«Любопытные факты из литературы, том 3»

Десятая Элегия, «Фортуне, предлагающая его мотив для сетования на ее распоряжения», вместе с его знаменитой «Пасторальной балладой в четырех частях» были одинаково созданы тем, что один из великих менестрелей нашего времени так прекрасно обозначил, когда пел —

Тайные беды, которых мир никогда не знал;

Пока на усталую ночь не забрезжил еще более усталый день,

И горше было горе, поглощенное в одиночестве.

В этой Элегии Шенстоун сетует на распоряжения Фортуны, не за то, что она отказала ему в своих высших дарах, и не за то, что она принуждает его

Сдерживать нежную любовь к искусству, которая воспламенила мои вены;

ни за то, что какой-то «тупой дурак с безграничным богатством» находит свою «скрипучую тростниковую дудку» предпочтительнее бардовской, но что «безвкусная пастушка» этого тупого дурака, своей «гордыней», заставляет «сельского тана» презирать Делию поэта.

Должна ли мягкость, элегантность и легкость Делии,

Подчиниться платью Мэриан? золоту Мэриан?

Должно ли платье Мэриан из далекой Индии нравиться?

Простое руно, которое облегает конечности моей Делии!

Ах! что такое врожденная ценность, почитаемая клоунами?

Это твой ложный блеск, о Фортуна! твой они видят;

Ради моей Делии я боюсь твоих хмурых взглядов,

И мой последний вздох будет проклинать тебя!

Делия нашего поэта не была «Iris en air». Шенстоун был рано увлечен молодой леди, которую Грейвс описывает со всеми теми мягкими и безмятежными грациями задумчивой меланхолии, тронутой жалобными песнями о любви и элегиями скорби, приспособленными не только быть музой, но и возлюбленной поэта. Чувствительность этой страсти полностью овладела его сердцем на несколько лет, и именно при расставании с ней он впервые набросал свою изысканную «Пасторальную балладу». По мере того как он все больше отступал в уединение, его страсть не чувствовала уменьшения. Д-р Нэш сообщает нам, что Шенстоун признавал, что это была его собственная вина, что он не принял руки леди, которую так нежно любил; но его дух не мог вынести того, чтобы быть постоянным свидетелем ее деградации в ранге общества из-за необдуманного союза с поэзией и бедностью. Что таков был его мотив, мы можем сделать вывод из отрывка в одном из его писем. «Любовь, поскольку она регулярно стремится к браку, требует определенных милостей от фортуны и обстоятельств, чтобы сделать ее уместной для потакания». В его переписке есть постоянные аллюзии на эти «тайные беды»; ибо, хотя у него хватило стойкости отказаться от брака, у него не хватило стоицизма, чтобы сжать свое собственное сердце в холодном и угрюмом безбрачии. Он так намекает на этот предмет, который так часто вызывал совсем другие эмоции, нежели юмор: — «Давно я считаю себя погибшим. Мир, возможно, не будет считать меня в этом свете полностью, пока я не женюсь на своей горничной!»

Вероятно, наш поэт имел намерение жениться на своей горничной. Я обнаружил приятный анекдот среди коллекций покойного г-на Биндли, который я переписал с оригинала. На обороте картины самого Шенстоуна, с которой Додсли опубликовал гравюру в 1780 году, была написана следующая энергичная надпись поэтом на его новогодний подарок:—

«Эта картина принадлежит Мэри Катлер, подарена ей ее хозяином, Уильямом Шенстоуном, 1 января 1754 года, в знак признания ее врожденного гения, ее великодушия, ее нежности и ее верности.

«У. С.»

«Прогресс вкуса; или Судьба деликатности» — это стихотворение о темпераменте и занятиях автора; а «Экономика; рапсодия, адресованная молодым поэтам», изобилует автобиографическими штрихами. Если Шенстоун мало что создал из воображения, он, по крайней мере, был постоянно под влиянием реальных эмоций. Это причина, почему его истины так сильно действуют на юношеский ум, еще не созревший: и таким образом мы достаточно установили факт, как выразил его сам поэт, «что он рисовал свои картины с натуры и очень чутко ощущал чувства, которые передает».

Все тревоги поэтической жизни были рано испытаны Шенстоуном. Он впервые опубликовал некоторые юношеские произведения под очень странным названием, указывающим на скромность, возможно, также на гордость. 55 И его девизу Contentus paucis lectoribus, даже сам Гораций мог бы улыбнуться, ибо он лишь скрывает желание каждого поэта, который жаждет заслужить многих! Но когда он попытался предпринять более сложный поэтический труд, «Суд Геркулеса», он не смог привлечь внимание. Он поспешил в город, и он обивал литературные кофейни; и вернулся в деревню с охоты за Славой, утомленный, не подняв ее.

Дыхание оживило его — но дыхание опрокинуло.

Даже «Суд Геркулеса» между Праздностью и Трудолюбием, или Удовольствием и Добродетелью, был картиной его собственных чувств; аргумент, извлеченный из его собственных рассуждений; указывающий на неопределенность сомнительного расположения поэта; который, наконец, встав на сторону Праздности, потерял тот триумф, который его герой получил прямо противоположным курсом.

В следующем году начинается та меланхолическая струна в его переписке, которая отмечает разочарование человека, поставившего слишком большое количество своего счастья на поэтическую кость. Это критический момент жизни, когда наш характер формируется привычкой, а наша судьба решается выбором. Должен ли был Шенстоун стать активным или созерцательным существом? Он уступил природе! 56

Именно теперь он вступил в другой вид поэзии, работая со слишком дорогостоящими материалами, в магической композиции растений, воды и земли; с ними он создал те эмоции, которые его более строго поэтические не смогли вызвать. Он спланировал рай среди своего уединения. Когда мы рассматриваем, что Шенстоун, развивая свои прекрасные пасторальные идеи в Лисоузе, воспитал нацию в том вкусе к ландшафтному садоводству, который стал моделью всей Европы, это само по себе составляет претензию на благодарность потомства. 57 Таким образом, частные удовольствия человека гения могут в конце концов стать удовольствиями целого народа. Создатель этого нового вкуса, по-видимому, получил гораздо меньше внимания, чем заслуживал. Имя Шенстоуна не появляется в Эссе о садоводстве лорда Орфорда: даже высокомерный Грей лишь одарил насмешливым образом эти пасторальные сцены, которые, однако, его друг Мейсон воспел; и гений Джонсона, неспособный по природе коснуться объектов сельской фантазии, после описания некоторых обязанностей ландшафтного дизайнера, добавляет, что «он не будет спрашивать, требуют ли они каких-либо великих сил ума». Джонсон, однако, передает нам свои собственные чувства, когда он немедленно выражает их под характером «угрюмого и сурового спекулянта». Тревожная жизнь Шенстоуна была бы, действительно, вознаграждена, если бы он мог прочитать очаровательный панегирик Уитли о Лисоузе; который, сказал он, «есть совершенная картина его ума — простая, элегантная и любезная; и всегда будет внушать сомнение, вдохновило ли место его стихи, или в сценах, которые он сформировал, он только реализовал пасторальные образы, которые изобилуют в его песнях». Да! Шенстоун был бы восхищен, если бы мог услышать, что Монтескье, по возвращении домой, украсил свой «Château gothique, mais orné de bois charmans, dont j’ai pris l’idée en Angleterre;» и Шенстоун, даже с его скромной и робкой натурой, гордился бы тем, что стал свидетелем благородного иностранца, среди мемориалов, посвященных Феокриту и Вергилию, Томсону и Гесснеру, воздвигающего на своих землях надпись, на плохом английском, но в чистом вкусе, самому Шенстоуну за то, что он проявил в своих писаниях «ум естественный», а в своем Лисоузе «заложил аркадийские зеленые сельские места». Недавно Пиндемонте проследил вкус английского садоводства к Шенстоуну. Человек гения иногда получает от иностранцев, которые поставлены вне предрассудков его соотечественников, дань потомства!

Среди этих сельских элегантностей, которые Шенстоун воздвигал вокруг себя, его муза патетически воспела его меланхолические чувства—

Но посещали ли Музы его келью,

Или в его куполе обитала Венера?—

Когда все структуры сияли завершенными,

Ах, мне! это было собственное признание Дэймона,

Пришла Бедность и вступила во владение.

Прогресс вкуса.

Поэт отмечает, что потребности философии сокращены, удовлетворены «дешевой удовлетворенностью», но

Только вкус требует

Полной профузии! дни и ночи, и часы

Твой голос, гидропическая Фантазия! взывает громко

За дорогостоящими глотками.——

Экономика.

Оригинальный образ иллюстрирует ту роковую нехватку экономии, которая скрывает себя среди прекрасных проявлений вкуса:—

Какой-то неблагодатный знак,

Какой-то плохо скрытый симптом, рано или поздно

Лопнет, как прыщ от порочного прилива

Кислой крови, провозглашая болезнь нужды

Среди цветения шоу.

Экономика.

Он рисует себя:—

Наблюдай за миной Флорелио;

Почему мой друг ступает меланхолическим шагом

По той прекрасной лужайке? Почему задумчиво блуждает его глаз

Над статуями, гротами, урнами, критическим искусством

Пропорционально честными? или с его высокого купола

Возвращается его глаз недовольным, безутешным?

Причина — «преступный расход», и он восклицает—

Сладкий обмен

Реки, долины, горы, леса и равнины,

Как радостно он когда-то бродил по вашему родному дерну,

Ваши простые сцены, как восхищенные! прежде чем Расход

Расточил тысячи украшений и научил

Удобство смущать его, Искусство утомлять,

Помпезность подавлять, а Красоту не радовать.

Экономика.

Пока Шенстоун выращивал лещину и боярышник, открывая виды и извивающиеся воды;

И показав им, где блуждать,

Бросал маленькие камешки на их пути;

пока он сносил лачуги и коровники, чтобы сочинять девизы и надписи для садовых скамеек и урн; пока он так прекрасно скрыл нежной тьмой рощу Вергилия и бросил через нее, «посреди плантации тиса, мост в одну арку, построенный из пыльно-цветного камня, и простой до грубости», 58 и призвал Оберона в какой-нибудь аркадийской сцене,

Где в прохладном гроте и мшистой келье

Танцующие фавны и феи живут;

одинокий маг, который воздвиг все эти чудеса, был, в действительности, несчастным поэтом, арендатором полуразрушенного фермерского дома, где ветры проходили сквозь него, а дожди задерживались, часто находя убежище на своей собственной кухне—

Далеко от всякого курорта веселья,

Кроме сверчка на очаге!

В письме 59 безутешного основателя ландшафтного садоводства наш автор рисует свою ситуацию со всей ее нищетой — сетуя, что его дом не подходит для приема «вежливых друзей, если бы они были так расположены»; и решив изгнать всех остальных, он продолжает:

«Но я делаю это определенным правилом, «arcere profanum vulgus». Люди, которые будут презирать вас за отсутствие хорошего набора стульев или неуклюжей кочерги, в то же время, когда они не могут почувствовать никакого превосходства в уме, который упускает эти вещи; с которыми бесполезно, что ваш ум обставлен, если стены голые; действительно, теряешь многое из своих приобретений в добродетели от часового общения с такими, кто судит о достоинстве по деньгам — все же я время от времени побуждаюсь социальной страстью посидеть полчаса на своей кухне».

Но забота друзей и судьба Сомервиля, соседа и поэта, часто заставляли Шенстоуна вздрагивать среди своих грез; и таким образом он сохранил свои чувства и свои нерешительности. Размышляя о смерти Сомервиля, он пишет—

«Быть вынужденным пить себя до болей в теле, чтобы избавиться от болей в уме, — это несчастье, которое я могу хорошо понять, потому что я могу, без тщеславия, считать себя его равным в плане экономии, и, следовательно, должен иметь глаз на его несчастья — (как вы любезно намекнули мне около двенадцати часов, в «Перьях».) — Я должен сократить — я буду — но вы не увидите меня — я не дам вам знать, что я принял это с хорошей стороны — я буду делать это в одинокие времена, как смогу».

Таковы были бедствия «великого вкуса» с «малым состоянием»; но в случае Шенстоуна они сочетались с другим бедствием «посредственности гения».

Здесь, значит, в Лисоузе, с периодическими поездками в город в погоне за славой, которая постоянно ускользала из его рук; в переписке нескольких деликатных умов, чье восхищение было заменено более подлинной знаменитостью; сочиняя диатрибы против экономии и вкуса, в то время как его доход уменьшался с каждым годом; наш пренебрегаемый автор становился ежедневно более ленивым и сидячим, и, удаляясь полностью в свой собственный скит, стонал и отчаивался в аркадийском уединении. 60 Крики и «тайные печали» Шенстоуна дошли до нас — те из его братьев не всегда! И должны ли тупые люди, потому что у них умы холодные и темные, как лапландский год, у которого нет лета, быть позволено торжествовать над этим классом людей чувствительности и вкуса, но умеренного гения и без состояния? Страсти и эмоции сердца — это факты и даты только для тех, кто ими обладает.

В какое меланхолическое состояние был приведен наш автор, когда он так обращался к своему другу:—

«Я полагаю, вы были проинформированы, что моя лихорадка была в значительной степени ипохондрической и оставила мои нервы настолько чрезвычайно чувствительными, что даже по не очень интересным предметам я мог легко думать себя в головокружение; я почти сказал эпилепсию; ибо, конечно, я часто был близок к ней».

Черты этого печального портрета более подробно изложены в другом месте.

«Теперь я пришел домой из визита, каждое маленькое беспокойство достаточно, чтобы ввести весь мой поезд меланхолических соображений и сделать меня совершенно неудовлетворенным жизнью, которую я теперь веду, и жизнью, которую я предвижу, что буду вести. Я зол и завистлив, и подавлен и неистов, и игнорирую все настоящие вещи, как и подобает сумасшедшему. Я бесконечно доволен (хотя это мрачная радость) применением жалобы д-ра Свифта, «что он вынужден умереть в ярости, как отравленная крыса в норе». Моя душа не более приспособлена к фигуре, которую я делаю, чем канат к кембриковой игле; я не могу вынести видеть преимущества отчужденными, которые, я думаю, я мог бы заслужить и вкусить гораздо больше, чем те, у кого они есть».

Есть другие свидетельства во всей его переписке. Всякий раз, когда он покинут своей компанией, он описывает ужасы вокруг себя, преданный «зиме, тишине и размышлению»; всегда предвидя себя «возвращающимся к той же серии меланхолических часов». Его тело разбито всем поездом ипохондрических симптомов, не было ничего, чтобы подбодрить ворчливого автора, который с половиной сознания гения жил пренебрегаемым и без покровительства. Его элегантный ум не имел силы, своими произведениями, привлечь знаменитость, о которой он вздыхал, в свой скит.

Шенстоун был так обеспокоен своим литературным характером, что он размышлял о посмертной славе, которую он мог бы извлечь из публикации своих писем: см. Письмо lxxix, О том, что его письма к г-ну Уистлеру были уничтожены; акт купца, его брата, который, будучи очень разумным человеком, как описывает Грейвс, все же со глупостью гота, уничтожил всю переписку Шенстоуна, за «ее сентиментальное общение». — Шенстоун горько сожалеет о потере и говорит: «Я бы дал больше денег за письма, чем мне позволительно упоминать с приличием. Я смотрю на свои письма как на некоторые из моих chefs-d’œuvre — они — история моего ума за эти двадцать лет». Это, вместе с потерей переписки Коули, должно было быть сохранено в статье «о Подавителях и Разрушителях Рукописей».

К концу жизни, когда его духи были истощены, и «глупая нить надежд и ожиданий», как он их называл, была размотана, внимание некоторых лиц ранга начало достигать его. Шенстоун, однако, глубоко окрашивает изменчивое состояние своего собственного ума — «Восстанавливаясь от нервной лихорадки, как я с тех пор обнаружил по многим сопутствующим симптомам, я, кажется, предвижу немного того «весеннего восторга», который Милтон упоминает и думает

———способный прогнать

Всю печаль, кроме отчаяния—

по крайней мере, я начинаю возобновлять свою глупую нить надежд и ожиданий».

В предыдущем письме он, однако, отказался от них: «Я начинаю отучать себя от всех надежд и ожиданий вообще. Я кормлю своих диких уток, и я поливаю свои гвоздики. Достаточно счастлив, если бы я мог погасить свою амбицию совсем, чтобы потакать желанию быть чем-то более полезным в своей сфере. — Возможно, некоторые другие обстоятельства потребовали бы также быть скорректированными».

Каковы были эти «надежды и ожидания», от которых иногда он отучает себя, и которые постоянно возрождаются, и приписываются «амбиции, которую он не может погасить»? Эта статья была написана напрасно, если читатель еще не понял, что они преследовали его в ранней жизни; делая больным его дух после обладания поэтической знаменитостью, недостижимой его гением; некоторые ожидания также он мог лелеять от таланта, которым обладал для политических исследований, в которых Грейвс уверенно говорит, что «он сделал бы не незначительную фигуру, если бы у него был достаточный мотив для применения своего ума к ним». Шенстоун оставил несколько доказательств этого таланта. 61 Но его мастер-страсть к литературной славе произвела мало что, кроме тревог и разочарований; и когда он потакал своей пасторальной фантазии в прекрасном творении на своих землях, это поглотило поместье, которое оно украшало. Джонсон сильно выразил его ситуацию: «Его смерть, вероятно, была ускорена его тревогами. Он был лампой, которая тратила свое масло в пылании. Говорят, что если бы он жил немного дольше, ему помогли бы пенсией».

53 Это некогда знаменитое жилище поэта расположено в Хейлс-Оуэн, Шропшир.

54 Это мы узнаем из Истории Вустершира д-ра Нэша.

55 Будучи в колледже, он напечатал, без своего имени, небольшой том стихов, с таким названием: «Стихи по различным поводам, написанные для развлечения Автора, и напечатанные для развлечения нескольких Друзей, предубежденных в его пользу». Оксфорд, 1737. 12mo. — «История Вустершира» Нэша, т. i, стр. 528.

Я нахожу это уведомление о нем в Каталоге У. Лаундса; 4433 Шенстоун (У.) Стихи, 3 л. 13 с. 6 д. — (Шенстоун приложил необычайные усилия, чтобы подавить эту книгу, собирая и уничтожая копии, где бы он их ни встречал.) — В «Bibliotheca Anglo-Poetica» Лонгмана она оценена в 15 л. Оксф. 1737. Г-н Харрис сообщает мне, что около 1770 года Флетчер, книготорговец в Оксфорде, имел много копий этого первого издания, которые он продавал по восемнадцать пенсов каждая. Эти цены забавны! Цены на книги связаны с их историей.

По этому поводу Грейвс делает весьма полезное замечание: «В этом решении счастье мистера Шенстона было существенно затронуто. Рассудил ли он мудро или нет — люди со вкусом и люди мирского благоразумия, вероятно, будут придерживаться совершенно разных мнений. Я отчасти подозреваю, что «люди мирского благоразумия» вовсе не такие дураки, какими их упорно считают «люди со вкусом».

Ферма Шенстона была окружена извилистыми дорожками, украшенными вазами и статуями, разнообразилась лесом и водой, а местами открывала прекрасные виды на холмы Фрэнкли и Клент, а также на местность вокруг Крэдли, Дадли, Роули и промежуточных пунктов. Некоторые из его ваз были снабжены надписями в память о родственниках и друзьях. На одной была латинская надпись его кузине Марии, другая была посвящена Сомервиллю, его другу-поэту. В разных частях своего владения он возвел постройки, одновременно полезные и декоративные, предназначенные для нужд фермы, но при этом радующие глаз. Китайский мостик вел к храму у озера, а рядом стояла скамья с надписью, содержащей популярный шропширский тост «всем друзьям вокруг Рекина», поскольку с этого места открывался вид на одноименный холм. Дикая тропа через небольшой лес вела к искусно построенному домику-землянке, рядом с которым протекал ручей, помогавший формировать уже упомянутое озеро; на его берегах стояла посвятительная урна Genio Loci. Общее впечатление от всего места высоко ценилось во времена поэта. После его смерти оно пришло в запустение, и его описание теперь — лишь летопись прошлого.

Уитли, «Современное садоводство», стр. 172. 5-е издание.

В «Собрании Халла», том II, письмо II.

Полагают, что Грейвс намекал на своего друга Шенстона в своем романе «Колумелла, или Удрученный отшельник». Цель этого произведения — донести до юных дарований все те моральные наставления, которые я хотел бы предложить здесь. Оно написано, чтобы показать последствия того, как человек образованный и талантливый в расцвете юности удаляется в уединение и праздность. Николс, «Литературные анекдоты», том III, стр. 134. Нэш, «История Вустершира», том I, стр. 528.

См. его «Письма» XL и XLI, и особенно XLII и XLIII, с новой теорией политических принципов.

ТАЙНАЯ ИСТОРИЯ СТРОИТЕЛЬСТВА БЛЕНХЕЙМА.

Тайная история этого национального сооружения обретает важность в силу своей природы и примечательных персонажей, вовлеченных в эту беспрецедентную сделку. Великий архитектор, когда его работе препятствовали нерегулярные выплаты рабочим, по-видимому, применил один из своих собственных комических сюжетов, чтобы переложить долги на самого героя; в то время как герцог, который очень хотел жить во дворце своей славы, но был приучен к осторожности под бдительным и свирепым взором Атоссы, не желал ни одобрять, ни осуждать, а молча наблюдал с надеждой и скорбью из года в год, как продвигалась работа или как она простаивала. В конце концов, мы видим, как эта comédie larmoyante завершается самой герцогиней в попытке окончательно разорить разъяренного и оскорбленного архитектора!

Возможно, это был первый случай, когда парламент решил воздвигнуть общественный памятник славы и благодарности — частному лицу! Новизна этой попытки может служить единственным оправданием для тех нечетких договоренностей, которые последовали за одобрением проекта парламентом, не проголосовавшим за выделение каких-либо конкретных средств на эту цель! Королева всегда отдавала распоряжения за свой счет и требовала ускорения работ; и пока Анна была жива, расходы на строительство включались в долги ее величества как часть цивильного листа, санкционированного парламентом.

Когда на престол взошел Георг I, парламент объявил этот долг долгом королевы, и король выдал тайную печать, как и по другим долгам. Корона и парламент до сих пор действовали в полном согласии относительно этого национального сооружения. Однако я обнаружил, что рабочим сильно задолжали; ибо, когда Георг I взошел на престол, они с радостью согласились на третью часть своих причитающихся сумм!

Великий архитектор оказался в неразрешимых трудностях. Обладая изобретательностью, которая забавляет в его комедиях, он придумал экстраординарную схему, с помощью которой предложил сделать самого герцога ответственным за строительство Бленхейма!

Как бы герцог ни жаждал увидеть завершение великолепного здания, он проявил ту же спокойную неустрашимость при строительстве Бленхейма, что и на поле боя. Зная, что если он сам отдаст какой-либо приказ или предложит какое-либо изменение, то может быть вовлечен в расходы по строительству, он никогда не позволял себя перехитрить — никогда не поддавался спонтанному проявлению удовольствия или неодобрения; он заявляет, что ни разу не вступал в разговор об особняке Бленхейм ни с архитектором (хотя тот был его другом), ни с кем-либо, действующим по его распоряжению! Столь непроницаемая осторожность со всех сторон часто притупляла коварную изобретательность архитектора и сочинителя комедий!

В отсутствие герцога, когда тот был за границей в 1705 году, сэр Джон ухитрился получить от лорда Годолфина, друга и родственника герцога Мальборо и, вероятно, его поверенного в некоторых делах, ордер, назначающий Ванбру сюрвейером с правом заключения контрактов от имени герцога Мальборо. Как ему удалось убедить лорда Годолфина дать это назначение — неясно; его светлость, вероятно, полагал, что это полезно и может помочь ускорить великое дело, излюбленную цель героя. Однако этот ордер Ванбру оставил полностью у себя; он никогда не упоминал герцогу, что обладает такой властью; и по возвращении не требовал его возобновления.

Строительство продолжалось с теми же задержками, а выплаты — с той же нерегулярностью; ветеран теперь предвидел то, что и случилось: он никогда не будет жить в собственном доме! На государственные деньги, выделяемые Казначейством, нельзя было положиться; и после 1712 года герцог взял строительство на себя, чтобы обеспечить рабочим оплату. До сих пор они получали то, что называлось «коронной платой», что означало высокую заработную плату и неопределенные сроки выплат — теперь же они с радостью согласились снизить свои расценки на треть. Но хотя герцог обязался платить рабочим, это не могло изменить претензии к Казначейству. Бленхейм должен был быть построен для Мальборо, а не им самим; это был памятник, воздвигнутый нацией своему герою, а не дворец, построенный на их общие взносы.

Не могу сказать, обнаружил ли Мальборо, что его собственный миллион может медленно таять, пока Казначейство остается непреклонным, или же архитектор все больше и больше запутывался в долгах; но в 1715 году рабочие, по-видимому, объявили забастовку, и старые задержки и простои возобновились. Именно тогда сэр Джон впервые предъявил ордер, полученный им от лорда Годолфина, чтобы представить его в Казначейство; добавив, однако, меморандум, чтобы избежать недопонимания, что герцог должен рассматриваться как плательщик, а возникшие долги ложатся на корону. Эта часть нашей тайной истории требует большего раскрытия, чем я могу себе позволить: поскольку моя информация почерпнута из «Дела» герцога Мальборо в ответ на показания сэра Джона, возможно, Ванбру в этом повествовании страдает больше, чем следует; которое, однако, попутно отмечает и его собственные заявления.

Открывается новая сцена! Ванбру, не получив своих выплат от Казначейства, а рабочие становясь все более шумными, внезапно оборачивается против герцога, чтобы разом возложить на него весь долг.

Жалкая история этого великолепного памятника общественной благодарности, с самого начала, изложена Ванбру в его показаниях. Великий архитектор представляет себя контролером работ ее величества; и в этом качестве был назначен подготовить модель, которую королева хранила в своем дворце и отдавала распоряжения о выдаче денег согласно указаниям мистера Трэверса, генерального сюрвейера королевы; что лорд-казначей назначил собственных офицеров ее величества для надзора за этими работами; что именно из-за нехватки денег из Казначейства рабочие стали беспокоиться; что работа была остановлена до дальнейших распоряжений о деньгах из Казначейства; что королева затем приказала выделить достаточно средств, чтобы защитить здание от зимней непогоды; что впоследствии она приказала выделить еще больше для оплаты рабочих; что они были оплачены частично; и после того, как сэр Джон сообщил им о решении королевы предоставить им дополнительное снабжение (после остановки, вызванной приказом герцогини), они продолжили работу и накопили нынешний долг; что это было впоследствии представлено в Палате общин как долг короны, не причитающийся от королевы герцогу Мальборо, а рабочим, и это было сделано офицерами королевы.

Во время неопределенного хода строительства, и пока рабочим часто сильно задерживали выплаты, казалось, что архитектор часто стремился вовлечь Мальборо в его судьбу и свою собственную; он, вероятно, думал, что часть их круглого миллиона может быть потрачена на завершение его великого труда, с которым, к тому же, их слава была так тесно связана. Знаменитая герцогиня явно перевела герцога в оборону; но однажды, возможно, герцог был близок к тому, чтобы поддаться какому-то щедрому архитектурному порыву, как вдруг! Атосса выступила вперед и «положила конец строительству».

Когда Ванбру наконец предъявил ордер лорда Годолфина, уполномочивающий его заключать контракты от имени герцога, этот документ был полностью отвергнут Мальборо; герцог заявляет, что он существовал без его ведома; и что если бы такой документ хоть на мгновение был признан действительным, никто не был бы в безопасности, но мог бы быть разорен действиями другого!

Ванбру, по-видимому, запутал хитросплетения своего сюжета до такой степени, что он впал в противоречия. Королевой ему было нетрудно управлять; но после ее смерти, когда Казначейство иссякло, он, кажется, сел придумывать, как сделать герцога главным должником. Ванбру клянется, что «он сам рассматривал корону как обязавшуюся перед герцогом Мальборо за расходы; но что он полагает, что рабочие всегда рассматривали герцога как своего плательщика». Он заходит так далеко, что клянется, будто заключил контракт с конкретными рабочими, и этот контракт не был неизвестен герцогу. Это не было опровергнуто; но герцог в своем ответе замечает, что «он не знал, что рабочие были наняты за его счет или его собственным агентом», — никогда не слышав до тех пор, пока сэр Джон не предъявил ордер от лорда Годолфина, что сэр Джон был «его сюрвейером!», что он отрицает.

Наш архитектор, как бы ни противоречили друг другу его показания, ухитрился стать свидетелем таких фактов, которые склоняли к выводу, что должником за строительство является герцог; и «в своих показаниях он позаботился о том, чтобы иметь вину лжесвидетельства без наказания за него, как никто другой мог бы сделать». Он так управлялся, хотя и не клялся противоречиями, что естественная направленность одной части его доказательств давит в одну сторону, а естественная направленность другой части давит в прямо противоположную. В его прежнем меморандуме главный замысел состоял в том, чтобы освободить герцога от долга; в его показаниях главный замысел состоял в том, чтобы возложить долг на герцога. Ванбру, надо признаться, проявил не меньше своего драматического, чем архитектурного гения при строительстве Бленхейма!

«Дело» завершается красноречивым размышлением, где Ванбру характеризуется как человек гениальный, хотя и не являющийся в данном затруднительном положении человеком чести. «Если в конечном итоге расходы, понесенные по приказу короны, должны лечь на герцога, то позор этого должен пасть на другого, который был, возможно, единственным архитектором в мире, способным построить такой дом; и единственным другом в мире, способным придумать, как возложить долг на того, кому он был столь многим обязан».

В показаниях Ванбру есть любопытный факт, из которого мы могли бы сделать вывод, что идея особняка Бленхейм могла исходить от самого герцога; он клянется, что «в 1704 году герцог встретился с ним и сказал, что задумал построить дом и должен проконсультироваться с ним по поводу модели и т. д.; но именно королева приказала построить нынешний дом со всей поспешностью».

Все ведение дел по этому национальному сооружению было недостойно нации, если, по правде говоря, нация когда-либо искренне в нем участвовала. Никакой конкретной суммы не было проголосовано в парламенте для столь великого предприятия; что впоследствии стало поводом для вовлечения всех заинтересованных сторон в неприятности и судебные тяжбы; угрожало разорением архитектору; и я думаю, мы увидим из писем Ванбру, что оно было завершено исключительно за счет и даже под надзором самой герцогини! Может возникнуть вопрос, не возник ли этот великолепный памятник славы скорее из духа партийности, из настоятельного желания королевы умерить гордость и ревность Мальборо. Из обстоятельства, под которым Ванбру присягнул, что герцог задумал построить дом руками Ванбру еще до того, как было решено строить Бленхейм, мы можем предположить, что это намерение герцога дало королеве подсказку о национальном сооружении.

Архидиакон Кокс в своей «Жизни Мальборо» туманно намекнул на обстоятельства, сопровождавшие строительство Бленхейма. «Болезнь герцога и последовавшая за ней утомительная тяжба вызвали такие задержки, что к моменту его кончины работа продвинулась мало. В этот период между герцогиней и архитектором возникло серьезное недопонимание, которое составляет предмет обширной переписки. В результате Ванбру был отстранен, а руководство строительством доверено другим рукам под ее собственным непосредственным надзором».

Эта «обширная переписка», вероятно, содержала бы «жгучие слова» о высокомерной дерзости Атоссы и «дышащие мысли» о комическом остроумии; она могла бы также поведать о многих любопытных деталях самого грандиозного сооружения. Если ее светлость снизошла до того, чтобы критиковать его части с той откровенной грубостью, с какой, как известно, она обращалась к самому архитектору, его собственные оправдания и объяснения могли бы помочь нам проникнуть в ошеломляющие фантазии его магической архитектуры. От того самосозидания, за которое его так поносили в его дни, что он потерял свое настоящее призвание как архитектора и был осужден потомством в изменчивой горечи лорда Орфорда, нам не осталось ничего, кроме наших собственных убеждений — созерцать и вечно изумляться! — Но «эта обширная переписка»? Увы! Историк войн и политики с презрением обходит стороной маленькие тайные истории искусства и человеческой природы! — и «обширная переписка», которая указывает на так много, и которой не уделено ни единой мысли, лишь послужила тому, чтобы окаменеть наше любопытство!

Об этой ссоре между знаменитой герцогиней и Ванбру я восстановил лишь несколько живых отрывков из конфиденциальных писем Ванбру к Джейкобу Тонсону. В ее светлости и остроумце было равенство гения изобретательности, а также злобы: могла ли Атосса, подобно Ванбру, иметь терпение сочинить комедию в пяти актах, я не стану утверждать; но, несомненно, она могла бы продиктовать многие сцены с не меньшим духом. Мы видели, как Ванбру пытался переложить долги, возникшие при строительстве Бленхейма, на герцога; теперь мы впервые узнаем, что герцогиня с равной способностью придумала контригру, чтобы переложить долги на Ванбру!

«У меня несчастье потерять, ибо теперь я вижу мало надежды когда-либо получить их, около 2000 фунтов, причитающихся мне за многие годы службы, мучений и хлопот в Бленхейме, которые та злая женщина из «Мальборо» не только не платит мне, но, поскольку герцога засудили некоторые рабочие за выполненную там работу, она попыталась переложить долг, причитающийся им, на меня, за что, я считаю, ее следует повесить».

В 1722 году, по случаю смерти герцога, Ванбру дает Тонсону отчет о великом богатстве Мальборо, с язвительным намеком на своих прославленных жертв.

«Состояние герцога Мальборо превосходит самые экстравагантные догадки. Великое поселение, которое, как подозревали, ее светлость разбила вдребезги, остается в силе и передает огромное богатство лорду Годолфину и его преемникам. Круглый миллион перемещался в виде займов под земельный налог и т. д. Об этом Казначейство знало еще до его смерти, и это было без учета его «земли»; его 5000 фунтов в год от почтового ведомства; его ипотеки на обремененное имение; его акции Южных морей; его аннуитеты, которые не были подписаны, и помимо того, что находится в иностранных банках; и все же этот человек не мог ни оплатить счета своих рабочих, ни выплатить жалованье своему архитектору».

«Он дал своей вдове (пусть ее возьмет шотландский прапорщик!) 10 000 фунтов в год, чтобы она портила Бленхейм на свой лад; 12 000 фунтов в год, чтобы содержать себя в чистоте и судиться; 2000 фунтов в год лорду Риалтону на текущее содержание; а лорду Годолфину только 5000 фунтов в год в качестве совместного владения, если он переживет мою леди: это последнее — жалкая статья. Остальная часть кучи, ибо это лишь обрезки, достается лорду Годолфину и так далее. У нее будет 40 000 фунтов в год в настоящее время».

Атосса, по мере того как ссора накалялась, а сюжет запутывался, со злобностью Пака и высокомерием императрицы Бленхейма, изобрела самое жестокое оскорбление, которое когда-либо терпел архитектор! — совершенно характерное для этой необыкновенной женщины. Ванбру отправился в Бленхейм со своей леди в компании из Касл-Ховарда, другого великолепного памятника его исключительного гения.

«Мы остановились на две ночи в Вудстоке; но был приказ слугам, написанный собственной рукой ее светлости, не пускать меня в Бленхейм! И чтобы этого не было достаточно, чтобы унизить меня, она, каким-то образом узнав, что моя жена была в компании, отправила экспресс накануне нашего приезда с приказом, что если она приедет с дамами из Касл-Ховарда, слуги не должны позволять ей видеть ни дом, ни сады, ни даже входить в парк: так что ей пришлось сидеть весь день и составлять мне компанию в гостинице!»

Это был coup-de-théâtre в этой совместной комедии Атоссы и Ванбру! Архитектор Бленхейма, поднимающий глаза к своему собственному массивному величию, изгнанный в унылую гостиницу и заключенный с той, кого нужно было скорее утешать, чем она была способна утешить разъяренного архитектора!

В 1725 году Атосса, все еще преследуя свою добычу, загнала ее в место, которое, как она льстила себе, окружит ее безопасностью заповедника. Это вызвало следующий взрыв!

«Я был вынужден обратиться в канцелярию той Б. Б. Б. герцогиней Мальборо, где она получила судебный запрет на меня через своего друга, покойного доброго канцлера (графа Маклсфилда), который заявил, что я никогда не был нанят герцогом и поэтому не имею требований к его имению за свои услуги в Бленхейме. Поскольку мои руки были таким образом связаны от попыток законным путем взыскать мой долг, я убедил сэра Роберта Уолпола помочь мне в схеме, которую я предложил ему, благодаря чему я получил свои деньги вопреки зубам этой стервы. Мое достижение этой цели сильно злит ее, и тем более потому, что это имеет значительный вес в моем небольшом состоянии, которое она искренне пыталась уничтожить, чтобы бросить меня в английскую Бастилию, чтобы там закончить свои дни, как я начал их во французской».

Сюжет против сюжета! И высшие притязания одного из практикующих изобретателей оправданы! Писатель, давно привыкший к сочинению комедий, превзошел самоучку-гения Атоссы. «Схема», с помощью которой плодотворная изобретательность Ванбру, подкрепленная сэром Робертом Уолполом, наконец перехитрила алчную, высокомерную и капризную Атоссу, остается нерассказанной, если только на нее не намекается в отрывке из «Анекдотов о живописи» лорда Орфорда, где он сообщает нам, что «герцогиня поссорилась с сэром Джоном и судилась с ним; но хотя он оказался прав, или, скорее, потому что он оказался прав, она наняла сэра Кристофера Рена, чтобы построить дом в Сент-Джеймсском парке».

Я должен добавить любопытное открытие относительно самого Ванбру, которое объясняет обстоятельство в его жизни, до сих пор не понятое.

Во всех биографиях Ванбру, со времен «Жизней поэтов» Сиббера, ранняя часть жизни этого человека гения остается неизвестной. Говорят, он происходил из древней семьи в Чешире, которая изначально пришла из Франции, хотя по фамилии, которая при правильном написании была бы Van Brugh, он, по-видимому, голландского происхождения. Повсеместно повторяется история, что сэр Джон, однажды посетив Францию в ходе своих архитектурных исследований, во время осмотра некоторых укреплений вызвал тревогу и был доставлен в Бастилию: где, чтобы усилить интерес к истории, он набросал множество комедий, которые он, должно быть, передал губернатору, который, шепча об этом, несомненно, как о государственном деле, нескольким дворянам, эти поклонники «набросков комедий» — английских, несомненно — добились освобождения этого английского Мольера. Эта история далее подтверждается весьма странным обстоятельством. Сэр Джон построил в Гринвиче, на месте, которое до сих пор называется «Поля Ван Бру», два причудливых дома; один на стороне Гринвичского парка до сих пор называется «Бастилия-хаус», построенный по ее модели, чтобы увековечить это заключение.

Ни слова из этой подробной истории, вероятно, не является правдой! Что Бастилия была объектом, который иногда занимал воображение нашего архитектора, вероятно; ибо из письма, которое мы только что процитировали, мы обнаруживаем от него самого необычный инцидент того, что Ванбру родился в Бастилии.

Желая, вероятно, скрыть свое чужеземное происхождение, это обстоятельство погрузило его ранние дни в безвестность. Он чувствовал, что он британец во всех отношениях, кроме своего необычного рождения. Отец Ванбру женился на дочери сэра Дадли Карлтона. Нам говорят, что у него были «политические связи»; и один из его «политических» туров, вероятно, стал причиной его заключения в той государственной темнице, где его леди разрешилась от бремени любви. Эта странная причуда построить «Бастилия-хаус» в Гринвиче, укрепленную тюрьму! подсказала его первому биографу прекрасный роман; который теперь должен быть отброшен в сторону среди тех литературных вымыслов, которые французы отличают смягчающим и все же наглым термином «Anecdotes hasardées!», которыми прежде Варильяс и его подражатели наполняли свои страницы; ложь, которая выглядела как факты!

Имя, под которым Поуп безжалостно высмеял Сару, герцогиню Мальборо.

Я черпаю материалы для этой тайной истории из неопубликованного «Дела герцога Мальборо и сэра Джона Ванбру», а также из конфиденциальной переписки Ванбру с Джейкобом Тонсоном, его другом и издателем.

Парламент проголосовал за 500 000 фунтов на строительство, чего было недостаточно. Королева добавила к этому честь Вудстока, апанажа короны, на простом условии ежегодной сдачи в Виндзорском замке в годовщину победы при Бленхейме флага, украшенного тремя геральдическими лилиями, «в качестве квитанции за все виды ренты, исков и услуг, причитающихся короне».

Каннингем в своих «Жизнях британских архитекторов» не склонен к вышеприведенным выводам. Он говорит: «Я подозреваю, что Ванбру, говоря, что начал свои дни в Бастилии, имел в виду лишь то, что был ее узником в ранние годы — в начале своей зрелости». Тот же автор сообщает нам, что дед Ванбру бежал из Гента, своего родного города, чтобы избежать преследований герцога Альбы, и обосновался как купец в Уолбруке, где его сын жил после него и где Джон Ванбру (впоследствии великий архитектор) родился в 1666 году. Его отец был в это время контролером Казначейской палаты. Каннингем считает чеширскую часть генеалогии «маловероятной».

ТАЙНАЯ ИСТОРИЯ СЭРА УОЛТЕРА РЭЛИ.

Рэли в совершенстве владел несовместимыми талантами, и его характер соединяет противоположные крайности нашей природы! Его «Книга жизни», с ее инцидентами процветания и невзгод, славы и унижения, была такой же пестрой, как того пожелал бы романист для художественного произведения. И все же в этом могучем гении кроется неожиданная склонность, которую необходимо продемонстрировать, прежде чем можно будет осознать ее реальность. С самых ранних дней, вероятно, благодаря раннему чтению романтических приключений первых испанских искателей приключений в Новом Свете, он сам проявил гений авантюриста, который преобладал в его характере до самого конца; и это часто вовлекало его в практику низких уловок и мелких обманов; которые кажутся глупостью в мудрости мудреца; нелепостью в глубоких взглядах политика; трусостью в великодушии героя; и принижают своей мелочностью величие характера, который завершился блестящей смертью, достойной жизни мудрейшего и величайшего из людей!

Солнечные дни его жизни пришлись на правление Елизаветы. С самого детства, всегда мечтавший о романтических завоеваниях (ибо он родился в век героизма) и созданный самой природой для рыцарской галантности двора королевы-девы, с того момента, как он с таким бесконечным искусством бросил свой богатый плащ на грязное место, его жизнь была шествием славы. Все в Рэли было таким же блестящим, как и одежда, которую он носил: его суверен, чьи глаза любили останавливаться на мужчинах, которые могли бы стать подходящими героями для «Королевы фей» Спенсера, скупая на награды, вознаграждала своих фаворитов лишь тем, что позволяла им самим делать свое состояние на море и на суше; и Елизавета слушала пылкие проекты своего героя, потакая тому духу, который мог бы завоевать мир, чтобы положить эту игрушку к ногам суверена!

Этот человек, это необыкновенное существо, которое было расточительно к своей жизни и состоянию на Испанском Майне, в праздности мира мог в равной степени направить свою изобретательность на удовлетворение бытовых нужд повседневной жизни, в своем проекте «офиса для обращений». Ничто не было слишком высоким для его амбиций, ни слишком скромным для его гения. Выдающийся военный и морской командир, государственный деятель и ученый, Рэли был так же сосредоточен на формировании характера принца Генри, как этот принц был прилежен в формировании своих собственных честолюбивых качеств гением друга, которого он созерцал. И все же активная жизнь Рэли не более примечательна, чем его созерцательная жизнь. Он вполне может стоять в ряду основателей нашей литературы; ибо, сочиняя на тему, вызывающую мало интереса, его прекрасный гений запечатлел свой незаконченный том бессмертием. Ради великолепия красноречия и массивности мысли мы должны по-прежнему обращаться к его страницам. Таким был человек, который был обожаемым покровителем Спенсера; которого Бен Джонсон, гордившийся тем, что называл других фаворитов «своими сыновьями», почтил титулом «своего отца»; и который оставил политические наставления, которые Мильтон удостоил чести редактировать.

Но как случилось, что о столь возвышенном характере Гиббон заявил, что он был «двусмысленным», в то время как Юм описывает его как «великий, но плохо управляемый ум»!

В характере этого выдающегося человека была особенность; он практиковал хитрость авантюриста — хитрость, наиболее унизительную в повествовании! Главная трудность, которую нужно преодолеть в этом открытии, заключается в том, как объяснить, что мудрец и герой совершают глупости и трусость, и пытаются получить путем окольных обманов то, чем, как можно предположить, столь великодушный дух только бы и удостоил обладать прямыми и открытыми методами.

С тех пор как была написана настоящая статья, в недавнем издании Шекспира появилось доселе неопубликованное письмо, которое любопытно и подробно фиксирует одну из тех уловок, о которых я собираюсь рассказать подробно. Когда при Елизавете Рэли однажды был в заключении, оказывается, что, увидев проходящую мимо королеву, он внезапно был охвачен странной решимостью сразиться с губернатором и его людьми, заявив, что один вид королевы сделал его отчаянным, как чувствовал бы себя заключенный любовник при виде своей возлюбленной. Письмо дает подробное описание удивительного поведения сэра Уолтера и тщательно повторяет теплый романтический стиль, в котором он говорил о своей королевской госпоже, и его формальную решимость умереть, а не существовать вне ее присутствия. Эта экстравагантная сцена, со всей ее хитростью, была самым тщательным образом написана изобретательным автором письма с намеком человеку, к которому он обращается, позволить ей встретиться с глазами их королевской госпожи, которая не могла не восхититься нашим новым «Неистовым Орландо» и вскоре после этого освободила этого нежного узника! Для меня очевидно, что вся сцена была подготовлена и согласована для случая и была изобретением самого Рэли; романтический инцидент, как он хорошо знал, был идеально приспособлен к вкусу королевы. Другой подобный инцидент, в котором меня опередили в раскрытии факта, хотя и не его природы, был тем, на что сэр Тоби Мэтьюз туманно намекает в своих письмах о «виновном ударе, который он нанес себе в Тауэре»; отрывок, который долгое время возбуждал мое внимание, пока я не обнаружил любопытный инцидент в некоторых рукописных письмах лорда Сесила. Рэли был тогда заключен в Тауэр за заговор Кобэма; заговор настолько абсурдный и неясный, что один историк назвал его «государственной загадкой», но за который, столько лет спустя, Рэли так жестоко лишился жизни.

Лорд Сесил дает отчет о допросе заключенных, вовлеченных в этот заговор. «Однажды днем, пока многие из нас были в Тауэре, допрашивая некоторых из этих заключенных, сэр Уолтер попытался убить себя; о чем, когда мы были извещены, мы пришли к нему и нашли его в некоторой агонии от неспособности вынести свои несчастья, и протестующим в невиновности, с безразличием к жизни; и в этом настроении он ранил себя под правой грудью, но ни в коем случае не смертельно, будучи, по правде говоря, скорее порезом, чем ударом, и теперь очень хорошо излечен как телом, так и духом». Эта слабая попытка самоубийства, этот «порез, а не удар», я должен поместить среди тех сцен в жизни Рэли, столь непостижимых с гением этого человека. Если бы это было не что иное, как одно из тех

Страхов храбрецов!

мы должны теперь открыть еще одну из

Глупостей мудрецов!

Рэли вернулся из дикого и отчаянного путешествия в Гвиану, с несчастьем во всех его проявлениях. Его сын погиб; его преданный Кеймис не пережил его упрека; и Рэли, без состояния и без надежды, в болезни и печали, размышлял над грустной мыслью, что в ненависти испанца и в политической трусости Иакова он прибывает лишь для того, чтобы встретить неизбежную смерть. С этим предчувствием он даже хотел отдать свой корабль команде, если бы они согласились высадить его во Франции; но он, вероятно, был нерешителен в этом решении в море, как и впоследствии на суше, где он хотел бежать и отказывался лететь: самый ясный интеллект был омрачен, и само великодушие стало униженным, колеблясь между чувством чести и жизни.

Рэли высадился в своем родном графстве Девон: его прибытие было общей темой для разговоров, и он был объектом осуждения или сострадания: но его особа не подвергалась преследованиям, пока страхи Иакова не стали более насущными, чем его жалость.

Сервантесовский Гондомар, чьи «остроты и причуды» скрывали заботы государства, однажды ворвался в присутствие Иакова, запыхавшись, требуя «аудиенции!» и сжимая свое «пронзительное» послание до лаконичной резкости «piratas! piratas! piratas!». В этом крике Гондомара, чей брат, испанский губернатор, был вырезан в этой хищнической экспедиции, была агония, а также политика. Робоватый монарх, напуганный этим трагическим появлением своего шутливого друга, сразу увидел требования всего испанского кабинета и выплеснул свое паллиативное средство в мягкой прокламации. Рэли, уладив свои дела на западе, отправился в Лондон, чтобы предстать перед королем вследствие прокламации. В нескольких милях от Плимута его встретил сэр Льюис Стакли, вице-адмирал Девона, родственник и друг, который в общении с правительством принял своего рода надзор за сэром Уолтером. Говорят (и этому поверят, когда мы услышим историю Стакли), что он положил глаз на корабль как на вероятное хорошее приобретение; и на особу, против которой, чтобы раскрасить свое естественное предательство, он исповедовал старую ненависть. Он сначала схватил Рэли скорее как родственник, чем как вице-адмирал, и предложил вместе отправиться в Лондон, останавливаясь в домах друзей Рэли. Ордер, который Стакли тем временем запросил, был немедленно отправлен, и подателем был некий Манури, французский эмпирик, который был явно послан, чтобы играть ту роль, которую он играл — роль, исполняемую во все времена, и последний титул во французской политике, которая так часто прибегала к этому инструменту государства, — это Mouton!

Рэли, однако, все еще не был помещен под какое-либо суровое ограничение: его доверенный соратник, капитан Кинг, сопровождал его; и вполне вероятно, что если бы Рэли осуществил свой побег, он оказал бы большую услугу правительству.

Они не могли спасти его в Лондоне. Несомненно, он мог бы сбежать; ибо капитан Кинг нанял судно, и Рэли украдкой вышел ночью и мог бы добраться до него, но нерешительно вернулся домой; в другую ночь то же судно было готово, но Рэли так и не пришел! Потеря его чести казалась большим бедствием.

По мере продвижения в этом полном событий путешествии все принимало более грозный вид. Его друзья передавали пугающие известия; пурсивант, или королевский гонец, придавал более угрожающий вид; и в его собственном уме возникали предположения, что он припасен, чтобы стать жертвой государства. Когда сэру Льюису Стакли принесли письма с поручением от Тайного совета, было замечено, что Рэли изменился в лице, воскликнув с клятвой: «Возможно ли, чтобы моя судьба снова вернулась ко мне таким образом?» Он сетовал перед капитаном Кингом, что упустил возможность побега; и что каждый день, когда он продвигался вглубь страны, лишал его любого шанса.

Рэли сначала подозревал, что Манури был одним из тех инструментов государства, которые иногда используются, когда открытые меры не должны преследоваться или когда кабинет еще не определился с судьбой человека, замешанного в государственном преступлении; одним словом, Рэли думал, что Манури был шпионом за ним, а вероятно, и за Стакли тоже. Первое впечатление в таких делах обычно бывает верным; но когда Рэли обнаружил, что попал в сети, он вообразил, что таких коррумпированных агентов можно подкупить. Французский эмпирик был прощупан и оказался очень покладистым; Рэли желал с его помощью имитировать болезнь, и для этой цели изобрел серию самых унизительных стратегий. Он вообразил, что постоянное появление болезни может вызвать задержку, и промедление, в главе случайностей, может закончиться помилованием. Он достал рвотные средства у француза и, когда хотел, вызывал все признаки болезни; с помутнением зрения, головокружением в голове, он шатался и однажды ударился с такой силой о колонну в галерее, что не было сомнений в его недуге. Слуга Рэли однажды утром, войдя в камеру Стакли, заявил, что его хозяин не в своем уме, ибо он только что оставил его в рубашке на четвереньках, грызущим камыши на полу. По входе Стакли Рэли бредил и шатался в сильных судорогах. Стакли приказал растереть его и приложить припарки, а Рэли впоследствии смеялся над этой сценой с Манури, заметя, что он сделал из Стакли идеального врача.

Но Рэли обнаружил, что требуется более заметная и тревожная болезнь, чем те, что демонстрировали такие нелепые сцены. Рвотные средства действовали так медленно, что Манури боялся повторять дозы. Рэли поинтересовался, знает ли эмпирик какой-либо препарат, который мог бы сделать его лицо мертвенно-бледным, не вредя здоровью. Француз предложил безвредную мазь для воздействия на поверхность кожи, которая придала бы ему вид прокаженного. «Это подойдет!» — сказал Рэли, — «ибо лорды побоятся приближаться ко мне, а кроме того, это вызовет их жалость». Применив мазь к бровям, рукам и груди, волдыри поднялись, кожа воспалилась и покрылась фиолетовыми пятнами. Стакли заключил, что у Рэли чума. Теперь нужно было вызвать врачей; Рэли снял черную шелковую ленту со своего кинжала, и Манури туго затянул ее вокруг его руки, чтобы расстроить пульс; но его пульс бился слишком сильно и регулярно. Казалось, он не принимал пищи, в то время как Манури тайно снабжал его. Чтобы еще больше запутать ученых докторов, Рэли окрасил мочу лекарством с сильным запахом. Врачи объявили болезнь смертельной, и что пациента нельзя выносить на воздух без немедленной опасности. Спустя некоторое время, будучи в своей спальне раздетым, и никого, кроме Манури, сэр Уолтер держал в руке зеркало, чтобы полюбоваться своим пятнистым лицом, и заметил в веселье своему новому доверенному лицу, «как они однажды будут смеяться за то, что так обманули короля, совет, врачей, испанцев и всех». Оправдание, которое Рэли предложил для этого курса бедных стратегий, столь недостойных его гения, состояло в том, чтобы получить время и уединение для написания своей Апологии, или Оправдания своего путешествия, которое дошло до нас в его «Остатках». «Пророк Давид сделал себя дураком и позволил слюне течь по своей бороде, чтобы спастись от рук своих врагов», — сказал Рэли в своей последней речи. Брут тоже был другим примером. Но его проницательность часто преобладала над этим издевательством над его духом. Король разрешил ему проживать в собственном доме по прибытии в Лондон; на что Манури заметил, что король показал этим снисхождением, что его величество благосклонно настроен к нему; но Рэли ответил: «Они использовали все эти виды лести к герцогу Бирону, чтобы заманить его честно в тюрьму, а затем отрубили ему голову. Я знаю, они решили между собой, что целесообразно, чтобы человек умер, чтобы успокоить торговлю, которую я нарушил с Испанией». И Манури добавляет, из чьего повествования мы имеем все эти подробности, что сэр Уолтер разразился такой тирадой: «Если бы он мог только спасти себя на этот раз, он бы плел такие заговоры, что заставил бы короля считать себя счастливым, чтобы снова послать за ним и восстановить его в правах на его состояние, и заставил бы короля Испании написать в Англию в его пользу».