Исаак Дизраэли

«Любопытные факты из литературы, том 2»

Страница 4 из 23 · 55 263 зн. · 64 мин. чтения

Предводителем этой черни был каноник-регуляр, чье рвение было столь пылким, что он стоял рядом с ними в своем стихаре, который считал кольчугой, и постоянно восклицал: «Уничтожьте врагов Иисуса!» Этот духовный лаконизм укрепил руки людей, которым, возможно, не требовалось иного стимула, кроме надежды завладеть огромным имуществом осажденных. Рассказывают об этом канонике, что каждое утро, прежде чем отправиться помогать при штурме стен, он проглатывал освященную облатку. Однажды, подойдя слишком близко, защищенный, как он полагал, своим стихарем, этот воинствующий церковник был раздавлен тяжелым обломком стены, скатившимся с зубцов.

Но алчность некоторых грабителей взяла верх над любыми размышлениями, которые в ином случае могла бы вызвать гибель столь благочестивого предводителя. Их атаки продолжались, пока наконец евреи не осознали, что больше не могут держаться, и был созван совет, чтобы обсудить, что остается делать в крайности опасности.

Среди евреев наибольшим уважением пользовался их старший раввин. У этого народа было принято приглашать на эту должность иностранца, прославленного среди них глубиной своих познаний и святостью нравов. В то время хахам, или старший раввин, был иностранцем, присланным, чтобы наставлять их в законах, и был человеком, как мы увидим, недюжинных качеств. Когда еврейский совет собрался, хахам встал и обратился к ним так: «Люди Израиля! Бог наших предков всеведущ, и нет никого, кто мог бы сказать: "Зачем Ты делаешь это?" В сей день Он повелевает нам умереть за Его закон; ибо за тот закон, который мы лелеяли с первого часа, когда он был дан, который мы сохранили в чистоте на протяжении нашего плена среди всех народов, и который, ради многих утешений, что он нам даровал, и вечной надежды, которую он внушает, — можем ли мы сделать меньше, чем умереть? Потомство узрит эту книгу истины, запечатленную нашей кровью; и наша смерть, являя нашу искренность, придаст уверенности страннику Израиля. Смерть перед нашими глазами; и нам остается лишь выбрать почетную и легкую. Если мы попадем в руки наших врагов, от которых, как вы знаете, нам не уйти, наша смерть будет позорной и жестокой; ибо эти христиане, которые изображают Духа Божьего в виде голубя и уповают на кроткого Иисуса, жаждут нашей крови и рыщут вокруг замка, словно волки. Поэтому мой совет: избежать их пыток; чтобы мы сами стали своими палачами; и чтобы мы добровольно предали свои жизни нашему Творцу. Мы прослеживаем невидимого Иегову в Его деяниях; Бог, кажется, призывает нас, но не будем же недостойны этого призыва. Самоубийство в подобных случаях и разумно, и законно; немало примеров тому среди наших праотцев: как я советую, люди Израиля, они поступали в подобных обстоятельствах». Сказав это, старик сел и заплакал.

Собрание разделилось во мнениях. Люди твердые аплодировали его мудрости, но малодушные роптали, что это ужасный совет.

Раввин снова встал и произнес несколько слов твердым и решительным тоном: «Дети мои! Поскольку мы не единодушны в своих мнениях, пусть те, кто не одобряет мой совет, покинут это собрание!» — Некоторые ушли, но большинство примкнуло к своему почтенному священнику. Теперь они занялись тем, что предали огню свои ценности; и каждый человек, боясь довериться робкой и нерешительной руке женщин, сначала уничтожил свою жену и детей, а затем себя. Остались только Джосенус и раввин. Их жизни были продлены до последнего, чтобы они могли видеть, что все исполнено согласно их приказам. Джосенус, будучи главным среди евреев, был удостоен последнего знака человеческого уважения, приняв смерть от освященной руки престарелого раввина, который сразу после этого исполнил печальный долг над самим собой.

Все это свершилось глубокой ночью. Утром стены замка были охвачены пламенем, и лишь несколько жалких и малодушных существ, недостойных меча, были замечены на зубцах, указывающих на своих погибших братьев. Когда они открыли ворота замка, эти люди подтвердили предсказание своего покойного раввина; ибо толпа, ворвавшись в пустынные дворы, обнаружила, что обманута в своих надеждах, и в одно мгновение отомстила слабым несчастным, которые не умели умереть с честью.

Таково повествование о евреях Йорка, о которых историк может лишь бегло заметить, что пятьсот из них покончили с собой; но именно философ исследует причины и образ этих славных самоубийств. Это истории, которые попадаются на глаза лишь немногим, однако они бесконечно полезнее тех, что читают все. Мы наставляем себя, размышляя над этими сценами героического подвига; и если благодаря таким историям мы делаем лишь медленные успехи в хронологии, наше сердце, однако, расширяется от чувств.

Я восхищаюсь стоицизмом Катона не более, чем стойкостью раввина; или, вернее, нам следует аплодировать раввину гораздо больше; ибо Катон был знаком с воодушевляющими видениями Платона и был соратником Цицерона и Цезаря. Раввин, вероятно, читал только Пятикнижие и общался с людьми низких занятий и еще более низких умов. Катон привык к величию повелительницы вселенной, а раввин — к ничтожности провинциального городка. Люди, подобно картинам, могут быть помещены в неясный и невыгодный свет; но лучшая картина в неосвещенном углу все равно сохраняет замысел и колорит мастера. Мой раввин — ровня Катону. Его история — это сказание

Which Cato's self had not disdained to hear.—POPE.

ВЛАДЫЧЕСТВО НА МОРЯХ.

Владычество на морях, которое оспаривают у нас иностранцы, является таким же завоеванием, как и любое, полученное на суше; оно добыто и сохраняется нашими пушками, и французы, которые веками протестуют против того, что называют нашей тиранией, удерживаются от того, чтобы самим стать всемирными тиранами на суше и на море, лишь благодаря тому владычеству на морях, без которого Великобритания перестала бы существовать.

В мемуарах Французского института я прочел язвительную филиппику против этого владычества и заметку, приспособленную тогда к нуждам писателя при Бонапарте, о двух великих трудах: одном Селдена, а другом Гроция, на эту тему. Следующий исторический анекдот полезно напомнить:—

В 1634 году возник спор между англичанами и голландцами по поводу ловли сельди у британского побережья. Французы и голландцы всегда упорно заявляли, что моря совершенно свободны, и основывали свои доводы на труде Гроция.

Еще в 1609 году великий Гроций опубликовал свой трактат «Mare Liberum» в пользу свободы морей. И любопытный факт, что в 1618 году Селден сочинил другой трактат в защиту господства короля над морями; но который, по известным причинам, не был опубликован до тех пор, пока спор не возобновил полемику. Селден в 1636 году представил миру свой «Mare Clausum» в ответ на «Mare Liberum» Гроция.

Оба этих великих человека испытывали взаимное уважение друг к другу. Они знали лишь соперничество гениев.

Как предмет любопытной дискуссии и юридического расследования, философ должен склониться к доводам Селдена, который доказал документами первоначальное владение англичан; и английское господство над четырьмя морями, с полным исключением французов и голландцев от рыболовства без нашей лицензии. Он доказывает, что наши короли всегда взимали большие суммы, даже без согласия своих парламентов, с прямой целью защиты этого владычества на море. Копия труда Селдена была помещена в совет казначейства и в адмиралтейский суд как один из наших самых ценных документов.

Исторический анекдот окончательно завершается самими голландцами, которые теперь согласились признать английское владычество на морях и выплатить дань в тридцать тысяч фунтов королю Англии за право ловить рыбу в морях, и согласились на ежегодные подати.

То, что голландцы уступили доводам Селдена, — это триумф, которым мы не можем рискнуть хвастаться. «Ultima ratio regum» взяло верх; и когда мы уничтожили весь их рыболовецкий флот, дело стало гораздо яснее, чем в остроумных томах Гроция или Селдена. Другой голландец представил Генеральным штатам увесистый ответ на «Mare Clausum» Селдена, но мудрый Соммельсдейк посоветовал Штатам подавить праздную дискуссию, заметив, что это дело должно решаться мечом, а не пером.

Любопытно добавить, что, поскольку ни один популярный или модный предмет не может обсуждаться без того, чтобы какой-нибудь бездельник не вмешался, чтобы сделать его экстравагантным и совершенно новым, так и этот серьезный предмет не обошелся без чего-то подобного. Ученый итальянец, полагаю, согласился с нашим автором Селденом в целом, что море, как и земля, подвластно некоторым государствам; но он утверждал, что владычество над морем принадлежит генуэзцам!

ОБ ОБЫЧАЕ ЦЕЛОВАТЬ РУКИ.

М. Морен, французский академик, развлек себя сбором нескольких исторических заметок об этом обычае. Я привожу краткое изложение для тех, кто имел честь целовать руку его величества. Не те, кто целует королевскую руку, могли бы лучше всего написать об этом обычае.

Этот обычай не только очень древен и почти универсален, но в равной степени был присущ религии и обществу.

Начнем с религии. С самых отдаленных времен люди приветствовали солнце, луну и звезды, целуя руку. Иов уверяет нас, что никогда не был склонен к этому суеверию, XXXI, 26. Та же честь воздавалась Ваалу, 3-я Царств XIX, 18. Можно привести и другие примеры.

Теперь перейдем к Греции. Там принимались все иностранные суеверия. Лукиан, упомянув о различных видах жертвоприношений, которые богатые приносили богам, добавляет, что бедные поклонялись им более простым комплиментом — целованием своих рук. Этот автор приводит анекдот о Демосфене, который показывает этот обычай. Будучи пленником солдат Антипатра, он попросил войти в храм. Войдя, он коснулся рта руками, что стражники приняли за акт религии. Однако он сделал это, чтобы вернее проглотить яд, который приготовил для такого случая. Он упоминает и другие примеры.

От греков он перешел к римлянам. Плиний относит его к тем древним обычаям, происхождение или причину которых они не знали. Людей, которые не целовали свои руки при входе в храм, считали атеистами. Когда Апулей упоминает Психею, он говорит, что она была так прекрасна, что ей поклонялись как Венере, целуя правую руку.

Церемониальное действие придавало почтенность древнейшим установлениям христианства. У первоначальных епископов был обычай давать свои руки для целования служителям, которые служили у алтаря.

Этот обычай, однако, как религиозный обряд, пришел в упадок вместе с язычеством.

В обществе наш остроумный академик считает обычай целования рук существенным для его благополучия. Это немая форма, которая выражает примирение, просит об одолжениях или благодарит за полученные. Это универсальный язык, понятный без переводчика; который, несомненно, предшествовал письму, а возможно, и самой речи.

Соломон говорит о льстецах и просителях своего времени, что они не переставали целовать руки своих покровителей, пока не получали милости, о которых просили. У Гомера мы видим Приама, целующего руки и обнимающего колени Ахиллеса, пока он молит о теле Гектора.

Этот обычай преобладал в Древнем Риме, но он варьировался. В первые века республики, кажется, он практиковался только низшими по отношению к высшим: равные давали руки и обнимались. С течением времени даже солдаты отказывались оказывать этот знак уважения своим генералам; и их целование руки Катона, когда он был вынужден покинуть их, рассматривалось как чрезвычайное обстоятельство в период такой утонченности. Великое уважение, оказываемое трибунам, консулам и диктаторам, вынуждало частных лиц жить с ними более отстраненно и почтительно; и вместо того чтобы обнимать их, как они делали раньше, они считали себя удачливыми, если им позволяли поцеловать их руки. При императорах целование рук стало существенной обязанностью даже для самих вельмож; низшие придворные были вынуждены довольствоваться поклонением пурпуру, преклоняя колени, касаясь правой рукой одежды императора и поднося ее к губам. Даже это считалось слишком свободным; и в конце концов они приветствовали императора на расстоянии, целуя свои руки, точно так же, как когда поклонялись своим богам.

Излишне прослеживать этот обычай в каждой стране, где он существует. Он практикуется в каждой известной стране по отношению к суверенам и высшим, даже среди негров и жителей Нового Света. Кортес обнаружил его установленным в Мексике, где более тысячи лордов приветствовали его, касаясь земли руками, которые затем подносили к губам.

Таким образом, практикуется ли обычай приветствия целованием рук других из уважения или поднесением своих собственных к губам, это самый универсальный из всех других обычаев. Эта практика теперь стала слишком грубой фамильярностью, и считается низостью целовать руку тех, с кем мы находимся в привычных отношениях; и этот обычай был бы полностью утрачен, если бы влюбленные не стремились сохранить его во всей его полной силе.

ПАПЫ.

Валуа отмечает, что Папы в ранние века церкви скрупулезно следовали обычаю ставить свои имена после имени лица, к которому обращались в своих письмах. Этот знак своего смирения он доказывает письмами, написанными различными Папами. Так, когда великие политические проекты были еще неведомы им, придерживались они христианской кротости. Наконец настал день, когда один из Пап, чье имя мне не приходит на ум, сказал, что «безопаснее ссориться с принцем, чем с монахом». Генрих VI, находясь у ног Папы Целестина, его святейшество счел уместным сбить ногой корону с его головы; это нелепое и позорное действие Бароний высоко восхвалил. Йортин замечает об этом великом кардинале и защитнике римского престола, что он дышит лишь огнем и серой; и считает королей и императоров простыми сыщиками и констеблями, обязанными с безоговорочной верой исполнять все приказы наглых церковников. Беллармин был сделан кардиналом за свои усилия и преданность папскому делу, поддерживая этот чудовищный парадокс: что если папа запретит добродетель и прикажет совершать порок, римская церковь под страхом греха обязана оставить добродетель ради порока, если не хочет согрешить против совести!

Именно Николай I, смелый и предприимчивый Папа, который в 858 году, забыв благочестивую скромность своих предшественников, воспользовался раздорами в королевских семьях Франции и не постеснялся поставить свое имя перед именем королей и императоров дома Франции, которым писал. С того времени ему подражали все его преемники, и это посягательство на почести монархии перешло в обычай, будучи терпимым в своем начале.

Что касается признанной непогрешимости Пап, то оказывается, что Григорий VII на соборе постановил, что церковь Рима никогда не ошибалась и никогда не должна ошибаться. Так эта прерогатива его святейшества стала принятой до 1313 года, когда Иоанн XXII отменил декреты, изданные тремя его предшественниками, и объявил, что то, что было сделано ошибочно одним папой или собором, может быть исправлено другим; и Григорий XI в 1370 году в своем завещании просит прощения, «si quid in catholicâ fide erasset». Венский университет протестовал против этого, называя это презрением к Богу и идолопоклонством, если кто-либо в вопросах веры будет апеллировать от собора к Папе; то есть от Бога, который председательствует на соборах, к человеку. Но непогрешимость была наконец установлена Львом X, особенно после оппозиции Лютера, потому что они отчаялись защищать свои индульгенции, буллы и т. д. каким-либо иным методом.

Воображение не может создать сцены более ужасной, чем когда эти люди были в зените власти и для достижения своих политических целей метали громы своих отлучений над королевством. Это было национальное бедствие, не уступающее чуме или голоду.

Филипп Август, желая развестись с Ингельбургой, чтобы соединиться с Агнессой Меранской, Папа наложил на его королевство интердикт. Церкви были закрыты в течение восьми месяцев; не служили ни мессу, ни вечерню; не венчали; и даже потомство женатых, рожденное в этот несчастный период, считалось незаконным: и поскольку король не хотел спать со своей женой, никому из его подданных не разрешалось спать со своими! В тот год Франции грозило прекращение обычного деторождения. Человек, находящийся под этим проклятием публичного покаяния, был лишен всех своих функций, гражданских, военных и супружеских; ему не разрешалось стричь волосы, бриться, мыться, даже менять белье; так что в целом это делало кающегося грязным. Добрый король Роберт навлек на себя церковные порицания за то, что женился на своей кузине. Он был немедленно покинут. С ним остались только двое верных слуг, и они всегда пропускали через огонь все, к чему он прикасался. Словом, ужас, который вызывало отлучение, был таков, что куртизанка, с которой некий Пелетье провел несколько мгновений, узнав вскоре после этого, что он около шести месяцев был отлученным, впала в панику и с большим трудом оправилась от судорог.

ЛИТЕРАТУРНОЕ СОЧИНЕНИЕ.

К литературному сочинению мы можем применить изречение древнего философа: «Малое дает совершенство, хотя совершенство — не малое дело».

Великий законодатель евреев приказывает нам обрывать плоды в течение первых трех лет и не вкушать их. Он не был невежествен в том, как ослабляет молодое дерево доведение до зрелости его первых плодов. Так и в литературных сочинениях наши зеленые эссе должны быть оборваны. Слово «Zamar», благодаря красивой метафоре от обрезки деревьев, означает на иврите «сочинять стихи». Вычеркивание и исправление были настолько ненавистны Черчиллю, что я слышал от его издателя, как он однажды энергично выразился, что «это все равно что отрезать собственную плоть». Эта сильная фигура достаточно показывает его отвращение к долгу автора. Черчилль ныне предан забвению, ибо потомство будет уважать только тех, кто

——File off the mortal part

Of glowing thought with Attic art.

YOUNG.

Я слышал, что этот небрежный бард после успешной работы обычно ускорял публикацию другой, полагаясь на то, что ее сырость будет пропущена мимо внимания общественным любопытством, возбужденным ее лучшим собратом. Он называл это получением двойной оплаты, ибо таким образом он обеспечивал продажу поспешной работы. Но Черчилль был расточителем славы и наслаждался всем своим доходом, пока жил; потомство обязано ему малым и не платит ему ничем!

Бейль, опытный наблюдатель в литературных делах, говорит нам, что исправление отнюдь не осуществимо некоторыми авторами, как в случае с Овидием. В изгнании его сочинения были не более чем безжизненными повторениями того, что он писал ранее. Он признается как в небрежности, так и в лени при исправлении своих работ. Живость, которая оживляла его первые произведения, изменяла ему, когда он пересматривал свои стихи, он находил исправление слишком утомительным и оставлял его. Это, однако, было лишь оправданием. «Несомненно, что некоторые авторы не могут исправлять. Они сочиняют с удовольствием и с пылом; но они исчерпывают всю свою силу. Они летят лишь с одним крылом, когда пересматривают свои работы; первый огонь не возвращается; в их воображении есть некий штиль, который мешает их перу делать какой-либо прогресс. Их ум подобен лодке, которая продвигается только силой весел».

Доктор Мор, платоник, обладал таким избытком фантазии, что исправление было гораздо большим трудом, чем сочинение. Он имел обыкновение говорить, что при написании своих работ он был вынужден прорубать себе путь сквозь толпу мыслей, как через лес, и что он выбрасывал в своих сочинениях столько, сколько хватило бы на обычного философа. Мор был великим энтузиастом и, конечно, эготистом, так что критика портила его нрав, несмотря на весь его платонизм. Когда его обвиняли в неясностях и экстравагантностях, он говорил, что, подобно страусу, он откладывает свои яйца в пески, которые со временем станут живыми и плодовитыми; однако эти страусиные яйца оказались тухлыми.

Привычка к правильности в меньших частях сочинения поможет высшим. Стоит записать, что великий Мильтон беспокоился о правильной пунктуации, а Аддисон был озабочен мелочами печати. Сэвидж, Армстронг и другие испытывали муки по подобным поводам. О Юлии Скалигере говорят, что у него была такая особенность в манере сочинения: он писал с такой точностью, что его рукописи и печатный экземпляр соответствовали страница в страницу и строка в строку.

Малерб, отец французской поэзии, мучил себя чудовищной медлительностью; и был занят скорее совершенствованием, чем созданием работ. Его муза сравнивается с прекрасной женщиной в муках родов. Он ликовал от своей медлительности и, закончив поэму из ста стихов или дискурс из десяти страниц, имел обыкновение говорить, что должен отдохнуть десять лет. Бальзак, первый писатель французской прозы, придавший величественность и гармонию периоду, не жалел потратить неделю на страницу, никогда не удовлетворяясь своими первыми мыслями. Наш «запорный» Грей придерживался того же мнения: и трудно сказать, проистекало ли это из бесплодия их гения или их чувствительности вкуса.

Рукописи Тассо, до сих пор сохранившиеся, нечитаемы из-за огромного количества их исправлений. Я дал факсимиле, насколько это возможно представить, одной страницы рукописи Гомера Поупа как образец его постоянных исправлений и критических вычеркиваний. Знаменитая мадам Дасье никогда не могла удовлетворить себя в переводе Гомера: постоянно переделывая версию, даже в ее самых удачных местах. Было несколько частей, которые она переводила шестью или семью способами; и она часто отмечала на полях: «Я еще не сделала этого».

Когда Паскаль стал горяч в своей знаменитой полемике, он приложил невероятный труд к сочинению своих «Писем к провинциалу». Он часто был занят двадцать дней над одним письмом. Он начинал некоторые заново более семи и восьми раз и таким образом достиг того совершенства, которое сделало его работу, как говорит Вольтер, «одной из лучших книг, когда-либо опубликованных во Франции».

«Квинт Курций» Вожла занимал его тридцать лет: обычно каждый период переводился на полях пятью или шестью разными способами. Шаплен и Конрар, которые взяли на себя труд критически пересмотреть эту работу, много раз были в затруднении при выборе отрывков; им обычно больше нравилось то, что было сочинено первым. Юм никогда не заканчивал с исправлениями; каждое издание отличается от предыдущих. Но есть более удачливые и текучие умы, чем эти. Вольтер говорит нам о «Телемаке» Фенелона, что любезный автор сочинил его в своем уединении за короткий период в три месяца. Фенелон до этого сформировал свой стиль, и его ум переполнялся всем духом древних. Он открыл обильный фонтан, и в оригинальной рукописи не было десяти исправлений. Та же легкость сопровождала Гиббона после опыта его первого тома; и та же обильная готовность сопутствовала Адаму Смиту, который диктовал своему переписчику, пока ходил по своему кабинету.

Древние были столь же упорны в своих исправлениях. Исократ, говорят, был занят десять лет над одной из своих работ и, чтобы казаться естественным, учился с самым утонченным искусством. После одиннадцати лет труда Вергилий объявил свою «Энеиду» несовершенной. Дион Кассий посвятил двенадцать лет сочинению своей истории, а Диодор Сицилийский — тридцать.

Есть середина между скоростью и вялостью; итальянцы говорят, что не обязательно быть оленем, но мы не должны быть черепахой.

Многие остроумные приемы не следует презирать в литературных трудах. Критический совет,

To choose an author as we would a friend,

очень полезен молодым писателям. Лучшие гении всегда с любовью привязывались к какому-нибудь конкретному автору родственного склада. Поуп в своей версии Гомера держал постоянный взгляд на своего учителя Драйдена; любимыми авторами Корнеля были блестящий Тацит, героический Ливий и возвышенный Лукан: влияние их характеров можно проследить в его лучших трагедиях. Великий Кларендон, будучи занят написанием своей истории, читал очень внимательно Тацита и Ливия, чтобы придать достоинство своему стилю; Тацит не превзошел его в портретах, хотя Кларендон никогда не равнялся с Ливием в своем повествовании.

Способ литературного сочинения, принятый тем замечательным студентом сэром Уильямом Джонсом, вполне заслуживает нашего внимания. Определившись со своими темами, он всегда добавлял модель сочинения; и таким образом смело боролся с великими авторами древности. На борту фрегата, который вез его в Индию, он спроектировал следующие работы и отметил их таким образом:—

1. Elements of the Laws of England.

Model—The Essay on Bailments. ARISTOTLE.

2. The History of the American War.

Model—THUCYDIDES and POLYBIUS.

3. Britain Discovered, an Epic Poem. Machinery—Hindu

Gods. Model—HOMER.

4. Speeches, Political and Forensic.

Model—DEMOSTHENES.

5. Dialogues, Philosophical and Historical.

Model—PLATO.

И из любимых авторов есть также любимые работы, с которыми мы любим быть знакомы. Бартолин имеет диссертацию о чтении книг, в которой он указывает на превосходные исполнения различных писателей. Св. Августина — «О граде Божьем»; Гиппократа — «Coacæ Prænotiones»; Цицерона — «De Officiis»; Аристотеля — «De Animalibus»; Катулла — «Coma Berenices»; Вергилия — шестая книга «Энеиды» и т. д. Такие суждения, конечно, не должны быть нашими путеводителями; но такой способ чтения полезен, сжимая наши занятия.

Эвелин, который написал трактаты по нескольким предметам, был занят ими годами. Его манера расположения материалов и его способ сочинения кажутся превосходными. Выбрав предмет, он анализировал его на различные части, под определенными заголовками или названиями, чтобы заполнить их на досуге. Под этими заголовками он записывал свои собственные мысли по мере их возникновения, время от времени вставляя все, что было полезно из его чтения. Когда его коллекции были таким образом сформированы, он регулярно переваривал свои собственные мысли и укреплял их авторитетами из древних и современных авторов или приводил свои причины для несогласия с ними. Его коллекции со временем стали объемными, но он тогда проявлял то суждение, которого обычно не хватает составителям таких коллекций. С Гесиодом он знал, что «половина лучше целого», и его целью было выразить квинтэссенцию своего чтения, но не давать ее в сыром виде миру, и когда его трактаты были отправлены в печать, они были не в половину размера его коллекций.

Так же и Винкельман в своей «Истории искусства», обширной работе, долго терялся в определении плана; подобно художникам, которые делают случайные наброски своих первых концепций, он бросал на бумагу идеи, намеки и наблюдения, которые возникали в его чтениях — многие из них, действительно, не были связаны с его историей, но были позже вставлены в некоторые из его других работ.

Даже Гиббон говорит нам о своей «Римской истории»: «в начале все было темно и сомнительно; даже название работы, истинная эра упадка и падения империи, границы введения, деление глав и порядок повествования; и я часто был искушаем отбросить труд семи лет». Акенсайд изысканно описал прогресс и муки гения в его восхитительных грезах: «Удовольствия воображения», кн. III, ст. 373. Удовольствия сочинения у пылкого гения никогда не были так прекрасно описаны, как Бюффоном. Говоря о часах сочинения, он сказал: «Это самые роскошные и восхитительные моменты жизни: моменты, которые часто соблазняли меня проводить четырнадцать часов за своим столом в состоянии восторга; это удовлетворение, более чем слава, — моя награда».

Публикация мемуаров Гиббона передала миру верную картину самого пылкого трудолюбия; именно в юности должны быть заложены основы такого возвышенного здания, как его история. Мир теперь может проследить, как этот колосс эрудиции, день за днем и год за годом, готовил себя к какой-то огромной работе.

Гиббон представил новую идею в искусстве чтения! Мы должны, говорит он, обращать внимание не столько на порядок наших книг, сколько на порядок наших мыслей. «Чтение конкретной работы рождает, возможно, идеи, не связанные с предметом, который она рассматривает; я преследую эти идеи и оставляю свой предложенный план чтения». Так, посреди Гомера он читал Лонгина; глава Лонгина вела к посланию Плиния; и, закончив Лонгина, он следовал за ходом своих идей о возвышенном и прекрасном в «Исследовании» Берка и заключал сравнением древнего с современным Лонгином. Из всех наших популярных писателей самым опытным читателем был Гиббон, и он предлагает важный совет автору, занятому конкретным предметом: «Я приостанавливал свое чтение любой новой книги по предмету, пока не пересматривал все, что знал, или во что верил, или о чем думал по нему, чтобы я мог быть квалифицирован различить, сколько авторы добавили к моему первоначальному запасу».

Это ценные намеки для студентов, и такие практиковались другими. Ансиллон был очень изобретательным студентом; он редко читал книгу до конца, не читая в процессе многих других; его библиотечный стол был всегда покрыт множеством книг, по большей части открытых: это разнообразие авторов не порождало путаницы; они все помогали пролить свет на одну и ту же тему; он не был отвращен частым видением одного и того же у разных писателей; их мнения были столькими новыми штрихами, которые завершали идеи, которые он задумал. Знаменитый отец Павел учился таким же образом. Он никогда не проходил мимо интересного предмета, пока не сопоставлял множество авторов. В исторических исследованиях он никогда не продвигался, пока не фиксировал раз и навсегда места, время и мнения — способ обучения, который кажется очень медлительным, но в конце концов даст большую экономию времени и труда ума: те, кто не следовал этому методу, всю жизнь в затруднении определить свои мнения и свою веру из-за отсутствия того, чтобы однажды подвергнуть их такому испытанию.

Я теперь предложу план исторического изучения и расчет необходимого времени, которое он займет, не уточняя авторов; так как я только предлагаю воодушевить молодого студента, который чувствует, что ему не считать дни патриарха, чтобы он не был встревожен огромным лабиринтом, который исторические исследования представляют его глазу. Если мы заглянем в публичные библиотеки, можно найти более тридцати тысяч томов истории.

Лангле дю Френуа, один из величайших читателей, рассчитал, что он не может читать с удовлетворением более десяти часов в день и десять страниц в фолио в час; что составляет сто страниц каждый день. Предполагая, что каждый том содержит тысячу страниц, каждый месяц составит три тома, что составляет тридцать шесть томов в фолио в год. За пятьдесят лет студент мог бы прочитать только тысячу восемьсот томов в фолио. Все это, к тому же, при условии непрерывного здоровья и интеллекта, столь же быстрого, как глаза трудолюбивого исследователя. Человек едва ли может учиться с пользой до двадцати лет, а в пятьдесят его глаза будут затуманены, а голова набита многим чтением, которое никогда не следовало читать. Его пятьдесят лет для тысячи восьмисот томов сокращаются до тридцати лет и одной тысячи томов! И, в конце концов, всемирный историк должен решительно встретить тридцать тысяч томов!

Но чтобы подбодрить историографа, он показывает, что публичную библиотеку необходимо только консультировать; именно в нашем частном кабинете должны быть найдены те немногие писатели, которые направляют нас к своим соперникам без ревности и отмечают на огромном поприще времени тех, кто достоин наставлять потомство. Его расчет исходит из этого плана, что шести часов в день и срока в десять лет достаточно, чтобы пройти с пользой необъятное поле истории.

Он рассчитывает тревожный масштаб исторической земли.

For a knowledge of Sacred History he gives3 months. Ancient Egypt, Babylon, and Assyria, modern Assyria or Persia 1 do. Greek History6 do. Roman History by the moderns7 do. Roman History by the original writers6 do. Ecclesiastical History, general and particular30 do. Modern History24 do. To this may be added for recurrences and re-perusals48 do. ——

Итого составит 10½ лет.

Таким образом, за десять с половиной лет студент истории получил универсальное знание, и это по плану, который позволяет столько досуга, сколько каждый студент пожелал бы себе позволить.

В качестве образца расчетов Дю Френуа возьмите расчет Священной истории.

For reading Père Calmet's learned dissertations in the

order he points out12 days For Père Calmet's History, in 2 vols. 4to (now in 4)12 For Prideaux's History10 For Josephus12 For Basnage's History of the Jews20 —— In all 66 days.

Он допускает, однако, девяносто дней для получения достаточного знания Священной истории.

Читая этот очерк, мы едва ли удивлены эрудицией Гиббона; но, восхитившись этой эрудицией, мы осознаем необходимость такого плана, если не хотим учить то, что нам впоследствии придется разучивать.

План, подобный нынешнему, даже в уме, который чувствовал бы себя неспособным к усилию, не будет рассматриваться без того почтения, которое мы чувствуем к гению, воодушевляющему такой труд. Эта схема обучения, хотя она, возможно, никогда не будет строго соблюдаться, окажется превосходной. Десять лет труда счастливого усердия могут сделать студента способным передать потомству историю, столь же универсальную в своих темах, как у историка, который привел к этому исследованию.

ПОЭТИЧЕСКИЕ ИМИТАЦИИ И СХОДСТВА.

Tantus amor florum, et generandi gloria mellis.

Georg. Lib. iv. v. 204.

Such rage of honey in our bosom beats,

And such a zeal we have for flowery sweets!

DRYDEN.

Эта статья была начата мной много лет назад в ранних томах «Monthly Magazine» и продолжена различными корреспондентами с различным успехом. Я собрал только те, что являются моим вкладом, потому что не чувствую себя уполномоченным использовать чужие, как бы некоторые из них ни были желательны. Одно из самых элегантных литературных развлечений — это прослеживание поэтических или прозаических имитаций и сходств; ибо, несомненно, сходство не всегда есть имитация. Приятное эссе епископа Херда о «Признаках имитации» поможет критику в решении того, что может быть лишь случайным сходством, а не обдуманной имитацией. Те критики предавались неумеренному злоупотреблению в этих занимательных исследованиях, которые из одного слова выводят имитацию целого отрывка. Уэйкфилд в своем издании Грея очень подвержен этому порицанию.

Этот вид литературного развлечения не заслуживает презрения: мало людей литературы, которые не имели бы привычки отмечать параллельные отрывки или прослеживать имитацию в тысяче форм, которые она принимает; это формирует, культивирует, восхищает вкус наблюдать, с какой ловкостью и вариацией гений скрывает или модифицирует оригинальную мысль или образ, и видеть то же чувство или выражение, заимствованное с искусством или усиленное украшением. Остроумный писатель «Критики на Элегию Грея, в продолжение доктора Джонсона» дал некоторые наблюдения на этот предмет, которые понравятся. «Часто занимательно прослеживать имитацию. Обнаружить принятый образ; скопированный дизайн; перенесенное чувство; присвоенную фразу; и даже приобретенную манеру и рамку, под всеми маскировками, которые имитация, комбинация и приспособление могли набросить вокруг них, должно требовать как способностей, так и усердия; но это принесет с собой не обычное удовлетворение. Книга, специально посвященная "Истории и прогрессу имитации в поэзии", написанная человеком проницательным, знатоком в искусстве распознавания сходств, даже когда они минутны, с примерами, правильно выбранными, и градациями, должным образом отмеченными, составила бы беспристрастное приращение к запасу человеческой литературы и доставила бы рациональному любопытству высокое угощение». Позвольте мне предварить, что эти заметки (обломки большой коллекции отрывков, которую я когда-то сформировал просто как упражнения для формирования своего вкуса) даны не с мелким злобным удовольствием обнаружения непризнанных имитаций наших лучших писателей, а просто чтобы приучить молодого студента к поучительному развлечению и показать то прекрасное разнообразие, которое тот же образ способен демонстрировать, будучи подправленным со всем искусством гения.

Грей в своей «Оде весне» имеет

The Attic warbler POURS HER THROAT.

Уэйкфилд в своем «Комментарии» имеет обильный отрывок об этой поэтической дикции. Он считает ее «восхитительным улучшением греческих и римских классиков»:

——κἑεν αυδἡν: HES. Scut. Her. 396.

——Suaves ex ore loquelas

Funde. LUCRET. i. 40.

Этот ученый редактор был мало знаком с современной литературой, что он доказал своими памятными изданиями Грея и Поупа. Выражение явно заимствовано не у Гесиода и не у Лукреция, а у брата дома.

Is it for thee, the Linnet POURS HER THROAT?

Essay on Man, Ep. iii, v. 33.

Грей в «Оде к невзгодам» обращается к силе так,

Thou tamer of the human breast,

Whose IRON SCOURGE and TORTURING HOUR

The bad affright, afflict the best.

Уэйкфилд порицает выражение «torturing hour», обнаруживая неуместность и несоответствие. Он говорит: «последовательность фигуры скорее требовала какого-то материального образа, вроде железного бича и адамантовой цепи». Любопытно наблюдать, как словесный критик читает лекцию такому поэту, как Грей! Поэт, вероятно, никогда бы не ответил, или в момент чрезмерной любезности он мог бы снизойти до того, чтобы указать этому мельчайшему из критиков следующий отрывок у Мильтона:—

—— When the SCOURGE

Inexorably, and the TORTURING HOUR

Calls us to penance.

Par. Lost, B. ii. v. 90.

Грей в «Оде к невзгодам» имеет

Light THEY DISPERSE, and with them go

The SUMMER FRIEND.

Увлеченный этим образом, он имеет его снова в своем «Барде»,

They SWARM, that in thy NOONTIDE BEAM are born,

Gone!

Возможно, зародыш этого прекрасного образа можно найти у Шекспира:—

—— for men, like BUTTERFLIES,

Show not their mealy wings but to THE SUMMER.

Troilus and Cressida, Act iii. s. 7.

И два похожих отрывка в «Тимоне Афинском»:—

The swallow follows not summer more willingly than we your lordship.

Timon. Nor more willingly leaves winter; such summer birds are

men.—Act iii.

Снова в том же,

—— one cloud of winter showers

These flies are couch'd.—Act ii.

Грей в своем «Прогрессе поэзии» имеет

In climes beyond the SOLAR ROAD.

Уэйкфилд проследил эту имитацию до Драйдена; сам Грей отсылает к Вергилию и Петрарке. Уэйкфилд приводит строку из Драйдена так:—

Beyond the year, and out of heaven's high-way;

которую он называет чрезвычайно смелой и поэтичной. Признаюсь, критику можно было бы позволить быть несколько привередливым в этой непоэтичной дикции «на большой дороге», которую, я полагаю, Драйден никогда не использовал. Я думаю, его строка была такой:—

Beyond the year, out of the SOLAR WALK.

Поуп выразил образ более элегантно, хотя и скопировал у Драйдена,

Far as the SOLAR WALK, or milky way.

Грей имеет в своем «Барде»,

Dear as the light that visits these sad eyes,

Dear as the ruddy drops that warm my heart.

Сам Грей указывает на имитацию у Шекспира последнего образа; но любопытно заметить, что Отуэй в своей «Спасенной Венеции» заставляет Приули наиболее патетически воскликнуть своей дочери, что она

Dear as the vital warmth that feeds my life,

Dear as these eyes that weep in fondness o'er thee.

Грей говорит нам, что образ его «Барда»,

Loose his beard and hoary hair

Streamed like a METEOR to the troubled air,

был взят с картины Верховного Существа Рафаэля. Однако примечательно и несколько нелепо, что борода Гудибраса также сравнивается с метеором: и сопутствующее наблюдение Батлера почти заставляет думать, что Грей извлек из него весь план этой возвышенной Оды — поскольку его Бард точно исполняет то, что предрекала борода Гудибраса. Вот эти стихи:—

This HAIRY METEOR did denounce

The fall of sceptres and of crowns.

Hudibras, c. 1.

Меня спрашивали, серьезен ли я в своем предположении, что «метеорная борода» Гудибраса могла породить «Барда» Грея? Я отвечаю, что бурлеск и возвышенное — это крайности, а крайности сходятся. Как часто зависит лишь от нашего собственного состояния ума и нашего вкуса, чтобы счесть возвышенное бурлеском! Весьма вульгарный, но проницательный гений Томас Пейн, которого мы можем считать лишенным всякой тонкости и изысканности, передал нам понятие о возвышенном, каким оно, вероятно, воспринимается обычными и необразованными умами; и даже острыми и рассудительными, но лишенными воображения. Он говорит нам, что «возвышенное и смешное часто так близки, что их трудно классифицировать отдельно. Один шаг выше возвышенного делает его смешным, а один шаг выше смешного снова делает его возвышенным». Могу ли я рискнуть проиллюстрировать это мнение? Не показалось бы смешным или бурлескным описание величественного вращения Земли вокруг своей оси и вокруг Солнца, если сравнить его с действием волчка, который стегает мальчик? И все же некоторые из самых изысканных строк Мильтона делают именно это; поэт лишь подразумевает в своем воображении волчок. Земля, которую он описывает, будь то

—— She from west her silent course advance

With inoffensive pace that spinning sleeps

On her soft axle, while she paces even.

Как бы то ни было! Полагаю, никогда не было замечено (возвращаясь к Грею), что, когда он задумал идею бороды своего «Барда», у него в уме был язык Мильтона, который возвышенно описывает Азазеля, разворачивающего

The imperial ensign, which full high advanced,

Shone like a meteor streaming to the wind.

Par. Lost, B. i. v. 535.

Очень похоже на греевское

Streamed like a meteor to the troubled air!

Грей был сурово раскритикован Джонсоном за выражение,

Give ample room and verge enough,

The characters of hell to trace.—The Bard.

Опираясь на авторитет самого непоэтичного из критиков, мы все еще должны слышать, что у поэта «нет строки столь плохой». — «Ample room» (простор) звучит слабо, но осталось бы незамеченным в любом другом стихотворении, кроме поэзии Грея, который приучил нас не допускать ничего, кроме изысканного. «Verge enough» (достаточно места) поэтично, поскольку передает воображению материальный образ. Никто, по-видимому, не обнаружил источник, откуда, вероятно, была взята вся строка. Я склонен думать, что из следующего отрывка у Драйдена:

Let fortune empty her whole quiver on me,

I have a soul that, like an AMPLE SHIELD,

Can take in all, and VERGE ENOUGH for more!

Dryden's Don Sebastian.

Грей в своей «Элегии» имеет

Even in our ashes live their wonted fires.

Эта строка настолько неясна, что ее трудно применить к тому, что ей предшествует. Мейсон в своем издании тщетно пытается вывести ее из мысли Петрарки и еще более тщетно пытается ее исправить; Уэйкфилд тратит страницу формата октаво, чтобы перефразировать этот единственный стих. Глядя на следующие строки Чосера, можно вообразить, что Грей уловил эту припомнившуюся идею. Старый Рив в своем прологе говорит о себе и о стариках:

For whan we may not don than wol we speken;

Yet in our ASHEN cold is FIRE yreken.

TYRWHIT'S Chaucer, vol. i. p. 153, v. 3879.

У Грея есть очень выразительное слово, в высшей степени поэтичное, но, думаю, не распространенное:

FOR WHO TO DUMB FORGETFULNESS a prey—

У Дэниела, как процитировано в «Библиотеке муз» Купера,

And in himself with sorrow, does complain

The misery of DARK FORGETFULNESS.

Строка Поупа в его «Дуниаде», «High-born Howard» (Высокородный Говард), отозвалась в ухе Грея, когда он выдал, со всей искусностью аллитерации,

High-born Hoel's harp.

Джонсон горько порицает Грея за придание прилагательным окончаний причастий, таких как «cultured plain» (возделанная равнина), «daisied bank» (усеянный маргаритками берег): но он торжественно добавляет: «Мне было жаль видеть в строке такого ученого, как Грей, «the honied spring» (медовая весна)». Если бы Джонсон получил хотя бы малейшую долю влияния богатой итальянской школы английской поэзии, он никогда не сформировал бы столь безвкусную критику. «Honied» (медовый) используется Мильтоном не в одном месте.

Hide me from day's garish eye

While the bee with HONIED thigh

Penseroso, v. 142.

Знаменитая строфа в «Элегии» Грея кажется частично заимствованной.

Full many a gem of purest ray serene

The dark unfathom'd eaves of ocean bear:

Full many a flower is torn to blush unseen,

And waste its sweetness in the desert air.

Поуп сказал:

There kept by charms conceal'd from mortal eye,

Like roses that in deserts bloom and die.

Rape of the Lock.

Юнг говорит о природе:

In distant wilds by human eye unseen

She rears her flowers and spreads her velvet green;

Pure gurgling rills the lonely desert trace,

And waste their music on the savage race.

А у Шенстона —

And like the desert's lily bloom to fade!

Elegy iv.

Грей был настолько привязан к этой приятной образности, что повторяет ее в своей «Оде на инсталляцию»; а Мейсон вторит ей в своей «Оде памяти».

Мильтон так рисует вечернее солнце:

If chance the radiant SUN with FAREWELL SWEET

Extends his evening beam, the fields revive,

The birds their notes renew, &c.

Par. Lost, B. ii. v. 492.

Может ли быть сомнение, что он позаимствовал это прекрасное прощание у малоизвестного поэта, процитированного Пулом в его «Английском Парнасе» 1657 года? Дату великого труда Мильтона, как я обнаружил позже, это предположение допускает: первое издание было 1669 года. Простые строки у Пула таковы:

To Thetis' watery bowers the sun doth hie,

BIDDING FAREWELL unto the gloomy sky.

Юнг в своем «Любви к славе» очень ловко улучшает остроумную концепцию Батлера. Любопытно наблюдать, что, хотя Батлер сделал отдаленный намек на окно как на позорный столб, на эту концепцию прививается другая, с еще более изысканным остроумием.

Each WINDOW like the PILLORY appears,

With HEADS thrust through: NAILED BY THE EARS!

Hudibras, Part ii. c. 3, v. 301.

An opera, like a PILLORY, may be said

To NAIL OUR EARS down, and EXPOSE OUR HEAD.

YOUNG'S Satires.

В «Дуэнье» мы находим эту мысль, проиллюстрированную иначе; отнюдь не подражательно, хотя сатира родственная. Дон Джеронимо, намекая на серенады, говорит: «Эти любовные оргии, которые крадут чувства через слух; как, говорят, египетские бальзамировщики поступают с мумиями, извлекая мозг через уши». Остроумие оригинально, но предмет один и тот же в трех отрывках; все вращается вокруг намека на голову и уши.

Когда Поуп сочинил следующие строки о Славе,

How vain that second life in others' breath,

The ESTATE which wits INHERIT after death;

Ease, health, and life, for this they must resign,

(Unsure the tenure, but how vast the fine!)

Temple of Fame.

у него, по-видимому, была в уме единственная идея Батлера, с помощью которой он очень богато расширил всю образность. Батлер говорит:

Honour's a LEASE for LIVES TO COME,

And cannot be extended from

The LEGAL TENANT.

Hudibras, Part i. c. 3, v. 1043.

Ту же мысль можно найти в «Эссе о предпочтении уединения общественной службе» сэра Джорджа Маккензи, впервые опубликованном в 1665 году: «Гудибрас» предшествовал ему на два года. Мысль сильно выражена красноречивым Маккензи: «Слава — это доход, выплачиваемый только нашим призракам; и отказывать себе во всяком нынешнем удовлетворении или подвергать себя такому риску ради этого было бы таким же безумием, как морить себя голодом или отчаянно сражаться за еду, которую положат на наши могилы после нашей смерти».

Драйден в своем «Авессаломе и Ахитофеле» говорит об графе Шефтсбери:

David for him his tuneful harp had strung,

And Heaven had wanted one immortal song.

Этот стих звенел в ушах Поупа, когда он с равной скромностью и удачей принял его, обращаясь к своему другу доктору Арбетноту.

Friend of my life; which did not you prolong,

The world had wanted many an idle song!

Хауэлл предпослал своим «Письмам» утомительную поэму, написанную в духе того времени, и там он говорит о письмах, что они:

The heralds and sweet harbingers that move

From East to West, on embassies of love;

They can the tropic cut, and cross the line.

Вероятно, Поуп отметил эту мысль, ибо следующие строки кажутся прекрасным возвышением этой идеи:

Heaven first taught letters, for some wretch's aid,

Some banish'd lover, or some captive maid.

Затем он добавляет, что они

Speed the soft intercourse from soul to soul,

And waft a sigh from Indus to the Pole.

Eloisa.

Есть еще один отрывок в «Письмах Хауэлла», который имеет большое сходство с мыслью Поупа, который в «Похищении локона» говорит:

Fair tresses man's imperial race ensnare,

And beauty draws us with a single hair.

Хауэлл пишет, стр. 290: «Это могущественный пол: — они оказались слишком сильны для первого, самого сильного и мудрого человека, который был; они должны быть сильны, когда один волос женщины может потянуть больше, чем сотня пар волов».

Описание смерти ягненка у Поупа в его «Опыте о человеке» выполнено с тончайшими штрихами и является одной из прекраснейших картин, которые представляет наша поэзия. Даже будучи привычными для нашего слуха, мы никогда не рассматриваем их без неизменного восхищения.

The lamb, thy riot dooms to bleed to-day,

Had he thy reason, would he skip and play?

Pleased to the last he crops the flowery food,

And licks the hand just rais'd to shed his blood.

Приостановившись на последних двух прекрасных стихах, не улыбнется ли читатель тому, что я предположил, что образ мог быть первоначально обнаружен в следующих скромных стихах в поэме, когда-то считавшейся не такой уж презренной:

A gentle lamb has rhetoric to plead,

And when she sees the butcher's knife decreed,

Her voice entreats him not to make her bleed.

DR. KING'S Mully of Mountown.

Этот естественный и трогательный образ, безусловно, мог быть замечен Поупом, не будучи воспринятым через менее отполированную линзу телескопа доктора Кинга. Это, однако, сходство, хотя, возможно, и не подражание; и приводится как пример того искусства в композиции, которое может украсить самую скромную концепцию, подобно изящному одеянию, наброшенному на нагое и убогое нищенство.

Я считаю следующие строки строго скопированными Томасом Уортоном:

The daring artist

Explored the pangs that rend the royal breast,

Those wounds that lurk beneath the tissued vest.

T. WARTON on Shakspeare.

Сэр Филип Сидни в своей «Защите поэзии» имеет тот же образ. Он пишет: «Трагедия открывает величайшие раны и показывает язвы, покрытые тканью».

Та же апроприация мысли будет относиться к следующим строкам Тикелла:

While the charm'd reader with thy thought complies,

And views thy Rosamond with Henry's eyes.

TICKELL to ADDISON.

Очевидно, из французского Горация:

En vain contre le Cid un ministre se ligue;

Tout Paris, pour Chimene, a les yeux de Rodrigue.

BOILEAU.

Олдем, сатирик, говорит в своих сатирах на иезуитов, что если бы Каин был из этого черного братства, он не удовлетворился бы четвертью человечества.

Had he been Jesuit, had he but put on

Their savage cruelty, the rest had gone!

Satire ii.

Несомненно, в тот момент в его поэтическом ухе отозвалась энергичная и язвительная эпиграмма Эндрю Марвелла против Блада, укравшего корону, одетого в сутану священника и пощадившего жизнь стражника:

With the Priest's vestment had he but put on

The Prelate's cruelty—the Crown had gone!

Следующие отрывки кажутся эхом друг друга, и справедливость по отношению к Олдему, сатирику, требует признать его родителем этой антитезы:

On Butler who can think without just rage,

The glory and the scandal of the age?

Satire against Poetry.

Она кажется явно заимствованной Поупом, когда он применяет эту мысль к Эразму:—

At length Erasmus, that great injured name,

The glory of the priesthood and the shame!

Юнг вспомнил эту антитезу, когда сказал:

Of some for glory such the boundless rage,

That they're the blackest scandal of the age.

Вольтер, большой читатель Поупа, кажется, позаимствовал часть выражения:—

Scandale d'Eglise, et des rois le modèle.

Де Ко, старый французский поэт, в одной из своих моральных поэм о песочных часах, включенной в современные сборники, имеет много остроумных мыслей. Что эта поэма была прочитана и оценена Голдсмитом, кажется, указывает следующий прекрасный образ. Де Ко, сравнивая мир со своими песочными часами, красиво говорит:

C'est un verre qui luit,

Qu'un souffle peut détruire, et qu'un souffle a produit.

Голдсмит применяет эту мысль очень удачно —

Princes and lords may flourish or may fade;

A breath can make them, as a breath has made.

Я не знаю, не стоит ли нам читать, ибо современные копии иногда неточны,

A breath unmakes them, as a breath has made.

Томсон в своей пасторальной истории о Палемоне и Лавинии, по-видимому, скопировал отрывок из Отвея. Палемон так обращается к Лавинии:—

Oh, let me now into a richer soil

Transplant thee safe, where vernal suns and showers

Diffuse their warmest, largest influence;

And of my garden be the pride and joy!

Шамон использует тот же образ, говоря о Монимии; он говорит —

You took her up a little tender flower,

—— and with a careful loving hand

Transplanted her into your own fair garden,

Where the sun always shines.

Происхождение следующей образности, несомненно, греческое; но она все еще украшена и видоизменена нашими лучшими поэтами:—

—— While universal Pan,

Knit with the graces and the hours, in dance

Led on th' eternal spring.

Paradise Lost.

Томсон, вероятно, уловил этот строй образности:

Sudden to heaven

Thence weary vision turns, where leading soft

The silent hours of love, with purest ray

Sweet Venus shines.

Summer, v. 1692.

Грей, повторяя эту образность, позаимствовал замечательный эпитет у Мильтона:

Lo, where the rosy-bosom'd hours,

Fair Venus' train, appear.

Ode to Spring.

Along the crisped shades and bowers

Revels the spruce and jocund spring;

The graces and the rosy-bosom'd hours

Thither all their bounties bring.

Comus, v. 984.

Коллинз в своей «Оде Страху», которого он ассоциирует с Опасностью, там величественно олицетворенной, был, я думаю, значительно обязан следующей строфе Спенсера:

Next him was Fear, all arm'd from top to toe,

Yet thought himself not safe enough thereby:

But fear'd each sudden movement to and fro;

And his own arms when glittering he did spy,

Or clashing heard, he fast away did fly,

As ashes pale of hue and wingy heel'd;

And evermore on Danger fix'd his eye,

'Gainst whom he always bent a brazen shield,

Which his right hand unarmed fearfully did wield.

Faery Queen, B. iii. c. 12, s. 12.

Разогретый ее прочтением, он, кажется, ухватился за нее как за намек для «Оды Страху», а в своих «Страстях» очень тонко скопировал идею здесь:

First Fear, his hand, his skill to try,

Amid the chords bewildered laid,

And back recoil'd, he knew not why,

E'en at the sound himself had made.

Ode to the Passions.

Строфа в «Менестреле» Битти, первая книга, в которой его «мечтательный мальчик» после «летнего дождя» видит, как «радуга светлеет на закатном солнце», и бежит, чтобы достичь ее:

Fond fool, that deem'st the streaming glory nigh,

How vain the chase thine ardour has begun!

'Tis fled afar, ere half thy purposed race be run;

Thus it fares with age, &c.

Тот же ход мыслей и образности, примененный к тому же предмету, хотя сам образ несколько иной, можно найти в поэмах платоника Джона Норриса; писателя, обладающего большой оригинальностью мысли и высокопоэтичным духом. Его строфа гласит так:

So to the unthinking boy the distant sky

Seems on some mountain's surface to relie;

He with ambitious haste climbs the ascent,

Curious to touch the firmament;

But when with an unwearied pace,

He is arrived at the long-wish'd-for place,

With sighs the sad defeat he does deplore,

His heaven is still as distant as before!

The Infidel, by JOHN NORRIS.

В современной трагедии «Замок-призрак» есть это прекрасное описание призрака Эвелины: — «Внезапно женская фигура скользнула вдоль свода. Я полетел к ней. Мои руки были уже раскрыты, чтобы обнять ее, — когда внезапно ее фигура изменилась! Ее лицо стало бледным — поток крови хлынул из ее груди. Пока она говорила, ее форма увяла; плоть упала с ее костей; скелет, отвратительный и тощий, обнял меня своими тлеющими руками. Ее зараженное дыхание смешалось с моим; ее гниющие пальцы сжали мою руку; и мое лицо было покрыто ее поцелуями. О! тогда как я дрожал от отвращения!»

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость