«Оригинальные фотографии с полей сражений Гражданской войны в США»

Оригинальные фотографии, сделанные на полях сражений во время Гражданской войны в Соединенных Штатах

Мэтью Б. Бреди и Александром Гарднером

Работавшими с разрешения Военного министерства и под защитой Секретной службы

Редкие репродукции с фотографий, отобранных из семи тысяч

Оригинальных негативов, снятых в самых опасных условиях посреди

Одного из самых ужасных вооруженных конфликтов, которые когда-либо

Знал мир, и на заре

Фотографии — эти негативы находились в

Хранилищах более сорока

Лет и ныне составляют

Частную коллекцию Эдварда Бэйли Итона

Valued at $150,000

ПЕРВОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ ЭТОЙ ИСТОРИЧЕСКОЙ КОЛЛЕКЦИИ

СДЕЛАННОЕ ОФИЦИАЛЬНО И ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО

ВЛАДЕЛЬЦЕМ

Хартфорд, Коннектикут

1907

АВТОРСКИЕ ПРАВА ЗАЩИЩЕНЫ В 1907 ГОДУ Э. Б. ИТОНОМ

КОПИИ ЭТОГО АЛЬБОМА МОЖНО ПОЛУЧИТЬ

ОТПРАВИВ ТРИ ДОЛЛАРА НА ИМЯ

ЭДВАРДА Б. ИТОНА

ХАРТФОРД, КОННЕКТИКУТ

ИЗДАТЕЛЬ

Мученики на алтаре цивилизации

под редакцией

ФРЭНСИСА ТРЕВЕЛЬЯНА МИЛЛЕРА

Редактора «Журнала американской истории»

МЭТЬЮ БРЕДИ, ПЕРВЫЙ ВОЕННЫЙ ФОТОГРАФ В АМЕРИКЕ

Он следовал за армиями во время Гражданской войны и получил эти замечательные негативы. В беседе с генерал-майором Бернсайдом в штабе Потомакской армии близ Ричмонда, штат Виргиния. Бреди сидит на стуле прямо перед деревом, в то время как генерал Бернсайд читает газету. Эта фотография была обнаружена среди его негативов

ЭТО, без сомнения, самая ценная коллекция исторических фотографий в Америке. Считается, что это первый случай, когда камера использовалась столь широко и практично на поле боя. Это первая известная коллекция такого масштаба на Западном полушарии и единственный свидетель событий, разворачивавшихся во время величайшего кризиса в летописи американской нации. Как вклад в историю она занимает положение, которое высокое искусство живописи, ученые изыскания или буквальное описание никогда не смогут узурпировать. Она запечатлела трагедию, которую ни воображение художника, ни мастерство историка не способны описать столь драматично.

Существование этой коллекции неизвестно широкой публике. Даже во время работы над этой книгой выдающиеся фотографы называли ее невозможной, заявляя, что фотография в тот период была недостаточно развита для столь практического применения на войне. Достойные ветераны Гражданской войны сообщали мне, что точно знали об отсутствии каких-либо камер в тылу армии. Это недоверие людей, находившихся в положении, позволяющем знать правду, повышает ценность коллекции, поскольку ее подлинность официально подтверждена свидетельствами очевидцев съемки, личным заявлением человека, сделавшего эти снимки, и правительственными архивами. Сорок два года оригинальные негативы хранились в тайне от публики, за исключением случаев, когда для особых нужд делались редкие отпечатки. То, как эти негативы были сняты в самых опасных условиях среди бурь и потрясений войны, грозившей изменить всю историю мира, само по себе является интересным историческим эпизодом. Более того, это одна из трагедий гения.

Пока сгущались тучи, которые в конце концов разразились Гражданской войной в Соединенных Штатах, в Лондоне скончался некий Скотт-Арчер — человек, открывший один из величайших факторов цивилизации, но умерший бедным и преждевременно из-за того, что подорвал свои силы ради науки. Требовалось организовать сбор средств для его вдовы, и правительство назначило детям пенсию в пятьдесят фунтов стерлингов в год на том основании, что их отец был «первооткрывателем научного процесса огромной ценности для нации, от которого изобретатель не получил почти никакой выгоды».

Это было в 1857 году, а четыре года спустя, когда Американская республика оказалась расколота конфликтом брата против брата, Мэтью Б. Бреди из Вашингтона и Нью-Йорка обратился к правительству за разрешением и защитой Секретной службы, чтобы продемонстрировать практичность открытия Скотта-Арчера в ходе суровейшего испытания, которому когда-либо подвергалось это изобретение. Бреди по темпераменту был художником и получил технические знания в области портретной съемки в парижских кругах. Он интересовался открытиями Ньепса, Дагера и Фокса-Табота в зарождающейся области фотографии, но с внедрением коллоидного процесса Скотта-Арчера он принял эту науку как профессию и за двадцать пять лет работы в качестве фотографа-пионера запечатлел политических знаменитостей той эпохи, а также выдающихся мужчин и женщин по всей стране.

Просьба Бреди была удовлетворена, и он вложил значительные средства в камеры, изготовленные специально для суровых условий войны. Эти камеры были громоздкими и работали по так называемому старому мокроколлоидному процессу, требующему темной комнаты, которую возили с собой на поля сражений. Экспериментальная работа Бреди оказалась столь успешной, что привлекла немедленное внимание президента Линкольна, генерала Гранта и Аллана Пинкертона, известного как майор Аллен и шеф Секретной службы. Оборудование было спешно направлено во все дивизии великой армии, и некоторое количество его попало даже в ряды конфедератов.

«Черное искусство», с помощью которого Бреди получил эти фотографии, было столь же мистическим, как работа маגа. Оно требовало знаний в области химии, и, учитывая все трудности, остается только удивляться, откуда у Бреди хватило мужества взяться за это на поле боя. Сначала он погружал восемьдесят гран хлопчатой бумаги в смесь из одной унции азотной и одной унции серной кислот на пятнадцать секунд, после чего промывал ее в проточной воде. Пироксилин растворяли в смеси равных частей серного эфира и абсолютного алкоголя. Этот раствор давал обычный коллодий, в который он добавлял йодистый калий и немного бромистого калия. Затем он выливал йодированный коллодий на чистое листовое стекло и давал пленке застыть в течение двух-трех минут. Покрытую пластину уносили в «темную комнату», которую Бреди возил с собой, и погружали примерно на минуту в ванну из тридцати гран нитрата серебра на каждую унцию воды. Теперь пластина становилась чувствительной к белому свету, и ее следовало немедленно поместить в камеру, экспонировать и проявить в течение пяти минут для получения хороших результатов, особенно на Юге в летние месяцы. Ее немедленно возвращали в темную комнату и проявляли, поливая смесью воды (одна унция), уксусной кислоты (одна драхма), пирогалловой кислоты (три грана), и закрепляли путем вымачивания в крепком растворе гипосульфита натрия или цианистого калия. На этой фотографии запечатлена «темная комната» Бреди в расположении войск конфедератов к юго-востоку от Атланты, штат Джорджия, незадолго до битвы 22 июля 1864 года. Это прекрасный образец мокроколлоидной фотографии.

Эту тайну так и не раскрыли. То, как мистер Бреди завоевал доверие таких людей, как Джефферсон Дэвис и генерал Роберт Э. Ли, и смог пройти через линии конфедератов, возможно, так и останется неизвестным. Достоверно лишь то, что он никогда не предавал оказанного ему доверия и что негативы не использовались в интересах секретной службы, несмотря на то, что Аллан Пинкертон и художник Бреди были близки. Ни один из них не представлял себе, сколько лет продлится конфликт, и мистер Бреди истратил все свои доступные средства на снаряжение. Правительство напрягало все силы, чтобы обеспечить защитников продовольствием и боеприпасами. Оно не было озабочено развитием новой науки или сохранением исторических записей. Оно противостояло могущественному врагу той же крови. Ему предстояло либо пасть, либо одержать победу в решающем ударе.

Это было поистине тяжелое время для эстета. Мистер Бреди не мог раздобыть денег. Его единственным выходом оставался кредит. Его он получил у Энтони, который ввозил в Америку фотоматериалы и был одним из основателей этого дела на континенте. Следующим препятствием стал поиск людей, умеющих обращаться с камерой. Почти каждый способный носить оружие мужчина воевал. Эта наука была новой и требовала знаний в области химии. Бреди был человеком со склонностью к рискованным предприятиям и бросился в кажущуюся невыполнимой затею — запечатлеть на стекле сцены боевых действий во время одного из грандиознейших конфликтов, известных миру. Продвигаясь к самой линии огня, устанавливая камеру на поле боя едва ли не до того, как рассеялся дым от артиллерии и ружей, он вышел из войны с тысячами негативов, увековечивших сцены, которые человеческий глаз никак не ожидал увидеть снова. Едва ли найдется хотя бы немного значимых движений, которые не запечатлелись бы на этих стеклянных свидетельствах.

ПЕРВЫЕ КАМЕРЫ, КОГДА-ЛИБО ИСПОЛЬЗОВАННЫЕ НА ПОЛЕ БОЯ

Один из фотографических фургонов Бреди в тылу армии у Манассаса 4 июля 1862 года. Эти таинственные крытые брезентом фургоны, передвигавшиеся под защитой Секретной службы, вызывали любопытство солдат, чьи частые вопросы «Что это такое?» вскоре принесли им прозвище фургонов «Что это такое?». Обнаружено среди негативов Бреди

К окончанию войны Бреди оказался в сильнейшей финансовой нужде. Он потратил каждый доллар из денег, заработанных на ранней портретной съемке, и погряз в долгах. Семь тысяч его негативов были отправлены в Нью-Йорк в качестве залога Энтони, его крупнейшему кредитору. Оставшиеся шесть тысяч негативов поместили на склад в Вашингтоне. Затем Бреди начал переговоры о пополнении своих средств путем продажи этого имущества. В следующем после прекращения конфликта году он выставил отпечатки со своих негативов в залах Нью-Йоркского исторического общества. 29 января того же 1866 года Совет Национальной академии дизайна принял резолюцию, в которой признал ценность коллекции Бреди как надежного авторитета для искусства и важного вклада в американскую историю. Он поддержал предложение передать коллекцию на постоянное хранение в Нью-Йоркское историческое общество. Генерал Улисс С. Грант очень интересовался работой Бреди на поле боя и в письме от 3 февраля 1866 года отозвался о ней как о «коллекции фотографических видов полей сражений, снятых на месте в момент происходивших событий». Генерал Грант добавил: «Я знал, когда производилось множество этих снимков, и могу сказать, что сцены не только живы и достоверны, но и отлично выбраны. Эта коллекция будет ценна для студента и художника нынешнего поколения, но насколько же более ценной она станет для будущих поколений?»

Это были дни реконструкции. Было почти невозможно заинтересовать людей вопросами, не связанными с восстановлением коммерции и торговли. Бреди потратил двадцать пять лет на собрание портретов выдающихся личностей и пытался продать их правительству. Объединенный комитет по библиотекам 3 марта 1871 года рекомендовал приобрести около двух тысяч портретов, назвав их «Национальной коллекцией портретов выдающихся американцев». Однако конгрессмены столкнулись с проблемами столь масштабными, что не смогли уделить внимание изобразительному искусству и не приняли окончательного решения по этому вопросу. Тем временем Бреди не мог оплатить счета за хранение, и негативы в Вашингтоне были выставлены на аукцион. Уильям У. Белкнап, военный министр, был поставлен в известность об условиях, и в июле 1874 года он оплатил счет за хранение, в результате чего негативы перешли в собственность правительства. Покупка была совершена на публичном аукционе, и правительственная ставка составила 2840 долларов из средств, собранных провост-маршалами и переданных генерал-адъютанту по окончании Гражданской войны. Правительственные архивы не содержат списка негативов, сделанных ни на момент покупки, ни в течение многих последующих лет. В оригинальной квитанции от 31 июля 1874 года ничего не говорится о количестве негативов, полученных правительством.

ЭТА фотография выбрана из семи тысяч негативов, оставленных Мэтью Б. Бреди, знаменитым правительственным фотографом, как одна из ценнейших среди существующих. Похоже, это первый случай на Западном полушарии и, возможно, во всем мире, когда камера успешно запечатлела на стекле реальную картину огромной армии в лагере. В то время как подобные сцены высечены в памяти почтенных ветеранов, участвовавших в этом ужасном противостоянии, этот замечательный негатив сохраняет для всех веков величественное зрелище людей, отдавших свои жизни за защиту родины и ожидавших приказа выступить на линию фронта. Снимки были сделаны в середине мая 1862 года, когда Потомакская армия стояла лагерем у Камберленд-Лендинга на реке Памунки. Сто тысяч человек отдыхали в этом палаточном городе среди уединенных холмов, горя желанием нанести удар за любимый флаг, и все же царила столь трагическая тишина, что один из очевидцев вспоминал, будто над огромным скоплением войск царило абсолютное спокойствие, подобное праздничному миру субботнего дня. Повсюду простирались бескрайние пшеничные поля, сулившие обильный урожай, но растоптанные ногами наступающих армий. Изредка тишину нарушали звуки национальной песни, разносившиеся от палатки к палатке, пока солдаты курили и дремали, не страшась завтрашнего дня. Лагерь занимал много квадратных миль, и этот снимок представляет лишь одну бригаду в старом имении Кастис близ Уайт-Хауса, которое впоследствии стало поместьем генерала Фитцхью Ли — несгибаемого кавалерийского командира Конфедерации и американского патриота во время более поздней войны с Испанией. Оригинальный негатив, несмотря на то, что ему уже сорок пять лет, потребовал лишь легкой ретуши на заднем плане.

ГЕНЕРАЛ ДЖЕЙМС А. ГАРФИЛД был полностью осведомлен об условиях, в которых делались негативы, и о последовавшем обнищании Мэтью Бреди. Он настаивал на том, что необходимо что-то предпринять для человека, который рисковал всем, что имел в мире, и из-за несчастий потерял результаты своего труда. Генерал Бенджамин Батлер, конгрессмен от штата Массачусетс, также чувствовал несправедливость этого и по его предложению в законопроект об общих ассигнованиях на гражданские нужды был внесен пункт о выделении 25 000 долларов «на предоставление военному министру возможности приобрести полные и безупречные права на коллекцию фотографий войны работы Бреди». Деловой элемент в Конгрессе был склонен ставить под сомнение материальную ценность негативов. Художественная ценность их мало волновала, и обсуждение свелось к вопросу деловой описи. Генералы Гарфилд и Батлер в ответ на упреки экономных коллег заявляли: «Коммерческая ценность всей коллекции составляет по меньшей мере 150 000 долларов». Спустя десять лет после войны, но слишком поздно, чтобы спасти хоть малейшую часть его деловой репутации, правительство пришло на помощь Бреди, и 15 апреля 1875 года ему была выплачена сумма в 25 000 долларов. За годы этого ожидания Бреди не смог удовлетворить требования кредиторов, и на негативы, хранившиеся в Нью-Йорке, был наложен арест. Суд вынес решение в пользу его кредитора Энтони, и негативы стали его собственностью.

Офицеры армии, знавшие о существовании негативов, призывали правительство опубликовать их в составе официальных отчетов о войне. Правительство заявляло в ответ: «Фотографические виды войны, показывающие поля сражений, воинские соединения, укрепления и т. д., являются одними из самых аутентичных и ценных документов о мятеже. Сохранение этих интересных военных свидетельств слишком важно, чтобы доверять его стеклянным пластинам, столь легко уничтожаемым случайно или умышленно, и не может быть придумано более эффективного средства спасти их от уничтожения, чем тиражирование». Хотя для служебных целей было сделано несколько отпечатков, публика по-прежнему оставалась незнакомой со столь живо запечатленными сценами. Один из осведомленных людей говорит: «Из разных источников, устных и неофициальных, стало известно, что довольно много негативов было разбито из-за небрежного обращения со стороны сотрудников Военного министерства». Негативы были переданы в Управление военных архивов и помещены под тщательный надзор полковника Р. Н. Скотта.

ФУРГОН БРЕДИ «ЧТО ЭТО ТАКОЕ?» ВО ВРЕМЯ ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ

Штаб-квартира фотографа в Колд-Харборе, штат Виргиния, в 1862 году, где он нашел убежище, чтобы подготовить свое снаряжение к долгому и опасному путешествию. С большим трудом хрупкие стеклянные негативы удавалось уберечь от поломки во время этих дерзких поездок по лесам и полям, а отпечатки делались при первой же представившейся возможности.

Двадцать пять лет назад, в 1882 году, химик Бирштадт сообщил правительству: «Хрупкость стекла и недолговечность фотохимикатов очень скоро сотрут все следы сцен, которые они представляют. Если они не будут воспроизведены в какой-либо долговечной форме, они скоро будут утрачены». Ему отправили пятьдесят два негатива, и он воспроизвел шесть из них с помощью фотомеханического процесса. Однако правительство решило, что стоимость непомерна: расходы на изготовление отпечатков составляли семьдесят пять долларов за тысячу, и это не позволяло обеспечить их широкое распространение.

Достопочтенный Джон С. Тейлор из Хартфорда, штат Коннектикут, ветеран Гражданской войны, считал, что героям этого конфликта следует дать возможность увидеть те места, в которых они участвовали, и провел тщательное расследование. Мистер Тейлор в настоящее время является секретарем Ассоциации помощи заключенным Коннектикута и бывшим командиром поста № 50 Великой армии Республики. Рассказывая мне о своем опыте несколько дней назад, он сказал: «Я обнаружил семь тысяч негативов в Нью-Йорке на старом чердаке. Кредитор Энтони сделал отпечатки с некоторых из них, и я выкупил все, что было у него в наличии. Я также заключил с ним сделку, дающую мне право на эксклюзивное использование отпечатков. Генерал Альберт Ордвей из Ордена лояльных легионов узнал об этом положении дел и вместе с полковником Рандом из Бостона выкупил негативы у Энтони, обладавшего бесспорными правами на них по решению суда. Я встретился с этими джентльменом и заключил контракт на продолжение моих договоренностей с ними об эксклюзивном использовании отпечатков. В конце концов я выкупил негативы Бреди у генерала Ордвея и полковника Ранда с намерением показать их всем старым солдатам, чтобы они могли увидеть, что объектив навсегда увековечил их борьбу за Союз. Правительственная коллекция девять лет оставалась сравнительно заброшенной, но из-за банальной неосторожности, слабого надзора и несоблюдения приказов почти триста их негативов были разбиты или потеряны. Чтобы помочь им получить отпечатки для правительственных архивов, я одолжил свои семь тысяч негативов Военно-морскому министерству и отправил их в Вашингтон, где они были помещены в огнестойкий склад по адресу: 920 E Street, North West. Я сделал все возможное, чтобы облегчить эту важную работу».

ОБЪЕКТИВ здесь увековечил интересное зрелище: армейский обоз встает лагерем на привал («паркуется») под охраной от набега вражеской кавалерии. Когда миллион сильнейших людей нации оставил созидательный труд ради разрушения и опустошения, задача обеспечения их продовольствием, едва достаточным для поддержания жизни, представляла собой почти неразрешимую загадку. Способные носить оружие мужчины Севера и Юга оставили поля и фабрики, чтобы защитить то, что оба лагеря искренне считали своими правами. Поля были отданы на волю стихии, а колеса промышленности умолкли. Добрые женщины и дети дома, поддерживаемые мужчинами, которые хотели, но не могли перенести лишения и тяготы войны, героически трудились, чтобы сохранить свои семьи и отправить дорогим людям на фронт любые утешения, доступные в их скромном положении. Обозы великих армий насчитывали тысячи упряжек из шести мулов и на марше растягивались на много миль. В мае 1863 года один из таких обозов благополучно достиг Бренди-Стейшн в Виргинии. Его путь был сопряжен с неизбежной опасностью, так как обе армиям отчаянно требовались припасы, и захват обоза считался столь же большой удачей, как победа в стычке. Чтобы защитить этот поезд от отчаянной вылазки конфедеративной кавалерии, его «припарковали» на окраине леса, скрывавшего его от завистливых глаз, и прикрыли позициями войск Союза. Одна из камер мистера Бреди сделала эту фотографию в критический момент. На ней видна лишь одна дивизия одного корпуса. Поскольку в каждом корпусе было по три дивизии, а в армии насчитывалось много корпусов, по этому снимку можно составить некоторое представление об огромных размерах обозов. Обоз благополучно добрался до места назначения в момент крайней необходимости.

ПОПЫТКИ обнародовать эти негативы не принесли результатов, если говорить о рядовом составе армии и широкой публике. Правительство с течением лет прониклось осознанием ценности этого удивительного архива, однако теперь официально и безапелляционно заявило: «Очевидно, что эти бесценные негативы стремительно исчезают, и в целях обеспечения их сохранности приказывается впредь не выдавать негативы частным лицам для эксплуатации или в каких-либо личных интересах».

Гениальный Бреди, получив 25 000 долларов, которые пришли от правительства слишком поздно, чтобы спасти его имущество, полностью потерял след своей коллекции. Несчастья, казалось, преследовали его, и правительственные деньги быстро иссякли. Вспоминая о нем несколько дней назад, Джон Н. Стюарт, бывший вице-командир департамента Иллинойса Великой армии Республики, рассказал мне: «Я был в Потомакской армии телеграфистом. Я знал, что виды полей сражений снимались людьми с громоздким по сравнению с современным полевым фотографом оборудованием. Я часто задавался вопросом, что стало с их плодами труда. Я видел мистера Бреди в Вашингтоне незадолго до его смерти и расспрашивал его о местонахождении его военных снимков. Я спросил его, существуют ли еще негативы и где можно раздобыть отпечатки. Он ответил: „Я не знаю!“ Эта огромная коллекция должна представлять огромную ценность и исключительный исторический интерес в столь поздний час».

БРЕДИ НА ПОЛЕ БОЯ У ГЕТТИСБЕРГА В ИЮЛЕ 1863 ГОДА — Дым страшного сражения едва рассеялся, когда фургон Бреди «Что это такое» выкатился на кровавое «пшеничное поле» — На этой фотографии запечатлен Бреди, смотрящий в сторону лесов Макферсона слева от Чамберсбергской дороги вблизи точки, где началась Битва при Геттисберге

Беседуя недавно с мистером Тейлором в его кабинете в Капитолии штата в Хартфорде, штат Коннектикут, он вспомнил свое знакомство с Бреди и сказал: «Я часто с ним встречался. Он был человеком с внешностью художника и очень хрупкого телосложения. Я бы оценил его рост примерно в пять футов шесть дюймов. Обычно он носил широкополую шляпу, похожую на те, что носили студенты-художники в Париже. У него были длинные и густые волосы. Последний раз я встретил его примерно через двадцать пять лет после войны, и он выглядел человеком лет шести-десяти пяти. Несмотря на финансовые неудачи, он оставался верен своей любви к искусству. Я сказал ему, что владею семью тысячами его негативов, и он, казалось, обрадовался. Он стал предаваться воспоминаниям, и среди того, что он мне рассказал, мне особенно запомнились эти слова: „Никто никогда не узнает, через что я прошел, добывая эти негативы. Мир никогда этого не оценит. Это изменило весь ход моей жизни. Благодаря упорству и всему политическому влиянию, какое я мог задействовать, я наконец добился разрешения у военного министра Стэнтона выходить на поля сражений с моими камерами. Некоторые из этих негативов едва не стоили мне жизни“». Мистер Бреди рассказывал мистеру Тейлору о трудностях с поиском людей для обслуживания его камер.

«ПИНКЕРТОН» — это имя ассоциируется с раскрытием преступлений по всему миру. Это слово окутано тайной, и через него действует одна из самых скрытных сил на земном шаре в наши дни. Шестьдесят пять лет назад скромный человек бежал из Шотландии в Америку. Его обвиняли в том, что он артист. Восемь лет спустя он обосновался в Чикаго, занявшись сыскным делом. Когда далекие раскаты Гражданской войны предупреждали нацию, он отправился в Вашингтон и тесно сблизился с президентом Линкольнм. Когда возник заговор с целью убийства Линкольна в первые дни его президентства, этот странный человек раскрыл смертоносный заговор. Именно он в 1861 году спешно организовал Секретную службу Национальной армии и предотвратил заговоры, угрожавшие сокрушить Республику. Говоря о себе, он однажды заметил: «Теперь, когда все позади, у меня возникает искушение раскрыть тайну. У меня было много близких друзей в армии и правительстве. Они все знают майора Э. Дж. Аллена, но многие из них никогда не узнают, что их друг майор Аллен и Аллан Пинкертон — одно и то же лицо». Этому человеку, знавшему майора Аллена, посвящена эта фотография. На ней Аллана Пинкертон предстает лишенным всякой таинственности, отцом великой системы, которая буквально набросила на мир сеть, в которую рано или поздно попадают все беглые злоумышленники. Под маской майора Аллена, шефа Секретной службы времен Гражданской войны, он проезжал через лагерь у Антиетама сентябрьским днем 1862 года. Он ехал на своей любимой лошади и беззаботно курил сигару, когда один из людей мистера Бреди окликнул его, попросив притормозить на мгновение, пока он сделает этот снимок.

Бреди говорил, что всегда делал по два снимка одной и той же сцены, иногда с небольшим смещением камеры, что давало небольшой сдвиг в том же общем виде. Он рассказал несколько интересных случаев из своего раннего опыта фотографии в Америке. Общепризнано, что мистер Бреди должен быть признан одной из величайших фигур эпохи, в которую он работал.

Здесь я обязан отметить прискорбный инцидент, не являющийся редкостью в летописи искусства и литературы. Жизнь Бреди, казалось, отягощенная большим количеством неудач, чем у обычного человека, не принесла ему особого облегчения в преклонные годы. Злой рок преследовал его буквально до порога последнего часа. Он скончался около восьми лет назад в Нью-Йорке в окружении нескольких преданных друзей, но без денег и без общественного признания его заслуг перед человечеством. После смерти Бреди некоторые из тех, кто знал его и ценил, заинтересовались тем, чтобы предпринять последнюю попытку представить его работы миру. Мистер Тейлор неустанно работал над достижением этого результата. Покойный Дэниел С. Ламонт, военный министр в кабинете президента Кливленда, проявлял к этому большой интерес. Бригадный генерал А. В. Грили, осуществлявший надзор за правительственной коллекцией, заявил: «Эта коллекция обошлась Соединенным Штатам первоначально в 27 840 долларов, и вызывает общее сожаление то, что эти бесценные репродукции сцен и лиц, связанных с недавним гражданским конфликтом, остаются недоступными для широкой публики. Черты большинства постоянных участников войны за Союз сохранились на этих негативах, где также запечатлены определенные физические аспекты войны, представляющие интерес и историческую ценность... наглядные изображения величайшей из американских войн, если не всех войн вообще».

ГИД СЕКРЕТНОЙ СЛУЖБЫ УКАЗЫВАЕТ БРЕДИ ПУТЬ К МЕСТУ БОЯ — Указывая на опушку леса, где в июле 1863 года у Геттисберга был убит генерал Рейнольдс — Бреди привез свои камеры на это поле

Однако правительство недвусмысленно заявило, что их негативы не должны использоваться в коммерческих целях. Они являются историческими сокровищами всего народа, и правительство справедливо отказалось устанавливать опасную систему «особых привилегий», предоставляя разрешения на публикацию частным лицам. Будучи достоянием народа, правительственные негативы хранятся как священное доверие.

Мистер Эдвард Б. Итон, первый президент «Коннектикутского журнала», одного из ведущих исторических изданий страны, заинтересовался историческим значением коллекции Бреди и провел переговоры с Военным министерством в Вашингтоне относительно негативов Бреди. Он обнаружил, что единственный способ донести эти сцены до публики — использовать частную коллекцию, которая не только включает практически все шесть тысяч правительственных негативов, но и дополнена тысячей негативов, отсутствующих в правительственном собрании.

Мистер Йоханн Ольсен из Хартфорда, бывший одним из первых операторов старого мокроколлоидного процесса, использовавшегося Бреди, лично осмотрел многие негативы, хранившиеся в Вашингтоне, и заявил, что необходимо немедленно принять меры. Он говорит: «Многие негативы подвергаются химическим процессам, которые скоро уничтожат их. Другие находятся в удивительной степени сохранности. Я обнаружил среди них одни из лучших образцов фотографии, которые эта страна когда-либо видела. Современное развитие этого искусства проигрывает при сравнении с некоторыми из этих замечательных негативов. Я не верю, что генерал Гарфилд переоценивал их ценность, когда говорил, что они стоят 150 000 долларов. Я не считаю, что их ценность для американской истории можно измерить в долларах. Я был лично знаком с одним из людей Бреди во время создания этих снимков и представляю себе колоссальные трудности их получения». Несколько месяцев назад мистер Итон получил четкие юридические права на семь тысяч негативов Бреди, принадлежавших мистеру Тейлору, с твердым пониманием того, что он немедленно представит эти кадры публике. Хрупкие стеклянные пластины были надежно защищены и перевезены из Вашингтона в Хартфорд, где они и по сей день хранятся в сейфе с огнеупорной защитой.

ЭТОТ снимок считается самой характерной фотографией Линкольна из всех когда-либо сделанных. На нем он запечатлен на поле боя, возвышаясь на голову и плечи над своими армейскими офицерами. Рассказывают, что Линкольн однажды затребовал эту фотографию и, посмотрев на нее несколько минут, заметил, что это лучшее изображение в полный рост из всех, что когда-либо «порождал» объектив. Оригинальный негатив находится в хорошем состоянии. Однако еще большее значение этого снимка заключается в событии, которое он увековечивает. Между правительством и Потомакской армией возникли прискорбные разногласия. Будущее дела Союза выглядело мрачным. Наступило критическое состояние расстройства; казалось, неминуем крах. 1 октября 1862 года президент Линкольн отправился в штаб Потомакской армии и объехал места боевых действий, пройдя по полям сражений у Саут-Маунтин, Крэмптонс-Гап и Антиетама вместе с генералом Макклелланом. Когда Линкольн прощался с Макклелланом и группой офицеров у Антиетама 4 октября 1862 года, была сделана эта фотография. Двумя днями позже Линкольн приказал Макклеллану перейти Потомак и дать бой неприятелю. Последовали недоразумения, и 5 ноября президент Линкольн собственной рукой написал исторический приказ, сместивший любимого командующего Потомакской армии и давший начало спорам, которые до сих пор возобновляются и яростно обсуждаются армейскими офицерами и историками. Это одна из печальных страниц ухода героя, который привязал к себе своих людей так, как удавалось лишь немногим генералам в истории войн.

Современные фотографы испытывают определенные трудности при получении отпечатков с коллоидных негативов — как из-за того, что негативы годами находились в забвении, так и из-за отсутствия опыта работы со специфическим мокроколлоидным процессом. Мистер Ольсен продолжает работать с ними и преуспел в остановке химических реакций, грозивших уничтожить многие из них. Шесть тысяч негативов сегодня признаны находящимися в столь же хорошем состоянии, в каком они были в день съемки почти полвека назад. В составе коллекции изредка обнаруживается негатив, который, по-видимому, был сделан Александром Гарднером или Сэмюэлем Кули. Гарднер был одним из фотографов, работавших у Бреди, но позже он ушел от него и начал конкурировать. Кули был ранним фотографом, задумавшим план, похожий на план Бреди, но действовавшим в весьма ограниченных масштабах. Большинство его негативов было снято в Южной Каролине.

Из этой замечательной коллекции, свидетельствующей о мрачнейших днях на американском континенте и о заре современной американской фотографии, отобраны отпечатки для этих страниц, которые посвящаются американскому народу. До недавнего времени не существовало механического процесса, посредством которого эти негативы можно было бы воспроизвести для общего обозрения. Негативы здесь точно представлены с оригиналов с помощью современного метода фотогравюры с минимальной ретушью лишь там, где химические процессы сделали это абсолютно необходимым.

При отборе этих снимков редактор стремился представить по возможности хронологическую визуальную летопись Гражданской войны в Соединенных Штатах. В стратегических точках, куда большие камеры невозможно было доставить к месту боя, Бреди пользовался меньшей и более легкой камерой, позволившей ему подобраться совсем близко к полю действий. Многие из критических моментов долгой осады запечатлены на этих маленьких негативах. Они связывают крупные снимки в единую прочную цепь неопровержимых доказательств. Для представления всей коллекции потребовалось бы сорок томов. Эта книга может стать лишь калейдоскопическим видением великого конфликта. Тысячи замечательных сцен должны, по крайней мере пока, оставаться сокрытыми. Чтобы публика знала, что именно скрывают эти негативы, частичная опись составлена на заключительных страницах этого тома.

По оценкам, с начала достоверной истории войны уничтожили пятнадцать миллиардов человеческих жизней. Я встречал оценки, достигающие удвоенного этого числа. Расчетные человеческие потери в войнах прошлого столетия составляют четырко миллионов. Кампании Наполеона длиною в двадцать лет обошлись Европе в шесть миллионов жизней.

The Crimean War 1854 750,000

The Italian War 1859 63,000

Our Civil War, North and South (killed and died in other ways) 1,000,000

The Prussian-Austrian War 1866 45,000

The expeditions to Mexico, China, Morocco, etc 65,000

The Franco-German War 1870 250,000

The Russo-Turkish War 1877 225,000

The Zulu and Afghan Wars 1879 40,000

The Chinese-Japanese War 1894 10,000

The Spanish-American War 5,000

The Philippine War 1899 { Americans 5,000

{ Filipinos 1,000,000

The Boer War (killed and wounded) { Boers 25,000

{ British 100,000

The Russo-Japanese War 450,500

Эти цифры, вероятно, преуменьшают реальное положение дел.

Бенджамин Ф. Трублад, секретарь Американского общества мира.

Драматизм, раскрываемый здесь объективом, отличается глубоким реализмом. В нем почти слышен бой барабана и зов горна. Он пульсирует всеми страстями, известными человечеству. Он сталкивает человека лицом к лицу с безумием битвы, трепетом победы, разбитым сердцем поражения. В нем запечатлены верность товарищества, нежность братства, пафос последнего часа солдата; готовность к самопожертвованию, преданность принципам, любовь к родине.

Далеко от этих старых негативов намерение воскрешать память о забытых разногласиях или давно ушедших распрях. Какими бы ни были споры, бросившие миллион сильнейших людей Америки в кровавый бой, каждый из них отдал свою жизнь за то, что считал правильным. Американский народ сегодня сплочен как никогда ранее: Север, Юг, Восток и Запад — все трудятся ради нравственного, интеллектуального, индустриального и политического возрождения нашей любимой земли.

Путь прогресса проложен огнем. Сильные мужи с твердыми целями бросили свои жизни на алтарь цивилизации, дабы их дети и дети их детей могли жить и трудиться в свете новой эпохи, родившейся в мучительных схватках человеческих жертв. С начала времен солдат был и всегда должен быть великим мужем.

Тот, кто сознательно шагает в пасть демона ради защиты принципа или спасения родины, должен принадлежать к величайшим людям. Ему присуще героическое сердце, к которому миру надлежит обращаться в ожидании рассвета Эпохи Всеобщего Мира. Именно его мужественная рука должна заставить мир остановиться. Гражданственность будущего должна формироваться и определяться людьми, готовыми пожертвовать собой ради справедливости, и такие люди суть солдаты, будь то на войне или в мирное время.

В сердцах людей, и особенно тех, кто испытал на себе опустошительные последствия битв, живет тоска по дню, когда не будет больше войн; когда насилие будет свергнуто и восторжествует разум. Великий Вашингтон, возглавивший борьбу за нашу национальную независимость, жаждал эпохи мира. «Мое первое желание, — восклицал он, — увидеть эту язву человечества изгнанной с лица земли».

Миссия этих страниц — мир: дабы каждый мог взглянуть на ужасы войны и дать обет своей чести во имя «Мира на земле, в человеках благоволения!»

«Война — это ад!» Знакомая истина, высказанная отважным Шерманом, предстает здесь во всей своей ужасающей правде. Война — это ад, и это действительно война! Если бы не то служение, которое этот негатив должен сослужить великому делу всеобщего мира, этот снимок, пролежавший в вашингтонском хранилище целую эпоху, никогда не был бы представлен на суд общественности. Сама его жуткая природа служит призывом к людям сложить оружие. Его мрачность является предостережением грядущим поколениям. Это безмолвная молитва о всеобщем братстве. Негатив был сделан после трех дней сражения под Геттисбергом. Гул батарей затих. Стук оружия прекратился. Шум толпы умолк. Облака дыма рассеялись, и утреннее солнце запечатлело на стеклянной пластине это молчаливое свидетельство трагедии, создавшей историю. Был национальный праздник — четвертое июля 1863 года. Камеру принесли на пшеничное поле близ самого левого края позиций Союза. Герои были мертвы уже около девятнадцати часов. Можно заметить, что их тела уже сильно раздулись от пребывания на солнце. Эти люди пали 3 июля 1863 года от одного залпа картечи из пушки конфедератов, которую они пытались захватить. Жестяные банки наполнялись маленькими ядрами размером с мраморные шарики, и при выстреле сила заряда разрывала цилиндр, и ливень картечных пуль сносил все на своем пути. Ко времени создания этой фотографии похоронная команда уже прошла по полю, собрав ружья и снаряжение павших и раненых. Обувь, патронные пояса и фляги были сняты с погибших героев, поскольку зачастую возникала необходимость забрать их для облегчения нужд живых солдат. По ромбу на крайнем справа участке снимка эти люди опознаются как принадлежавшие ко второй дивизии третьего армейского корпуса.

В конфликтах, пришедшихся на жизнь ныне живущих людей, более трех миллиардов фунтов стерлингов были брошены в пушечные жерла, и почти пять миллионов человеческих жизней пали жертвами полей сражений. В Соединенных Штатах Америки, государстве, основанном на принципах братства людей, самые крупные расходы с момента зарождения республики приходились на кровопролитие: свыше шести миллиардов на войну, почти два миллиарда на флот и около трех с половиной миллиардов на пенсии — более одиннадцати миллиардов из общей суммы, превышающей девятнадцать миллиардов долларов. За последнее полстолетие население мира удвоилось, а его задолженность, формируемая главным образом военными нуждами, выросла вчетверо. Пятьдесят лет назад она составляла всего восемь миллиардов, а ныне достигает тридцати двух миллиардов.

Америка никогда не была нацией, ищущей войны. Ее единственным желанием было «жить и давать жить другим». Однако, будучи разбуженной, она становится сильнейшей боевой силой на земном шаре. Именно на этой любящей мир земле цивилизация стала свидетелем самой ужасной и душераздирающей борьбы, когда-либо выпадавшей на долю людей единой крови. «Люди, говорящие на одном языке, восемьдесят четыре года жившие под одним флагом, сошлись как враги в смертельном бою. Брат воевал против брата; отец против сына; матери молились за своих мальчиков: один в синей форме, а другой в серой; и церкви одной веры взывали к Богу, каждая — о сокрушении другой».

2 841 906 мужчин и юношей принесли присягу на верность делу защиты родины во время Гражданской войны в Соединенных Штатах. Крайне юный возраст этих патриотов — одна из самых поразительных страниц в летописи мировых войн. Средний возраст солдата в армии и на флоте составлял около девятнадцати лет. Некоторые из них следовали за марширующими армиями порывом момента; большинство же записалось в армию с согласия родителей или опекунов. Тысячи из них так и не вернулись домой; еще тысячи вернулись к мирным занятиям и на протяжении почти полувека вносили свой вклад в развитие гражданского общества республики. Сегодня они — седовласые патриархи. Один за другим они покидают ряды, чтобы ответить на призыв в Великую армию, из которой еще ни один солдат не возвращался. Эта статистика составлена для данного тома из авторитетного источника. Солдаты, записавшиеся на повторную службу, учтены дважды, поскольку не существует практического способа подсчитать точное число отдельных людей:

682,117 were over 21 years of age; 1,159,789 were 21 years old and under; 1,151,438 were 18 years old and under; 844,891 were 17 years old and under; 231,051 were 16 years old and under; 104,987 were 15 years old and under; 1,523 were 14 years old and under; 300 were 13 years old and under; 278 were 12 years old and under.

Когда Великое противостояние началось, в Соединенных Штатах проживало менее тридцати двух миллионов человек. Сегодня их число перевалило за восемьдесят миллионов, и выходцы со всех народов земли непрерывным потоком устремляются в наши открытые ворота — более миллиона человек в год. Новая община численностью свыше трех тысяч жителей могла бы возникать ежедневно за счет мужчин, женщин и детей, сходящих на берег с кораблей, направляющихся к американским берегам. Среди нас сегодня более сорок восьми миллионов тех, кто родился здесь или иммигрировал в эту страну после начала Гражданской войны. Эти люди не имеют о ней личного представления, и их знания почерпнуты из чужих рассказов. Негативы Бреди станут для них откровением и позволят глубже понять смысл происходившего. Пользу, которую они могут принести нации хотя бы в этом отношении, невозможно переоценить.

При тридцати двух миллионах жителей, охваченных непреодолимым порывом, заставившим их следовать велениям совести через клятву верности любимым штатам — будь то под солнцем Юга или снегами Севера, — почти непостижимо, что Бреди вышел из этого хаоса хотя бы с одним фотографическим свидетельством. Хотя его масштабная деятельность не могла начаться до тех пор, пока не были налажены порядок и организация, он все же добыл множество негативов в 1861 году.

Едва весть о первом выстреле разнеслась по всему земному шару, как полмиллиона мужчин предложили свои услуги родине. Преданный Массачусетс первым вывел своих сильных и готовых к бою сыновей на защиту правительства. Пронзительные звуки флейты огласили всю страну, и покрытая шрамами старая Европа с изумлением взирала на то, как великие армии формируются из нации добровольных патриотов, совершенно не искушенных в воинской дисциплине, — чудо в глазах древней цивилизации, орошенной кровью веков.

Это было одновременное восстание великого народа. Первый выстрел из Южной Каролины превратил Виргинию, любимую мать президентов, в поле боя. Улицы Балтимора стали ареной беспорядков. Пушки флота гремели у побережья Северной Каролины. Люди Запада продвигались через Миссури, прокладывая путь огнем и снарядами. Через Кентукки и Теннесси пронеслась огненная стихия, отзываясь эхом от Флориды у залива до диких земель Нью-Мексико и границы Техаса.

Американская республика оказалась в тисках страшного конфликта, и в первые же двенадцать месяцев почти миллион с четвертью ее граждан сражались за национальный флаг. Отступления от борьбы не было. Ее следовало вести до самого смертоносного конца. С этого момента в течение четырех страшных лет где-нибудь на линии фронта ежедневно шли бои, и на суше и на море было отведено более семи тысяч сражений и стычек.

Почти три четверти людей, стоявших в рядах армии Союза во время Гражданской войны, были уроженцами Америки. Остальные составляли лучшую и храбрейшую кровь братских наций.

ФОТОГРАФИЯ, СДЕЛАННАЯ В ФОРТЕ САМТЕР В 1861 ГОДУ

«ОНИ открыли огонь по форту Самтер!» Эти слова пронеслись по всему континенту утром 12 апреля 1861 года, и эхо их разнеслось по всему миру. Выстрел, положивший начало одному из самых ожесточенных конфликтов, которые когда-либо видела цивилизация, был произведен незадолго до рассвета, в четыре часа утра. Специальные выпуски газет разнесли эту весть по всей стране. Тысячи взволнованных людей заполнили улицы. Торговля была приостановлена. День и ночь народ толпился на дорогах, жаждая услышать последние новости с места событий. Пятница и суббота стали самыми тревожными днями, которые когда-либо переживал американский народ. Когда в воскресенье утром пришло известие о том, что майор Роберт Андерсон эвакуировал форт под развевающимися флагами и барабанную дробь «Янки Дудл», Север охватил патриотический подъем. Звезды и полосы взвились на шпилях церквей, окнах жилых домов, железнодорожных станциях и общественных зданиях. На улицах зазвучали флейты и барабаны. На городских площадях открылись вербовочные пункты. Люди бросали свои дела и вступали в ряды армии. Несколько дней спустя, когда отважные защитники форта Самтер прибыли в Нью-Йорк, воздух был полон развевающихся знамен. Цветы, фрукты и деликатесы осыпали сто двадцать девять мужественных людей, которые так доблестно противостояли натиску шести тысяч. Толпы подхватывали героев и несли их по улицам на плечах. Юг был безумен от победы. Считалось, что независимость уже завоевана. Через несколько дней после бомбардировки был сделан этот снимок исторического форта в Южной Каролине, вокруг которого сосредоточилось начало великой войны. Он был снят в четырех частях, и это панорамный вид всех их вместе. Фотография не попала в распоряжение правительства, а много лет хранилась у офицера военно-морского флота Конфедерации Дэниела Эллиса, командира двадцатипушечного тарана «Чикора», который одно время командовал фортом Самтер. Сейчас она находится у Джеймса У. Элдриджа из Хартфорда. Она исправляет ошибочное впечатление, будто форт был разрушен в 1861 году. Он выдержал бомбардировку с незначительными повреждениями, если не считать нескольких пробоин в кладке, как свидетельствует этот снимок. При отдании чести американскому флагу перед эвакуацией 15 апреля рядовой Дэниел Хаф был убит, а трое мужчин ранены в результате преждевременного взрыва одного из их собственных орудий.

«ТЕЛО Джона Брауна гниет в могиле, но душа его идет вперед!» На каждом публичном собрании, в деревнях и городах, вдоль колонн новобранцев, марширующих на фронт, у армейских костров эта песня стала боевым кличем. Прошло всего три года с тех пор, как Джон Браун с семнадцатью белыми и пятью неграми захватил арсенал Соединенных Штатов в Харперс-Ферри, штат Вирджиния, и начал освобождение рабов. Потребовалось восемнадцать часов и 1500 ополченцев и морских пехотинцев, чтобы усмирить ярого аболициониста. Он укрылся в здании машинного отделения арсенала. Двери были выбиты. Восемь повстанцев были убиты. Браун с тремя белыми и полудюжиной негров был схвачен и повешен. Конфедераты планировали его захват, но по прибытии 18 апреля 1861 года, через три дня после обстрела форта Самтер, они обнаружили лишь горящий арсенал. Они удерживали желанную позицию силами 6500 человек, но, опасаясь атаки 20 000 юнионистов, оставили ее. Она удерживалась войсками Союза до 1862 года, когда 15 сентября Томас «Каменная стена» Джексон подверг город бомбардировке и принудил его к сдаче. Потери Союза составили 80 убитых, 120 раненых, 11 583 пленных. Потери Конфедерации составили 500 человек. В этом сражении участвовали храбрые парни из 12-го ополчения штата Нью-Йорк; 39-го, 111-го, 115-го, 125-го и 126-го Нью-Йоркских; 32-го, 60-го и 87-го Огайских; 9-го Вермонтского; 65-го Иллинойсского; 1-го и 3-го Мэрилендских полков «Домашней бригады»; 15-го Индианского добровольческого; батареи Филлипса; 5-го Нью-Йоркского; батарей Грэма, Поттса и Ригби; 8-го Нью-Йоркского; 12-го Иллинойсского и 1-го Мэрилендского кавалерийских полков. Именно в эти дни Потомакская армия вступила в кровавый конфликт с силами Конфедерации у Тернерс-Гэп и Крэмптонс-Гэп на Южной горе в Мэриленде, вновь оставив Харперс-Ферри в руках Союза.

ФОТОГРАФИЯ, СДЕЛАННАЯ В ХАРПЕРС-ФЕРРИ

НЕТ флота на морях, который мог бы устоять перед современной батареей, если она находится под огнем при наличии надлежащих препятствий. Современная береговая артиллерия способна уничтожить судно одним выстрелом. Сторожевым псом, охранявшим водный путь к национальной столице во время Гражданской войны, была крепость Монро. Старая каменная крепость, частично защищенная земляными валами, укрывавшими ее от взора и огня противника, бросала вызов самым грозным броненосцам, пытавшимся пройти через Хэмптон-Роудс. Крепость Монро вскоре стала базой операций, и под ее защитой мобилизовались добровольческие полки. Когда 2-й Нью-Йоркский добровольческий полк прибыл в форт примерно через шесть недель после обстрела форта Самтер, 4-й Массачусетский добровольческий полк пришел на помощь регулярному гарнизону из четырех артиллерийских рот, несших службу день и ночь у своих орудий. Некоторое представление об условиях можно получить из заявления офицера, который говорит, что его люди были вынуждены появляться на параде, завернувшись в одеяла, чтобы скрыть отсутствие надлежащей одежды, а иногда стояли в карауле босыми и почти раздетыми. Добровольцы прибывали быстрее, чем можно было обеспечить провизию, и ощущалась нехватка продовольствия. Трудности с приобретением стрелкового оружия были настолько велики, что некоторые солдаты в 1861 году были фактически не готовы к войне. Правительственные операции были сосредоточены вокруг крепости Монро, и президент Линкольн лично посетил штаб, чтобы выяснить реальное положение дел. Бреди был допущен за парапеты со своей камерой и сделал этот снимок одного из самых тяжелых орудий в великом укреплении.

ФОТОГРАФИЯ, СДЕЛАННАЯ В КРЕПОСТИ МОНРО

ПРОКОРМИТЬ миллионы сражающихся людей в обеих армиях в период с 1861 по 1865 год было загадкой, сравнимой лишь с проблемой боеприпасов. После рациона из сухарей во время долгих маршей нет воспоминания, более дорогого сердцу старого ветерана, чем хорошая, старомодная «сытная еда» с кухни в бревенчатой хижине в лагере. Это типичная сцена одного из таких зимних лагерей. Они были основательно построены из бревен, проконопачены грязью и снабжены с одного конца добротной глиняной трубой и камином. Самые «роскошные» имели дверь и окно. В очагах пылали яркие огни. С прибытием солдат распаковывались ранцы и снаряжение. Фляга вешалась на свой гвоздь. Мушкет находил свое место на стене. Старая сковорода и жестяная кружка вешались у огня. Предстоял настоящий «домашний пир». Солдаты толпились вокруг палатки маркитанта, торгуясь за консервы и другие предметы роскоши, которые стоили, возможно, полумесячного жалованья. Бревенчатое поселение пришло в движение. Из глиняных труб валил дым. Треск огня и аппетитные запахи облегчали сердца воинов, и община хижин звенела от веселья, смеха и песен. Истории о сражениях рассказывались, пока солдаты пировали горячей и сытной едой, и лишь до поздней ночи утомленные товарищи заворачивались в свои одеяла и ложились на свои постели из сосновых иголок или жесткие дощатые нары.

КАВАЛЕРИЙСКАЯ атака — это напряженный момент на поле боя. Во времена Гражданской войны ничего не было известно о моментальной фотографии, и Бреди на протяжении всех четырех лет часто пытался получить негативы кавалерии. Похоже, это было невозможно при длительном «процессе выдержки». Однако ему удалось получить негативы лошадей. Частая возможность попытаться сделать фотографию кавалерии подтверждается тем фактом, что в защите правительства участвовало 3266 военнослужащих, или более 272 полков. Этот снимок найден в коллекции Бреди и показывает кавалерийское депо в Гисборо-Пойнт, Мэриленд, недалеко от Вашингтона. В начале войны конные части использовались в качестве разведчиков, ординарцев и в караульной службе. Генерал «Джо» Хукер в конце концов превратил множество отрядов в компактный армейский корпус из 12 000 всадников. Отважный кавалерист «Фил» Шеридан по указанию генерала Гранта сформировал три дивизии по 5000 конников, каждая из которых была вооружена многозарядными карабинами и саблями. Именно с этими силами Шеридан встретил кавалерию Конфедерации у Йеллоу-Таверн, недалеко от Ричмонда, и продемонстрировал важность конных войск для великих военных держав. Одной из самых величественных сцен войны был момент, когда 10 000 всадников вышли на Телеграфную дорогу, ведущую из Фредериксберга в Ричмонд, и колонна, двигавшаяся «по четыре», плотно сомкнутая, растянулась на тринадцать миль и проходила мимо заданной точки в течение четырех часов.

«ЗАХВАТИТЬ национальную столицу, повергнуть город в смятение и ужас пожарами, схватить президента и его кабинет и установить контроль над правительством». Это был первый клич Конфедерации. Тысячи добровольцев двигались к городу в ответ на призыв спасти нацию. Были отданы приказы не допустить врага к мостам, ведущим в Вашингтон. Две батареи были возведены на восточном конце Верхнего, или Цепного, моста, а в центре моста были построены тяжелые двустворчатые ворота, покрытые железными листами с бойницами для стрельбы. Блокгаузы на Арлингтонских высотах и батарея на Джорджтаунских высотах охраняли Акведук-мост. Самым крупным подходом к Вашингтону был знаменитый Длинный мост, длиной в милю, соединявший национальную столицу с Александрией, штат Вирджиния, воротами в Конфедерацию. Три земляных форта прикрывали его вход. Все солдаты Потомакской армии помнят Длинный мост. Именно по этому сооружению прошли сто тысяч человек, защищая свою страну, и многие из них никогда не вернулись обратно. Это был один из стратегических пунктов в первые дни войны и, следовательно, один из первых снимков, сделанных Бреди: часовой на посту и сержант караула, готовый проверить пропуск. Ни один человек не пересекал Длинный мост без этой письменной клятвы: «Понимаю, что нижеподписавшийся принимает этот пропуск под честное слово, что он является и всегда будет верен Соединенным Штатам; и если в дальнейшем будет обнаружен с оружием против Союза или каким-либо образом помогающим ее врагам, наказанием будет смерть».

ФОТОГРАФИЯ, СДЕЛАННАЯ У ВХОДА НА ДЛИННЫЙ МОСТ В ВАШИНГТОНЕ

НЕТ ничего невозможного для любой армии во время войны. Мосты перебрасываются через реки за ночь; дороги строятся по мере продвижения линии фронта; телеграфные провода разматываются вслед за движущимися полками. Чтобы защититься от задержки, которая могла означать поражение, армия часто возила свои «мосты» с собой. Эти армейские, или понтонные, мосты состояли из лодок, поверх которых укладывались доски для перекрытия водных путей. На этом снимке показаны два колеса для лодок, готовые к маршу. Каждая понтонная повозка запряжена шестью мулами. Эти понтоны постоянно застревали в грязи, и солдаты, с трудом продвигаясь под собственным грузом, были вынуждены тянуть за буксировочные канаты и устранять затор. Вероятно, ни один солдат не увидит этот снимок, не вспомнив время, когда он помогал вытаскивать эти понтоны из грязи и утешал себя, крича на мулов. Также показан вид понтонного моста через реку Джеймс, готового к подходу армии. Часто возникала необходимость установить немедленную телеграфную связь между различными точками на линии фронта. Эта фотография показывает одну из характерных полевых телеграфных станций. Старый кусок брезента, натянутый поверх нескольких рельсов, образует офис телеграфиста, а ящик из-под сухарей служит его телеграфным столом; но с такой примитивной станции часто отправлялись сообщения, от которых зависели жизни сотен и тысяч солдат. Строительство бревенчатых дорог для обеспечения проезда обозов с боеприпасами и провизией имело первостепенное значение. Часовая задержка могла привести к тому, что они попали бы в руки врага. Многие катастрофы были предотвращены изобретательностью инженерного корпуса.

ПОНТОННЫЕ ЛОДКИ НА КОЛЕСАХ

СТРОИТЕЛЬСТВО БРЕВЕНЧАТОЙ ДОРОГИ

ПОЛЕВАЯ ТЕЛЕГРАФНАЯ СТАНЦИЯ В РАБОТЕ

ПОНТОННЫЙ МОСТ ЧЕРЕЗ РЕКУ ДЖЕЙМС

«ЕСЛИ кто-нибудь попытается сорвать американский флаг, стреляйте на месте!» Приказ разносился из города в город. «Старая слава» вызывающе развевалась на ветру. «Флаг Конфедерации будет поднят над Вашингтоном в течение шестидесяти дней», — последовал ответ с далекого Юга. «Только через наши трупы», — ответили люди Севера. Национальное правительство обнаружило, что существовал заговор с целью опустошить его арсеналы и ослабить оборону. Политические влияния тайно разоружили новую администрацию, разбросав регулярную армию по беспомощным и безнадежным позициям далеко от центра правительства и вне пределов его вызова в чрезвычайной ситуации. Северные форты были разоружены, а боеприпасы из северных арсеналов были отправлены на южные выгодные позиции для использования в случае необходимости. Казна была истощена, и правительство находилось на грани банкротства. Одиннадцать исторических старых штатов Союза вышли из его состава и сформировали новую республику — «Конфедеративные Штаты Америки». Таковы были условия, с которыми столкнулся Линкольн в свои первые дни президентства. Заговоры с целью лишить его жизни были повсеместны. Его шаги отслеживались детективами Секретной службы, чтобы обезопасить его от убийц, и он был практически заключенным в Белом доме. В качестве дополнительной защиты оборона вокруг города была усилена. С каждого холма грозные орудия направляли свои глубокие жерла в долины, пока цепь укреплений не сделала город неприступным. Бреди получил разрешение взять свои камеры в эти укрепления. Это лучший негатив, который он получил. Он сделан за бруствером в форте Линкольн, недалеко от Вашингтона.