Сравнительно немногие из Псалмов представляются просто пророческими и принадлежащими только Мессии, без вмешательства какого-либо другого лица. Большинство из них, как полагают, имеют двойной смысл, который стоит на том основании, что древние патриархи, пророки, священники и цари были прообразовательными персонажами в своих различных служениях, и в наиболее примечательных отрывках их жизней, их необычайных унижениях и чудесных возвышениях предвозвещали Того, Кто должен был восстать как глава святого семейства, великий пророк, истинный священник, вечный царь. Израильское государственное устройство и закон Моисея были намеренно созданы по примеру и тени вещей духовных и небесных; и события, которые происходили с древним народом Божьим, были предназначены, чтобы оттенить параллельные случаи, которые должны были впоследствии произойти в совершении искупления человека и возникновении и прогрессе христианской церкви. (См. «Пророчество».) По этой причине Псалмы, составленные для использования Израилем и соответственно ими использовавшиеся в то время, допускают применение к нам, которые теперь являются «Израилем Божиим» (Гал. 6:16), и к нашему Искупителю, Который есть Царь этого Израиля. Было бы трудным и рискованным предприятием пытаться изложить правила, соблюдаемые в ведении мистической аллегории, столь разнообразны способы, которыми Святой Дух счел уместным сообщать Свои советы разным лицам в разных случаях; вдохновляя и направляя умы пророков по Своему благоволению; в одно время даруя более полные и свободные открытия будущих событий, в то время как в другое Он более неясен и скуп в Своих намеках. Отсюда, конечно, возникает большое разнообразие в использовании Писанием этого вида аллегории в отношении того, как духовный смысл скрыт под другим. Иногда он едва может прорваться и показать себя временами сквозь буквальный, который встречается глазу как господствующий смысл и, кажется, полностью овладел словами и фразами. Напротив, гораздо чаще он является главной фигурой в произведении и сразу же обнаруживается таким блеском языка, что буква, в свою очередь, отходит в тень и почти полностью исчезает. Иногда он сияет постоянным ровным светом, а иногда внезапно вспыхивает перед нами, как вспышка молнии из облаков. Но произведение никогда не бывает более истинно элегантным и красивым, чем когда два смысла, одинаково заметные, идут параллельно через всю поэму, взаимно соответствуя и иллюстрируя друг друга.
Таким образом, утверждение Давида на его престоле, несмотря на противодействие, оказанное ему врагами, является предметом второго Псалма. Давид поддерживает в нем двоякий характер, буквальный и аллегорический. Если мы прочитаем Псалом сначала с прицелом на буквального Давида, смысл очевиден и не вызывает никаких споров согласно священной истории. В выражении действительно есть необычное свечение, а в фигурах — возвышенность; и дикция время от времени преувеличена, как бы специально, чтобы намекнуть и привести нас к созерцанию более высоких и важных материй, скрытых внутри. В соответствии с этим увещеванием, если мы взглянем на Псалом еще раз, как на относящийся к личности и делам духовного Давида, перед нами мгновенно предстает более благородный ряд событий, и смысл становится более очевидным, а также возвышенным. Раскраска, которая, возможно, может показаться слишком смелой и яркой для царя Израиля, больше не будет казаться таковой, когда она наложена на его великий антитип. После того как мы внимательно рассмотрели предмет отдельно, давайте взглянем на них вместе, и мы увидим всю красоту и величие этой очаровательной поэмы. Мы увидим, что два смысла очень отличаются друг от друга, но при этом гармонируют в совершенном согласии и имеют удивительное сходство в каждой черте и линии, в то время как аналогия между ними сохраняется настолько точно, что любой из них может сойти за оригинал, с которого был скопирован другой. Новый свет постоянно проливается на фразеологию, свежий вес и достоинство добавляются к чувству, пока, постепенно поднимаясь от вещей низших к вещам высшим, от человеческих дел к тем, что божественны, они несут великую важную тему вверх вместе с собой и, наконец, помещают ее в высоту и яркость небес. То, что было замечено в отношении этого Псалма, может быть также применено к семьдесят второму; предмет которого того же рода и рассматривается таким же образом. Его заглавие могло бы быть «Инаугурация Соломона». Схема аллегории одинакова в обоих; но разнообразие материи вызывает изменение в дикции. Ибо в то время как один занят прославлением великолепных триумфов победы, замысел другого — нарисовать приятную картину мира и того счастья, которое является его неотъемлемым спутником. Стиль поэтому более ровного и умеренного сорта, и более богато украшен. Он не изобилует теми внезапными переменами говорящего лица, которые ослепляют и поражают; но образы заимствованы из восхитительных сцен, которыми творение радует взор, а карандаш божественного художника окунут в более мягкие цвета природы. И здесь мы можем заметить, насколько своеобразно приспособлен к гению этого рода аллегории параболический стиль, из-за того большого разнообразия природных образов, которые можно в нем найти. Ибо, поскольку эти образы способны быть использованы в иллюстрации вещей божественных и человеческих, между которыми поддерживается определенная аналогия, они легко дают ту двусмысленность, которая необходима в этом виде композиции, где язык применим к каждому смыслу и не является неясным ни в одном; он охватывает обе части аллегории и может быть ясно и отчетливо отнесен к той или другой.
Об этой книге епископ Хорсли замечает: — Эти Псалмы идут, в общем, под именем Псалмов Давида. Царь Давид придал регулярную и благородную форму музыкальной части иудейского богослужения. Он сам был великим композитором, как в поэзии, так и в музыке, и, несомненно, щедрым покровителем искусств, в которых он сам так много находил удовольствия и преуспевал. Псалмы, однако, представляются произведениями различных авторов, в разные века; некоторые гораздо более древние, чем времена царя Давида, некоторые — гораздо более позднего возраста. Автором многих из них, несомненно, был сам Давид; и что те из его сочинения были пророческими, у нас есть авторитет самого Давида, который может быть допущен перевесить сонм современных толкователей. Ибо так царь Давид в конце своей жизни описывает себя и свои священные песни: «Давид, сын Иессеев, сказал, и муж, поставленный высоко, помазанник Бога Иаковлева, и сладкий псалмопевец Израилев, сказал: Дух Иеговы говорил во мне, и слово Его на языке моем». Это было слово, следовательно, Духа Иеговы, которое было произнесено языком Давида. Но, по-видимому, Духа Иеговы не потребовалось бы, чтобы дать возможность простому человеку жаловаться на своих собственных врагов, описывать свои собственные страдания именно так, как он их чувствовал, и свои собственные спасения именно так, как они случались. Но Дух Иеговы описал устами Давида то, что было известно только этому Духу, и только этот Дух мог описать. Так что, если допустить, что Давид имел какое-либо знание об истинном предмете своих собственных сочинений, это было не что-то из его собственной жизни, а что-то, вложенное в его ум Святым Духом Божьим; и неправильное применение Псалмов к буквальному Давиду принесло больше вреда, чем неправильное применение любых других частей Писания среди тех, кто исповедует веру христианской религии.
Псалмы — это поэтические произведения лирического рода, то есть предназначенные для музыкального исполнения, но отличающиеся большим разнообразием композиционного стиля. Некоторые из них являются просто одами. Ода — это возвышенный вид песни, повествующей о событиях общественной или частной жизни в высокопарном и образном стиле. Однако образность в Псалмах специфична для еврейского языка, в котором образ передает смысл с такой же ясностью, как и самая простая речь. Некоторые псалмы относятся к элегическому роду — это проникновенные произведения на скорбные темы. Другие являются этическими, излагающими важные жизненные максимы или религиозные наставления в торжественном, но по большей части простом стиле. Некоторые — загадочны, они излагают религиозные доктрины в форме загадок, призванных сильно воздействовать на воображение, но при этом легко поддающихся пониманию. Во всех этих случаях автор излагает суть от своего лица. Однако очень значительная, я полагаю, даже большая часть псалмов представляет собой своего рода драматическую оду, состоящую из диалогов между лицами, исполняющими определенные роли. В этих диалогических Псалмах действующими лицами часто выступают сам псалмопевец, или хор священников и левитов, или предводитель левитского хора, открывающий оду прологом, разъясняющим тему, и зачастую завершающий всё торжественным наставлением, извлеченным из слов других лиц. Другими лицами являются Иегова, иногда как одно, иногда как другое из трех Лиц; Христос в Своем воплощенном состоянии, иногда до, иногда после Своего воскресения; человеческая душа Христа, как отличная от божественной сущности. Христос в Своем воплощенном состоянии представлен иногда как священник, иногда как царь, иногда как победитель; и в тех Псалмах, где Он представлен как победитель, сходство между этим победителем в книге Псалмов и воином на белом коне в книге Откровения, который выходит с венцом на голове и луком в руке, побеждая и чтобы победить, весьма примечательно. И завоевание в Псалмах, подобно завоеванию в Откровении, сопровождается браком победителя. Это обстоятельства сходства, которые для любого, сведущего в пророческом стиле, вне всякого сомнения доказывают, что мистический победитель — это одно и то же лицо в обеих книгах.
ПСАЛМОДИЯ. Богослужение древней христианской церкви обычно начиналось с чтения или пения псалмов. Не следует понимать это так, будто их псалмодия исполнялась непрерывным рядом из множества псалмов без перерыва, скорее, с некоторыми паузами и чередованием с другими частями богослужения, чтобы сделать его более приятным и назидательным. Что касается лиц, участвующих в публичном пении Псалмов в церкви, их можно рассматривать в четырех различных аспектах, в зависимости от различных способов псалмодии; ибо иногда Псалмы пелись одним человеком, а иногда вся община присоединялась вместе — мужчины, женщины и дети: это была самая древняя и общая практика. В другое время Псалмы пелись попеременно; прихожане делились на две части и пели стих за стихом. Помимо всего этого, существовал еще четвертый способ пения, довольно распространенный в IV веке, когда один человек начинал стих, а люди присоединялись к нему в конце.
Псалмодия всегда считалась важной частью благочестия и по этой причине обычно исполнялась стоя. Что касается голоса или произношения, используемого при пении, то существовало два вида: простое пение и более искусное; простое пение было лишь мягкой интонацией или поворотом голоса, не сильно отличающимся от пения в наших соборах; искусное пение, по-видимому, было регулярной музыкальной композицией, подобной нашим антемам. Не было возражением против церковной псалмодии то, что она иногда использовала псалмы и гимны человеческого сочинения, помимо тех, что принадлежали вдохновенным авторам. Сам святой Августин составил псалом из многих частей, подражая сто девятнадцатому, чтобы уберечь свой народ от заблуждений донатистов. Святой Иларий и святой Амвросий также создали множество гимнов, которые пелись в их соответствующих церквях. Но в псалмодию проникли два искажения, против которых отцы церкви выступали с большим рвением. Первым было введение светской музыки или подражание легким мелодиям театра в церковном богослужении. Другим было предпочтение сладости композиции смыслу и значению; тем самым услаждая слух, не возвышая чувств души.
Использование музыкальных инструментов при пении псалмов, по-видимому, так же древне, как и сама псалмодия. Первый псалом, о котором мы читаем, был спет под тимпан, а именно тот, который Моисей и Мариам пели после избавления детей Израилевых из Египта; и впоследствии, в Иерусалиме, когда был построен храм, музыкальные инструменты постоянно использовались при их публичных богослужениях. И это было обычной практикой во все века церкви. Когда впервые было введено использование органов, точно не известно; но мы находим, что около 660 года по Р. Х. Константин Копроним, император Константинополя, послал в подарок орган королю Франции Пипину.
Клеман Маро, камердинер Франциска I, короля Франции, был первым, кто занялся переводом Псалмов в метрической форме. Он переложил в стихи первые пятьдесят по настоянию Ватабля, профессора еврейского языка в Париже; а впоследствии, по возвращении в Женеву, он познакомился с Безой, который переложил в стихи остальные и положил их на музыку; и таким образом их начали петь в частных домах, а затем они были привнесены в церкви Франции и других стран. Подражая этой версии, Стернхолд, один из камердинеров личной опочивальни нашего короля Эдуарда VI, предпринял перевод Псалмов в метрической форме. Он завершил лишь тридцать семь из них, остальные были вскоре после этого закончены Хопкинсом и другими. Этот перевод поначалу не одобрялся многими священнослужителями, которые рассматривали его как сделанный в противовес практике пения Псалмов в соборах.
В начале правления королевы Елизаветы в этой стране была введена метрическая псалмодия. Новая утренняя молитва началась в церкви Святого Антолина в Лондоне, когда псалом пелся на женевский манер, и вся община — мужчины, женщины и мальчики — пели вместе. Епископ Джуэл говорит, что «пение псалмов, начатое в одной церкви в Лондоне, быстро распространилось не только по городу, но и по соседним местам; иногда у Полова креста пели вместе шесть тысяч человек».
Любопытный спор на эту тему возник среди диссентеров в конце XVII века. Было ли пение в публичном богослужении частично прекращено во времена преследований, чтобы избежать доносчиков, или же жалкая манера, в которой оно исполнялось, вызвала у людей отвращение к нему, но, по-видимому, в 1691 году г-н Бенджамин Кич опубликовал трактат под названием «Нарушение, исправленное в поклонении Богу: или, Псалмы, гимны и т. д., доказанные как святое установление Иисуса Христа». Нам может показаться странным, что такой вопрос оспаривался; но г-ну Кичу пришлось усердно, с большой осмотрительностью и осторожностью добиваться согласия своих прихожан петь гимн по окончании Вечери Господней. Еще через шесть лет они согласились петь в дни благодарения; но потребовалось еще четырнадцать лет, прежде чем он смог убедить их петь каждое воскресенье; и тогда это было только после последней молитвы, чтобы те, кто желал, могли удалиться, не присоединяясь к ней! И даже это не удовлетворило эти щепетильные совести; ибо, в конце концов, произошел раскол, и нестройные отделившиеся основали новую церковь в Мэйс-Понд, где еще более двадцати лет пение хвалы Богу было невыносимо. Трудно в это поверить в наше время; но г-н Айвими цитирует г-на Кросби, который говорит, что церковь г-на Кича была первой, в которой было введено пение псалмов. Это замечание, однако, должно быть ограничено, вероятно, баптистскими церквями. Пресвитериане, по-видимому, были не столь немузыкальны; ибо Справочник вестминстерских богословов четко гласит, что «долг христиан — публично славить Бога, вместе воспевая Псалмы в собрании». И помимо старых шотландских Псалмов, д-р Джон Патрик из Чартерхауса сделал версию, которая была в очень широком употреблении среди диссентеров, пресвитериан и индепендентов, прежде чем ее вытеснили гораздо более совершенные композиции д-ра Уоттса. Эти Псалмы, однако, подобно псалмам английской и шотландской церкви, тянулись нотами равной длительности, без акцента или разнообразия. Даже введение мелодий в тройном размере, вероятно, примерно во времена псалмов д-ра Уоттса, также вызвало большое недовольство у некоторых людей, потому что оно подчеркивало акцент такта. Старый г-н Томас Брэдбери имел обыкновение называть этот размер «длинная нога и короткая». Прекрасные композиции д-ра Уоттса, г-на Ч. Уэсли и других произвели значительную революцию в современной псалмодии. Лучшие версии Псалмов и многие превосходные сборники гимнов сейчас находятся в употреблении и могут рассматриваться как весьма важные дары, ниспосланные современной церкви Божьей.
ПСАЛТИРЬ. См. Музыка.
ПТОЛЕМАИДА. См. Акко.
МЫТАРЬ, сборщик или получатель римских доходов. Иудея была присоединена к провинциям Римской империи, и налоги выплачивались евреями непосредственно императору, поэтому мытари были чиновниками, назначенными для их сбора. Обычные налоги, которые римляне взимали в провинциях, были трех видов: 1. Таможенные пошлины на ввозимые и вывозимые товары; эта подать поэтому называлась portorium, от portus — «гавань». 2. Налог на скот, выпасаемый на определенных пастбищах, принадлежащих Римскому государству, число которого записывалось, и эта подать называлась scriptura. 3. Налог на зерно, десятую часть которого требовало правительство. Эта подать называлась decuma. Эти мытари разделяются Сигонием на три вида или степени — арендаторы доходов, их партнеры и их поручители; в чем он следует Полибию. Они называются mancipes, socii и prædes, которые все находились под началом quæstores ærarii, ведавших финансами в Риме. Mancipes арендовали доходы крупных округов или провинций, осуществляли надзор за низшими мытарями, принимали их отчеты и сборы и передавали их quæstores ærarii. Они часто сдавали свои провинции в аренду меньшими участками socii; так называемыми потому, что они допускались к участию в контракте, возможно, ради более легкого сбора покупной суммы; по крайней мере, для помощи в сборе подати. Поэтому и mancipes, и socii правильно называются τελῶναι, от τελος, tributum, и ὠνέομαι, emo. Они были обязаны находить prædes, или поручителей, которые давали правительству гарантию выполнения контракта. Распределение Сигония, или, скорее, Полибия, поэтому не совсем точно, поскольку существовало, собственно, только два вида мытарей: mancipes и socii. Первые — это, вероятно, те, кого греки называют ἀρχιτελώναι, начальники мытарей; к числу которых относился Закхей. Поскольку они превосходили обычных мытарей по достоинству, будучи в основном сословия всадников, они были таковыми и по своему моральному облику. Но что касается обычных мытарей, сборщиков или получателей, какими были многие из socii, то о них с большим презрением отзывались как язычники, так и евреи; и особенно Феокрит, который сказал, что «среди зверей пустыни медведи и львы самые жестокие; среди зверей города — мытарь и паразит». Причиной всеобщей ненависти к ним было, несомненно, их хищничество и вымогательство. Ибо, имея долю в аренде подати по определенной ставке, они были склонны притеснять народ незаконными поборами, чтобы составить как можно большее состояние для себя. Кроме того, мытари были особенно ненавистны евреям, которые считали их орудиями своего подчинения римским императорам, чему, как они в целом полагали, им грешно подчиняться. Они считали несовместимым со своей свободой платить дань любой иностранной державе, Луки xx, 22 и след.; и тех из своего народа, кто занимался этим делом, они рассматривали как язычников, Матфея xviii, 17. Говорят даже, что они не позволяли им входить в свой храм или синагоги, не позволяли участвовать в молитвах, и даже не принимали их свидетельства в суде при любом разбирательстве; также они не принимали их приношений в храме.