«Письма Бетховена 1790–1826, Том 2»

Я, с любовью и уважением, ваш друг, БЕТХОВЕН.

Надеюсь, мы скоро увидимся.

[Сноска 1: Черни, «Венский учитель фортепиано; или теоретический и практический способ научиться играть на фортепиано искусно и красиво в короткое время с помощью нового и легкого метода». Вена: Хаслингер. См. № 455.]

455. СТЕФАНУ В. БРОЙНИНГУ

МОЙ ДОРОГОЙ ДОБРЫЙ ДРУГ,

Я наконец могу осуществить свое хвастовство и послать вам давно обещанную «Школу фортепиано» Клементи для Герхарда [старшего сына Бройнинга]. Если он воспользуется ею так, как я советую, результаты не могут не быть хорошими. Я увижу вас очень скоро и сердечно обниму.

Ваш БЕТХОВЕН.

456. [1] КАРЛУ ХОЛЬЦУ.

РЕКОМЕНДАЦИЯ ДЛЯ К. ХОЛЬЦА.

Вена, 30 августа 1826 г.

Я счастлив дать моему другу Карлу Хольцу рекомендацию, которую он желает, а именно, что я считаю его вполне подходящим для того, чтобы написать мою Биографию в будущем, если, конечно, я могу позволить себе думать, что это будет востребовано. Я питаю самое полное доверие к тому, что он верно передаст потомкам то, что я сообщил ему для этой цели.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Карл Хольц уступил свои права доктору Гасснеру, который, однако, умер в 1851 году, не закончив никакой биографии Бетховена. В наследстве маэстро, которое вдова Гасснера была так любезна показать мне, не было ничего нового (по крайней мере для меня), за исключением двух писем, включенных в этот сборник, и пары анекдотов. Шиндлер также утверждает, что Бетховен впоследствии раскаялся в полномочиях, которые он дал Хольцу, и заявил, что сделал это слишком поспешно.]

457. КАРЛУ ХОЛЬЦУ.

Оба джентльмена были здесь, но их со всех сторон увещевали соблюдать строжайшую секретность в отношении Ордена. Хаслингер заявляет, что в этом отношении вы — сын покойного Папагено. Берегитесь!

Сегодня я сказал Карлу, что окончательно решено, что он не может покинуть больницу, кроме как с вами или со мной. Завтра я обедаю дома, поэтому буду очень рад, если вы сможете прийти. Так как завтра у вас нет официальной работы, вы могли бы прийти позже, но очень важно, чтобы вы пришли. Будьте здоровы, господин ужасный влюбленный. [1]

Ваш неизменный друг, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Это письмо содержит всевозможные тире и росчерки, которые доказывают, что маэстро был в своем самом счастливом настроении, когда писал его. Его племянник в то время находился в больнице, вероятно, из-за своей попытки самоубийства.]

458. КОРОЛЮ ПРУССИИ.

ВАШЕ ВЕЛИЧЕСТВО,

Одной из величайших удач в моей жизни является то, что Ваше Величество милостиво позволили мне с почтением посвятить Вам мою настоящую работу [9-ю симфонию].

Ваше Величество — не только отец своих подданных, но и покровитель искусства и науки; и насколько более ценно для меня Ваше милостивое разрешение, поскольку я сам имею счастье быть в числе Ваших подданных, будучи гражданином Бонна.

Прошу Ваше Величество удостоить принять эту работу как скромный знак глубокого восхищения, с которым я отношусь к Вашим добродетелям.

Я, Вашего Величества покорный смиренный слуга,

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

459. ВЕГЕЛЕРУ.

Вена, 7 октября 1826 г.

МОЙ СТАРЫЙ И ЛЮБИМЫЙ ДРУГ,

Я действительно не могу выразить удовольствие, которое доставили мне ваше письмо и письмо вашей Лорхен. Ответ, быстрый, как полет стрелы, должен был бы последовать, но я всегда довольно ленив в письме, потому что думаю, что лучшие люди знают меня достаточно и без этого. Я часто сочиняю ответ в голове, но когда хочу записать его, обычно откладываю перо, так как не могу написать так, как чувствую. Я вспоминаю всю доброту, которую вы когда-либо проявляли ко мне; например, то, что вы распорядились побелить мою комнату, что стало для меня приятным сюрпризом. То же самое было со всей семьей Бройнинг. Наша разлука была в обычном порядке вещей; каждый стремился преследовать и достичь своей цели; в то же время вечные и неизменные принципы добра все еще крепко связывали нас. К сожалению, я не могу сегодня написать вам столько, сколько хотел бы, будучи прикованным к постели [1], поэтому ограничиваю свой ответ некоторыми пунктами вашего письма.

Вы пишете, что в какой-то книге я объявлен внебрачным сыном покойного короля Пруссии; об этом мне говорили давно, но я взял за правило никогда не писать ничего о себе и не отвечать на то, что пишут другие обо мне. Поэтому я с радостью возлагаю на вас обязанность сделать известным миру респектабельность моих родителей, и особенно моей матери.

Вы пишете мне о своем сыне. Нет никаких сомнений в том, что когда он приедет сюда, он найдет во мне друга и отца, и всякий раз, когда в моих силах будет услужить или помочь ему, я с радостью сделаю это.

У меня все еще есть силуэт вашей Лорхен, по которому вы увидите, как дороги мне до сего часа все те, кто был добр и любезен ко мне в дни моей юности. Что касается моего диплома, я могу кратко заявить, что являюсь почетным членом Королевской академии наук в Швеции [см. № 338] и в Амстердаме, и что мне было присвоено звание почетного гражданина Вены. Доктор Шпикер недавно взял с собой в Берлин мою последнюю Большую симфонию с хорами; она посвящена королю, и я написал посвящение собственной рукой. Ранее я обращался в посольство за разрешением посвятить работу королю, что теперь было предоставлено [2]. По желанию доктора Шпикера я отдал ему рукопись, которую сам исправил, и с моими собственными поправками, чтобы представить королю, так как она должна быть помещена в Королевскую библиотеку. В то время я получил намек о втором классе ордена Красного орла; не знаю, каков будет результат, ибо я никогда не искал таких отличий, хотя в наши дни по многим причинам они были бы мне не неприятны. Кроме того, моим девизом всегда было: Nulla dies sine linea; и если я позволяю своей Музе дремать, то только для того, чтобы она могла проснуться с новой силой. Надеюсь еще представить миру несколько великих работ, а затем завершить свой земной путь, как старый ребенок, где-нибудь среди добрых людей [3]. Скоро вы получите немного музыки через братьев Шотт в Майнце. Портрет, который я сейчас посылаю вам, действительно является художественным шедевром, но не последним, который был сделан с меня. Должен сказать вам далее, что, как я знаю, вы с радостью услышите, относительно знаков отличия. Покойный король Франции прислал мне медаль с надписью «Donné par le Roi à M. Beethoven», в сопровождении очень вежливого письма от le premier gentilhomme du Roi, le Duc de Châtres.

Мой любимый друг, извините, что не пишу больше сегодня, ибо воспоминание о прошлом глубоко тронуло меня, и не без слез я написал это письмо. Чем чаще вы будете писать, тем больше удовольствия вы мне доставите. Не может быть никаких сомнений с обеих сторон относительно нашей дружбы, так что прощайте. Прошу вас обнять ваших дорогих детей и вашу Лорхен от моего имени и думать обо мне, когда будете делать это. Да пребудет Бог со всеми вами.

Как всегда, ваш привязанный друг, с искренним уважением,

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: По этой причине письмо продиктовано и подписано только Бетховеном, который в то время находился в доме своего брата в деревне — Гнейксендорф, близ Кремса, на Дунае.]

[Сноска 2: Вследствие его обращения к королю Пруссии с просьбой подписаться на его Мессу, рукопись которой он отправил, Бетховен получил следующее уведомление: —

Композитору Людвигу ван Бетховену.

Берлин, 25 ноября 1826 г.

«Мне доставило большое удовольствие получить вашу новую работу, зная признанную ценность ваших сочинений. Благодарю вас за то, что прислали ее мне, и дарю вам кольцо с бриллиантами в знак моей искренней признательности.

«ФРИДРИХ ВИЛЬГЕЛЬМ».

Шиндлер добавляет, что камни в кольце были фальшивыми, и бросает подозрение в мошенничестве на тогдашнего директора канцелярии В----.]

[Сноска 3: Именно в те недели он написал второй Финал к Квартету си-бемоль мажор, соч. 130, мало предвидя, что это будет его «Лебединая песня».]

460. ТОБИАСУ ХАСЛИНГЕРУ. [1]

Сегодня не осталось времени для дальнейших слов и вокализаций. Прошу вас немедленно доставить прилагаемое письмо. Прошу простить меня за то, что причиняю вам эти хлопоты; но, поскольку вы являетесь владельцем художественного почтового отделения, вряд ли возможно не воспользоваться этим.

Вы заметите, что я сейчас в Гнейксендорфе. Название звучит как поломка оси. Воздух здоровый. Memento mori должно применяться ко всему остальному. Самый чудесный и лучший из всех Тобиасов, мы приветствуем вас во имя искусств и поэтов!

Остаюсь ваш, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Только музыка и слова «Остаюсь ваш» в конце написаны рукой Бетховена. Остальное, вероятно, написано его племянником, с которым он был вынужден искать убежища в доме своего отвратительного брата близ Кремса, потому что полиция дала понять молодому правонарушителю, что он должен покинуть Вену. См. № 435 по поводу неприязни Бетховена жить в семейном кругу своего брата, чья низкая жена обращалась с седовласым и страдающим маэстро как можно хуже.]

461. ТОБИАСУ ХАСЛИНГЕРУ.

ГНЕЙКСЕНДОРФ, 13 октября 1826 г.

ЛУЧШИЙ ИЗ ВСЕХ ТОБИАСОВ,

[Здесь следуют восемь тактов музыки.]

Мы пишем вам из замка нашего Signor Fratello. Я должен снова побеспокоить вас вежливой просьбой отправить два прилагаемых письма без промедления.

Я возмещу вам время, в течение которого держал «Школу для фортепиано», и все другие расходы, как только вернусь в Вену. Я остаюсь здесь дольше из-за того, что погода такая прекрасная, а также потому, что совсем не ездил за город летом. Квартет [1] для Шлезингера уже закончен; только я не знаю, какой способ самый надежный, чтобы отправить его вам, чтобы вы могли передать его Тендлеру и Манштейну и получить деньги взамен. Шлезингер, вероятно, не сделает перевод в золоте, но если вы сможете устроить так, чтобы я получил их, вы бы очень обязали меня, так как все мои издатели платят мне золотом. Кроме того, мой достойный Тобиассерль, мы нуждаемся в деньгах, и отнюдь не все равно, есть у нас деньги или нет. Если увидите Хольца, будьте уверены в нем и пригвоздите его сразу. Страсть любви так сильно овладела им, что он почти загорелся, и кто-то в шутку написал, что Хольц — сын покойного Папагено.

Самый поразительный, самый восхитительный и самый уникальный из всех Тобиасов, прощайте! Если не затруднит, прошу написать мне несколько строк сюда. Доктор Шпикер все еще в Вене? Я, с глубочайшим уважением и преданностью,

Ваш, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Вероятно, тот, что в фа мажоре, соч. 135.]

462. КАРЛУ ХОЛЬЦУ.

Дек. 1826 г.

ВАШЕ ОФИЦИАЛЬНОЕ ВЕЛИЧЕСТВО,

Я писал вам по прибытии сюда несколько дней назад, но письмо затерялось; затем я стал настолько нездоров, что решил, что лучше остаться в постели. Поэтому я буду очень рад, если вы навестите меня. Вы найдете это менее неудобным, потому что все уехали из Дёблинга в город. Я лишь добавлю в заключение [1]

Как всегда, ваш друг, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Здесь начинается собственный почерк Бетховена. Легкое недомогание, о котором он упоминает, в течение нескольких дней переросло в серьезную болезнь, результатом которой стала водянка, и от нее маэстро было суждено никогда не оправиться. Действительно, с того времени он больше никогда не покидал свою постель.]

463. ДОКТОРУ БАХУ. [1]

Вена, среда, 3 января 1827 г.

МОЙ УВАЖАЕМЫЙ ДРУГ,

Настоящим объявляю, что после моей кончины мой любимый племянник, Карл ван Бетховен, является единственным наследником всего моего имущества, и в частности семи банковских акций, а также любых наличных денег, которыми я могу обладать. Если закон предписывает какие-либо изменения в этом вопросе, прошу постараться урегулировать их как можно более выгодно для него.

Я назначаю вас его куратором и прошу, чтобы вместе с гофратом Бройнингом, его опекуном, вы заменили ему отца.

Да благословит вас Бог! Тысяча благодарностей за всю любовь и дружбу, которую вы проявили ко мне.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Только подпись написана рукой Бетховена.]

464. ВЕГЕЛЕРУ.

Вена, 17 февраля 1827 г.

МОЙ СТАРЫЙ И ДОСТОЙНЫЙ ДРУГ,

Я благополучно получил ваше второе письмо через Бройнинга. Я все еще слишком слаб, чтобы ответить на него, но будьте уверены, что его содержание было для меня очень желанным и приятным [1]. Мое выздоровление, если я вообще могу так его назвать, продвигается очень медленно, и есть основания подозревать, что потребуется четвертая операция, хотя врачи пока не решили этого. Я вооружаюсь терпением и размышляю, что все зло ведет к чему-то доброму. Я весьма удивлен, узнав из вашего последнего письма, что вы не получили моего. Из этого вы увидите, что я писал вам 10 декабря прошлого года. То же самое с портретом, как вы заметите по дате, когда получите его. «Фрау Штеффен сказала слово»: Михаэль Штеффен настоял на том, чтобы отправить их с частным лицом; поэтому они лежали здесь до сего дня, и действительно было трудно вернуть их даже сейчас. Вы получите портрет по почте через господ Шотт, которые также отправили вам музыку.

Как много я хотел бы сказать вам сегодня; но я слишком слаб [2], поэтому могу только обнять вас и вашу Лорхен в духе. С истинной дружбой и привязанностью к вам и вашим,

Ваш старый и верный друг, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Вегелер напомнил ему о Блюменауэре, который после операции по поводу водянки прожил много лет в полном здравии. В то же время он предложил ему план поехать с ним следующим летом на один из богемских курортов, предложив путешествовать кружным путем к Верхнему Рейну, а оттуда в Кобленц.]

[Сноска 2: Последнее письмо Бетховена Вегелеру. Только подпись его.]

465. СЕРУ ДЖОРДЖУ СМАРТУ — ЛОНДОН.

22 февраля 1827 г.

Я помню, что несколько лет назад Филармоническое общество предложило дать концерт в мою пользу. Это побуждает меня просить вас, дорогой сэр, сказать Филармоническому обществу, что если они сейчас расположены возобновить свое предложение, это было бы для меня весьма желанно. К несчастью, с начала декабря я прикован к постели водянкой — изнурительным недугом, результат которого пока не может быть установлен. Как вам уже хорошо известно, я живу исключительно плодами своего ума, и на долгое время вперед всякая мысль о сочинении исключена. Мое жалованье само по себе настолько мало, что я едва могу покрыть из него свою полугодовую арендную плату. Поэтому я умоляю вас любезно использовать все свое влияние для содействия этому проекту — ваши великодушные чувства ко мне убеждают меня, что вы не будете оскорблены моей просьбой. Я намерен также написать господину Мошелесу по этому поводу, будучи убежденным, что он с радостью объединится с вами в продвижении моей цели. Я настолько слаб, что больше не могу писать, поэтому только диктую это. Надеюсь, дорогой сэр, что вы скоро обрадуете меня ответом, чтобы сказать, могу ли я ожидать исполнения моей просьбы.

Тем временем, прошу принять заверение в высоком уважении, с которым я всегда остаюсь и т. д., и т. д.

466. ГОСПОДИНУ МОШЕЛЕСУ.

Вена, 22 февраля 1827 г.

ДОРОГОЙ МОШЕЛЕС,

Я уверен, что вы не обессудите, что я беспокою вас, а также сэра Дж. Смарта (которому я прилагаю письмо) с просьбой. Дело вкратце в следующем. Несколько лет назад Лондонское филармоническое общество сделало мне любезное предложение дать концерт в мою пользу. В то время я, слава Богу, не был в таком положении, чтобы мне было необходимо воспользоваться этим великодушным предложением. Однако сейчас дела мои обстоят совсем иначе, так как уже полных три месяца я совершенно повержен тем утомительным недугом — водянкой. Шиндлер прилагает письмо с дальнейшими подробностями. Вы давно знаете мои обстоятельства и осведомлены, как и на что я живу: должно пройти много времени, прежде чем я смогу попытаться писать снова, так что, к несчастью, я могу быть доведен до настоящей нужды. Вы имеете не только обширное знакомство в Лондоне, но и величайшее влияние в Филармоническом обществе; могу ли я просить вас, поэтому, использовать его, насколько можете, чтобы склонить Общество возобновить свое прежнее намерение и вскоре привести его в исполнение.

Письмо, которое я прилагаю сэру Смарту, того же содержания, как и то, которое я уже отправил господину Штумпффу [1]. Прошу вас лично передать прилагаемое письмо сэру Смарту и объединиться с ним и всеми моими друзьями в Лондоне в содействии моей цели. Ваш искренний друг,

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Штумпфф, тюрингский мастер арф, приехал в Вену в 1824 году, рекомендованный нашему маэстро Андреасом Штрейхером в письме от 24 сентября такими словами: «Податель сего — господин Штумпфф, отличный немец, который тридцать четыре года прожил в Лондоне. Единственная причина его поездки в Баден — увидеть вас, мой почитаемый Бетховен, человека, которым так гордится Германия. Прошу принять его любезно и дружелюбно, как подобает святому, к чьей святыне благочестивый паломник совершил столь долгий путь». В 1826 году он подарил Бетховену английское издание произведений Генделя в 40 томах фолио, которые маэстро постоянно изучал во время своей последней болезни. Герхард фон Бройнинг, будучи четырнадцатилетним юношей, либо держал для него отдельные тома, либо подпирал их о стену.]

467. ШИНДЛЕРУ.

Конец февраля 1827 г.

Когда мы встретимся, мы сможем обсудить неприятность, которая с вами приключилась. Я могу прислать вам кого-нибудь без малейших неудобств. Примите мое предложение; это, по крайней мере, что-то. У вас не было писем от Мошелеса или Крамера? В среду будет новый повод написать и еще раз настоять на моем проекте. Если вы все еще нездоровы в это время, кто-то из моих людей может взять письмо и получить расписку на почте.

Vale et fave. Мне не нужно уверять вас в моем сочувствии к вашему несчастью. Прошу позволить мне обеспечить вас питанием тем временем. Я предлагаю это от всего сердца. Да хранит вас Небо! Ваш искренний друг,

БЕТХОВЕН.

468. БАРОНУ ФОН ПАСКВАЛАТИ. [1]

6 марта 1827 г.

МОЙ ВЫСОКОПОЧТЕННЫЙ СТАРЫЙ ДРУГ,

Моя горячая благодарность за любезный подарок, который вы прислали мне для пользы моего здоровья; как только я найду, какое вино наиболее подходит мне, я дам вам знать, но не буду злоупотреблять вашей добротой. Мне очень нравится компот, и я снова обращусь к вам за ним. Даже это стоит мне усилий. Sapienti pauca.

Ваш благодарный друг, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Начертано слабыми и дрожащими знаками. Кто-то другой написал на нем: «6 марта 1827 г.»]

469. БАРОНУ ФОН ПАСКВАЛАТИ.

МОЙ УВАЖАЕМЫЙ ДРУГ,

Прошу вас прислать мне еще вишневого компота, но без лимонов, и совсем простой. Я бы также хотел легкий пудинг, почти жидкий, мой достойный повар не очень опытен в диетическом питании для больных. Мне разрешено пить шампанское, и я хотел бы, чтобы вы прислали мне сегодня бокал для шампанского вместе с ним. Теперь, что касается вина, Мальфатти хотел, чтобы я пил мозельское, но заявил, что никакого настоящего мозельского здесь достать нельзя; поэтому он дал мне несколько бутылок Крумбхольцкирхнера [1], считая это лучшим для моего здоровья, так как никакого действительно хорошего мозельского нет. Прошу простить, что беспокою вас, и приписывайте это главным образом моему беспомощному состоянию.

Я, с большим уважением, ваш друг, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Гумпольдскирхнер — знаменитое и щедрое австрийское вино.]

470. СЕРУ ДЖОРДЖУ СМАРТУ — ЛОНДОН.

6 марта 1827 г.

ДОРОГОЙ СЭР,

Я не сомневаюсь, что вы уже получили через господина Мошелеса мое письмо от 22 февраля, но так как я случайно нашел ваш адрес среди своих бумаг, я не колеблюсь написать непосредственно вам, чтобы еще раз настоятельно просить вас о моей просьбе.

Увы! Даже до настоящего часа я не вижу никакой надежды на окончание моего ужасного недуга; напротив, мои страдания, а следовательно, и мои заботы, только возросли. 27 февраля мне сделали четвертую операцию, и, возможно, судьба заставит меня перенести ее в пятый раз, а может, и чаще. Если так пойдет и дальше, моя болезнь, безусловно, продлится половину лета, и что тогда со мной будет? Как мне существовать, пока я не сумею пробудить свои угасшие силы и вновь не начну зарабатывать на жизнь своим пером? Но я не хочу докучать вам новыми жалобами; поэтому я лишь отсылаю вас к своему письму от 22 февраля и умоляю использовать все ваше влияние в Филармоническом обществе, чтобы теперь осуществить их прежнее предложение о проведении концерта в мою пользу.

471. БАРОНУ ФОН ПАСКУАЛАТИ.

ДОСТОЙНЫЙ МОЙ ДРУГ,

Я все еще прикован к своей комнате; будьте поэтому так добры сказать мне, или, вернее, я должен сказать, написать мне имя человека, который оценивает этот дом, и где его можно найти. Если у вас есть какое-либо лекарство Muterhall [?], я прошу вас вспомнить о своем бедном австрийском музыканте и члене гильдии.

БЕТХОВЕН.

472. [1] БАРОНУ ФОН ПАСКУАЛАТИ.

14 марта 1827 г.

УВАЖАЕМЫЙ МОЙ ДРУГ,

Большое спасибо за блюдо, которое вы прислали мне вчера, его хватит и на сегодня. Мне разрешено есть дичь; и доктор сказал, что рябинники для меня очень полезны. Я говорю вам это только для сведения, так как сегодня они мне не нужны. Простите эту глупую записку, но я измучен бессонной ночью. Обнимаю вас и остаюсь с большим уважением, ваш преданный друг.

[Сноска 1: Дрожащей рукой — «14 марта 1827 г.»]

473. ГЕРРУ МОШЕЛЕСУ.

Вена, 14 марта 1827 г.

ДОРОГОЙ МОШЕЛЕС,

Недавно я узнал через герра Льюиси [1], что в письме к нему от 10 февраля вы наводили справки о состоянии моего здоровья, о котором ходит столько различных слухов. Хотя я не могу сомневаться, что к этому времени вы уже получили мое письмо от 22 февраля, в котором объясняется все, что вы хотели знать, я все же не могу удержаться от того, чтобы поблагодарить вас за сочувствие к моему печальному положению и вновь умолять вас выполнить просьбу, содержащуюся в моем первом письме. Я уже уверен, что вместе с сэром Смартом и другими друзьями вы обязательно добьетесь благоприятного для меня результата от Филармонического общества. Я также снова написал сэру Смарту по этому поводу.

27 февраля мне сделали четвертую операцию, и теперь явно существуют симптомы, указывающие на то, что мне следует ожидать пятой операции. Что делать? Что со мной будет, если это продлится еще долго? Поистине, доля моя тяжела; но я покоряюсь велениям судьбы и лишь постоянно молю Бога, чтобы Его святая воля определила мне, будучи осужденным влачить такое существование, быть избавленным от нужды. Всевышний даст мне силы перенести мою участь, какой бы суровой и ужасной она ни была, со смирением перед Его волей.

Итак, еще раз, дорогой Мошелес, я вверяю вам свое дело и буду с нетерпением ждать вашего ответа, с глубочайшим уважением. Гуммель здесь, и несколько раз приходил навестить меня.

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Шиндлер упоминает, со слов Бетховена, что этот джентльмен перевел письма Бетховена к Смарту на английский язык, что ранее делал его племянник.]

474. [1] ШИНДЛЕРУ.

17 марта 1827 г.

ЧУДЕСНО! ЧУДЕСНО! ЧУДЕСНО!

Оба ученых джентльмена побеждены, и я буду спасен исключительно мастерством Мальфатти! Вы должны непременно зайти ко мне на несколько минут до полудня.

Ваш, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Шиндлер датирует эту записку 17 марта 1827 года и говорит, что это последние строки, которые когда-либо написал Бетховен. Безусловно, это были последние строки, которые он написал Шиндлеру. На обороте записки другим почерком (вероятно, Шиндлера) карандашом сделана запись о получении ванны с настоянным сеном, назначенной Мальфатти, которую бедный больной считал спасшей ему жизнь. «Ученые джентльмены» — это доктор Ваврух и хирург Зейберт, которые делали проколы.]

475. МОШЕЛЕСУ.

Вена, 18 марта 1827 г.

Никакие слова не могут выразить моих чувств при чтении вашего письма от 1 марта. Благородная щедрость Филармонического общества, которая почти предвосхитила мою просьбу, тронула меня до глубины души [1]. Поэтому я прошу вас, дорогой Мошелес, быть моим представителем, чтобы передать Обществу мою сердечную благодарность за их великодушное сочувствие и помощь.

[Скажите [2] этим достойным людям, что если Бог вернет мне здоровье, я постараюсь доказать искренность своей благодарности своими делами. Поэтому я оставляю Обществу право выбрать, что мне для них написать — симфония (10-я) полностью набросана у меня в столе, а также новая увертюра и кое-что еще. Что касается концерта, который Филармоническое общество решило дать в мою пользу, я умоляю их не отказываться от своего намерения. Короче говоря, я буду стремиться выполнить каждое желание Общества, и никогда еще я не начинал работу с таким рвением, как в этот раз. Пусть Небеса только поскорее даруют мне восстановление здоровья, и тогда я покажу благородным англичанам, как высоко я ценю их сочувствие к моей печальной судьбе.] Я был вынужден сразу же получить всю сумму в 1000 гульденов, так как был накануне того, чтобы занимать деньги.

Ваше великодушное поведение никогда не будет мною забыто, и я надеюсь вскоре выразить свою благодарность сэру Смарту в частности, а также герру Штумпфу. Прошу вас передать Обществу 9-ю симфонию с метрономическими указаниями. Прилагаю соответствующие пометки.

Ваш друг, с глубоким уважением, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Сто фунтов были высланы немедленно.]

[Сноска 2: В оригинале слова, заключенные в скобки, продиктованы самим Бетховеном и были, действительно, последними, которые он когда-либо диктовал, — но они зачеркнуты.]

476. КОДИЦИЛ [1].

Вена, 23 марта 1827 г.

Я назначаю своего племянника Карла своим единственным наследником. Капитал моего наследства, однако, должен перейти к его законным или завещанным наследникам.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН [2].

[Сноска 1: См. № 463. Шиндлер рассказывает: «Это завещание не содержало никаких ограничений или мер предосторожности в отношении его законного наследника, который после завершения юридических формальностей, связанных с наследством, имел право немедленно вступить во владение всем имуществом. Однако опекун и куратор, зная о небывалом легкомыслии наследника, имели веский предлог для возражений против этих распоряжений. Они предложили маэстро изменить свои намерения настолько, чтобы передать имущество в доверительное управление; племянник должен был получать доход, а после его смерти капитал должен был перейти к его прямым наследникам. Бетховен, однако, счел такие ограничения слишком суровыми для племянника, которого он все еще так нежно любил в своем сердце [с декабря предыдущего года молодой человек был кадетом в королевском полку в Йиглаве, в Моравии], поэтому он возражал против этого совета; более того, он упрекал гофрата Брейнинга как человека, предложившего такие суровые меры. Сохранившаяся записка, написанная Брейнингом Бетховену, показывает состояние дел, в которой он все еще настаивает, хотя и в умеренных выражениях, на абсолютной необходимости вышеуказанных мер предосторожности. Этот способ аргументации, по-видимому, произвел впечатление на маэстро, который в конце концов пообещал уступить своим собственным желаниям. По его просьбе Брейнинг положил перед ним кодицил из трех строк, и Бетховен сразу же приступил к его переписыванию, что было для него нелегким делом. Когда он закончил, он воскликнул: "Вот! Теперь я больше не пишу!" Он был немало удивлен, увидев на бумаге слова "наследники по прямой линии", измененные на "законные наследники". Брейнинг указал ему на споры, к которым может привести это определение. Бетховен ответил, что один термин так же хорош, как и другой, и что все должно оставаться так, как есть. Это было его последнее противоречие.»]

[Сноска 2: На следующий день, в полдень, он потерял сознание, и началась мучительная предсмертная агония, которая продолжалась до вечера 26 марта 1827 года, когда во время сильной весенней грозы с громом и молнией великий маэстро отдал свою последнюю дань человечеству, ради которого он принес так много жертв в этом мире, чтобы войти в жизнь вечную, на которую, судя по его жизни и делам, немногие могли надеяться с большей уверенностью.]

УКАЗАТЕЛЬ.

Академии, концерты, данные Бетховеном, так называемые. Большие концерты 1824 года.

Обращение и призыв к лондонским артистам от Бетховена.

Адлерсбург, доктор фон, придворный адвокат и барристер в Вене, «весьма легкомысленный характер», некоторое время был адвокатом Бетховена.

Эстетические наблюдения по отдельным вопросам.

Альбрехтсбергер, популярный теоретик и композитор, капельмейстер собора Святого Стефана в Вене, некоторое время, около 1795 года, был учителем Бетховена по музыкальной композиции.

Аменда из Курляндии, впоследствии пастор в Тальсене.

«A.M.Z.» См. лейпцигскую «Allgemeine Musikalische Zeitung».

Андре, композитор и музыкальный издатель в Оффенбахе-на-Майне.

Эрцгерцог Карл.

Арним, фрау фон. См. Брентано, Беттина.

Артария, издатель гравюр и нот в Вене.

Доверенность.

Аугартен, известный парк близ Вены, в котором часто устраивались утренние концерты.

Аугсбург.

Австрия, чувства Бетховена по отношению к этой стране, его второй родине.

Бах, доктор Иоганн Баптист, придворный адвокат и барристер, с 1816 года адвокат Бетховена в Вене.

Бах, Иоганн Себастьян.

Баден, близ Вены, излюбленный курорт, куда часто ездил Бетховен.

Бауэр, главный секретарь австрийского посольства в Лондоне.

Баумейстер, личный секретарь эрцгерцога Рудольфа.

Брат Бетховена Карл, родился в Бонне в 1774 году, обучался музыке у Бетховена; впоследствии приехал в Вену, где занимал должность кассира в государственной казне (умер 15 ноября 1815 г.).

Его брат Иоганн, родился в 1776 году, аптекарь, сначала в Линце, затем в Вене, а позднее владелец Гнейксендорфа, имения близ Кремса на Дунае; назван Бетховеном «Мозгоед», «Псевдобрат», «Asinanios» и т. д.

Его брат Людвиг Мария.

Его отец, Иоганн, сын Людвига ван Бетховена, капельмейстера курфюрста Кёльнского, придворный тенор в Электоральной капелле в Бонне, человек, не обладавший значительными умственными способностями, но отличный музыкант и первый учитель музыки Бетховена. К несчастью, он был настолько склонен к пьянству, что сильно обеднел, и забота о семье из-за его безрассудства полностью легла на плечи его сына Людвига (умер в декабре 1792 г.).

Его дед, Людвиг ван Бетховен, капельмейстер курфюрста Кёльнского (умер в 1774 г.).

Его мать, Мария Магдалена Кеверих, жена сначала Лейма из Эренбрайтштайна, повара курфюрста Трирского, а затем Иоганна ван Бетховена в Бонне, придворного тенора курфюрста Кёльнского. Она родила своего прославленного сына Людвига 17 декабря 1770 года и умерла 17 июля 1787 года.

Его племянник Карл, сын его брата Карла, подопечный Бетховена с 1815 года. Поступил в институт Блёхлингера в Вене 22 июня 1819 года. Письма к нему от Бетховена.

Его невестка, Йоханна, жена его брата Карла и мать его племянника, названная Бетховеном «Царица ночи».

Произведения Бетховена. В целом.

I. Только для фортепиано. Сонаты 1783 года. Соч. 22. Соч. 31. Соч. 90. Соч. 106. Соч. 109. Соч. 111. Вариации. Багатели. «Allegri di Bravoura».

II. Для фортепиано с облигатными инструментами. Для фортепиано и скрипки: Сонаты. Сонаты с виолончелью. Двенадцать вариаций фа мажор на тему из «Фигаро» «Se vuol ballare». Рондо. Вариации с виолончелью и скрипкой. Для гобоев и валторны. Трио. Концерты. Фантазия с хором.

III. Квартеты.

IV. Инструментальные пьесы. Септет. Квинтеты. Романс для скрипки.

V. Оркестровая музыка. Симфонии. Девятая. Менуэт и интерлюдия. Музыка к балету «Прометей». «Эгмонт». «Король Стефан». «Руины Афин». «Победа Веллингтона при Виттории». Марш к «Тарпее». Поздравительный менуэт. Марши. Увертюры.

VI. Вокальная музыка. «Аделаида». «Ah! Perfido». «Сердце, мое сердце» и «Знаешь ли ты край?». «К надежде». Ария для баса с хором. Терцет на графа Лихновского. Канон для Шпора. «Славный момент». О мадемуазель Мильдер-Хауптман. Шотландские песни. Канон для Шлезингера; для эрцгерцога Рудольфа; на Тобиаса Хаслингера. Различные песни; две большие песни с хором на стихи Гёте и Маттиссона. Хоры. «Empitremate». Элегия. «Морская тишь и счастливое плавание». «Песнь жертвы». Каноны; для Рельштаба; для Браунхофера; для Кулау; для Шлезингера. Терцет.

VII. Оперы. «Мелузина» Грильпарцера. «Фиделио» в Дрездене.

VIII. Церковная музыка и оратории. «Торжественная месса».

Бенедикт, Юлиус, в Лондоне, композитор, ученик К. М. фон Вебера.

Берлин.

Бернард, Карл, писатель, редактор «Wiener Zeitschrift».

Билер, И. Н., особый поклонник Бетховена, один из подписавших и подавших адрес, представленный Бетховену в 1824 году, в котором мастера просили вновь представить себя и свои произведения венской публике.

Бирчелл, музыкальный издатель в Лондоне.

«Birne, zur goldnen», закусочная на Ландштрассе, Вена.

Блёхлингер, владелец учебного заведения в Вене.

Боклет, Карл Мария, из Праги, пианист в Вене.

Бём, Йозеф, выдающийся скрипач-концертант, профессор Венской консерватории и учитель Иоахима.

Болдерини.

Бонн, резиденция курфюрста Кёльнского и место рождения Бетховена, который он покинул в 1792 году, чтобы никогда больше не возвращаться.

Браунхофер, доктор, некоторое время хирург Бетховена в Вене.

Брейткопф и Хертель, известные книжные и музыкальные издатели в Лейпциге.

Брентано, Беттина, стала фрау фон Арним в 1811 году.

Брентано, Клеменс, поэт.

Брентано, Ф. А., купец во Франкфурте, поклонник музыки Бетховена. См. также Тони.

Брейнинг, Кристоф фон.

Брейнинг, доктор Герхард фон, придворный врач в Вене, сын Штефана фон Брейнинга.

Брейнинг, Элеонора фон, дочь советника фон Брейнинга в Бонне, подруга и ученица Бетховена; в 1802 году стала женой доктора Вегелера, впоследствии врача-консультанта в Кобленце.

Брейнинг, фрау фон, вдова советника фон Брейнинга, в чей дом Бетховен был принят как член семьи и где он получил свои первые музыкальные впечатления.

Брейнинг, Ленц (Лоренц), младший сын «фрау гофрат».

Брейнинг, Штефан фон, из Бонна; приехал в Вену весной 1800 года, где стал советником, и умер в 1827 году.

Браун, граф, из Вены, поклонник музыки Бетховена.

Брюль, деревня и излюбленное место отдыха близ Вены.

Брунсвик, граф Франц фон, из Пешта, один из величайших поклонников и друзей Бетховена в Вене.

Бонапарт, Людвиг, король Голландии.

«Cäcilia, журнал для музыкального мира» и т. д.

Карл, эрцгерцог. См. Эрцгерцог Карл.

Карлсбад.

Кассель.

Каслри, известный английский министр.

Керубини. Посетил Вену в 1805 году.

Клемент, Франц, родился в 1784 году, умер в 1842 году, оркестровый дирижер в «Theater an der Wien».

Клементи.

Коллин, знаменитый австрийский поэт.

Корнега, певец в Вене, рекомендованный Бетховену Шиндлером.

Придворный театр, письмо Бетховена к директорам.

Крамер, Джон, знаменитый лондонский пианист, также музыкальный издатель.

Черни, Карл, в Вене, известный автор фортепианных этюдов.

Черни, Йозеф, в Вене.

Глухота Бетховена.

Де ла Мотт-Фуке, поэт «Ундины», которую он переработал в оперное либретто для Т. А. Гофмана.

Дель Рио, Джаннатазио, владелец академии в Вене, под чью опеку Бетховен поместил своего племянника Карла с 1816 по 1818 год.

Диабелли, Антон, композитор и музыкальный издатель в Вене.

Дёблинг, Обер- и Унтер-Дёблинг, близ Вены, временная летняя резиденция Бетховена.

Дрезден.

Дросдик, баронесса Тереза, к которой Бетховен был очень привязан.

Дюпор, директор театра Кернтнертор в 1823 году.

Айзенштадт, в Венгрии, резиденция князя Эстерхази, где Бетховен гостил в 1794 и 1808 годах.

Английский язык, переписка Бетховена на английском языке.

Эрдёди, графиня, в Вене, одна из лучших подруг Бетховена.

Эртман, баронесса Доротея (урожд. Грауман), подруга Бетховена и одна из самых искусных пианисток в Вене; она особенно преуспела в исполнении произведений Бетховена.

Эстерхази, князь Пауль, сын покровителя Гайдна, и сам в более поздний период — горячий поклонник этого мастера.

Франция.

Франк, доктор.

Франк, фрау, в Вене.

«Фрау Шнапс», экономка Бетховена в последние годы его жизни; также называемая «Быстроходный фрегат» и «Старая гусыня».

Французский язык, переписка Бетховена на нем.

Фриз, граф, в Вене, поклонник произведений Бетховена.

Фукс, известный старый теоретик и композитор в Вене, автор «Gradus ad Parnassum».

Голицын, князь Николай Борисович, в Санкт-Петербурге, ревностный друг искусства, от которого Бетховен получил заказ на свой последний квартет.

Гебауэр, Франц Ксавер, основатель «Духовных концертов» в Вене.

Жерарди, мадемуазель.

Гировец, придворный музыкальный директор в «Бургтеатре».

Джулиани, знаменитый гитарист в Вене.

Глезер, переписчик Бетховена с 1823 года.

Глейхенштейн, барон, из Ротвайля, близ Фрайбурга в Брейсгау, друг Бетховена в Вене. Он покинул Вену около 1815 года и после этого посетил город лишь однажды, в 1824 году.

Гнайксендорф, имение брата Бетховена Иоганна близ Кремса на Дунае, которое Бетховен посетил в сопровождении своего племянника осенью 1826 года.

Гёте.

Грац, в Штирии.

Грильпарцер.

Гвиччарди, графиня Джульетта, «бессмертная возлюбленная» Бетховена.

Хаммер-Пургшталь, выдающийся востоковед в Вене.

Гендель.

Хаслингер, Тобиас, музыкальный издатель в Вене.

Хаушка, Винценц, государственный аудитор, друг Бетховена.

Хайлигенштадт, близ Вены, излюбленное летнее местопребывание Бетховена, где, среди прочих произведений, им была написана «Пасторальная симфония».

Хетцендорф, излюбленное пригородное местопребывание близ Вены.

Гофман, Т. Амадей.

Гофмейстер, капельмейстер и музыкальный издатель, сначала в Вене, а затем совместно с Кюнелем в Лейпциге (ныне «Бюро музыки» Петерса). См. также Петерс.

Хольц, Карл, государственный чиновник в Вене, искусный скрипач, родился в 1798 году; стал участником квартетов Шуппанцига в 1824 году, а впоследствии — директором «Духовных концертов» в этой столице; венский житель с несколько распущенными привычками, под влиянием которого порой оказывался даже сам великий мастер.

Гомер, особенно «Одиссея», излюбленное чтение Бетховена.

Хёнигштейн, банкир в Вене.

Гуммель, Иоганн Непомук, знаменитый композитор и пианист, ученик Моцарта и некоторое время соперник Бетховена в любовных делах, женившийся на сестре певца Рёккеля, к которой Бетховен также был очень привязан (см. также «Биографию» Шиндлера, I, 189).

Венгрия, Бетховен там.

Императорский двор в Вене.

Императорский высший апелляционный суд, письмо Бетховена к нему.

Йенгер, чиновник канцелярии в Императорском военном министерстве в Вене, страстный любитель музыки.

Калькбреннер.

Канделер, рекомендательное письмо от Бетховена в пользу.

Канне, Ф. А., в Вене, высоко ценимый в свое время как поэт, композитор и критик, близкий друг Бетховена и временами его гость (см. также «Биографию» Шиндлера, I, 228).

Каука, доктор, адвокат Бетховена в Праге.

Кизеветтер, советник фон, в Вене, популярный писатель по вопросам музыкальной науки, один из подписавших великое обращение, представленное Бетховену в феврале 1824 года.

Кинский, князь Фердинанд, из Богемии, один из самых преданных покровителей Бетховена в Вене.

Кинская, княгиня.

Кирнбергер, из Берлина, известный теоретик.

Кох, Барбара, из Бонна, дочь владельца «Цергадена», подруга Элеоноры фон Бройнинг, любезная и умная дама, в доме которой имели обыкновение собираться ведущие лица города; впоследствии стала гувернанткой детей графа Бельдербуша, за которого вышла замуж в 1802 году.

Кённериц, фон, главный директор придворной капеллы и оперы в Дрездене.

Крафт, Антон, знаменитый виолончелист в Вене.

Кулау, Фридрих, выдающийся флейтист, большой поклонник музыки Бетховена.

Кюнель, в Лейпциге. См. Гофмейстер.

Лайбах, Филармоническое общество.

Земельный суд, обращение Бетховена к достопочтенным членам.

Лейдесдорф, М. Й., композитор и музыкальный издатель в Вене, подписавший великое обращение, представленное Бетховену в 1824 году.

Лейпцигская «Всеобщая газета», основана в 1798 году; ее отзывы поначалу были неблагоприятны по отношению к Бетховену.

Лихновский, граф Мориц, брат князя Карла Лихновского и, подобно ему, друг и покровитель Бетховена. Шиндлер в своей «Биографии» (I, 241, прим.) рассказывает следующее: «Острая проницательность графа позволила ему при более близком знакомстве с произведением предположить, что оно было написано с особыми намерениями. На вопрос об этом автор ответил, что намеревался положить на музыку историю любви графа, и если ему нужны названия, он может написать над первой пьесой: „Борьба между головой и сердцем“, а над второй: „Разговор с возлюбленной“. После смерти своей первой жены граф страстно влюбился в выдающуюся оперную певицу, но его друзья протестовали против такого союза. Однако после многолетней борьбы ему наконец удалось в 1816 году устранить все препятствия к их браку».

Лихновский, князь Карл, друг и ученик Моцарта, а впоследствии самый ревностный покровитель Бетховена в Вене (умер 15 апреля 1814 года).

Лихтенштейн, княгиня, в Вене, покровительница Бетховена.

Линке, родился в 1783 году, выдающийся виолончелист, участник квартетов Разумовского.

Лобковиц, князь, один из самых ревностных покровителей Бетховена в Вене.

Лондон, Англия, и англичане.

Лютер.

Мельцель, механик при Императорском дворе в Вене, известный изобретатель метронома.

Мальхус, юношеский друг Бетховена в Бонне, в более поздние годы министр финансов королевства Вестфалия, а затем Вюртемберга (умер в Штутгарте в 1840 году).

Мальфатти, доктор, знаменитый хирург в Вене; Бетховен лечился у него в 1814 году.

Маркони, контральто в Вене.

Маркс, А. Б., музыкальный директор и профессор Берлинского университета; будучи двадцати лет от роду, редактировал «Берлинскую музыкальную газету» — журнал, публикация которого, к сожалению, продолжалась всего несколько лет. Наряду с Т. А. Гофманом он был первым, кто полностью и глубоко оценил музыку Бетховена во всей ее глубине и величии и кто мужественно и разумно защищал возвышенный гений мастера от низких нападок, которым тот порой подвергался; он остается до сегодняшнего дня самым эффективным представителем прогресса музыкального искусства.

Маттиссон, поэт.

Максимилиан Франц, младший брат императора Иосифа II, курфюрст Кёльнский с 1785 года, один из самых благородных и ревностных покровителей юного Бетховена, которому в 1785 году он пожаловал должность придворного органиста, а в 1787 году, с целью дальнейшего развития его талантов, отправил в Вену, всячески помогая ему до 1794 года, когда его страна полностью подпала под власть Франции (умер в 1801 году).

Максимилиан Фридрих, курфюрст Кёльнский до 1784 года; первый знатный покровитель Бетховена, которого он отдал в обучение придворному органисту фон дер Эдену, а впоследствии, после смерти того музыканта, — Нефе; в знак признательности за эту доброту и в доказательство успеха, сопровождавшего его занятия, юный композитор, которому тогда было всего одиннадцать лет, посвятил свои первые сонаты своему благодетелю.

Майзедер, знаменитый скрипач (умер в Вене в 1863 году).

Мейер, Фридрих Себастьян, певец (родился в 1773, умер в 1835), муж старшей сестры жены Моцарта, который часто, даже в присутствии Бетховена, делал хвастливые замечания, восхваляя своего покойного родственника, например: «Мой шурин такого бы не написал!».

Метроном, инструмент для измерения темпа в музыке, изобретенный около 1815 года Мельцелем из Вены, часто используемый и упоминаемый Бетховеном.

Мильдер-Хауптман, мадемуазель, знаменитая певица, сначала в Вене, а затем в Берлине.

Мёдлинг, деревня близ Вены, излюбленное летнее местопребывание Бетховена.

Молло, музыкальный издатель в Вене, впоследствии фирма «Штейнер и Ко», а в более поздний период — фирма Хаслингера.

Мельк, знаменитое аббатство на Дунае.

Мёлькер Бастай, в Вене, неоднократное место жительства Бетховена в доме барона фон Паскуалатти (см. также «Биографию» Шиндлера, I, 187).

Мошелес.

Мозель, гофрат Игнац фон, в Вене, известный музыкальный писатель и основатель Консерватории музыки в этой столице.

Моцарт.

Мюнхен.

Мифологические сюжеты, упоминаемые Бетховеном, который, как известно, обладал значительными познаниями в древней истории.

Негели, Ганс Георг, выдающийся основатель мужских хоровых союзов в Швейцарии, также популярный композитор вокальной музыки, музыкальный издатель, а в более поздний период — инспектор по образованию в Цюрихе.

Наполеон, будучи генералом Бонапартом, настолько восхищал Бетховена, что по случаю появления этого генерала мастер был побужден сочинить «Героическую симфонию», которую посвятил ему («Наполеон Бонапарт — Людвиг ван Бетховен»). Однако, услышав о коронации своего героя как императора, он в гневе отбросил предназначенный для подношения экземпляр своего произведения и отказался посылать его ему.

Нит, Чарльз, лондонский артист и большой поклонник Бетховена, с которым познакомился в Вене в 1816 году.

Нусбёк, городской секвестратор в Вене, некоторое время опекун племянника Бетховена.

Нусдорф, излюбленное летнее местопребывание на Дунае, близ Вены.

Олива, филолог и друг Бетховена. Согласно Шиндлеру («Биография», I, 228), он отправился в Санкт-Петербург в 1817 году, где обосновался в качестве профессора немецкой литературы; однако Шиндлер ошибается в указанной им дате.

Опперсдорф, граф Франц фон, друг и покровитель Бетховена.

Пахлер-Кошак, Мари, из Граца, к которой Бетховен был тепло привязан.

Папагено.

Париж.

Парри, капитан, писал о музыке эскимосов.

Паскуалатти, барон фон, купец в Вене, горячий поклонник Бетховена и его постоянный благодетель. В 1813 году Бетховен снова занял апартаменты, предоставленные ему бароном в его доме на Мёлькер Бастай, и оставался там до 1816 года.

Пенцинг, деревня близ Вены, излюбленное летнее местопребывание.

Петерс, К. Ф., «Бюро музыки» в Лейпциге (см. также Гофмейстер).

Петерс, советник князя Лобковица в Вене, друг Бетховена.

Филармоническое общество в Лондоне. В Лайбахе.

Фортепиано, замечания Бетховена относительно.

Пилат, редактор «Австрийского наблюдателя».

Плутарх.

Портреты Бетховена.

Поттер, Чиприани, пианист в Лондоне.

Прага.

Принц-регент, впоследствии Георг IV Английский.

Пробст, музыкальный издатель в Лейпциге.

Пруссия.

Пунто (псевдоним Штиха), знаменитый валторнист, которому Бетховен был в основном обязан своими знаниями об этом инструменте (умер в 1804 году).

«Царица ночи». См. невестка Бетховена.

Радзивилл, князь, в Берлине, преданный покровитель музыки и композитор музыки к «Фаусту».

Рампель, переписчик Бетховена около 1824 года.

Разумовский, граф, впоследствии князь, российский посол в Вене, горячий любитель музыки.

Реке, Элиза фон дер, известная поэтесса.

Рейссер, вице-директор Политехнического института в Вене, соопекун племянника Бетховена в 1825 году.

Религиозные и моральные чувства по отдельным вопросам.

Рельштаб, Людвиг, писатель и поэт, многолетний редактор «Фоссише Цайтунг» в Берлине.

Рис, Фердинанд, сын предыдущего, ученик Бетховена и выдающийся композитор. Покинул Вену в 1805 году и, за исключением короткого пребывания там по возвращении из России осенью 1808 года, больше никогда не возвращался в эту столицу (Шиндлер, I, 227).

Рис, Франц, придворный музыкант курфюрста Кёльнского, отзывчивый друг Бетховена (родился в 1755 году).

Рохлиц, Фридрих, известный писатель по вопросам музыкальной науки и почти двадцать пять лет редактор лейпцигской «Всеобщей музыкальной газеты», человек, который, несмотря на полное отсутствие исторической проницательности и ограниченное знакомство с техническими аспектами музыки, сделал очень много для освобождения искусства от его механического состояния и содействия его интеллектуальному восприятию публикой. Он был в Вене в 1822 году, где лично познакомился с Бетховеном, но никогда полностью не ценил гений мастера — обстоятельство, которое Бетховен сам глубоко чувствовал даже после ухода Рохлица с поста редактора этого журнала и которое стало предметом многих иронических замечаний со стороны Бетховена в отношении этих представителей так называемых старонемецких национальных композиторов.

Рёккель, исполнитель партии Флорестана в Вене в 1806 году, до сих пор живет в Бате, в Англии.

Роде, знаменитый скрипач; приехал в Вену зимой 1812–1813 годов, где познакомился с Бетховеном.

Рудольф, эрцгерцог, младший брат императора Франца, родился в 1788 году, умер в 1831 году, страстный любитель музыки и сам композитор; стал учеником Бетховена в 1808 году, а в 1819 году — кардиналом-архиепископом Оломоуцким.

Россия.

Ржехачек, в Вене.

Сальери, капельмейстер в Вене, современник и соперник Гайдна и Моцарта, некоторое время учитель Бетховена в драматическом стиле.

Саломон, И. П., из Бонна, знаменитый скрипач, до 1782 года директор концертов принца Генриха Прусского; впоследствии приехал в Лондон, где сыграл главную роль в распространении немецкой музыки в этой столице; как известно, именно благодаря ему Й. Гайдн был побужден посетить Англию.

Зарастро.

Сарториус, королевский цензор в Вене (см. также «Биографию» Шиндлера, II, 69).

Саксония. См. также Дрезден.

Шаде, доктор, адвокат в Аугсбурге, отзывчивый друг юного Бетховена.

Шенк, известный композитор «Деревенского цирюльника», некоторое время учитель Бетховена в Вене (умер в 1836 году).

Шиллер.

Шиндлер, Антон, из Моравии, искренний друг и биограф Бетховена (родился в 1790, умер в 1864); познакомился с Бетховеном в конце марта 1814 года.

Шлеммер, многолетний переписчик Бетховена до 1823 года.

Шлеммер, джентльмен, живущий на Аллеегассе, ауф дер Виден, в чей дом Бетховен поместил своего племянника Карла (не путать с переписчиком того же имени).

Шлезингер, Мориц, музыкальный издатель в Берлине и Париже.

Шмидт, доктор, военный хирург в Вене.

Шоберлехнер, Франц, пианист.

Шольц, музыкальный директор в Вармбрунне.

Шёнауэр, доктор, придворный адвокат и барристер в Вене, назначенный братом Бетховена Карлом доверительным управляющим его племянника — интриган и сутяга.

Шотт, музыкальный издатель в Майнце.

Шрёдер, Вильгельмина, великая певица.

Шуппанциг, Игнац, родился в 1776, умер в 1830, знаменитый скрипач, чья необычайная тучность была частым предметом острот Бетховена; однако он был первым, кто полностью оценил музыку Бетховена для струнных инструментов, которую исполнял мастерски. Проживал в России с 1816 по 1823 год.

Швайгер, Йозеф фрайхерр фон, камергер эрцгерцога Рудольфа.

Швайцер, Эд. Фридрих фон, камергер эрцгерцога Антона, поклонник музыки Бетховена и подписавший обращение в феврале 1824 года.

Зебальд, Августа, певица.

Зейберт, доктор, хирург в Вене, оперировавший Бетховена.

Зейфрид, Игнац риттер фон, известный композитор, издатель подложного издания «Этюдов Людвига ван Бетховена», капельмейстер в Вене.

Шекспир, глубоко читаемый и высоко ценимый Бетховеном.

Сибони, выдающийся тенор в Вене.

Зрение, слабость зрения Бетховена.

Зимрок, придворный музыкант (валторнист) курфюрста Кёльнского и музыкальный издатель в Бонне, друг Бетховена ранних лет.

Его сын, нынешний владелец бизнеса в Бонне, в Вене летом 1816 года.

Эскиз Бетховена.

Смарт, сэр Джордж, музыкальный издатель в Лондоне, большой поклонник музыки Бетховена.

Сметана, доктор, хирург в Вене; приобрел значительную популярность своим лечением глухоты.

«Общество друзей музыки в австрийских землях» в Вене.

Зонтаг, Генриетта, знаменитая певица.

Шпикер, доктор, из Берлина.

Шпор.

Штадлер, аббат Максимилиан (родился в 1748, умер в 1833), композитор и друг Моцарта; противник бетховенской школы музыки (см. «Биографию» Шиндлера, I, 80; II, 109).

Штанденхайм, знаменитый врач в Вене.

Штейн, производитель фортепиано в Вене, брат фрау Нанетт Штрайхер.

Штейнер, С. А., музыкальный издатель в Вене, преемник Т. Хаслингер.

Штеркель, Франц Ксавер, приятный пианист и композитор, которого Бетховен посетил в Ашаффенбурге в 1791 году и сильно поразил своей игрой на фортепиано.

Штолль, молодой поэт в Вене.

Штрайхер, Андреас, известный друг юности Шиллера. В девятнадцать лет он женился на Нанетт Штейн, единственной дочери знаменитого производителя фортепиано в Аугсбурге, которую увез с собой в Вену, где сначала стал учителем игры на фортепиано, а впоследствии, с помощью жены, освоившей искусство своего отца, основал знаменитую фортепианную фабрику Штрайхера. Шиндлер в своей «Биографии» (I, 187) говорит об интересе, который фрау Штрайхер проявляла к домашним делам Бетховена.

Штумпф, производитель арф в Лондоне, поклонник произведений Бетховена.

Шведская академия музыки.

Театры: Йозефштадт; Кернтнертор; «Ан дер Вин».

Тиге, поэт «Урании», а также песни «К надежде», столь ценимой Бетховеном и несколько раз положенной им на музыку.

Тони, Антония, из Биркенштока, дочь семьи в Вене, от которой Бетховен получал большую доброту с первого периода своего пребывания в этой столице и в которой в 1810 году жила Беттина, впоследствии ставшая женой Б. А. Брентано, купца во Франкфурте, которому Бетховен был очень обязан.

Теплиц, в Богемии.

Траутмансдорф, князь, обер-камергер.

Путешествия и планы путешествий Бетховена. См. также Лондон.

Трейчке, театральный поэт в Вене.

Унгер, знаменитая певица.

Венский университет.

Урсулинки, монастырь урсулинок в Граце, в Штирии, музыка предоставлена Бетховеном в помощь.

Варенна, камер-прокурор в Граце.

Фарнхаген фон Энзе.

Веринг, доктор, военный хирург в Вене.

Вена, постоянное место жительства Бетховена с 1792 года, о которой, однако, он никогда не отзывался благоприятно.

Ваврух, доктор, клинический профессор, последний хирург Бетховена.

Вебер, Карл Мария фон.

Вебер, Готфрид, теоретик и композитор.

Вегелер, доктор, из Бонна, ранний друг Бетховена.

Вейгль, Йозеф, композитор «Швейцарского семейства», капельмейстер в Вене.

Вайнмюллер, певец в театре Кернтнертор.

Вайс, тенорист в Вене.

Вестфалия, Бетховену предложена должность капельмейстера короля Вестфалии в 1808 году.

Виден, пригород Вены, неоднократное место жительства Бетховена.

Виланд.

Завещания Бетховена.

Вольф, доктор, адвокат в Праге.

Цельтер, композитор песен и друг Гёте, директор Академии вокальной музыки в Берлине.

Змескаль фон Домановец, придворный секретарь в Вене, один из самых ранних друзей Бетховена в имперском городе, хороший виолончелист, а также композитор.

Цуленер, музыкальный издатель в Майнце.

Цюрих.

КОНЕЦ