Теперь же в уме мистера Саути разум не имеет места вовсе, ни как лидер, ни как последователь, ни как суверен, ни как раб. Он, кажется, не знает, что такое аргумент. Он никогда не использует аргументы сам. Он никогда не утруждает себя ответами на аргументы своих оппонентов. Ему никогда не приходило в голову, что человек должен быть способен дать какой-то лучший отчет о том, как он пришел к своим мнениям, чем просто то, что это его воля и желание придерживаться их. Ему никогда не приходило в голову, что существует разница между утверждением и доказательством, что слух не всегда доказывает факт, что один факт, когда он доказан, едва ли является достаточным основанием для теории, что два противоречивых суждения не могут быть неоспоримыми истинами, что предвосхищение основания — это не способ его урегулировать, или что когда выдвигается возражение, его следует встречать чем-то более убедительным, чем «негодяй» и «болван».
Было бы абсурдно читать работы такого писателя ради политического наставления. Максимум, чего можно ожидать от любой системы, провозглашенной им, — это то, что она может быть блестящей и волнующей, что она может внушать возвышенные и приятные образы. Его схема философии — это просто дневная мечта, поэтическое творение, подобное пещере Дойн-Даниэль, Сверге или Падалону; и, действительно, она имеет немалое сходство с этими роскошными видениями. Подобно им, в ней есть нечто от изобретательности, величия и блеска. Но, подобно им, она гротескна и экстравагантна и постоянно нарушает даже ту условную вероятность, которая существенна для эффекта произведений искусства.
Самые горячие поклонники мистера Саути вряд ли, мы думаем, станут отрицать, что его успех почти всегда находился в обратной пропорции к той степени, в которой его начинания требовали логического ума. Его стихи, взятые в массе, стоят гораздо выше его прозаических работ. Его официальные оды, среди которых «Видение суда» должно быть классифицировано, по большей части хуже, чем у Пая, и так же плохи, как у Сиббера; и мы не считаем его вообще удачливым в коротких произведениях. Но его более длинные поэмы, хотя и полны недостатков, тем не менее являются весьма необычными произведениями. Мы сильно сомневаемся, будут ли их читать через пятьдесят лет; но в том, что, если их будут читать, ими будут восхищаться, у нас нет никаких сомнений.
Но хотя в целом мы предпочитаем поэзию мистера Саути его прозе, мы должны сделать одно исключение. «Жизнь Нельсона» — это, вне всякого сомнения, самое совершенное и самое восхитительное из его произведений. Дело в том, как наиболее обильно доказывают его стихи, что он отнюдь не так искусен в проектировании, как в заполнении. Поэтому для него было преимуществом получить контур характеров и событий и не иметь другой задачи, кроме как вдохнуть жизнь в холодный набросок. Ни один писатель, пожалуй, не жил, чьи таланты столь точно квалифицировали бы его для написания истории великого морского воина. Не было никаких тонких загадок человеческого сердца, которые нужно было бы прочитать, никаких теорий, которые нужно было бы выдвинуть, никаких скрытых причин, которые нужно было бы развить, никаких отдаленных последствий, которые нужно было бы предсказать. Характер героя лежал на поверхности. Подвиги были блестящими и живописными. Необходимость придерживаться реального хода событий спасла мистера Саути от тех ошибок, которые уродуют первоначальный план почти каждой из его поэм и которые даже его бесчисленные красоты деталей едва ли искупают. Предмет не требовал упражнения тех мыслительных способностей, отсутствие которых является пятном его прозы. Было бы нелегко найти во всей литературной истории пример более точного попадания между ветром и водой. Джон Уэсли и Пиренейская война были предметами совсем другого рода, предметами, которые требовали всех качеств философствующего историка. В работах мистера Саути на эти темы он, в целом, потерпел неудачу. И всё же в обеих есть очаровательные образцы искусства повествования. «Жизнь Уэсли», вероятно, будет жить. Какой бы дефектной она ни была, она содержит единственный популярный отчет о самой замечательной моральной революции и о человеке, чье красноречие и логическая острота могли бы сделать его выдающимся в литературе, чей гений управления был не ниже гения Ришелье и который, каковы бы ни были его ошибки, посвятил все свои силы, вопреки поношению и насмешкам, тому, что искренне считал высшим благом своего вида. «История Пиренейской войны» уже мертва; действительно, второй том был мертворожденным. Слава создания нетленного отчета об этом великом конфликте, кажется, зарезервирована для полковника Нейпира.
«Книга церкви» содержит несколько историй, очень мило рассказанных. Остальное — просто мусор. Предприятие было явно таким, которое могло быть достигнуто только глубоким мыслителем, и таким, в котором даже глубокий мыслитель мог бы потерпеть неудачу, если бы его страсти не держались под строгим контролем. Но во всех тех работах, в которых мистер Саути полностью отказался от повествования и взялся аргументировать моральные и политические вопросы, его неудача была полной и позорной. В таких случаях его сочинения спасаются от полного презрения и насмешек исключительно красотой и чистотой английского языка. Мы находим, признаемся, такое большое очарование в стиле мистера Саути, что, даже когда он пишет чепуху, мы обычно читаем ее с удовольствием, за исключением, конечно, тех случаев, когда он пытается быть забавным. Более невыносимого шутника никогда не существовало. Он очень часто пытается быть остроумным, и всё же мы не припомним ни одного случая, в котором он преуспел бы дальше, чем быть причудливо и легкомысленно скучным. В одной из своих работ он говорит нам, что епископа Спрата очень правильно так называли, поскольку он был очень маленьким поэтом. И в книге, которая сейчас перед нами, он не может процитировать Фрэнсиса Багга, квакера-ренегата, без замечания о его неприятном имени. Мудрый человек мог бы говорить глупости, подобные этой, у своего собственного камина; но чтобы какой-либо человек, сделав такую шутку, записал ее, скопировал, передал принтеру, исправил корректурные листы и выпустил в мир, — этого достаточно, чтобы заставить нас стыдиться нашего вида.
Необычайная горечь духа, которую мистер Саути проявляет к своим оппонентам, несомненно, в значительной степени должна быть приписана тому, как он формирует свои мнения. Различия во вкусах, как часто отмечалось, вызывают большее раздражение, чем различия в вопросах науки. Но это еще не всё. Особая суровость отмечает почти все суждения мистера Саути о людях и действиях. Мы далеки от того, чтобы винить его за установление высокой моральной планки и за применение этой планки к каждому случаю. Но строгость должна сопровождаться проницательностью; а проницательности мистеру Саути, кажется, совершенно не хватает. Его способ суждения — монашеский. Это именно то, чего мы ожидали бы от сурового старого бенедиктинца, который был сохранен от многих обычных слабостей ограничениями своего положения. Ни один человек вне монастыря никогда не писал о любви, например, так холодно и в то же время так грубо. Его описания ее — в точности то, что мы услышали бы от затворника, который знал эту страсть только из деталей исповеди. Почти все его герои любят либо как серафимы, либо как скот. У него, кажется, нет понятия о чем-либо между платонической страстью Глендувира, который с восторгом смотрит на проказу своей возлюбленной, и животным аппетитом Арвалана и Родерика. В «Родерике», действительно, два характера объединены. Он сначала весь из глины, а потом весь из духа. Он выходит Тарквинием, а возвращается слишком эфирным, чтобы жениться. Единственная любовная сцена, насколько мы можем припомнить, в «Мадоке» состоит из деликатных знаков внимания, которые дикарь, выпивший слишком много отличного меда принца, предлагает Гоэрвил. Потребовалась бы неделя труда, чтобы найти во всей огромной массе поэзии мистера Саути хоть один отрывок, указывающий на какое-либо сочувствие к тем чувствам, которые освятили тени Воклюза и скалы Мейери.
Действительно, если мы исключим некоторые очень приятные образы отцовской нежности и сыновнего долга, в поэзии мистера Саути почти нет ничего мягкого или человечного. То, что теологи называют духовными грехами, являются его кардинальными добродетелями: ненависть, гордость и ненасытная жажда мести. Эти страсти он маскирует под именем долга; он очищает их от сплава вульгарных интересов; он облагораживает их, соединяя с энергией, стойкостью и суровой святостью нравов; а затем он выставляет их на восхищение человечества. Это дух Талабы, Ладурлада, Адосинды, Родерика после его обращения. Это дух, который во всех своих сочинениях мистер Саути, кажется, аффектирует. «Хорошо ли я делаю, что гневаюсь», — кажется, является преобладающим чувством его ума. Почти единственный знак милосердия, который он дарует своим оппонентам, — это молиться за их исправление; и он делает это в выражениях, не очень отличающихся от тех, в которых мы можем представить португальского священника, ходатайствующего перед Небесами за еврея, переданного светской власти после рецидива.
Мы всегда слышали и полностью верим, что мистер Саути — очень любезный и гуманный человек; и мы не намерены применять к нему лично какие-либо из замечаний, которые мы сделали о духе его сочинений. Таковы капризы человеческой природы. Даже дядя Тоби мало беспокоился о французских гренадерах, которые пали на гласисе Намюра. И мистер Саути, когда берет в руки перо, меняет свою природу так же сильно, как капитан Шенди, когда опоясывался мечом. Единственные оппоненты, которым лауреат дает пощаду, — это те, в ком он находит отражение чего-то от своего собственного характера. У него, кажется, инстинктивная антипатия к спокойным, умеренным людям, к людям, которые избегают крайностей и которые приводят доводы. Он обращался с мистером Оуэном из Ланарка, например, с бесконечно большим уважением, чем он выказал мистеру Халламу или доктору Лингарду; и это по той причине, которую мы можем обнаружить, за исключением того, что мистер Оуэн более неразумно и безнадежно неправ, чем любой спекулянт нашего времени.
Политическая система мистера Саути — это именно то, чего мы могли бы ожидать от человека, который рассматривает политику не как предмет науки, а как предмет вкуса и чувства. Все его схемы управления были непоследовательны сами по себе. В юности он был республиканцем; однако, как он говорит нам в своем предисловии к этим «Рассуждениям», он даже тогда был против католических требований. Сейчас он яростный ультра-тори. Однако, хотя он поддерживает с яростью, граничащей с неистовством, все более суровые и жесткие части теории ультра-тори о правительстве, более низкая и грязная часть этой теории вызывает у него отвращение. Исключение, преследование, суровые наказания для пасквилянтов и демагогов, проскрипции, массовые убийства, гражданская война, если необходимо, вместо каких-либо уступок недовольному народу; вот меры, которые он, кажется, склонен рекомендовать. Суровая и мрачная тирания, подавляющая оппозицию, заставляющая замолчать протесты, дрессирующая умы людей в неразумном послушании, имеет в себе нечто от величия, которое восхищает его воображение. Но нет ничего прекрасного в жалких трюках и делах канцелярии; и мистер Саути, соответственно, не имеет к ним никакой терпимости. Будучи якобинцем, он не осознавал, что его система логически вела и практически привела бы к устранению религиозных различий. Сейчас он совершает аналогичную ошибку. Он отрекается от низкой и ничтожной части кредо своей партии, не осознавая, что это также существенная часть этого кредо. Он хотел бы иметь тиранию и чистоту вместе; хотя самое поверхностное наблюдение могло бы показать ему, что не может быть тирании без коррупции.
Пора, однако, перейти к рассмотрению работы, которая является нашим более непосредственным предметом и которая, действительно, иллюстрирует почти на каждой странице наши общие замечания о сочинениях мистера Саути. В предисловии нас информируют, что автор, несмотря на некоторые заявления об обратном, всегда был против католических требований. Мы полностью верим в это; как потому, что мы уверены, что мистер Саути неспособен опубликовать преднамеренную ложь, так и потому, что его утверждение само по себе вероятно. Мы ожидали бы, что даже в своих самых диких пароксизмах демократического энтузиазма мистер Саути не почувствовал бы желания увидеть простое средство, примененное к великому практическому злу. Мы ожидали бы, что единственная мера, которую все великие государственные деятели двух поколений согласились поддерживать друг с другом, была бы единственной мерой, которую мистер Саути согласился бы сам с собой оспаривать. Он перешел из одной крайности политического мнения в другую, как Сатана у Мильтона обошел вокруг земного шара, постоянно ухитряясь «ехать с тьмой». Где бы ни упала в любой момент самая густая тень ночи, там и мистер Саути. Не каждый мог бы так ловко избежать ошибки на дневном свете в ходе путешествия к антиподам.
Мистеру Саути не повезло с планом ни одного из его вымышленных повествований. Но он никогда не терпел неудачу так заметно, как в работе перед нами; за исключением, конечно, жалкого «Видения суда». В ноябре 1817 года, кажется, лауреат сидел над своей газетой и размышлял о смерти принцессы Шарлотты. Появляется пожилой человек очень достойного вида, объявляет себя странником из далекой страны и очень вежливо извиняется за то, что не запасся рекомендательными письмами. Мистер Саути предполагает, что его посетитель — какой-то американский джентльмен, который приехал посмотреть озера и озерных поэтов, и, соответственно, приступает к выполнению, с той грацией, которую может дать только долгая практика, всех обязанностей, которые авторы должны зевакам. Он уверяет своего гостя, что некоторые из самых приятных визитов, которые он получил, были от американцев, и что он знает среди них людей, чьи таланты и добродетели сделали бы честь любой стране. Мимоходом мы можем заметить, к чести мистера Саути, что, хотя он явно не питает симпатии к американским институтам, он никогда не говорит о народе Соединенных Штатов с той жалкой аффектацией презрения, с помощью которой некоторые члены его партии сделали больше, чем войны или тарифы, чтобы возбудить взаимную вражду между двумя сообществами, созданными для взаимного общения. Какими бы великими ни были недостатки его ума, мелкой злобе, подобной этой, нет в нем места. Действительно, едва ли можно представить, чтобы человек с его чувствительностью и воображением смотрел без удовольствия и национальной гордости на энергичную и блестящую юность великого народа, чьи вены наполнены нашей кровью, чьи умы напитаны нашей литературой и на кого возложено богатое наследие нашей цивилизации, нашей свободы и нашей славы.
Но мы должны вернуться в кабинет мистера Саути в Кесвике. Посетитель сообщает гостеприимному поэту, что он не американец, а дух. Мистер Саути, с большей откровенностью, чем вежливостью, говорит ему, что он очень странный дух. Незнакомец протягивает руку. Она не имеет ни веса, ни субстанции. Мистер Саути после этого становится более серьезным; его волосы встают дыбом; и он заклинает призрака сказать ему, кто он и зачем пришел. Призрак оказывается сэром Томасом Мором. Следы мученичества, кажется, носятся в другом мире, как звезды и ленты носятся в этом. Сэр Томас показывает поэту красную полосу вокруг своей шеи, более яркую, чем рубин, и сообщает ему, что Кранмер носит костюм из пламени в Раю, правая перчатка, мы полагаем, особой яркости.
Сэр Томас наносит лишь короткий визит по этому случаю, но обещает поддерживать новое знакомство, которое он завел, и, попросив, чтобы его визит держался в секрете от миссис Саути, исчезает в воздухе.
Остальная часть книги состоит из разговоров между мистером Саути и духом о торговле, валюте, католической эмансипации, периодической литературе, женских монастырях, мясниках, нюхательном табаке, книжных лавках и сотне других предметов. Мистер Саути очень гостеприимно пользуется возможностью сопроводить призрака вокруг озер и направляет его внимание на самые красивые точки обзора. Почему дух должен был быть вызван с целью обсуждения таких вопросов и осмотра таких достопримечательностей, почему викарий прихода, синий чулок из Лондона или американец, за которого мистер Саути сначала принял воздушного посетителя, не могли бы подойти так же хорошо, мы не в состоянии понять. Сэр Томас не говорит мистеру Саути ничего о будущих событиях и, действительно, абсолютно отрицает дары предвидения. Он научился говорить на современном английском языке. Он прочитал все новые публикации и любит шутку так же, как когда шутил с палачом, хотя мы не можем сказать, что качество его остроумия существенно улучшилось в Раю. Его способности к рассуждению тоже отнюдь не в такой силе, как когда он сидел на шерстяном мешке; и хотя он хвастается, что он «лишен всех тех страстей, которые затуманивают интеллект и искажают понимание людей», мы считаем его, должны признаться, гораздо менее стоическим, чем прежде. Что касается откровений, он говорит мистеру Саути с самого начала не ожидать от него никаких. Лауреат выражает некоторые сомнения, которые, безусловно, не поднимут его в мнении наших современных милленаристов, относительно божественного авторитета Апокалипсиса. Но призрак хранит непроницаемое молчание. Насколько мы помним, только один намек о занятии бесплотных духов ускользает от него. Он поощряет мистера Саути надеяться, что существует Райская пресса, в которой все ценные публикации мистера Мюррея и мистера Колберна перепечатываются так же регулярно, как в Филадельфии; и деликатно намекает, что «Талаба» и «Проклятие Кехамы» входят в их число. Какой контраст представляет эта абсурдная фикция тем очаровательным повествованиям, которые Платон и Цицерон предпосылали своим диалогам! Какая стоимость в механизмах, но какая бедность эффекта! Призрак, введенный, чтобы сказать то, что мог бы сказать любой человек! Прославленный дух великого государственного деятеля и философа, слоняющийся, как желчный старый набоб на курорте, над ежеквартальными обзорами и романами, заходящий нанести длинные визиты, совершающий экскурсии в поисках живописного! Сцена святого Георгия и святого Дени в «Орлеанской девственнице» едва ли более смехотворна. Мы знаем, что имел в виду Вольтер. Никто, однако, не может предположить, что мистер Саути намерен высмеивать тайны высшего состояния существования. Дело в том, что в работе перед нами, в «Видении суда» и в некоторых других его произведениях, его способ обращения с самыми торжественными предметами отличается от способа открытых насмешников только так, как экстравагантные изображения священных лиц и вещей на некоторых гротескных итальянских картинах отличаются от карикатур, которые Карлайл выставляет в витрине своего магазина. Мы интерпретируем конкретный акт по общему характеру. То, что в окне осужденного богохульника мы называем богохульным, мы называем только абсурдным и неблагоразумным в алтарной картине.