«Британская энциклопедия, 11-е изд., том 12, часть 5: Греческий закон — Наземная белка»

Роджер Грей, 1-й барон Грей де Рутин, вызванный в парламент в качестве барона в 1324 году, прошел большой военный путь до своей смерти 6 марта 1353 года. Вторым бароном был его сын Реджинальд, чей сын Реджинальд (ок. 1362–1440) унаследовал титул после смерти отца в июле 1388 года. В 1410 году после долгих споров младший Реджинальд завоевал право носить герб семьи Гастингс. Он пользовался благосклонностью как Ричарда II, так и Генриха IV, а его главные военные подвиги были направлены против валлийцев, которые взяли его в плен в 1402 году и освободили только после уплаты крупного выкупа. Грей был членом совета, управлявшего Англией во время отсутствия Генриха V во Франции в 1415 году; он сражался во французских войнах в 1420 и 1421 годах и умер 30 сентября 1440 года. Его старший сын, сэр Джон Грей, кавалер ордена Подвязки (ум. в 1439 г.), умерший раньше отца, сражался при Азенкуре и был наместником Ирландии в 1427 году. Он был отцом Эдмунда Грея (ум. в 1489 г.), который сменил своего деда на посту лорда Грея де Рутина в 1440 году и в 1465 году был возведен в графское достоинство Кента.

Один из младших сыновей Реджинальда Грея, Эдвард (1415–1457), унаследовал от своего деда по материнской линии титул барона Феррерса из Гроби в 1445 году. Он был предком графов Стамфорда, а также Греев — маркизов Дорсета и герцогов Саффолка.

Баронство Грей де Рутин было объединено с графством Кент до смерти Генри, 8-го графа, в ноябре 1639 года. Затем оно перешло к племяннику Кента Чарльзу Лонгвилю (1612–1643), через чью дочь Сьюзан (ум. в 1676 г.) оно досталось семье Ельвертон, которые были графами Сассекс с 1717 по 1799 год. Следующим владельцем стал Генри Эдвард Гулд (1780–1810), внук Генри Ельвертона, графа Сассекса; и через дочь Гулда Барбару, маркизу Хастингс (ум. в 1858 г.), оно перешло к последнему маркизу Хастингс, после смерти которого в 1868 году баронство перешло в состояние неопределенности (abeyance), которое было прекращено в 1885 году в пользу сестры Хастингса Берты (ум. в 1887 г.), жены Огастуса Уикхема Клифтона. Их сын, Раудон Джордж Грей Клифтон (род. в 1858 г.), унаследовал от матери титул 24-го владельца баронства.

ГРЕЙМУТ, морской порт в Новой Зеландии, главный порт на западном побережье Южного острова, в округе Грей. Нас. (1906 г.) 4569 чел. Он расположен в небольшом эстуарии реки Грей (или Мавхера), имеет хорошую гавань и железнодорожное сообщение с Хотитикой, Рифтоном и др., в то время как строительство линии для связи с Крайстчерчем и Нельсоном было начато в 1887 году. Район богат золотом и углем. Добыча золота драгами представляет собой процветающую отрасль промышленности, а угольные шахты имеют сопутствующие производства кокса, кирпича и огнеупорной глины. Также хорошо развита лесная промышленность. Окрестные пейзажи живописны, особенно среди холмов, окружающих озеро Бруннер (в 15 милях к юго-востоку).

ГРЕЙТАУН (Сан-Хуан-дель-Норте), главный морской порт на карибском побережье Никарагуа, в самом южном углу республики, в устье северного рукава дельты реки Сан-Хуан. Нас. (1905 г.) около 2500 чел. Город занимает обращенную к морю сторону узкого полуострова, образованного изгибами реки. Большинство его домов подняты на сваях на 2–3 фута над землей. Окрестности нездоровы и непригодны для сельского хозяйства, поэтому практически все продукты питания приходится импортировать, а стоимость жизни высока. Грейтаун сильно пострадал от скопления песка в своей некогда прекрасной гавани. Между 1832 и 1848 годами Пуэнт-Аренас, обращенная к морю оконечность полуострова, увеличилась за счет песчаной косы длиной более 1 мили; в период с 1850 по 1875 год глубина воды над баром уменьшилась примерно с 25 футов до 5 футов, а входной фарватер, ширина которого составляла почти полмили, почти закрылся. Последующие попытки улучшить гавань с помощью дноуглубительных работ и строительства дамб имели лишь частичный успех; тем не менее, Грейтаун остается центром торговли Никарагуа с Европой и восточной частью Америки. Селение под названием Америка, расположенное в 1 миле к северу, было построено как восточный конечный пункт предполагаемого межокеанского канала.

Гавань Сан-Хуан, открытая Колумбом, привлекла к себе дополнительное внимание благодаря капитану Диего Мачуке, который в 1529 году спустился вниз по реке из озера Никарагуа. Дата первого испанского поселения на этом месте неизвестна, но в XVII веке в устье реки уже существовали укрепления. В 1796 году Сан-Хуан получил статус порта ввоза по королевской хартии, а в 1821 году были возведены новые оборонительные сооружения. В силу протектората, на который претендовала Великобритания над Москитным берегом (см.), москитные индейцы при поддержке британских войск захватили город в 1848 году и оккупировали его до 1860 года, когда Великобритания уступила свой протекторат Никарагуа по Манагуанскому договору. Этот договор обеспечивал религиозную свободу и суд присяжных по всем гражданским и уголовным делам в Грейтауне; его седьмая статья объявляла порт свободным, но так никогда и не применялась на практике.

ГРАВАККА, или серо-зеленая песчаная порода (немецкое слово, означающее серую землистую породу), — название, ранее более широко применявшееся английскими геологами, чем в настоящее время, для нечистых, высокосложных, зернистых пород, относящихся к палеозойским системам. Они соответствуют песчаникам, грубым песчаникам и мелкообломочным конгломератам более поздних периодов. Граваки представляют собой преимущественно серые, коричневые, желтые или черные, тусклые песчаные породы, которые могут залегать мощными или тонкими пластами вместе с глинистыми сланцами, известняками и т. д., и широко распространены в Уэльсе, на юге Шотландии и в Озерном крае Англии. Они содержат очень большое разнообразие минералов, среди которых основными являются кварц, ортоклаз и плагиоклаз, кальцит, оксиды железа и графитистые углеродистые вещества, а также (в более крупнозернистых разновидностях) обломки таких пород, как фельзит, кремнистый сланец, глинистый сланец, гнейс, различные сланцы, кварцит. Среди других встречающихся в них минералов — биотит и хлорит, турмалин, эпидот, апатит, гранат, роговая обманка и авгит, сфен, пириты. Цементирующий материал может быть кремнистым или глинистым, а иногда известковистым. Как правило, граваки не содержат окаменелостей, но органические остатки могут быть обычными в связанных с ними более тонких пластах. Их составные частицы обычно мало окатаны в результате трения, и породы часто подвергались значительному уплотнению под действием давления и минеральных изменений, таких как внедрение межзернистого кремнезема. В некоторых районах граваки рассланцеваны, но они проявляют явления подобного рода гораздо менее отчетливо, чем глинистые сланцы. Хотя эта группа столь разнородна, что ее трудно охарактеризовать минералогически, она занимает прочное место в петрографических классификациях, поскольку эти специфические сложносоставные обломочные отложения очень часты среди силурийских и кембрийских пород и редко встречаются в вторичных или третичных системах. Их существенными особенностями являются зернистый характер и сложный состав. По мере усиления метаморфизма граваки часто переходят в слюдяные сланцы, хлоритовые сланцы и осадочные гнейсы.

(J. S. F.)

ГРИБОВАЛЬ, ЖАН БАПТИСТ ДЕ (1715–1789), французский генерал артиллерии, был сыном магистрата Амьена и родился там 15 сентября 1715 года. Он поступил во французскую королевскую артиллерию в 1732 году добровольцем, а в 1735 году стал офицером. Около двадцати лет он занимался полковой службой и научной работой, а в 1752 году стал капитаном минерной роты. Несколько лет спустя он выполнял военную миссию в Пруссии. В 1757 году, будучи уже подполковником, он был прикомандирован к австрийской армии в связи с началом Семилетней войны и служил генералом артиллерии. Осада Глаца и оборона Швейдница были его главными подвигами. Императрица Мария Терезия наградила его за работу званием генерал-лейтенанта и крестом ордена Марии Терезии. По возвращении во Франции он получил звание лагерного маршала (maréchal de camp), в 1764 году стал инспектором артиллерии, а в 1765 году — генерал-лейтенантом и командором ордена Святого Луи. В течение нескольких лет после этого он находился в немилости при дворе и стал первым инспектором артиллерии только в 1776 году, в каковой год он также получил большой крест ордена Святого Луи. Теперь он смог провести реформы в артиллерийских войсках, которые составляют его главный титул для славы. См. «Артиллерия», а для получения полных подробностей — собственную работу Грибоваля «Table des constructions des principaux attirails de l’artillerie ... de M. de Gribeauval» и устав (règlement) французской артиллерии, изданный в 1776 году. Он умер в 1789 году.

См. Пуисегюр в «Journal de Paris», приложение от 8 июля 1789 г.; Шевалье де Пассак, «Précis sur M. de Gribeauval» (Париж, 1816 г.); Вейрин, «Gribeauval» (Париж, 1889 г.), и Аннебер, «Gribeauval, lieutenant-général des armées du roy» (Париж, 1896 г.).

ГРИБОЕДОВ, АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ (1795–1829), русский драматург, родился в 1795 году в Москве, где учился в университете с 1810 по 1812 год. Затем он получил офицерский патент в гусарском полку, но ушел в отставку в 1816 году. В следующем году он поступил на гражданскую службу, а в 1818 году был назначен секретарем русской миссии в Персии, откуда был переведен в Грузию. Он начал писать рано и поставил на сцене в Санкт-Петербурге в 1816 году комедию в стихах, переведенную с французского, под названием «Молодые супруги», за которой последовали другие произведения того же рода. Но ни они, ни эссе и стихи, которые он писал, не запомнились бы надолго, если бы не огромный успех его комедии в стихах «Горе от ума» (английский перевод Н. Бенардаки, 1857 г.). Будучи сатирой на русское общество или, как выразился один высокопоставленный чиновник, «пасквилем на Москву», эта пьеса имеет незамысловатый сюжет, а ее достоинства заключаются в точном изображении определенных социальных и служебных типов — таких как Фамусов, любитель старых порядков, ненавистник реформ; его секретарь Молчалин, раболепный угодник всех начальствующих лиц; аристократический молодой либерал и англоман Репетилов; на контрасте с которыми выступает герой произведения Чацкий, иронический сатирик, только что вернувшийся из Западной Европы, который разоблачает и высмеивает слабости остальных, а его слова отзываются эхом того крика молодого поколения 1820-х годов, который достиг своего апогея в военном восстании 1825 года, а затем был сурово заглушен Николаем. Грибоваль провел лето 1823 года в России, завершил свою пьесу и отвез ее в Санкт-Петербург. Там она была отвергнута цензурой. Было сделано много копий, которые распространялись в рукописном виде, но Грибоедов так и не увидел ее изданной. Первое издание было напечатано в 1833 году, через четыре года после его смерти. Лишь однажды он видел ее на сцене, когда она исполнялась офицерами гарнизона в Эривани. Ожесточенный разочарованием, он вернулся в Грузию, пригодился благодаря своему знанию языков своему родственнику графу Паскевичу-Эриванскому во время кампании против Персии и был отправлен в Санкт-Петербург с текстом договора 1828 года. Блестяще принятый там, он подумывал о том, чтобы посвятить себя литературе, и начал писать романтическую драму «Грузинская ночь». Но его неожиданно отправили в Персию в качестве министра-резидента. Вскоре после его прибытия в Тегеран вспыхнул бунт, вызванный гневом толпы против нескольких грузинских и армянских пленных — российских подданных, — нашедших убежище в русском посольстве. Оно было взято штурмом, Грибоедов был убит (11 февраля 1829 г.), и его тело в течение трех дней подвергалось таким издевательствам со стороны толпы, что в конце концов его опознали лишь по старому шраму на руке, оставшемуся от раны, полученной на дуэли. Его перевезли в Тифлис и похоронили в монастыре Святого Дэвида. Там его вдова, на которой он был женат всего несколько месяцев, воздвигла памятник его памяти.

ГРИГ, ЭДВАРД ХАГЕРУП (1843–1907), норвежский композитор, родился 15 июня 1843 года в Бергене, где его отец Александр Григ (sic) был английским консулом. Семья Григ имела шотландское происхождение, но дед композитора, сторонник претендента, покинул свой дом в Абердине после поражения Чарльза Эдварда при Каллодене и уехал в Берген, где занялся бизнесом. Мать композитора, Гесина Хагеруп, принадлежала к числу чистокровных норвежских крестьян; и музыкальный талант Эдвард Григ унаследовал скорее от матери, чем от отца. Она получила образование пианистки и начала давать сыну уроки игры на фортепиано, когда ему было шесть лет. Свое первое сочинение, «Вариации на немецкую мелодию», он написал в девятилетнем возрасте. Летний отдых в Норвегии с отцом в 1858 году оказал мощное влияние на музыкальное воображение ребенка, которое легко воспламенялось при виде гор и фьордов. Осенью того же года по рекомендации Оле Булла юный Григ поступил в Лейпцигскую консерваторию, где, подобно всем своим современникам, оказался под влиянием школы романтиков Мендельсона и Шумана. Но академическая учебная программа была для него слишком узкой. Он промечтал половину своего времени и перерабатывал во время другой половины. В 1862 году он завершил учебу в Лейпциге и предстал перед согражданами Бергена как пианист и композитор. В 1863 году он недолго занимался в Копенгагене у Гаде и Эмиля Хартмана — композиторов, представлявших сентиментальное направление скандинавского темперамента, от которого Григ освободился в пользу более жесткого вдохновения Рихарда Нурдрака. «Чешуя спала с моих глаз», — говорил Григ о своем знакомстве с Нурдраком. «Впервые благодаря ему я узнал северные народные мелодии и собственную природу. Мы заключили договор бороться со слащавой смесью скандинавизма Гаде-Мендельсона и смело вступили на тот новый путь, по которому северная школа следует в настоящее время». Григ предпринял своего рода крестовый поход в пользу национальной музыки. Зимой 1864–1865 годов он основал Копенгагенское концертное общество «Эвтерпа», целью которого было исполнение произведений молодых норвежских композиторов. Зимой 1865–1866 и 1869–1870 годов Григ находился в Риме. Осенью 1866 года он поселился в Христиании, где с 1867 по 1880 год руководил музыкальным союзом. С 1880 по 1882 год он руководил концертами Гармонического общества в Бергене. В 1872 году Шведская королевская музыкальная академия сделала Грига своим членом; в 1874 году норвежский Стортинг выделил ему ежегодное пособие в 1600 крон. Он уже был награжден орденом Олафа в 1873 году. В 1888 году он исполнил свой фортепианный концерт и продирижировал своими «двумя мелодиями для струнных» на концерте Филармонического общества в Лондоне, а также вновь посетил Англию в 1891, 1894 и 1896 годах, получив степень доктора музыки в Кембриджском университете в 1894 году. Он скончался в Бергене 4 сентября 1907 года.

Отличительным качеством Грига как композитора является лиричность. Рассматриваются ли его оркестровые произведения, песни или лучшие фортепианные пьесы, почти всегда сказывается песенный мотив. Иногда, как в музыке к «Перу Гюнту» Ибсена или в сюите для струнного оркестра «Из времен Хольберга», эта характеристика сочетается с мощной способностью вызывать у слушателя яркие образы, и романтическая «программная» тенденция в музыке Грига становится тем отчетливее, чем дальше развивают это движение такие авторы, как Рихард Штраус. Песни Грига можно назвать тем более спонтанными, чем ближе они соответствуют простой модели народной песни (Volkslied); тем не менее, часто исполняемая «Я люблю тебя» («Ich liebe dich») — это песня иного рода, которая едва ли когда-либо превосходила себя по совершенству описания сиюминутного сильного чувства, и трудно приписать большие достоинства столь характерным песням Грига, как «Песня Сольвейг» и «Лебедь» («Ein Schwan»). Фортепианный концерт ярок и спонтанен; его исполняли большинство пианистов высшего ранга, но его сущностные качества и чистая национальность тем были доведены до совершенства только одним исполнителем — норвежским пианистом Кнудсеном. Первая и вторая скрипичные сонаты Грига приятны, настолько свободен и наивен поток их мелодии. В его многочисленных фортепианных пьесах и в тех песнях, которые лишены определенного национального вдохновения, производимое впечатление оказывается менее прочным. Бюлов назвал Грига «северным Шопеном». Эта фраза является скорее преувеличением, чем выражением истины, поскольку диапазон воздействия Шопена гораздо шире, да и национальное движение, начатое Григом, не показало обещаний великого развития. Его следует рассматривать скорее как пионера музыкальной миссии, которая была полностью осуществлена им самим.

См. Ла Мара, «Эдвард Григ» (Лейпциг, 1898 г.).

ГРИСБАХ, ИОГАНН ЯКОБ (1745–1812), немецкий библейский критик, родился в Бутцбахе, небольшом городке в Гессен-Дармштадте, где его отец Конрад Каспар (1705–1777) был пастором, 4 января 1745 года. Он учился во Франкфурте-на-Майне и в университетах Тюбингена, Лейпцига и Галле, где стал одним из самых ярых учеников И. С. Землера. Именно Землер побудил его обратить внимание на текстологическую критики Нового Завета. По окончании университетского образования он предпринял литературное путешествие по Германии, Голландии, Франции и Англии. Вернувшись в Галле, он некоторое время работал приват-доцентом, но в 1773 году получил профессуру; в 1775 году был переведен в Йену, где провел остаток жизни (хотя получал приглашения из других университетов). Он умер 24 марта 1812 года. Слава Грисбаха основана на его трудах по критике Нового Завета, в которых он открыл новую эпоху.

Его критическое издание Нового Завета впервые вышло в свет в Галле в трех томах в 1774–1775 годах. Первый том содержал первые три Евангелия, расположенные синоптически; второй — Послания и Книгу Откровения. Все исторические книги были переизданы в одном томе в 1777 году, так как от синоптического расположения Евангелий отказались как от неудобного. Из второго издания, значительно расширенного и исправленного, первый том вышел в 1796 году, а второй — в 1806 году (Галле и Лондон). Из третьего издания под редакцией Давида Шульца вышел только первый том, содержащий четыре Евангелия (1827 г.).

Для создания своего критического текста Грисбах взял за основу эльзевировское издание. Там, где он расходился с ним, он помещал эльзевировское чтение на внутреннем поле вместе с другими чтениями, которые он считал заслуживающими особого внимания (однако последние печатались более мелким шрифтом). Всем чтениям на этом поле он присваивал специальные знаки, указывающие на точную степень вероятности, которая, по его мнению, придавалась каждому из них. Взвешивая эти вероятности, он исходил из определенной теории, основные черты которой он заимствовал у И. А. Бенгеля и И. С. Землера, разделив все рукописи на три основные группы: александрийскую, западную и византийскую (см. Библия: Новый Завет, «Текстологическая критика»). Чтение, поддерживаемое только одной редакцией, он считал имеющим лишь одного сторонника в свою пользу; те чтения, которые поддерживались всеми тремя редакциями или даже двумя из них, особенно если этими двумя были александрийская и западная, он без колебаний принимал за подлинные. Только когда каждая из трех редакций дает разное чтение, он переходит к обсуждению вопроса на других основаниях. См. его работы «Symbolae criticae ad supplendas et corrigendas variarum N.T. lectionum collectiones» (Галле, 1785, 1793 гг.) и «Commentarius criticus in textum Graecum N.T.», которая доходит до конца Евангелия от Марка и с большой тщательностью и основательностью рассматривает наиболее важные разночтения (Йена, 1794 г. и след.). Среди других трудов Грисбаха (которые сравнительно малозначимы) можно упомянуть его университетскую диссертацию «De codicibus quatuor evangelistarum Origenianis» (Галле, 1771 г.) и работу по систематическому богословию («Anleitung zur Kenntniss der populären Dogmatik», Йена, 1779 г.). Его «Opuscula», состоящие главным образом из университетских «программ» и обращений, были изданы Габлером (2 т., Йена, 1824 г.).

См. статью в «Realencyklopädie» Герцога-Хаука и «Allgemeine deutsche Biographie».

ГРИСБАХ, курорт в великом герцогстве Баден, в долине Ренх, на высоте 1550 футов над уровнем моря, в 6 милях к западу от Фройденштадта в Вюртемберге. Он славится своими соляно-железистыми минеральными водами (двенадцать источников), которые являются специфическим средством при анемии, женских недугах и заболеваниях нервной системы и использовались еще в XVI веке. Ежегодное число посетителей составляет около 2000 человек. Нас. (1900 г.) 800 чел. С 1665 по 1805 год Грисбах входил в состав Страсбургского епископства.

См. Хаберер, «Die Renchbäder Petersthal und Griesbach» (Вюрцбург, 1866 г.).

ГРИФ (от французского слова, означающего «коготь») — архитектурный термин, обозначающий шпору, орнамент, вырезанный на углу квадратного основания колонн.

ГРИФФЕНФЕЛЬДТ, ПЕДЕР, граф (Педер Шумахер) (1635–1699), датский государственный деятель, родился в Копенгагене 24 августа 1635 года в богатой торговой семье, связанной с ведущими гражданскими, духовными и учеными кругами датской столицы. Его наставник Йенс Ворде, подготовивший его в одиннадцатилетнем возрасте к поступлению в университет, хвалит его выдающиеся способности, владение классическими языками и почти тревожное усердие. Блестящий способ, с которым он выдержал предварительный экзамен, принес ему дружбу экзаменатора, епископа Яспера Брокмана, во дворце которого он впервые встретился с Фридрихом III. Короля поразили яркие серые глаза юноши и приятное юмористическое лицо; а Брокман, гордившийся своим учеником, заставил его перевести главу из Библии на иврите сначала на латынь, а затем на датский для развлечения образованного монарха. В 1654 году молодой Шумахер отправился за границу на восемь лет для завершения образования. Из Германии он направился в Нидерланды, побывав в Лейдене, Утрехте и Амстердаме, а в 1657 году перешел в Куинз-колледж в Оксфорде, где прожил три года. Эпохальные события, происходившие в Англии во время его пребывания в Оксфорде, глубоко заинтересовали его и в сочетании с революцией в Дании, открывшей карьеру для средних классов, убедили его, что его истинной сферой является политика. Осенью 1660 года Шумахер посетил Париж вскоре после смерти Мазарини, когда молодой Людовик XIV впервые взял бразды правления в свои руки. Шумахер, судя по всему, был глубоко впечатлен административным превосходством сильной централизованной монархии в руках энергичного монарха, знавшего, чего он хочет; и в политике, как и в манерах, Франция навсегда осталась его образцом. Последний год путешествий он провел в Испании, где досконально изучил кастильский язык и литературу. Однако его путешествия, обогатив его ум, расслабили его характер, и он привез домой легкие нравы наряду с изысканными манерами.

По возвращении в Копенгаген в 1662 году Шумахер обнаружил монархию, утвердившуюся на руинах аристократии и готовую купить услуги каждого представителя среднего класса, обладавшего выдающимися талантами. Решив пробить себе дорогу в эту «новую Землю Обетованную», молодой авантюрист сумел заручиться покровительством Кристоффера Габеля, доверенного лица короля, и в 1663 году был назначен королевским библиотекарем. Романтическая дружба с бастардом короля, графом Ульриком Фридрихом Гюлленлёве, укрепила его положение. В 1665 году Шумахер получил свой первый политический пост королевского секретаря и в том же году написал памятный «Закон о престолонаследии» (Kongelov) (см. Дания: История). Теперь он был персоной при дворе, где покорил все сердца своей любезностью и жизнерадостностью; и в политических делах его влияние также стало ощущаться.

После смерти Фридриха III (9 февраля 1670 г.) Шумахер стал самым доверенным из всех королевских советников. Он один знал о существовании нового трона из слоновой кости моржа, украшенного тремя серебряными львами в натуральную величину, и новых регалий, и то и другое он по приказанию короля спрятал в подземелье под королевским замком. Фридрих III также доверил ему запечатанный пакет, содержащий «Конгелов», который следовало передать только его преемнику. Шумахер был рекомендован своему сыну Фридрихом III на смертном одре. «Сделай его великим человеком, но делай это медленно!» — сказал Фридрих, который отлично понимал характеры своего сына и своего министра. Кристиан V, кроме того, был глубоко впечатлен доверием, которое его отец всегда оказывал Шумахеру. Когда 9 февраля 1670 года Шумахер передал «Конгелов» Кристиану V, король велел всем присутствующим удалиться и, проведя добрый час за закрытыми дверями с Шумахером, назначил его своим «обер-геймсекретарем». Его продвижение по службе теперь шло почти пугающе быстро. В мае 1670 года он получил титулы превосходительства и тайного советника; в июле того же года он был возведен в дворянское достоинство под именем Грифенфельдт, происходившим от золотого грифона с распростертыми крыльями, венчавшего его герб; в ноябре 1673 года он был пожалован в графы, рыцари ордена Слона и, наконец, в имперские канцлеры. В течение следующих нескольких месяцев он сосредоточил в своих руках каждую ветвь управления: он достиг апогея своего недолговечного величия.

Но если его должности были разнообразны, то столь же многочисленны были и его таланты. Редко какой человек сочетал в себе столь многие и столь различные дарования и владел ими столь непринужденно: игривый юмор, живое воображение, ораторское и литературное красноречие и, главное, глубокое знание человеческой природы — как мужской, так и женской, любого класса и ранга, от короля до ничтожнейшего гражданина. Он очаровал образованного Фридриха III своими литературными достоинствами и изощренными спекуляциями; он покорил тупого и невежественного Кристиана V тем, что избавлял его от хлопот, действовал и думал за него, и в то же время заставлял его верить, будто он думает и действует сам. Более того, его властные качества сочетались с организаторским талантом, который ощущался в каждом ведомстве государства, и с удивительной приспособляемостью, делавшей его идеальным дипломатом.

25 мая 1671 года в Дании были введены титулы графа и барона, «чтобы придать блеск двору»; несколько месяцев спустя был учрежден орден Данеброг как новое средство привлечения сторонников знаками милости. Грифенфельдт был инициатором этих новых институтов. Для него монархия была идеальной формой правления. Но у него была и политическая цель. Аристократия по рождению, несмотря на свои неудачи, все еще оставалась сливками общества; и Грифенфельдт, сын буржуа и в то же время протагонист монархии, был ее самым решительным врагом. Новые баронства и графства, обязанные своим существованием исключительно короне, внесли сильный растворитель в аристократические круги. Грифенфельдт видел, что в будущем первый при дворе будет первым везде. Многое было сделано также для поощрения торговли и промышленности, в частности путем возрождения Каммер-коллегии (Kammer Kollegium), или торговой палаты, и отмены некоторых из наиболее вредных монополий. Как высшая, так и провинциальная администрации были коренным образом реформированы с целью сделать их более централизованными и эффективными; а должности и обязанности различных магистратов, которые теперь также получали фиксированное жалованье, впервые были точно определены. Но то, что Грифенфельдт мог создать, Грифенфельдт мог и упразднить, и вскоре он начал посягать на юрисдикцию новых государственных ведомств посредством частных совещаний с их руководителями. Тем не менее неоспоримо, что под единоличным руководством этого гениального ума датское государство теперь смогло на время использовать все свои ресурсы так, как никогда раньше.

В последние три года своего управления Грифенфельдт полностью посвятил себя ведению внешней политики Дании. Составить об этом четкое представление трудно: во-первых, потому, что его влиянию постоянно мешали противоположные тенденции; во-вторых, потому, что сила обстоятельств заставляла его вновь и вновь менять свою точку зрения; и, наконец, потому, что личные соображения в значительной степени переплетались с его внешней политикой, делая ее более неуловимой и двусмысленной, чем это было необходимо. Кратко говоря, Грифенфельдт стремился вернуть Дании статус великой державы. Он предлагал достичь этого путем бережного сбережения ее ресурсов и в то же время обеспечения и обогащения ее союзами, которые приносили бы крупные субсидии при наложении минимума обязательств. Такая условная и предварительная политика со стороны второстепенной державы в период всеобщего напряжения и потрясений была крайне сложной, но Грифенфельдт не считал ее невозможной. Первым постулатом такой политики был мир, особенно мир с самым опасным соседом Дании — Швецией. Вторым постулатом была прочная финансовая база, которую, как он рассчитывал, богатство Франции обеспечит в виде субсидий, расходуемых на вооружения. Превыше всего Дания должна была остерегаться делать врагов из Франции и Швеции одновременно. Союз на более или менее равных условиях между тремя державами стал бы при этих обстоятельствах завершением «системы» Грифенфельдта; союз с Францией при исключении Швеции был бы следующей по выгодности политикой; но союз между Францией и Швецией без принятия Дании следовало избегать любой ценой. Если бы политика Грифенфельдта увенчалась успехом, Дания могла бы вернуть свои древние владения на юге и востоке сравнительно дешево. Но снова и снова его решения отвергали. Несмотря на его открытые протесты и тайное противодействие, война со Швецией в 1675 году действительно была объявлена, а его последующая политика казалась столь неясной и рискованной тем, кто не владел ключом к преднамеренно запутанному клутку, что многочисленные враги, которых породили его высокомерие и надменность, решили погубить его.

11 марта 1676 года по дороге в королевские покои Грифенфельдт был арестован именем короля и препровожден в цитадель в качестве государственного узника. Тщательное изучение его бумаг, продолжавшееся почти шесть недель, не выявило ничего крамольного; однако оно дало врагам павшего государственного деятеля смертельное оружие против него в виде записи в его личном дневнике, в которой он неосторожно отметил, что однажды Кристиан V в беседе с иностранным послом «высказался как ребенок». 3 мая Грифенфельдт предстал перед судом не обычного в таких случаях трибунала — Хойесерета (Höjesteret), или верховного суда, — а чрезвычайного трибунала из 10 сановников, ни один из которых не был особенно благосклонно настроен к обвиняемому. Грифенфельдт, обвиненный в симонии, взяточничестве, клятвопреступлении, казнокрадстве и оскорблении величества (lèse-majesté), вел свою защиту в невообразимо сложных условиях. В течение сорока шести дней до суда он содержался в строгом заключении в темнице без света, книг и письменных принадлежностей. Всякая юридическая помощь ему незаконно отказывалась. Тем не менее он оказался сильнее судебного мастерства, направленного против него, и его первая защитная речь в высокой степени исполнена достоинства и мужества. Наконец, он был приговорен к гражданской казни и обезглавливанию; хотя один из десяти судей не только отказался подписать приговор, но и лично убеждал короля в его несправедливости. И действительно, несправедливость эта была вопиющей. Первоначальным преступлением экс-канцлера было получение взятки, что никакое толкование закона не могло превратить в смертную казнь, в то время как обвинение в измене не было доказано. Грифенфельдт был помилован на эшафоте в тот самый момент, когда топор уже должен был опуститься. Услышав, что смертная казнь заменена пожизненным заключением, он заявил, что помилование суровее наказания, и тщетно просил разрешить ему служить своему королю до конца жизни рядовым солдатом. Следующие двадцать два года величайший государственный деятель Дании доживал свой век в одиночной государственной тюрьме — сначала в крепости Копенгагена, а затем в Мункхольме на Тронхейм-фьорде. Он умер в Тронхейме 12 марта 1699 года. Грифенфельдт был женат на Китти Нансен, внучке великого бургомистра Ханса Нансена, принесшей ему полмиллиона риксдалеров. Она умерла в 1672 году, родив ему дочь.

См. Danmark’s Riges Histoire, vol. v. (Copenhagen, 1897-1905); Jörgenson, Peter Schumacher-Griffenfeldt (Copenhagen, 1893-1894); O. Vaupell, Rigskansler Grev Griffenfeldt (Copenhagen, 1880-1882); Bain, Scandinavia, cap. x. (Cambridge, 1905).

(R. N. B.)

ГРИФФИН [О’Гриобта, О’Грива], ДЖЕРАЛЬД (1803–1840), ирландский романист и драматург, родился в Лимерике в хорошей семье 12 декабря 1803 года. Его родители эмигрировали в 1820 году в Америку, но он остался со старшим братом, который был практикующим врачом в Адере. Уже на восемнадцатом году жизни он на короткое время взял на себя обязанности редактора газеты в Лимерике. Написав трагедию «Агир» (Aguire), которая была высоко оценена его друзьями, он отправился в 1823 году в Лондон с целью «произвести революцию во вкусах драматического искусства того времени путем написания пьес для сцены». Несмотря на рекомендации Джона Банима, ему пришлось вести тяжелую борьбу с бедностью. Литературные труды принесли ему признание лишь постепенно. Опера «Нуады» (The Noyades), целиком состоящая из речитативов, была поставлена в «Инглиш опера хаус» в 1826 году, а успех «Рассказов приливного года в Голландии» (Holland Tide Tales, 1827) привел к выходу «Рассказов Мюнстерских фестивалей» (Tales of the Munster Festivals, 3 vols., 1827), которые пользовались еще большей популярностью. В 1829 году появился его прекрасный роман «Коллегианцы» (The Collegians), впоследствии с успехом адаптированный для сцены Дионом Бусико под названием «Коллин Бон» (The Colleen Bawn). За этим успехом последовали «Вторжение» (The Invasion, 1832), «Рассказы моего соседа» (Tales of my Neighbourhood, 1835), «Герцог Монмут» (The Duke of Monmouth, 1836) и «Талис Квалис, или Рассказы из комнаты присяжных» (Talis Qualis, or Tales of the Jury-room, 1842). Он также написал ряд лирических стихотворений, проникнутых присущей его родине меланхолией. Однако он стал сомневаться в нравственном влиянии своих сочинений и в конце концов пришел к выводу, что его истинное призвание находится в лоне Церкви. Он был принят в общину Братьев-христиан в Дублине в сентябре 1838 года под именем брата Иосифа, а следующим летом переехал в Корк, где умер от сыпного тифа 12 июня 1840 года. Перед тем как принять монашеский обет, он сжег все свои рукописи; но «Гисипп» (Gisippus), трагедия, сочиненная им до того, как ему исполнилось двадцать лет, случайно избежала уничтожения, и в 1842 году была поставлена Макриди на сцене «Друри-Лейн» с огромным успехом.

Собрание сочинений Джеральда Гриффина было опубликовано в 1842–1843 годах в восьми томах с «Жизнеописанием» (Life) работы его брата Уильяма Гриффина, доктора медицины; издание его «Поэтических и драматических сочинений» (Poetical and Dramatic Works, Dublin, 1895) осуществлено К. Г. Даффи; а подборка его лирических стихотворений с заметкой Джорджа Сиджерсона вошла в «Сокровищницу ирландской поэзии» (Treasury of Irish Poetry), изданную Стофордом А. Бруком и Т. В. Роллестоном (London, 1900).

ГРИФФИН — город и административный центр округа Сполдинг, штат Джорджия, США, в 43 милях к югу от Атланты и примерно в 970 футах над уровнем моря. Население (1890 г.) — 4503 человека; (1900 г.) — 6857 человек (3258 негров); (1910 г.) — 7478 человек. В нем осуществляют железнодорожное сообщение компании «Саутерн» и «Сентрал ов Джорджия», причем город является южной конечной станцией Гриффин-Чаттанугского подразделения последней. Город расположен в богатом сельскохозяйственном регионе, а прямо за пределами его корпоративной черты находится сельскохозяйственная опытная станция, учрежденная штатом, но содержащаяся федеральным правительством. В Гриффине ведется крупная торговля хлопком и фруктами. Основной отраслью промышленности является производство изделий из хлопка и хлопкового масла. Среди других видов производства — легкие экипажи, фургоны, стулья и упряжь. Муниципалитет владеет и управляет системами водоснабжения и электрического освещения. Гриффин был основан в 1840 году и получил статус города в 1846 году.

ГРИФФИН, гриффон или грифон (от фр. griffon, лат. gryphus, греч. γρύψ), в естественной истории древних — название вымышленного хищного существа орлиной породы, изображаемого с четырьмя ногами, крыльями и клювом, причем передняя часть напоминает орла, а задняя — льва. Кроме того, некоторые авторы описывают хвост как змеиный. Это животное, которое, как предполагалось, охраняло золотые рудники и скрытые сокровища и являлось врагом лошади, было посвящено Солнцу; и древние художники изображали колесницу Солнца запряженной грифонами. Согласно Спанхайму, колесницы Юпитера и Немезиды были оснащены подобным же образом. Грифон из Писания — это, вероятно, скопа, и сейчас это название присвоено одному из видов стервятников. Утверждали, что грифон обитает в Азиатской Скифии, где в изобилии водились золото и драгоценные камни; и когда чужеземцы приближались, чтобы собрать их, существа набрасывались на них и разрывали на части, карая таким образом человеческое сребролюбие и жадность. Одноглазые аримаспийцы вели с ними постоянную войну, согласно Геродоту (iii. 16). Сэр Джон де Мандевиль в своих «Путешествиях» описывал гриффона в восемь раз больше льва.

Грифон часто встречается в качестве гербовой фигуры в геральдике (см. «Геральдика», рис. 163); а в архитектурном декоре обычно изображается как четвероногое животное с крыльями и головой леопарда или тигра с рогами либо с головой и клювом орла; в последнем случае, но очень редко, с двумя ногами. В какой степени он обязан своим происхождением персидской скульптуре, неизвестно: капители в Персеполе иногда имеют головы леопарда или льва с рогами, а четвероногие животные с орлиными клювами представлены на барельефах. В храме Аполлона Бранхидского близ Милета в Малой Азии крылатый грифон на капителях имеет головы леопардов с рогами. На капителях так называемых малых пропилеев в Элевсине условные орлы с двумя ногами поддерживают углы абаки. Большинство грифонов в Риме имеют орлиные клювы, как во фризе храма Антонина и Фаустины, а их хвосты переходят в стилизованную листву. Подобный элемент был обнаружен на Форуме Траяна. Наилучшее декоративное применение грифона встречается в вертикальных опорах столов, из которых имеются два или три примера в Помпеях и другие в Ватикане и музеях Рима. В некоторых из этих случаев голова является львиной на одном конце опоры и орлиной на другом, имеется только одна сильно развитая лапа; закругленные наверху крылья образуют заметные элементы на боковых сторонах этих опор, а пространства под ними заполнены стилизованной греческой листвой.

ГРИФФИТ, СЭР РИЧАРД ДЖОН (1784–1878), ирландский геолог, родился в Дублине 20 сентября 1784 года. В 1799 году он получил офицерский патент в Королевской ирландской артиллерии, но год спустя, когда этот корпус был объединен с английским, вышел в отставку и посвятил себя гражданскому строительству и горному делу. Он в течение двух лет изучал химию, минералогию и горное дело в Лондоне под руководством Уильяма Николсона (редактора «Журнала естественной философии» — Journal of Nat. Phil.), а впоследствии исследовал горнорудные районы в различных частях Англии, Уэльса и Шотландии. Находясь в Корнуолле, он обнаружил руды никеля и кобальта в материале, который забраковали как бесполезный. Он завершил обучение под руководством Роберта Джеймсона и других специалистов в Эдинбурге, был избран членом Королевского общества Эдинбурга в 1807 году, членом вновь созданного Геологического общества Лондона в 1808 году, и в том же году вернулся в Ирландию. В 1809 году он был назначен комиссарами для исследования природы и масштабов торфяников в Ирландии и способов их улучшения. В 1812 году он был избран профессором геологии и горным инженером Королевского Дублинского общества. В последующие годы он выполнил множество съемок и выпустил много отчетов по минералогическим районам Ирландии, и они легли в основу его первой геологической карты страны (1815 г.). В 1822 году Гриффит стал инженером общественных работ в Корке, Керри и Лимерике и до 1830 года был занят ремонтом старых дорог и прокладкой многих миль новых дорог. Между тем в 1825 году он был назначен для проведения обхода или пограничной съемки Ирландии, целью которой было установление и обозначение границ каждого графства, баронии, прихода и земельного участка в рамках подготовки к топографической съемке. Эта работа была завершена в 1844 году. Его также привлекли к помощи в подготовке законопроекта об общей оценке Ирландии; закон был принят в 1826 году, и он был назначен комиссаром по оценке, в каковой должности продолжал действовать до 1868 года. По «оценке Гриффита» производились различные местные и государственные сборы. Его обширные исследования предоставили ему богатый материал для совершенствования его геологической карты, и второе издание было опубликовано в 1835 году. Третье издание в более крупном масштабе (1 дюйм на 4 мили) было выпущено под эгидой Управления вооружений в 1839 году, а в 1855 году оно подверглось дальнейшей переработке. За эту грандиозную работу и другие заслуги перед наукой Геологическое общество наградило его медалью Волластона в 1854 году. В 1850 году он стал председателем Ирландского управления общественных работ, а в 1858 году был возведен в баронетское достоинство. Он умер в Дублине 22 сентября 1878 года.

Среди его многочисленных геологических трудов можно упомянуть следующие: «Очерк геологии Ирландии» (Outline of the Geology of Ireland, 1838); «Уведомление об ископаемых остатках горного известняка Ирландии по сравнению с таковыми Великобритании, а также с девонской системой» (Notice respecting the Fossils of the Mountain Limestone of Ireland, as compared with those of Great Britain, and also with the Devonian System, 1842); «Синопсис характеристик ископаемых каменноугольного известняка Ирландии» (A Synopsis of the Characters of the Carboniferous Limestone Fossils of Ireland, 1844) (в соавторстве с Ф. Маккоем); «Синопсис силурийских ископаемых Ирландии» (A Synopsis of the Silurian Fossils of Ireland, 1846) (в соавторстве с Ф. Маккоем). См. мемуары в Quart. Journ. Geol. Soc. xxxv. 39; и Geol. Mag., 1878, p. 524, с библиографией.

ГРИЛЬ (французский термин для ограждения из железа или бронзы; в английском языке нет эквивалента: «grating» применяется скорее к горизонтальной решетке из стержней над световым приямком, а «grate» — к железным прутьям открытого камина). Лучшие образцы грилей — это так называемые рехи (rejas), которые в испанских церквях образуют ограждения часовен, например реха в капелле Короля (Capilla Real) в Гранаде из кованого железа, частично позолоченная (1522 г.). Подобные грили используются для защиты окон первых этажей особняков не только в Испании, но также в Италии и Германии. В Англии самым прекрасным образцом является решетка из кованого железа перед гробницей королевы Элеоноры в Вестминстерском аббатстве. Лучшие грили в Италии — это ограждения гробниц семейства Делла Скала в Вероне (конец XIII века), в Германии — гриль кенотафа Максимилиана в Инсбруке (начало XVI века), а во Франции — ограждения площади Станислава, площади Карьеры и церквей Нанси, которые были выкованы Жаном Ламуром в середине XVIII века. В целом же по всей Германии кованые железные грили представляют собой прекрасные образцы кузнечного искусства и применяются для ограждения многочисленных фонтанов, в тимпанах порталов и для защиты окон. В Данциге в Мариенкирхе имеются несколько прекрасных образцов из латуни.

ГРИЛЬПАРЦЕР, ФРАНЦ (1791–1872), величайший драматический поэт Австрии, родился в Венах 15 января 1791 года. Его отец, строгий, педантичный, убежденный сторонник либеральных традиций времен правления Иосифа II, был известным адвокатом; его мать, нервная, тонко чувствующая женщина, принадлежала к известному музыкальному семейству Зоннляйтнер. После бессистемного образования Грильпарцер поступил в 1807 году в Венский университет в качестве студента-юриста; но два года спустя его отец умер, оставив семью в стесненных обстоятельствах, и Франц, старший сын, был вынужден заняться частными уроками. В 1813 году он получил должность в придворной библиотеке, но поскольку она не оплачивалась, спустя несколько месяцев он принял более перспективную должность клерка в финансовом управлении Нижней Австрии. Благодаря влиянию графа Штадиона, министра финансов, он в 1818 году был назначен поэтом Бургтеатра и переведен в Надворную камеру (Hofkammer); в 1832 году он стал директором архива этого ведомства, а в 1856 году вышел в отставку с государственной службы в звании надворного советника (Hofrat). Грильпарцер имел мало склонности к чиновничьей карьере и рассматривал свою должность лишь как средство независимости.

В 1817 году первое представление его трагедии «Прародительница» (Die Ahnfrau) принесло ему известность, но до этого он написал длинную трагедию ямбом «Бьянка Кастильская» (Bianca von Castilien, 1807–1809), которая явно создавалась по образцу «Дона Карлоса» Шиллера; еще более многообещающими были драматические фрагменты «Спартак» и «Альфред Великий» (1809). «Прародительница» — это жуткая «трагедия судьбы» в хореическом размере испанской драмы, уже популяризированная Адольфом Мюллнером в его «Вине» (Schuld); однако произведение Грильпарцера представляет собой пьесу с подлинными поэтическими достоинствами и обнаруживает интуицию драматического, в противовес чисто театральному, эффекту, что отличает ее от других «трагедий судьбы» того времени. К сожалению, ее успех привел к тому, что большую часть жизни поэта причисляли к драматургам вроде Мюллнера и Хоувальда. За «Прародительницей» последовала «Сапфо» (1818) — драма совершенно иного типа; в классическом духе «Торквато Тассо» Гете Грильпарцер развернул трагедию поэтического гения, отречение от земного счастья, навязываемое поэту его высшей миссией. В 1821 году появилось «Золотое руно» (Das goldene Vliess) — трилогия, работа над которой прерывалась в 1819 году из-за смерти матери поэта (в приступе депрессии она покончила с собой) и последовавшей за этим поездки в Италию. Открывая повествование мощным драматическим прелюдией в одном акте «Гость» (Der Gastfreund), Грильпарцер изображает в «Аргонавтах» (Die Argonauten) приключения Ясона в его поисках Руна, в то время как «Медея» (Medea), трагедия благородных классических пропорций, содержит кульминационные события истории, столь часто драматизировавшейся до этого. Тема схожа с темой «Сапфо», но масштаб ее представления шире; это вновь трагедия сердечного желания, конфликт простой счастливой жизни с той зловещей силой — будь то гений или честолюбие, — которая нарушает равновесие жизни. Финал — горькое разочарование, единственное утешение — отречение. Медея, утолив месть, потеряв детей, уносит роковое Руно обратно в Дельфы, в то время как Ясон остается осознавать ничтожность человеческих стремлений и земного счастья.

Для своей исторической трагедии «Счастье и конец короля Оттокара» (König Ottokars Glück und Ende, 1823, но из-за проблем с цензурой поставленной лишь в 1825 г.) Грильпарцер выбрал одно из самых живописных событий в отечественной истории Австрии — конфликт Оттокара Богемского с Рудольфом фон Габсбургом. С почти современным реализмом он воспроизвел пестрый мир старого хрониста, в то же время не упуская из виду потребности театра; падение Оттокара — лишь еще один текст, с которого поэт проповедовал тщетность усилий и суетность мирского величия. Вторая историческая трагедия, «Верный слуга своего господина» (Ein treuer Diener seines Herrn, 1826, поставлена в 1828 г.), пытается воплотить более героическое евангелие, однако сюжет — сверхчеловеческое самоотречение Банкбануса перед лицом герцога Отто Меранского — оказался слишком бескомпромиссной иллюстрацией кантовского категорического императива долга, чтобы быть принятым в театре. С этими историческими трагедиями началось самое мрачное десятилетие в жизни поэта. Они вовлекли его в конфликт с австрийской цензурой — конфликт, который терзал чувствительную душу Грильпарцера и усугублялся его собственным положением государственного служащего; в 1826 году он нанес визит Гете в Веймар и смог сравнить просвещенные порядки, царившие в маленьком саксонском герцогстве, с интеллектуальным порабощением Вены. К этим неприятностям добавились более серьезные личные тревоги. Зимой 1820–1821 годов он впервые встретил Катарину Фрёлих (1801–1879), и знакомство быстро переросло в любовь с обеих сторон; но то ли из-за предчувствия взаимной несовместимости, то ли просто из-за убежденности Грильпарцера в том, что жизнь не уготовила ему счастья, он уклонился от брака. Какова бы ни была причина, поэт погрузился в пучину страданий и отчаяния, о чем свидетельствует его дневник, разрывающий сердце; его страдания нашли поэтическое выражение в прекрасном цикле стихов под многозначительным названием «Скорби из Понта» (Tristia ex Ponto, 1835).

Тем не менее именно этим годам мы обязаны завершением двух величайших драм Грильпарцера — «Волны моря и любви» (Des Meeres und der Liebe Wellen, 1831) и «Сон — это жизнь» (Der Traum, ein Leben, 1834). В первой трагедии, представляющей собой драматизацию истории Геро и Леандра, он вернулся к эллинскому миру «Сапфо» и создал, пожалуй, лучшую из всех немецких любовных трагедий. Его мастерство драматической техники сочетается здесь со зрелостью поэтического выражения и проникновением в мотивацию, что предвосхищает современную психологическую драму Хеббеля и Ибсена; старая греческая история любви авторства Мусея наделена, кроме того, неким избытком той невыразимой поэтической грации, которую поэт заимствовал у великих испанских драматургов Лопе де Веги и Кальдерона. «Сон — это жизнь», технический шедевр Грильпарцера, по форме еще более испанизирован; в нем также больше того, что Гете называл «исповедью». Чаяния Рустана, честолюбивого молодого крестьянина, обрисованы в сне героя, который занимает почти три акта пьесы; в конечном счете Рустан просыпается от своего кошмара, чтобы осознать истинность пессимистичной доктрины самого Грильпарцера о том, что все земные амбиции и стремления суть суета; единственное истинное счастье — это довольство своей участью, «des Innern stiller Frieden und die schuldbefreite Brust». «Сон — это жизнь» была первой из драм Грильпарцера, которая не закончилась трагически, а в 1838 году он создал свою единственную комедию «Горе лжецу» (Weh’ dem, der lügt). Но «Горе лжецу», несмотря на юмор ситуаций, искрометный диалог и оригинальность идеи — а именно то, что герой добивается своего, неизменно говоря правду там, где его враги столь же неизменно ожидают от него лжи, — оказалась слишком необычной, чтобы встретить одобрение в свое время. Ее провал стал ударом для поэта, который навсегда отвернулся от немецкого театра. В 1836 году Грильпарцер побывал в Париже и Лондоне, в 1843 году — в Афинах и Константинополе. Затем грянула Революция, которая сбросила интеллектуальные ощеры, под которыми стонали в Австрии Грильпарцер и его современники, но освобождение пришло для него слишком поздно. На него обрушился град почестей: он стал членом Академии наук; Генрих Лаубе в качестве директора Бургтеатра вернул его пьесы в репертуар; в 1861 году он был избран в австрийскую Палату господ (Herrenhaus); его восьмидесятилетний юбилей стал национальным праздником, и когда он умер в Вене 21 января 1872 года, траур австрийского народа был всеобщим. За исключением прекрасного фрагмента «Эсфирь» (Esther, 1861), Грильпарцер больше не публиковал драматической поэзии после фиаско комедии «Горе лжецу», но после его смерти среди его бумаг были обнаружены три завершенные трагедии. Из них «Еврейка из Толедо» (Die Jüdin von Toledo), прекрасная адаптация испанского сюжета, заняла постоянное место в немецком классическом репертуаре; «Братская распря в доме Габсбургов» (Ein Bruderzwist im Hause Habsburg) — мощная историческая трагедия, а «Либусса» (Libussa) является, пожалуй, самой зрелой и, безусловно, глубочайшей из всех драм Грильпарцера; последние две пьесы доказывают, как много было потеряно из-за разрыва поэта с театром.

Хотя Грильпарцер был по преимуществу драматургом, его лирическая поэзия по интенсивности личного начала едва ли уступает творчеству Ленау; а горечь его поздних лет нашла выход в едких и язвительных эпиграммах, которые щадили немногих из его великих современников. Как прозаик он оставил одну сильную новеллу «Бедный скрипач» (Der arme Spielmann, 1848) и том критических этюдов о испанской драме, который показывает, как полностью ему удалось отождествить себя с испанской точкой зрения.

Задумчивый, неуравновешенный темперамент Грильпарцера, отсутствие у него силы воли, его пессимистическое отречение и горечь, порожденная его добровольным мученичеством, сделали его исключительно приспособленным для выражения настроения Австрии в эпоху интеллектуального порабощения, лежавшую между наполеоновскими войнами и Революцией 1848 года; его поэзия точно отражает дух своего народа при режиссе Меттерниха, и за характеристикой «Сна — это жизнь» как австрийского «Фауста» стоит глубокая истина. Его слава соответствовала общему ходу его жизни; даже в Австрии подлинное понимание его гения пришло поздно, и лишь к столетнему юбилею в 1891 году немецкоязычный мир осознал, что обладает в его лице драматическим поэтом первого ранга; иными словами, что Грильпарцер — вовсе не простой «эпигон» классического периода, а поэт, который благодаря редкому усвоению мощи греков, образной глубины немецкого классицизма и утонченности и изящества испанцев открыл новые пути для высшей драматической поэзии Европы.

Полное собрание сочинений Грильпарцера (Sämtliche Werke) издано А. Зауэром в 20 томах, 5-е издание (Stuttgart, 1892–1894); также, после истечения авторских прав в 1901 году, выпускалось бесчисленное множество дешевых переизданий. «Письма и дневники» (Briefe und Tagebücher), изданные К. Глосси и А. Зауэром (2 vols., Stuttgart, 1903). «Ежегодник Общества Грильпарцера» (Jahrbuch der Grillparzer-Gesellschaft), под редакцией К. Глосси (издание Общества Грильпарцера) (Vienna, 1891 ff.). См. также H. Laube, Franz Grillparzers Lebensgeschichte (Stuttgart, 1884); J. Volkelt, Franz Grillparzer als Dichter des Tragischen (Nördlingen, 1888); E. Reich, Franz Grillparzers Dramen (Dresden, 1894); A. Ehrhard, Franz Grillparzer (Paris, 1900) (немецкий перевод М. Некера, Munich, 1902); H. Sittenberger, Grillparzer, sein Leben und Wirken (Berlin, 1904); Gustav Pollak, F. Grillparzer and the Austrian Drama (New York, 1907). Из произведений Грильпарцера в английском переводе выходили «Сапфо» (1820, перев. Дж. Брамсена; 1846, перев. Э. Б. Ли; 1855, перев. Л. К. Камминг; 1876, перев. Э. Фротингем); и «Медея» (1879, перев. Ф. В. Терстана и Дж. А. Виттманна). Широко известна горячая симпатия Байрона к «Сапфо» (Letters and Journals, v. 171), в то время как критика Карлейля в его эссе о немецких драматургах (1829) интересна тем, что выражает общепринятую оценку Грильпарцера в первой половине XIX века. См. библиографию в труде К. Гоедеке Grundriss zur Geschichte der deutschen Dichtung, 2nd ed., vol. viii. (1905).

(J. G. R.)

ГРИМАЛЬД (или Гримоальд), НИКОЛАС (1519–1562), английский поэт, родился в Хантингдоншире, вероятно, был сыном Джованни Баптисты Гримальди, служившего клерком у Эмпсона и Дадли в царствование Генриха VII. Он учился в Христ-колледже в Кембридже, где получил степень бакалавра искусств в 1540 году. Затем он перешел в Оксфорд, став в 1541 году стипендиатом-пробатором Мертон-колледжа. В 1547 году он читал лекции по риторике в Крайст-Черч, а вскоре после этого стал капелланом епископа Ридли, который, находясь в заключении, попросил Гримальда перевести книгу Лауренция Валлы против предполагаемого «Дарения Константина» и сочинение «О деяниях Базельского собора» Энея Сильвия (Пия II). Связь с Ридли навлекла на него подозрения, и он был заключен в тюрьму Маршалси. Говорят, что он избежал кары за ересь, отрекшись от своих заблуждений, за что современники-протестанты относились к нему с презрением. Грильпарцер... [Гримальд] внес сорок стихотворений в первое издание (июнь 1557 г.) «Песен и сонетов» (обычно известных как «Сборник Тоттела» — Tottel’s Miscellany), из которых лишь десять были сохранены во втором издании, вышедшем в следующем месяце. Он перевел (1553 г.) трактат Цицерона «Об обязанностях» под названием «Marcus Tullius Ciceroes thre bokes of duties» (2-е изд., 1556 г.); латинский парафраз «Георгик» Вергилия (напечатанный в 1591 г.) приписывается ему, но большинство работ, приписанных ему Бейлом, утеряны. Сохранились две латинские трагедии: «Архипророк, или Иоанн Креститель» (Archipropheta sive Johannes Baptista), напечатанная в Кельне в 1548 году и, вероятно, поставленная в Оксфорде годом ранее, и «Христос воскресший» (Christus redivivus, Cologne, 1543), изданная проф. ДЖ. М. Хартом (для Американского общества современной филологии, 1886 г., отдельно издана в 1899 г.). Невозможно определить, был ли Гримальд знаком с «Баптистом» Бьюкенена (1543) или с пьесой И. Шеппе «Обезглавленный Иоанн, или Катрэхелист» (Johannes decollatus vel Ectrachelistes, 1546). Гримальд вводит чисто романтический мотив катастрофы в виде страстной привязанности Иродиады к Ироду и постоянно прибегает к лирическим приемам. Как поэт Грильмальд [Гримальд] памятен как ранний последователь Суррея в создании белого стиха. Пишет он порой довольно просто, как в строчках о собственном детстве, обращенных к матери, но в целом его стиль более искусен, а метафоры более продуманы, чем у других авторов сборника. Его классическая начитанность проявляется в сравнительной лаконичности и изяществе его стихов. Его эпитафия была написана Барнаби Гуджем в мае 1562 года.