ПЛАТОНИКИ. Платоновская философия названа по имени Платона, который родился около 426 г. до н. э. Он основал старую Академию на мнениях Гераклита, Пифагора и Сократа; и, добавив полученные им знания к их открытиям, он основал секту философов, которые считались более совершенными, чем все, кто появлялся в мире до них. Основные положения философской системы Платона были следующими: что существует один Бог, вечный, неизменный и нематериальный; совершенный в мудрости и благости, всеведущий и вездесущий: что это всесовершенное Существо сформировало вселенную из массы вечно предсуществующей материи, которой Он придал форму и устройство: что в материи есть необходимая, но слепая и непокорная сила, которая сопротивляется воле верховного Зодчего, так что Он не может совершенно исполнить Свои замыслы; и это является причиной смешения добра и зла, которое обнаруживается в материальном мире: что душа человека произошла путем эманации от Бога; но что эта эманация была не прямой, а через посредство мировой души, которая сама была принижена некоторой материальной примесью: что отношение, которое человеческая душа в своем первоначальном устройстве имеет к материи, является источником морального зла; что, когда Бог формировал вселенную, Он отделил от мировой души низшие души, равные по числу звездам, и назначил каждой ее собственное небесное обиталище: что эти души были посланы на землю, чтобы быть заключенными в смертные тела; отсюда возникли порочность и страдания, которым подвержена человеческая природа: что душа бессмертна; и, освобождаясь от всех животных страстей и возвышаясь над чувственными объектами к созерцанию мира разума, она может подготовиться к возвращению в свое первоначальное жилище: что материя никогда не подвергается уничтожению, но что мир будет существовать вечно; и что действием своего одушевляющего принципа он совершает определенные периоды, в течение которых все возвращается к своему древнему месту и состоянию. Это периодическое обращение природы называется платоновским, или великим годом.
Платоновская система полагает совершенство морали в жизни в соответствии с волей Бога, единственным мерилом истины, и учит, что наше высшее благо состоит в созерцании и познании верховного Существа. В этом божественном Существе Платон допускал своего рода троицу из трех ипостасей. Первую он считал самосущей, называя ее по преимуществу τὸ ὄν, Сущим, или τὸ ἕν, Единым. Единственным атрибутом, который он признавал в этом лице, была благость; и поэтому он часто называет его τὸ ἀγαθόν, Благом. Второе он рассматривал как νοῦς, Ум, или λόγος, Мудрость или Разум первого, и δημιουργός, Творца мира. О третьем он всегда говорит как о ψυχή, мировой душе. Он учил, что второе есть необходимая эманация из первого, а третье из второго, или, возможно, из обоих; сравнивая эти эманации с эманациями света и тепла от солнца. Из вышеуказанного использования термина «Логос» для второго лица платоновской троицы возникло мнение, что апостол Иоанн заимствовал этот термин у Платона; но маловероятно, чтобы этот апостол был знаком с его трудами, и поэтому и Ле Клерк, и д-р Кэмпбелл считают более вероятным, что он взял его из Ветхого Завета. Целью всякого знания, или философии, согласно Платону, было сделать нас подобными Божеству, насколько это совместимо с человеческой природой. Это подобие состоит в обладании и практике всех моральных добродетелей. После смерти Платона многие из его учеников отошли от его доктрин. Его школа была тогда разделена на старую, среднюю и новую Академию. Старая Академия строго придерживалась его положений. Средняя Академия частично отступила от его системы, не покинув ее полностью. Новая Академия почти полностью отказалась от первоначальных доктрин Платона и склонилась к скептической философии. Влияние платонизма, хотя и в извращенной форме, прослеживается в философии, наиболее распространенной во времена апостолов. Она была иудаизирована созерцательными эллинистами, и через них их родной иудаизм был платонизирован. Эклектическая философия добавила к этому соединению другие ингредиенты из восточных систем. Все это, однако, привело к гордыне и господству сбивающих с толку и чудовищных воображений.
ПЛУГ. Сирийский плуг, который, вероятно, использовался во всех окрестных регионах, представляет собой очень простую конструкцию и обычно настолько легок, что человек средней силы может нести его в одной руке. Вольней отмечает, что в Сирии это часто не что иное, как ветка дерева, срезанная ниже развилки, и используемая без колес. Его тянут ослы и коровы, редко волы. А д-р Рассел сообщает нам, что пахота в Сирии часто выполняется маленькой коровой, самое большее двумя, а иногда только ослом. В Персии его по большей части тянет только один вол, а нередко даже осел, хотя он и более тяжелый, чем в Палестине. С таким несовершенным инструментом сирийский земледелец может сделать немногим больше, чем поцарапать поверхность своего поля или убрать камни и сорняки, которые мешают ему и препятствуют семенам достичь почвы. Лемех — это кусок железа, широкий, но небольшой, который венчает конец дышла. Он настолько напоминает короткий меч, использовавшийся древними воинами, что его можно с очень небольшим трудом превратить в это смертоносное оружие; а когда работа по разрушению окончена, снова придать ему прежнюю форму и использовать для сельскохозяйственных целей. Намекая на первую операцию, пророк Иоиль призывает народы оставить свои мирные занятия на возделанном поле и опоясаться броней: «Перекуйте орала ваши на мечи и серпы ваши на копья» (Иоиль 3:10). Этот прекрасный образ пророк Исаия перевернул и применил к установлению того глубокого и прочного мира, который должен благословить церковь Христа в последние дни: «И перекуют мечи свои на орала, и копья свои — на серпы; не поднимет народ на народ меча, и не будут более учиться воевать» (Ис. 2:4). Плуг, используемый в Сирии, настолько легок и прост по своей конструкции, что земледелец вынужден направлять его с большой осторожностью, наклоняясь над ним и нагружая его собственным весом, иначе лемех будет скользить по поверхности, не делая никакого разреза. Его ум должен быть полностью сосредоточен на работе, чтобы одновременно вдавливать плуг в землю и направлять его по прямой линии. «Пусть пахарь, — говорил Гесиод, — следит за своим делом и смотрит вперед; не отвлекается, чтобы смотреть на своих товарищей, но делает прямые борозды и держит ум внимательным к своей работе». И Плиний: «Если пахарь не наклонится вперед», чтобы вдавить свой плуг в почву и вести его должным образом, он отклонит его в сторону. На такое тщательное и непрестанное усилие наш Господь намекает в том заявлении: «Никто, возложивший руку свою на плуг и озирающийся назад, не благонадежен для Царствия Божия» (Лк. 9:62).
ПОЭЗИЯ ЕВРЕЕВ. Среди книг Ветхого Завета, говорит епископ Лоут, существует такое очевидное разнообразие в стиле, которое достаточно ясно показывает, какие из них следует считать поэтическими, а какие — прозаическими. В то время как исторические книги и законодательные писания Моисея являются явно прозаическими сочинениями, книга Иова, Псалмы Давида, Песнь Песней Соломона, Плач Иеремии, большая часть пророческих писаний и несколько отрывков, разбросанных по историческим книгам, несут самые ясные и отличительные признаки поэтического письма. Нет ни малейшего основания сомневаться в том, что изначально они были написаны стихами или какими-то размеренными числами; хотя, поскольку древнее произношение еврейского языка теперь утрачено, мы не можем установить природу еврейского стиха, или, по крайней мере, можем установить ее лишь несовершенно. Пусть любой человек прочтет историческое введение к книге Иова, содержащееся в первой и второй главах, а затем перейдет к речи Иова в начале третьей главы, и он не сможет не почувствовать, что переходит сразу из области прозы в область поэзии. С самых ранних времен музыка и поэзия культивировались среди евреев. Во дни судей упоминаются школы или коллегии пророков, где одной из обязанностей лиц, обучавшихся в таких школах, было воспевание хвалы Богу в сопровождении различных инструментов. Но во дни царя Давида музыка и поэзия были доведены до величайшей высоты. В 1-й книге Паралипоменон (гл. 25) приводится отчет об установлениях Давида, касающихся священной музыки и поэзии, которые, безусловно, были более дорогостоящими, более блестящими и величественными, чем когда-либо существовавшие в общественном богослужении любого другого народа. См. Псалмы.
Общее построение еврейской поэзии носит своеобразный характер и присуще только ей. Оно состоит в разделении каждого периода на соответствующие, по большей части равные, члены, которые отвечают друг другу как по смыслу, так и по звучанию. В первом члене периода выражается чувство; а во втором члене то же самое чувство усиливается, или повторяется другими словами, или иногда противопоставляется своей противоположности; но таким образом, что сохраняется та же структура и почти то же количество слов. Это общий строй всей еврейской поэзии. Примеры этого встречаются повсюду при открытии Ветхого Завета. Так, в Псалме 95:
Sing unto the Lord a new song.
Sing unto the Lord, all the earth.
Sing unto the Lord, and bless his name.
Show forth his salvation from day to day.
Declare his glory among the Heathen,
His wonders among all the people.
For the Lord is great, and greatly to be praised.
He is to be feared above all the gods.
Honour and majesty are before him;
Strength and beauty are in his sanctuary.”
В значительной степени именно этой форме композиции наш перевод, хотя и прозаический, обязан тем, что сохраняет столь много поэтического оттенка: ибо, поскольку перевод является строго дословным вслед за оригиналом, форма и порядок оригинального предложения сохраняются; что благодаря этой искусственной структуре, этому регулярному чередованию и соответствию частей делает слух чувствительным к отступлению от обычного стиля и тона прозы. Происхождение этой формы поэтического сочинения среди евреев ясно выводится из того способа, которым их священные гимны обычно исполнялись. Они сопровождались музыкой и исполнялись хорами или группами певцов и музыкантов, которые отвечали попеременно друг другу. Когда, например, одна группа начинала гимн так: «Господь царствует; да радуется земля»; хор, или полухор, подхватывал соответствующий стих: «Да веселятся многие острова». «Облако и мрак окрест Его», — пел один; другой отвечал: «Правда и суд — основание престола Его». И таким образом их поэзия, будучи положенной на музыку, естественным образом разделялась на последовательность строф и антистроф, соответствующих друг другу; откуда, вероятно, антифон, или респонсорий, в общественном религиозном богослужении столь многих христианских церквей берет свое начало. Двадцать четвертый Псалом, в частности, который, как считается, был сочинен по великому и торжественному случаю возвращения ковчега завета на гору Сион, должен был иметь благородный эффект при исполнении таким образом, как это проиллюстрировал д-р Лоут. Предполагается, что весь народ присутствовал при процессии. Левиты и певцы, разделенные на свои различные группы и сопровождаемые всеми своими музыкальными инструментами, возглавляли шествие. После введения к Псалму, в двух первых стихах, когда процессия начинает восходить на священную гору, задается вопрос, как бы полухором: «Кто взойдет на гору Господню, или кто станет на святом месте Его?». Ответ дается полным хором с величайшим достоинством: «Тот, у которого руки неповинны и сердце чисто, кто не клялся душею своею напрасно и не божился ложно». Когда процессия приближается к дверям скинии, хор со всеми своими инструментами присоединяется к этому восклицанию: «Поднимите, врата, верхи ваши, и поднимитесь, двери вечные, и войдет Царь славы!». Здесь полухор явно вступает, как бы более тихим голосом: «Кто сей Царь славы?». И в момент, когда ковчег вносится в скинию, ответ дается взрывом всего хора: «Господь крепкий и сильный, Господь, сильный в брани».
Метод композиции, который был объяснен, благодаря повсеместному введению соответствующих стихов в гимны или музыкальную поэзию евреев, легко распространился на другие их поэтические писания, которые не предназначались для пения попеременными частями и которые, следовательно, не требовали в такой степени этого способа композиции. Но этот способ стал привычным для их слуха и нес с собой определенное торжественное величие стиля, особенно подходящее для священных предметов. Отсюда во всех пророческих писаниях мы находим его преобладающим так же, как и в Псалмах Давида. Эта форма письма является одной из великих характеристик древнееврейской поэзии; очень отличающейся от стиля греческих и римских поэтов и даже противоположной ему. Независимо от этого особого способа построения, священная поэзия отличается высочайшими красотами сильного, краткого, смелого и образного выражения. Краткость и сила — две ее самые примечательные черты. Можно было бы, конечно, вообразить, что практика еврейских поэтов всегда усиливать одну и ту же мысль повторением или контрастом может привести к ослаблению их стиля. Но они ведут себя так, чтобы не производить этого эффекта. Их предложения всегда коротки. Используется мало лишних слов. На одной и той же мысли никогда не задерживаются долго. Своей краткости и трезвости выражения их поэзия обязана многим из своего величия; и все писатели, которые стремятся к возвышенному, могли бы много выиграть, подражая в этом отношении стилю Ветхого Завета.
Никакие другие писания не изобилуют столь смелыми и одушевленными фигурами, как священные книги. Чтобы воздать им должное, необходимо, чтобы мы перенеслись, насколько можем, в землю Иудеи и поместили перед своими глазами те пейзажи и те объекты, с которыми были знакомы еврейские писатели. Природные объекты в некоторой степени общи им с поэтами всех веков и стран. Свет и тьма, деревья и цветы, лес и возделанное поле подсказывают им много прекрасных фигур. Но чтобы насладиться их фигурами такого рода, мы должны заметить, что многие из них возникают из особых обстоятельств земли Иудеи. В течение летних месяцев во всем этом регионе выпадает мало дождя или не выпадает вовсе. Пока продолжалась жара, страна была невыносимо выжжена; недостаток воды был большим бедствием; и обильный ливень или пробивающийся ручей меняли весь облик природы и вводили гораздо более высокие идеи освежения и удовольствия, чем подобные причины могут внушить нам. Отсюда, чтобы представить бедствие, у них так часто встречаются аллюзии на «землю сухую и жаждущую, где нет воды»; и отсюда, чтобы описать переход от бедствия к процветанию, их метафоры основаны на выпадении ливней и прорыве источников в пустыне. Так: «Возвеселится пустыня и сухая земля, и возрадуется страна необитаемая и расцветет как нарцисс. Ибо пробьются воды в пустыне, и в степи — потоки; и превратится призрак вод в озеро, и жаждущая земля — в источники вод; в жилище шакалов, где они покоились, будет место для тростника и камыша» (Ис. 35:1, 6, 7). Образы такого рода очень привычны Исаии и встречаются во многих частях его книги. Далее: поскольку Иудея была холмистой страной, она во время дождливых месяцев подвергалась частым наводнениям из-за стремительных потоков, которые внезапно спускались с гор и уносили все на своем пути; а Иордан, их единственная большая река, ежегодно выходил из берегов. Отсюда частые аллюзии на «шум и стремление многих вод»; и отсюда великие бедствия так часто сравниваются с разливающимся потоком, который в такой стране должен был быть особенно поразительным образом: «Бездна бездну призывает голосом водопадов Твоих; все воды Твои и волны Твои прошли надо мною» (Пс. 41:8). Двумя самыми примечательными горами страны были Ливан и Кармил; первая известна своей высотой и лесами высоких кедров, которые покрывали ее; вторая — своей красотой и плодородием, богатством своих виноградников и олив. Отсюда с величайшей уместностью Ливан используется как образ всего великого, сильного или величественного; Кармил — того, что улыбается и прекрасно. «Слава Ливана дастся ей, великолепие Кармила» (Ис. 35:2). Ливан часто метафорически используется для обозначения всего государства или народа Израиля, храма, царя Ассирийского; Кармил — для благословений мира и процветания. «Вид его как Ливан», — говорит Соломон, говоря о достоинстве внешности человека; но когда он описывает женскую красоту: «Голова твоя на тебе, как Кармил» (Песн. 5:15; 7:5). Далее следует отметить в этой связи, что в образах ужасного и страшного рода, которыми изобилуют священные поэты, они явно черпают свои описания из той ярости стихий и тех великих потрясений природы, с которыми их климат сделал их знакомыми. Землетрясения были нередки; а бури с градом, громом и молнией в Иудее и Аравии, сопровождаемые вихрями и тьмой, далеко превосходят все, что случается в более умеренных регионах. Исаия (24:20) описывает с великим величием землю, которая «шатается, как пьяный, и качается, как колыбель». И в тех обстоятельствах ужаса, с которыми описывается явление Всемогущего в Псалме 17, когда «мрак — покров Его вокруг Него»; когда «градом и углями огненными» был голос Его; и когда от Его прещения «открылись основания вселенной» и «обнажились основания мира»; хотя здесь может быть некоторая отсылка, как думает д-р Лоут, к истории схождения Бога на гору Синай; однако кажется более вероятным, что фигуры были взяты непосредственно из тех потрясений природы, с которыми был знаком автор и которые внушали более сильные и благородные образы, чем те, что приходят нам на ум сейчас.
Помимо природных объектов своей собственной страны, мы находим обряды их религии, а также искусства и занятия их повседневной жизни, часто используемые в качестве основы для образности среди евреев. Отсюда, конечно, проистекают многие аллюзии на пастушескую жизнь, на «злачные пажити» и «тихие воды», а также на заботу и бдительность пастыря над своим стадом, которые по сей день несут в себе столько красоты и нежности в Псалме 22 и во многих других отрывках поэтических писаний Писания. Отсюда все образы, основанные на сельских занятиях, на точиле, гумне, стерне и мякине. Неприятие всех таких образов — результат ложной деликатности. Гомер по крайней мере так же часто, и гораздо более подробно и детально, использует сравнения, основанные на том, что мы сейчас называем низким бытом; но в обращении с ними он гораздо уступает священным писателям, которые обычно примешивают к своим сравнениям такого рода нечто от достоинства и величия, чтобы облагородить их. Какое невыразимое величие получает следующий сельский образ у Исаии, например, от вмешательства Божества! — «Народы шумят, как шум многих вод; но Он пригрозил им, и они далеко побежали; и будут преследуемы, как мякина при горах от ветра и как прах от вихря». Фигуральные аллюзии мы также часто находим на обряды и церемонии их религии, на законные различия вещей чистых и нечистых, на способ их храмового служения, на одежду их священников и на самые известные события, записанные в их священной истории; как, например, на разрушение Содома, схождение Бога на гору Синай и чудесный переход израильтян через Чермное море. Религия евреев включала в себя все их законы и государственное устройство. Она была полна блестящих внешних обрядов, которые занимали их чувства; она была связана с каждой частью их национальной истории и установлений; и поэтому все идеи, основанные на религии, обладали в этом народе достоинством и важностью, присущими только им, и были необычайно приспособлены для того, чтобы впечатлить воображение.