«Хроматография Филда: Трактат о красках и пигментах для художников»

Бледный кадмиевый желтый с ауреолином или без него приспособлен для золотых закатов и дает с французским синим красивый морской зеленый цвет.

24. ЛИМОННЫЙ КАДМИЙ.

Очень бледные кадмиевые желтые не являются стойкими, а лимонные кадмии определенно нестойкие. Будучи, как и глубокие и «бледные» разновидности, сульфидами, они, конечно, не изменяются от сернистого газа; но они не выдерживают воздействия света и воздуха или даже одного только света. Некоторые из них, помещенные в герметичную бутылку под воздействие света, постепенно белели у стекла. Тем не менее, они были почти идентичны по составу с самыми глубокими и оранжевыми оттенками и могли бы обоснованно считаться стабильными. Однако повторные эксперименты, как с образцами нашего собственного изготовления, так и с образцами других производителей, показали, что для того, чтобы кадмий был долговечным, он должен быть насыщенного, богатого, сравнительно глубокого желтого цвета; и что любой более бледный продукт, чем упомянутый «бледный», не может считаться надежным. Правда, светлый или лимонный оттенок выцветет быстрее в акварели, чем в масле, но цвет, который является нестойким в одном связующем, не может считаться пригодным в другом. Из довольно долгого знакомства с кадмиями мы пришли к мнению, что их стабильность во многом зависит от способа приготовления и что требуется количество тепла, достаточное для того, чтобы сера «вгрызлась» в основу. Это мнение, действительно, распространяется на все металлические сульфиды, и мы полагаем, что если бы киноварь изготавливалась в основном влажными способами, она не считалась бы тем стойким пигментом, которым она, несомненно, является.

25. МЮТРИ ЖЕЛТЫЙ.

Под этим названием недавно появился лимонный сульфид кадмия, к которому применимы вышеуказанные замечания. Акварельный мазок при воздействии воздуха и света быстро выцвел, в бледной размывке не осталось и следа желтого цвета. Образец, который попал в наше поле зрения, содержал количество свободной серы.

Прискорбно, что эти лимонные кадмии недолговечны, ведь они такие яркие, такие чистые, и их можно получить такого чистого лимонного оттенка. Но поскольку никакая красота цвета не компенсирует отсутствие долговечности, их место должно быть занято лимонным желтым собственным или хроматом бария.

26. ХРОМОВЫЕ ЖЕЛТЫЕ,

Также называемые Jaune Minérale, Jaune de Cologne или Кёльнским желтым, бледным хромом и глубоким хромом, представляют собой хроматы свинца, в которых последний металл присутствует в большей или меньшей степени в зависимости от бледности или глубины цвета. Современного происхождения, они отличаются своей яркостью, укрывистостью и плотностью, а также тем, что хорошо смешиваются с белилами как в акварели, так и в масле. Однако из-за резкости и жесткости тона, которыми они отличаются, при их использовании часто получается грубый и неприятный эффект. В целом они не соответствуют скромным оттенкам природы и не гармонируют с мягкой красотой других цветов. Соперничая с кадмиями в яркости, они лишены мягкой насыщенности, присущей более глубоким разновидностям этих пигментов, а также их стойкости. Хотя они сопротивляются солнечным лучам в течение длительного периода, через некоторое время они теряют свой первоначальный оттенок, будь то в чистом виде или в смеси, и могут даже почернеть в загрязненном воздухе. На многие пигменты они производят серьезные изменения, в конечном итоге разрушая берлинскую и антверпенскую синие при соединении с ними в составе зеленых и т. д. Варьируясь от лимонного до глубокого желтого, в масле, при условии хорошей атмосферы, хромы могут быть сравнительно долговечными; но в целом художник не может доверить им свою репутацию колориста.

Хроматы часто смешивают с сульфатом свинца, а также с сульфатами бария и кальция. Присутствие первого особенно нежелательно, так как увеличивает склонность желтых красок к почернению от зловонного газа. Сульфаты бария и кальция, однако, иногда образуются в процессе приготовления, и в этом случае они скорее преимущество, чем недостаток; поскольку они не только придают мягкость цвету, но и уменьшают долю свинцовой основы, а следовательно, и упомянутую склонность. Мы можем заметить, действительно, в отношении пигментов, что во многих случаях трудно сказать, где заканчивается производство и начинается фальсификация. Может присутствовать вещество, которое, хотя и не является абсолютно необходимым для самого цвета, было законно использовано для придания желаемого качества или определенного оттенка.

27. КЁЛЬНСКИЙ ЖЕЛТЫЙ

Является дешевым низкокачественным хромовым желтым, непригодным для художественных целей, и состоит из двадцати пяти частей хромата свинца, пятнадцати частей сульфата свинца и шестидесяти частей сульфата кальция.

28. JAUNE MINERALE

Готовится в Париже и не отличается ничем существенным от обычного хромата свинца, кроме бледности своего цвета. Хромовые желтые также получили другие названия от мест или лиц, откуда они были привезены или кем были сделаны. Другой свинцовый желтый, не являющийся хроматом, также назывался jaune minérale.

29. ЛИМОННО-ЖЕЛТЫЙ

Представляет собой хромат цинка, яркий бледный лимонно-подобный желтый, слегка растворимый в воде. Он не подвержен воздействию зловонного газа, но не сохраняет свой цвет при воздействии света и воздуха, или даже при хранении в книге. При контакте с органическими веществами он склонен зеленеть. В смеси, особенно для тонов листвы, этот желтый пригоден; но если желательна чистота оттенка, его, безусловно, не следует использовать в одиночку. В этом хромате, как и во многих других, сродство хромовой кислоты к основе мало; первая склонна отделяться от последней и, путем дезоксидации, превращаться в зеленый оксид хрома.

30. ЖЕЛЧНЫЙ КАМЕНЬ

Это глубоко тонированный великолепный желтый, дающий более насыщенные тона, чем большинство других желтых, но на него нельзя положиться в отношении стойкости, и поэтому он редко используется. Его цвет быстро меняется и разрушается под воздействием сильного света, хотя он не подвержен изменению от загрязненного воздуха. В масле он непригоден. Настоящий желчный камень — это животный конкремент, образующийся в желчном пузыре, главным образом у быков; но пигмент, продаваемый под этим названием, часто заменяется суррогатом, напоминающим оригинал по цвету, но обладающим большей стабильностью.

31. ГУММИГУТ,

Иногда называемый «капельной камедью» и по-разному записываемый как Gamboge, Camboge, Gamboage, Cambogia, Cambadium, Cambogium, Gambodium, Gambogium и т. д., является продуктом нескольких видов деревьев. Туземцы побережья Коромандель называют дерево, из которого его в основном получают, Гокатху, которое растет также на Цейлоне и в Сиаме. Из надрезанных листьев и молодых побегов гуммигут собирают в жидком состоянии и высушивают. Наше местное растение чистотел дает в изобилии, таким же образом, красивый желтый сок с теми же свойствами, что и гуммигут. Гуммигут имеет камедно-смолистую природу и чистый желтый цвет. Он яркий и прозрачный, но не обладает большой глубиной, а в своих самых глубоких штрихах слишком сильно блестит и переходит в коричневый. При правильном использовании он более долговечен, чем принято считать, как в акварели, так и в масле; и способствует, при смешивании с другими цветами, их стабильности и сохранению своего места благодаря своей камеди и смоле. Он несколько углубляется от аммиачного и загрязненного воздуха и несколько ослабляется, но не легко обесцвечивается под действием света. Время производит меньше изменений на этом цвете, чем на других ярких растительных желтых; но свинцовые белила и другие металлические пигменты повреждают его, в то время как землистые и щелочные вещества делают его более красным. В акварели он работает удивительно хорошо и образует непрозрачную эмульсию без растирания или приготовления, благодаря своей природной камеди; но с трудом используется в масле и т. д. в сухом состоянии. Он хорошо сохнет, однако, в своем естественном состоянии и держится при лессировке, когда лишен своей камеди. В отношении других цветов он совершенно безвреден, и, хотя является сильным лекарством, не опасен и не ядовит в использовании. Гуммигут использовался как желтый лак, осажденный на алюминиевой основе; но лучший способ его приготовления — это сформировать пасту из цвета в воде и смешать ее с лимонным желтым, с которым этот пигмент, будучи распределенным, легко переходит в масло или лак. При лессировке поверх других цветов в акварели его смола действует как лак, который защищает их; а под другими цветами его камедь действует как грунт, который допускает лакировку. Он повреждается меньшей степенью тепла, чем большинство пигментов.

В пейзаже гуммигут дает с индиго или антверпенской синей чистые яркие зеленые цвета, а с сепией — очень полезный сдержанный тон. Для облаков на восходе и закате будет полезна смесь гуммигута и кадмиевого желтого.

32. ЭКСТРАКТ ГУММИГУТА

Это красящее вещество, отделенное от его зеленоватой камеди и примесей путем растворения в спирте, фильтрации и осаждения, благодаря чему он приобретает порошкообразную текстуру, делающую его смешиваемым с маслом и т. д., и способным использоваться при лессировке. В то же время он улучшается в цвете и сохраняет свое первоначальное свойство хорошо работать в акварели с камедью. Гуммигут также растворим в едком поташе, образуя красную жидкость, из которой он выпадает в осадок под действием кислот.

33. ИНДИЙСКИЙ ЖЕЛТЫЙ

Это пигмент, давно используемый в Индии под названием Purree, но лишь несколько лет назад введенный в широкое использование в живописи в Европе. Он импортируется в виде шаров с зловонным запахом и производится из мочи верблюда. По-видимому, это уриофосфат кальция, и он имеет красивый чистый желтый цвет и легкую порошкообразную текстуру; обладает большей укрывистостью и глубиной, чем гуммигут, но уступает в этих отношениях желчному камню. Индийский желтый сопротивляется солнечным лучам с исключительной силой в акварельной живописи; однако при обычном свете и воздухе, или даже в книге, красота его цвета недолговечна. В масле он чрезвычайно нестойкий, как в чистом виде, так и в смеси. Вероятно, из-за своей щелочной природы он оказывает вредное воздействие на кошенилевые лаки и кармин при использовании вместе с ними. Цвет не повреждается загрязненным воздухом, и, поскольку известь его не разрушает, пигмент можно использовать во фреске в соответствии с его силой.

Индийский желтый размывается и работает чрезвычайно хорошо и приспособлен для драпировок и для составления пейзажных зеленых — там, где не требуется стойкость. Чернота в самых темных тенях листвы иногда возникает от слишком большого использования индиго; если это зло существует, ни один цвет не подходит так хорошо для восстановления надлежащего тона, как индийский желтый, нанесенный густо.

ЛАКИ.

Существует несколько пигментов этого наименования, различающихся по цвету и внешнему виду в зависимости от используемых веществ и способов приготовления. Обычно они имеют форму капель, и их цвета в целом яркие, желтые, очень прозрачные и не склонны к изменению в загрязненной атмосфере — качества, которые сделали бы их очень ценными, если бы они не обесцвечивались и даже не разрушались при воздействии воздуха и света, как в акварели, так и в масле. В последнем связующем они плохо сохнут, как и большинство лаков, и не выдерживают воздействия свинцовых белил и других металлических пигментов. Если их использовать, то, следовательно, как можно проще. Из этих лаков лучшими являются следующие; но необходимо помнить, что, поскольку ни один из них не является стойким, соединения, которые они дают, по необходимости нестабильны.

34. ЖЕЛТЫЙ ЛАК

Это яркий прозрачный желтый, трудносохнущий и склонный к разрушению под воздействием света. Он дает прекрасные тона листвы и был бы, если бы на него можно было положиться, чрезвычайно ценен в том, что называется «лессировкой».

35. ИТАЛЬЯНСКИЙ РОЗОВЫЙ,

Также называемый английским и голландским розовым, — это абсурдное название для более сильного и богатого вида желтого лака, более теплого по тону и более мощного, чем предыдущий. Это богатый прозрачный желтый, дающий разнообразие прекрасных тонов листвы при смешивании с индиго и сепией в разных пропорциях. Эти три цвета с жженой сиеной дадут почти все разнообразие солнечной листвы. Он дает также хорошие оливково-зеленые с ламповой сажей.

36. КВЕРЦИТРОНОВЫЙ ЛАК,

Или кверцитроновый желтый, — это то, что подразумевает его название. Он темный в массе, в зернах с глянцевым изломом, совершенно прозрачный, и при растирании имеет красивый желтый цвет. В живописи он следует за гуммигутом в акварели, добавляя ему богатства и глубины, и хорошо переходит в лак; но любой свинец, используемый для придания маслам сиккативных свойств, делает его коричневым, и по той же причине он бесполезен в смесях.

37. ЛИМОННО-ЖЕЛТЫЙ,

Или хромат бария, чрезвычайно трудно сделать хорошо. От способа производства зависит не только красота цвета, но и его стабильность. Если он правильно и тщательно приготовлен, он имеет яркий лимонный оттенок, глубокий или бледный, очень ясный, очень чистый и стойкий. Он также хорошо размывается и совершенно свободен от малейшего оттенка оранжевого. Это можно назвать единственным хроматом, который обладает долговечностью, не подвержен изменению от влаги или загрязненного воздуха, от воздействия света или стального мастихина, или от смешивания со свинцовыми белилами и другими пигментами, как в акварели, так и в масле, в обоих из которых он работает приятно. Лимонно-желтый в основном приспособлен для точек высокого света и имеет особенно удачный эффект при лессировке поверх зеленых в обоих способах живописи. В акварели он превосходит гуммигут по яркости и в соединении с ним улучшает его красоту. Эта смесь также легко переходит в масло; действительно, это лучший и самый простой способ сделать гуммигут диффузным как масляную краску — простая эмульсия гуммигута в небольшом количестве воды и растирание лимонно-желтого с ней — это все, что требуется для этой цели.

Лимонно-желтый не обладает большой силой и является полупрозрачным. Вдали его легкая размывка используется с большим эффектом для холодных солнечных зеленых, для которых к нему можно добавить ничтожное количество изумрудной зелени. Будучи неповреждаемым известью, этот цвет пригоден во фреске и мелках.

38. МАРСОВЫЙ ЖЕЛТЫЙ,

Jaune de Mars, Jaune de Fer, железный желтый и т. д. — это искусственно приготовленная железная охра, по природе близкая к сиенской земле. По своим общим качествам он напоминает охры, с теми же пригодностями и исключениями, но более прозрачен, а также чище, яснее, богаче и ярче. Как и они, он совершенно стойкий. Цвета железа существуют в бесконечном разнообразии в природе и способны к такому же варьированию искусством, от сиенского желтого, через оранжевый и красный, до разновидности пурпурного, коричневого и черного, среди которых есть полезные и ценные различия. Они были ранее представлены автором и были приняты под названиями марсовый желтый, марсовый оранжевый, марсовый красный, марсовый фиолетовый и марсовый коричневый. Все они ярче и чище природных охр и одинаково стабильны. При тщательном приготовлении эти пигменты хорошо сохнут в зависимости от своей глубины, отмечены скорее сдержанной насыщенностью, чем блеском, и имеют общие привычки сиенских земель и охр. Их слабые размывки обладают желаемым качеством прозрачной ясности.

Мы иногда находили марсовый желтый, смешанный с аурипигментом или хроматом свинца, с целью осветления цвета.

39. НЕАПОЛИТАНСКИЙ ЖЕЛТЫЙ

Был соединением свинца и сурьмы, в древности приготовлявшимся в Неаполе под названием Giallolino, и был по-разному приятного светлого, теплого желтого оттенка. Он был непрозрачным и обладал хорошей укрывистостью, не изменялся от солнечного света и мог использоваться сравнительно безопасно в масле или лаке при том же обращении, что и свинцовые белила. Как и они, однако, он был склонен к изменению вплоть до черноты от влаги и загрязненного воздуха при использовании в акварели. Железо также было разрушительным для цвета этого желтого, по какой причине требовалась большая осторожность при растирании и использовании его, чтобы не касаться его обычным стальным мастихином, а составлять его тона шпателем из слоновой кости или рога. По той же причине он был склонен страдать в составе с охрами, берлинской и антверпенской синими и другими пигментами, в которых железо было основным или ингредиентом. Использованный в чистом виде или со свинцовыми белилами, он был пригоден в масле, в котором он работал и сох хорошо. Он также использовался в эмалевой живописи, так как остекловывался без изменений. В этом состоянии он назывался Giallolino di fornace и был введен как пигмент для художников под ошибочным представлением, что остекловывание придает стойкость цветам, когда на самом деле оно только увеличивает трудность растирания и повреждает их текстуру для работы. Мы говорили о неаполитанском желтом в прошедшем времени, потому что пигмент, продаваемый сейчас под таким названием, обычно или всегда является составным цветом или изготовлен с цинковой, а не свинцовой основой. В любом случае предыдущие замечания не применимы к нынешнему продукту, который является совершенно долговечным и надежным. Новый неаполитанский желтый представляет собой пример старого нежелательного пигмента, замененного другим и лучшим препаратом. Как бы нестойки ни были некоторые цвета, сам факт того, что они когда-то занимали место на палитре, по-видимому, является достаточной рекомендацией для некоторых. Во всяком случае, они все еще пользуются спросом, и мы не можем не одобрить благочестивый обман, который предлагает под тем же названием хорошую замену плохому оригиналу. Если художник должен требовать бесполезный пигмент, ему лучше купить похожую на него краску, которая будет стоять, даже если это не то, о чем он просил.

Тона неаполитанского желтого легко и точно имитируются смешиванием глубокого кадмиевого желтого и белил.

40. СУРЬМЯНЫЙ ЖЕЛТЫЙ,

Как показывает его название, был также препаратом этого металла, более глубокого цвета, чем неаполитанский желтый, но схожим по своим свойствам. Он в основном использовался в эмалевой и фарфоровой живописи и сильно различался по оттенку. Одна разновидность, более яркая, чем остальные, как утверждается, не подвергалась воздействию зловонного воздуха и поэтому не могла иметь свинцовую основу.

ОХРЫ,

Известные как желтая охра, коричневая охра, римская охра, прозрачная золотая охра, оксфордская охра, каменная охра, Di Palito и т. д., являются природными землями, состоящими главным образом из кремнезема и глинозема в сочетании с железом, которое образует основное красящее вещество. Они являются одними из самых древних пигментов, и их стойкость доказана состоянием старых картин. В ящике с красками, найденном в Помпеях и проанализированном графом Шапталем, он обнаружил желтую охру, очищенную промыванием, которая сохранила свою первоначальную свежесть. Все они могут быть получены искусственно в бесконечном разнообразии, как они существуют в природе, и все превращаются при обжиге в красные или красновато-коричневые. Несколько охр встречаются в естественном состоянии столь высокого качества, что не требуют никакой другой подготовки, кроме промывания. Их цвета могут быть имитированы до определенной степени с помощью одного только железа, не соединенного с кремнеземом и глиноземом; но такие железистые препараты не столь долговечны, и, поскольку их химическое действие сильнее, они с большей вероятностью воздействуют на те пигменты, которые повреждаются железом. Часто случается в красках, что один компонент слабой стабильности или сильный во зло укрепляется и удерживается в узде другим; так в случае с охрами кремнезем и глинозем, крепко держа железо, как обеспечивают его безопасность, так и предотвращают его повреждение других.

41. ЖЕЛТАЯ ОХРА,

Называемая также минеральным желтым, встречается в большинстве стран, и в изобилии в нашей собственной. Она сильно различается как по составу, так и по цвету, варьируясь от довольно яркого, хотя и не живого желтого до коричнево-желтого, и обычно имеет теплый оттенок. Ее природное разнообразие значительно увеличивается искусственной обработкой и смешиванием. Лучшие желтые охры не обладают большой силой, но в той мере, в какой они существуют, являются ценными пигментами, особенно во фреске и клеевой живописи, не подвергаясь изменению от обычного света и не будучи заметно затронутыми загрязненным воздухом или действием извести. Со временем, однако, и под прямыми солнечными лучами они несколько темнеют. Как и другие охры, они могут безопасно использоваться в смеси с пигментами, которые сами по себе стойкие. С кармином и кошенилевыми лаками, или интенсивной синей, охры лучше не использовать.

Способность желтой охры без ущерба переносить воздействие вредных газов — одно из многих ее достоинств. Сероводород не оказывает на нее никакого мгновенного воздействия, и лишь при длительном воздействии появляется легкий грязно-коричневый оттенок. Это обесцвечивание быстро исчезает при непродолжительном воздействии воздуха и света. Если долго держать охру в контакте с сульфидом аммония, можно получить угольно-черный цвет, однако при растирании во влажном невымытом состоянии она полностью восстанавливает свой желтый оттенок за день или около того. Следовательно, желтая охра в составе смесей с пигментами, страдающими от загрязненной атмосферы, несомненно, действует как консервирующий агент.

Желтая охра обычно используется для изображения дальнего и среднего плана пейзажа. Она обладает некоторой степенью мутности, и это свойство ценится, так как считается, что оно придает ей способность визуально отступать на задний план. При смешивании с антверпенской синей или индиго она дает прекрасную гамму спокойных зеленых тонов, а с ван-дейкским коричневым — очень практичный желтовато-серый цвет. Охра ценна при написании теплых небес, парусов кораблей и лодок, песчаниковых скал и утесов, зданий, сена, овец и т. д. Она плохо сочетается с любыми холодными цветами, поэтому при необходимости смягчить их тона ее следует использовать в качестве лессировки поверх уже высохших красок.

42. РИМСКАЯ ОХРА

Несколько глубже и интенсивнее предыдущей, а также более прозрачна и холодна по тону. В остальном она схожа с ней и образует с антверпенской синей и индиго такую же превосходную гамму зеленых тонов. Однако следует заметить, что, поскольку индиго не является стойким пигментом, цвета, получаемые при его смешивании, не могут быть долговечными в части синего компонента. Римская охра и коричневый лак (краситель) прекрасно подходят для красных парусов и осенних эффектов в листве.

43. КОРИЧНЕВАЯ ОХРА,

Также известная как еловая охра (Spruce Ochre) и Ocre de Rue, или, точнее, Ru, представляет собой плотный, глубокий по тону коричневато-желтый цвет, хороша для песчаных передних планов. С индийской желтой она дает темный осенний оттенок большой насыщенности, но стабильный только в отношении охры. При смешивании с другими цветами она образует серию богатых, но сдержанных тонов, находящих широкое применение. Она хорошо укрывает, не будучи слишком непрозрачной; в смеси с черной и небольшим количеством красно-коричневой подходит для фонов и т. д.

44. ПРОЗРАЧНАЯ ЗОЛОТИСТАЯ ОХРА

В значительной степени напоминает римскую охру, но ее тона чище, а сама она прозрачнее. Она также ярче и гораздо менее укрывиста, чем желтая охра. По своему характеру она несколько приближается к чистому яркому натуральному сиенскому пигменту, хотя является более чистой и блестящей, служа для создания насыщенных полупрозрачных зеленых тонов и солнечных эффектов.

45. ОКСФОРДСКАЯ ОХРА

Является природным пигментом из окрестностей Оксфорда, полупрозрачным, теплого желтого цвета с мягкой глинистой текстурой, впитывающим воду и масло, в обоих из которых может безопасно применяться. Это одна из лучших желтых охр.

46. КАМЕННАЯ ОХРА

Ее часто путают с предыдущей разновидностью, на которую, как и на римскую охру, она нередко похожа. Настоящие каменные охры встречаются в виде шаров или шарообразных масс различных размеров в толще камней, залегающих близ поверхности скал в карьерах Глостершира и других местах. Эти шары гладкие и плотные, как правило, без примеси песка и имеют порошкообразный излом. Они чрезвычайно варьируются по цвету — от желтого до коричневого, пурпурного и серого, но в остальном не отличаются от обычных охр.

В эмалях они могут использоваться для получения коричневых и тускло-красных тонов.

47. ДИ ПАЛИТО

Это светлая желтая охра, не обладающая какими-либо особыми отличительными качествами, кроме того, что ее тона несколько чище по цвету, чем у большинства охр.

48. ВОСТОЧНАЯ ЖЕЛТАЯ

Это совершенно новый препарат абсолютной стойкости, безупречный во всех отношениях как в акварели, так и в масле. Мы не можем дать ей более высокой оценки, чем сказав, что она равна ауреолину по стабильности, а также тем, что не повреждает другие цвета и сама не повреждается ими. Не обладая такой же степенью прозрачности, она отличается большей насыщенностью и глубиной. Мягкого золотистого оттенка, блестящая и светящаяся, она напоминает яркую и несколько укрывистую индийскую желтую. Великолепная и долговечная замена этому нестойкому пигменту получается при смешивании восточной желтой с ауреолином или при использовании последнего в качестве лессировки. Будучи более прозрачной, чем кадмиевые, и менее навязчивой, эта новая желтая краска подходит для мягких закатных и рассветных облаков или для солнечного света на далеких горах. С французской синей она дает красивый морской зеленый цвет, а в смеси с ауреолином — прекрасные оттенки листвы. Она также пригодна для драпировок и иллюминирования. Для эмалирования она неприемлема, так как цвет разрушается при сильном нагревании, но во фресковой живописи ее можно безопасно использовать.

Как и в случае с ауреолином, у нас есть длительный личный опыт работы с этой новой желтой краской — опыт, который дает нам право утверждать, что более стойкого пигмента не существует. Во всей палитре художественных красок нет пигмента, менее подверженного воздействию химических или физических агентов. Кислотные и аммиачные пары, вредные газы, а также воздействие сырости, воздуха, света или солнечных лучей не способны повредить ее. Поразительна та абсолютная стойкость, с которой она переносит действие как сероводорода, так и сульфида аммония. Первый газ можно непрерывно пропускать через краску, взвешенную в воде, или же заливать ее крепким раствором последнего сульфида, но желтый цвет остается неизменным. Подвергаясь воздействию прямых солнечных лучей в течение целого лета, даже самые светлые и слабые ее тона сохранили свой первоначальный оттенок.

В предыдущей главе мы отмечали, что при условии стойкости цвета, чем больше цвета содержит пигмент, тем лучше. «Скрытый цвет», о котором там упоминалось, — одно из преимуществ восточной желтой. Чем дольше в него вглядываешься, тем больше цвета видишь — нет и намека на окрашенную основу, сам пигмент и есть цвет.

49. АУРИПИГМЕНТ,

Также называемый королевской желтой, китайской желтой, желтым аурипигментом и т. д., был известен в древности: римляне называли его auri pigmentum, или «золотая краска», откуда путем искажения и произошло его нынешнее название. В природном виде он встречается в Китае и других местах; лучшее качество — в виде масс, состоящих из пластин тонкого золотистого оттенка, перемешанных с участками киноварного или оранжево-красного цвета; низшие сорта — желтые или зеленовато-желтые. Существует две различные разновидности аурипигмента, или сульфида мышьяка, который производится искусственно: одна — яркого чистого желтого оттенка, в которой преобладает сера, и другая — оранжевого оттенка, в которой в избытке присутствует мышьяк. Первая более долговечна, но она нестойка в акварели и еще менее — в масле, хотя и не обесцвечивается от загрязненного воздуха. При смешивании со свинцовыми белилами она быстро разрушается, ее также нельзя смешивать с красками, в состав которых входит свинец, такими как хромовая желтая, старая неаполитанская желтая и т. д. Сера в соединении с мышьяком, имея меньшее сродство к этому металлу, чем к свинцу, высвобождается и образует сульфид свинца темного сероватого оттенка. Более того, поскольку аурипигмент склонен лишать другие пигменты кислорода и, следовательно, изменять и подвергаться изменениям со стороны всех пигментов, цвет которых зависит от этого элемента — особенно металлических пигментов, — вероятно, что аурипигмент через некоторое время отнимает кислород у свинца; это было бы дополнительной причиной потемнения тона, составленного из этих двух красок. С сульфидами или пигментами, содержащими серу, аурипигмент можно использовать с меньшей опасностью. Однако если его и применять, то лучше в чистом и несмешанном виде. Мы далеки от того, чтобы рекомендовать аурипигмент как подходящую краску, к тому же он крайне ядовит.

Иногда в качестве фальсификаторов встречаются кирпичная пыль и желтая охра.

50. НАТУРАЛЬНАЯ СИЕНА,

Известная также как натуральная сиенская земля, Terra di Sienna и т. д., является железистым природным пигментом, твердым по субстанции, с глянцевым изломом и очень гигроскопичным. Она имеет довольно нечистый желтый цвет и широко используется в пейзажной живописи, будучи очень полезной как на дальнем, так и на переднем плане. Если при ее подготовке не проявлено должного мастерства, сиена имеет недостаток — некоторую пастообразность при работе. Будучи мало подверженной изменениям под действием света, времени или загрязненного воздуха, она может безопасно использоваться в соответствии со своими свойствами в масле, акварели и других техниках. Она обладает большей укрывистостью и прозрачностью, чем охры, а при прокаливании становится глубже, оранжево-рыжей, а также более прозрачной и быстрее сохнет.

Натуральная сиена в смеси с кобальтом, индиго или прусской синей и очень небольшим количеством бистра дает хорошие морские зеленые тона, причем смесь с индиго является наиболее нестойкой. Сама по себе она подходит для изображения судов, парусов, корзин, опавших листьев, ручьев и бегущих потоков.

51. СТРОНЦИАНОВАЯ ЖЕЛТАЯ,

Чтобы оправдать свое название, должна быть хроматом стронция — соединением, очень слабо растворимым в воде и не более стабильным, чем хромат цинка. Однако пигмент, продаваемый сейчас как стронциановая желтая, обычно получается путем смешивания и вообще не содержит стронция. Его отсутствие нельзя считать недостатком, так как заменитель обладает долговечностью, на которую оригинал не мог претендовать. При прочих равных условиях мы предпочитаем оригинальный пигмент составному, но хорошая смесь определенно лучше, чем плохой оригинал. Светлый примуловый цвет, чистый и нежный.

Вышеперечисленные краски включают те желтые, которые используются наиболее часто, оправданно или нет. Следующие по большей части не являются коммерчески доступными — замечание, которое в последующих главах будет относиться ко всем пронумерованным цветам, напечатанным курсивом. Как правило, они либо устарели как пигменты, либо никогда не внедрялись в этом качестве. Первые не могли быть опущены в работе такого рода, а вторые заслуживают внимания как минимум в качестве идеи. В настоящее время многие из них следует рассматривать лишь как курьезы, поскольку их можно получить только из материалов исключительной редкости. Однако со временем источники, из которых они получены, возможно, будут найдены в большем изобилии, и эти нынешние «фантазийные» продукты окажутся полезными для палитры. Новый металл индий, например, дает яркий желтый сульфид, подобный кадмиевому. На этот цвет не могли бы повлиять вредные газы, и он мог бы обладать другими преимуществами, которые сделали бы индиевую желтую желательным пигментом. Что касается соединений, доступных для художественного использования, но, насколько нам известно, не принятых, то некоторые из них совершенно непригодны. Может показаться, что на них ссылаются без необходимости, но они упоминаются как предостережение и руководство. Странные препараты предлагались в качестве пигментов и иногда принимались, свидетельство тому — турбитовая минеральная краска, йодная желтая и т. д. В наши дни химии шансов у них меньше, но их постоянно предлагают вниманию, расхваливая их достоинства пропорционально их никчемности. По исключительной неосведомленности они все еще могут занять место, поэтому не сочтено лишним упомянуть о них. В то же время мы не претендуем на исчерпывающий список, как не претендуем и на то, чтобы отметить все вещества, обладающие цветом, но не пригодные в качестве пигментов. Есть такие, которые не сохраняют цвет при высыхании; другие, чье приготовление включает процессы, слишком тонкие, сложные или дорогие для производственных целей. Опять же, существует много цветов, которые существуют только на бумаге. Мы слишком часто находили воображение химиков-авторов гораздо более ярким, чем цвета, которые они описывают. Великолепные желтые оказываются тускло-серыми; ослепительные алые — грязными красными; а блестящие синие — мрачными грифельными. Что касается цветов, большинство научных книг нуждаются в пересмотре.

52. Мышьяковая желтая,

Называемая также минеральной желтой, ошибочно классифицировалась как аурипигмент, от которого она отличается тем, что не является сульфидом и содержит свинец. Ее готовят из мышьяка, сплавленного с глетом, и измельчают в порошок. По цвету она очень похожа на аурипигмент, сохнет лучше и, не подвергаясь воздействию свинца, менее склонна к изменению тона. Однако присутствие глета делает ее подверженной почернению от сероводорода. Разумеется, она ядовита.

53. Висмутовая желтая,

Или хромат висмута, может быть получена как лимонно- или оранжево-желтая, слабо растворимая в воде. Цвет не является стойким и становится зеленовато-коричневым даже при исключении света и воздуха.

54. Медная желтая,

Или хромат меди-калия, имеет яркий желтый оттенок, не является нерастворимой в воде. Обесцвечивается как от вредных газов, так и от воздействия внешней среды.

55. Желтая Гельбина,

Или хромат извести, представляет собой бледно-беловато-желтый цвет, бедный по тону, частично растворимый и совершенно ненадежный.

56. Индиевая желтая.

Будет ли когда-нибудь найден новый металл индий в достаточном количестве, чтобы сделать его практически полезным, еще предстоит увидеть. Самый богатый источник, известный в настоящее время, — фрайбергская обманка, 100 000 частей которой дают лишь от двадцати пяти до сорока частей индия. Металл представляет интерес в художественном смысле главным образом из-за своего сульфида — прекрасного яркого желтого цвета, напоминающего кадмий, который лучше всего получать путем осаждения раствора уксусной кислоты сероводородом или сульфидом аммония. В последнем желтый цвет растворяется при нагревании, но снова выпадает в осадок при охлаждении в виде несколько более бледного оттенка. С одной поправкой, то, что было сказано в предыдущем издании этого трактата о кадмиевой желтой, можно повторить об индиевой желтой: «Поскольку металл, из которого она готовится, до сих пор был дефицитным, он не использовался в качестве пигмента, и его свойства, следовательно, не установлены». Все, что мы можем сказать, — это то, что цвет не страдает от загрязненного воздуха.

Индий также отличается оксидом соломенно-желтого цвета.

57. Йодная желтая,

Или йодид свинца, — одно из тех соединений, присутствие которых на палитре никогда не должно было быть допущено. Чрезвычайно блестящая, она также совершенно нестойкая, разрушается от воздействия внешней среды или вредных газов и бесполезна в смесях. Мы можем заявить здесь, что, независимо от цвета, ни один пигмент, содержащий йод, не может считаться надежным ни в малейшей степени. Будучи одним из самых нестабильных веществ, медленно испаряющимся даже при обычных температурах, йод является или должен быть совершенно недопустимым в качестве компонента. В сочетании со свинцом, который сам по себе нежелателен, он образует желтый цвет, обладающий всеми плохими качествами.

58. Железная желтая,

Или оксалат закиси железа, очень неосмотрительно рекомендовался в качестве пигмента. Это яркий бледно-желтый цвет, но он быстро теряет красоту своего тона при воздействии воздуха и света, становясь из-за переокисления красным и желтовато-коричневым. Даже в книге цвет меняется.

59. Мареновая желтая.

Поскольку наш (редактора) опыт работы с этим продуктом несколько расходится с опытом автора, мы приводим его оригинальное утверждение: «Мареновая желтая — это препарат из корня марены. Лучший из них имеет яркий цвет, напоминающий индийскую желтую, но более мощный и прозрачный, хотя едва ли равный ей по долговечности оттенка; металлические, землистые и щелочные вещества воздействуют на него и окрашивают в красный цвет, как и в случае с гуммигутом: даже сама по себе она со временем имеет естественную тенденцию становиться оранжевой и рыжей. Мы получали ее различных оттенков и тонов, от непрозрачного и охристого желтого до самого блестящего, прозрачного и глубокого цвета. В целом, однако, после многолетнего опыта мы не считаем их подходящими пигментами».

Соглашаясь с мистером Филдом в отношении характеристики, данной этим желтым краскам, мы должны признаться, что нам никогда не удавалось получить, и мы никогда не видели «самой блестящей» мареновой желтой. Краски, носящие это название, попадались нам на глаза, но если их оттенок был чистым и ярким, они всегда оказывались ложно названными, а марена отсутствовала. То, что нам удалось произвести, и подлинные образцы, которые мы встречали, были палевыми, желтовато-коричневыми, серыми и т. д., определенно «охристыми» желтыми, лишенными стабильности. Несомненно, что никакой настоящей мареновой желтой, блестящей и чистой, в настоящее время как пигмент не существует. Разновидность, известная как желтая марена Кори, может быть кратко описана как коричневая марена Кори.

60. Массикот,

Или мастикот, представляет собой закись свинца, варьирующуюся от самого чистого и нежного соломенного цвета до тусклого оранжево-желтого, известную как светлый, желтый и золотой массикот. В живописи он обладает всеми свойствами свинцовых белил, из которых может быть получен путем мягкого прокаливания в открытой печи. Однако в смеси с этим пигментом он быстро теряет свой цвет и возвращается к белому, вероятно, извлекая из него некоторое количество углекислого газа. Если использовать его в несмешанном виде, он стоек в масле при тех же условиях, что и свинцовые белила, но его не следует применять в акварели из-за того, что он меняется вплоть до черноты под действием сырости или загрязненного воздуха. Это превосходный сиккатив, оказывающий почти такое же действие, как глет, делая масла высыхающими.

Глет — это просто сплавленный массикот. Старые авторы говорят о серебряном и золотом глете — оксидах свинца, бледно- и красновато-желтого цвета соответственно. Коммерческий глет, особенно иностранный, иногда содержит значительную долю оксида меди и железа. Основной примесью, однако, обычно является кремнезем, остающийся нерастворенным при обработке глета азотной или уксусной кислотой. Глет обычно используется при приготовлении высыхающих масел, которые содержат большее или меньшее количество оксида в форме олеата свинца. Масла, ставшие высыхающими с помощью глета, поэтому подвержены повреждению вредными газами. Отрадно, что такое повреждение не является необратимым и что масло, подобно свинцовым белилам, восстанавливает свой первоначальный цвет при воздействии воздуха и света. Некоторое высыхающее масло, которое мы подвергли на плитке воздействию атмосферы сероводорода до полного почернения, восстановило свой прежний желтый оттенок после того, как его выдержали день или около того на воздухе и свету. Следовательно, хотя использование свинца в качестве сиккатива нежелательно, его последствия не так пагубны, как можно было бы представить.

61. Патентная желтая,

Желтая Тернера, монпельеская желтая, минеральная желтая, кассельская желтая и т. д. — это смесь хлорида и оксида свинца, получаемая как в бледно-, так и в глубоко-желтом цвете. Это твердое, тяжелое, сверкающее вещество кристаллической текстуры и яркого цвета; в измельченном виде едва ли уступает хромовой желтой. Обладает отличной укрывистостью и хорошо работает в масле и акварели, но быстро портится как от солнечного света, так и от загрязненного воздуха. Разновидность, упомянутая Мериме, в которой также используются висмут и сурьма, обладает большей долговечностью.

62. Платиновая желтая.

Наше собственное мнение об этом дорогостоящем препарате заключается в том, что хорошие качества продукта не оправдывают его цену. Его можно получить как яркий, насыщенный, глубокий желтый цвет значительной прозрачности; но на цвет воздействуют вредные газы и внешняя среда. Даже в книге мы обнаружили, что он приобретает грязный сероватый оттенок, а образец, который хранился в ящике, завернутый в бумагу, стал совершенно черным через несколько лет. Присутствие палладия мешает красоте первоначального оттенка, но не влияет на его стабильность.

63. Таллиевая желтая.

Новый металл таллий дает в сочетании с хромовой кислотой два желтых цвета: бледный и оранжевый. Они не являются абсолютно нерастворимыми в воде, а сульфид таллия, будучи коричневым, вероятно, был бы поврежден загрязненным воздухом. Но каковы бы ни были их свойства в качестве пигментов, их поведение в этом качестве еще не изучено. Нынешняя редкость металла делает цвета, полученные из него, лишь научными курьезами.

64. Желтая Туэйтса.

Под этим названием несколько лет назад был представлен хромат кадмия. Если он хорошо приготовлен, это мелкий мягкий порошок очень яркого светло-желтого цвета. Однако соединение слишком растворимо, чтобы быть ценным, даже его промывные воды при холодной воде постоянно окрашиваются в желтый цвет. Следовательно, со временем он зеленеет и обесцвечивается. Подобно цитронной желтой и другим хроматам, склонным приобретать зеленый оттенок, его следует использовать, если вообще использовать, только в смесях для тонов листвы и т. д. Эту недолговечность можно только пожалеть, ибо хороший образец кадмиевого хрома отличается исключительной красотой, непревзойденной по чистоте и яркости ни одним другим желтым цветом.

65. Турбитовая минеральная краска,

Или королевская желтая, представляет собой подсульфат ртути красивого лимонно-желтого цвета, но настолько подверженный изменениям под действием света или загрязненного воздуха, что его нельзя безопасно использовать, и он едва ли заслуживает внимания как пигмент.

66. Урановая желтая

Может быть получена в бледном или оранжевом оттенке, различающемся по яркости и глубине цвета в зависимости от способа приготовления. Она вполне пригодна в качестве пигмента и намного превосходит многие нестойкие соединения, которые время от времени появлялись. Однако, будучи очень дорогой и не обладая хорошими качествами своих недавно представленных аналогов, урановая желтая имеет мало шансов на использование сейчас.

67. Желтый кармин

Это насыщенный прозрачный цвет, несколько напоминающий охру, смешанную с индийской желтой. При воздействии света он ведет себя так же, как смесь этих пигментов: насыщенная желтизна полностью исчезает, а остается лишь тусклая земляная краска.

Из нескольких металлов, помимо упомянутых, можно получить более или менее яркие и долговечные желтые цвета — из олова, никеля, церия, молибдена и т. д.; но мы не знаем, чтобы какой-либо из них стал действительно желательным дополнением. Чтобы оправдать свое появление, новый пигмент должен обладать каким-то особым преимуществом, химическим или художественным, которым он мог бы отличаться от других цветов. Никакой цели не достичь, переполняя палитру простыми повторениями, даже если они стабильны. Если бы, например, индиевая желтая оказалась точно такой же, как кадмиевая, по цвету, укрывистости, стойкости, ее присутствие было бы совершенно излишним. Часто совершается ошибка, когда предлагают новое соединение в качестве пигмента, в то время как что-то столь же хорошее или лучшее, и, возможно, более дешевое, уже существует. Мы помним терпеливого экспериментатора, который получил розовый цвет из кобальта и удивлялся, почему его краску так повсеместно отвергают. Продукту не было недостатка ни в красоте, ни в стойкости, но он забыл, что мареновые лаки были гораздо красивее, по крайней мере столь же долговечны и гораздо менее дороги. Мы уже говорили, что не присоединяемся к крикам о том, что пигментов слишком много, и не разделяем мнение, что нет места для новых, но мы настаиваем на необходимости прогресса. Давайте иметь как можно больше хороших красок, но пусть новые будут лучше старых, и все они будут отличаться друг от друга.

Что касается желтых цветов, палитра обладает как разнообразием, так и долговечностью. Непрозрачные или прозрачные, яркие или приглушенные, глубокие или бледные, она представляет достаточное количество стойких пигментов. Наиболее примечательны ауреолин, глубокие и «бледные» кадмиевые, лимонная желтая, марсовая желтая, современная неаполитанская желтая, охры, восточная желтая и натуральная сиена. Будь то в чистом виде или в смеси, они, если подлинные, совершенно надежны и составляют список тех долговечных красок, которые можно назвать пигментами первого класса.

Среди пигментов второго класса, или полустойких, гуммигут занимает первое место, ибо, хотя сам по себе он не является строго долговечным, он способствует стойкости других цветов. К этому же разделу относятся хромовые желтые, цитронная желтая, стронциановая желтая и желтая Туэйтса.

К пигментам третьего класса, или нестойким, должны быть отнесены желтая Мютри и другие лимонные кадмиевые, настоящая желчь, индийская желтая, лаки, аурипигмент, желтая Гельбина, массикот, патентная желтая и турбитовая минеральная краска.

Однако не следует забывать, что эти три класса подвержены изменениям. Долговечный пигмент может быть настолько фальсифицирован, что опустится во второй или даже третий разряд, в то время как полустойкая или нестойкая краска может быть заменена стойким или сравнительно стойким заменителем, как в случае со стронциановой желтой и желчью. Следует также помнить, что пигменты склонны варьироваться по стабильности в зависимости от способа их приготовления; и что, поскольку существуют разные степени стойкости, существуют и разные степени нестойкости.

ГЛАВА IX.

О ПЕРВИЧНОМ, КРАСНОМ.

Красный — второй и промежуточный из первичных цветов, стоящий между желтым и синим; он также находится в аналогичном промежуточном отношении к белому и черному, или свету и тени. Поэтому красный является преобладающим среди цветов, а также самым позитивным из всех, образуя с желтым вторичный оранжевый и его близких родственников, алый и т. д.; а с синим — вторичный пурпурный и его союзников, малиновый и т. д. Он придает некоторую степень теплоты всем цветам, особенно тем, которые содержат желтый.

Красный — это археус, или главный цвет в третичном руссете; он подчиненно входит в два других третичных цвета, цитрин и оливковый; в значительной степени участвует в составе различных оттенков и тонов полунейтрального маррона, или шоколадного, и его родственников — пусового, пурпурного, морель, мордоре, помпадур и т. д.; и в большей или меньшей степени присутствует в коричневых, серых и всех ломаных цветах. Он также является второй силой в гармонизации и контрастировании других цветов, а также в составлении черного и всех других нейтральных цветов, в которые он входит в пропорции пяти — к синему, восьми — и желтому, трем.

Красный — это цвет двойной силы и в том отношении, что в союзе или связи с желтым он становится горячим и «наступающим», но в смеси или сочетании с синим — холодным и «отступающим». Однако он более гармонирует с желтым, чем с синим, и поэтому больше перенимает характер первого в своих эффектах теплоты, влияния света и расстояния, а также действия на глаз, при котором сила зрения уменьшается при просмотре этого цвета в сильном свете. С другой стороны, красный, кажется, быстро углубляется в цвете при убывающем свете, когда наступает ночь, или в тени. Эти качества красного придают ему большое значение, делают его трудным в управлении и требуют, чтобы он, как правило, оставался подчиненным в живописи. Поэтому он редко используется в чистом виде, как господствующий или преобладающий цвет, или для тонирования картины; по этой причине он всегда будет казаться отделенным или изолированным, если его не повторить и не подчинить. Поэтому природа скупа на свой красный цвет, используя его с такой же сдержанностью в украшении своих произведений, с какой она щедра, расточая на них зеленый. Последний — самый успокаивающий для глаза цвет и истинный контрастный или гармонизирующий эквивалент красного в пропорциональном количестве одиннадцати к пяти, в зависимости от поверхности или интенсивности: будучи, когда красный склоняется к алому или оранжевому, сине-зеленым; а когда он стремится к малиновому или пурпурному — желто-зеленым.

Красный ломается и рассеивается с белым с особой прелестью. Он диссонирует, когда стоит только с оранжевым, требуя присоединения или сопровождения их надлежащим контрастом, чтобы разрешить или гармонизировать диссонанс. В пейзажах и т. д., изобилующих оттенками, близкими к зеленому, красный объект, правильно расположенный относительно света, тени или расстояния, удивительно способствует жизни, красоте, гармонии и связи колорита. Красный, действительно, является главным элементом красоты в цветочной природе, главным украшением зеленого наряда растительного царства.

Будучи самым «позитивным» из цветов и занимая среднее положение среди первичных, красный контрастирует и гармонирует с черным и белым, которые являются «негативными» силами или нейтральными цветами и крайностями шкалы. Более того, поскольку красный менее тесно связан с черным или тенью, чем с белым или светом, эта гармония наиболее заметна в союзе или противопоставлении белого и красного, а этот контраст наиболее силен в черном и красном.

Как первичный и простой цвет, красный не может быть составлен путем смешивания других цветов. Настолько он является инструментом красоты в природе и искусстве — в телесных тонах, цветах и т. д., — что хорошие пигменты этого рода наиболее незаменимы. В целом палитру нельзя считать столь же хорошо обеспеченной красными, как желтыми. Особенно не хватает стойкого прозрачного алого цвета, цвета, за который Общество искусств уже много лет предлагает приз в 500 фунтов стерлингов.

68. КАДМИЕВЫЙ КРАСНЫЙ.

За глубокими, бледными и лимонными желтыми, которые сначала давал кадмий, последовал оранжевый, который совсем недавно сменился красным. Это самый яркий оранжево-алый цвет, в котором преобладает красный, исключительной глубины и интенсивного огня. Это простой оригинальный пигмент, не содержащий никакой основы, кроме кадмия, и обладающий большим количеством скрытого цвета. Он более оранжевый по оттенку, чем киноварь, и обладает преимуществами хорошей текучести и высыхания, большей яркости, сохранения этой яркости в сухом виде и значительной прозрачности. Поэтому этот красный предпочтительно использовать там, где следует избегать укрывистости — например, в закатных облаках. С наступлением дня или при искусственном освещении цвет очень приближается к глубокому чистому алому; и лучшая замена стойкому прозрачному алому, которая была получена до сих пор, обеспечивается смесью кадмиевого красного с мареновым кармином или использованием последнего в качестве лессировки. В смеси с белым красный дает серию прекрасных телесных тонов; он легко и безопасно смешивается с другими цветами. Без резкости или грубости, не повреждаемый ни загрязненной атмосферой, ни воздействием света и воздуха, кадмиевый красный пригоден во всех областях искусства, за исключением эмалевой живописи. В иллюминировании красный цвет, контрастирующий с виридианом, будет выглядеть наиболее красиво и эффектно. Учитывая, что до его появления количество ярких красных цветов, не являющихся малиновыми или не имеющих малинового оттенка, ограничивалось киноварью, чистым алым, красным хромом и суриком, из которых только первые были стойкими, на палитре было место для строго долговечного и несколько прозрачного пигмента, такого как кадмиевый красный, с его многими отличительными свойствами.

КОШЕНИЛЕВЫЕ ЛАКИ.

Лак (Lake), термин, происходящий от индийского lac или lacca, — это название ряда прозрачных красных и других цветных пигментов большой красоты, приготовленных по большей части путем осаждения цветных настоев красящих веществ на алюминиевые основы. Следовательно, лаки образуют многочисленный класс как по разнообразию их названий, так и по веществам, из которых они производятся. Те, что рассматриваются здесь, известны как кармин, малиновый лак, алый лак, пурпурный лак, китайский лак, флорентийский лак, гамбургский лак, римский лак, венецианский лак и т. д., и получены из «coccus cacti», насекомого, обитающего на виде кактуса, из сока которого оно извлекает питание. Этот кокцид — уроженец Мексики, где признаны два вида под названиями, означающими дикую кошениль и тонкую (благородную) кошениль. Последняя может считаться культивируемым продуктом, за ее питанием и потребностями тщательно следят, в то время как первая остается в естественном состоянии и менее ценна. Дикая кошениль отличается наличием шерстистого пушистого покрова, чего нет у тонкой кошенили. Самки, которых приходится от ста пятидесяти до двухсот на каждого самца, отличаются отсутствием крыльев и составляют коммерческий товар. Их обычно убивают погружением в кипящую воду, что заставляет их раздуваться до двойного размера, а затем сушат и упаковывают для рынка. При сушке насекомые сморщиваются и принимают форму неправильных зерен, желобчатых и вогнутых. Лучшие сорта имеют серебристо-серый цвет с пурпурным отблеском и кажутся присыпанными белым порошком. Этот вид часто придается с помощью тяжелого шпата, карбоната свинца, венецианского талька и т. д. Хорошая линза, однако, чаще всего разоблачит обман; или его можно обнаружить, размочив насекомое в воде и позволив разрыхленным измельченным частицам осесть.

Кошениль — очень богатое красящее вещество, дающее около половины своего веса реального красящего вещества, которое можно легко извлечь кипячением в воде. Доктор Уоррен Де Ла Рю, исследовавший живое животное, утверждает, что при проколе бока насекомого сочилась пурпурно-красная жидкость, содержащая красящее вещество в виде мельчайших гранул. Это красящее вещество ему удалось получить в чистом виде в форме пурпурно-коричневой хрупкой массы, измельчаемой в тонкий красный порошок, прозрачный при рассмотрении под микроскопом и растворимый как в воде, так и в спирте во всех пропорциях. При температурах выше 136° оно разлагалось, а под действием щелочей его цвет менялся на пурпурный. Эти факты объясняют осторожность, необходимую при сушке кошенилевых лаков, и их подверженность изменению оттенка при контакте со щелочными веществами, как, например, в настенной росписи.

Лаки из кошенили можно отличить от лаков из красильных деревьев по их растворимости в аммиаке — жидкости, которая окрашивает в пурпурный, но не растворяет цвета, полученные из последних.

69. КАРМИН.

Название, когда-то данное только тонким осадкам настоев кермеса и кошенили, теперь обычно обозначает любой пигмент, который напоминает их по красоте, богатству оттенка и порошкообразной текстуре. Поэтому у нас есть синие и другие цветные кармины, хотя термин обычно ограничивается малиновыми и алыми лаками кошенили. Как принято понимать в настоящее время, кармин — это тот препарат кошенили, который содержит больше всего красящего вещества и меньше всего алюминиевой основы. Следовательно, он самый богатый, глубокий, интенсивный и стойкий. Хотя его нельзя классифицировать как долговечный, благодаря своей чрезвычайной глубине кармин более стабилен, чем более слабые малиновые, алые и пурпурные лаки. Будучи хорошо сделанным, чистым и используемым в чистом виде и в массе, он, как известно, сохранял свой цвет годами, особенно если был защищен маслом или лаком. Однако в смеси со свинцовыми белилами он не обладает стабильностью; и хотя мало подвержен воздействию загрязненного воздуха, при лессировке он быстро обесцвечивается и разрушается под действием света. Обладая большой силой в полных мазках, он обладает значительной чистотой в бледных лессировках и отлично работает. В пейзажной живописи кармин используется редко, цвет ценится главным образом в цветочной живописи и иллюминировании.