«Переписка Вагнера и Листа. Том 1»

Я заявляю: ни одно представление «Тангейзера» не отвечает моей цели, если этот отрывок опущен. Ради него я, если потребуется, соглашусь на купюру в аллегро финала, которая содержит то, что является, по сути, продолжением этого отрывка — я имею в виду место, где Елизавета подхватывает тему си мажора как cantus firmus, в то время как Тангейзер одновременно дает страстный выход своему дикому отчаянию. Если когда-нибудь в будущем исполнение этой оперы будет полностью удовлетворять меня, Тангейзер должен будет петь этот отрывок так, чтобы он не казался длинным.

Вы спросите меня: «Что же нам делать? Как мы можем ожидать от второстепенного певца того, с чем не справился Т.?» Я отвечу, что Т., несмотря на свой голос, не справился со многим, что было вполне по силам гораздо менее одаренным певцам. На репетиции «Тангейзера», на которой я присутствовал в Веймаре, больной Гётце исполнил пассажи и передал намерения, в отношении которых Т. остался моим должником. У последнего в голосе есть только блеск или нежность; ни одного настоящего акцента скорби. Певец «Летучего голландца» здесь сделал гораздо больше, чем те в Дрездене и Берлине, хотя у них были лучшие голоса. Попробуйте, что вы сможете сделать с господином Беком, и объясните ему, в чем заключается важная часть. Только в том случае, если этот отрывок выйдет хорошо, веймарская публика увидит, о чем идет речь. (Добавлю техническое замечание: если певец в этом отрывке чувствует себя уверенно, пусть берет темп свободно; все остальные должны следовать за ним: он правит один.)

Если бы исполнение «Тангейзера» было совершенно безупречным, последний финал оперы должен был бы быть дан так, как он стоит в новом издании клавира, включая песню младших пилигримов. Вашу партитуру «Летучего голландца» вы можете отправить Улигу, у которого есть новая исправленная партитура, и он приведет вашу в строгое соответствие с ней.

Когда придет время репетиций, я сообщу вам некоторые дополнительные детали. Пока что я буду удовлетворен, если партии будут переписаны в соответствии с партитурой Улига, а декорации написаны по эскизам, которые, надеюсь, К. пришлет вам.

«Летучий голландец» произвел здесь неизгладимое впечатление. Филистеры, которые никогда не ходят в театр или на концерты, посетили каждое из четырех представлений за одну неделю и, как полагают, сошли с ума. У женщин я имел большой успех. Клавиры раскупаются дюжинами. Сейчас я в деревне и чувствую себя довольно бодро. Моя работа тоже снова радует меня; моя тетралогия «Нибелунги» полностью спроектирована, и через несколько месяцев стихи тоже будут закончены. После этого я буду целиком и полностью «музыкантом», ибо эта работа будет моей последней поэмой, и литератором, надеюсь, я больше никогда не буду. Тогда у меня в голове будут только планы постановок; больше никакого писательства, только исполнение. Надеюсь, вы мне поможете.

Вы собираетесь в поездку в этом году? Как насчет встречи, о которой вы заставили меня просить еще прошлым летом? Неужели мы больше никогда не увидимся?

Х. тоже должен написать мне снова. Неужели он так занят своими сочинениями? Об императорской российской афише «Тангейзер» — «Лоэнгрин» — «Челлини» он мне ничего не сказал.

У вас будет «Тангейзер» послезавтра? Удачи вам! Передайте мои комплименты государыне всея Руси. Надеюсь, она пришлет мне орден или, по крайней мере, деньги на поездку в Италию, где я хотел бы бродить больше всего на свете. Скажите ей об этом. Я слышал, что эти люди сейчас разбрасывают кучу дукатов на ветер. Мне жаль думать, что вы так долго не сможете поставить «Лоэнгрина»; пауза слишком велика. В наказание я посвящу вам партитуру, когда она выйдет в печати. Я не спрашиваю вас, принимаете ли вы посвящение или нет, ибо наказание должно быть. Я должен попросить вас прислать мне партитуру моей увертюры к «Фаусту»; у меня нет копии.

Прощайте, и будьте приветствованы от всего сердца.

Ваш

РИХАРД ВАГНЕР. ЦЮРИХ, 29 мая 1852 г.

79.

ДОРОГОЙ ДРУГ, У меня есть к вам просьба.

Я усердно работаю и горю желанием закончить поэму моей «Валькирии» через две недели. После этого мне будет необходим отдых; мне нужна смена обстановки в путешествии, и мне особенно не хотелось бы заканчивать свою последнюю поэтическую работу, большую вводную пьесу, здесь, где монотонность привычного окружения угнетает меня, а докучливые посетители обычно выводят меня из себя. Я хочу поехать в Альпы и хотел бы хотя бы немного прикоснуться к границе Италии и недолго там пожить. Такие экстравагантности я не могу позволить себе на свой обычный доход. На следующую зиму я ожидаю некоторые чрезвычайные поступления («Тангейзер» в Лейпциге и, по-видимому, в Бреслау). Но прежде всего я рассчитываю на деньги, которые вы получите для меня за «Летучего голландца» в Веймаре. Последнее я могу оценить примерно в двадцать — двадцать пять луидоров. Не могли бы вы найти кого-нибудь, кто авансировал бы мне эту сумму?

Если только Зигезар снова не стоит во главе дел, я считаю нецелесообразным обращаться в театральную кассу за этим авансом гонорара, но, возможно, найдется какой-нибудь благожелательный частный человек, который не откажется выплатить мне эту сумму. Вы в то же время предоставили бы лучшую гарантию того, что деньги действительно будут получены, ибо ваше рвение обеспечивает исполнение «Летучего голландца» в Веймаре в течение зимы. Этот аванс доставил бы мне большое удовлетворение, но мне нужны деньги самое позднее к концу июня. Пожалуйста, посмотрите, как вы можете это устроить.

Моя «Валькирия» (первая драма) получается ужасно красивой. Надеюсь представить вам всю поэму тетралогии до конца лета. Музыка будет сделана легко и быстро, ибо это лишь исполнение чего-то практически готового.

Прощайте, и пусть у меня скоро будут новости от вас. Состоялся ли императорский российский «Тангейзер»? Вы ведь в самом разгаре хлопот по музыкальному фестивалю, не так ли? Удачи и радости вам в этом!

Весь ваш,

РИХАРД ВАГНЕР June 16th, 1852

Вы что-нибудь знаете о том, что «Тангейзер» планируется в Мюнхене следующей осенью? Я ничего не знаю. Было бы мило со стороны господина Дингельштедта подумать о такой вещи.

80.

С сим посылаю вам вексель на сто талеров и сердечно желаю вам удачи и хорошего настроения, прекрасной погоды как снаружи, так и внутри, для вашей поездки в Альпы. Пусть у вас все будет хорошо, мой славный друг, и продолжайте смело завершение вашей тетралогии. Когда, по-вашему, она будет готова? Есть ли возможность подумать о ее исполнении в августе и сентябре 1854 года? Не позволяйте другим начинаниям или требованиям отвлекать или задерживать вас от этого великого предприятия, дела всей вашей жизни.

За посвящение «Лоэнгрина» благодарю вас от всей души; я в восторге от него.

«Летучий голландец» почти наверняка будет исполнен здесь в следующем феврале. Пришлите мне эскизы поскорее, чтобы все могло быть подготовлено вовремя. Зигезар, вероятно, вскоре возобновит руководство, чему я очень рад.

Больё официально уволился и уехал в Кройцнах.

«Трапеза апостолов» была удовлетворительно исполнена хором Паулинеров из Лейпцига под управлением его дирижера Лангера. Я был искренне восхищен этим и намерен повторить это великолепное произведение, как только представится хорошая возможность. Хотя внешний успех и определенное (очень сомнительное) качество приятности являются для меня второстепенными в случае произведений, которые определенно выше публики, было все же приятно видеть, что этот успех и это качество подтвердились так полно, как только можно было желать.

Хор был не очень многочисленным (около ста двадцати человек), но хорошо сбалансированным, и все звучало прекрасно. Мильде с женой спели дуэт из «Летучего голландца», который был встречен бурными аплодисментами, а увертюра к «Тангейзеру» прошла блестяще и была повторена по просьбе в конце музыкального фестиваля во второй день. Оркестр и публика были единодушны в своем энтузиазме, как, впрочем, и должно быть везде, где исполнение адекватно.

Подробные отчеты о музыкальном фестивале вы найдете в «Neue Zeitschrift» Бренделя (сам Брендель был в Балленштедте), «Signale», «Rheinische Musikzeitung» и «Berlin Echo».

Ваш

Ф. ЛИСТ June 26th, 1852

Возможно, вы сможете уделить несколько минут перед отъездом, чтобы написать несколько дружеских строк Лангеру об исполнении «Трапезы» в Балленштедте. Он вел себя так превосходно, как только можно было ожидать, и хор студентов великолепен. Без него исполнение было бы невозможно, потому что другие певцы были лишь едва достаточны для усиления хора. Отправьте свое письмо Бренделю, который передаст его Лангеру, и пришлите мне без промедления эскизы для «Летучего голландца».

81.

Сердечная благодарность, лучший из друзей, за присланные деньги, в связи с чем меня беспокоит только одно: вы не говорите мне, что сто талеров были выданы в счет гонорара за «Летучего голландца». Я просил эту сумму именно на этом условии, и ни на каком другом, и только если я могу предположить, что никто не был поставлен в неудобное положение таким образом, мне будет приятно потратить эти деньги на поездку для отдыха. Эта поездка, в которую я отправляюсь завтра, пришлась как нельзя кстати; непрерывная работа снова сильно подействовала на меня, и нервы моего мозга настолько перенапряжены, что даже эти несколько строк приводят меня в состояние сильного возбуждения, поэтому я должен просить вас не сердиться, если я сделаю их очень короткими. Я чувствую, что все еще способен делать хорошие вещи, но только при соблюдении очень строгой диеты и, особенно, при частых перерывах в работе и полном переключении мыслей перед тем, как продолжать снова. «Валькирию», поэму которой я закончил 1 июля, я написал за четыре недели; если бы я потратил на нее восемь недель, я бы сейчас чувствовал себя лучше. В будущем я должен придерживаться этого курса и поэтому не могу установить срок завершения всего, хотя у меня есть основания полагать, что музыка не доставит мне много хлопот.

Я удивлен, что вы просите у меня эскизы для «Летучего голландца», потому что я оставил все это на усмотрение дизайнера, господина К. Этот человек, с которым я не хочу иметь никаких дальнейших дел, потому что он питает страсть занимать деньги у такого бедняги, как я, недавно написал мне, что обращался с письмом в Веймар по этому вопросу, но до сих пор не получил ответа. Если вы хотите получить эскизы, все, что нужно, — это чтобы руководство ответило на письмо К., и поэтому я прошу вас проследить, чтобы это было сделано.

Улиг сделает для вас переложение партитуры, как только получит вашу копию.

Тысяча благодарностей за все, что вы снова сделали для моих произведений в последнее время. Я не мог читать отчет о музыкальном фестивале в Балленштедте без глубокого волнения. Я уверен, что этими исполнениями вы снова завоевали для меня много новых друзей, и я не сомневаюсь, что если я когда-нибудь выйду на первый план, то это будет вашей заслугой.

Прощайте и будьте счастливы!

Ваш

РИХАРД ВАГНЕР 82.

СЛАВНЕЙШИЙ ДРУГ, Вы снова доставили мне настоящую, божественную радость своим посвящением «Лоэнгрина». Примите в ответ мою самую сердечную, самую горячую благодарность и будьте убеждены, что делом всей моей жизни будет быть достойным вашей дружбы. То немногое, что я до сих пор смог сделать для вас и через вас для чести искусства, имеет главным образом ту заслугу, что оно поощряет меня делать еще лучшие и более решительные вещи для ваших произведений в будущем. Но что вы имеете в виду, занимаясь дурными шутками, которые циркулируют в нескольких газетах, и даже обвиняя меня в том, что я был их причиной? Последнее совершенно невозможно, и Х., вероятно, уже сказал вам, что рукопись «Зигфрида» месяцами не выходила из его рук. Некоторое время назад я одолжил ее, по вашему желанию, только фрейлейн Фроманн, и чтение, которое состоялось у Зигезара в начале прошлого года для наследного великого герцога, не могло породить дурную шутку в «Kreuzzeitung». Однако эта шутка совершенно безобидна и незначительна, и я настоятельно прошу вас игнорировать этот вид сплетен раз и навсегда.

Какое вам дело до того, что люди предаются глупости в связи с вами и вашими произведениями? У вас есть другие дела — «d'autres chats a fouetter», как гласит французская пословица. Поэтому не стесняйтесь ради себя или ради меня опубликовать тетралогию «Нибелунги», как только она будет закончена. Гертель говорил со мной о вашем письме в связи с этим делом около двух месяцев назад; и, по моему мнению, вы не можете сделать ничего лучше, чем представить поэму публике, пока заканчиваете партитуру. Что касается окончательного исполнения трех опер, мы должны хорошо поговорить, когда придет время. Если в худшем случае вы не вернетесь тогда в Германию (а мне не нужно говорить вам, как я желаю, чтобы этот худший случай не произошел), я буду всеми силами способствовать постановке вашего произведения. Вы можете положиться на мои практические таланты в этом деле и иметь полное доверие ко мне. Если Веймар окажется слишком скупым и бедным, мы попробуем в другом месте; и даже если все наши струны лопнут (чего не следует ожидать), мы все равно сможем продолжать играть, если вы дадите мне полные полномочия организовать неслыханный музыкальный или драматический фестиваль, или как бы там ни называлась эта вещь в любом месте, и запустить там ваших «Нибелунгов».

Вы заканчивайте свою партитуру! А тем временем пусть Гертель или кто-то другой опубликует поэму в качестве предвестника.

Как насчет исполнения «Тангейзера» в Берлине? Я полностью одобряю ваше исключительное требование в 1000 талеров по тем же причинам, которые побудили вас выдвинуть это требование, и я сердечно благодарю вас за художественное доверие в отношении подготовки, которое вы оказали мне. Хотя поездка в Берлин при существующих обстоятельствах была бы несколько неудобной, я полностью в вашем распоряжении, с единственным условием — которое одно сделало бы мою поездку полезной и пригодной для «Тангейзера» — чтобы Королевское управление попросило меня приехать в Берлин по вашему желанию и урегулировать с этим управлением и с другими заинтересованными лицами необходимые приготовления для наилучшего успеха вашего произведения. При любых других обстоятельствах я был бы в неловком и бесполезном положении в Берлине, не достигнув ни малейшего результата. Если вы обдумаете этот вопрос, вы, безусловно, согласитесь со мной и увидите, что это единственный путь, которым я, возможно, мог бы быть вам полезен.

Как вы уже знаете, «Летучий голландец» объявлен на следующий день рождения Е.И.В. Великой Герцогини: 16 февраля 1853 года. Будет позабочено о том, чтобы опера была должным образом поставлена. Зигезар полон энтузиазма по поводу вашего гения и будет работать с желанием. Исправленная партитура была немедленно отправлена переписчикам, и через шесть недель произведение будет отрепетировано comme il faut.

Театральный сезон начинается с «Эрнани» Верди, после чего вскоре последует «Фауст» Шпора с новыми речитативами. К середине ноября я ожидаю Берлиоза, чей «Челлини» (со значительной купюрой) не должен быть отложен в долгий ящик, ибо, несмотря на все глупости, которые были пущены в ход по его поводу, «Челлини» есть и остается замечательным и весьма достойным произведением. Я уверен, что вам многое в нем понравилось бы.

Рафф внес большие изменения в инструментовку и аранжировку своего «Альфреда», и, вероятно, опера в своем новом виде произведет лучший эффект, чем раньше, хотя три или четыре первых представления были встречены бурными аплодисментами. В целом я считаю эту оперу самым способным произведением, которое было написано немецким композитором за эти десять лет. Вы, конечно, не включены; вы стоите особняком и не можете быть сравнены ни с кем, кроме самого себя.

Я очень рад, что вы совершили эту поездку. Ледники — великолепные ребята, и в годы моей юности я тоже завязал с ними дружбу. Тур вокруг Монблана я рекомендую вам на следующий год; я совершил его частично в 1835 году, но мой попутчик быстро устал и утомил меня еще больше.

Прощайте. Будьте в мире с самим собой и скорее опубликуйте свою поэму «Нибелунг», чтобы подготовить публику и настроить ее на нужный лад. Оставьте все эти «Grenzboten», «Wohlbekannte», «Kreuzseitungen» и «Gazettes Musicales» в стороне и не беспокойте себя этими жалкими писаниями. Лучше выпейте хорошую бутылку вина и работайте дальше, к вечной, бессмертной жизни.

Ваш сердечно благодарный и истинно преданный

Ф. ЛИСТ WEYMAR, August 23rd, 1852

83.

ДОРОГОЙ ДРУГ, Тысяча благодарностей за ваше последнее письмо. К сожалению, я не могу ответить на него так, как хотел бы; нервы моего мозга снова в состоянии сильного страдания, и некоторое время я должен отказаться от всякого писания и чтения, я мог бы сказать, от всякого умственного существования. Даже самое короткое письмо утомляет меня ужасно, и только самый совершенный покой (где и как я найду его?) может или мог бы восстановить меня. Но я не хочу жаловаться, только объяснить вам, почему сегодня я должен ограничить свое сообщение кратким изложением того, что абсолютно необходимо. Не сердитесь на меня за то, что я не пишу с тем радостным расширением, которое призвано восполнить невозможность личного общения. Что касается Берлина, то еще ничего не решено. Хюльзен счел мое требование вотумом недоверия его личным намерениям, и эту ошибку я должен был развеять, возложив свое самое совершенное доверие как груз на его совесть. Все, что я хочу от него сейчас, — это чтобы он признал в нескольких словах, что он прекрасно понимает мое трудное положение в отношении «Тангейзера» в Берлине и что он берется за исполнение с желанием преодолеть это трудное положение. Весь вопрос гонораров я оставляю на его усмотрение. Одно недавно успокоило мою тревогу: я написал довольно исчерпывающие инструкции для исполнения «Тангейзера», велел напечатать их в виде брошюры и разослал достаточное количество экземпляров в театры, которые купили партитуру. Надеюсь, это будет полезно. Посылаю вам с сим полдюжины экземпляров. В брошюре не будет много нового для вас, потому что я обсуждал большинство вещей с вами в письмах; все же она может быть полезна вам, потому что она существенно поможет вам в вашей цели переизучения «Тангейзера», если вы дадите ее режиссеру и певцам. Поэтому я бы попросил вас сделать это. Работа была для меня настоящей пыткой. Это вечное общение письмами и в печати ужасно для меня, особенно когда речь идет о вещах, значение которых уже давно осталось далеко позади меня. На самом деле, если я все еще беспокоюсь об этих ранних операх, то только из необходимости обстоятельств, а не из какого-либо желания оглядываться назад. Это подводит меня к Берлиозу и Раффу. Говоря откровенно, мне жаль слышать, что Берлиоз думает о переделке своего «Челлини». Если я не ошибаюсь, этому произведению более двенадцати лет. Разве Берлиоз не развился за это время настолько, что мог бы сделать что-то совершенно другое? Это показывает слабую уверенность в себе — возвращаться к этой ранней работе. Б. совершенно правильно показал, в чем заключается неудача «Челлини», а именно в поэме и в неестественном положении, в которое музыкант был насильственно поставлен, ожидая, что он замаскирует чисто музыкальными намерениями недостаток, который мог бы восполнить только поэт.

Этого «Челлини» Берлиоз никогда не поставит на ноги. Но кто из них двоих, в конце концов, важнее, «Челлини» или Берлиоз? Оставьте первого в покое и помогите второму. Для меня есть что-то ужасное в том, чтобы быть свидетелем этой попытки гальванизации и реанимации. Ради бога, пусть Берлиоз напишет новую оперу; это будет его величайшим несчастьем, если он не сделает этого, ибо только одно может спасти его — драма, и одно должно привести его к еще более глубокой гибели — его упорное избегание этого единственного убежища: и в последнем он будет утвержден, снова занимаясь старой попыткой, в которой он был покинут поэтом, чьи ошибки он попытается еще раз восполнить своей музыкой.

Поверьте мне, я люблю Берлиоза, хотя он держится в стороне от меня в своем недоверии и упрямстве; он не знает меня, но я знаю его. Если у меня есть ожидания от кого-либо, то это от Берлиоза, но не в том направлении, в котором он пришел к абсурдам своего «Фауста». Если он будет продвигаться дальше в этом направлении, он должен стать совершенно смешным. Если когда-либо музыканту был нужен поэт, то это Берлиоз, и его несчастье в том, что он всегда готовит этого поэта для себя, согласно своему музыкальному капризу, произвольно обращаясь то с Шекспиром, то с Гёте. Ему нужен поэт, который полностью проник бы в него, который покорил бы его наслаждением, который был бы для него тем, чем мужчина является для женщины. Я с ужасом вижу, что этот чрезвычайно одаренный художник погибает в своем эгоистическом одиночестве. Могу ли я спасти его?

Вы не хотите иметь «Виланда». Я считаю его красивой поэмой, но больше не в состоянии исполнить ее для себя. Не предложите ли вы ее Берлиозу? Возможно, Анри Блез был бы тем человеком, который обработал бы ее на французском языке.

Как насчет Раффа? Я думал, он пишет новую работу, но нет; он переделывает старую. Неужели в этих людях нет ЖИЗНИ? Из чего может творить художник, если он не творит из жизни, и как может эта жизнь содержать художественно продуктивную сущность, если она не побуждает художника постоянно к созданиям, которые соответствуют жизни? Является ли эта искусственная переделка старых мотивов жизни настоящим художественным творчеством? Как насчет источника всего искусства, если новые вещи не вытекают из него непреодолимо, если он не полностью поглощен новыми созданиями? О, вы, твари Божьи, не думайте, что это делание — художественное творчество. Оно выдает бесконечное самодовольство в сочетании с бедностью, если мы пытаемся подпереть эти ранние попытки. Если опера Раффа, как вы мне говорите, понравилась, он должен быть доволен; в любом случае он получил лучшую награду, чем я за своих «Фей», которые никогда не исполнялись, или за мой «Запрет любви», который имел одно отвратительное исполнение, или за моего «Риенци», о возобновлении которого я думаю так мало, что не позволил бы его, если бы оно планировалось где-либо. О «Голландце», «Тангейзере» и «Лоэнгрине» я беспокоюсь с отвращением, и только по той причине, что знаю, что из-за несовершенных представлений они никогда не были поняты идеально. Если бы они получили свое должное где-либо, я бы чертовски мало заботился о вещах, которые я пережил.

Добрые люди, сделайте что-то новое, новое и еще раз новое. Если вы держитесь за старое, дьявол бесплодия держит вас в рабстве, и вы — самые жалкие из художников.

Ну, это у меня с сердца; тот, кто обвиняет меня в неискренности, должен будет ответить перед Небом; тот, кто обвиняет меня в высокомерии, глуп.

Я больше не могу писать; не сердитесь; моя голова раскалывается. Только позвольте мне сказать самое теплое прощание, которое есть в моем сердце. Любите меня, как прежде, и пишите скорее

Вашему

РИХАРДУ ВАГНЕРУ ZURICH, September 8th, 1852

84.

ДОРОГОЙ ДРУГ, После моего последнего письма вы подумаете, что я совсем сошел с ума. Бог знает, как я довел себя до такой ярости. Сегодня следует что-то очень трезвое, хлопотное дело для вас.

Фрау Рокель прислала мне письмо своего бедного мужа, не дав мне его адреса. Поэтому я прошу вас переслать ей приложенное письмо, а также две посылки, которые я отправил вам сегодня — (1) две маленькие брошюры; (2) партитуру «Лоэнгрина» — обе предназначены для Рокеля и должны быть отправлены через его жену. Х. действительно должен был получить партитуру, но должен уступить ее бедному заключенному. Он должен сделать это ради любви нас обоих, и Небо найдет ему другую копию рано или поздно. Раз уж я начал просить об одолжениях, я продолжу. Будьте добры прислать мне две вещи:

1. Мою увертюру к «Фаусту». Надеюсь, что если она вам все еще нужна, вы сделали копию. Я подумываю немного переписать ее и опубликовать через Х. Возможно, я получу за нее немного денег. Б. должен сделать фортепианное переложение, согласно своему обещанию мне.

2. Мои инструкции по исполнению «Лоэнгрина», которые я отправил вам из Туна письмом летом 1850 года. Я особенно хочу получить свои прекрасные эскизы декораций. Я намерен сделать новые эскизы для декораций, согласно моим указаниям, сделанным дрезденским другом или через его посредничество, чтобы они были готовы для таких театров, которые захотят поставить «Лоэнгрина» в будущем. Если веймарское руководство или любые другие лица пожелают сохранить мои оригиналы, они будут верно возвращены в его или их владение.

Я достаточно побеспокоил вас? Когда вы собираетесь прислать мне некоторые из ваших сочинений? Я здесь ничего не вижу и, по сути, почти ничего не узнаю о музыке. Вспоминайте обо мне время от времени.

Х. тоже снова сдержан. Улиг жалуется на него и на враждебное чувство с его стороны. Что это значит? Пусть каждый идет своим путем, не рыча на другого, который идет другим путем.

Скоро ли я снова услышу от вас? Как я был бы рад!

Прощайте и думайте обо мне с любовью.

Весь ваш,

РИХАРД ВАГНЕР ZURICH, September 12th, 1852

Посылка, вероятно, прибудет через день после этого.

В Берлине дела сейчас склоняются к неисполнению «Тангейзера». Исполнение было отложено. Поскольку, по моим расчетам, оно не могло быть поставлено до конца января, а моя племянница Йоханна уезжает из Берлина в конце февраля, я был вынужден поставить условие, чтобы десять представлений оперы были гарантированы на эту зиму. Иначе была опасность, что эта опера тоже исчезла бы после трех или четырех представлений, как это было с «Летучим голландцем» и «Риенци», которые по этой причине были ославлены как провальные. Если эта гарантия будет отклонена, я дал инструкции, чтобы партитура была отозвана.

85.

ДОРОГОЙ И ЛУЧШИЙ ИЗ ДРУЗЕЙ, Успокойте меня несколькими строками, сказав, что я не обидел вас некоторое время назад. Я живу на таком расстоянии от своих друзей, что у меня всегда тысяча тревог, особенно когда я долго не получаю от них известий. Скажите мне, ради бога, писал ли я вам что-нибудь о Берлиозе или Раффе, что вы могли бы понять в том смысле, что я имел что-то против них? Я говорил как мог лучше на расстоянии; и, особенно в отношении Берлиоза, мои намерения самые лучшие. Поэтому — несколько строк, пожалуйста! О Берлине теперь все улажено, но «Тангейзер» будет полностью отрепетирован только к декабрю. Учитывая эту задержку дела, я не хочу пока беспокоить господина фон Хюльзена новыми условиями; но когда придет время, я попрошу вас еще раз дать мне знать, можете ли вы позволить себе жертву поехать в Берлин.

Беллони, как вы знаете, здесь; он снова много говорил мне о Париже, и, к моему удивлению, я слышу, что у вас все еще есть планы мирового завоевания для меня в голове. Вы действительно неутомимы! Против перевода «Тангейзера» я не имею особых возражений, тем более что в Роже я мог бы ожидать лучшего Тангейзера, о котором мог бы думать. В дополнение к этому, Йоханна — признаюсь, это было бы неплохо. Гервег тоже делает что-то для парижского исполнения. Он предлагает сделать богато окрашенный прозаический перевод поэмы; однако я пока не могу серьезно думать об этом.

Мои инструкции по исполнению «Тангейзера» уже побудили лейпцигских людей отказаться от оперы — очень скромный знак признания недоброжелательности с их стороны. Я рад слышать, с другой стороны, что Шиндельмейссер в Висбадене, прочитав мою брошюру, снова начал репетиции с самого начала. Вам понравилась брошюра? Поскольку вы думаете снова изучать «Тангейзера», я предполагаю, что она будет полезна вам для этой цели с режиссером; певцы также могут извлечь из нее отличную и столь необходимую пользу. Но почему Б. снова замолчал?

Постепенно мое одиночество здесь становится невыносимым; и если я смогу себе это позволить, я поеду в Париж на зиму. Как я был бы рад услышать что-то из моего «Лоэнгрина», сыгранное мне хорошим оркестром! Признайтесь, что я умею многое выносить.

Мои нервы не в лучшем состоянии, но я снова начал работать над своей поэмой по часу или около того каждый день. Я не могу найти покоя, пока она не будет готова, и надеюсь, что это будет скоро.

Прощайте, лучший из всех людей. Дайте мне знать о себе скорее, и прежде всего, что вы все еще любите меня. Прощайте.

Весь ваш,

РИХАРД ВАГНЕР ZURICH, October 3rd, 1852

О «Голландце» я должен буду написать вам как-нибудь подробно. Вы забыли увертюру к «Фаусту» и эскизы для «Лоэнгрина», о которых я просил вас?

86.

Вы совершенно правы, дорогой друг, если приписываете слабость манеры работы Берлиоза поэме, и мое мнение полностью совпадает с вашим по этому пункту; но вас ошибочно заставили поверить, что Берлиоз переписывает своего «Челлини». Это не так; вопрос заключается просто в очень значительной купюре — почти целый табло — которую я предложил Берлиозу, и которую он одобрил, так что на следующем представлении «Челлини» будет дан в трех табло вместо четырех. Если вам интересно, я пришлю вам новое либретто вместе со старым, и я думаю, вы одобрите изменение и объединение двух последних табло в одно. Я сердечно благодарю вас за ваше предложение дать Берлиозу «Виланда» и поговорю с ним об этом по случаю его присутствия в Веймаре. К сожалению, приходится опасаться, что парижане не оценят его, и Анри Блез в любом случае не тот человек, который мог бы обработать такой сюжет в поэтической манере и отдать ему должное. Прежде всего, дорогой, лучший друг, не воображайте, что я мог бы придать дурное толкование любому вашему высказыванию об одном человеке или другом. Моя симпатия к вам и мое восхищение вашим божественным гением, безусловно, слишком серьезны и искренни, чтобы позволить мне упустить из виду их необходимые последствия. Вы не можете и не должны быть иными, чем вы есть; и такими, как вы есть, я уважаю, понимаю и люблю вас всем сердцем.

Вашу увертюру к «Фаусту» вы получите с сегодняшней почтой. Копия ее существует здесь, и я, вероятно, дам ее снова в течение этой зимы. Произведение вполне достойно вас; но если вы позволите мне сделать замечание, я должен признаться, что мне хотелось бы либо вторую среднюю часть (у буквы E или F), либо более спокойную и более приятно окрашенную обработку нынешней средней части:

[фрагмент партитуры]

Медные духовые там немного слишком массивны, и — простите мое мнение — мотив в F неудовлетворителен; ему не хватает грации в определенном смысле, и это своего рода гибридная вещь, ни рыба ни мясо, которая не стоит в правильном отношении или контрасте к тому, что было раньше и что следует, и, как следствие, препятствует интересу. Если бы вместо этого вы ввели мягкую, нежную, мелодичную часть, модулированную a la Гретхен, я думаю, могу заверить вас, что ваша работа выиграла бы очень много. Обдумайте это и не сердитесь, если я сказал что-то глупое. «Лоэнгрин» был дан вчера вечером в честь принца и принцессы Прусских. Театр был снова переполнен, и фрейлейн Фроманн, которая была специально приглашена принцессой, вероятно, написала вам об этом. Наши дальнейшие исполнения «Лоэнгрина» и «Тангейзера» значительно выиграют от влияния нашего нового художественного руководителя, господина Марра. Я дал ему вашу брошюру об исполнении «Тангейзера», и мы оба сделаем все возможное, чтобы удовлетворить ваши требования. Я очень рад, что вы опубликовали эту брошюру, и настоятельно советую вам сделать то же самое для «Лоэнгрина» и «Летучего голландца». Мне еще не удалось обнаружить ваши эскизы и инструкции для «Лоэнгрина»; я отдал их в свое время Генасту, и они совершили круг по театру здесь. Если возможно, я пришлю их вам, но не могу дать никаких определенных обещаний, ибо страсть к автографам могла зайти так далеко, что я не смогу получить их обратно.

Что касается Берлина, я повторяю вам то, что сказал раньше, а именно:

Если вы убеждены, что я могу быть полезен публике и еще более вашим произведениям своим присутствием в Берлине, я готов исполнить этот долг искусства и дружбы. Мои усилия, однако, могут привести к хорошему результату только в том случае, если господин фон Хюльзен окажет мне свое полное доверие и попросит меня урегулировать необходимые шаги для репетиций и исполнения «Тангейзера». В качестве mouche du cache я не могу поехать в Берлин и в этом качестве был бы мало полезен вам. Ваши произведения, правда, выше успеха, как он понимается в настоящее время, но я поспорю десять против одного, что «Тангейзер» или «Лоэнгрин», отрепетированные и представленные публике должным образом, будут иметь самый решительный успех. Везде, где этого не происходит, вина лежит исключительно на неадекватном исполнении. Если, следовательно, вы хотите послать меня в Берлин как вашего полномочного представителя, я в вашем распоряжении и даю вам слово, что весь мир, за исключением завистливых и враждебных лиц, которые будут сведены к небольшому меньшинству, будет доволен. Но прежде чем я соглашусь на это, абсолютно необходимо, чтобы господин фон Хюльзен дал мне приглашение в Берлин черным по белому, а также наделил меня полномочиями, которые моя ответственность сделает возможными и желательными. По моему мнению, Берлину подобает найти место для трех ваших произведений — «Тангейзера», «Лоэнгрина» и «Летучего голландца», и я не имею ни малейшего сомнения в полном успехе, если дело будет поставлено правильно. Господин фон Хюльзен, без сомнения, скоро будет того же мнения; но обычным путем и со старой театральной рутиной экстраординарная вещь такого рода не может быть сделана.

Пришлите мне поскорее ваши указания к «Летучему голландцу». Я хотел бы, чтобы вы написали несколько строк Марру, дабы полностью расположить его к вашему делу и побудить его взяться за постановку «Летучего голландца». Эдуард Девриент навещал меня в прошлом месяце. Мы много говорили о вас, и я надеюсь, что позже он сделает что-нибудь полезное в Карлсруэ.

Вы любезно просите прислать некоторые из моих сочинений, но вы должны позволить мне отложить это до нашей встречи. Надеюсь навестить вас, если только вы не приедете в Веймар следующим летом, и тогда я сыграю вам многое. Из своих оркестровых пьес я мог бы рано или поздно прислать вам «Прометея», но предпочел бы не думать об этом, пока не закончу другие дела. К сожалению, в последнее время мне часто мешали работать, но я не стану рассказывать вам о своих болях и печалях; у вас своих более чем достаточно. Давайте держаться прямо и уповать на Бога. Когда я получу ваши стихи? Как вы думаете, сколько времени примерно займет у вас работа над четырьмя партитурами? Можете ли вы рассчитывать на то, что закончите к концу 1854 года?

О парижской постановке «Тангейзера» нам пока не стоит и думать; и как бы я ни был уверен в вашем необычайном произведении (хотя лично мне «Лоэнгрин» все же нравится больше), я не могу не учитывать свой опыт оперных постановок в Париже и не думать, что несовместимость «Тангейзера» с оперными трюками, вошедшими сейчас в моду, может помешать его успеху. Германия прежде всего должна взять на себя инициативу, ибо вы обладаете преимуществом и несчастьем быть архинемецким поэтом и композитором. Насколько я знаю ваши работы, я все еще думаю, что «Риенци» был бы наиболее приспособлен для французской версии, но не утруждайте себя понапрасну мыслями об этом. Пишите своих «Нибелунгов» и ни о чем другом не заботьтесь. Все остальное уладится само собой, когда придет время.

Прощайте, и будьте так же счастливы, как я того желаю вам всем сердцем.

Ваш

Ф. ЛИСТ WEYMAR, October 7th, 1852

87.

МОЙ ДАРОГОЙ, ЛЮБИМЫЙ ДРУГ, За ваше последнее письмо, и особенно за ваше замечание об увертюре к «Фаусту» (которое меня привело в восторг!), я задолжал вам настоящее длинное письмо и должен дождаться, пока буду в хорошем настроении для этого; ибо знаю, что только в таком случае мой ответ может доставить вам истинное удовольствие. Сегодня я пишу вам две торопливые строки, чтобы сказать, что я принял ваше великодушное предложение и, полагаясь на вашу доброту, решительно попросил господина фон Хюльзена пригласить вас в Берлин, чтобы вы заняли мое место на представлении «Тангейзера». Я, кажется, не оставил ничего неиспробованным, чтобы побудить Хюльзена преодолеть любые возможные трудности в связи с его собственными дирижерами там; я превратил это в вопрос личных отношений между ним и мной, точно так же, как это обстоит между вами и мной. Надеюсь, что если Хюльзен согласится, его приглашение застанет вас в хорошем и благоприятном расположении духа. Я знаю, как велика эта новая жертва, которой я от вас ожидаю, и как трудно вам будет на нее пойти, но ваша дружба заставляет меня решиться на все. Хюльзен, который, вероятно, не напишет мне сам, должен ответить мне через вас; и вы также должны сказать мне, что делаете это охотно ради меня.

Об огромном успехе «Тангейзера» в Бреслау вы, вероятно, уже слышали.

Но на сегодня больше ничего. Усталый, как я есть, я выдал бы лишь нескладные вещи.

Скоро я напишу лучше и больше.

Мой лучший привет Г. Прощайте, и не теряйте терпения с

Вашей старой язвой,

РИХАРД ВАГНЕР

ZURICH, October 13th, 1852

88.

МОЙ ДОРОГОЙ ДРУГ, Я должен написать вам, и я так раздражен тем, что должен вам написать, что предпочел бы больше не брать перо в руки. Хюльзен отказал; прилагаю его письмо. Он не имеет ни малейшего представления о том, в чем дело, и дать ему это представление никогда не удастся. Этот Хюльзен лично человек благожелательный, но без всякого знания дела, находящегося под его началом. Он ведет со мной переговоры о «Тангейзере» так, как мог бы вести с Флотовым о «Марте». Это слишком отвратительно. Я полностью вижу, что совершил большую ошибку. С самого начала я должен был поставить первым и единственным условием, чтобы все, что касается постановки «Тангейзера», было целиком и полностью оставлено на ваше усмотрение. Я могу объяснить себе, как случилось, что я не додумался до этого простого метода: первые известия из Берлина о «Тангейзере» только напугали меня. У меня не было уверенности ни в чем там, и мой инстинкт советовал мне вообще отказаться от этого дела. Правда, вы сразу пришли мне на ум как моя единственная гарантия, но сначала я должен был заручиться вашим согласием взяться за «Тангейзера» в Берлине. Чтобы, так сказать, выиграть время, я послал в Берлин требование о 1000 талеров, чтобы держать их в тонусе, и в то же время обратился к вам со срочным, порывистым вопросом, возьметесь ли вы за это дело. Одновременно с вашим утвердительным ответом я получил из Берлина известие о задержке и отсрочке «Тангейзера» до нового года. Находясь под впечатлением, что моя племянница покинет Берлин в начале февраля, я подумал, что от постановки «Тангейзера» придется вообще отказаться, и поручил своему брату забрать партитуру, если Хюльзен не сможет гарантировать мне десять представлений этой зимой. Я думал, что дело закончено, когда мне ответили, что моя племянница останется до конца мая и что Хюльзен обязуется объявить оперу шесть раз в течение первого месяца. Таким образом, возможность постановки «Тангейзера» в Берлине, на которой я уже поставил крест, была вновь восстановлена.

Из всех писем Хюльзена и моего брата я тем временем мог прекрасно видеть, что эти люди не имеют никакого понимания того, что для меня было существенным и важным в этом деле; что во всех своих взглядах они были настолько совершенно неспособны выйти из колеи рутины, что мне следовало бы опасаться, что они никогда не поймут моего желания пригласить вас в Берлин. Признаюсь, я испытывал некоторое беспокойство по этому поводу, но в конце концов я сам написал Хюльзену так ясно, тепло, сердечно и убедительно, как только мог; я сразу обратил его внимание на тот факт, что враждебность самых незначительных берлинских дирижеров будет ничем по сравнению с тем благоприятным влиянием, которое вы окажете со всех сторон; короче говоря, я написал таким образом, что не мог поверить в возможность неблагоприятного ответа. Прочтите этот ответ и заметьте, что я снова встретился со своей обычной судьбой: судьбой взывать к миру всей душой и получать в ответ лишь эхо от кожаных стен. Сейчас я обсуждаю с самим собой, что мне делать. Бросить все и просто потребовать свою партитуру обратно — это было бы для меня самым приятным. Пока что я не ответил ни строчкой ни Хюльзену, ни X. Что вы думаете? Или мне смотреть безразлично, развлекаться, когда я могу заработать сотню талеров, покупать шампанское и повернуться спиной к миру? Это мучение.

С каждым днем мне становится все хуже и хуже, и я веду невыразимо никчемную жизнь. О настоящем наслаждении жизнью я ничего не знаю; для меня «наслаждение жизнью, любовью» — это вопрос воображения, а не опыта. Таким образом, мое сердце должно идти к моему мозгу, и моя жизнь становится искусственной; только как «артист» я могу жить; в артисте весь мой «человек» был потоплен.

Если бы я мог навестить вас в Веймаре и время от времени видеть постановку моих опер, я, возможно, еще мог бы надеяться на выздоровление. Я нашел бы там элемент побуждения, притяжения для моего художественного существа; возможно, слово любви встречало бы меня время от времени; — но здесь! Здесь я должен погибнуть в самое короткое время, и все — все придет слишком поздно, слишком поздно! Так оно и будет.

Никакие новости больше не могут доставить мне удовольствия; если бы я был тщеславен и амбициозен, все было бы в порядке; поскольку я такой, какой есть, ничто «написанное» не может меня привлечь. Все это приходит — слишком поздно!

Что мне делать? Должен ли я умолять короля Саксонии или, может быть, его министров о пощаде, унижаться и признаваться в своем раскаянии? Кто может ожидать этого от меня?

Вы, мой единственный, самый дорогой, кто у меня есть, вы, кто для меня принц и мир, все вместе, помилуйте меня.

Но спокойствие! спокойствие! Я должен написать вам об увертюре к «Фаусту». Вы прекрасно подметили ложь, когда я пытался заставить себя поверить, что написал «Увертюру к

В то время я намеревался написать целую симфонию «Фауст»; первая часть, та, что готова, была этим «одиноким Фаустом», тоскующим, отчаивающимся, проклинающим. «Женственное» парит вокруг него как объект его тоски, но не в своей божественной реальности, и именно этот недостаточный образ своей тоски он разрушает в своем отчаянии. Вторая часть должна была представить Гретхен, женщину. У меня была тема для нее, но это была только тема. Целое осталось незавершенным. Вместо этого я написал своего «Летучего голландца». Это все объяснение. Если теперь, из последнего остатка слабости и тщеславия, я колеблюсь совсем отказаться от этой работы над «Фаустом», мне, безусловно, придется переделать ее, но только в отношении инструментальной модуляции. Тему, которую вы желаете, я не могу ввести; это естественно повлекло бы за собой совершенно новую композицию, к которой у меня нет склонности. Если я опубликую ее, я дам ей надлежащее название: «Фауст в одиночестве» или «Одинокий Фауст», «поэма для оркестра».

Мои новые стихи для двух «Зигфридов» я закончил на прошлой неделе, но мне еще предстоит переписать две более ранние драмы, «Юный Зигфрид» и «Смерть Зигфрида», так как стали необходимы весьма значительные изменения. Я не закончу полностью до конца года. Полное название будет «Кольцо нибелунга», «фестивальное сценическое представление в трех днях и одном предварительном вечере: предварительный вечер, «Золото Рейна»; первый день, «Валькирия»; второй день, «Юный Зигфрид»; третий день, «Смерть Зигфрида». Какова будет судьба этой поэмы, поэмы моей жизни и всего, чем я являюсь и что чувствую, я пока не могу определить. Однако одно несомненно: если Германия не откроется мне очень скоро, и если я буду вынужден влачить свое художественное существование без питания и притяжения, мой животный инстинкт жизни вскоре заставит меня вообще оставить искусство. Что я буду делать тогда, чтобы поддерживать свою жизнь, я не знаю, но я не буду писать музыку к «Нибелунгам», и никто с человеческими чувствами не может просить меня оставаться рабом своего искусства дольше.

Увы! Я всегда срываюсь на жалкий тон этого письма. Возможно, я совершаю большую грубость таким образом, ибо, возможно, вы нуждаетесь в том, чтобы я вас подбодрил. Простите меня, если сегодня я приношу только печаль. Я больше не могу притворяться; и пусть кто хочет презирает меня, я выкрикну свою печаль миру и больше не буду скрывать свое несчастье. Какая польза была бы, если бы я солгал вам? Но об одном вы должны подумать, если ничего другого невозможно: мы должны увидеть друг друга следующим летом. Учтите, что это необходимость; что это должно быть; что никакой бог не помешает вам приехать ко мне, как полиция (сделайте низкий поклон!) мешает мне приехать к вам. Пообещайте мне совершенно точно в своем следующем письме, что вы приедете. Пообещайте мне!

Мы должны посмотреть, как я смогу существовать до тех пор. Прощайте. Будьте снисходительны ко мне. Приветствуйте Г., и будьте бодры. Возможно, вы скоро избавитесь от меня. Прощайте, и пишите скорее

Ваш

РИХАРД ВАГНЕР ZURICH, November 9th, 1852

89.

МОЙ ДОРОГОЙ ДРУГ, Я с большим нетерпением жду от вас письма.

На сегодня одна срочная просьба. Немедленно отправьте Улигу в Дрезден партитуры «Голландца», по которым была исправлена веймарская. В Бреслау уже очень давно ждут копию, чтобы аранжировать ее таким же образом. Пожалуйста, пожалуйста, позаботьтесь об этом немедленно. На следующей неделе вы получите мои замечания по поводу исполнения «Летучего голландца». Прощайте, и помните с любовью

Ваш

РИХАРД ВАГНЕР December 22nd, 1852

90.

ДОРОГОЙ ДРУГ, Если из-за какой-либо задержки эталонная партитура «Летучего голландца» еще не была отправлена в Дрезден, эти строки могут послужить для того, чтобы сообщить вам о больших трудностях, в которых я сегодня оказался по отношению ко второму театру — театру Шверина, — потому что я не могу предоставить ему партитуру, которую они настоятельно требуют. Мне очень жаль, что я должен докучать вам такими «деловыми вопросами»; но кто еще есть в Веймаре?

Я с невыразимым нетерпением жду от вас письма. Прощайте.

Весь ваш,

РИХАРД ВАГНЕР December 24th, 1852

91.

December 27th, 1852

Простите меня, дорогой друг, за мое долгое молчание. То, что я могу так мало сделать для вас и ваших интересов, — для меня большое горе. Ваше последнее письмо, написанное около шести недель назад, прояснило мне всю вашу печаль и страдания. Я пролил горькие слезы над вашими болями и ранами. Страдание и терпение, к сожалению, единственные средства, доступные вам. Как печально для друга не иметь возможности сказать больше, чем это. Обо всех печальных и неприятных вещах, которые я должен терпеть, я не буду говорить вам; не думайте о них и вы. Сегодня я хочу, прежде всего, сообщить вам нечто приятное, а именно, что я навещу вас в течение следующего лета, вероятно, в июне. Я не смогу долго оставаться в Цюрихе, где нет ничего, кроме вас, что привлекало бы меня. Возможно — но об этом пока не следует говорить, — что на обратном пути я смогу провести своего рода фестиваль в Карлсруэ. Можете ли вы к тому времени подготовить для этой цели оркестровое произведение? — возможно, вашу увертюру к «Фаусту» — ибо я хотел бы представить новое ваше произведение помимо увертюры к «Тангейзеру».

Эдуард Девриент написал мне несколько дней назад, что гофмаршал, граф Лейнинген, который является моим другом, говорил с ним о плане музыкального фестиваля, который должен буду провести я. Можно предсказать, что в Карлсруэ будут иметься значительные средства, но пока публика и газеты не должны ничего об этом знать. Напишите мне, когда будет удобно, о некоторых пьесах, которые вы могли бы порекомендовать для программы. Я думаю, среди прочего, о «Missa Solemnis» (ре мажор) Бетховена, но не хотел бы снова иметь девятую симфонию, чтобы не повторять программу Балленштедта in extenso.

Слух, сообщенный несколькими газетами, о том, что я собираюсь покинуть Веймар и поселиться в Париже, совершенно беспочвенен. Я остаюсь здесь и ничего не могу делать, кроме как оставаться здесь. Вы легко догадаетесь, что привело меня к этому зрело обдуманному решению. В первую очередь я должен верно исполнить серьезный долг. Вместе с этим чувством самой глубокой и постоянной любви, которая занимает веру всей моей души, моя внешняя жизнь должна либо подняться, либо опуститься. Да хранит Бог мое верное намерение.

Как далеко вы продвинулись со своими «Нибелунгами»? Для меня будет большой радостью постичь ваше творение с вашей непосредственной помощью. Ради всего святого, пусть ничто не отвлекает вас от этого, и продолжайте скреплять свои крылья со стойким мужеством!

Все тленно, только слово Божье пребывает вечно, и слово Божье открывается в творениях гения.

Вчера ваш «Тангейзер» был дан вне абонементных вечеров, перед переполненным залом. Была написана новая декорация для пересмотренного финала пьесы, и впервые мы дали весь финал второго акта (великолепный, мастерский финал!) и всю молитву Елизаветы в третьем акте без каких-либо сокращений. Эффект был необычайным, и я думаю, вы были бы довольны всем представлением. Я отпраздновал по этому случаю полный триумф вашего дела, ибо теперь, когда успех был столь решительным, я могу откровенно сказать вам, что никто здесь не заботился о хлопотном изучении финала или об исполнении пересмотренной концовки, и что разговоры взад и вперед об изменении длились несколько месяцев. «Зачем, — говорили, — нам нужен другой «Тангейзер», чем тот, к которому мы привыкли?» Несколько человек, видевших «Тангейзера» в Дрездене, решительно заявили, что наше исполнение было намного лучше и что оно проиграет от новой концовки и от восстановления всего финала и т. д., и т. д. На все эти превосходные аргументы у меня был только один ответ: «Для Веймара долг — давать произведения Вагнера тогда и настолько, насколько это возможно в соответствии с пожеланиями и намерениями композитора».

И, смотрите! несмотря на всю предыдущую болтовню, решительный успех вчерашнего дня был полностью в пользу моего утверждения.

Господин фон Цигезар сегодня написал Тичачеку с просьбой спеть «Лоэнгрина» здесь 26 февраля и предложил ему гонорар в пятьдесят луидоров, неслыханная сумма для Веймара. Я послал Тичачеку партию вскоре после первого исполнения «Лоэнгрина» здесь и надеюсь, что он доставит нам удовольствие, выполнив нашу просьбу. Я хотел бы, чтобы вы могли написать ему напрямую по этому вопросу, или же побудить его приехать сюда через Улига или Фишера. Исполнением «Лоэнгрина» я местами все еще очень недоволен. Главное зло кроется, как вы говорите, в еще не рожденном представителе главной партии. Для представления 26 февраля готовится новая декорация для второго акта, ибо та, что использовалась до сих пор, жалка. Вопрос о сокращениях, как вы знаете, возник только в связи со вторым представлением; на третьем я снова представил все произведение без купюр. С Гейне и Фишером, которые присутствовали на последнем представлении, я много говорил об этой славной драме, для меня самом высоком и совершенном произведении искусства. Если бы господин фон Хюльзен пригласил меня в Берлин, я, вероятно, убедил бы его дать сначала «Лоэнгрина»; и я повторяю, что в Берлине я готов держать любое пари на колоссальный успех «Лоэнгрина», при условии, что он будет дан верно и с энтузиазмом, сделать что было бы не чрезмерно трудно в Берлине при доброй воле и истинном понимании.

То, что господин фон Хюльзен колеблется пригласить меня в Берлин, меня не удивляет, но так как вы удостоили меня своим доверием, мне жаль, что я не могу оправдать его блестящим образом. Во время своего последнего визита сюда принц Прусский говорил со мной о моем участии в изучении «Лоэнгрина» в Берлине. Принц высокого мнения о вас как о поэте и музыканте и, кажется, проявляет интерес к успеху ваших произведений в Берлине. Помимо этого, я, к сожалению, не могу иметь никакого влияния в этом вопросе и должен спокойно ждать, чтобы увидеть, как они собираются стряпать «Тангейзера» там. В любом случае не беспокойтесь о будущем и созерцайте ход событий в объективном настроении. Когда услышите подробности о представлениях «Тангейзера» в Берлине, напишите мне, ибо я время от времени слышу самые противоречивые слухи о переговорах.

Получили ли вы книгу о «Тангейзере» X.? Посвящение было для меня совершенно неожиданным, потому что в течение нескольких месяцев у меня не было старых дружеских отношений с автором. Однако завтра я зайду к нему и вполне готов забыть многие неприятные вещи, которые он причинил мне ради вас. «Летучий голландец» отправится к Улигу завтра. Я не мог отправить его раньше, потому что переписка здесь делается с самой хлопотной медлительностью. Поэтому нет моей вины в том, что этот возврат задержался так надолго, ибо я подталкивал его каждый день. Две первые фортепианные репетиции «Летучего голландца» я уже провел и могу гарантировать успешное исполнение 16 февраля. После второй, 20-го, должен быть дан «Тангейзер», а 26-го последует «Лоэнгрин». Позвольте мне еще раз попросить вас убедить Тичачека не оставлять нас в беде на последнем. У меня особые надежды на это исполнение «Лоэнгрина», и я не хотел бы, чтобы оно было испорчено из-за наших малых средств. Могу вас, однако, заверить, что интерес публики к «Лоэнгрину» растет; на каждом представлении количество приезжих в нашем театре увеличивается, и вы очень популярны в различных отелях Веймара, ибо в дни, когда исполняется одна из ваших опер, нелегко найти комнату.

Еще одна просьба. Я недавно сделал фортепианное переложение марша из «Тангейзера» и свадебного шествия (не знаю, как назвать эту пьесу) во втором акте «Лоэнгрина» (ми-бемоль мажор) и хотел бы опубликовать эти две пьесы. Скажите мне, имеет ли Мезер все еще авторские права на мелодии «Тангейзера» и должен ли я просить его разрешения опубликовать эту пьесу вместе с другой из «Лоэнгрина» у Гертеля. Поскольку Кистнер уже напечатал «Вечернюю звезду», я не предвижу особых трудностей в том, чтобы позволить Гертелю опубликовать марш из «Тангейзера»; в то же время я хотел бы быть застрахованным от любого возможного обсуждения впоследствии, и поэтому спрашиваю вас, как обстоят дела.

Йоахим 1 января уезжает в Ганновер в качестве концертмейстера. Очень способный скрипач, Фердинанд Лауб, был нанят в наш оркестр.

Я рад, что мои пометки на полях к вашей увертюре к «Фаусту» не разочаровали вас. На мой взгляд, произведение выиграло бы от нескольких удлинений.

Гертель охотно возьмется за печать; и если вы доставите мне особое удовольствие, подарите мне рукопись, когда она больше не понадобится для гравировки. Эта увертюра так долго лежала у меня, и я очень привязался к ней. Если, однако, вы распорядились ею иначе, не обращайте на меня ни малейшего внимания и подарите мне когда-нибудь другую рукопись.

Au revoir, значит, через несколько месяцев! Я жду этого момента с радостью. Мое перо становится слишком ужасно тупым, чтобы писать вам. Один единственный аккорд приближает нас друг к другу больше, чем любое количество фраз:—

[фрагмент партитуры] Продолжайте любить меня, так же как я сердечно предан вам.

Ф. Л. Вашу брошюру об исполнении «Лоэнгрина» я прочел с большим интересом и, будем надеяться, с некоторой пользой для наших представлений. Я рад видеть, что в нескольких указаниях темпа я угадал ваш смысл и что многие ваши намерения были реализованы здесь заранее. Г. скоро напишет вам о вчерашнем представлении.

92.

ЛУЧШИЙ ИЗ ДРУЗЕЙ, Разве в вашей версии увертюра и концовка последнего финала «Летучего голландца» не были переработаны в соответствии со специальной партитурой, написанной мной в прошлом году? Концовка увертюры, в частности, была полностью изменена в инструментовке. Партитуру, содержащую это изменение, я отправил год назад Улигу, и он написал мне, что отправил ее в Веймар вместе со второй партитурой, содержащей изменения в остальной части инструментовки. Пожалуйста, спросите Г. Б.; вы должны были получить две партитуры. Посмотрите также в своей партитуре в театре. Если в ней концовка увертюры была значительно изменена, и если, особенно на странице 43, был вставлен новый такт, то ваша партитура должна была быть аранжирована после той второй, отправленной вам, и эталонная копия все еще должна быть у вас, ибо в дрезденской партитуре концовка увертюры была изменена лишь очень незначительно (немного у скрипок). Две вещи я должен попросить вас: если вторая партитура у вас, отправьте ее немедленно в Дрезден, на имя хормейстера В. Фишера; если ее нет в Веймаре, так как Улиг забыл отправить ее вам, и если поэтому в вашей партитуре в театре концовка увертюры не была сильно изменена (в инструментовке) и не был вставлен новый такт на странице 43, то дайте знать Фишеру немедленно, чтобы он мог отправить вам материалы для внесения этого важного изменения. Я отправлю ему партитуру, которая находится в театре здесь, и в которой, надеюсь, дело было исправлено.

На ваше важнейшее любезное письмо, недавно полученное, я скоро пришлю ответ, который, надеюсь, порадует вас. Сегодня только это дело в большой спешке.

Прощайте.

Всегда ваш,

РИХАРД ВАГНЕР ZURICH, January 8th, 1853

93.

ДОРОГОЙ ДРУГ, После многих запросов, размышлений и поисков дело с партитурами «Летучего голландца» прояснилось следующим образом:—

Партитура, содержащая исправленную концовку увертюры и финала оперы, — та самая, которую вы оставили мне здесь в подарок. Я никогда не думал использовать ее для нашего представления и поэтому написал Улигу (чья смерть болезненно поразила Г. и меня) незадолго до его смерти, что он совершил ошибку, потребовав назад две театральные партитуры, так как одна из них нам была необходима здесь, в то время как другая уже была возвращена ему. Улиг, по-видимому, не знал, что одна из трех партитур, которые были здесь некоторое время, была моей личной собственностью; и я, со своей стороны, не мог признать его правоту в описании моей копии как партитуры, принадлежащей театру. Путаница, которая ранее произошла в связи с партитурой «Голландца», отправленной из Дрездена и возвращенной туда, заставила меня предположить, что Улиг совершил вторую ошибку. Ваше письмо сегодня объясняет дело; и я обещаю вам, что к завтрашнему вечеру театральная партитура будет тщательно исправлена по моей копии, и что моя копия, содержащая вновь исправленную концовку увертюры и т. д., будет отправлена Фишеру послезавтра. Вам не нужно беспокоиться об этом, и вы можете распоряжаться этой партитурой, как хотите.