее вещество считалось почти бесполезным; но постепенно неприглядная личинка превратилась в прекрасную бабочку, одетую сначала в лиловый (mauve), а затем в мадженту. После долгой зимы забвения из каменноугольной смолы возникли самые яркие и разнообразные оттенки, подобно цветам из земли весной. От прикосновения волшебной палочки науки пустошь превратилась в сад тропических тонов, и цвет сменял цвет, пока не была пройдена вся гамма. Никогда трансформация не была более ослепительной или более полной. Некогда презираемый отход теперь стал ценным коммерческим продуктом — фактически, целой отраслью торговли. Совершенно очарованные изучением, химики бросились всей душой в каменноугольную смолу, и цвета из нее можно было увидеть повсюду.

Было бы не в наших целях вдаваться в различные стадии, через которые должен пройти уголь, чтобы стать цветом. Достаточно сказать, что введением газового освещения мы обязаны приобретению цветов из каменноугольной смолы, отправной точкой для производства лилового, мадженты и т. д. является производство угольного газа. Из деструктивной перегонки угля получается масло каменноугольной смолы; и из него получают продукты, которые дают рассматриваемые цвета. Среди этих продуктов можно упомянуть анилин, розанилин, нафталин, хинолин, карболовую кислоту, пикриновую кислоту и т. д. с их производными.

Из пятидесяти одного соединения, полученного при перегонке угля, пожалуй, наиболее популярно ассоциируемым с цветами из каменноугольной смолы является анилин, на котором мы поэтому и остановимся. Открытое в 1826 году, это тело ранее готовилось из индиго — по-испански anil, откуда и название; но сейчас производится в большем масштабе из бензола, продукта каменноугольной смолы. Как источник лилового и мадженты, анилин должен считаться родителем цветов из каменноугольной смолы в целом. О нем одно время мало что было известно, кроме того, что при смешивании с раствором хлорной извести образовывалась великолепная пурпурная жидкость, которая немедленно сменялась грязным красноватым осадком. Однако из исследования этого простого факта мистером У. Перкином была создана новая и важная отрасль химической промышленности — производство цветов из каменноугольной смолы. Фиолетовый лиловый проложил путь, за ним последовали красный маджента, синий азулин, желтый фосфин, зеленый эмеральдин, оранжевый аурин, пурпурный, коричневый и черный. Таковы были оттенки, со многими промежуточными тонами, которые породила одна реакция. Мир протер глаза от изумления; и действительно, казалось почти таким же удивительным производить цвета радуги из куска угля, как извлекать солнечный свет из огурцов.

История этих цветов читается скорее как роман, чем как трезвая история, но для художника она представляет незначительный практический интерес. Будучи достаточно стойкими как красители, цвета из каменноугольной смолы не адаптированы к палитре. Лиловый, маджента и некоторые другие были введены как пигменты и честно опробованы, но отсутствие стойкости стало фатальным для их успеха. Лиловый более долговечен, чем маджента, а остальные варьируются по стабильности, но ни один из них не оказался действительно подходящим для художественных красок. Под воздействием света и воздуха они все более или менее выцветают, особенно в тонких лессировках; и у них в основном есть недостаток окрашивания и пропитывания бумаги или холста, на которых они используются. При использовании в корпусной живописи некоторые могут оказаться пригодными в иллюстрациях для портфолио и тому подобном, где яркость их цветов проявляется с выгодой; но в пейзажах и картинах жизни цветов из каменноугольной смолы лучше избегать.

Плитки красного, синего, фиолетового и других оттенков могут быть приготовлены для живописи путем объединения цветов со смесью крахмала и глинозема или с мылом и глиноземом во влажном состоянии — так: 150 частей белого творожного мыла, растворенного в 1000 частей горячей воды, смешиваются со спиртовым или метилированным спиртовым раствором шести частей кристаллизованного или твердого цвета из каменноугольной смолы. К этому добавляется 250 частей по весу промытого желатинового глинозема. Все это затем хорошо перемешивается, собирается на фильтре, осушается и высушивается. Несколько оттенков, тонов и полутонов могут быть получены путем смешивания: например, оранжевый получается при смешивании пикринового желтого с анилиновым красным, или зеленый путем добавления того же желтого к анилиновому синему.

98. КОБАЛЬТОВЫЕ КРАСНЫЕ.

Из кобальта с помощью различных процессов можно получить розовые и красные цвета большей или меньшей красоты и интенсивности, но все они значительно уступают мареновым, в отсутствие которых только они могли бы занять место на палитре. Долговечные, как правило, они в целом характеризуются фатальной меловитостью и бедностью оттенка. Более дорогие, чем мареновые цвета, и без их чистоты, деликатности, глубины или прозрачности, кобальтовые красные часто предлагались как пигменты и так же часто отвергались. Цвет может быть хорош сам по себе, но если есть что-то лучшее и в то же время более дешевое, его введение в торговлю исключено.

99. МЕДНЫЕ КРАСНЫЕ.

Несколько красиво окрашенный красный оксид получается путем воздействия в течение двадцати минут при белом калении смеси определенных пропорций медного купороса, монокарбоната соды и медных опилок. Продукт, однако, подвержен воздействию загрязненного воздуха и в остальном не так желателен, как оксид железа.

Интересное сообщение было недавно сделано профессором Черчем о новом животном пигменте, содержащем медь, найденном в перьях фиолетового бананоеда и двух видов турако, обитателей соответственно Золотого Берега, Мыса и Наталя. Турацин, название, предложенное для него, здесь упоминается только потому, что это первый животный или растительный пигмент с медью в качестве существенного элемента, который был до сих пор выделен. Цвет извлекается растворением в щелочи и осаждением кислотой и при длительном воздействии воздуха и влаги меняется на зеленый оттенок. Поскольку все оперение птицы дает не более трех гран пигмента, турацин должен рассматриваться как простое любопытство.

100. ФЕРРАТ БАРИЯ,

Полученный путем добавления водного феррата калия к избытку разбавленных растворов солей бария, был описан как карминовый и стойкий. Мы не обнаружили, что это так — опыт, который, очевидно, не ограничился нами; и мы не можем не думать, что это одна из тех ошибок, которые копируются из одной химической работы в другую, к особому замешательству студентов. Справедливо, однако, добавить, что в «Словаре химии» мистера Уоттса, последней и лучшей работе такого рода, сказано, что этот феррат становится «кирпично-красным после промывки и сушки при 100° C» и является лишь «терпимо стабильным».

101. ЗОЛОТЫЕ КРАСНЫЕ.

Многие органические вещества, добавленные к растворам золота, осаждают либо металлическое золото, либо красный оксид, который затем соединяется с органическим соединением, более или менее разложившимся, и образует красный осадок. Сахар, гуммиарабик, отвары кошенили, гуммигута, фустика, куркумы, сумаха, катеху и бразильского дерева — все дают красные порошкообразные цвета. При кипячении с сахаром раствор золота дает сначала светло-красный, а затем темно-красный цвет. Каковы бы ни были их достоинства, чрезмерная дороговизна этих препаратов делает их недопустимыми в качестве пигментов. Одно время, действительно, золотое соединение, известное как пурпур Кассия, так использовалось, но оно вскоре стало устаревшим после появления маренового пурпура.

102. ИОДИСТЫЙ РОЗОВЫЙ.

Из иода и ртути можно получить очень красивый розовый цвет, аналогичный по составу чистой алой. Он склонен переходить в алую модификацию и в других отношениях даже менее надежен, чем эта разновидность.

103. КЕРМЕСОВЫЙ ЛАК

Является древним пигментом, возможно, самым ранним из европейских лаков, и назван так от арабского Alkermes. Иногда пишется cermes, откуда, вероятно, cermosin и crimson, а также kermine и carmine. В старых книгах он называется киноварью, в аллюзии на насекомое, или vermes, из которого он готовится. Это насекомое — «coccus ilicis», которое питается листьями колючего дуба на юге Европы. Подобно «coccus cacti», оно покрыто беловатой пылью и дает красящее вещество, растворимое в воде и спирте. Кермес и лак-краситель Индии, несомненно, давали лаки венецианцев и, по-видимому, использовались самыми ранними художниками масляной живописи школы Ван Эйка. Первый, под названием κύρνο κόκινο, как говорят, используется современными греками для окрашивания своих шапок в красный цвет.

Некоторые старые образцы этого пигмента, которые получил автор, были в каплях порошкообразной текстуры и малинового цвета, теплее, чем лаки из кошенили, и имеющие меньше укрывистости и яркости. Они, однако, хорошо работали и выдерживали воздействие света лучше, чем последние, хотя солнце в конечном итоге обесцвечивало и разрушало их. В других отношениях они напоминали лаки из кошенили. Как красящее вещество кермес лишь примерно в двенадцать раз менее мощный, чем это вещество.

104. КРАСНЫЙ ЛОУСОНА.

В 1861 году было заявлено, что профессор Лоусон приготовил новый краситель большой насыщенности в лаборатории Королевского колледжа, Канада, из насекомого, вида кокцид, найденного предыдущим летом впервые на дереве обыкновенной черной ели (Abies nigra) в окрестностях Кингстона. Будучи лишь недавно замеченным, достаточное количество не было получено для полной серии экспериментов относительно его природы и использования; но повадки насекомого, а также свойства красителя, казалось, указывали на то, что он может стать практически важным. По цвету он близко напоминал обычную кошениль, но был скорее более алым по оттенку. Он был описан как способный производиться в странах с умеренным климатом. Красящее вещество тогда еще не было нанесено на основание, и мы не знаем, было ли оно с тех пор введено как пигмент. Если бы он обладал большей стабильностью, чем кошениль, с равной яркостью и глубиной, этот краситель мог бы сформировать один из тех цветов будущего, на возможные источники которых мы хотели бы обратить внимание.

105. МАРГАНЦЕВЫЙ КРАСНЫЙ.

Бисульфид мышьяка соединяется с основными металлическими сульфидами, образуя класс серных солей, названных Берцелиусом гипосульфарсенитами. Гипосульфарсенит марганца — это темно-красный осадок, не повреждаемый сероводородом и, следовательно, применимый как пигмент. Содержа мышьяк, он, конечно, был бы ядовитым; и, вероятно, обнаружилось бы, что он выцветает при воздействии воздуха и света.

106. МУРЕКСИД.

Красный цвет, полученный из этого вещества, вызвал большой интерес среди печатников и красильщиков после его появления в 1857 году или около того. По чистоте и яркости оттенка он не уступал ни одному другому цвету, но, не будучи способным выдержать воздействие воздуха и света, его использование было ограничено. Мы не знаем, чтобы мурексид был еще представлен как пигмент, и, судя по его характеру как красителя, он вряд ли обогатил бы палитру. Красители и пигменты имеют много общего, и от нестойкого красителя нельзя ожидать получения стойкого пигмента.

Мурексид производится действием аммиака на аллоксан, который сам по себе происходит из мочевой кислоты гуано путем обработки азотной кислотой, и был известен почти сорок лет назад тем, что окрашивал пальцы и ногти в красный цвет. Первый мурексид, поступивший на рынок, был красновато-пурпурным порошком, растворяющимся в воде с прекрасным пурпурным оттенком, оставляя немного нерастворенного остатка. Благодаря улучшениям в производстве, он теперь может быть приготовлен почти химически чистым и с тем зеленым металлическим отблеском, свойственным нескольким солям каменноугольной смолы и крыльям некоторых насекомых. Когда сероводород пропускается через концентрированный раствор мурексида, он немедленно обесцвечивается; факт, который делает вероятным, что мурексидные пигменты были бы столь же подвержены страданию от загрязненной атмосферы, как и от воздействия света и воздуха.

Когда щелочной раствор мурексида осаждается кислотой, получается легкий блестящий порошок, называемый пурпурной кислотой. Она растворяется в щелочах и соединяется с металлическими основаниями, образуя различные цветные соединения, называемые пурпуратами. Среди них можно упомянуть красный пурпурат свинца, пурпурно-красный и розовый пурпурат ртути, пурпурно-красный пурпурат серебра, темно-красно-коричневый пурпурат стронция, кристаллический красный пурпурат кобальта, алый пурпурат платины, желтый пурпурат цинка и зеленый пурпурат бария. Все они, однако, будучи более или менее растворимыми в воде и обязанные своими цветами мурексиду, были бы плохо приспособлены для пигментов.

107. PAILLE DE MIL,

Или африканская кошениль, — это вещество, полученное из Африки. Получило ли оно свое название кошенили от своего внешнего вида или происхождения, неясно, но оно ведет себя скорее как чернильные орешки и сумах, чем кошениль, хотя и дает своего рода красный цвет с глиноземными протравами. Цвета, которые он дает, лишены яркости, и в остальном о нем отзывались неблагоприятно.

108. PEGANUM HARMALA,

Семена которого дают красный цвет, были исследованы французами, но описаны как уступающие существующим красным как по яркости, так и по стабильности.

109. Персульфомолибдаты.

Металлические соединения, образующиеся при сочетании персульфомолибденовой кислоты с основанием, представляют собой порошкообразные вещества, во многих случаях красного цвета, и по большей части нерастворимые в воде. С барием эта кислота дает желтовато-красный порошок, нерастворимый в воде, но уплотняющийся под ее воздействием, что придает ему киноварный оттенок. С кальцием, как говорят, она дает алый цвет, умеренно растворимый в воде. С хромом, ураном, свинцом, платиной и медью она дает темно-красный цвет; осадок последнего металла при сборе на фильтре становится коричневым. Она также образует красные цвета с цинком, кадмием, железом, ртутью и оловом, из которых последний слегка растворим в воде.

Поскольку молибден является редким металлом, а персульфомолибдат калия — соль, используемая в вышеупомянутых реакциях, — труден в приготовлении, маловероятно, что названные цвета войдут в число пигментов этого поколения. Тем не менее, как мы отмечали ранее, такие необычные продукты не следует полностью игнорировать, поскольку полезно иметь некоторое представление о наших ресурсах, даже если эти ресурсы в настоящее время недоступны. Все редкие металлы дают окрашенные соединения: тантал, ниобий, пелопий, ванадий, теллур, титан, иттрий, лантан, дидим, глюциний, церий, торий, цирконий, палладий, родий, иридий, рутений, осмий, индий, таллий и т. д.; и вполне возможно, что некоторые из них однажды «познакомятся» с палитрой.

110. Красный мел,

красящим веществом которого является сесквиоксид железа, используется в качестве мелка. Некоторые образцы чрезмерно тверды, настолько, что их трудно растереть даже в железной ступке, в то время как другие имеют консистенцию самых мягких железных охр. Они также варьируются по тону от палевого до самого мягкого кирпично-красного, иногда будучи почти такими же яркими, как смесь равных весов киновари и венецианской красной. Было установлено, что содержание оксида железа варьируется от четырех до тридцати семи процентов, в зависимости от насыщенности и твердости образцов. Когда образец красного мела, достаточно богатый, но не чрезмерно, оксидом железа, мелко измельчается и сильно прокаливается, он претерпевает заметное изменение цвета, становясь тускло-шалфейно-зеленым. Возможно, если бы этот цвет был стойким, он мог бы оказаться полезным для оттенков листвы.

111. Красный преципитат,

или оксид ртути (II), может быть получен кирпично-красного или оранжево-желтого цвета. Он разрушается под воздействием нечистого воздуха, а при воздействии солнечного света постепенно чернеет, поверхностно разлагаясь на кислород и металлическую ртуть или оксид ртути (I).

112. Розовый лак (Rose Pink)

представляет собой грубый вид лака, получаемый путем окрашивания мела или белил отваром бразильского дерева, пернамбука, сапана, кампешевого дерева и т. д. Это пигмент, широко используемый малярами по бумаге и в самой простой клеевой живописи и т. д., но он слишком нестоек, чтобы заслуживать внимания художника.

Шеврёль получил из бразильского дерева кристаллическое вещество, которое он рассматривал как чистое красящее вещество или как содержащее чистое красящее вещество, и которое давало красные и малиновые осадки со многими солями. Возможно, некоторые из них могли бы оказаться более долговечными, чем грубо изготовленный розовый лак.

113. Румяна,

rouge végétale французов, представляют собой разновидность кармина, приготовленного из сафлора, который является цветком растения, произрастающего в Северной Африке, Индии и других теплых странах. Сафлор дает два цвета — бесполезный желтый, который растворяется в холодной воде, и около пяти процентов красного, нерастворимого в воде, но растворяемого щелочами. Красный цвет, или картамин, дает пигмент исключительной красоты, отличающийся насыщенностью, прозрачностью и легкостью в работе. Однако его крайняя нестойкость препятствует его использованию художниками. Как краситель, способ его закрепления на волокне отличается от любого другого красящего вещества; он не требует протравы, как марена или кошениль, и не нуждается в растворении, как индиго или аннато, а закрепляется сразу же, как только ткань вступает с ним в контакт. Но даже как краситель этот цвет нестоек, выцветая после нескольких часов пребывания на солнце, а иногда полностью обесцвечиваясь в течение дня. Именно в сочетании с отмученным тальком для создания туалетной краски красный цвет становится наиболее полезным. Обладая особой мягкостью и бархатистым сиянием, румяна являются непревзойденным — и самым безвредным — средством для красоты.

Китайские румяна и розовые блюдца обладают многими качествами сафлора и, по-видимому, также изготавливаются из него.

114. Руфигалловый красный.

Когда должным образом пропорционированная смесь галловой кислоты и купоросного масла осторожно и постепенно нагревается до 140°, образуется вязкая винно-красная жидкость. Если после охлаждения вылить ее в холодную воду, образуется тяжелый коричнево-красный зернистый осадок, растворимый в 3333 частях кипящей воды. Он растворяется в калиевом щелоке и придает тканям, пропитанным квасцовыми или железными протравами, те же оттенки цвета, что и марена; полученные таким образом цвета устойчивы к мылу, но не к хлору.