Самый крупный и приятный сосуд этого класса происходит из Алабамы и показан на рис. 460.
Отверстие имеет диаметр десять с половиной дюймов, а высота составляет девять с половиной дюймов. Форма полная вверху и несколько коническая книзу. Стенки тонкие и ровные, а поверхность хорошо отполирована.
Цвет темный и демонстрирует обычные следы от обжига. Вместо примеси ракушечного материала присутствует мелко измельченная слюдистая субстанция. Орнаментация проста, но нанесена так, что значительно усиливает красоту сосуда. Она состоит из одной широкой зоны гравированных фигур. Три зигзагообразные линии петляют посреди полосы, а промежуточные треугольники заполнены группами прямых линий. Все линии выполнены четко и, судя по всему, были процарапаны острым концом по сухой глине.
Рис. 460. —Чаша: Алабама.—⅓.
Бутылевидные вазы встречаются не слишком часто за пределами долины Миссисипи и довольно редки в Алабаме, Джорджии и Флориде.
Рис. 461. —Бутыль: Миссисипи.—⅓.
Изделие, проиллюстрированное на рис. 461, происходит из Миссисипи и по большинству параметров идентично керамике области Залива. Глиняная масса кремнистая, мелкозернистая и довольно твердая. Цвет слегка железистый и затуманен подпалинами от обжига. Тулово украшено гравированным изображением птицы, по-видимому, орла. Голова с ее зубчатым и сильно изогнутым клювом и стилизованным хохолком занимает одну сторону. Крылья видны справа и слева, а хвост находится на стороне, противоположной голове. Уплощенное основание сосуда занимает место тулова. Линии процарапаны острым концом по отвердевшей глине. Определенные участки перьев, крыльев и хвоста заполнены сетчатыми линиями.
Рис. 462. —Бутыль: Алабама.—⅓.
Бутыль, представленная на рис. 462, украшена довольно примечательным цветным узором. Материал мелкозернистый, без примеси ракушек. Цвет глинистой массы — бледно-лососево-серый. Поверхность покрыта толстым слоем ангоба или эмали из беловатой глины, очень мелкозернистой и гладкой; поверх него был нанесен узор, причем не густой земляной краской, применявшейся дальше на севере, а темной пурпуровато-серой краской, судя по всему. Узор на тулове совершенно не похож ни на что из описанного ранее. Он прорисован на светлом фоновом оттенке путем заполнения промежутков темным цветом. Своеобразный характер этого узора склоняет меня к мнению, что он, вероятно, имел идеографическое происхождение, хотя здесь, возможно, трактуется как чистый декор. Открытая ладонь иногда встречается как в декоративных, так и в символических работах племен побережья Залива и не чужда другим культурам. Фигуры, чередующиеся с ладонями, наводят на мысль о сильно стилизованном лице, причем глаза обозначены волютами, а рот и зубы — нижней частью фигуры, как видно на полностью развернутом узоре на рис. 463. На шейке имеются две нечеткие полосы треугольных зубчатых фигур, по-видимому, нарисованных темной краской. Дно уплощенное и лишено покрытия из светлой глины. И массу, и ангоб можно легко поцарапать ногтем. Эта ваза была найдена в округе Франклин, штат Алабама, близ границы с Миссисипи.
Рис. 462. —Расписной узор.
ОБЗОР.
Было обращено внимание на огромное количество глиняной посуды, извлеченной из курганов и могил средней области долины Миссисипи. В определенных районах — как заметил один из наших сборщиков — стоит лишь начать копать, чтобы заполнить музеи. Такие районы должны были в течение долгого времени быть заселены многочисленным народом, который признавал долг живых перед своими усопшими. Захоронения многих других регионов Американского континента столь же богаты керамическими остатками.
Сосуды в массе своей не носили цинератного характера и, вероятно, даже не являлись погребальными в том смысле, что они изготавливались специально для захоронения вместе с умершими. Они представляли собой вместилища для еды, питья, краски и тому подобного, помещаемые в могилу вместе с прочим имуществом усопшего в соответствии с требованиями почти всеобщего обычая.
Использовавшийся в производстве материал включал глину всех степеней очистки: от грубых глинистых почв до тонких ангобов, применявшихся для отделки поверхности. Отощающие материалы — использовавшиеся в больших или меньших количествах в зависимости от характера изготавливаемого сосуда — состояли из ракушек, песка и битой керамики, измельченных до различной степени дисперсности.
Стадия развития ремесла, представленная этой керамикой, является исключительно ручной лепкой. Ни гончарный круг, ни какие-либо другие вращающиеся приспособления не были известны, хотя часто использовались разнообразные импровизированные формы — корзины, тыквы и тому подобное, известные практически всем народам, изготавливающим глиняную посуду.
Высшая степень отделки достигалась нанесением ангоба или поливки из тонкой глины, которой придавали хорошую степень механического блеска с помощью гладкого инструмента, удерживаемого в руке. Орнамент создавался как плоскими, так и пластическими методами. Цвета, использовавшиеся в росписи, представляли собой белые, черные и красные минеральные земли. Пластические сюжеты гравировались, штамповались, выполнялись в рельефе и объемной лепке.
Этот период характеризовался обжигом на открытом воздухе, при котором достигалась умеренная степень твердости. Текстура была пористой, и сосуды не обладали звонкостью. Глиняная масса демонстрирует две четкие разновидности цвета, которые можно грубо охарактеризовать как светлые и темные. Определенный спектр темных оттенков — черные, коричневые и серые — вероятно, получался в результате «безвоздушного обжига». Другой набор цветов, включающий светлые красноватые и желтоватые серые тона, стал результатом изменений в глине, вызванных простым обжигом на открытом воздухе.
Особенностью, заслуживающей особого внимания, является огромное разнообразие форм, свидетельствующее о долгой практике ремесла, высокой специализации применения и значительном разнообразии скопированных оригиналов. Продемонстрированное ручное мастерство находится на весьма высоком уровне. Симметрия формы в сочетании с изрядным изяществом очертаний была достигнута без использования гончарного круга — результат, достигнутый в еще большей степени совершенства другими американскими расами. Несмотря на огромное разнообразие форм сосудов, весьма примитивное состояние ремесла обозначается отсутствием кирпичей, черепицы, свистулек, светильников, пряслиц, игрушек и статуэток. Модели, с которых копировались сосуды, должны были быть весьма разнообразными, включая раковины моллюсков — морских и пресноводных, тыквы различной формы, а также изделия из плетенки, коры, рога и дерева, подобные тем, что находятся в повседневном употреблении у наших западных и северных племен.
Выполнение декоративных узоров свидетельствует о сравнительно невысоком уровне мастерства. Особенно это касается работы с цветом, которая производит впечатление недавно освоенного искусства. Интилья и рельефная работа обнаруживают гораздо большее мастерство — причем гравированные формы особенно явно свидетельствуют о многолетнем опыте.
По своему сюжету применяемый орнамент не говорит ни о чем более высоком, возможно, чем то, чего можно было ожидать от наших исторических племен. Основная масса орнаментов является геометрической и включает мотивы, которые могли развиться внутри самого ремесла или быть заимствованными из тесно связанных ремесел. Небольшой процент гравированных линейных узоров происходит, по-видимому, из мифологических источников и в грубой форме изображает как людей, так и животных.
Моделирование зооморфных форм в сочетании с глиняными сосудами представляет собой весьма интересный аспект, причем высшее известное достижение представлено серией ваз, имитирующих человеческие головы. Фигурки животных обычно смоделированы грубо, поскольку подражание природе было, по-видимому, второстепенным соображением, тогда как сопутствующая идея или склонность к гротеску выступали более сильным мотивом. Формы животных уступают тем, что вырезаны из камня некоторыми племенами строителей курганов.
Мысль о том, что какое-то из этих изображений было идолом в обычном понимании этого слова, совершенно неприемлема. Они всегда напрямую связаны с сосудами и не могут быть чем-то бóльшим, нежели изображениями покровительственных божеств, которые, как предполагалось, были заинтересованы в назначении сосудов или отправляемых с ними обрядах.
В форме наблюдается множество намеков на характерную утварь севера, а в орнаменте изредка прослеживаются отзвуки юга — карибского и мексиканского искусства.
С народом пуэбло, несмотря на их близость, нет практически никакого намека на какое-либо родство. В отличие от пуэбло, этническое окружение народов долины Миссисипи, судя по всему, было значительно более разнообразным; здесь было меньше изоляции, однако имеются веские указания на то, что это искусство по большей части имеет местное происхождение, поскольку во всех его чертах прослеживается единство и последовательность.
Что касается культурного периода, представленного этой керамикой, можно добавить несколько слов. В нем нет ни одной особенности, которую нельзя было бы с полным основанием ожидать от более развитых исторических племен долины. Она указывает на культуру, во многом отличающуюся от культуры пуэбло, как древних, так и современных, но в целом несколько уступающую ей. Произведения Мексики, Центральной и Южной Америки решительно превосходят ее по каждому существенному признаку.
При сопоставлении этой работы с примитивными изделиями Старого Света возникает множество трудностей. Я не стану останавливаться на их изложении здесь. В самых общих чертах можно сказать, что керамическое искусство Средней Миссисипи, по-видимому, превосходит европейское искусство каменного века, однако на основе этого трудно сделать какие-либо выводы относительно относительных уровней культуры. В классических странах трудно найти его истинный эквивалент. Чтобы достичь столь же низкого этапа развития искусства, нам придется заглянуть за героический век — пройти сквозь более чем пять доисторических городов холма Гисарлык и спуститься в самый глубокий археологический пласт. Даже это, если только оно не представляет собой первые достижения данного уровня искусства на континенте, предоставило бы недостоверные данные для сравнительного изучения.
Данный уровень керамического мастерства настолько широко варьируется по шкале культуры, что само по себе его свидетельство имеет малую ценность для определения культурного статуса.
Указатель
Округ Адамс, Огайо, Змеевидный земляной вал в 402
Возраст керамики в долине Миссисипи 371
Alabama, Pottery from 395, 396, 431, 434
Олбани, Иллинойс, Керамика из 430
Древняя керамика долины Миссисипи, Уильям Генри Холмс 361-436
Зооморфные формы в керамике 383-392
Arkansas, Pottery from 378-392, 394-398, 399-410, 413-426
Округ Барабу, Висконсин, Керамика из 430
Корзинные формы для лепки керамики 372
Бутыли или широкогорлые кувшины 398-411
Burial grounds, Pottery in 434 курганы, Керамика в 370
Обжиг керамики 434-435
Группы керамического искусства 369
Изменение среды обитания изменяет представления 370
Керамика чероки 371
Color in Mississippi Valley pottery 373, 374
Классификация форм керамики долины Миссисипи 375
Составные сосуды 412
Контакты между людьми изменяют представления 370
Изготовление керамики в долине Миссисипи 372
Contributions to the Archæology of Missouri 367, 414, 418, 422
Культура, представленная в керамике 430
Изогнутые формы 375
Davenport, Iowa, Pottery from vicinity of 427, 428
Differences in pottery of different regions 427, 431
Додж, К. А., сбор керамики 431
Дю Пратц описывает керамику 371
Evers, Dr. Edward, Publication by 367, 414
Отделка керамики долины Миссисипи 373
Форма в керамике долины Миссисипи 373
Округ Франклин, Алабама, Керамика в 434
Область Залива в керамике 431
Среда обитания изменяет представления, Изменение 370
Hall, Captain, Pottery obtained by 381, 429
Холмс, У. Г.; Древняя керамика долины Миссисипи 361-436
Представления, изменяемые под воздействием определенных факторов 370
Иллинойс, Керамика из 430
Iowa, Pottery from 427, 428, 429
Кувшины, широкогорлые бутыли или 398-411
Джонс, д-р Джозеф, Публикация 367
Кентукки, Керамика из 426
Little Rock, Ark., Collection of pottery at (See Thibault). Керамика из кургана возле 415
Louisiana, Pottery from 399, 431
Мэдисонвилл, Огайо, Курганы в 406
Mexican pottery head 409, 411
Среднемиссисипская область в керамике 369-426
Mississippi, Pottery from 399, 403, 431, 432 область в керамике, Средняя 369-426
[область в керамике], Верхняя 426-431
Долина, Древняя керамика (У. Г. Холмс) 361-436
Missouri, Pottery from 395, 396
Мобил, Керамика из 431
Модификация формы в керамике 373
Mound-builders 406, 435
Mounds, Pottery from 370, 415, 429, 430
Керамика натчезов 371
Ohio, Mounds at Madisonville 406 Змеевидный земляной вал в округе Адамс 402
Падьюка, Керамика из 426
Коллекции Музея Пибоди 367
Pecan Point, Pottery from 369, 381, 390, 391, 392, 396, 397, 398, 399, 404, 408-409, 410, 417, 422
Горшковидные сосуды 392-398
Поттер, проф. У. Б., Публикация 367
Pottery buried with the dead 370, 434 из Арканзаса 394-398
долины Миссисипи, Древняя 361-436
Pratt, Prof. W. H., Aid of 368, 381, 431
Прери-дю-Шен, Керамика из окрестностей 430
Патнем, миссис М. Л. Д., Помощь 368
Округ Скотт, Айова, Керамика из. (См. Дейвенпорт).
Змея в керамике 402
Shells as primitive vessels 383 используемые в керамике 372
Южноамериканская керамика 411
Хозяйственные сосуды из керамики 371
Техника влияет на орнамент 400-465
Tennessee, Pottery from 381-382, 395, 397, 413, 423
Thibault, J. H., Pottery collection of 382, 410
Tripod bottles 420, 421
Верхнемиссисипская область в керамике 426-430
Округ Вернон, Висконсин, Керамика из 430
Округ Уайтсайд, Иллинойс, Керамика из 430
Wisconsin , Pottery from 429, 430
Примечание переписчика
Опечатки
Пропущенная и неразборчивая/поврежденная пунктуация была восстановлена.
Страница 366: «420» исправлено на «422»: «445.—Бутыль в виде совы: Арканзас (стр.) 422
Страница 434: «enployed» исправлено на «employed»: "known to nearly all pottery-making peoples—were frequently employed."
Также были исправлены некоторые номера страниц в Указателе.
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back