Грант М. Овертон

«Грузы для Робинзонов»

Страница 11 из 13 · 55 048 зн. · 64 мин. чтения

В этих тринадцати научных главах нет ни религии, ни теологии, и их может и должно с наибольшей пользой прочитать любой, кто ищет просто обзор того, что открыла наука. Доктор Мэтьюз подводит итоги умело; однако его аргумент практически изложен в замечании профессора Риттера, что «видеть Бога во Вселенной не труднее, чем видеть там электроны».

Но, восхваляя этот поразительный и замечательный том, я полностью признаю, что его острота и определенность делают его чрезвычайно провокационным — хотя поэтому и тем более интересным. Для ума чисто мистического «Вклад науки в религию» должен оставаться совершенно не по существу; и на утверждение доктора Мэтьюза, что «религия человека не должна лгать о мире, в котором он живет», мистик ответит, что именно для этого его религия и существует. И у многих вопрос принимает форму не ту, в которую ставит его доктор Мэтьюз, а ту, в которую ставит его доктор Э. Я. Маллинс, президент Южной баптистской теологической семинарии, в своем «Христианстве на перепутье»: «Продолжит ли христианство свою искупительную работу в мире, или оно остынет до реформаторского движения, без искупительной силы?» Заданный так, ответ вполне может быть другим. Доктор Маллинс утверждает — и без обращения к авторитету любого рода, — что христианская религия свободна и автономна, и что попытки преобразовать ее потерпели неудачу. И если это будет христианство против новой религии, он не сомневается, на чьей стороне будет победа.

ii

«Становление человека» сэра Оливера Лоджа имеет нечто общее с книгами, которые я обсуждал, и некоторое отношение к книгам, к которым я перехожу; но сначала я хочу предотвратить заблуждение. Взгляды сэра Оливера на загробную жизнь, его эксперименты и предположения хорошо известны; но «Становление человека» ни в коем случае не является спиритуалистическим томом. Это исследование эволюции; краткий, простой отчет о физической науке, который автор затем соотносит, насколько позволяют наши знания, с историей души. Его собственные особые убеждения остаются в стороне; его суть в том, что то, что мы знаем из физики и других отраслей науки, делает бессмертие души неотразимым выводом. Как он говорит: «Начинает казаться возможным, что сохранение материи и энергии, возможно, придется дополнить сохранением жизни и разума... Я уверен в этом: что Вселенная — гораздо более полное целое, чем мы представляли. Каждый вид реального существования постоянен; и наша деятельность не прекращается, когда мы меняем наш инструмент». Книга краткая, очень искренняя и интересная для читателей любого класса и оттенка мнений.

В «Эволюции: путь жизни» Вернон Келлогг, зоолог, написал книгу, предназначенную для широкого читателя, который хочет точных, но просто выраженных знаний относительно теории. Автор приложил усилия, чтобы связать свое обсуждение с эволюцией, которую мы все можем видеть в себе и в Природе вокруг нас. Это определенно книга, чтобы прояснить и сделать определенным представление читателя о том, что такое эволюция, а что нет, и о ее значении для человечества.

Две оставшиеся безличные книги, которые я должен представить, обе чисто научные, хотя и поразительно разнообразные; а затем я перейду к разговору о книгах, отчетливо личных для читателя.

И сначала я предлагаю научную работу, остро интересную для широкого читателя. Джордж Грант Маккарди из Йеля известен везде, где известна антропология. В течение многих лет он собирал материалы для истории человека до того, как началась записанная история. Интерес доисторического периода, как называется этот предмет, не нуждается в подчеркивании. Его привлекательность была показана успехом таких книг, как «Люди Старого каменного века» Генри Фэрфилда Осборна, и очарованием, которое большинство читателей признаются, что чувствуют к ранним главам «Очерка истории» Г. Дж. Уэллса. Но доисторический период, очерченный Уэллсом, частично рассмотренный Осборном, никогда не был полностью написан в единой, современной работе. Доктор Маккарди сделал это в двух томах своих «Человеческих истоков: Руководства по доисторическому периоду».

«Человеческие истоки» — великая книга. Следует помнить, что все, что мы знаем о доисторическом человеке, — это открытие последних ста лет, открытие, которое приходило густо и быстро, но оставалось разрозненным. Я ничего не скажу о работе, связанной с написанием «Человеческих истоков»; ее необъятность очевидна. Но это чистая удача, что у нас есть в лице доктора Маккарди писатель, чье воображение и чувство драматизма превращают все дело в превосходную историю.

Человек, появившись как отдельный вид, вступил в Старый каменный век, о чем свидетельствуют кремневые орудия, в которых мы можем только начать видеть свидетельства человеческой обработки. Старый каменный век длился долго. В течение него, с интервалами в тысячи лет, лед надвигался на Европу и Северную Америку в четырех последовательных оледенениях. Три теплых интервала между этими четырьмя ледниковыми эпохами — это нижний, средний и верхний палеолитические периоды. В каждом из них доисторический человек делал некоторый грубый шаг к лучшим инструментам и оружию. Он даже прогрессировал в искусстве до такой степени, что рисовал на стенах пещер. Затем лед снова спустился, и на тысячи лет человек потерял почти все достижения, которые сделал.

Он вновь появляется в Новом каменном веке, используя оббитые и отполированные кремни, добывая кремни в определенных местах, обрабатывая их в определенных местах. Началось гончарное дело, и было получено некоторое представление о ткачестве. Впервые появились религиозные идеи. Огонь был покорен и поставлен на службу человеку, было изобретено колесо, животные были одомашнены. Затем пришел Бронзовый век с его открытием того, как плавить медь, олово, золото, серебро. Железный век наступил, когда человек приобрел достаточный навык в плавке этого более прочного металла и смог использовать его, чтобы заменить все остальные в вещах жесткого использования.

Приблизительно 400 иллюстраций, по крайней мере равных по очарованию тексту, появляются в двух томах «Человеческих истоков».

Если бы новая книга о «Домах с привидениями» не носила имя столь выдающегося ученого, как М. Камиль Фламмарион, боюсь, ей не нашлось бы места в этой главе. М. Фламмарион прекрасно осознает скептицизм, с которым ему предстоит столкнуться, и стремится опровергнуть его в своей книге как можно полнее. Но сколь бы ни был велик интерес к этой полемике, я думаю, большинство читателей сочтут саму тему неотразимой, и я уверен, что каждый, даже тот, кто высмеивает все доказательства, будет захвачен странными историями, которые можно прочесть в «Домах с привидениями». В главе за главой обсуждаются жилища, чья дурная слава подтверждена самыми разными свидетельствами: замок в Кальвадосе, дом в Оверни, дом Ла Констанс, дом священника, дом учителя, фантастическая вилла Комедада в Коимбре в Португалии, зловещий потолок в Оксфорде, мечеть Пьера Лоти в Рошфоре. А после всего этого — глава, предлагающая «Общую экскурсию по домам с привидениями»! Затем Фламмарион классифицирует явления на два типа: связанные с умершими и не поддающиеся такому объяснению. Но он не просто легковерный сторонник веры в привидения. Он посвящает главу домам, где привидения оказались фальшивыми. Его книга завершается поиском причин и утверждением, или повторным утверждением, веры в определенные доказательства; «неизвестное вчера — это истина завтрашнего дня». Интересно отметить, что существовали случаи юридического признания домов с привидениями.

iii

Две из имеющихся у меня книг личного характера написаны доктором Джеймсом Дж. Уолшем, медицинским директором Школы социологии Фордемского университета, профессором физиологической психологии в Соборном колледже и автором той замечательной истории о подделках и чудесах, сотворенных верой, — «Исцеления». В книге «Здоровье через силу воли» доктор Уолш рассматривает предмет, который больше, чем что-либо другое, стал фундаментом новых и могущественных религиозных сект. Но интерес доктора Уолша сосредоточен на применении и использовании силы воли отдельным человеком.

Поэтому он показывает профилактическую и целительную силу воли при таких распространенных недугах, как кашель и простуда, кишечные расстройства, ревматизм и тому подобное. Но, что наиболее важно, он показывает роль воли в борьбе с психическими расстройствами и в терапевтическом применении к таким разнообразным вредным привычкам, как жалость к себе, уступчивость боли или поддавание сентиментальности в сочувствии, а также нерегулярные и недостаточные физические упражнения.

«Здоровье через силу воли» — книга нетехническая. Любой может прочитать ее и понять.

«Успех в новую эру», другая книга доктора Уолша, показывает, что применение воли является важнейшим фактором в достижении успеха любого рода. Важно ли образование? Да, но «люди не достигают того, чего хотят, не из-за отсутствия знаний, а из-за отсутствия силы воли. Люди обладают способностями или энергией, значительно превышающими то, что они обычно думают, и те, кто использует их почти на пределе своих возможностей, добиваются успеха в жизни».

Следом за силой воли идет работа; а работу необходимо уравновешивать отдыхом, хотя правильный отдых требует затрат умственной или физической энергии, не меньших, чем работа.

Я не уверен, что предостережение доктора Уолша относительно чтения необходимо в Америке. «Чтение», — говорит он, — «требует наименьшего умственного труда из всех занятий, и едва ли найдется человек, который рано или поздно не обнаружит, что откладывает то, что должно быть сделано, притворяясь, что достигает большего своим чтением. Чтение само по себе превосходно, но им чрезмерно злоупотребляют, чтобы оправдать бездействие слабых и ленивых людей». Несомненно; но из 961 человека, которых я лично хорошо знаю, 857 проводят каждый вечер, слушая радио, посещая кинотеатр или играя в карты и танцуя. Из оставшихся 104 читают только восемьдесят один.

И все же доктор Уолш абсолютно прав, когда говорит, что «лучшая полезная привычка в мире — это правильное использование времени» — хотя было бы полезно иметь больше часов в сутках — и его книга «Успех в новую эру» — это удивительно честная и полезная книга, свободная даже от единой шаблонной формулы достижения «успеха».

«Основы личности» доктора медицины Абрахама Майерсона, хотя и написаны в более общем плане, представляют не меньшую ценность. Доктор Майерсон анализирует элементы характера, который, конечно, не то же самое, что ум. Характер тесно связан с умом, так же как мозг и тело тесно связаны друг с другом. На характер могут влиять как ум, так и тело; он не зависит ни от того, ни от другого. Доктор Майерсон описывает общие типы характера, традиции каждого из них и их социальную наследственность; он прослеживает, как энергия людей расходуется в инстинктах, эмоциях и интеллекте. Будучи врачом и психологом, он пишет с позиции человека, который глубоко разделяет повседневные стремления и конфликты своих ближних. Его комментарии о влиянии на характер, а также о проявлении характера в работе, игре, юморе, сексе и религии представляют острый интерес. Огромная практическая ценность его книги двойственна: она помогает лучше понять самого себя и дает немало пищи для понимания характеров других людей — вопрос, который обычно играет важную роль в определении нашего собственного успеха или неудачи в жизни.

Более простая, чем «Основы личности», из-за гораздо более узкого охвата, книга Артура Холмса «Контролируемая сила: исследование лени и достижений». Эта написанная в популярном стиле книга профессора психологии является почти справочником по теме лени, ее причин и лечения. Ведь не всякая лень происходит от одной и той же причины, и не всякая кажущаяся лень является ленью на самом деле. Существует такое понятие, как праздность гения, хорошо проиллюстрированное профессором Холмсом на примерах доктора Сэмюэля Джонсона, Оливера Голдсмита и натуралиста Джона Мьюра. Существует юношеская вялость, когда быстрый рост тела может вызвать своего рода инерцию, физическую или умственную. Отвращение нормального мальчика к учебе легко объяснимо, считает профессор Холмс. То, что люди делали много, они любят делать; а то, что делали мало, любят делать мало. То, что человеческий род делал не очень долго, индивидам этого рода делать трудно. Человеческий род охотился и рыбачил тысячи лет; учился он всего несколько столетий, а массово учился лишь около одного столетия. Конечно, мальчик предпочтет охоту или рыбалку!

«Контролируемая сила» настолько легко читается, что кажется, ее следует дать в руки каждому родителю и школьному учителю. Ее мудрость могла бы многое дать им, так же как и ребенку.

Учителя и многие родители могли бы также с пользой прочитать «Нормальный ум» Уильяма Х. Бернема, профессора педагогики и школьной гигиены в Университете Кларка. Если наши знания о том, что мы называем психической гигиеной, что-то и показывают, так это то, что большинство людей не используют тот мозг, который у них есть. Вся цель психической гигиены — научить, как максимально использовать свои врожденные способности. Способность ясно мыслить обычно означает избавление от вредных умственных привычек.

Профессор Бернем, преподающий в учебном заведении Г. Стэнли Холла и обладающий багажом многолетнего опыта и наблюдений, создал книгу, которая весьма удовлетворительно обобщает все, что мы знаем о психической гигиене на сегодняшний день. Его изложение школьных задач, умственных установок, внушения и психической гигиены, успеха, неудачи и дисциплины предлагает в практической форме ту мудрость, которой мы обладаем относительно психического здоровья и способов его достижения.

«Двенадцать тестов характера» преподобного Гарри Эмерсона Фосдика, доктора богословия, сполна доказали свою популярность; действительно, она месяцами входила в десятку самых продаваемых книг нон-фикшн по всей Америке. Тесты доктора Фосдика — это тесты характера в действии, а не условные качества или абстрактные черты. Написанная с опорой на христианское учение, книга тем не менее пользуется чрезвычайной популярностью. Ничто подобное не обладает таким «напором» стиля и остротой, такой неотразимостью в отбрасывании возражений и препятствий. Несомненно, богатство иллюстративных примеров и анекдотов значительно усилило ее популярность.

iv

Но моя глава получается слишком длинной. Я приберег напоследок и не могу закончить, не упомянув книгу Альберта Пейсона Терхьюна «Теперь, когда мне пятьдесят». Является ли прямота мистера Терхьюна несколько грубой? Я так не думаю. Ему пятьдесят, и он знает, о чем пишет; почему бы ему не рассказать то, что он знает? Жестоко ли говорить, что нужно иметь деньги, такие деньги, какие можно заработать, чтобы встретить пятидесятилетие? Нет, это здравый смысл. Горько ли указывать, с неоспоримыми примерами, что в пятьдесят нельзя делать то, что делает двадцатилетний? Решительно нет; ибо мистер Терхьюн указывает на те другие вещи, которые не может делать двадцатилетний, а пятидесятилетний может. Пятидесятилетний не может пробежать пять миль; двадцатилетний может. Очень хорошо; когда мистер Терхьюн был в двадцатилетнем возрасте и пытался работать несколько часов ночью после дневной работы, он совершенно выбивался из сил. Но теперь, в пятьдесят, он может работать лучше, чем когда-либо в своей жизни; дольше, тяжелее; и при этом улыбаться. Фактически, в «Теперь, когда мне пятьдесят» он практически говорит: «Посмотрите на вещи, которые я раньше мог делать, а теперь не могу; и слава Богу, что не могу!». Эта маленькая книжка Терхьюна, не более чем пространное эссе, настолько честна, весела, откровенна и мягка, что, я думаю, пятидесятилетние могут смело давать ее в руки тем, кто стремится стать пятидесятилетним.

23. Дж. К. Снейт и Джордж Гиббс

i

Есть определенные романисты, которым, если им попадается достойный материал, не нужно просить форы ни у одного из ныне живущих авторов художественной литературы. Я сразу думаю о двух англичанах в этом классе, и один из них — Джон Коллис Снейт. В таких книгах, как «Пришествие» и «Непобежденный», у него был материал первоклассного уровня, и он мастерски с ним поработал. И во все времена он остается романистом и конферансье гораздо более чем заурядной компетенции.

Выдающихся моментов в творчестве Дж. К. Снейта несколько. Первый — это его стабильная продуктивность на протяжении двадцати лет; ведь число романистов, которые так долго поддерживают свою работу, невелико. Второй, и более важный момент, — это поразительное разнообразие Снейта. Как сказал Генри Сиднор Харрисон, автор «Квида», Снейт «абсолютно сам по себе, всегда делает свое дело по-своему и отказывается отступать; и это качество придает его опубликованным работам замечательный диапазон». Интересно, многие ли осознают, какого мужества и даже каких жертв требует такой путь? Вероятно, немногие. Но простой факт заключается в том, что мы все настаиваем на том, чтобы поместить рассказчика в определенную ячейку в нашем сознании. Пусть человек порадует нас рассказом определенного рода, и мы отвергаем от него рассказ любого другого рода. Это очень обескураживает романиста, который, в конце концов, не производит автомобили «Форд». Как читатели художественной литературы, мы должны выбрать хорошее шасси и дать нашему романисту полную свободу в создании кузова по индивидуальному заказу.

Дж. К. Снейт родился в семье йоркширцев в Ноттингемшире в 1876 году. В юности он играл за свое графство в крикет, футбол и хоккей. Его здоровье ухудшилось, и ему пришлось оставить спорт. Он живет на Северном побережье в Скегнессе, но проводит некоторое время в Лондоне (где его можно встретить в хорошей компании романистов в клубе «Гаррик»). Но, будь то в деревне или в городе, как он говорит: «Вне моей работы мне нечего рассказать. Я всегда погружен в роман. Моя жизнь была удивительно лишена событий. Она, кажется, начинается и заканчивается написанием романов. Я постоянно изучаю их, и каждый, который я пишу, носит характер эксперимента. По моему скромному мнению, искусство написания романов находится в состоянии постоянного развития. Для меня хороший роман — это умственный тоник, бодрящий, просвещающий, гуманизирующий».

Поэтому будет уместно, говоря об этом скромном человеке, дать, главным образом, некоторый очерк его творчества. Его первый роман, «Брок из Ковендена» (1904), — это такой портрет английского сквайра, какого, я думаю, никто другой нам не дал. Те, кто был в восторге от книги Шейлы Кей-Смит «Конец дома Алардов», и те, кто считает «Сагу о Форсайтах» Голсуорси великим опытом, не должны терять времени и прочитать «Брока из Ковендена». Ричард Мэнсфилд жаждал пьесы по роману Снейта, чтобы он мог сыграть Брока. Что ж, еще не поздно создать пьесу для кого-то вроде Лайонела Бэрримора.

«Уильям Джордан-младший» (1907) делит с «Пришествием» (1907) первое место в собственной оценке Снейта сравнительных достоинств его романов. Эти две книги имеют определенное поразительное сходство. Джордан — поэт, обладающий «универсальной силой, не данной ни одному другому человеку в современном или древнем мире»; совершенно не от мира сего юноша и мужчина; символ художника, пророка или поэта, который приходит с посланием для всего человечества и обнаруживает, что человечество не готово слушать — который, кроме того, пойман в ловушку жизни, которую он не понимает и к которой не имеет реального отношения. «Пришествие», изысканное и мощное, предполагает в своей главной фигуре повторное явление Иисуса Христа в Англии во время Первой мировой войны. Таким образом, эти романы являются выражением человеческого духа, выполненным с необычайной силой и необычной прямотой. Однако они несентиментальны, сдержанны, спокойны по тону и действительно достигают в терминах романа с множеством акцентов реалистических деталей того, что людей обычно побуждало выражать в баснях, аллегориях, легендах или стихах — другими словами, с довольно полным отрывом от повседневной действительности. Снейт никогда не жертвует этим полностью. Его отличие (уникальное, я думаю) заключается в том, что он смог в этих двух книгах взять возвышенную и величественную тему и спустить ее на землю, не подрезав ей крылья.

Тот же эффект частично реализован в «Моряке» (1916), который, как предполагается, был навеян карьерой Джона Мейсфилда; но здесь вся трактовка более заметно реалистична и, возможно, более открыта для обвинения в сентиментальности. И все же «Моряк», благодаря своему крайнему реализму (за исключением короткого периода на корабле, который имеет лишь самую фантастическую связь с таким реальным опытом), богаче, чем «Уильям Джордан-младший» или «Пришествие», элементами популярного интереса и привлекательности. Если он временами приближается к истерии, то же самое делала книга А. С. М. Хатчинсона «Если зима придет»; если взлет Генри Харпера вызывает сомнения, то драма его борьбы за подъем из грязи и безвестности к свободе, успеху и власти — это драма, на которой интерес читателя замирает на протяжении всей книги.

Многие, и справедливо, считают «Непобежденного» (1919) лучшим романом, который написал Снейт. Безусловно, можно сказать следующее: появившись в то время, когда публика наотрез отказывалась читать «военные книги», эта простая история о маленьком английском зеленщике и его семье во время войны стала бестселлером без какого-либо заметного промедления. Даже сегодня, возможно, «Непобежденный» пользуется наибольшим спросом из всех романов Снейта. «Тот тип людей, о которых пишет Снейт, — это тип людей, которые меня восхищают и о которых я пытаюсь писать. Как бы я хотела делать это с его великой простотой!» — воскликнула Эдна Фербер, закончив книгу. «Вещь тончайшего духа. Это одно из немногих произведений художественной литературы, которые я смогла прочитать до конца с августа 1914 года», — был комментарий Таркингтона, и другие авторы не молчали. Среди сотни романов, претендующих на звание романов, и книг о фактах войны, все громкие, как крики, этот тихий голос смог заставить себя услышать. Ибо среди многих достоинств «Непобежденного» величайшим была сдержанность, с которой писал Снейт; и он сумел как тоном, так и речью сказать то, что Г. Дж. Уэллс и другие, как на кафедрах, так и на трибунах, никогда не могли, казалось, выразить.

Есть и другой Снейт, человек развлечения, который забавляет себя и читателя легкой прозой. Иногда это увлекательный роман в духе его «Араминты»; иногда это дивертисмент юности, как «Главная девушка»; совсем недавно это дружеское веселье, отнюдь не лишенное восхищения, в книге «Есть прилив». Название, конечно, взято из известного: «Есть прилив в делах людей, который, будучи пойманным на гребне, ведет к удаче». Мейм Дюрранс из Каубарна, штат Айова, подкрепленная наследством тети и вооруженная собственной смелостью, ищет счастья сначала в Нью-Йорке, а затем в Лондоне. Как мисс Аметист Дю Ранс, европейский корреспондент газеты родного города, она, кажется, обречена на провал в своей цели. Но когда ее дела находятся в самом плачевном состоянии, она находит дружбу с леди Вайолет Трехем, и самые веселые страницы романа Снейта описывают приключения Мейм в английском обществе. Мистер Снейт, очевидно, любит свою героиню. Он избегает бурлеска, и его комедия — это смех вместе с героями, а не смех над ними. Невозможный тип финала ловко избегается; и если и можно найти какую-то ошибку, так это в поразительном и невероятном усвоении автором американского сленга. Он действительно знает его, хотя, возможно, не различает с тонкостью прошлогодний и нынешний; но результат немного похож на повара, незнакомого с чесноком и использующего его впервые.

Главное удовольствие от работы Снейта неизменно — это удовольствие от приключений. Можно не знать, в какой именно области его новый роман увлечет вас, но вы идете с ним в твердом и удовлетворительном знании, что исследование будет законченной работой. «Для меня хороший роман — это бодрящий, просвещающий, гуманизирующий». Все три качества характеризуют его собственную работу.

ii

Подобно Дж. К. Снейту, Джордж Гиббс стал романистом из любви к написанию романов, и, подобно Роберту У. Чемберсу, он одновременно романист и художник-иллюстратор. Я говорю «из любви к написанию романов», когда, возможно, должен был бы сказать из любви к рассказыванию историй; и тогда сходство с мистером Чемберсом можно было бы расширить. Любовь к рассказыванию историй может показаться лежащей в основе карьеры любого романиста; но различия, безусловно, есть. Но что имеется в виду в случае с мистером Гиббсом, так это скорее естественная активность, чем изученный, преднамеренный и сознательный выбор.

Он начал писать очень рано, делая газетные статьи популярного толка на научные и военно-морские темы. Затем его работа в качестве иллюстратора стала более важной. Долгое время он иллюстрировал свои собственные рассказы и романы, а также произведения других авторов. По мере того как его мастерство в художественной литературе развивалось и для романов росла действительно большая аудитория, мистер Гиббс позволил иллюстрации отойти на второй план. Однако в последние годы он после десятилетнего перерыва снова обратился к живописи маслом. Теперь, когда его положение как писателя прочно, он говорит, что переход от романа к живописи дает ему отдых. Но поначалу он писал только поздно днем и по вечерам, когда свет был слишком плох для работы за мольбертом.

Джордж Гиббс родился 8 марта 1870 года в Новом Орлеане, в семье Бенджамина Франклина Гиббса и Элизабет Беатрис (Келлогг) Гиббс. Отец был офицером ВМС США и умер в Триесте, будучи флотским врачом европейской эскадры. Часть образования сын получил недалеко от Женевы, Швейцария, а затем поступил в Военно-морскую академию США, где обычно пренебрегал тригонометрией в пользу альбома для рисования и написания стихов. Покинув Аннаполис, он поступил на вечерние курсы Школы искусств Коркоран и Лиги студентов-художников в Вашингтоне, округ Колумбия. «Мои дни», — говорит он, — «были посвящены написанию очень плохих коротких рассказов, которые постоянно ходили по всем журналам страны, только чтобы быть возвращенными. Я залез в долги и начал писать специальные статьи для нью-йоркских газет с достаточной удачей, чтобы закончить свои курсы искусств». Он приехал в Филадельфию до того, как ему исполнилось 30 лет. Сайрус Х. К. Кертис только что купил «Saturday Evening Post», и Гиббс получил работу иллюстратора. В 1901 году он женился на Мод Стовелл Харрисон из Филадельфии и с тех пор живет в Филадельфии, проживая в Роузмонте, имея офис на Честнат-стрит и время от времени появляясь в приятной компании, собравшейся в клубе «Франклин Инн».

Его первой книгой был сборник рассказов для мальчиков о великих героях военно-морского флота. Затем он написал длинный, неспешный французский исторический роман «В поисках мадемуазель». После еще одного в том же духе он нашел свое призвание с «Изумрудом Медузы». Со своим следующим романом, «Запертая дверь», он стал автором, чьи работы идут в печать рано и часто. Книга выдержала дюжину изданий, и мистер Гиббс, подобно Роберту У. Чемберсу, решил, что иллюстрация — не лучшая часть доблести.

Он был откровенно рад. «Придумывать сюжеты, людей и ситуации в тысячу раз интереснее, чем рисовать сцены», — говорит он. Он давно обнаружил, что когда человек занимается и писательством, и живописью, тренируются разные личности. И у него самого был забавный опыт, который должен сильно утешить тех авторов, которые пострадали от того, что им кажется причудами иллюстраторов их работ. Мистер Гиббс вскоре обнаружил, что не может идеально иллюстрировать свои собственные рассказы!

«Когда я подходил к своим рассказам, чтобы проиллюстрировать их, всегда казалось, будто они были написаны другим человеком. Я получал идею профессионального иллюстратора из ситуации. Это никогда не получалось точно так, как на картинке, которую я имел в виду, когда писал отрывок. Прежде чем начать рассказ, я вижу лицо каждого персонажа, как он будет двигаться и что он будет делать в различные кульминационные моменты. Но когда я прихожу, чтобы нарисовать его, я не даю этого».

Роман Джорджа Гиббса характеризуется определенной субстанцией и силой, которые делают сравнение с наиболее успешными работами Роберта У. Чемберса слишком естественным и слишком легким, чтобы ему доверять. Мистер Чемберс, по его собственному признанию, всегда писал историю, которую в данный момент ему было забавно писать. Мистер Гиббс, обладая равным оснащением, стал постоянно более сосредоточенным на своей работе, как в выборе тем, так и в их трактовке. Он никогда не был лишен интереса и уважения к характеру; и даже в романах, которые по сути являются романами интриг и саспенса, таких как «Желтый голубь», характеристика далека от поверхностной. Когда ему нужно написать описательный отрывок, он не торопится подбирать слова, и его работа показывает кропотливость. Возможно, мистер Чемберс прошлых лет и мистер Гиббс сегодняшнего дня наиболее похожи в своем отчетливом чутье на захватывающую, даже модную тему. Мистер Гиббс, возможно, благодаря своей стороне художника, не ограничен местом или социальной стратификацией. «Желтый голубь» открывается отличным кокни-говором; «Тайный свидетель» уверенно движется в Центральной Европе; «Золотая ветвь» детализирует приключения американского солдата в Германии; «Черный камень» имеет сцены в Аравии; «Великолепный изгой» ярок с кусочками парижского преступного мира; «Дом Мохун» описывает взлет и падение американской семьи, застрявшей между своим городским домом и поместьем на Лонг-Айленде; а героиня «Огней амбиций» — рыжеволосая ирландская девушка, безвестная сотрудница безвестной фирмы по производству плащей и костюмов.

Изменение в работе мистера Гиббса, результат определенного намерения, которое он заявил в то время, можно увидеть, начиная с «Триумфальной юности» (1921). Это произошло из желания создавать романы, более правдиво представляющие американскую жизнь, чем любые, которые он делал до этого. Он пришел к ощущению, как выражается Суиннертон, что романтика должна проистекать из личного видения жизни, а не просто из того вида романтического материала, который так часто использовался и который имеет лишь ценность сценического реквизита. Углубление трактовки заметно в «Доме Мохун». Оно продолжается в «Огнях амбиций», где Мэри Райан, покорив жизнь, спрашивает себя: «Что это за вещи, за которые я боролась? Что они по сравнению с любовью, которую я могла бы иметь?». Наиболее заметно более зрелое изучение характера и судеб в последнем и наиболее компетентном романе Джорджа Гиббса «Вретище и багряница».

Это история двух сестер, из которых старшая, Джоан, — ответственный человек, а младшая, Полли, начинает со слабости и движется к разрушению. Развитие плавное и неспешное, а характеристика обладает определенным мастерством и постепенной интенсивностью, которую вряд ли можно найти в ранних книгах мистера Гиббса. Сцена перемещается в Бретань, в Вашингтон и в Атлантик-Сити по мере развития истории; и в каждом случае романист прочно утверждает своих людей в новой обстановке. В книге очень мало искусственности, а то, что есть, работает довольно просто и прямо, чтобы показать взаимосвязь всего трех самых важных людей. И все же, в упорядоченном виде, книга поднимает очень важные вопросы — такой вопрос, как разница между материнством и материнским инстинктом, и более серьезный вопрос о случайности и судьбе в существовании ребенка.

В своей художественной литературе Джордж Гиббс теперь имеет больше точек сходства и контакта, возможно, с Артуром Трейном и Рупертом Хьюзом, чем с другими современными американскими романистами. На него, во всяком случае, можно положиться в искренней и амбициозной работе, выполненной натренированной рукой.

КНИГИ ДЖ. К. СНЕЙТА

1904 Broke of Covenden

1906 Henry Northcote

1907 William Jordan, Junior

1909 Araminta [republished 1923]

1910 Fortune

1910 Mrs. Fitz

Lady Barbarity

Anne Feversham

1912 The Principal Girl

1914 An Affair of State

1915 The Great Age

1916 The Sailor

1917 The Coming

1918 Mary Plantagenet

The Time Spirit

1919 The Undefeated

In England: Love Lane

1920 The Adventurous Lady

1922 The Council of Seven

1923 The Van Roon

1924 There Is a Tide

ИСТОЧНИКИ О ДЖ. К. СНЕЙТЕ

Отличные описательные заметки о многих романах мистера Снейта можно найти на странице 155 и далее в книге Р. Бримли Джонсона «Некоторые современные романисты» (мужчины), опубликованной Леонардом Парсонсом, Лондон.

Апрециативная рецензия на «Моряка» составляет короткую главу в книге С. П. Б. Мейса «Некоторые современные авторы» (Dodd, Mead & Company). См. страницу 133 и далее.

«Дж. К. Снейт», автор У. М. Паркер, в The Bookman (Лондон) за апрель 1922 года.

КНИГИ ДЖОРДЖА ГИББСА

1900 Pike and Cutlass: Hero Tales of Our Navy

1901 In Search of Mademoiselle

1903 American Sea Fights. Portfolio of colored drawings

1905 The Love of Monsieur

1907 The Medusa Emerald

1909 Tony’s Wife

1911 The Bolted Door

1911 The Forbidden Way

1912 The Maker of Opportunities

1913 The Silent Battle

1913 Madcap

1914 The Flaming Sword

1915 The Yellow Dove

1916 Paradise Garden

1917 The Secret Witness

1918 The Golden Bough

1919 The Black Stone

1920 The Splendid Outcast

1921 The Vagrant Duke

1921 Youth Triumphant

1922 The House of Mohun

1923 Fires of Ambition

1924 Sackcloth and Scarlet

ИСТОЧНИКИ О ДЖОРДЖЕ ГИББСЕ

“Illustrates His Own Books” (article and interview), The Sun, New York, 18 February 1911.

«Джордж Гиббс о своей работе». Интервью Фрэнсиса Хилла в Philadelphia Public Ledger. Дата неточная: 1912 или 1913 год.

“George Gibbs, a Novelist, and His Ideas.” Interview by Theodocia F. Walton in the Philadelphia Press, 21 March 1920.

Кто есть кто в Америке.

Примечание: Мастерство Джорджа Гиббса как художника-масляника заслуживает особого внимания. Он написал несколько великолепных ню, которые широко выставлялись, в частности, одну под названием «Золотой экран», которая была в галерее Коркоран в Вашингтоне, Чикагском институте изящных искусств, галерее Сент-Луиса, Пенсильванской академии изящных искусств и на других выставках. Он сделал несколько поразительных морских пейзажей, которые были показаны в Пенсильванской академии и галерее Коркоран и сейчас (апрель 1924 г.) выставлены в Балтиморе. Он стал портретистом, пользующимся большим спросом, и ему предлагают больше заказов, чем он готов принять.

В живописи, как и в художественной литературе, его усилия были направлены на достижение устойчивого прогресса к более серьезной и амбициозной работе; и разница между некоторыми его ранними иллюстрациями и «Золотым экраном» едва ли больше, чем между его первыми несколькими романами и такими работами, как «Дом Мохун» или «Вретище и багряница».

24. Приключение Мэри Джонстон

i

В городе Нью-Йорке живет крупный светловолосый мужчина, который знает многих авторов, редакторов и издателей и выступает посредником между ними. Это его дело, и все же, несмотря на это ужасное занятие, он веселый человек с детским лицом и жизнерадостным, беззаботным нравом. Беззаботные слова пузырятся с его губ, пока его голова перекатывается на плечах; его неизменный вид — это вид полной беспомощности даже в благоприятных обстоятельствах; его тон — тон веселого отчаяния. Его отношение ко всем авторам отеческое и нежное, так же как и его отношение к редакторам и издателям; он почти признает, что литература — это прискорбное дело во всех отношениях, и его выразительный глаз и акцент говорят: «Мужайтесь! Мы еще извлечем лучшее из этой ситуации. Вы, которые собираетесь покупать, приветствуйте нас». Временами странный блеск появляется на его лице, и не раз в таких случаях я слышал, как он бормотал, что когда-нибудь он станет издателем и выпустит две книги, которые были опубликованы, действительно, но не прочитаны. И одна из этих книг — «Майкл Форт» Мэри Джонстон.

Мисс Джонстон читали до публикации «Майкла Форта», и ее читали после. Ее лучшая работа одного рода лежит до него; ее лучшая работа другого и более значительного рода последовала за ним. «Майкл Форт» — это просто куколка, ускользающая от внимания, из которой должен был выйти, вместо автора превосходных исторических романов, таких как «Быть и владеть», и исторических романов, таких как «Длинная очередь» и «Прекращение огня», автор, столь же странный, как Уильям Блейк, женщина, чья подобающая компания в американской литературе — Эмили Дикинсон, Эмерсон, Торо, Уитмен, Маргарет Фуллер и Мелвилл.

«Она — мистик, стремящийся к выразительному воплощению того, чего глаз не видел и ухо не слышало, пока она не увидела и не услышала это», — заключает анонимный автор. Рассказ о приключении Мэри Джонстон, данный этим автором, столь же неудовлетворителен, как и версии мистического опыта из вторых рук, которые неизбежно должны быть таковыми. Мисс Джонстон может написать эту историю, а может и нет; Эмерсон сказал, что «высшее не может быть высказано», и, безусловно, оно не может быть адекватно написано. Мисс Джонстон предприняла некоторые попытки перенести свое приключение на бумагу, но результат пока ее разочаровывает. В том, что следует, я просто пытаюсь передать качество ее странного опыта. У меня нет ее санкции на то, что я говорю; я бы предпочел не делать этой попытки. Но выхода действительно нет. Если мы хотим понять рост писателя, мы должны иметь некоторое представление о том, что произошло.

ii

Ребенок был не силен, и ее шотландская бабушка сначала, а затем тетя учили ее. Она выросла в деревне Бьюкенен, округ Ботетур, Вирджиния, все еще в 1870-х годах, месте лодок по каналу и дилижансов. Майор Джон Уильям Джонстон был ветераном Конфедерации, юристом и бывшим членом Законодательного собрания Вирджинии. Естественно, в доме не было недостатка в книгах. Мэри Джонстон находила истории особенно захватывающими. Затем семья переехала в Бирмингем, Алабама, и эту дочь отправили учиться в Атланту. Ей тогда было шестнадцать. Через несколько месяцев здоровье заставило ее вернуться домой, где год спустя умерла ее мать. Поскольку она была старшей из нескольких детей, руководство хозяйством легло на нее. Она много лет периодически страдала от болезней. В свои двадцать с лишним лет, живя в нью-йоркской квартире, она начала роман о колониальной Вирджинии XVII века, написав большую его часть в тихом уголке Центрального парка, чтобы быть на свежем воздухе. Она писала короткие рассказы, которые редакторы возвращали ей и которые она сжигала при первом же отказе. Говорят, что покойный Уолтер Х. Пейдж, в то время работавший в Houghton Mifflin Company, открыл ее. Исторический роман «Узники надежды» (1898) стал ее первой книгой и был успешным; ее второй роман «Быть и владеть» (1900) был рекордным бестселлером и имел литературные достоинства, наиболее исключительные в потоке исторической фантастики, который тогда был в моде. Мисс Джонстон довольно много путешествовала по Европе в поисках лучшего здоровья. После смерти отца она некоторое время жила на Ист-Франклин-стрит, 110, в Ричмонде. Затем она построила дом «Три холма» недалеко от Уорм-Спрингс, Вирджиния, где с тех пор и живет. Зная, что ее романы о Гражданской войне «Длинная очередь» и «Прекращение огня» многим обязаны анализам и воспоминаниям майора Джонстона, некоторые южане говорили, что отец Мэри Джонстон был по крайней мере в равной степени ответственен вместе с ней за блестящее исполнение в ее ранних романах. Они совершенно не понимают природы вдохновения, которое он, несомненно, дал ей. Прямой помощи — то, что эти люди действительно имеют в виду, — он дал много, как она признавала; это было, однако, неважно. Прямую помощь можно так же хорошо получить из книг. Если сегодня вы скажете мисс Джонстон, как сильно вам понравился такой ее роман, как «Льюис Рэнд» (1908), она, вероятно, ответит: «Конечно, вы понимаете, что картина тех времен идеализирована». Другими словами, хотя она одна из тех натур, которые должны искать идеал, обладать им и быть одержимыми им, концепция идеала полностью изменилась. Где когда-то она находила его в ярких отблесках более раннего американского дня, теперь она находит его в нашем дне и в каждом дне, прошлом, настоящем или будущем — чистое серебро человеческого духа, которое проходит глубокой, хотя и нерегулярной жилой через изношенную старую скалу человеческой судьбы.

Ибо она сама подобна серебру, подобна старому серебру с изысканным узором. Маленькое овальное лицо и заостренный подбородок безмятежны в выражении под прекрасным лбом и жесткими волосами, в которых еще много черноты. Ее манера спокойная, дружелюбная, непринужденная и сочувствующая. Она охотно говорит обо всем на свете, но у вас возникает чувство, что она также, временами, где-то еще — это совершенно без какой-либо жертвы или уменьшения ее присутствия и внимательности. Теперь я перехожу к личному опыту, который, чтобы быть понятным большинству из нас, должен быть изложен в грубом и простом пересказе.

Если человек много страдал от болезней и боли, у него, скорее всего, бывают случайные моменты, в которые он возвращается к жизни заново омытым, как мир в дрожащей свежести и солнечном свете утром после бури. Если человек стоит на холме в Вирджинии, или на холме где угодно, у него иногда может возникнуть отчетливое осознание того, что длина, ширина и глубина вокруг и внизу — это только своего рода длина, ширина и спуск для существа, измеряющего их своими ногами; даже глаз, кажется, заявляет, что подлинные измерения находятся в другом месте. Постойте на холме один день, вернитесь к нему через один, пять или десять лет, стоя на том же месте. Вполне возможно, что ничего не изменилось в сцене вокруг вас. Прошло определенное время, но вы, для себя, не изменились. Вы стали немного старше, но существенный «вы» — это не кто-то другой. Внезапно вы понимаете, что время — это тоже не измерение, не больше, чем длина и ширина вокруг или падение в долину внизу; и что до тех пор, пока вы — это «вы» и никто другой, день, год или век не имели бы никакого подлинного значения. Единственное расстояние или направление лежит между неизменным «вы» и кем-то другим. Вы на самом деле не дальше от Бальбоа, открывающего Тихий океан с вершины Панамы, чем если бы вы стояли рядом с ним сейчас, разделяя открытие; направление идет от вашего духа к его, от его к вашему, и расстояние не уменьшается и не увеличивается расой, национальностью, религией, лигами или столетиями.

То есть, вместо того чтобы просто приобрести понятие четвертого измерения математики, вы пришли к пониманию того, что все так называемые измерения, длина, ширина, высота, время и вообразимые другие — это просто удобства земного существования, или необходимости земного существования, как еда и дыхание.

Стоя на холме, вы одни и в то же время не одни. Физический «вы» одинок, как всегда; но неизменный «вы» — один из компании, которую вы можете идентифицировать только в той мере, в какой вы могли читать или слышать о них. В этой компании будут Франциск Ассизский, Жанна д’Арк, Спиноза, Людвиг ван Бетховен, кардинал Ньюман, Уильям Блейк, Уолт Уитмен — чтобы упомянуть лишь немногих из разных времен и стран — а также бесчисленные другие.

Затем последует самая странная часть опыта и часть, которую труднее всего выразить словами. Это, однако, то, о чем некоторое представление приходит даже к самой скромной паре влюбленных, точно так же, как это страстное исполнение великих, бессмертных влюбленных легенд.

Существует чувство настолько интенсивное, что оно может найти связное выражение только в поэзии, которая удерживает его в жесткой форме метра и рифмы; существует другое чувство, или степень чувства, либо более интенсивная, либо более тонкая, которая может передать себя только на языке искусно связанных звуков, которые мы называем музыкой. И есть даже накал чувства, больший, чем эти, более высокий и очень спокойный и наиболее пронзительный в своей интенсивности и прелести. Это чувство имеет только одно выражение — любовь. Объект этой любви несущественен для нее. Этим объектом может быть, внешне, тело любимого. Это может быть человек или идея. Это может быть что угодно. Эффекты этого чувства почти бесконечно разнообразны. Вы найдете некоторые из них описанными в «Многообразии религиозного опыта» Уильяма Джеймса. Само чувство — это религиозное чувство, но оно может не тратиться на религиозный объект. Это чувство сделало Франциска Ассизского Клоуном Бога. Оно принесло видения Жанне д’Арк и поставило ее во главе победоносной армии. Под его влиянием Бетховен писал симфонии, Блейк создавал картины, а Уитмен написал «Листья травы». Иногда, когда эффекты спокойны, мы говорим, что Любящий обрел покой — к чему иногда добавлялась фраза дальнейшего описания, «мир, который превыше понимания».

Почти все эти аспекты непрерывного человеческого опыта пришли к Мэри Джонстон. Было не необычное предварительное обстоятельство инвалидности. Была потеря отца, горячо любимого. Были холмы Вирджинии, по которым она ходила, и было частое одиночество. Чувство преодоления границ времени и пространства облегчалось двумя вещами: во-первых, ее преданностью истории, и во-вторых, ее сильно развитым воображением романиста. Вскоре после того, как ей исполнилось сорок, она пришла к дню, когда, на час или часть часа, она получила доступ к состоянию знания, симпатии, понимания, которое настолько здраво, что вливает свою здравость в каждый акт жизни, и настолько радостно, что те, кому дарован этот опыт, могут отбросить всякую меньшую радость. После того первого опыта Мэри Джонстон ждала, когда он возобновится, и постепенно то, что пришло как чудо, осталось как человеческая способность; так что с тех пор она приобрела кажущуюся силу или привилегию наклоняться с золотой перекладины Небес, позволяя земле ускользать, не отрываясь от земли. Вы знаете, как ваш разум будет проходить за звездами, в то время как ваши ноги все еще продолжают ступать по твердой почве, пока вы продолжаете идти. Это слабое подобие этой вещи.

iii

Это было неизбежно, чтобы повлиять на ее письмо, и, возможно, первые следы этого есть в «Ведьме» (1914), но это было ясно заметно в «Врагах» (1918), где, как я уже говорил ранее, «прорываясь сквозь поверхность захватывающего исторического приключения, мы имели доказательство захватывающего личного приключения автора». Одно дело быть по темпераменту мистиком; совсем другое — стать, как мисс Джонстон теперь стала, мистиком по свидетельству некоторого внутреннего озарения. В некоторых случаях изменение принесло с собой прозелитический дух великого рвения; у мисс Джонстон было полное отсутствие такого миссионерского рвения. Тем не менее, она не могла продолжать писать романы, в которых картина какого-то ушедшего времени идеализировалась просто ради очаровательной картины. «Враги» были правильно описаны как «драматическая история Шотландии восемнадцатого века с длительной враждой, долгой погоней и крещендо ненависти и опасности». Но это также история возвышенного прощения, такая же, как «Вечное милосердие» Джона Мейсфилда. В «Майкле Форте» (1919) и «Сладкой ракете» (1920) было, как и в некоторых романах Германа Мелвилла, особенно «Пьере», больше трансцендентализма, чем истории. Было неизбежно, что она будет невнятной некоторое время, но это было только некоторое время. Ибо в 1922 году появилась ее история «Серебряный крест», рассказ об Англии во времена Генриха VII и о двух конкурирующих религиозных учреждениях. «Серебряный крест» был одновременно красивым и понятным. Для стиля прозы мне больше всего нравится слово Стюарта Эдварда Уайта, «пуантилизм». Также было сказано о том, что должно было стать ее способом выражения на книгу или две: «Написанный в отрывистом стиле прозы, лишенном «а» и «ан» и «зе» и других частиц, а также артиклей, текст представляет собой высокопарный английский язык, изобилующий каденционными предложениями и оживленный нервными ритмами. Сама дикция несет поэтические надбавки, и весь эффект на читателя заключается в том, чтобы дистиллировать в его душе тонкое очарование или же привести его в ярость до смерти». Ядром рассказа является ирония, ирония, направленная на религиозную фанатичность и религиозную нетерпимость; она лежит там, в основании цветка, и из нее читатель может сделать свой собственный горький мед. Или, если у него нет желудка для этого, он может получить свое удовлетворение и удовольствие в богатом звуке церковных труб, зеленой Англии, зрелище простого мира, развернутого перед ним.

В том же году, что и «Серебряный крест», была опубликована книга мисс Джонстон «1492». Книга, конечно, является историей Колумба, рассказанной с точным историческим колоритом и поэтическим чувством, которые можно ожидать от автора; но она использует технический прием, который, хотя и не является новым, заслуживает внимания аналитика художественной литературы. Это использование в качестве рассказчика истории Хайме де Марчена, вымышленного лица, представленного как еврей, который был изгнан из Испании по указу об изгнании, изданному Фердинандом и Изабеллой. Мисс Джонстон делает из него человека философского склада, «неясного Спинозу», чьи мысли являются постоянным комментарием к путешествию из Палоса и последующим путешествиям. Таким образом, не искажая историю и не создавая воображаемого портрета генуэзского моряка и первооткрывателя, книга (в форме романа) дает нам одно из великих событий в человеческих делах в перспективе, которую не дает ни история, ни биография. Опять же, то, что мы имеем, — это видение человека, стоящего на вершине холма, одинокого и в то же время не одинокого — того, кто в тот же момент стоит в ночных вахтах на палубе каравеллы и слушает крик человека на дозоре...

iv

Slow turns the water by the green marshes,

In Virginia.

Overhead the sea fowl

Make silver flashes, cry harsh as peacocks.

Capes and islands stand,

Ocean thunders,

The light houses burn red and gold stars.

In Virginia

Run a hundred rivers.[102]

Прекрасное начало поэмы мисс Джонстон могло бы послужить эвокацией, за исключением детали о маяках, для ее романа «Кроатан» (1923). Сам факт ее возвращения к Вирджинии колониальных дней должен был привлечь многих читателей к этой книге — которые были удержаны, я думаю, самой историей, как только они начали ее. Легенда о потерянной колонии Роанок Рэли и о первом белом ребенке, родившемся в Вирджинии, «Вирджинии Дэр», искусно использована для романа, самого совершенного, который вообразила мисс Джонстон. История трех молодых людей, которые выросли вместе в лесу — английская девушка, испанский мальчик и индейский юноша — одна из многих обертонов, ловко звучащих. Провозглашает ли мисс Джонстон кредо расовой терпимости и межрасового понимания? Тогда провозглашение сделано пианиссимо и с приглушенными струнами, а не с медными инструментами. А лесные сцены — какие восхитительные ноты гобоев!

Вполне естественно сопоставлять Мэри Джонстон и Эллен Глазго — обе они родом из Вирджинии, обе являются выдающимися романистками и современницами. Однако их весьма приятные характеры заметно различаются. Мисс Глазго — продукт своей среды и своего времени, в той же мере, например, как и Эдит Уортон; мисс Джонстон же гораздо больше похожа, скажем, на мисс Мэй Синклер. В то время как мисс Глазго склонна заниматься Вирджинией последнего полувека, мисс Джонстон, обращаясь к истокам своего штата, с такой же легкостью готова устремиться в самое далекое вообразимое будущее. Чтобы убедиться в том, на что она способна в этом направлении, стоит прочитать такой короткий рассказ, как «Людей больше не было» [103], повествующий о вымирании человечества и медленном появлении «существа, которое должно быть отнесено к классу птиц. Оно было маленьким, двуногим, пернатым и крылатым... Медленно, затратив на это эоны, оно, помимо крыльев, отрастило зачаточные руки, которые за огромное число поколений превратились в настоящие руки и кисти. В то же время оно начало, очень, очень медленно, увеличивать и расширять свой череп. Человек счел бы его — как оно счел бы человека — странно выглядящим существом... Потребовалось время, но наконец забрезжило самосознание. Старый носитель ощущений, эмоций, памяти и мысли, который назывался человеком, исчез. Но ощущения, эмоции, память и мысли вечны, и был создан новый носитель. Это не идеальный носитель. Во многом он превосходит человека, но он не идеален. Новый Мыслитель похож на старого тем, что он знает эгоизм и жадность и применяет насилие... Остается увидеть, сможет ли он пережить и отбросить все это и остаться — как не смог остаться человек».

МЭРИ ДЖОНСТОН

Авторское право: Э. Л. Микс.

v

Слова Карла Ван Дорена о мисс Джонстон в его книге «Современные американские романисты, 1900–1920», о том, что она не привносит свежих интерпретаций в легенды и традиции Старого Доминиона, были опровергнуты романом «Кроатан» и, конечно, в той мере, в какой они применимы к легендам в целом, опровергаются ее последними шестью романами. Однако совершенно верно, что мисс Джонстон — историк и ученый по своим склонностям. В серию из пятидесяти томов, объединенных в полную историю Америки и опубликованных издательством Йельского университета под общим названием «Хроники Америки», мисс Джонстон внесла вклад томом «Пионеры Старого Юга». Книга охватывает также Мэриленд, Каролины и Джорджию, но Вирджиния, конечно, является главным предметом. Период охватывает 1607–1735 годы, и краткий очерк мисс Джонстон — это восхитительный образец письма: лаконичный, точный, беспристрастный; живой благодаря четким человеческим портретам и тронутый поэзией и воображением в своих редких описательных пассажах.

Новый роман мисс Джонстон, который должен выйти в конце 1924 года под названием «Невольничий корабль», — это история американской работорговли в XVIII веке. Дэвид Скотт, заключенный после битвы при Каллодене, продан в рабство на американские плантации. Жестокость, с которой с ним обращаются, ожесточает его совесть, так что, сбежав, он без особых колебаний или угрызений совести попадает на невольничий корабль, а затем и в работорговлю. Роман с интенсивностью и состраданием прослеживает карьеру, которая ведет его от этого гнуснейшего промысла к пониманию того, что он означает. Таким образом, роман является историей (как и «Враги») человека, который отправился по дороге в Дамаск. Но я не припомню истории, которая с большей яркостью и силой изображала бы «Срединный путь» печальной памяти. «Невольничий корабль» примечателен также большей плавностью прозаического стиля мисс Джонстон; артикли «a», «an» и «the» восстановлены, и есть менее осязаемые изменения — все к лучшему.

«Ничего нельзя сделать, кроме как став больше того, что предстоит сделать» — это мудрость, высказанная в басне мисс Джонстон «Возвращение магии» [104]. Писатель способен, или должен быть способен, к росту в двух направлениях — как ремесленник и как источник эмоций, которые должны быть переданы через красоту. Число тех, кто демонстрирует рост в обоих отношениях, невелико; число тех, кто растет в обоих направлениях, очень мало. Пять лет назад у меня была возможность изучить творчество тридцати пяти американских женщин-романистов, трое из которых с тех пор умерли. Одна или две другие не создали новых работ за прошедший период. При самом благожелательном отношении к остальным тридцати или около того, мне не кажется, что более полудюжины демонстрируют рост как писатели или художники. Возможно, трое создали за эти пять лет работы, свидетельствующие об уме, который расширяется по мере того, как рука, служащая ему, становится увереннее. Мэри Джонстон — одна из этих троих. [105]

КНИГИ МЭРИ ДЖОНСТОН

1898 Prisoners of Hope.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость