«Рецепты для бумаги и печати»

Как восстановить блеск сафьяновой кожи.

Блеск сафьяновой кожи восстанавливается путем лакирования яичным белком.

Как восстановить первоначальную белизну гравюр на меди, ксилографий и т. д.

Следующий процесс восстановит первоначальную белизну гравюры на меди, ксилографии или печатной продукции: положите кусочек фосфора в большой стеклянный сосуд; налейте воды с температурой 30° по Цельсию (то есть 86° по Фаренгейту) так, чтобы фосфор был наполовину покрыт. Закройте стеклянный сосуд пробкой, но не плотно, и положите его в умеренно теплое место на четырнадцать часов. Увлажните бумагу, подлежащую отбеливанию, дистиллированной водой; закрепите ее на кусочке платиновой проволоки и подвесьте внутри стеклянного сосуда. Выцветшая бумага через короткое время восстановит свой первоначальный белый цвет. Ее следует вынуть и промыть в воде; затем пропустить через слабый раствор соды и, наконец, погрузить в чистую воду, положить на стеклянный стол и таким образом высушить и разгладить.

Для гальванопластики по фарфору.

Для гальванопластики по фарфору и аналогичным непроводящим материалам: сера растворяется в масле спикековой лаванды до сиропообразной консистенции; затем хлорид золота или хлорид платины растворяется в эфире, и оба раствора смешиваются при слабом нагревании. Соединение затем выпаривают до густоты обычной краски, в коем состоянии его наносят кистью на те участки фарфора, стекла или иного изделия, которые требуется покрыть в соответствии с рисунком или узором гальванометаллического осадка. Предметы обжигают обычным способом перед погружением в ванну.

Живопись по черненому дереву.

Большая трудность, которую необходимо преодолеть при росписи по черненому дереву, заключается в неабсорбирующем характере поверхности, которая не позволяет краске впитываться. Промывание панели луковым соком позволяет краске легче прилипать. Краска, будь то масляная или акварельная, должна накладываться толстым слоем. Для того чтобы живопись, будь то цветы или фигуры, служила украшением, черное пространство между нарисованными фигурами должно иметь изящную форму. Акварельные рисунки на таких панелях требуют лакирования. Масляная краска в лаке не нуждается.

Как выполняется золочение.

Буквы, написанные на пергаменте или бумаге, золотяться тремя способами. В первом случае в чернила подмешивается немного клейстера, и буквы пишутся как обычно; когда они высыхают, путем выдыхания на них воздуха создается легкая степень липкости, после чего немедленно накладывается листовое золото, которое при небольшом давлении может быть закреплено с достаточной прочностью. Во втором методе белила или мел растираются с крепким клейстером, и с помощью кисти этим составом выводятся буквы; когда смесь почти высохнет, можно накладывать листовое золото, а затем полировать его. Лучший метод заключается в том, чтобы смешать немного золотого порошка с клейстером и с помощью кисти выводить буквы из этой смеси.

Обрезы книжных листов золотяться в переплетном прессе путем предварительного нанесения состава, образованного из четырех частей армянской болюсы и одной части леденцового сахара, растертых вместе до надлежащей консистенции; он наносится кистью с яичным белком; это покрытие при почти полном высыхании разглаживается гладилкой; затем оно слегка смачивается чистой водой, накладывается листовое золото, а впоследствии полируется.

Для тиснения золотых фигур на кожаных переплетах книг кожу сначала припудривают очень мелко измельченной смолой или мастикой; затем железный инструмент, с помощью которого изготавливается рисунок, умеренно нагревают и прижимают к кусочку листового золота, которое слегка прилипает к нему, после чего немедленно прикладывают к поверхности кожи с определенным усилием; инструмент одновременно делает оттиск и расплавляет мастику, находящуюся между нагретым железом и кожей; вследствие этого золото, которым покрыта рабочая поверхность инструмента, заставляется прилипнуть к коже, так что при удалении инструмента остается золоченый оттиск.

Основные цвета золота для растирания.

Основными цветами золота для растирания являются красный, зеленый, желтый. Их следует хранить в виде различных амальгам. Часть, которая должна остаться первого цвета, покрывается защитным составом из мела и клея; требуемое разнообразие достигается золочением незащищенных частей соответствующей амальгамой согласно обычному способу золочения. Иногда амальгама наносится на поверхность, подлежащую золочению, без предварительного золочения через ртутное серебрение, путем распределения ее крепкой водкой; но это основано на том же принципе, что и предварительное золочение.

Письмо по металлам.

Чтобы писать по металлам, возьмите полфунта азотной кислоты и одну унцию соляной кислоты. Смешайте и хорошо взболтайте вместе, после чего состав готов к использованию. Покройте пластину, которую вы хотите пометить, растопленным пчелиным воском; в застывшем виде четко напишите вашу надпись в воске вплоть до металла с помощью острого инструмента. Затем нанесите смешанные кислоты птичьим пером, аккуратно заполняя каждую букву. Оставьте на время от одного до десяти часов в зависимости от желаемого внешнего вида, плесните воды, что остановит процесс, и удалите воск.

Как перевести фотографический отпечаток на стекло.

Для перевода фотографического отпечатка на стекло для живописи или иных целей отделите бумажный отпечаток от основы с помощью отпаривания; тщательно высушите и, нанеся на нагретое стекло ровное покрытие из чистого бальзама или негативного лака, положите лицевую сторону отпечатка на подготовленную таким образом поверхность, разгладьте и дайте постоять в прохладном месте до затвердевания лака. Затем нанесите воду и мягким кусочком ластика сотрите бумагу так, чтобы фотографическое изображение осталось на лакированном стекле.

Стереотипирование ксилографий.

При стереотипировании ксилографий следует следить за тем, чтобы они были полностью сухими перед отправкой в литейную мастерскую, так как сильный нагрев, которому они подвергаются, часто приводит к их короблению и растрескиванию, особенно если они просверлены.

Как золотить листовым золотом.

Переплетчики используют листовое золото двумя способами — для золочения обрезов и для тиснения золотых букв на переплете. Для золочения обрезов обрез ровно срезают, помещают в мощный пресс, соскабливают для придания плотности и тонким слоем наносят хорошо взбитый яичный белок, или альбумин; затем листовое золото накладывают до высыхания альбумина; его прижимают ватой и после высыхания полируют агатовым полиром. Для нанесения надписи место, где должны появиться буквы, покрывают альбумином, и после его высыхания используемый шрифт нагревают примерно до температуры кипения воды, накладывают листовое золото — либо на книгу, либо на шрифт, — а затем прикладывают к месту, где требуется надпись, причем листовое золото прилипает за счет тепла шрифта, в то время как излишки листового золота вокруг стираются пучком ваты.

Золочение по дереву.

Для золочения на масле дерево после надлежащего выравнивания покрывают слоем золотого клейстера, изготовленного из высыхающего льняного масла, смешанного с желтой охрой. Когда он высохнет настолько, что будет прилипать к пальцам, не пачкая их, листовое золото накладывают с большой осторожностью и ловкостью и прижимают хлопчатой бумажной ватой. Пропущенные места покрываются небольшими кусочками листового золота, и когда все высыхает, лохмотья счищаются ватой. Это самый простой способ золочения. Любые другие металлические листы могут применяться аналогичным образом. Бледно-золотое листовое золото имеет зеленовато-желтый цвет и представляет собой сплав золота с серебром. Голландское листовое золото — это всего лишь медь, окрашенная парами цинка. Будучи намного дешевле листового золота, оно весьма полезно, когда требуется большое количество золочения в местах, где оно может быть защищено от непогоды, так как оно меняет цвет при воздействии влаги; и его следует покрывать лаком. Серебряный лист подготавливается так же, как листовое золото, но при нанесении его следует держать хорошо покрытым лаком, иначе он потускнеет. Прозрачный желтый лак придаст ему вид золота.

Золочение на масле.

Для получения качественной работы при масляном золочении существует несколько непременных условий, которые необходимо соблюдать. Во-первых, гладкий грунт. Во-вторых, золотой клейстер без крупинок и пленок. В-третьих, при нанесении масляного золотого клейстера на работу он должен представлять собой гасовую сажу, растертую в скипидаре и смешанную с вареным льняным маслом и небольшим кусочком сиккативов; снова тщательно зачистить наждачной бумагой, когда этот слой высохнет. А теперь что касается финишного цветного слоя, который должен быть матовым, то есть смешанным со скипидаром и несколькими каплями малярного золотого клейстера, но без масла. Гасовую сажу следует сначала растереть в скипидаре, а затем добавить золотой клейстер. Когда это высохнет, залакировать прочным сохнущим дубовым лаком, оставить на день или два, а затем затереть порошком пемзы, просеянным через муслин; использовать кусочек ткани или фетра, завернутый на небольшой деревянный брусок, предварительно смочив протираемую поверхность водой; высушить замшей и покрыть лаком повторно. Орнаменты обычно выполняются по трафаретным узорам, а линии — с помощью реек и линеровочных кистей. Трафаретные узоры можно вырезать из картона. Перед использованием нанесите один-два слоя патентного грунтовочного состава. Для золочения панелей нанесите сначала слой бежевой краски, затем слой золотого клейстера на масле. Когда он высохнет до состояния липкости, прижмите к нему листовое золото шариком ваты и оставьте на пять-шесть часов, затем протрите кусочком мягкой ваты и тщательно промойте губкой с холодной водой. Золото не потребует никакой подготовки перед росписью по нему, но если впоследствии оно лакируется, используйте светлый лак. Ширмы следует расписывать красками под цвет комнат, для которых они предназначены. Птицы, цветы и животные — это сюжеты, обычно применяемые для этой цели. Птиц следует рисовать ближе к верхней части ширмы, животных, цветы и т. д. — в центре или внизу.

Глянцевая печать.

Глянцевая печать выполняется двумя способами: один — с использованием глянцевых красок, специально подготовленных для этой цели, другой — путем печати глянцевого препарата поверх готовой работы или поверх той ее части, которую требуется заглянцевать. Для неопытного человека это сложная операция, сопровождающаяся множеством неудач. Она выполняется следующим образом: подготовьте плашку для тиснения краской точного размера и формы, покрывающей печать, на которую нужно нанести глянец. Плашка должна быть из самшита или твердого металла — мягкий металл не годится. Закрепите ее на прессе и подготовьте к работе, как при обычной печати, с хорошим, ровным оттиском. Тщательно вымойте красочный стол, валики и саму плашку, удалив малейший след краски. Установите на место валики и раскатники. Теперь чистым палитр-ножом положите немного глянцевого препарата на красочный цилиндр или стол, дайте ему разойтись в течение примерно минуты, а затем сделайте оттиск; если он получается совершенно чистым, работу можно продолжать, но если есть хоть какие-то признаки грязи, лучше сразу вымыть все заново. Работая с глянцем, держите машину в движении, и если глянец становится слишком липким (что случается нередко), брызните на валики совсем немного скипидара. Лучше всего иметь отдельного рабочего для нанесения глянца, чтобы не задерживать податчика, а листы следует сразу убирать и раскладывать по одному для просушки. Два наиболее важных пункта — содержать машину в чистоте и поддерживать ее в движении. После печати быстро смойте глянец бензином.

Как отбелить овечий пергамент до белизны.

Чтобы отбелить овечий пергамент до белизны, подвергните куски воздействию сильного солнечного света под стеклом во влажной атмосфере.

Краски для печати.

Для получения черной краски для печати смешивают 25 частей парафинового масла и 45 частей смолы либо путем плавления при 80°C, либо механическим путем при обычной температуре. К этой массе добавляют 15 частей черной краски. Для печатных машин смесь состоит из 40 частей одной только смолы вместо 45. Смола в некоторых случаях может быть заменена даммаром. Другие цвета смешиваются путем замены черного цвета эквивалентным количеством другого цвета. Когда приходится учитывать дешевизну, парафиновое масло можно заменить смолистым маслом, а смолу — бургундской смолой и т. д.

Как покрасить пергамент в синий или красный цвет.

Пергамент можно покрасить в зеленый, синий или красный цвет. Чтобы покрасить его в синий цвет, используйте следующий процесс: растворите ярь-медянку в уксусе; нагрейте раствор и нанесите его с помощью кисти на пергамент, пока он не приобретет красивый зеленый цвет. Синий цвет затем получается путем нанесения на подготовленный таким образом пергамент раствора карбоната калия. Используйте две унции на один галлон воды. Другой метод заключается в том, чтобы покрыть его с помощью кисти крепкой водкой, в которой была растворена медная пыль. Затем наносят раствор поташа, как и раньше, до получения требуемого оттенка. Другой метод заключается в использовании следующего раствора: индиго — 5 унций; белое дерево — 10 унций; квасцы — 1 унция; вода — 50 унций. Красный: пергамент окрашивают в красный цвет путем нанесения кистью холодного раствора кампешевого дерева, а затем использования 3-процентного раствора поташа.

Как сделать бумагу огнеупорной и водонепроницаемой.

Чтобы сделать бумагу огнеупорной и водонепроницаемой, смешайте две трети обычной бумажной массы с одной третью асбеста. Выдержите в растворе поваренной соли и квасцов, а после формования в бумагу покройте спиртовым раствором шеллака. Путем погружения листа бумаги в аммиачный раствор меди на мгновение с последующим пропуском между цилиндрами и высушиванием она становится полностью непроницаемой для воды и может даже кипятиться без разрушения. Два, три или любое количество листов, скатанных вместе, навсегда склеиваются и образуют материал, обладающий прочностью дерева. Благодаря прослойке из ткани или любого вида волокна между слоями прочность значительно увеличивается.

Новая промокательная бумага.

Промокательную бумагу, которая не только высушит кляксу, но и отбеливает ее остатки, можно изготовить, пропустив обычную промокательную бумагу или картон через концентрированный раствор щавелевой кислоты. Необходимо следить за тем, чтобы не появлялись кристаллы, которые могут нарушить пористость бумаги.

Непроницаемая бумага.

Для изготовления непроницаемой бумаги подготовьте два следующих раствора: (1) квасцы — 25 унций; белое мыло — 12½ унций; вода — 100 унций. (2) гуммиарабик — 6 унций; фламандский клей — 18 унций; вода — 100 унций. Поместите лист бумаги в первый раствор для тщательной пропитки. В этом растворе бумага оставляется лишь на короткое время. Затем ее высушивают и погружают во второй раствор, соблюдая те же меры предосторожности, что и для первого раствора. После высыхания бумага подвергается горячему прессованию для придания ей однородности.

Как наклеивать хромолитографии для рамки.

Для накатки хромолитографий под рамку сначала размочите их в течение пятнадцати минут в неглубоком блюде или положите между двумя газетами, тщательно пропитанными водой; затем наклейте на деревянную панель или холст, подготовленный для их приема. Необходимо следить за тем, чтобы в клейстере не было комков.

Лак для придания бумаге прозрачности.

Лак, составленный из канадского бальзама, растворенного в скипидаре, служит ценнейшим средством для придания бумаге прозрачности. Способ, которым это достигается наиболее успешно, заключается в нанесении довольно тонкого слоя этого лака на бумагу так, чтобы он тщательно ее пропитал, после чего ее покрывают с обеих сторон гораздо более густым образцом. Бумагу поддерживают в теплом состоянии, выполняя эту операцию перед горячим огнем, и можно нанести третий или даже четвертый слой, пока текстура бумаги не сольется в однородную прозрачность. Говорят, что бумага, приготовленная по этому процессу, ближе всего подходит к наивысшему стандарту совершенства среди прозрачной бумаги. При изготовлении следует соблюдать осторожность, так как материалы крайне легко воспламеняются.

Копировальная бумага.

Как сделать копировальную бумагу: возьмите чистого свиного сала — пять унций; пчелиного воска — одна унция; канадского бальзама — одна десятая унции; сажи — сколько требуется (q. s.). Растопите с помощью тепла и смешайте. Нанесите шерстяным тампоном, удалив как можно больше чистыми шерстяными тряпками.

Светящаяся бумага.

Чтобы сделать бумагу, которая будет светиться в темноте, достаточно смешать с бумажной массой следующие ингредиенты в их пропорциях: вода — десять частей; масса — сорок частей; фосфоресцирующий порошок — десять частей; желатин — одна часть; бихромат калия — одна часть. Бумага также будет водонепроницаемой.

Форматы и плотность чертежных бумаг.

Ниже приведены форматы и плотность чертежных бумаг:

Inches. Lbs. Emperor, 72×48 620 Antiquarian, 53×31 250 Double Elephant, 40×26¾ 136 Atlas, 34×26 98 Columbier, 34½×23½ 102 Imperial, 30×22 72 Elephant, 28×23 72 Super Royal, 27×19 54 Royal, 24×19 44 Medium, 22×17½ 34 Demy, 20×15½ 25 Large Post, 20¾×16¾ 23 Post, 19×15¼ 20 Foolscap, 17×13½ 15 Pott, 15×12½ 10 Copy, 20×16 20

Как сделать бронзированную бумагу.

Растворите шеллак в четырех частях по объему чистого спирта, а затем добавьте бронзовый или иной металлический порошок в пропорции одна часть на каждые три части раствора. Следует выбрать гладкую бумагу и нанести смесь тонкой кистью. Покрытие не является матовым и может быть сильно отполировано.

Другой процесс заключается в предварительном нанесении слоя копалового или иного лака, и когда он приобретает липкую сухость, на него напыляется бронзовый порошок. После пребывания в течение нескольких часов эту бронзированную поверхность следует отполировать агатовым или стальным полиром.

Как сделать чертежную бумагу прозрачной.

Чертежная бумага любой толщины может быть сделана совершенно прозрачной путем ее смачивания бензином. На этой бумаге можно использовать тушь и акварельные краски. По мере испарения бензина бумага восстанавливает свою непрозрачность, так что любое место, которое не было должным образом зарисовано, требует для этой цели повторного смачивания бензином. Для нанесения следует использовать губку.

Как сделать бумагу водонепроницаемой.

Ниже приводится рецепт изготовления водонепроницаемой бумаги: добавьте немного уксусной кислоты к слабому раствору столярного клея. Также растворите небольшое количество бихромата калия в дистиллированной воде и смешайте оба раствора вместе. Листы бумаги по отдельности протягиваются через раствор и подвешиваются для просушки.

Как проклеить некачественную чертежную бумагу.

Чтобы проклеить некачественную чертежную бумагу, возьмите 1 унцию белого клея, 1 унцию белого мыла и пол-унции квасцов. Замочите клей и мыло в воде, пока они не станут похожи на желе, затем поварите на медленном огне в одном кварте воды, пока все не расплавится. Добавьте квасцы, снова поварите и отфильтруйте. Наносить в горячем виде.

Как предотвратить внесение изменений в письменный текст.

Следующий процесс подготовки бумаги предотвратит внесение изменений в письменный текст: добавьте к проклейке 5 процентов цианида калия и сульфида сурьмы и пропустите проклеенную бумагу через слабый раствор сульфата марганца или меди. Любую запись на этой бумаге, сделанную чернилами из чернильных орешков и сульфата железа, нельзя ни удалить кислотами, ни стереть механически. Любая кислота немедленно изменит цвет надписи с черного на синий или красный. Любая щелочь превратит бумагу в коричневую. Любое стирание удалит слой краски, и обнажится белый грунт бумаги, поскольку цвет бумаги закреплен лишь на ее внешней стороне, не проникая внутрь.

Как предотвратить скручивание гуммированной бумаги.

Хорошо известно, что бумага в гуммированном виде часто скручивается. Чтобы исправить это, в клей следует добавить немного глицерина или сахара.

Копирование цветного рисунка.

Бумага, на которой должна появиться копия, сначала погружается в ванну, состоящую из тридцати частей белого мыла, тридцати частей квасцов, сорока частей английского клея, десяти частей альбумина, двух частей ледяной уксусной кислоты, десяти частей спирта крепостью 60° и 500 частей воды. Впоследствии ее помещают во вторую ванну, которая содержит пятьдесят частей жженой умбры, растертой в спирте, двадцать частей сажи, десять частей английского клея и десять частей бихромата калия в 500 частях воды. Теперь они чувствительны к свету, поэтому их необходимо хранить в темноте. При подготовке бумаги для получения позитивного отпечатка составляется другая ванна, точно такая же, как первая, за исключением того, что вместо жженой умбры используется сажа. Для получения цветных позитивов черный пигмент заменяется красным, синим или иным пигментом.

При изготовлении копии рисунок, который нужно скопировать, помещают в фотокопировальную рамку, накладывают на него негативную бумагу и затем экспонируют обычным способом. В ясную погоду достаточно двух минут освещения. После экспонирования негатив помещают в воду для проявления, и рисунок появится в виде белого изображения на темном фоне; иными словами, это негативный или обращенный снимок. Затем бумагу высушивают и изготавливают с нее позитив, помещая ее на стекло копировальной рамки, накладывая сверху позитивную бумагу и экспонируя, как и прежде. После того как рамка постоит на солнце две минуты, позитив вынимают и помещают в воду. Черный слой растворяется без необходимости перемещения туда-сюда.

Мытье печатных форм.

Формы, отправляемые на машину, не следует слишком сильно смачивать щелоком или водой, иначе перед работой их придется сушить, что требует времени и часто доставляет много хлопот. Влага постепенно просачивается к поверхности литер, и форма становится непригодной для работы. Часто приходится снимать ее с талера, тщательно просушивать подножия шрифтов, затем подкладывать под форму несколько листов неклееной бумаги; кроме того, ее нужно отпереть, встряхнуть, снова запереть, удалить листы вместе с впитавшейся влагой, и тогда, будем надеяться, форма станет пригодной для работы. Если нет, то ничего не остается, как снять ее и просушить с помощью нагрева.

Щелок обычно используется для мытья форм, не содержащих деревянных клише; скипидар — если в них есть гравюры на дереве или деревянные литеры. Щетина щетки для щелока должна быть длиннее, чем у щетки для скипидара, и, чтобы сохранить ее, каждую щетку после использования следует должным образом промыть водой, встряхнуть и поставить сушиться. Если этого не делать, щетка прослужит недолго.

Нет смысла набирать на щетку большое количество щелока или скипидара и сразу выливать его. Тем не менее, это делается слишком часто, без учета расхода. Чтобы хорошо промыть форму, щетку следует слегка проводить по всем полосам, чтобы смочить их равномерно. Затем их следует протереть круговыми движениями, а в завершение — вдоль и поперек. Нажим на щетку не только изнашивает щетину, но иногда повреждает и поверхность шрифта. Это плохая практика.

После мытья, перед печатью, следует слегка пройтись по форме губкой с чистой водой, а затем протереть форму насухо тканью. Следует соблюдать осторожность, чтобы не использовать шерстяную ткань, которая может оставить мелкие ворсинки на поверхности литер, и следить за тем, чтобы в ней не было твердых частиц. После печати всегда лучше промывать скипидаром. Щелок вызывает окисление шрифтов, в то время как скипидар оставляет на них маслянистую пленку, которая защищает их от воздействия атмосферы.

Как предотвратить отмарывание.

Опытный печатник говорит, что лист бумаги, смоченный глицерином и используемый в качестве тимпана, предотвратит отмарывание. Это окажется лучше, чем использование промасленных листов.

Печать на конвертах.

Чтобы предотвратить повреждение шрифта комковатыми частицами клея на гуммированных конвертах, используйте плотный лист промокательной бумаги в качестве тимпана, а когда он примнется, коснитесь поврежденного места каплей воды, что восстановит четкость оттиска.

Как предотвратить отмарывание на писчей бумаге при односторонней печати.

Чтобы предотвратить отмарывание на писчей бумаге при односторонней печати, не укладывайте листы ровной стопкой сразу после выхода из пресса или машины; это позволит воздуху проникать между ними и значительно ускорит высыхание краски. Не допускайте, чтобы стопка становилась слишком тяжелой.

Быстросохнущая добавка.

Быстросохнущая добавка: японский золотой клейстер — 2 части; копаловый лак — 1 часть; порошок эльбера (radix carlinæ, колючник бесстебельный) — 2 части. Тщательно перемешайте небольшим шпателем и используйте в количествах, соответствующих консистенции применяемой краски и желаемой скорости высыхания. Обычная пропорция — маленькая чайная ложка добавки на одну унцию краски среднего качества.

Как предотвратить коробление клише и дерева.

Чтобы предотвратить коробление клише и деревянных литер, используемых в крупных афишах, французский печатник советует помещать их в цинковый таз с герметичной крышкой; затем их следует тщательно пропитать парафиновым маслом и оставить так примерно на четыре дня, после чего протереть чистой сухой тряпкой. Подготовленные таким образом новые деревянные литеры устойчивы к воздействию щелока, керосина, скипидара и атмосферных изменений.

Как хранить валики, когда они не используются.

Хороший способ — при длительном хранении валиков оставлять их покрытыми краской. Это защищает их поверхность от затвердевающего воздействия атмосферы и позволяет им сохранять те свойства, которые обеспечивают столь желаемую «липкость». Но примерно за полчаса до использования удалите краску и убедитесь, что они действительно снова в рабочем состоянии.

Средство для консервации валиков, когда они не используются.

Часто применяется следующее средство для консервации валиков, когда они не используются: сулема — 1 драхма; мелкая столовая соль — 2 унции; поместить в ½ галлона мягкой воды. Дать постоять 24 часа и перед использованием хорошо взболтать. После мытья протрите валики губкой с этой смесью.

Масла для смазки форм для отливки валиков.

Спермацетовое и свиное масла лучше всего подходят для смазки форм для отливки валиков. Если их использовать правильно, проблем с извлечением валиков не возникнет.

Уход за валиками в летнее время.

В жаркую, душную погоду валики не нуждаются в протирке губкой, так как некоторые материалы, используемые при их изготовлении, обладают сродством к влаге и впитывают из атмосферы достаточно влаги, чтобы поддерживать поверхность мягкой. Действительно, в душную и влажную погоду впитывается слишком много влаги. Накрывайте валики, когда они не используются, салом (в сырую погоду); это предотвратит поглощение влаги и сохранит валик сухим. При запуске нанесите немного сала на стол для раскатки краски. Это предотвратит прилипание валиков и сохранит их прохладными.

Самое надежное для печатника — иметь под рукой в качестве резерва комплект старых, твердых валиков.

Помните, что проблемы вызывает не сухая жаркая погода, а жаркая влажная. Когда погода сухая, можно использовать мягкие валики, но когда наступает сырость, выньте мягкие и поставьте старые твердые валики, которые омолодились за счет поглощения влаги.

Как уберечь валики от плесени.

Ничто так не разрушает поверхность валика, как плесень. Она лишает их всякой жизни. Плесень появляется из-за сырого помещения и небрежности печатника и всегда является позором для всех причастных.

Обработка старых валиков.

Когда валики неделями лежали с засохшим слоем краски на поверхности — обстоятельство, которое часто случается, особенно при использовании цветных красок, — возьмите обычный красный кирпич для мощения (лучше всего старый, со стертыми краями), положите валик на доску, затем окуните кирпич в корыто с холодной водой и осторожно водите им туда-сюда по поверхности от края до края, стараясь использовать побольше воды и неоднократно окуная кирпич; вскоре краска исчезнет. И это еще не все; если проявить немного заботы и терпения, это придаст валику новую поверхность, сделав его почти как новым; слой краски, защищая поверхность от воздуха, способствовал сохранению валика от разрушения. Протрите насухо губкой.

Рецепт массы для печатных валиков.

Лучший белый клей — один фунт; концентрированный глицерин — один фунт. Замочите клей на ночь в небольшом количестве холодной мягкой воды, чтобы она только покрывала его. Поместите размягченный клей в мешочек из тонкой ткани, осторожно отожмите лишнюю воду и расплавьте клей, нагревая его на водяной бане с соленой водой. Затем постепенно влейте глицерин и продолжайте нагревание при периодическом помешивании в течение нескольких часов или до тех пор, пока не испарится как можно больше воды. Отливайте в смазанные маслом латунные формы и дайте составу достаточно времени, чтобы остыть и должным образом затвердеть, прежде чем извлекать из формы и наносить краску. Убедитесь, что краска хорошо распределена, прежде чем приводить валик в контакт со шрифтом.

Температура в печатном цехе.

Температура в печатном или машинном зале должна быть как можно ближе к той, при которой изготавливается краска, а именно 16° по Реомюру (68° по Фаренгейту). Если температура в помещении, а следовательно, и в железных емкостях, в которых хранится краска, значительно ниже, лак в краске загустеет, бумага будет прилипать к шрифту и отслаиваться, или, если этого не произойдет, в краске, оставшейся на шрифте, будет слишком мало лака и слишком много углерода, который, конечно, не будет достаточно хорошо держаться на бумаге и может стираться даже тогда, когда краска полностью высохла. Но если температура в рабочем помещении слишком высока, лак становится слишком жидким, краска теряет способность хорошо покрывать все части шрифтов, которые тогда выглядят так, будто их печатали ламповым маслом. Цвета разных оттенков обычно требуют несколько более высокой температуры, чем черный, скажем, от 70° до 75° по Фаренгейту, но любой печатник, который хочет видеть четкий и резкий оттиск своих шрифтов на бумаге, не должен забывать иногда поглядывать на термометр, так как слишком низкая или слишком высокая температура гораздо чаще является причиной неудовлетворительной печати, чем сама используемая краска.

Когда мыть валики.

Печатник или машинист должен руководствоваться состоянием поверхности валика, а глаза и пальцы будут лучшими советчиками. Если машинные валики требуются для еженедельной газеты, их следует вымыть и подготовить к первому комплекту форм, а при большом тираже следует подготовить и накатать краской второй комплект для печати на второй стороне, так как бумага выделяет большое количество хлопковых очесов и пыли, которые нейтрализуют липкость, столь необходимую для поверхности хорошего валика и четкого оттиска. Если валик требует очистки для срочной работы, старую краску можно удалить скипидаром, но делать это нужно быстро и немедленно раскатать на красочном столе, иначе поверхность затвердеет.

Улучшенная добавка для быстрого высыхания печатной краски.

Небольшое количество абсолютно сухого ацетата свинца или бората марганца в виде тончайшего порошка ускорит высыхание краски. Важно, чтобы он был тщательно перемешан с краской путем растирания в ступке.

Как согнуть линейку.

Чтобы согнуть линейку, хорошо нагрейте ее и дайте медленно остыть; это снимет упругость, и она сохранит ту форму, в которую ее согнули.

Как чистить позолоченные рамы.

Используйте мягкую губку, умеренно смоченную винным спиртом; дайте высохнуть путем испарения. Не используйте ткань и избегайте трения. Другой способ — использовать очень мягкую помазковую кисть и осторожно натирать раму пеной из хозяйственного мыла. Промойте водой температуры тела. Это, применяемое каждое утро к старым и покрытым грязью картинам маслом, значительно восстановит их. Применяя этот способ к позолоченным рамам вокруг акварелей или гравюр, убедитесь, что влаги используется не так много, чтобы она стекала с рамы, иначе бумага будет испачкана. Чистка применима только к золоченым рамам. «Голландское золото» не выдержит никакой чистки, но новый материал, не совсем золото, но очень похожий на него, выдержит любое количество мыла и воды.

Чистка нового оборудования.

Поскольку прессы и оборудование имеют блестящие детали, покрытые составом для защиты от ржавчины при транспортировке, те, кто получает оборудование, найдут бензин или керосин лучшими средствами для удаления этого состава.

Как сделать невидимые чернила.

Чтобы сделать секретное или невидимое письмо, возьмите немного очень жидкого крахмала, которым напишите гусиным пером (которое должно быть мягким) все, что угодно. Дайте ему полностью высохнуть; осмотрите бумагу, на которой вы писали, и ни одной буквы нельзя будет различить невооруженным глазом. Возьмите немного йода, который является элементарным веществом, растворите его в воде и с помощью кисточки из верблюжьей шерсти, пера или любого другого удобного предмета, смоченного в растворе, слегка протрите бумагу с той стороны, на которой писали; написанное мгновенно станет таким же отчетливо видимым, как если бы оно было написано самыми лучшими чернилами, когда-либо изобретенными.

Красная печатная краска.

Красную печатную краску можно приготовить следующим образом: кипятите льняное масло, пока не пойдет дым. Затем подожгите масло и дайте ему гореть до тех пор, пока его можно будет вытягивать в нити длиной в полдюйма. Добавьте один фунт канифоли на каждый кварт масла и полфунта сухого коричневого мыла, нарезанного ломтиками. Мыло нужно добавлять осторожно, так как вода в мыле вызывает бурную реакцию. Наконец, масло растирают с достаточным количеством пигмента на камне с помощью куранта. Киноварь, сурик, кармин, индийская красная, венецианская красная и лаки — все они подходят для печатных красок.

Как предотвратить коробление электротипных клише.

Чтобы предотвратить коробление, усадку или разбухание электротипных клише, поместите их в неглубокий поддон или блюдо, залейте керосином и дайте им пропитаться как можно дольше, скажем, три или четыре дня. Затем вытрите насухо и поместите в форму. После первых двух-трех промывок они могут немного разбухнуть; если это произойдет, аккуратно подгоните их, и после этого у вас будет мало или совсем не будет проблем с ними, и вы сможете оставлять их в форме точно так же, как если бы они были цельными.

Черная печатная краска.

Чтобы приготовить хорошую, стойкую черную печатную краску, возьмите

Balsam copaiva 9 oz. Best lampblack 3 oz. Prussian blue 1½ oz. Indian red 0¾ oz. Turpentine soap, dried 3 oz. Растирайте на камне до тех пор, пока не будет достигнута исключительная тонкость. Эта краска будет давать четкий и резкий оттиск и легко удаляться со шрифта.

Сургуч.

Ниже приведены формулы для изготовления сургуча: — Качественный красный сургуч: светлый шеллак — 4 унции; венецианский скипидар — 10 драхм; английская киноварь — 2 унции. Обычный красный сургуч: шеллак — 2 унции; канифоль — 4 унции; венецианский скипидар — 12 драхм; хромовый красный — 12 драхм. Дешевый красный бутылочный сургуч: канифоль — 10 унций; скипидар — 1 унция; пчелиный воск — 1½ унции; сало — 1 унция; сурик или красная охра — 3 унции. Процесс приготовления примерно одинаков для всех трех видов. Сначала смолы расплавляют при минимально необходимой температуре, затем добавляют предварительно подогретый скипидар и, наконец, красящий материал. Первый сорт используется только в палочках, а третий, в расплавленном виде, для окунания бутылок. Второй можно использовать для обеих целей. Когда сургуч используется для окунания, его следует поддерживать при температуре, достаточной только для того, чтобы сделать его жидким, так как слишком сильный нагрев заставляет его пениться и быстро становиться хрупким. Даже при этой предосторожности необходимо время от времени добавлять немного скипидара, чтобы заменить эфирное масло, потерянное при испарении.

Для изготовления декстрина.

Пятьсот частей картофельного крахмала смешивают с 1500 частями холодной дистиллированной воды и восемью частями чистой щавелевой кислоты. Эту смесь помещают в подходящий сосуд на водяную баню и нагревают до тех пор, пока небольшая проба, проверенная раствором йода, не перестанет давать реакцию на крахмал. Когда это будет установлено, сосуд немедленно снимают с водяной бани, а жидкость нейтрализуют чистым углекислым кальцием. После того как смесь постоит два дня, раствор фильтруют, а прозрачный фильтрат выпаривают на водяной бане до тех пор, пока масса не превратится в густую пасту, которую удаляют шпателем, формуют в тонкие лепешки, помещают на бумагу и досушивают в теплом месте; таким образом получают 220 частей чистого декстрина. Когда он нужен для приготовления клея, раствор нужно только выпарить до нужной густоты.

Цвета для печатных красок.

Различные цвета и краски, которые можно из них изготовить, следующие:

Для красного: оранжевый сурик, киноварь, жженая сиена, венецианская красная, индийская красная, лаковая киноварь, оранжевый минерал, розовый лак и сурик.

Желтый: желтая охра, гуммигут и хромат свинца.

Синий: кобальт, прусская синяя, индиго, антверпенская синяя, китайская синяя, французский ультрамарин и немецкий ультрамарин.

Зеленый: ярь-медянка, зеленая вердитера и смеси синего и желтого.

Пурпурный: смесь тех, что используются для красного и синего.

Темно-коричневый: жженая умбра с небольшим количеством алого лака.

Светло-коричневый: жженая сиена; насыщенный оттенок получается при использовании небольшого количества алого лака.

Сиреневый: кобальтовая синяя с добавлением небольшого количества кармина.

Светло-сиреневый: кармин с добавлением небольшого количества кобальтовой синей.

Янтарный: светлый хром с небольшим количеством кармина.

Розовый: кармин или малиновый лак.

Оттенки и тона: яркий красный цвет лучше всего получается из светлой киновари с добавлением небольшого количества кармина; темная киноварь при смешивании с лаком дает тусклый цвет. Оранжевый сурик и киноварь, растертые вместе, также дают очень яркий оттенок, который более стоек, чем чистая киноварь. Пигменты дороги; когда выполняется дешевая работа, можно использовать оранжевый минерал, розовый лак и сурик.

Желтый: из названных материалов хромат свинца дает самый яркий цвет. Если нужен тусклый желтый, можно использовать желтую охру; она легко растирается и очень дешева.

Синий: индиго чрезвычайно темный, и требуется много усилий, чтобы его осветлить. Он дает красивый, эффектный цвет там, где не требуется яркость. Прусская синяя полезна, но ее нужно тщательно растирать. Она очень быстро сохнет, поэтому валик нужно часто чистить. Антверпенская синяя очень светлая и легко обрабатывается. Китайская синяя также доступна. Как уже говорилось, оттенок можно варьировать с помощью белил. Недостаток прусской, антверпенской и китайской синих в том, что их трудно растирать, и они склонны зеленеть при смешивании с лаком, если используются в тонком слое. Яркий синий цвет также можно получить из кобальта или французского или немецкого ультрамарина. Он дешев, легко растирается и хорошо ложится. Можно также использовать известковую синюю.

Зеленый: можно смешивать любые желтые и синие. Гуммигут, прозрачный цвет, очень полезен в смеси с прусской синей; или можно использовать хромат свинца и прусскую синюю. Лак, имеющий желтоватый оттенок, влияет на смесь, и это следует учитывать. При небольшом количестве антверпенской синей сам лак дает отчетливо зеленоватый оттенок. Ярь-медянка и зеленая вердитера также дают зеленые цвета. Если добавить китайскую синюю к светлому хрому, получится хороший зеленый, и любой оттенок можно получить, увеличивая или уменьшая количество любого из цветов. Изумрудный зеленый получается путем смешивания светлого хрома с небольшим количеством китайской синей, а затем добавления изумрудного до тех пор, пока оттенок не станет удовлетворительным.

Коричневый: сепия дает приятный оттенок, а жженая умбра — очень теплый. Сырая умбра дает более яркий коричневый, бистр — еще более яркий.

Нейтральные тона получаются при смешивании прусской синей, лака и гуммигута.

При использовании художественных красок желательно по возможности избегать тяжелых.

Тона любой желаемой глубины можно получить, используя мелко растертую белую краску в качестве основы и тонируя ее желаемым цветом.

Лаковые тона изготавливаются путем добавления цвета в полнотелый, хорошо проваренный печатный лак с использованием небольшого количества мыла и сушащего состава, чтобы они ложились ровно и быстро сохли.

При смешивании тонов для печати следует использовать курант, чтобы тщательно втереть цвета, иначе работа может получиться полосатой. Рекомендуется смешивать не больше тона, чем нужно для текущей работы. Большинство цветных красок лучше всего работают, если наносить их на валики понемногу, пока не будет достигнута желаемая глубина цвета, так как цветные краски распределяются медленнее, чем черные, и более склонны загустевать и забивать шрифт, если взять слишком много за один раз.

Советы по «расчету верстки».

Самое простое и эффективное приспособление для расчета верстки — это когда каждый печатник набирает вертикальными параллельными линиями литеры «m» каждого шрифта в своей типографии с цифрами по порядку рядом с ними и делает оттиски на хорошей твердой бумаге, слабо увлажненной или прессованной, которую следует сушить очень постепенно. Если при расчете верстки, напечатанной тем же шрифтом, что и эти мерки, будет обнаружено очень небольшое расхождение, то это потому, что если мерка и измеренная полоса различаются, то одно компенсируется другим. Но даже этому методу вряд ли можно доверять при установлении цены с наборщиком, поскольку разница между тонким и толстым пробелом может составить en-квадрат и, таким образом, дать отклонение в 500 знаков, что приведет к разнице в 1000.

Как определить количество обычного шрифта, необходимое для газеты.

Чтобы определить количество обычного шрифта, необходимое для газеты, журнала и другой работы, найдите количество квадратных дюймов и разделите его на четыре; частное будет приблизительным весом набора. Поскольку невозможно полностью очистить кассы, необходимо добавить 25 процентов к крупным шрифтам и 33 процента к мелким, чтобы учесть неиспользуемые литеры. Это, конечно, лишь приблизительно, но будет достаточно близко для всех практических целей.

Уход за гравюрами на дереве.

Следует позаботиться о том, чтобы гравюры на дереве были полностью сухими перед отправкой в словолитню, так как сильный нагрев, которому они подвергаются, часто приводит к их короблению и растрескиванию, особенно если они пробиты.

Средство от прилипания шрифта при разборке.

Иногда возникают большие трудности при разборке шрифта, который долгое время оставался в форме. Профилактика, конечно, лучше лечения; но там, где требуется средство, можно с успехом попробовать следующее: залейте шрифт кипятком и дайте постоять около получаса. Повторите при необходимости, пока не будет достигнут желаемый эффект.

Раскладка шрифта.

Полосу, полученную от словолитни, следует осторожно развернуть и, поместив на гранку, тщательно пропитать жидким мыльным раствором, чтобы предотвратить слипание после того, как шрифты будут использованы некоторое время; затем с помощью прочной линейки или реглетки следует поднять столько строк, чтобы получилось около дюйма в толщину, и, приложив линейку вплотную к одной стороне дна нужной ячейки, осторожно сдвинуть строки, стараясь не тереть поверхность о стенку ячейки. Затем продолжайте с последующими строками, пока ячейка не заполнится. Небрежные наборщики склонны сваливать новый шрифт в кучу и, хватая его пригоршнями, бросать в ячейку как попало, грубо встряхивая, чтобы впихнуть побольше. Этого никогда нельзя допускать, так как встряхивание наносит шрифту больше вреда, чем износ при печати. Оставшийся шрифт следует хранить на гранках в надлежащем порядке до тех пор, пока кассы не потребуется снова заполнить или рассортировать.

Как закрепить бронзовые краски на стекле.

Бронзовые краски можно закрепить на стекле или фарфоре, окрасив изделия концентрированным раствором калиевого жидкого стекла 30° Б. и посыпав их бронзовым порошком. Последний прилипает настолько прочно, что не подвергается воздействию воды и может быть отполирован сталью или агатом.

Как уничтожить книжных червей.

Для уничтожения книжных червей поместите книги в достаточно плотно закрывающийся ящик и держите в нем блюдце с бензином в течение нескольких недель. Говорят, что черви, личинки, яйца — все исчезает.

Лужение бумаги и ткани.

Ниже приведен метод лужения бумаги и ткани: цинковый порошок растирают с раствором альбумина, кипящую смесь затем наносят на ткань с помощью щетки, после высыхания слой фиксируют сухим паром, который коагулирует альбумин, а затем ткань проводят через раствор олова. Металлическое олово восстанавливается и оседает очень тонким слоем. Затем бумажные ткани промывают, сушат и подвергают горячему прессованию.

Уход за книгами.

Книги следует размещать на полках в самой прохладной части комнаты, где воздух никогда не перегревается, то есть ближе к полу, где мы сами живем и двигаемся. В личных библиотеках наших домов часто совершают ошибку, делая книжные полки настолько высокими, что они попадают в верхний, перегретый слой воздуха. Если кто-то скептически относится к этому пункту, пусть проверит с помощью стремянки состояние воздуха у потолка своей обычной гостиной зимним вечером, когда ярко горит газ. Жара просто невыносима.

Как предотвратить появление плесени на книгах.

Чтобы предотвратить появление плесени на книгах, слегка протрите корешки и обложки винным спиртом, используя в качестве кисточки перо гусиного крыла.

Дешевый щелок.

Прокипятите шесть галлонов воды и добавьте во время кипения один фунт негашеной извести и четыре фунта обычной соды. Когда остынет, его следует осторожно слить, оставив осадок извести на дне сосуда, и тогда он готов к немедленному применению. Стоимость — около двух центов за галлон.

Хорошая добавка для сушки.

Хорошая добавка для сушки для использования печатниками изготавливается путем взятия небольшого количества абсолютно сухого ацетата свинца или бората марганца в виде тончайшего порошка, что ускорит высыхание краски. Важно, чтобы он был тщательно перемешан с краской путем растирания в ступке.

Сильный щелок.

Очень сильный печатный щелок можно приготовить следующим образом: возьмите столовой соли — 2 унции; негашеной извести — 2 фунта и раздробленной шотландской стиральной соды — 2 фунта. Смешайте в трех галлонах воды, часто помешивая, пока ингредиенты не растворятся, после чего щелок будет готов к использованию. Это мощная смесь, которая смоет почти любую краску.

Влияние нефтяного масла на деревянный шрифт.

Хотя нефтяное масло является весьма полезной жидкостью для очистки деревянных литер или гравюр на дереве, печатника следует предостеречь, что оно крайне вредно для шрифта и стереотипов. Хотя оно не открывает поры дерева, а наоборот, закаляет поверхность, делая ее необычайно гладкой, оно разъедает или разрушает металл и оставляет белый порошок на поверхности, который, хотя его можно удалить щеткой, показывает, что шрифт был поврежден. Кроме того, нефть крайне опасна из-за своей огнеопасности. Ее нельзя потушить водой.

Бронзовый или переливчатый оттенок.

Бронзовый или переливчатый оттенок можно придать краскам с помощью следующей смеси: гумми-шеллак — 1½ фунта, растворенный в одном галлоне 95-процентного спирта или одеколона в течение 24 часов. Затем добавьте четырнадцать унций анилинового красного. Дайте постоять еще несколько часов, после чего он будет готов к использованию. При добавлении к хорошим синим, черным или другим темным краскам он придает им богатый оттенок. Количество используемого состава должно быть очень тщательно дозировано.

При смешивании материалов добавляйте темный цвет сначала экономно, так как легче добавить еще, если необходимо, чем убрать, поскольку, делая темный цвет светлее, вы значительно увеличиваете его объем.

Печать золотым листом.

Печать золотым листом требует гораздо больше внимания, чем бронзовая печать, но при правильном подходе окажется большим улучшением. Краску следует изготавливать из хромового желтого, смешанного с венецианским скипидаром, чистым воском и лаком. Нарежьте золотой лист на полоски чуть шире линий, которые он должен покрыть, накатайте краску на форму обычным способом и сделайте оттиск; затем наложите золотой лист без особого вреда. Некоторые цвета совсем не хранятся, а другие оседают на дно банки почти всеми своими твердыми ингредиентами. Это нелегко изменить, но рапсовое масло по крайней мере предотвратит образование пленки на поверхности.

Как предотвратить затвердевание цветных красок.

Красные и некоторые другие цветные краски часто становятся настолько твердыми через несколько недель после открытия банки, что нож едва можно в них воткнуть, и их невозможно использовать. Масло, лак и скипидар в таком случае бесполезны; средство — парафиновое масло, хорошо смешанное со старой краской. Многие предпочитают парафиновое масло, а не вареное масло или скипидар для разбавления как черных, так и цветных красок.

Как предотвратить образование пленки на цветных красках.

Цветные краски можно уберечь от «образования пленки», налив немного масла или воды сверху и плотно закрыв банку.

Как удалить цветные краски.

Бензин — это мощный химический препарат, который можно использовать для удаления цветных красок, когда щелок и скипидар не справляются. Однако его не следует использовать после наступления темноты, так как он очень огнеопасен, и по возможности его следует хранить вне помещения.

Лак для цветных оттисков.

Чтобы сделать лак для цветных оттисков и т. д., возьмите 1 унцию канадского бальзама, 2 унции скипидара и хорошо перемешайте. Оттиск или рисунок следует сначала проклеить раствором рыбьего клея в воде, и когда он высохнет, нанести вышеупомянутый лак кисточкой из верблюжьей шерсти.

Ремонт поврежденного деревянного шрифта.

Деревянный шрифт при повреждении можно отремонтировать, удалив поврежденную часть остроконечным ножом и заполнив пчелиным воском или гуттаперчей.

Красочные поверхности для цветной печати.

Лучшими красочными поверхностями или плитами для цветной работы на прессе или машине являются фарфор, литографский камень, мрамор или плита. Металлы вредны для цветных красок — даже полированные железные поверхности придают тусклость ярким цветам.

Как сохранить цветные краски.

Если необходимо сохранить цветные краски, лучший способ их консервации, чтобы они оставались пригодными для работы после некоторого времени хранения, — это налить немного рапсового масла сверху и надежно закрыть сосуд, содержащий их. Это масло, как правило, не лишит краску цвета, и даже если не все оно будет слито впоследствии, его присутствие не повредит куску хлопковой ваты; когда высохнет, его можно мыть так же, как бронзу. Последующая раскатка значительно улучшит его.

Как сделать ярче обычные сорта цветных красок.

Обычные сорта цветных красок можно сделать ярче с помощью белков свежих яиц, но их нужно наносить понемногу, так как они высыхают очень твердо и могут лишить валики впитывающей способности, если использовать их в течение длительного периода.

Печатный лак.

Для тонкой работы немного канадского бальзама консистенции меда составляет хороший лак большой чистоты. Более грубый, но похожий венецианский скипидар также можно использовать с эффектом, когда время дорого, а чистота оттенка не является обязательной. К венецианскому скипидару можно добавить немного мягкого мыла.

Если работа грубая, а лака под рукой нет, немного лака для дуба и мягкого мыла составят хорошую замену.

Как предотвратить отмарывание.

Отмарывание можно предотвратить, слегка смазав или промаслив лист, который можно поместить на тимпан при работе на прессе или на цилиндр при работе на машине. Этого хватит на несколько тысяч оттисков без необходимости замены.

Затвердевающий глянец для красок.

Затвердевающий глянец для красок можно сделать, растворив гуммиарабик в спирте или слабом растворе щавелевой кислоты. Эту смесь следует использовать в небольших количествах и смешивать с краской по мере ее расходования.

Материал для моделирования.

Некоторые красивые эффекты можно получить с помощью состава, приготовленного путем тщательного смешивания рисовой муки с холодной водой и доведения ее до легкого кипения на огне, пока не получится нежный и прочный цемент. Когда он приобретет консистенцию пластичной глины, можно формировать модели, бюсты и т. д., а изделия после высыхания напоминают белый мрамор и поддаются полировке, будучи очень прочными. По желанию можно использовать любой краситель.

Копирование листьев.

Возьмите кусок тонкого муслина и плотно оберните его вокруг шарика из хлопковой ваты размером с апельсин. Это образует тампон, за который нужно держаться. Затем выдавите на уголок половины листа писчей бумаги немного краски из тюбика масляной краски. Наберите немного краски на тампон и поработайте им по центру бумаги некоторое время, пока тампон не покроется ровным тонким слоем. Немного масла можно использовать для разбавления или увлажнения краски, если необходимо. Затем положите лист на бумагу и равномерно нанесите краску с обеих сторон. Поместите его затем между страницами сложенного листа бумаги (лучше неглазированной) и хорошо потрите бумагу над ним пальцем. Откройте лист, удалите листок, и у вас будет оттиск каждой стороны листа. Можно использовать любую краску. Жженая или сырая сиена работают наиболее удовлетворительно.

Добавка для быстрого высыхания линовальных красок.

Линовальные краски делают быстросохнущими, используя пол-гиллы метилированного спирта на каждую пинту краски. Спирт частично впитывается в бумагу, а частично испаряется; он также делает линии четкими.

Размеры газетных листов и количество колонок.

Width of Column

13 Ems Pica. Paper. Column Rules. 5 Column Folio 20 × 26 17¾ in. 6 " " 22 × 31 19¾ " 6 Col Fo (wide margin) 22 × 32 19¾ " 7 Column Folio 24 × 35 21¾ " 7 Col Fo (wide margin) 24 × 36 21¾ " 8 Column Folio 26 × 40 23¾ " 9 " " 28 × 44 26 " 4 " Quarto 22 × 31 13¾ " 4 Col Qu (wide margin) 22 × 32 13¾ " 5 " " 26 × 40 17¾ " 6 " " 30 × 44 19¾ " 7 " " 35 × 48 21¾ "

Обычные размеры и вес газетной бумаги.

Size. Weight per Bundle. 22 × 30 44lbs. 22 × 32 45 and 50" 24 × 36 50, 56, 60 and 70" 26 × 38 60 and 70" 26 × 40 65, 70, 75, 80 and 90" 28 × 40 80" 28 × 42 70, 80, 90 and 100" 28 × 44 85, 90 and 105" 29 × 48 100" 29 × 58 110" 30 × 44 90, 95 and 100" 31 × 44 90, 95 and 100" 31 × 45 96" 22 × 44 90, 95, 100 and 120" 32 × 46 100" 34½ × 47½ 120" 35 × 48 120"

Обычные размеры и вес книжной бумаги.

Size. Weight per Ream. 22 × 32 30, 35 and 40lbs. 24 × 36 30, 35, 40 and 50" 25 × 38 35, 40, 45, 50, 60, 70, 80 and 100" 28 × 42 40, 50, 60, 70, 80, 100 and 120" 32 × 44 60, 70, 80, 100 and 120"

Обычные размеры и вес цветной бумаги для печати или плакатов.

Size. Weight per Ream. 24 × 36 25lbs. 25 × 38 27" 28 × 42 35, 40, 45 and 50"

Обычные размеры писчей и бухгалтерской бумаги.

Flat Letter 10 × 16 Flat Foolscap 13 × 16 Packet Post 12 × 19 Cap 14 × 17 Crown 15 × 19 Double Flat Letter 16 × 20 Demy 16 × 21 Folio Post 17 × 22 Check Folio 17 × 24 Medium 18 × 23 Double Flat Foolscap 16 × 26 Bank Folio 19 × 24 Royal 19 × 24 Double Cap 17 × 28 Super Royal 20 × 28 Double Demy 21 × 32 Double Demy 16 × 42 Imperial 23 × 31 Double Medium 23 × 36 Double Medium 18 × 46 Elephant 23 × 28 Colombier 23 × 34 Atlas 26 × 33 Double Royal 24 × 38 Double Elephant 27 × 40 Antiquarian 31 × 53